《我眼中的星》
 
你向我走來(lái)，
用你的唇咬著玫瑰，回頭朝著我，
我眼中的星，
如果從天空墜落；

黃昏浮現(xiàn)眼前，
饑渴的愛(ài)情，饑渴的靈魂，
若我注視著你，我眼中的星，
如果你能看見(jiàn)；

我想象過(guò)，
看著透明的模樣，
是不是能將位置空出來(lái)；

我想象過(guò)，
你的那一雙眼睛，
是不是根本無(wú)法進(jìn)入……

《郡山港》
 
是誰(shuí)的眼淚，
現(xiàn)在也流不停，
郡山港，夜色碼頭上，
只有船上的鼓聲在悲傷的鳴著；

郡山港的夜色碼頭上，
下起了雨，
是在嘆息，這讓人傷心落淚的離別嗎？

愛(ài)情的淚水，現(xiàn)在也流個(gè)不停，
郡山港的夜色碼頭上，只有海鷗在悲傷的鳴叫。

《現(xiàn)在的你》
 
你可能已經(jīng)睡著了，我正在想著；
你可能正在通話中， 現(xiàn)在，在尋找什么呢，正在感受著什么嗎？
現(xiàn)在，你在混亂的時(shí)間里……呆著

你現(xiàn)在可能在工作……我在想，你可能在思考著，
現(xiàn)在，正在尋找什么呢，正在感受什么呢？
現(xiàn)在，你，在空虛的時(shí)間里，如果有你在，那該多好啊……現(xiàn)在的你

你在呆呆地坐著，正在想，正在夢(mèng)想著什么，
現(xiàn)在，在尋找著什么呢，在感受著什么嗎？
現(xiàn)在，你，在混亂的時(shí)間里，陪著我，多好啊，現(xiàn)在的你；

                          
                                                                                                            ——————電影《粉色》

在這里筆者只能嘗試去解析這部片子。因?yàn)楸酒幸呀?jīng)蘊(yùn)含了太多可以言說(shuō)的東西，而每樣?xùn)|西又都不在每個(gè)故事中。正因?yàn)槿绱耍黾恿嗽u(píng)論本身的難度。

如謎一般的故事

故事聽(tīng)上去既簡(jiǎn)單又特別，一個(gè)女孩子——背景不明，來(lái)到一個(gè)落魄的小餐館的老板娘家里打工。老板娘有一個(gè)智力低下的中學(xué)生年紀(jì)的兒子，同時(shí)有一個(gè)肥胖的情人。老板娘和村中人一起作為釘子戶抵抗政府百日后被勞教，一直未歸，兒子則不幸身亡于舊冰箱里。女孩子被父親的生靈所困擾，繼續(xù)營(yíng)業(yè)著店面，并在一個(gè)夜晚殺害了病中的父親。

實(shí)際上這樣的故事講述對(duì)本片的理解沒(méi)有任何作用。因?yàn)槊恳粋€(gè)故事的脈絡(luò)都在片中被展示得極為清楚，但又不明所以。為什么會(huì)這樣呢？我想可能在某種程度上，導(dǎo)演已經(jīng)將電影完全描摹為生活本身了，就像我們的人生，往往是未知而無(wú)解的。

如謎一般的“粉色”

粉色出現(xiàn)在片中，可能是因?yàn)榇蚬さ呐?wèn)了老板娘，為什么餐館沒(méi)有店名呢？老板娘無(wú)奈的說(shuō)，本想有一個(gè)粉色的人生，所以……大概是說(shuō)浪漫的人生中，店名其實(shí)也是可以忽略不計(jì)的吧。之后第二次出現(xiàn)在片中談及粉色，大概是粉色招牌已經(jīng)掛上去的時(shí)候了。老板娘的情人大致抱怨著粉色所孕育的所謂理想主義下的固執(zhí)。

不過(guò)這樣的題解其實(shí)對(duì)理解本片沒(méi)有任何作用。粉色可能在片中有更大的意味，但是卻極難看出代表著什么。粉色既然不像浪漫主義，反倒凸顯出了現(xiàn)實(shí)的殘酷，那么作為反面的“粉”，同樣不是作為對(duì)立面的“詩(shī)情畫(huà)意”。所以有可能，導(dǎo)演對(duì)粉色寄予了更為深厚的意涵，不過(guò)在片中可能很難找到答案。

如謎一般的角色

幾個(gè)人物角色都非常醒目。打工女孩的角色從第一個(gè)拍攝看到，就已經(jīng)非同一般了。完全不似人類面孔的一張臉。總之，在這樣的臉上能看到鬼魅似的東西似的。結(jié)果故事真如此發(fā)展了。對(duì)于這樣故事的發(fā)展，導(dǎo)演又刻意忽略了女孩子如何來(lái)此打工的背景，于是對(duì)于理解這個(gè)角色的必要性，片中對(duì)女孩的刻畫(huà)以及行為的展示，又完全沒(méi)有任何作用了。

如謎一般的裸體

女性的裸體在片中出現(xiàn)了好幾次。筆者并不認(rèn)為這是一種對(duì)女性意識(shí)中抵抗男性一面的表達(dá)，反倒是更像將女性的裸體作為活生生的展示來(lái)告知觀眾——這就是女性真實(shí)面的載體。同時(shí)，女性的裸體又如同奉獻(xiàn)般地暴露于欲望與情感的需要層面之內(nèi)。但是在打工女孩的最后一掐當(dāng)中，這種對(duì)裸體暴露的分析又顯得無(wú)任何作用了。扼殺了父親的女性的手，沒(méi)有作為暴露物或有形物之外的任何東西的展示，說(shuō)明了裸體的美與內(nèi)在的心靈是無(wú)關(guān)的。所以女性意識(shí)的題解如此被破壞了。導(dǎo)演的裸體表達(dá)，變成了一個(gè)謎。

如謎一般的建筑

從幾個(gè)人物活動(dòng)的場(chǎng)景來(lái)看，有小餐館、住家、荒廢的院子、以及有喂食水鳥(niǎo)的圓形碼頭這幾個(gè)地方。圓形碼頭前的屋子，有時(shí)看上去就是小餐館本身，有時(shí)小餐館又因?yàn)橐暯堑母淖儯钊送耆⒁晝?nèi)部和對(duì)面的鐵皮墻，無(wú)法知道真正的環(huán)境是怎樣的。這樣的情境安排，仿佛就是在演繹輪回一般，暗示打工的女孩就是下一位女老板，而她的痛哭則有可能說(shuō)明，她可能懷上了父親的孩子，她的孩子，可能會(huì)是一位殘障人士。不過(guò)這樣的推斷在導(dǎo)演的片子中是找不到根據(jù)的。只能最多算是通過(guò)片子的環(huán)境設(shè)置進(jìn)行的遐想式的推理。對(duì)建筑上的安排而導(dǎo)致的推測(cè)，于導(dǎo)演的真正目的的推敲，可能并不會(huì)是一個(gè)認(rèn)真有據(jù)的分析。

如謎一般表達(dá)出的環(huán)境氣氛

我認(rèn)為只有生活在東北地區(qū)的人才能理解那個(gè)氣氛。這種對(duì)氣氛絕贊的把握幾乎可以將任何一個(gè)住在這一帶之外的人拒之門外。其原因在于，導(dǎo)演在片中對(duì)氣氛的把握，完全就是東北的格調(diào)——寒冷、孤單、身體的放松、與內(nèi)心的鈍感。這種內(nèi)心的鈍感并不等同于絕望，反倒有種做什么都沒(méi)有問(wèn)題的感覺(jué)。我想這些環(huán)境上的判斷來(lái)自于任何一個(gè)生活在這一地區(qū)的人，與嚴(yán)冷氣候的互動(dòng)以及對(duì)空氣中氣息的把握。但是導(dǎo)演憑什么通過(guò)幾個(gè)鏡頭就能表達(dá)出這樣一個(gè)氣氛，也完全是一個(gè)謎。

總之，在導(dǎo)演的故事中，有許多未被講出以及孕育其中的謎點(diǎn)，也許只有親自細(xì)細(xì)咀嚼本片，才能進(jìn)入全導(dǎo)演的迷思世界。

粉紅色是最為夢(mèng)幻的顏色。但對(duì)實(shí)際生活的人來(lái)說(shuō)，對(duì)粉紅的追逐，也許是人生從來(lái)未經(jīng)歷粉紅的佐證。

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