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劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 最美的風(fēng)景是人性
《遠(yuǎn)山的呼喚》還是如此感動我，音樂、自然和其中人物的細(xì)膩感情。當(dāng)你真正理解女主人公民子為了亡夫，獨(dú)自苦苦支撐著小而簡陋的農(nóng)場，亡夫祭日乃至受傷住院時，親戚朋友的勸說，其表弟在探訪后離開時候的眼淚，其矢志不渝的堅(jiān)韌和頑強(qiáng)，實(shí)在打動人心。而在片尾，賣了當(dāng)初一直堅(jiān)持著的農(nóng)場，帶著兒子去鎮(zhèn)上工作，為的是等待一個讓她值得等待的戴罪之人。就如同《莫斯科不相信眼淚》中女主人公那句最后的獨(dú)白，“我找到了你，找了好久，好久”。這樣的情感起伏，不由得觀者潸然淚下。男主人公耕作，一個在父親去世時候都能強(qiáng)忍悲傷、收住眼淚的漢子，在最后，也沒能堅(jiān)守住既感動又幸福的淚水。
一年四季，夏收冬藏，影片飽含著庶民的生活氣息，小到生活擺設(shè)、背景聲響，大到天地變遷、風(fēng)雪落日，鏡頭的運(yùn)用樸素而簡單，構(gòu)圖又是精致而自然。我想，以后很難再有這種人與景，情節(jié)與自然，完美和諧的作品了。
看完影片，難言的感受，就像是觸碰了世上美好事物后，胸臆間，留有余香，久久回味。古希臘的美學(xué)把人看做最美的事物，那最美的無形的風(fēng)景，就是人性，當(dāng)人性的善良和真誠閃耀著光芒時，宇宙都該為之黯淡。
2 ) 不是影評，與電影有關(guān)002－硬漢
在去日本之前，這兩個片子都是沒有底氣做的，因?yàn)橹啦稍L不到高倉健。但還是盡可能為《遠(yuǎn)山的呼喚》做準(zhǔn)備，因?yàn)楫吘辜s到了女主角倍賞千惠子，和導(dǎo)演山田洋次的采訪。
到日本以后，就在市面上買了我們要做的那些電影的DVD，也包括《遠(yuǎn)山的呼喚》，看后才讓我們注意到一個重要細(xì)節(jié)，結(jié)尾處，民子塞到耕作手中的手帕，不是普通的手帕——在國內(nèi)發(fā)行的VCD里，那手帕沒有顏色——而是一條黃手帕。黃手帕？那一定是一條“幸福的黃手帕”。于是，我們趕忙找來《幸福的黃手帕》，看出兩者之間的莫大聯(lián)系，就有了將這兩部電影集中制作成一期節(jié)目的念頭。
當(dāng)我們把這個細(xì)節(jié)告訴山田洋次后，他立刻滿意地笑呵呵道，這是我抖的一個小包袱。
是啊，當(dāng)我們拜訪日本電影旬報(bào)前任主編黑井和男的時候，他告訴我們，《幸福的黃手帕》在先，評價極高，《遠(yuǎn)山的呼喚》在后，因?yàn)檠輪T和情節(jié)頗為對應(yīng)，他們都覺得很沒有新意。
但是，這也正說明了兩者之間天然的聯(lián)系。
回國后，得到田壯壯對話高倉健的帶子之后，這一集電影傳奇的內(nèi)容，就豐富得要溢出來了。
3 ) 愛情在電影里
4 ) 會經(jīng)常想起溫柔的男子漢
永遠(yuǎn)忘不了，那個小時候教弟弟做男子漢不流淚，在鄉(xiāng)下見到落魄的弟弟立馬流淚的哥哥；那個笑著祝福表姐，轉(zhuǎn)身開車離去默默留下淚水的表弟；那個在雪地上火車內(nèi)爽朗地說著話，笑著笑著哭了看向窗外的虻田 永遠(yuǎn)忘不了，像馬一樣默默奔波于風(fēng)塵，偶爾停下來看看風(fēng)景的田島；像奶牛一樣任勞任怨，堅(jiān)強(qiáng)撐起一個家的民子 永遠(yuǎn)忘不了，暴風(fēng)雪中的抖動的窗紙、振動得令人心驚的木門、藍(lán)天里棉花糖一樣的巨大云朵、拖拉機(jī)的轟鳴、衣服背后的汗印、汽車經(jīng)過黃沙飛揚(yáng)的草地、陰涼的牛棚、可以趴著看書的草堆垛子、被田島修好的木門、蹭著民子的小奶牛、火紅的天空、黃銅色皮膚的民子、雪白皮膚無憂無慮的弟妹、被告訴要做男子漢的武志、拎起行李箱告別時的霧凇彌漫、要用雙手拿著擦淚的手絹、暴風(fēng)雪中的破碎的窗紙、只有一塊木板斜釘著的門框 也永遠(yuǎn)忘不了，那個回味著田島人生在電腦前聽著音樂“遙かなる山の呼び聲”哭成淚人的自己
5 ) 沉默的魅力
20.02.18
高倉健主演的電影從《追捕》開始，又先后看了《遠(yuǎn)山的呼喚》、《幸福的黃手帕》、《海峽》，都堪稱經(jīng)典，名副其實(shí)屏幕上的硬漢形象。但是，高倉健真正的魅力卻是他的“少言寡語，沉默寡言”。少言寡語讓他戰(zhàn)勝了頑敵，沉默寡言更讓他收獲了愛情，少言寡語方顯男兒英雄本色，沉默寡言盡顯硬漢俠骨柔情。少言寡語中孕育著激情澎湃，沉默寡言下預(yù)示著地動山搖，借用魯迅先生一首詩中的兩句來表達(dá)比較貼切：心事浩茫連廣宇，于無聲處聽驚雷。
女主角倍賞千惠子在劇中和高倉健搭戲一點(diǎn)也不遜色，盡顯柔中帶剛的女中豪杰本色，不過他倆人主演的另一部電影《車站》大概是劇本的平庸，人物塑造就比《遠(yuǎn)山的呼喚》遜色了很多。
6 ) 遠(yuǎn)山的呼喚-結(jié)尾那個偉大的告別
（摘自本人公眾號“鐵稻米”原創(chuàng)文）
這部日本70年代末，由山田洋次導(dǎo)演，高倉健和倍賞千惠子主演的經(jīng)典愛情影片，是很多50、60、70后們溫暖的影像記憶。
影片故事簡單，北海道一私人牧場里，寡居、勤勞的牧場主民子和兒子武志收留了（因誤殺高利貸人而逃難）希望在農(nóng)場工作換食宿的耕作。民子與兒子在與耕作日常的勞作互動中產(chǎn)生了如家人般的親情，最后耕作因與民子母子一起參與鎮(zhèn)上的賽馬比賽被警察認(rèn)出、帶走。
在北海道靜謐的牧場中，時間在日常繁重的勞作中靜靜流淌，流淌的還有耕作和武志間如父如子般的相處，民子和耕作在勞動中產(chǎn)生的微妙情愫，似親情、似愛情。就在民子歡快地獲悉耕作愿意一直留在農(nóng)場、而自己也暗示早把耕作當(dāng)家人的當(dāng)口，耕作卻因被警察發(fā)現(xiàn)、不得不離開。影片最令人動容、意外又情理之中的偉大結(jié)尾，在耕作被警察帶走的冬天的電車上，溫暖上演。
結(jié)尾告白之前，要先提提劇中的虻田先生。他和民子、耕作是不打不相識的朋友。喪妻的虻田一直垂涎喪夫的民子，幾次到民子家，借送食物的機(jī)會欲求歡民子，都被民子抗拒，最近的一次是被耕作趕跑。虻田隨即找了自己另外兩個弟兄與耕作算賬，三人卻被耕作一通教訓(xùn)。虻田服了軟，還因此與耕作成了朋友，甚至民子傷腰住院期間，他還帶著弟兄開著割草車來幫忙。
電車?yán)铮Ｈ坏母骱蛢蓚€護(hù)送他的警察等待著列車的離站。因被耕作殺死的高利貸者本身也有責(zé)任，耕作只被判了4年。電車即將駛離，耕作突然看見虻田在車窗外向他揮手致意，表情顯示他就是來找耕作的，還在向什么其他人招手示意。車廂里，耕作驚訝地發(fā)現(xiàn)民子居然上了車，兩人對視、無言寒暄、欲言又止。民子同緊跟而來的虻田一起坐在鄰座，至此電影接近尾聲，平凡人偉大的愛情告白也借虻田之口展開。
不知是虻田和民子事先策劃好了對白；還是兩人來送別，告白只是自然的臨場發(fā)揮；總之虻田和民子的一問一答，完成了民子對耕作的親情、愛情告白。
虻田問的大意是：太太，好久不見，聽說您不養(yǎng)奶牛，到鎮(zhèn)上去工作了。
此時，民子望向耕作回答：對。
虻田又問：聽說您跟您兒子在等您丈夫回來，要等他好幾年，這是真的嗎？
民子篤定溫柔地點(diǎn)了點(diǎn)頭，臨座一直望著民子的耕作早已眼含淚光。
虻田回復(fù)并又問：真了不起?。∩钌嫌袥]有困難吶？
民子答：有虻田先生照顧。
虻田：啊，那混蛋，是他呀，是他在照顧你們啦？
民子又肯定地答到：是。
虻田：那好啊，太好吶！
說完，虻田卻忍不住掩面而泣。虻田的哭，是感動于民子、耕作的愛情；感動于民子的對耕作情誼的堅(jiān)定；感動于自己能在以后作為朋友照顧民子母子的榮幸；感動于自己幫助民子完成了對耕作的告白；或許還有一絲絲，自己不能成為民子丈夫的遺憾。
而此時淚流滿面的耕作已完全收到，明白民子視他為夫、等他出獄的決心和決定。然后民子更進(jìn)一步，遞了一塊表明心意的黃手絹給耕作。耕作接過手絹擦干眼淚、對著民子鄭重地點(diǎn)頭，接收、接受了民子的告白，然后望向白雪一片的車窗外。電車?yán)^續(xù)急馳，駛向民子和耕作等待的未來。劇終。
整個告白過程，耕作沒有一句臺詞，情感卻一直在眼睛、眼神和最后的黃手絹間隨著虻田和民子的問答流轉(zhuǎn)著。他先是吃驚虻田和民子的到來，后來聽到民子不養(yǎng)奶牛了，更是震驚和感動。因?yàn)槊褡右恢辈活櫽H戚們勸她賣掉農(nóng)場的建議，執(zhí)意辛勞經(jīng)營亡夫留下的產(chǎn)業(yè)，現(xiàn)在卻因自己的緣故不再經(jīng)營農(nóng)場。最后，聽聞自己服刑期間，虻田還可照顧她生活上的困難，再加上民子遞的黃手絹，一向寡言、硬漢的耕作也淚流滿面、感動不已。電車窗外白色的大地，像極了民子一片純粹的真心。
如此含蓄、簡單、又溫情的告白來自導(dǎo)演山田洋次對電影情節(jié)匠心的把握。沒有刻意催淚，他只是在情節(jié)的自然發(fā)展中，把東方人對愛情的表白，用最生活、最樸實(shí)的儀式感呈現(xiàn)出來，是東方式的；是非常契合整個影片北海道牧場天高云遠(yuǎn)的基調(diào)的；是符合民子、耕作這樣在日常勞作中情愫漸生、但又羞于言語直接表達(dá)的人設(shè)的。朝夕相處的日常已讓耕作成為了自己生活的一部分，再含蓄的民子，在面對即將得到卻又馬上要失去的愛情的時候，她也必須要做點(diǎn)什么以告慰自己內(nèi)心的呼喚。哪怕這意味著等待，但有等待就有希望。于是，在虻田的幫助下，她告白了耕作，這樣的告白是屬于普通人也許一生一次的偉大之舉。
歡迎關(guān)注作者的公眾號！
許多敘事結(jié)束后的留白真好，尤其新婚弟弟開車走后哭著說姐姐可真苦那段，好在結(jié)尾太經(jīng)典治愈了。好多風(fēng)景的空鏡自然又有人氣，北海道美被遺忘有故事的人和鄉(xiāng)親人物的塑造背景有著日本特有的風(fēng)格，反派有漫畫人物的喜感。對犯罪人的態(tài)度和法律制度在那會兒對觀念的沖擊會更大吧，上譯配音膠片版。
原來是“民子三部曲”的最后一部，以時間線索排列，應(yīng)為：《故鄉(xiāng)》《家族》《遠(yuǎn)山的呼喚》。依時間順序可以橫向比較。但本片在氣質(zhì)結(jié)構(gòu)上與《幸福的黃手帕》有異曲同工之妙，可縱向剖析。大氣磅礴的庶民情節(jié)劇，每一幀都流露著天然的美感：五湖四海，人情冷暖，四季輪回，世間百態(tài)，皆一氣呵成。
(1)相遇而相識，相識而相助，相助而相知，相知而相愛，相愛而相隨——隱藏在內(nèi)的因果鏈條很清晰，外部情節(jié)不復(fù)雜，戲劇沖突不激烈。(2)細(xì)節(jié)到位：第一次虻田來糾纏民子，民子進(jìn)屋，門卻關(guān)不上；第二次時，耕作教訓(xùn)了虻田，民子臉紅，門砰得關(guān)上了——耕作把門修好了。耕作第一次離開民子家，畫面背景是一棵孤零零的樹；民子看耕作騎馬時，畫面是三棵樹相依。(3)北海道之于日影，相當(dāng)于西部之于美國西部片。北海道的風(fēng)物美，田園詩。騎馬的高速攝影好。(4)適度的喜劇性，適度感傷。(5)武很可愛。問叔叔的名字，“忘了”；不讓和媽媽說叔叔打架了，“說了”。(6)脫離任俠形象的高倉健出演山田洋次鏡頭下笨拙靦腆的重體力勞動者正合適：彼此相愛卻無法告白，東方的隱忍含蓄。(7)生動的生活、勞動場面。(8)理想化的人情、善良、堅(jiān)忍，桃花源(9)黑澤明推薦
高倉健作為父母輩那個年代的國民老公，被了解得太多，其實(shí)倍賞千恵子，才是歷久彌新的賢惠之妻的代言人。雨夜，最會產(chǎn)奶的母牛生病，而清晨你就要走了，再過堅(jiān)強(qiáng)也抵擋不住現(xiàn)實(shí)的沖擊，從那一刻到結(jié)尾，精彩疊呈。中年人的愛情，竟可以如此堅(jiān)定而美好?！澳悴灰撸貌缓谩?/p>
再次感受到了自己對現(xiàn)實(shí)生活題材電影的偏愛，仿佛跟隨影片的故事短暫地去經(jīng)歷或體驗(yàn)不同的人生。特地選擇觀看上譯國語版，也讓我找到了觀看老電影的親切感，不過臺詞之外的環(huán)境音要么削弱要么變質(zhì)還是有些影響觀影效果。另外，國配音軌 40:56 的鏡頭沒有聲音、49:35 民子剛住院躺在床上有人來探望她 / 65:00 給牛人工授精 / 73:54 學(xué)校唱歌以及武治回家扔下書包想去騎馬 / 88:28 轉(zhuǎn)場至馬事競技大會 等段落要么直接切換成日語要么聽出了音質(zhì)的變化，猜想可能是當(dāng)年引進(jìn)略有刪減的緣故？…附注：-太太 你好啊 好久不見啦！聽說你不養(yǎng)奶牛了，到中標(biāo)津鎮(zhèn)上去工作了。-對。-聽說你跟你兒子在等你丈夫回來，要等他好幾年，這是真的嗎？（-點(diǎn)頭）真了不起?。∩钌嫌袥]有困難哪？-有虻田先生照顧。-啊 那混蛋。是他呀，他在照顧你吶。-是。-那好啊，太好了…
這么一個男人，溫毅寡言，如松如山，男人標(biāo)桿。女人，敢愛敢擔(dān)，不畏艱難。敘事樸質(zhì)動人，含蓄悠遠(yuǎn)。
1.這才是中國式的感情表達(dá)。比較而言，我們自己見得更多的則是病態(tài)。2.溫暖 ，安靜
“太太，聽說你不養(yǎng)牛啦？到鎮(zhèn)上去工作啦？”“對”“聽說你跟你兒子要等你丈夫回來，要等好多年，這是真的嗎？”“嗯”“真了不起啊，生活上有沒有困難？”“有蒙田先生照顧”“蒙田，那個混蛋！”說完蒙田和堅(jiān)強(qiáng)的母親民子甚至是耕作都哭了，我也哭了。適合在深冬的夜晚一個人靜靜地看這部電影…
完全可以想象這片當(dāng)時對中國觀眾產(chǎn)生的巨大沖擊波，就是瞬間把所有國產(chǎn)片都秒成渣渣且從此之后再也不想看國產(chǎn)片的痛心疾首感──表達(dá)情感的方式中國觀眾生活中很熟悉，但中國電影里沒有?，F(xiàn)在來看，慢鏡拍高倉健騎馬之類的鏡頭是有些老套了。有些情境的設(shè)置過于理想化，夕陽鏡頭多了點(diǎn)。另外發(fā)現(xiàn)高倉健的魅力，除了人所共知的鐵骨硬漢、俠骨仁心外，其人身上還有一種纖塵不染的純凈感，這也算是一種日本特質(zhì)。3.5
武志去問叔叔名字，結(jié)果被叔叔夸了自己名字起的好，一高興，回來先跟媽媽說被夸的事，然后想不起來叔叔的名字。探望媽媽時，跑到旁邊玩，不懂怎么表達(dá)感情。大媽這會兒還在偷偷議論，立馬又換了熱情的笑臉跟耕田打招呼。表弟開心地祝福打趣姐姐，駕車離去后一扭頭眼淚就下來了說，姐姐真不容易。這些細(xì)節(jié)都好生動形象。充滿溫度。就像在我周遭的生活中一樣，很能體會。真誠質(zhì)樸，辛苦的像暴雨，微弱的希望就像片頭的那盞燈，溫暖著我們的雙手。幸福的黃手絹也是他倆主演，特別期待。
這簡直應(yīng)該寫進(jìn)電影史！ 這太高級了 ！ 我確實(shí)不知道如何描述了 。 這片才8.6分 ？
早年的山田洋次真好啊…非常的質(zhì)樸、含蓄、隱忍，且一直到《黃昏的清兵衛(wèi)》都保持著這種真摯的力量，人性在苦難中兀自高貴著。近年的《家族之苦》卻只是嫻熟的商業(yè)片套路。以為了不得的是高倉健，看過才發(fā)現(xiàn)驚人的是倍賞千惠子，那么精準(zhǔn)的教科書式表演，如無必要，絕不會輕易給角色加多一毫，幾乎是吝嗇的演，甚至不稀罕讓女主角“美麗”，但格外有力量。片尾流著淚看完，簡直愛上了這個素樸堅(jiān)韌的民子。
通過電影頻道看的，好久沒有坐在電視機(jī)前被一部電影所深深地吸引，但這部日本經(jīng)典愛情電影，讓我深陷其中。沒有小鮮肉，沒有耍帥賣萌，更多的只是男人的血?dú)夥絼偅说莫?dú)立賢惠，孩子的天真無邪。一切都是那么簡單干凈。這才是愛情最原始的樣子
補(bǔ)習(xí)。倍賞千惠子最後又遞上了”幸福的黃手帕“，那代表著「等待」，霎時紅了眼眶?？雌饋砝吓f的通俗劇，感情卻可以如此隱忍與質(zhì)樸，每個人都善良得令人感到溫暖
我媽說，她們年輕的時候，對高倉健的迷戀不亞于現(xiàn)在的小姑娘。后來能看中我爹，大抵也是因?yàn)槲业蠈?shí)話少，有幾份神似。故事很簡單，就是舍不得落下一幀。一直齷蹉的想著男女主該發(fā)生點(diǎn)什么，可這種遺憾反而更體現(xiàn)出山田的精明，越克制越迷人。再有，沒落的不止港影，日影也是再拍不出來這種收斂的雄性
蒼茫的北海道是我的家，綿綿的青山腳下花正開。
結(jié)尾火車一幕直接淚奔，這就是真正的愛情吧，大愛高倉健和倍賞千惠子這一對！
前半小時北海道溫情散文畫，戲劇沖突一點(diǎn)點(diǎn)出現(xiàn)端倪。想見見不到，想回不能回，好人好不了，壞人壞個透。生活的感情一點(diǎn)點(diǎn)壓進(jìn)飲馬養(yǎng)牛的大草場，環(huán)環(huán)解開悲劇謎底。最后一幕是必需場面，山田洋次把觀眾情緒壓迫到最低點(diǎn)再引爆眼淚。哼，老妖精。以及高倉健真帥啊..
風(fēng)吹草浪北海道，駿馬飛馳高倉健。山田洋次的故事一直是沉郁的，他總是在結(jié)尾處把所有的感動釋放出來，他的電影沒有善惡，只有愛。
如果現(xiàn)在那些阿貓阿狗能被叫做男神女神 那年輕的高倉健一定是宙斯級的