《我眼中的星》
 
你向我走來，
用你的唇咬著玫瑰，回頭朝著我，
我眼中的星，
如果從天空墜落；

黃昏浮現(xiàn)眼前，
饑渴的愛情，饑渴的靈魂，
若我注視著你，我眼中的星，
如果你能看見；

我想象過，
看著透明的模樣，
是不是能將位置空出來；

我想象過，
你的那一雙眼睛，
是不是根本無法進入……

《郡山港》
 
是誰的眼淚，
現(xiàn)在也流不停，
郡山港，夜色碼頭上，
只有船上的鼓聲在悲傷的鳴著；

郡山港的夜色碼頭上，
下起了雨，
是在嘆息，這讓人傷心落淚的離別嗎？

愛情的淚水，現(xiàn)在也流個不停，
郡山港的夜色碼頭上，只有海鷗在悲傷的鳴叫。

《現(xiàn)在的你》
 
你可能已經(jīng)睡著了，我正在想著；
你可能正在通話中， 現(xiàn)在，在尋找什么呢，正在感受著什么嗎？
現(xiàn)在，你在混亂的時間里……呆著

你現(xiàn)在可能在工作……我在想，你可能在思考著，
現(xiàn)在，正在尋找什么呢，正在感受什么呢？
現(xiàn)在，你，在空虛的時間里，如果有你在，那該多好啊……現(xiàn)在的你

你在呆呆地坐著，正在想，正在夢想著什么，
現(xiàn)在，在尋找著什么呢，在感受著什么嗎？
現(xiàn)在，你，在混亂的時間里，陪著我，多好啊，現(xiàn)在的你；

                          
                                                                                                            ——————電影《粉色》

在這里筆者只能嘗試去解析這部片子。因為本片中已經(jīng)蘊含了太多可以言說的東西，而每樣東西又都不在每個故事中。正因為如此，增加了評論本身的難度。

如謎一般的故事

故事聽上去既簡單又特別，一個女孩子——背景不明，來到一個落魄的小餐館的老板娘家里打工。老板娘有一個智力低下的中學生年紀的兒子，同時有一個肥胖的情人。老板娘和村中人一起作為釘子戶抵抗政府百日后被勞教，一直未歸，兒子則不幸身亡于舊冰箱里。女孩子被父親的生靈所困擾，繼續(xù)營業(yè)著店面，并在一個夜晚殺害了病中的父親。

實際上這樣的故事講述對本片的理解沒有任何作用。因為每一個故事的脈絡都在片中被展示得極為清楚，但又不明所以。為什么會這樣呢？我想可能在某種程度上，導演已經(jīng)將電影完全描摹為生活本身了，就像我們的人生，往往是未知而無解的。

如謎一般的“粉色”

粉色出現(xiàn)在片中，可能是因為打工的女孩問了老板娘，為什么餐館沒有店名呢？老板娘無奈的說，本想有一個粉色的人生，所以……大概是說浪漫的人生中，店名其實也是可以忽略不計的吧。之后第二次出現(xiàn)在片中談及粉色，大概是粉色招牌已經(jīng)掛上去的時候了。老板娘的情人大致抱怨著粉色所孕育的所謂理想主義下的固執(zhí)。

不過這樣的題解其實對理解本片沒有任何作用。粉色可能在片中有更大的意味，但是卻極難看出代表著什么。粉色既然不像浪漫主義，反倒凸顯出了現(xiàn)實的殘酷，那么作為反面的“粉”，同樣不是作為對立面的“詩情畫意”。所以有可能，導演對粉色寄予了更為深厚的意涵，不過在片中可能很難找到答案。

如謎一般的角色

幾個人物角色都非常醒目。打工女孩的角色從第一個拍攝看到，就已經(jīng)非同一般了。完全不似人類面孔的一張臉?？傊谶@樣的臉上能看到鬼魅似的東西似的。結果故事真如此發(fā)展了。對于這樣故事的發(fā)展，導演又刻意忽略了女孩子如何來此打工的背景，于是對于理解這個角色的必要性，片中對女孩的刻畫以及行為的展示，又完全沒有任何作用了。

如謎一般的裸體

女性的裸體在片中出現(xiàn)了好幾次。筆者并不認為這是一種對女性意識中抵抗男性一面的表達，反倒是更像將女性的裸體作為活生生的展示來告知觀眾——這就是女性真實面的載體。同時，女性的裸體又如同奉獻般地暴露于欲望與情感的需要層面之內。但是在打工女孩的最后一掐當中，這種對裸體暴露的分析又顯得無任何作用了。扼殺了父親的女性的手，沒有作為暴露物或有形物之外的任何東西的展示，說明了裸體的美與內在的心靈是無關的。所以女性意識的題解如此被破壞了。導演的裸體表達，變成了一個謎。

如謎一般的建筑

從幾個人物活動的場景來看，有小餐館、住家、荒廢的院子、以及有喂食水鳥的圓形碼頭這幾個地方。圓形碼頭前的屋子，有時看上去就是小餐館本身，有時小餐館又因為視角的改變，令人完全注視內部和對面的鐵皮墻，無法知道真正的環(huán)境是怎樣的。這樣的情境安排，仿佛就是在演繹輪回一般，暗示打工的女孩就是下一位女老板，而她的痛哭則有可能說明，她可能懷上了父親的孩子，她的孩子，可能會是一位殘障人士。不過這樣的推斷在導演的片子中是找不到根據(jù)的。只能最多算是通過片子的環(huán)境設置進行的遐想式的推理。對建筑上的安排而導致的推測，于導演的真正目的的推敲，可能并不會是一個認真有據(jù)的分析。

如謎一般表達出的環(huán)境氣氛

我認為只有生活在東北地區(qū)的人才能理解那個氣氛。這種對氣氛絕贊的把握幾乎可以將任何一個住在這一帶之外的人拒之門外。其原因在于，導演在片中對氣氛的把握，完全就是東北的格調——寒冷、孤單、身體的放松、與內心的鈍感。這種內心的鈍感并不等同于絕望，反倒有種做什么都沒有問題的感覺。我想這些環(huán)境上的判斷來自于任何一個生活在這一地區(qū)的人，與嚴冷氣候的互動以及對空氣中氣息的把握。但是導演憑什么通過幾個鏡頭就能表達出這樣一個氣氛，也完全是一個謎。

總之，在導演的故事中，有許多未被講出以及孕育其中的謎點，也許只有親自細細咀嚼本片，才能進入全導演的迷思世界。

粉紅色是最為夢幻的顏色。但對實際生活的人來說，對粉紅的追逐，也許是人生從來未經(jīng)歷粉紅的佐證。

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