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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 最美的風(fēng)景是人性
《遠(yuǎn)山的呼喚》還是如此感動(dòng)我，音樂(lè)、自然和其中人物的細(xì)膩感情。當(dāng)你真正理解女主人公民子為了亡夫，獨(dú)自苦苦支撐著小而簡(jiǎn)陋的農(nóng)場(chǎng)，亡夫祭日乃至受傷住院時(shí)，親戚朋友的勸說(shuō)，其表弟在探訪后離開時(shí)候的眼淚，其矢志不渝的堅(jiān)韌和頑強(qiáng)，實(shí)在打動(dòng)人心。而在片尾，賣了當(dāng)初一直堅(jiān)持著的農(nóng)場(chǎng)，帶著兒子去鎮(zhèn)上工作，為的是等待一個(gè)讓她值得等待的戴罪之人。就如同《莫斯科不相信眼淚》中女主人公那句最后的獨(dú)白，“我找到了你，找了好久，好久”。這樣的情感起伏，不由得觀者潸然淚下。男主人公耕作，一個(gè)在父親去世時(shí)候都能強(qiáng)忍悲傷、收住眼淚的漢子，在最后，也沒(méi)能堅(jiān)守住既感動(dòng)又幸福的淚水。
一年四季，夏收冬藏，影片飽含著庶民的生活氣息，小到生活擺設(shè)、背景聲響，大到天地變遷、風(fēng)雪落日，鏡頭的運(yùn)用樸素而簡(jiǎn)單，構(gòu)圖又是精致而自然。我想，以后很難再有這種人與景，情節(jié)與自然，完美和諧的作品了。
看完影片，難言的感受，就像是觸碰了世上美好事物后，胸臆間，留有余香，久久回味。古希臘的美學(xué)把人看做最美的事物，那最美的無(wú)形的風(fēng)景，就是人性，當(dāng)人性的善良和真誠(chéng)閃耀著光芒時(shí)，宇宙都該為之黯淡。
2 ) 不是影評(píng)，與電影有關(guān)002－硬漢
在去日本之前，這兩個(gè)片子都是沒(méi)有底氣做的，因?yàn)橹啦稍L不到高倉(cāng)健。但還是盡可能為《遠(yuǎn)山的呼喚》做準(zhǔn)備，因?yàn)楫吘辜s到了女主角倍賞千惠子，和導(dǎo)演山田洋次的采訪。
到日本以后，就在市面上買了我們要做的那些電影的DVD，也包括《遠(yuǎn)山的呼喚》，看后才讓我們注意到一個(gè)重要細(xì)節(jié)，結(jié)尾處，民子塞到耕作手中的手帕，不是普通的手帕——在國(guó)內(nèi)發(fā)行的VCD里，那手帕沒(méi)有顏色——而是一條黃手帕。黃手帕？那一定是一條“幸福的黃手帕”。于是，我們趕忙找來(lái)《幸福的黃手帕》，看出兩者之間的莫大聯(lián)系，就有了將這兩部電影集中制作成一期節(jié)目的念頭。
當(dāng)我們把這個(gè)細(xì)節(jié)告訴山田洋次后，他立刻滿意地笑呵呵道，這是我抖的一個(gè)小包袱。
是啊，當(dāng)我們拜訪日本電影旬報(bào)前任主編黑井和男的時(shí)候，他告訴我們，《幸福的黃手帕》在先，評(píng)價(jià)極高，《遠(yuǎn)山的呼喚》在后，因?yàn)檠輪T和情節(jié)頗為對(duì)應(yīng)，他們都覺(jué)得很沒(méi)有新意。
但是，這也正說(shuō)明了兩者之間天然的聯(lián)系。
回國(guó)后，得到田壯壯對(duì)話高倉(cāng)健的帶子之后，這一集電影傳奇的內(nèi)容，就豐富得要溢出來(lái)了。
3 ) 愛(ài)情在電影里
4 ) 會(huì)經(jīng)常想起溫柔的男子漢
永遠(yuǎn)忘不了，那個(gè)小時(shí)候教弟弟做男子漢不流淚，在鄉(xiāng)下見(jiàn)到落魄的弟弟立馬流淚的哥哥；那個(gè)笑著祝福表姐，轉(zhuǎn)身開車離去默默留下淚水的表弟；那個(gè)在雪地上火車內(nèi)爽朗地說(shuō)著話，笑著笑著哭了看向窗外的虻田 永遠(yuǎn)忘不了，像馬一樣默默奔波于風(fēng)塵，偶爾停下來(lái)看看風(fēng)景的田島；像奶牛一樣任勞任怨，堅(jiān)強(qiáng)撐起一個(gè)家的民子 永遠(yuǎn)忘不了，暴風(fēng)雪中的抖動(dòng)的窗紙、振動(dòng)得令人心驚的木門、藍(lán)天里棉花糖一樣的巨大云朵、拖拉機(jī)的轟鳴、衣服背后的汗印、汽車經(jīng)過(guò)黃沙飛揚(yáng)的草地、陰涼的牛棚、可以趴著看書的草堆垛子、被田島修好的木門、蹭著民子的小奶牛、火紅的天空、黃銅色皮膚的民子、雪白皮膚無(wú)憂無(wú)慮的弟妹、被告訴要做男子漢的武志、拎起行李箱告別時(shí)的霧凇彌漫、要用雙手拿著擦淚的手絹、暴風(fēng)雪中的破碎的窗紙、只有一塊木板斜釘著的門框 也永遠(yuǎn)忘不了，那個(gè)回味著田島人生在電腦前聽(tīng)著音樂(lè)“遙かなる山の呼び聲”哭成淚人的自己
5 ) 沉默的魅力
20.02.18
高倉(cāng)健主演的電影從《追捕》開始，又先后看了《遠(yuǎn)山的呼喚》、《幸福的黃手帕》、《海峽》，都堪稱經(jīng)典，名副其實(shí)屏幕上的硬漢形象。但是，高倉(cāng)健真正的魅力卻是他的“少言寡語(yǔ)，沉默寡言”。少言寡語(yǔ)讓他戰(zhàn)勝了頑敵，沉默寡言更讓他收獲了愛(ài)情，少言寡語(yǔ)方顯男兒英雄本色，沉默寡言盡顯硬漢俠骨柔情。少言寡語(yǔ)中孕育著激情澎湃，沉默寡言下預(yù)示著地動(dòng)山搖，借用魯迅先生一首詩(shī)中的兩句來(lái)表達(dá)比較貼切：心事浩茫連廣宇，于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷。
女主角倍賞千惠子在劇中和高倉(cāng)健搭戲一點(diǎn)也不遜色，盡顯柔中帶剛的女中豪杰本色，不過(guò)他倆人主演的另一部電影《車站》大概是劇本的平庸，人物塑造就比《遠(yuǎn)山的呼喚》遜色了很多。
6 ) 遠(yuǎn)山的呼喚-結(jié)尾那個(gè)偉大的告別
（摘自本人公眾號(hào)“鐵稻米”原創(chuàng)文）
這部日本70年代末，由山田洋次導(dǎo)演，高倉(cāng)健和倍賞千惠子主演的經(jīng)典愛(ài)情影片，是很多50、60、70后們溫暖的影像記憶。
影片故事簡(jiǎn)單，北海道一私人牧場(chǎng)里，寡居、勤勞的牧場(chǎng)主民子和兒子武志收留了（因誤殺高利貸人而逃難）希望在農(nóng)場(chǎng)工作換食宿的耕作。民子與兒子在與耕作日常的勞作互動(dòng)中產(chǎn)生了如家人般的親情，最后耕作因與民子母子一起參與鎮(zhèn)上的賽馬比賽被警察認(rèn)出、帶走。
在北海道靜謐的牧場(chǎng)中，時(shí)間在日常繁重的勞作中靜靜流淌，流淌的還有耕作和武志間如父如子般的相處，民子和耕作在勞動(dòng)中產(chǎn)生的微妙情愫，似親情、似愛(ài)情。就在民子歡快地獲悉耕作愿意一直留在農(nóng)場(chǎng)、而自己也暗示早把耕作當(dāng)家人的當(dāng)口，耕作卻因被警察發(fā)現(xiàn)、不得不離開。影片最令人動(dòng)容、意外又情理之中的偉大結(jié)尾，在耕作被警察帶走的冬天的電車上，溫暖上演。
結(jié)尾告白之前，要先提提劇中的虻田先生。他和民子、耕作是不打不相識(shí)的朋友。喪妻的虻田一直垂涎喪夫的民子，幾次到民子家，借送食物的機(jī)會(huì)欲求歡民子，都被民子抗拒，最近的一次是被耕作趕跑。虻田隨即找了自己另外兩個(gè)弟兄與耕作算賬，三人卻被耕作一通教訓(xùn)。虻田服了軟，還因此與耕作成了朋友，甚至民子傷腰住院期間，他還帶著弟兄開著割草車來(lái)幫忙。
電車?yán)铮Ｈ坏母骱蛢蓚€(gè)護(hù)送他的警察等待著列車的離站。因被耕作殺死的高利貸者本身也有責(zé)任，耕作只被判了4年。電車即將駛離，耕作突然看見(jiàn)虻田在車窗外向他揮手致意，表情顯示他就是來(lái)找耕作的，還在向什么其他人招手示意。車廂里，耕作驚訝地發(fā)現(xiàn)民子居然上了車，兩人對(duì)視、無(wú)言寒暄、欲言又止。民子同緊跟而來(lái)的虻田一起坐在鄰座，至此電影接近尾聲，平凡人偉大的愛(ài)情告白也借虻田之口展開。
不知是虻田和民子事先策劃好了對(duì)白；還是兩人來(lái)送別，告白只是自然的臨場(chǎng)發(fā)揮；總之虻田和民子的一問(wèn)一答，完成了民子對(duì)耕作的親情、愛(ài)情告白。
虻田問(wèn)的大意是：太太，好久不見(jiàn)，聽(tīng)說(shuō)您不養(yǎng)奶牛，到鎮(zhèn)上去工作了。
此時(shí)，民子望向耕作回答：對(duì)。
虻田又問(wèn)：聽(tīng)說(shuō)您跟您兒子在等您丈夫回來(lái)，要等他好幾年，這是真的嗎？
民子篤定溫柔地點(diǎn)了點(diǎn)頭，臨座一直望著民子的耕作早已眼含淚光。
虻田回復(fù)并又問(wèn)：真了不起啊！生活上有沒(méi)有困難吶？
民子答：有虻田先生照顧。
虻田：啊，那混蛋，是他呀，是他在照顧你們啦？
民子又肯定地答到：是。
虻田：那好啊，太好吶！
說(shuō)完，虻田卻忍不住掩面而泣。虻田的哭，是感動(dòng)于民子、耕作的愛(ài)情；感動(dòng)于民子的對(duì)耕作情誼的堅(jiān)定；感動(dòng)于自己能在以后作為朋友照顧民子母子的榮幸；感動(dòng)于自己幫助民子完成了對(duì)耕作的告白；或許還有一絲絲，自己不能成為民子丈夫的遺憾。
而此時(shí)淚流滿面的耕作已完全收到，明白民子視他為夫、等他出獄的決心和決定。然后民子更進(jìn)一步，遞了一塊表明心意的黃手絹給耕作。耕作接過(guò)手絹擦干眼淚、對(duì)著民子鄭重地點(diǎn)頭，接收、接受了民子的告白，然后望向白雪一片的車窗外。電車?yán)^續(xù)急馳，駛向民子和耕作等待的未來(lái)。劇終。
整個(gè)告白過(guò)程，耕作沒(méi)有一句臺(tái)詞，情感卻一直在眼睛、眼神和最后的黃手絹間隨著虻田和民子的問(wèn)答流轉(zhuǎn)著。他先是吃驚虻田和民子的到來(lái)，后來(lái)聽(tīng)到民子不養(yǎng)奶牛了，更是震驚和感動(dòng)。因?yàn)槊褡右恢辈活櫽H戚們勸她賣掉農(nóng)場(chǎng)的建議，執(zhí)意辛勞經(jīng)營(yíng)亡夫留下的產(chǎn)業(yè)，現(xiàn)在卻因自己的緣故不再經(jīng)營(yíng)農(nóng)場(chǎng)。最后，聽(tīng)聞自己服刑期間，虻田還可照顧她生活上的困難，再加上民子遞的黃手絹，一向寡言、硬漢的耕作也淚流滿面、感動(dòng)不已。電車窗外白色的大地，像極了民子一片純粹的真心。
如此含蓄、簡(jiǎn)單、又溫情的告白來(lái)自導(dǎo)演山田洋次對(duì)電影情節(jié)匠心的把握。沒(méi)有刻意催淚，他只是在情節(jié)的自然發(fā)展中，把東方人對(duì)愛(ài)情的表白，用最生活、最樸實(shí)的儀式感呈現(xiàn)出來(lái)，是東方式的；是非常契合整個(gè)影片北海道牧場(chǎng)天高云遠(yuǎn)的基調(diào)的；是符合民子、耕作這樣在日常勞作中情愫漸生、但又羞于言語(yǔ)直接表達(dá)的人設(shè)的。朝夕相處的日常已讓耕作成為了自己生活的一部分，再含蓄的民子，在面對(duì)即將得到卻又馬上要失去的愛(ài)情的時(shí)候，她也必須要做點(diǎn)什么以告慰自己內(nèi)心的呼喚。哪怕這意味著等待，但有等待就有希望。于是，在虻田的幫助下，她告白了耕作，這樣的告白是屬于普通人也許一生一次的偉大之舉。
歡迎關(guān)注作者的公眾號(hào)！
許多敘事結(jié)束后的留白真好，尤其新婚弟弟開車走后哭著說(shuō)姐姐可真苦那段，好在結(jié)尾太經(jīng)典治愈了。好多風(fēng)景的空鏡自然又有人氣，北海道美被遺忘有故事的人和鄉(xiāng)親人物的塑造背景有著日本特有的風(fēng)格，反派有漫畫人物的喜感。對(duì)犯罪人的態(tài)度和法律制度在那會(huì)兒對(duì)觀念的沖擊會(huì)更大吧，上譯配音膠片版。
原來(lái)是“民子三部曲”的最后一部，以時(shí)間線索排列，應(yīng)為：《故鄉(xiāng)》《家族》《遠(yuǎn)山的呼喚》。依時(shí)間順序可以橫向比較。但本片在氣質(zhì)結(jié)構(gòu)上與《幸福的黃手帕》有異曲同工之妙，可縱向剖析。大氣磅礴的庶民情節(jié)劇，每一幀都流露著天然的美感：五湖四海，人情冷暖，四季輪回，世間百態(tài)，皆一氣呵成。
(1)相遇而相識(shí)，相識(shí)而相助，相助而相知，相知而相愛(ài)，相愛(ài)而相隨——隱藏在內(nèi)的因果鏈條很清晰，外部情節(jié)不復(fù)雜，戲劇沖突不激烈。(2)細(xì)節(jié)到位：第一次虻田來(lái)糾纏民子，民子進(jìn)屋，門卻關(guān)不上；第二次時(shí)，耕作教訓(xùn)了虻田，民子臉紅，門砰得關(guān)上了——耕作把門修好了。耕作第一次離開民子家，畫面背景是一棵孤零零的樹；民子看耕作騎馬時(shí)，畫面是三棵樹相依。(3)北海道之于日影，相當(dāng)于西部之于美國(guó)西部片。北海道的風(fēng)物美，田園詩(shī)。騎馬的高速攝影好。(4)適度的喜劇性，適度感傷。(5)武很可愛(ài)。問(wèn)叔叔的名字，“忘了”；不讓和媽媽說(shuō)叔叔打架了，“說(shuō)了”。(6)脫離任俠形象的高倉(cāng)健出演山田洋次鏡頭下笨拙靦腆的重體力勞動(dòng)者正合適：彼此相愛(ài)卻無(wú)法告白，東方的隱忍含蓄。(7)生動(dòng)的生活、勞動(dòng)場(chǎng)面。(8)理想化的人情、善良、堅(jiān)忍，桃花源(9)黑澤明推薦
高倉(cāng)健作為父母輩那個(gè)年代的國(guó)民老公，被了解得太多，其實(shí)倍賞千恵子，才是歷久彌新的賢惠之妻的代言人。雨夜，最會(huì)產(chǎn)奶的母牛生病，而清晨你就要走了，再過(guò)堅(jiān)強(qiáng)也抵擋不住現(xiàn)實(shí)的沖擊，從那一刻到結(jié)尾，精彩疊呈。中年人的愛(ài)情，竟可以如此堅(jiān)定而美好。“你不要走，好不好”
再次感受到了自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活題材電影的偏愛(ài)，仿佛跟隨影片的故事短暫地去經(jīng)歷或體驗(yàn)不同的人生。特地選擇觀看上譯國(guó)語(yǔ)版，也讓我找到了觀看老電影的親切感，不過(guò)臺(tái)詞之外的環(huán)境音要么削弱要么變質(zhì)還是有些影響觀影效果。另外，國(guó)配音軌 40:56 的鏡頭沒(méi)有聲音、49:35 民子剛住院躺在床上有人來(lái)探望她 / 65:00 給牛人工授精 / 73:54 學(xué)校唱歌以及武治回家扔下書包想去騎馬 / 88:28 轉(zhuǎn)場(chǎng)至馬事競(jìng)技大會(huì) 等段落要么直接切換成日語(yǔ)要么聽(tīng)出了音質(zhì)的變化，猜想可能是當(dāng)年引進(jìn)略有刪減的緣故？…附注：-太太 你好啊 好久不見(jiàn)啦！聽(tīng)說(shuō)你不養(yǎng)奶牛了，到中標(biāo)津鎮(zhèn)上去工作了。-對(duì)。-聽(tīng)說(shuō)你跟你兒子在等你丈夫回來(lái)，要等他好幾年，這是真的嗎？（-點(diǎn)頭）真了不起??！生活上有沒(méi)有困難哪？-有虻田先生照顧。-啊 那混蛋。是他呀，他在照顧你吶。-是。-那好啊，太好了…
這么一個(gè)男人，溫毅寡言，如松如山，男人標(biāo)桿。女人，敢愛(ài)敢擔(dān)，不畏艱難。敘事樸質(zhì)動(dòng)人，含蓄悠遠(yuǎn)。
1.這才是中國(guó)式的感情表達(dá)。比較而言，我們自己見(jiàn)得更多的則是病態(tài)。2.溫暖 ，安靜
“太太，聽(tīng)說(shuō)你不養(yǎng)牛啦？到鎮(zhèn)上去工作啦？”“對(duì)”“聽(tīng)說(shuō)你跟你兒子要等你丈夫回來(lái)，要等好多年，這是真的嗎？”“嗯”“真了不起啊，生活上有沒(méi)有困難？”“有蒙田先生照顧”“蒙田，那個(gè)混蛋！”說(shuō)完蒙田和堅(jiān)強(qiáng)的母親民子甚至是耕作都哭了，我也哭了。適合在深冬的夜晚一個(gè)人靜靜地看這部電影…
完全可以想象這片當(dāng)時(shí)對(duì)中國(guó)觀眾產(chǎn)生的巨大沖擊波，就是瞬間把所有國(guó)產(chǎn)片都秒成渣渣且從此之后再也不想看國(guó)產(chǎn)片的痛心疾首感──表達(dá)情感的方式中國(guó)觀眾生活中很熟悉，但中國(guó)電影里沒(méi)有?，F(xiàn)在來(lái)看，慢鏡拍高倉(cāng)健騎馬之類的鏡頭是有些老套了。有些情境的設(shè)置過(guò)于理想化，夕陽(yáng)鏡頭多了點(diǎn)。另外發(fā)現(xiàn)高倉(cāng)健的魅力，除了人所共知的鐵骨硬漢、俠骨仁心外，其人身上還有一種纖塵不染的純凈感，這也算是一種日本特質(zhì)。3.5
武志去問(wèn)叔叔名字，結(jié)果被叔叔夸了自己名字起的好，一高興，回來(lái)先跟媽媽說(shuō)被夸的事，然后想不起來(lái)叔叔的名字。探望媽媽時(shí)，跑到旁邊玩，不懂怎么表達(dá)感情。大媽這會(huì)兒還在偷偷議論，立馬又換了熱情的笑臉跟耕田打招呼。表弟開心地祝福打趣姐姐，駕車離去后一扭頭眼淚就下來(lái)了說(shuō)，姐姐真不容易。這些細(xì)節(jié)都好生動(dòng)形象。充滿溫度。就像在我周遭的生活中一樣，很能體會(huì)。真誠(chéng)質(zhì)樸，辛苦的像暴雨，微弱的希望就像片頭的那盞燈，溫暖著我們的雙手。幸福的黃手絹也是他倆主演，特別期待。
這簡(jiǎn)直應(yīng)該寫進(jìn)電影史！ 這太高級(jí)了 ！ 我確實(shí)不知道如何描述了 。 這片才8.6分 ？
早年的山田洋次真好啊…非常的質(zhì)樸、含蓄、隱忍，且一直到《黃昏的清兵衛(wèi)》都保持著這種真摯的力量，人性在苦難中兀自高貴著。近年的《家族之苦》卻只是嫻熟的商業(yè)片套路。以為了不得的是高倉(cāng)健，看過(guò)才發(fā)現(xiàn)驚人的是倍賞千惠子，那么精準(zhǔn)的教科書式表演，如無(wú)必要，絕不會(huì)輕易給角色加多一毫，幾乎是吝嗇的演，甚至不稀罕讓女主角“美麗”，但格外有力量。片尾流著淚看完，簡(jiǎn)直愛(ài)上了這個(gè)素樸堅(jiān)韌的民子。
通過(guò)電影頻道看的，好久沒(méi)有坐在電視機(jī)前被一部電影所深深地吸引，但這部日本經(jīng)典愛(ài)情電影，讓我深陷其中。沒(méi)有小鮮肉，沒(méi)有耍帥賣萌，更多的只是男人的血?dú)夥絼偅说莫?dú)立賢惠，孩子的天真無(wú)邪。一切都是那么簡(jiǎn)單干凈。這才是愛(ài)情最原始的樣子
補(bǔ)習(xí)。倍賞千惠子最後又遞上了”幸福的黃手帕“，那代表著「等待」，霎時(shí)紅了眼眶?？雌饋?lái)老舊的通俗劇，感情卻可以如此隱忍與質(zhì)樸，每個(gè)人都善良得令人感到溫暖
我媽說(shuō)，她們年輕的時(shí)候，對(duì)高倉(cāng)健的迷戀不亞于現(xiàn)在的小姑娘。后來(lái)能看中我爹，大抵也是因?yàn)槲业蠈?shí)話少，有幾份神似。故事很簡(jiǎn)單，就是舍不得落下一幀。一直齷蹉的想著男女主該發(fā)生點(diǎn)什么，可這種遺憾反而更體現(xiàn)出山田的精明，越克制越迷人。再有，沒(méi)落的不止港影，日影也是再拍不出來(lái)這種收斂的雄性
蒼茫的北海道是我的家，綿綿的青山腳下花正開。
結(jié)尾火車一幕直接淚奔，這就是真正的愛(ài)情吧，大愛(ài)高倉(cāng)健和倍賞千惠子這一對(duì)！
前半小時(shí)北海道溫情散文畫，戲劇沖突一點(diǎn)點(diǎn)出現(xiàn)端倪。想見(jiàn)見(jiàn)不到，想回不能回，好人好不了，壞人壞個(gè)透。生活的感情一點(diǎn)點(diǎn)壓進(jìn)飲馬養(yǎng)牛的大草場(chǎng)，環(huán)環(huán)解開悲劇謎底。最后一幕是必需場(chǎng)面，山田洋次把觀眾情緒壓迫到最低點(diǎn)再引爆眼淚。哼，老妖精。以及高倉(cāng)健真帥啊..
風(fēng)吹草浪北海道，駿馬飛馳高倉(cāng)健。山田洋次的故事一直是沉郁的，他總是在結(jié)尾處把所有的感動(dòng)釋放出來(lái)，他的電影沒(méi)有善惡，只有愛(ài)。
如果現(xiàn)在那些阿貓阿狗能被叫做男神女神 那年輕的高倉(cāng)健一定是宙斯級(jí)的