我覺得沒那么感覺，資產階級的黑暗、禮教使安娜自殺。（以前的名著導讀好像都這么講，給我的印象很多書既然是名著，就必然深刻的揭示了當時社會的黑暗，所以駱駝祥子我不想讀，安娜我也不讀，不就是一個追求自由愛情的女貴族被社會不容，她愛的那個男人也背叛了她的故事嗎。反正萬惡的資產階級、萬惡的封建勢力！但電影里我看成是正常的戀愛故事。一些人挺好、比如她的嫂子羨慕她、他的軍營里的伙伴在劇院里為安娜解圍，＂你得給我一個說法＂他對侮辱安娜的人說。很想去看原著）
安娜挺幸福的，畢竟愛過

現(xiàn)在已經沒有時間和耐性去看完大部頭的著作了 尤其是外國的 常會被人名搞得抓狂
小三外遇的主題從來不曾衰敗 看來人性都是相通的 與時間地點無關 人真的是欲壑難填的種 安娜的生活可謂引無數(shù)人競折腰 最終還是選擇了背叛 所以女人千萬不要急著結婚 如果對方不能給你各方面的滿足 你最終還是不會甘心 男人就不一樣了 他結婚目的很明確 就是要你做個帶得出去又帶得回來給他安穩(wěn)的家居用品 至于他在外面怎么亂搞 他有足夠的能力去應付這一切 而絕大多數(shù)的女人就做不到 除非她經歷很多 結婚就只圖物質而已 不滿足的女人被人恥為放蕩 不滿足的男人被人贊為風流
越過道德的邊境 不被祝福的愛情終究是不會圓滿的 就像前段時間看過的泰國片<永恒>一樣 男女豬腳沖破束縛過上纏綿溫存的日子只是一個開始 好景不會太長 當理智恢復 生活開始顯出它的平淡 男人不會陪你過小清新無抱負的田園生活 女人也理解不了愛情之外還有什么更重要 死是文學作品慣用的結局選擇 可現(xiàn)實的苦難也不是死能全概

再說說<永恒> 異國風情俊男靚女再加上顛覆性的情節(jié) 很是喜歡
<!>作為叔叔 看著最愛的侄子和近乎于SOUL MATE的另一半搞在一起 心中的愁苦真TM到了極點 他用殘忍的手段在教育兩人一些真理 當他們選擇在一起的時候就應該去承擔相應的責任 "好 你們真那么相愛 真想天天在一起 我成全你們"他用鎖鏈這樣具象的東西詮釋了婚姻給人愛情之外帶來的附屬東西 從另一方面來講 人待在保護之下 自然覺得身心舒暢 可以放心地談情說愛 這也是為什么人會懷念初戀懷戀校園戀情 一旦這頂保護傘撤去就會六神無主 所以與其去尋找保護傘 不如自帶保護 即使受傷也會很快愈合 不會搞得經脈具散 元氣大傷 從這個角度來講 男人女人都得強大
<2>尚孟這個花瓶真得算不上一個男人 鉆研書籍沒有事業(yè)其實也沒什么 畢竟人各有志 他的可愛迷人之處也在于他的理想主義不懂生意 可既然選擇了一段感情你就得像個男人那樣有所擔當好吧 看到他開始對玉帕蒂不耐煩向叔叔乞求原諒 我TM真心覺得他欠抽 居然忍心對放棄優(yōu)渥生活選擇跟你在一起的女人這種態(tài)度 所以男人是否成熟真的很重要 至少他明白愛情不止肉欲
<3>玉帕蒂做了炮灰 一來她本不該選擇出軌 既然結婚的對象自己很中意 再去做吃著碗里望著鍋里的事 那就是你活該了! 做個知足的女人很重要 有個男人那樣的愛著你寵著你 又何苦再折騰?! 對方愛你不是你肆意驕縱的資本 你應該以感恩的心去經營這份感情 二來選擇尚孟就選擇了另一種生活 看到兩人因為指甲油引發(fā)的爭吵 真的像貓抓樣難受 想起與EX因為做飯的爭吵 雖然都是小事 恰恰反映了根本:那個人不適合你 可能很多人都不愿意承認 但事實就是你們的愛還不夠 連這點小事都不能包容 又怎么面對人生大事 從來不相信磨合一說 有些人的相處從一開始就那么和諧 哪怕都有棱角也知道會拿圓潤一側去對待對方
遇到爭端男女有截然不同的反應 男的一心想要打破枷鎖 想要處理眼前的痛苦 女的卻一再追問 打開枷鎖你是不是會離開我這種IF的命題 所以在理想主義這個層面 女人真的感性得可怕 特別是一個有自我人格有思想的女人 純粹性的東西對她們來說真的太重要了 眼里容不下一絲欺騙和不忠
愛情可以不是一門學問 如果你遇到對的人

第一次看到熒幕上的嘉寶,突然明白了白癡里梅什金公爵說,看到娜斯塔西婭菲利波夫娜的臉讓他痛苦,這是什么樣的感受.我才明白我似乎從未意識到嘉寶是活的,看到她如凡人般待人接物,我大驚失色.在聽到她的聲音時,痛苦涌到了高潮,如巨浪般沖破了大堤.實話實說,嘉寶不適合演安娜卡列寧娜.嘉寶的美太神圣化了,正如羅蘭巴特所言,巨大的"毀滅性".她是高高在上的女皇不食人間煙火,而安娜卡列寧娜是在與社會的反抗中失敗并犧牲的俄羅斯貴婦,嘉寶是無法抹去自己舉手投足間瑞典血統(tǒng)里的理性和由于她的美而產生的強勢和壓迫性的氣場的.但一旦嘉寶顯出那么些許脆弱時,所有的一切就全都破碎的,安娜卡列寧娜高度濃縮的悲劇性在嘉寶的臉上被渲染得淋漓盡致,根本分不清是嘉寶還是卡列寧娜,所有的思考和邏輯全都在此時崩潰,只剩下心臟撕裂般的疼痛,就是有什么被毀滅了,但又升華了.

作為在中國成長起來的女性來說，這種事情發(fā)生的幾率還是比較小的。愛情是精神層面的東西，是更高一層次的人的需求，但是生活是很現(xiàn)實的，在這個現(xiàn)實中沒有事情是絕對純粹的，比如愛情。所以脫離了現(xiàn)實，愛情只是曇花一現(xiàn)，不能長久。
        安娜是女性中富有大膽與創(chuàng)新精神的人，她用自己的實際行動將這種感情顯示了出來，只是它就像她的美貌一樣不可長久，所以她是一個悲劇，只有死才能讓她解脫。
        反過來說，他確實活的很真實，她做的每件事都無愧于心，雖然被社會輿論所抵觸，但是就是這“轟轟烈烈”至少說明她活過，相對于一些只敢想一想，不敢行動，或是連想都不敢想的人來說，他活的瀟灑。
        對于我來說，假如事情發(fā)生在我身上，真不知道我會做出怎樣的選擇，感謝安娜，一個可敬有可惜的女人。

原諒我就是這樣的女人

 

《安娜·卡列尼娜》 Anna Karenina 年代：1935年 / 導演：克拉倫斯·布朗 / 主演：葛麗泰·嘉寶、弗雷德里克·馬奇、費雷蒂·巴塞羅謬

《看電影》的一句話評價：永遠的經典。

 

        前不久，歌手伊能靜與相伴十幾年的老公庾澄慶分手的消息令娛樂圈嘩然，別人眼中的絕配夫妻竟然會將感情推向絕路。這場婚變怎么看都感覺與《安娜·卡列尼娜》中的情節(jié)如出一轍，現(xiàn)實與虛構竟然如此高度的重合，令人不禁唏噓。相比較于安娜最終走向死亡的悲劇，我們還是真心祝福安妮公主能夠重新慎重考慮愛情與責任的關系，擁有屬于她的真正歸屬。

         安娜的故事遠沒有這么簡單，她在婚變后經歷了心理上的巨大掙扎與煎熬，而她的男人們也是對她冷眼相對，一個女人的悲劇就這樣活生生的展現(xiàn)在我們面前。

 

不幸的時代，不幸的女人

       “幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭卻各有各的不幸。”列夫·托爾斯泰在《安娜·卡列尼娜》這本書中開門見山的講出了這個真理。安娜有丈夫，有愛她的兒子，應該說她已經擁有了一個幸福的家庭，然而這一切卻被一個叫沃倫斯基的意外出現(xiàn)打破了。

        安娜與沃倫斯基的第一次見面是在火車站，當時安娜來到姐姐家?guī)椭惴蛘{和夫妻感情。在這里出現(xiàn)了兩個暗示，一個是安娜此時來調和別人的家庭生活，殊不知日后她的家庭也面臨了不堪的尷尬狀況，而她真正身在其中卻手足無措，這種對比十分強烈；另一個是在火車站有一個排查故障的老頭被火車軋死了，安娜說“這好像是一個不好的預兆”，果然安娜最后也在火車輪下自殺身亡。因此，影片的悲劇氣氛在一開始就奠定了基礎。

       沃倫斯基是一位軍官，英俊瀟灑，為了追求安娜從莫斯科一路追到圣彼得堡。他經常約安娜出來游玩，兩人也在日益頻繁的接觸中產生了感情。安娜的丈夫古板冷酷，可以看出安娜其實與丈夫之間的感情其實并不多，安娜絕大多數(shù)的心血都寄托在了她的兒子身上。對于一個三口之家中的女性來說，相夫教子是婦道，何況安娜還是那么的愛自己的兒子?？墒?，面對沃倫斯基熱烈的追求，安娜還是亂了陣腳。

       安娜選擇了逃婚。她跟著沃倫斯基逃離了自己的家庭，從此和軍官過上了二人生活。與沃倫斯基的在一起是幸福的，安娜擁有了一個她真正愛的男人?？墒俏謧愃够娴膼郯材葐?？回顧影片一開始的場景，沃倫斯基帶領手下們喝酒，喝到其他人全都趴在了地上，自己也醉醉熏熏，卻依然硬撐到最后，可見沃倫斯基是一個好勝執(zhí)著的人。他想要得到的，他會不顧一切的得到，他對既定的目標有著別人無法撼動的倔強。所以，沃倫斯基其實是想從追求安娜的過程中達到一種滿足感、一種征服感，也可以說是驗證其自身魅力的方式。沃倫斯基的魅力吸引了安娜，卻很快消失在了對日復一日枯燥日子的厭倦里。追求刺激的沃倫斯基不滿足于現(xiàn)狀，所以想要更高的追求：去戰(zhàn)場打仗，做一個熱血男兒。顯然，沃倫斯基的事業(yè)心此時遠遠超過了享受田園生活的安逸感。他不顧安娜的苦苦哀求，還是拎著搶、招呼也不打的遠赴戰(zhàn)場了。如果說沃倫斯基騙取了安娜的感情也是不準確的，感情的事情如果都已付出真心，就沒有誰對誰錯的爭論。沃倫斯基的選擇基于自身的價值取向，忽略了愛情也是必然，只是安娜就成可憐的犧牲品。

          逃婚之后的安娜承受著巨大的打擊。丈夫感到了巨大的恥辱，認為安娜不安守婦道的消息會讓他臉面盡失。他還告訴兒子“你的媽媽死了”，不允許安娜再見到兒子。安娜此時最放心不下的就是那個還懂事的兒子，這才是她飽受煎熬的原因。安娜是一個勇敢的女人，她不顧及社會對她的爭議，不去理會傳統(tǒng)道德對她的束縛，一意孤行地與傳統(tǒng)禮教作斗爭，可以說她是一個獨立追求愛情的典型。我很贊賞安娜的勇氣，敢愛的人要比退縮的人值得敬佩，尤其是一個女人。聯(lián)系當時的時代背景，就不難發(fā)現(xiàn)安娜的眾叛親離是有根據(jù)的，她逃脫不了那個時代對人個性的壓制。所以，當她與這個時代格格不入的時候，她也就只能以死相告了。安娜的死不是逃避，而是一種不敢妥協(xié)的精神。她原本得以相信的依靠也遠走高飛，她最后的希望也煙消云散了。只可惜了她那個可愛的孩子，因此說，不幸的家庭中，受傷最重的往往就是孩子。

       此外，片中的幾個配角的分分合合也起到了對比作用，比如安娜的妹妹和列文的愛情。

 

經典的魅力

         列夫·托爾斯泰的這部《安娜·卡列尼娜》是公認得世界經典名著，原著中有兩條線索，一條是安娜為愛而死的悲劇，另一個是列文尋求解放之路的探索。列夫·托爾斯泰其實就是一個不敢妥協(xié)的倔強老頭，他晚年曾離家出走，客死他鄉(xiāng)。他骨子里的反叛精神深刻影響了他作品中的人物形象，安娜之所以成為了獨立女性的先鋒，與列夫·托爾斯泰本人“不走尋常路”的經歷不無關系。

        《安娜·卡列尼娜》曾多次被搬上銀幕。除了蘇聯(lián)拍攝的版本之外，最經典的莫過于葛麗泰·嘉寶主演的這個版本了。本片的敘事緊湊，節(jié)奏把握的很準確。這在黑白影片中實屬難得。影片的成功很大一部分原因歸功于葛麗泰·嘉寶的表演，她把掙扎在愛情與責任邊緣地女性塑造的極具可信度和說服力，其心理表現(xiàn)十分精準，堪稱她演藝生涯最經典的表演之一。其中，在安娜帶著思念之情去見兒子的片段里，嘉寶用動作與眼神表達對骨肉的舐犢情深，令人過目不忘。

        關于導演克拉倫斯·布朗，中國觀眾較為熟悉的是他后期的幾部作品，比如《鹿苑長春》《玉女神駒》等。他不是一個多產的導演，卻多次被評為美國最有影響力導演，并將很多演員推上了一線地位，除了葛麗泰·嘉寶之外，還有伊麗莎白·泰勒。

 

 

來電指數(shù)：

沃倫斯基和安娜·卡列尼娜 4星

 

接吻鏡頭：

4處

 

愛情箴言：

安娜：這個世界上有痛苦嗎？有眼淚嗎？

沃倫斯基：這個時候它們都煙消云散了。

安娜：我感受到了痛苦，我感受到了眼淚。

沃倫斯基：為什么？

安娜：因為我是如此的幸福。不用去想，只是活著，只有去感受。

 

     要是沒有嘉寶出演的話我覺得這部電影應該沒多少人看吧。我來看有兩個目的一是為了嘉寶，二是為了在溫習一下托爾斯泰的這部巨作。
   說真的，我是非常喜歡這本書的，基本上電影的下一個情節(jié)我都知道。但是我還是來看了，我想看一下嘉寶是怎么詮釋安娜這個角色的。但是看完之后，比較遺憾，九十分鐘的電影確實不能表達太多人物的內心活動。尤其是列文感覺就是一個多余的人物，但是在原著中列文是作者的重要主線之一，甚至可以說列文代表的就是托爾斯泰自己——忍受清貧、狂熱、痛苦、癲狂……還是說回嘉寶的安娜，嘉寶冷艷的女王氣質我覺得還是沒有表達出安娜的那種絕望的、窒息的俄國沒落的貴婦人。但是誰又能把安娜拍好呢？？