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劇照
更新時(shí)間：2023-08-11 01:48
詳細(xì)劇情
拉什瑪（薇迪亞.巴蘭 Vidya Balan 飾）是個(gè)性格極其開朗獨(dú)立的女孩，但從不幸婚姻逃離出來，又落入窮困潦倒的境地。聽到當(dāng)?shù)仉娪肮菊心嘉璧秆輪T的消息，她去應(yīng)征，不過落選，不甘心的她直接進(jìn)入片場(chǎng)，自告奮勇出演沒人敢上的“鞭子舞”，不想這短短的幾分鐘片段播出后迷倒大批男人，挽救了影片票房。拉什瑪就此被挖掘成電影明星，藝名“西爾克”，和當(dāng)紅大明星蘇雅（納薩魯丁·沙 Naseeruddin Shah 飾）搭戲，并很快成了他的情人。西爾克肉感十足的形象迅速風(fēng)靡印度，許多人專程為看她賣弄風(fēng)騷的幾分鐘而進(jìn)電影院，這樣的她也遭到保守人士的攻擊指責(zé)，被定性為肉彈明星后，西爾克其實(shí)也很難有機(jī)會(huì)接正經(jīng)電影，因此事業(yè)下滑難免，很快她也發(fā)現(xiàn)蘇雅對(duì)她只是玩弄……影片根據(jù)上世紀(jì)八十年代印度女星Silk Smitha人生經(jīng)歷改編。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 猴子死了
攝影機(jī)慢慢推上在特寫鏡頭中保羅將死猴放入塑料袋......在這之后保羅獨(dú)自跑至?xí)缫巴俗约菏钦l，這是一個(gè)被夢(mèng)幻推動(dòng)的場(chǎng)景：保羅之死。在經(jīng)歷過這次精神危機(jī)之后，保羅終于放棄了對(duì)精神分析的依賴和游戲，停止了對(duì)自身記憶的虛構(gòu)。隨后保羅準(zhǔn)備在對(duì)老師的尋訪中重建自我，結(jié)果連老師都開始健忘。最終保羅不再依靠別人來確認(rèn)自我的存在。在最后一場(chǎng)與精神分析師會(huì)面的場(chǎng)景中不置一言。
2 ) 關(guān)于艾絲塔
為什么說不出話來？
不是悲傷所致是確實(shí)什么都說不出來，她十年來與保羅一起已經(jīng)養(yǎng)成一種習(xí)慣性的順從，但是她不想分手。這種習(xí)慣性的順從與在分手這件事上的反抗的混合就是失語。什么有意義的話都說不出來，只剩下巨大矛盾造成的無法言說的痛苦。她連痛苦都說不出來。
不是悲傷所致是確實(shí)什么都說不出來，她十年來與保羅一起已經(jīng)養(yǎng)成一種習(xí)慣性的順從，但是她不想分手。這種習(xí)慣性的順從與在分手這件事上的反抗的混合就是失語。什么有意義的話都說不出來，只剩下巨大矛盾造成的無法言說的痛苦。她連痛苦都說不出來。
3 ) 群魔
先吐槽一下，導(dǎo)演德斯普里欽的臉怎么那么像《哨兵》里的尸首啊。
開始正題。德斯普里欽的桀驁不馴趨近于杜蒙；他的神經(jīng)質(zhì)趨近于布列松。如果不把他定位為一個(gè)法國(guó)（而不是德國(guó)或俄國(guó)）導(dǎo)演的話，就無法把他想象的更復(fù)雜。
電影只有兩個(gè)主角，一個(gè)是男主角保羅，一個(gè)是西爾維婭（或伊絲特）。其他的男人都是男主角的分身，其他的女人都是西爾維婭（或伊絲特）的分身?；蛘哒f，這是一出獨(dú)角戲，主人公一直都是《哨兵》里的男主角（猴子就是《哨兵》里的尸首）；或者說，主人公就是一只死猴子，所有人都是鬼魂，尤其是那個(gè)過了十年半衰期生活的男主角最后化作污血從女友的下體流出來，和他死去的（裸體的）心上人西爾維婭玩起了生命不能承受之輕的撥木棍游戲。
大門，伯格曼說：“我感到自己佇立于房門前，卻從未獲得開門的鑰匙”，而德斯普里欽用他的方式在敲擊這扇門，就像男主角的新女友（那個(gè)頭扎兩個(gè)角的小女鬼）狠踹他的教室，入侵他的生活，偷窺他的隱私，欺騙他的感情?，F(xiàn)在還難忘《哨兵》男主角面對(duì)河水的背影，我想在《情史》中，那些美妙的夢(mèng)境、飄忽的尸體，是最接近“詩”的東西，是導(dǎo)演邁過大門的部分。在邊境的河邊，哨兵們能看到比另一個(gè)國(guó)家更遠(yuǎn)的東西。
主人公的虛偽、自責(zé)、軟弱、掙扎、覺醒、善良讓他顯得像個(gè)受難的耶穌，他會(huì)莫名的焦慮、輕易的摔倒、瞬間半身麻痹、陷入預(yù)言的幻覺，每個(gè)男人都送自己的女人和他上床，導(dǎo)演在開篇就陷入被原型嵌套的窠臼，可是他用暴力的手段切割麻痹的軀體，呈現(xiàn)出紛呈的景象。猴子的主人是男主角的夢(mèng)魘，他讓我想起《哨兵》里的斯大林和希特勒，男主角對(duì)打電話的西爾維婭強(qiáng)暴式的告別、老情人故意拍裸照給他看、猴子主人的竭斯底里等多個(gè)鏡頭表現(xiàn)出純粹的暴力讓德國(guó)的陰影再次顯現(xiàn)。在德國(guó)的壓迫下，法國(guó)人又一次表現(xiàn)出俄國(guó)人的性格（這是個(gè)有趣現(xiàn)象），主人公是一個(gè)梅什金公爵式的人物，在他的噩夢(mèng)中，人們被自身束縛，無法言語、難以溝通，這個(gè)極致的表現(xiàn)就是懸掛的尸體，《哨兵》的結(jié)尾男主角說：“抵抗運(yùn)動(dòng)、集中營(yíng)，一切都結(jié)束了”，一切都結(jié)束了，然后，一切都開始變善良，大家的生活也步入正軌，男主角終于被女友宣告死亡，他向尸體下跪，他感動(dòng)。
人是一個(gè)掙扎的動(dòng)物，一方面他的理性是可笑的，這使得電影的畫外音顯得做作、各個(gè)配角的符號(hào)化顯得做作，包括男主角的弟弟伊萬對(duì)宗教的態(tài)度，故意夸張的有點(diǎn)過分（雖然有喜劇效果）。另方面如果把配角們都當(dāng)做隨風(fēng)飄蕩的尸體，把畫外音當(dāng)做活鬼的囈語，也就顯得格外生動(dòng)了。在尸體的壓迫下，活人們的世界也顯得鬼影幢幢。畫外音還讓我想到《炎炎夏日》的男主角在夜間拍攝的那出二戰(zhàn)戲劇片段，鬼一般動(dòng)人。
電影最后一段話，（轉(zhuǎn)載自http://movie.douban.com/review/1294498/）
自從離開了Esther, Paul竟然發(fā)現(xiàn)自己從來就沒有懂得過她。十年中，她對(duì)他來說可有可無。不經(jīng)意的諷刺破壞了十年的記憶，他只愛他自己?！拔腋淖兞四?。”Sylvia的話讓Paul想起了Esther，仿佛重新回到這個(gè)世界。他的盲目微不足道。與Paul僅有過幾次私會(huì)，不會(huì)離開另一男人的Sylvia，確實(shí)改變了他。他想起了遇見她之前的那個(gè)傻瓜。而十七歲時(shí)便進(jìn)入他生命的Esther，應(yīng)該是徹底改變了他。他還會(huì)是那個(gè)“曾經(jīng)和Esther在一起十年”的Paul。原來的那個(gè)Paul死了，他沒有白活。
最后一段暗示了，保羅會(huì)和他的老情人復(fù)合，并開始真正的愛情。
看了一堆溢美之詞后，要吐槽一下電影的不足之處。顯然導(dǎo)演想描述群魔地下生活的美妙，這在那些安靜無聲的情節(jié)都顯得很成功。但也有很多設(shè)計(jì)過于俗套了。比如男主角半衰期式的愛情長(zhǎng)跑、病態(tài)的老女友和沖動(dòng)的新女友、聚會(huì)上西爾維婭受到男友彈鋼琴的折磨、男主角弟弟伊萬對(duì)宗教的矛盾態(tài)度、猴子主人被男主角擊敗時(shí)的反應(yīng)，老女友的停經(jīng)和來經(jīng)等等這些都是套路，任何一部電影都可以拿來照搬的東西，所以這部片子被誤讀為“反諷年輕知識(shí)分子混亂的人際關(guān)系”也不足為奇了。還有那些人物之間符號(hào)化的關(guān)系使導(dǎo)演作為作者的影子做作的介入到影片中，使人物變成了提線木偶。電影中的圍觀者，那些看保羅摔倒的人、看保羅在教室和女友打斗的人，救麻痹的保羅回家的人，他們的舉止中透露出明顯的設(shè)計(jì)感，都是主人公內(nèi)心的投射。隱喻是一個(gè)危險(xiǎn)的東西，《哨兵》中的血和尸首因?yàn)檎涡缘木壒时幌麥p了隱喻的色彩，所以是恰當(dāng)?shù)摹６谝徊壳楦兴夭牡碾娪爸?，猴子和?jīng)血的隱喻顯得過于突兀。嚴(yán)重的說，猴子在這部戲中就是一個(gè)失敗的設(shè)計(jì)，像湯里加多了鹽一樣，口味過重，很做作。
所以，還是喜歡《哨兵》多一點(diǎn)。
開始正題。德斯普里欽的桀驁不馴趨近于杜蒙；他的神經(jīng)質(zhì)趨近于布列松。如果不把他定位為一個(gè)法國(guó)（而不是德國(guó)或俄國(guó)）導(dǎo)演的話，就無法把他想象的更復(fù)雜。
電影只有兩個(gè)主角，一個(gè)是男主角保羅，一個(gè)是西爾維婭（或伊絲特）。其他的男人都是男主角的分身，其他的女人都是西爾維婭（或伊絲特）的分身?；蛘哒f，這是一出獨(dú)角戲，主人公一直都是《哨兵》里的男主角（猴子就是《哨兵》里的尸首）；或者說，主人公就是一只死猴子，所有人都是鬼魂，尤其是那個(gè)過了十年半衰期生活的男主角最后化作污血從女友的下體流出來，和他死去的（裸體的）心上人西爾維婭玩起了生命不能承受之輕的撥木棍游戲。
大門，伯格曼說：“我感到自己佇立于房門前，卻從未獲得開門的鑰匙”，而德斯普里欽用他的方式在敲擊這扇門，就像男主角的新女友（那個(gè)頭扎兩個(gè)角的小女鬼）狠踹他的教室，入侵他的生活，偷窺他的隱私，欺騙他的感情?，F(xiàn)在還難忘《哨兵》男主角面對(duì)河水的背影，我想在《情史》中，那些美妙的夢(mèng)境、飄忽的尸體，是最接近“詩”的東西，是導(dǎo)演邁過大門的部分。在邊境的河邊，哨兵們能看到比另一個(gè)國(guó)家更遠(yuǎn)的東西。
主人公的虛偽、自責(zé)、軟弱、掙扎、覺醒、善良讓他顯得像個(gè)受難的耶穌，他會(huì)莫名的焦慮、輕易的摔倒、瞬間半身麻痹、陷入預(yù)言的幻覺，每個(gè)男人都送自己的女人和他上床，導(dǎo)演在開篇就陷入被原型嵌套的窠臼，可是他用暴力的手段切割麻痹的軀體，呈現(xiàn)出紛呈的景象。猴子的主人是男主角的夢(mèng)魘，他讓我想起《哨兵》里的斯大林和希特勒，男主角對(duì)打電話的西爾維婭強(qiáng)暴式的告別、老情人故意拍裸照給他看、猴子主人的竭斯底里等多個(gè)鏡頭表現(xiàn)出純粹的暴力讓德國(guó)的陰影再次顯現(xiàn)。在德國(guó)的壓迫下，法國(guó)人又一次表現(xiàn)出俄國(guó)人的性格（這是個(gè)有趣現(xiàn)象），主人公是一個(gè)梅什金公爵式的人物，在他的噩夢(mèng)中，人們被自身束縛，無法言語、難以溝通，這個(gè)極致的表現(xiàn)就是懸掛的尸體，《哨兵》的結(jié)尾男主角說：“抵抗運(yùn)動(dòng)、集中營(yíng)，一切都結(jié)束了”，一切都結(jié)束了，然后，一切都開始變善良，大家的生活也步入正軌，男主角終于被女友宣告死亡，他向尸體下跪，他感動(dòng)。
人是一個(gè)掙扎的動(dòng)物，一方面他的理性是可笑的，這使得電影的畫外音顯得做作、各個(gè)配角的符號(hào)化顯得做作，包括男主角的弟弟伊萬對(duì)宗教的態(tài)度，故意夸張的有點(diǎn)過分（雖然有喜劇效果）。另方面如果把配角們都當(dāng)做隨風(fēng)飄蕩的尸體，把畫外音當(dāng)做活鬼的囈語，也就顯得格外生動(dòng)了。在尸體的壓迫下，活人們的世界也顯得鬼影幢幢。畫外音還讓我想到《炎炎夏日》的男主角在夜間拍攝的那出二戰(zhàn)戲劇片段，鬼一般動(dòng)人。
電影最后一段話，（轉(zhuǎn)載自http://movie.douban.com/review/1294498/）
自從離開了Esther, Paul竟然發(fā)現(xiàn)自己從來就沒有懂得過她。十年中，她對(duì)他來說可有可無。不經(jīng)意的諷刺破壞了十年的記憶，他只愛他自己?！拔腋淖兞四?。”Sylvia的話讓Paul想起了Esther，仿佛重新回到這個(gè)世界。他的盲目微不足道。與Paul僅有過幾次私會(huì)，不會(huì)離開另一男人的Sylvia，確實(shí)改變了他。他想起了遇見她之前的那個(gè)傻瓜。而十七歲時(shí)便進(jìn)入他生命的Esther，應(yīng)該是徹底改變了他。他還會(huì)是那個(gè)“曾經(jīng)和Esther在一起十年”的Paul。原來的那個(gè)Paul死了，他沒有白活。
最后一段暗示了，保羅會(huì)和他的老情人復(fù)合，并開始真正的愛情。
看了一堆溢美之詞后，要吐槽一下電影的不足之處。顯然導(dǎo)演想描述群魔地下生活的美妙，這在那些安靜無聲的情節(jié)都顯得很成功。但也有很多設(shè)計(jì)過于俗套了。比如男主角半衰期式的愛情長(zhǎng)跑、病態(tài)的老女友和沖動(dòng)的新女友、聚會(huì)上西爾維婭受到男友彈鋼琴的折磨、男主角弟弟伊萬對(duì)宗教的矛盾態(tài)度、猴子主人被男主角擊敗時(shí)的反應(yīng)，老女友的停經(jīng)和來經(jīng)等等這些都是套路，任何一部電影都可以拿來照搬的東西，所以這部片子被誤讀為“反諷年輕知識(shí)分子混亂的人際關(guān)系”也不足為奇了。還有那些人物之間符號(hào)化的關(guān)系使導(dǎo)演作為作者的影子做作的介入到影片中，使人物變成了提線木偶。電影中的圍觀者，那些看保羅摔倒的人、看保羅在教室和女友打斗的人，救麻痹的保羅回家的人，他們的舉止中透露出明顯的設(shè)計(jì)感，都是主人公內(nèi)心的投射。隱喻是一個(gè)危險(xiǎn)的東西，《哨兵》中的血和尸首因?yàn)檎涡缘木壒时幌麥p了隱喻的色彩，所以是恰當(dāng)?shù)摹６谝徊壳楦兴夭牡碾娪爸?，猴子和?jīng)血的隱喻顯得過于突兀。嚴(yán)重的說，猴子在這部戲中就是一個(gè)失敗的設(shè)計(jì)，像湯里加多了鹽一樣，口味過重，很做作。
所以，還是喜歡《哨兵》多一點(diǎn)。
4 ) 一部細(xì)膩有趣，不停思考的作家電影
《Ma vie sexuelle--Comment je me suis disputé 》1997
《我的性生活》
導(dǎo)演：Arnaud Desplechin
一個(gè)還未取得哲學(xué)博士學(xué)位的講師Paul和他身邊三四個(gè)女子的故事。導(dǎo)演（即作者）寫活拍活了一個(gè)蔫不拉幾的哲學(xué)男的感情生活。西方的《圍城》，雖寫得是學(xué)人圈子的生活，學(xué)人也是人，有趣的無毛兩足動(dòng)物。
人物關(guān)系。Paul和Esther交往十年，女友太依靠于他。他需要有個(gè)強(qiáng)大外力來中斷這種雞肋關(guān)系。Paul決定在女友考上翻譯學(xué)校后拗?jǐn)?。Paul真心喜歡的是好友Nathan的女友Slyvia。 這段感情雖有回應(yīng)，但愛情遇到了現(xiàn)實(shí)，Nathan可以幫助Slyvia，而paul則自身難保。社會(huì)生態(tài)學(xué)的真實(shí)。Slyvia的哥哥Jean Jacques是個(gè)儒若的研究員，其老婆Valerie喜歡Paul,以虐待折磨老公為樂。
Paul沒地方住，擠在表弟Bob家。表弟也在準(zhǔn)備論文，并亦步亦趨模仿Paul，甚至連甩掉女友也學(xué)。這種滑稽又殘酷的模仿，其根由被拍得極為神妙，時(shí)光對(duì)峙交錯(cuò)，幼年的悲傷和恐懼，拒絕被安慰，無法被正視。Paul的另一個(gè)表弟Ivan一邊亂搞，一邊空想宗教。我覺得這個(gè)表弟的戲份去掉一點(diǎn)的話，能精簡(jiǎn)故事（2小時(shí)50分）。但這個(gè)角色的這條線擔(dān)當(dāng)了作者對(duì)神學(xué)這個(gè)西方重要元素的諷和疑。
Paul研究生時(shí)一度的好友，后來莫名斷交的Rabier帶著只猴子榮歸本系，升任要職。Paul對(duì)Rabier有一種魔魘般的無法釋懷。一個(gè)曾經(jīng)的朋友，如今成了陌路。而且不斷還來擾亂其心緒。此人的世俗優(yōu)秀離自己的價(jià)值觀越來越遠(yuǎn)。不再同路，也不可能再同路。paul想要的是坦率，更坦率一些。
這是人對(duì)自己的年青時(shí)代，早期自我和自我完整性的尖銳質(zhì)問。 而好友Nathan則是Paul的影子，作家的技巧，自白機(jī)器的另一個(gè)揚(yáng)聲器。扒了一下IMDB，看到一條Tip說導(dǎo)演原來設(shè)想的副標(biāo)題是“我是如何跟Rabier爭(zhēng)吵的”。幸好，導(dǎo)演最后去掉了Rabier這個(gè)名字，副標(biāo)題涵蓋活泛了，可以跟自己爭(zhēng)，跟人生爭(zhēng)。很容易想到尤瑟納爾處女作的副標(biāo)題。徒勞無益的戰(zhàn)斗。
勾引Paul的女學(xué)生叫他準(zhǔn)教授prof，他謙虛說他也寫批評(píng)critique, 此時(shí)話外音（到處彌漫著全知視角的話外音）：“他心疼的是他沒能寫作”。想到一大批有類似經(jīng)歷的法國(guó)學(xué)院派人，巴特，薩特，?？?。
導(dǎo)演選角選得好，表演更個(gè)個(gè)精彩。Paul和女友，Valerie和丈夫的兩組關(guān)系最出戲。Paul的女友Esther（Emmanuelle Devos）最后獨(dú)白那一段以及浴室中發(fā)現(xiàn)停經(jīng)幾個(gè)月后，血又流出的那段喜極而泣，泣極而喜，極自然。人物都是活的。而電影從Jean Jacque和Nathan分析自己老婆開始，不凡的光彩就出來了。一個(gè)情感貪婪癥患者，一個(gè)玩弄男人心理的可怕的神經(jīng)質(zhì)女人Valerie---電影史上可以站住腳的一個(gè)女人形象。
一部細(xì)膩有趣，不停思考的作家電影。我可能看了第六七遍了，越來越好看。片子有點(diǎn)長(zhǎng)，3個(gè)小時(shí)左右，根本不能快進(jìn)著看的片子，每次都分兩回看完。對(duì)白有哲理詩的意味，還有幾段不能完全聽懂。中英文字幕都有不少出入。
男主角 Mathieu Amalric 極好，附上查到的簡(jiǎn)介。他的存在中的自然的知識(shí)分子氣，對(duì)人生的焦慮和質(zhì)疑，熱情和智慧的“氣”，我很懷疑這是表演不出來的。
Amalric was born in Neuilly-sur-Seine, Hauts-de-Seine, France, the son of journalists Nicole Zand, a literary critic for Le Monde, and Jacques Amalric, who has worked as an editorialist for French newspapers Le Monde and Libération. Mathieu Amalric's father is French and his mother is a Polish Jew who is a native of the same Polish village as director Roman Polanski,[2] (born in Paris but moved with parents to Poland at the age of four). He first gained fame in the film My Sex Life...or How I Got Into an Argument.
5 ) 阿諾·德斯普里欽的電影
阿諾·德斯普里欽電影的矛盾之處，在于一方面是極具個(gè)性化的攝影風(fēng)格，另一方面則是講復(fù)雜故事的努力。作為攝影師出生的導(dǎo)演，阿諾·德斯普里欽通過復(fù)雜又自如的鏡頭調(diào)度和影像質(zhì)感構(gòu)筑出夢(mèng)一般的迷離影像；同時(shí)，作為一位深為影像文學(xué)化所著迷的導(dǎo)演（這是法國(guó)導(dǎo)演的必然命運(yùn)），借助文學(xué)性對(duì)白來構(gòu)筑復(fù)雜故事、探討深刻主題的努力。這兩者不可避免地將產(chǎn)生矛盾。
我們可以為阿諾·德斯普里欽指出一位同輩人和一位前輩，指出他們?cè)跒榛膺@一矛盾所采取的方式。在克萊爾·德尼的電影中，影像風(fēng)格具有絕對(duì)的統(tǒng)治性，那是借助阿涅斯·戈達(dá)爾的攝影和Tindersticks的配樂所協(xié)助完成，再加上德尼自身在敘述上采取的含蓄手法及追求飽滿又曖昧的情欲張力。作為一種感覺影像，帶有文學(xué)性的劇本（臺(tái)詞）在德尼的電影中已經(jīng)退居二位。后者是埃里克·侯麥。在侯麥的電影中，占統(tǒng)治地位的是精妙的對(duì)白所深入的對(duì)于兩性關(guān)系的探尋，影像風(fēng)格則以簡(jiǎn)約著稱，僅作輔助之用。
阿諾·德斯普里欽既不能弱化奪目的影像風(fēng)格（侯麥?zhǔn)剑?，亦不能降低文學(xué)性的成分（德尼式），這就導(dǎo)致了觀眾在觀影之際被觸發(fā)兩種相反的觀看機(jī)制。前者作為感覺影像，作用于感官（身體），后者作為思維影像，則接受大腦的處理。身體與大腦，感覺與思維，是兩種殊異的美學(xué)范式，具有相反的運(yùn)作機(jī)制。不可否認(rèn)的是，任何一件藝術(shù)作品均是這兩者相互角力的結(jié)果，差別在于何者占據(jù)優(yōu)勢(shì)，何者甘作陪襯。阿諾·德斯普里欽的矛盾是內(nèi)源化的：他不可能放棄他對(duì)影像風(fēng)格的追求，同樣也無法割舍文學(xué)性對(duì)影像的介入。
杜拉斯的電影或許為這一致命矛盾開出了一則處方。聲畫分離，雖然是對(duì)杜拉斯電影的簡(jiǎn)單界定，卻具有分析價(jià)值。在杜拉斯的電影中，視覺影像（畫面）完成對(duì)影像風(fēng)格的探尋，聽覺影像（聲音）則是文學(xué)性敘事的展開。她并未讓任何一者占據(jù)主導(dǎo)地位，原因正在于這樣可以讓兩者自由發(fā)展，卻不相悖。但阿諾·德斯普里欽走得并未像杜拉斯這么遠(yuǎn)，在德斯普里欽的電影中，視覺影像與聽覺影像密切交織：畫面中的調(diào)度總要在場(chǎng)景對(duì)話中才具有意義，而對(duì)白的展開也脫離不了攝影機(jī)的幫助。
如何評(píng)定阿諾·德斯普里欽電影的優(yōu)劣，一種方式是觀察其中何者得到了放大。《哨兵》和《伊斯特·康》因?yàn)閷?duì)文學(xué)性的弱化，影像的迷人氣質(zhì)得以透散出來；《現(xiàn)代法國(guó)艷情史》則在兩者間取得了一個(gè)均衡，但也導(dǎo)致其長(zhǎng)度可以無限蔓延的假象（片長(zhǎng)達(dá)三小時(shí)，卻以同一影像狀態(tài)始終）；而《吉米·皮卡爾》和《青春的三段回憶》則因?yàn)檫^度追求敘事效果，而趨于流俗。比如在《吉米·皮卡爾》中，阿諾·德斯普里欽讓人詬病的不是在將場(chǎng)景從法國(guó)搬至美國(guó)后導(dǎo)致的“入鄉(xiāng)隨俗”（相反，鏡頭語言仍然是德斯普里欽式的）；問題在于德斯普里欽在改編原著之時(shí)保留了過多劇情的鋪成，從而在影像中混入了好萊塢式敘事的毒素。
看來，阿諾·德斯普里欽無法放棄其獨(dú)特的影像風(fēng)格，因而走不上一條侯麥?zhǔn)降牡缆罚荒苓x擇在一條德尼式的小路繼續(xù)前進(jìn)。這個(gè)矛盾將一直伴隨著他，除了在某些弱化追求法式（即文學(xué)性的思辨）影像風(fēng)格的時(shí)刻；即便如此，這個(gè)悖論也無法得到徹底解除。
我們可以為阿諾·德斯普里欽指出一位同輩人和一位前輩，指出他們?cè)跒榛膺@一矛盾所采取的方式。在克萊爾·德尼的電影中，影像風(fēng)格具有絕對(duì)的統(tǒng)治性，那是借助阿涅斯·戈達(dá)爾的攝影和Tindersticks的配樂所協(xié)助完成，再加上德尼自身在敘述上采取的含蓄手法及追求飽滿又曖昧的情欲張力。作為一種感覺影像，帶有文學(xué)性的劇本（臺(tái)詞）在德尼的電影中已經(jīng)退居二位。后者是埃里克·侯麥。在侯麥的電影中，占統(tǒng)治地位的是精妙的對(duì)白所深入的對(duì)于兩性關(guān)系的探尋，影像風(fēng)格則以簡(jiǎn)約著稱，僅作輔助之用。
阿諾·德斯普里欽既不能弱化奪目的影像風(fēng)格（侯麥?zhǔn)剑?，亦不能降低文學(xué)性的成分（德尼式），這就導(dǎo)致了觀眾在觀影之際被觸發(fā)兩種相反的觀看機(jī)制。前者作為感覺影像，作用于感官（身體），后者作為思維影像，則接受大腦的處理。身體與大腦，感覺與思維，是兩種殊異的美學(xué)范式，具有相反的運(yùn)作機(jī)制。不可否認(rèn)的是，任何一件藝術(shù)作品均是這兩者相互角力的結(jié)果，差別在于何者占據(jù)優(yōu)勢(shì)，何者甘作陪襯。阿諾·德斯普里欽的矛盾是內(nèi)源化的：他不可能放棄他對(duì)影像風(fēng)格的追求，同樣也無法割舍文學(xué)性對(duì)影像的介入。
杜拉斯的電影或許為這一致命矛盾開出了一則處方。聲畫分離，雖然是對(duì)杜拉斯電影的簡(jiǎn)單界定，卻具有分析價(jià)值。在杜拉斯的電影中，視覺影像（畫面）完成對(duì)影像風(fēng)格的探尋，聽覺影像（聲音）則是文學(xué)性敘事的展開。她并未讓任何一者占據(jù)主導(dǎo)地位，原因正在于這樣可以讓兩者自由發(fā)展，卻不相悖。但阿諾·德斯普里欽走得并未像杜拉斯這么遠(yuǎn)，在德斯普里欽的電影中，視覺影像與聽覺影像密切交織：畫面中的調(diào)度總要在場(chǎng)景對(duì)話中才具有意義，而對(duì)白的展開也脫離不了攝影機(jī)的幫助。
如何評(píng)定阿諾·德斯普里欽電影的優(yōu)劣，一種方式是觀察其中何者得到了放大。《哨兵》和《伊斯特·康》因?yàn)閷?duì)文學(xué)性的弱化，影像的迷人氣質(zhì)得以透散出來；《現(xiàn)代法國(guó)艷情史》則在兩者間取得了一個(gè)均衡，但也導(dǎo)致其長(zhǎng)度可以無限蔓延的假象（片長(zhǎng)達(dá)三小時(shí)，卻以同一影像狀態(tài)始終）；而《吉米·皮卡爾》和《青春的三段回憶》則因?yàn)檫^度追求敘事效果，而趨于流俗。比如在《吉米·皮卡爾》中，阿諾·德斯普里欽讓人詬病的不是在將場(chǎng)景從法國(guó)搬至美國(guó)后導(dǎo)致的“入鄉(xiāng)隨俗”（相反，鏡頭語言仍然是德斯普里欽式的）；問題在于德斯普里欽在改編原著之時(shí)保留了過多劇情的鋪成，從而在影像中混入了好萊塢式敘事的毒素。
看來，阿諾·德斯普里欽無法放棄其獨(dú)特的影像風(fēng)格，因而走不上一條侯麥?zhǔn)降牡缆罚荒苓x擇在一條德尼式的小路繼續(xù)前進(jìn)。這個(gè)矛盾將一直伴隨著他，除了在某些弱化追求法式（即文學(xué)性的思辨）影像風(fēng)格的時(shí)刻；即便如此，這個(gè)悖論也無法得到徹底解除。
6 ) 群英薈萃
不是影評(píng)，就想發(fā)一通溢美之詞，在過去的20多年時(shí)間里，影片中五位女性角色，容我列舉一下
真的，美妙之至，如果你看了她們林林總總逾百部作品，我詞窮了，此中有真意，欲辨已忘言。
我誤以為自己流淌在情緒的海洋之中，卻陷入了時(shí)間的漩渦。阿諾·戴普勒尚的電影大概就是——當(dāng)我和你講話時(shí)，所有的字句和對(duì)事物的形容都源于對(duì)你的喜愛和想念。
又發(fā)現(xiàn)了有趣的法國(guó)導(dǎo)演和法國(guó)演員，真開心。早上起來就來看一部三個(gè)小時(shí)絮絮叨叨的法國(guó)電影，像周日早晨賴在愛人臂膀聽她講一個(gè)關(guān)于她之前人生的長(zhǎng)長(zhǎng)的故事（聽完更不想起床）。虛無。生命不可承受之輕＋挪威的森林。been there。///電影節(jié)
所有學(xué)習(xí)導(dǎo)演專業(yè)的同仁都要全神貫注、不厭其煩的分析該片的調(diào)度，阿諾導(dǎo)演將場(chǎng)面調(diào)度和演員的情感完全融為一體，直至毫無痕跡，察覺不到的地步。
性愛博士：或者我如何學(xué)會(huì)克制睡意并愛上在小西天擼片聽法國(guó)佬絮叨?？赐臧l(fā)現(xiàn)，WC通道被鎖，一出門劈頭蓋臉的是正午明晃晃的大太陽，晃得我腦門一陣黑，看不清空中亂舞的楊柳絮。
典型的法國(guó)電影，絮叨的文本而又扎實(shí)的技術(shù)，推出了一批年輕演員也基本上成為以后的御用。香艷的鏡頭相比這片名和時(shí)長(zhǎng)不算多但絕對(duì)性感，尤其初入銀幕的歌迪亞短短一撇極為有料。資料館德斯普里欽回顧展修復(fù)版。
古怪迷人。BIFF6
什么玩意兒
【中國(guó)電影資料館北京電影節(jié)展映】4K修復(fù)版。男主是我非常喜歡的法國(guó)演員馬修阿馬立克。還有當(dāng)年十分青春的瑪麗昂歌迪亞驚鴻一現(xiàn)。3小時(shí)的影片圍繞男主和他所在的知識(shí)分子圈子各種混亂的網(wǎng)狀感情線展開。從頭到尾都充斥著你來我往針鋒相對(duì)的對(duì)白，看得累。直到后半段才融入故事。比較喜歡保羅前女友的
實(shí)在是相當(dāng)漫長(zhǎng)的3個(gè)鐘頭，加上德斯普里欽風(fēng)格多變看似玩嗨的雜亂敘事令影片的流暢度堪憂，但他著實(shí)捕捉到了這種迷離失措的狀態(tài)，并集中爆發(fā)在幾場(chǎng)關(guān)鍵的戲上，出色的電影語言也和文學(xué)化的旁白有機(jī)結(jié)合，總體而言是部頗具靈氣的作品，當(dāng)然實(shí)在也是太長(zhǎng)了。
電影完全沒有標(biāo)題那么香艷啦，其實(shí)說的是法國(guó)一個(gè)大學(xué)知識(shí)分子圈里網(wǎng)狀的戀愛（性愛）關(guān)系，大家好像也沒太所謂和誰都可以隨便搞似的... ?? 可能真的是學(xué)術(shù)壓力太大了。里面有個(gè)男演員是德斯普里欽的親弟，天咯長(zhǎng)得一個(gè)模子刻出來的...
年度十佳之一 這部有種魔力看完感覺什么都沒有但又什么都懂了 拍成電視劇再來一季我都愿意 可能因?yàn)檫@部里的馬修阿馬立克是我理想老公吧 身高都一點(diǎn)都不重要了
#BIFF# 修復(fù)版。幾個(gè)法國(guó)知識(shí)分子的情史（并不艷）。當(dāng)跳躍的片段不斷累積時(shí)，人物逐漸顯出了各自的深度。情緒的浸染程度遠(yuǎn)勝于今年的《青春的三段回憶》。
當(dāng)情色電影收的DVD-5碟，時(shí)至今日也沒有明白為什么叫這樣一個(gè)名字和xxx的sex電影差距那么大……20年后再看同一部電影（影碟）感覺就是新看電影影碟一樣。【2020-10-17 搜艾曼紐發(fā)現(xiàn)這個(gè)電影已經(jīng)高清化，于是下載再看截圖收藏】
全片很長(zhǎng)很話嘮，好在不悶不難懂，初出茅廬的歌迪亞打醬油，而德芙演得真是太好。超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境很難忘。愛情不過是自我認(rèn)知的過程罷了。
自由而感性，可以從任意一刻開始，也可以在任意一刻終止。旋風(fēng)般的轉(zhuǎn)場(chǎng)掐斷了未達(dá)共識(shí)的argument，尚在雛形的情境被連根拔起，sex life亦進(jìn)入半衰期，如久置的膠帶，粘性漸無又難以甩開。配樂時(shí)而詼諧時(shí)而驚悚，巴黎的男性知識(shí)分子們對(duì)智慧懷有過度的迷信，似笑未笑的表情維護(hù)著自尊，但小丑竟是我自己。而女人們各有各的活法，或癡情或神秘或不屑或兇猛，唯一不變的是誠(chéng)實(shí)。
攝影真棒！三小時(shí)長(zhǎng)片話嘮大作(?)一口氣看完。法文片名看不懂，英文片名其實(shí)是《My Sex Life... or How I Got Into an Argument》。網(wǎng)上有個(gè)字幕需要改幀數(shù)（24到25）就能配合藍(lán)光資源觀看，對(duì)白太多語速太快，只能是看個(gè)“不明覺厲”吧[doge]
頂多也就是“現(xiàn)代法國(guó)言情史"，蛋疼的知識(shí)分子和他糾結(jié)的人際關(guān)系，一個(gè)小圈子里的愛恨情仇。在一部臺(tái)詞與情緒堆積的文藝作品中，演員都無比自然，短暫出現(xiàn)的水嫩Marion Cotillard是驚喜
2016.4.13 @中國(guó)電影資料館 死猴子，棕櫚樹。無調(diào)性的配樂。節(jié)制，悲傷，古怪，暴烈。另一種“六個(gè)道德故事”。（避孕藥和驗(yàn)孕那段流暢至極，太棒了。好喜歡紅色的開衫和風(fēng)衣啊。）
開頭我還覺得這種給獨(dú)白配連環(huán)畫的形式太多了，后來發(fā)現(xiàn)連環(huán)畫總結(jié)語是最好看的部分了。。。真像看了個(gè)一次性的故事。Emmanuelle Devos最后罵的好“聽你說的那么傷感，真沒勁！”
我曾將精神置於回憶的漩渦中虛度年華，未來也將遁入虛無里一無所獲，來啊，快活吧，反正有大把時(shí)光。