第三部的主題大概早有端倪。

大嫂的辛苦付出以及大兒子的大男子主義，在前兩集就被吐槽了好久。

雖然亞洲現(xiàn)在很多女人管錢和工作的家庭，但是不得不承認(rèn)，確實還是有很多男人作為一家之主每個月只給家里一點生活費的家庭??

這種家庭通常男人視自己為家庭支撐者，忽視其他人的付出和努力。而女人也認(rèn)同這一點，盡心服侍與伺候。這是很多世紀(jì)的相處模式，未來也可能會繼續(xù)延續(xù)，不過值得慶幸的是，我們這一代有很多女性獨立自主，且爭取性別平等自由并且取得了很大成功，所以有了慢慢發(fā)生的改變，我們每一個處在這種改變中的人都是幸運的。

最后離家出走的大嫂回來了，也帶來了大哥的道歉。

但是沒有說以后大嫂是否能擁有一點點經(jīng)濟(jì)獨立，也沒有說以后能不能去參加自己喜歡的社交活動（學(xué)習(xí)跳舞等）。

感覺有些倉促，不過或許更加現(xiàn)實。也許已經(jīng)習(xí)慣為家庭付出而犧牲自己的女人已經(jīng)忘記要去為自己爭取，也許女人為了孩子可以不斷妥協(xié)。不得不說，孩子真的是女人（絕大部分）最大的牽掛啊！

劇中次子真的是很好的一對啊。尊重女性，知道感恩，關(guān)鍵時也能出來為解決家族問題奔波，而且還愿意為照顧老婆家人而與老婆家人同住。彈幕一直說日本次子好，但不管是什么原因，能嫁給這樣的男人也太幸福了嘿嘿??關(guān)鍵是太帥了！

鰻魚飯每次到來都會發(fā)生一些不好的事情，是本劇一大笑點??這部也終于吃到了算是圓滿。

總得來說，是很好的劇，五星好評，無限推薦

先上評論：1和2很好，3我實在忍不了。

這是第一和二的評論：//movie.douban.com/review/14199517/

珠玉在前，因此第三部情節(jié)之俗套，以及解決方法之粗暴簡單就異常令人失望。

大嫂的隱忍日積月累多年，一直想重學(xué)舞蹈，勇敢出走之后，居然就能憑丈夫的只言片語而繼續(xù)心甘情愿回去。

更過分的是，她的處境沒有一分一毫的改變，連業(yè)余時間去上課的交代都沒有，那請問前面的鋪墊是為了什么？

其次，丈夫完全沒有意識到自身問題，反而是與弟弟等人的交談?wù)裾裼性~，但隨后莫名其妙說離不開老婆，送上絲巾就完事了？

這樣徹徹底底以妻子自我犧牲回歸家庭為結(jié)局的價值觀，我完全沒法接受。弗朗明哥舞在劇中顯而易見就是自由的象征，全職主婦不配擁有？

離開籠中的小鳥依然沒有飛走，或許是導(dǎo)演有意為之，暗喻家庭主婦的無能為力和安于現(xiàn)狀，但這部片子傳遞出的價值觀依然讓我十分厭惡。

女生們，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)不要當(dāng)全職主婦！

家庭有時像身體，或者像公司，每一個人都有屬于家庭特殊作用或分工，大家通力協(xié)作，共同支撐這個家庭的運轉(zhuǎn)。

不過，在這種運作模式下，有人的作用比較直觀明顯，可以量化，這更多見于當(dāng)家者（賺錢者），對家的貢獻(xiàn)無外乎于投入的工作時間、賺取的收入等。而有的人作用比較難以量化，比如內(nèi)務(wù)者，燒多少飯、洗多少碗、洗多少衣服、打掃多久衛(wèi)生，你幾乎無法用金錢或時間去衡量。但隨著時代的發(fā)展，越來越多的家庭不再有明確的“誰主外，誰主內(nèi)”分工，新時代的家庭腳本，更多呈現(xiàn)“工作時間一致對外，閑暇時一致對內(nèi)”或者“這段時間誰空誰管內(nèi)務(wù)”的情況。

成家后才發(fā)現(xiàn)，這些細(xì)碎的內(nèi)務(wù)，牽涉的精力有時根本不亞于在外工作掙錢。和太太進(jìn)行了好幾次細(xì)致而全面的大掃除，單次時間之長，精力耗費之巨，導(dǎo)致我倆直接累癱，當(dāng)日再無其他念想（當(dāng)然過程是很幸福的，必須求生下）。而工作日時，那些點點滴滴的內(nèi)務(wù)，看似舉手之勞，但無不是社畜在被工作折磨后，在沙發(fā)上躺平后，內(nèi)心振作再三后的奮起嘛！另外，和工作相比，內(nèi)務(wù)是無限循環(huán)的，簡單來說，干家務(wù)不能病假、不能調(diào)休、不能做五休二、不能退休，碗不洗就沒容器吃飯，衣服不洗就沒衣服穿，就這么簡單。

所以，本片的矛盾爆點就很好理解了。在長年累月的家庭固有的格局下，一次小偷的意外來訪（女主因疲于家務(wù)，而打了瞌睡沒注意到），在外賺錢的男主（當(dāng)然在日本的社會格局下，長子的賺錢壓力是很大的）就批評女主（全職太太）不工作，在他賺錢時居然在家睡覺，這尼瑪誰受得了！必將，女主這個全職太太要“伺候”的可是2位長輩、自己+丈夫、2個孩子，還有隨時來串門的小叔子2人、嫂子2人啊，這是什么工作強度！結(jié)果，女主負(fù)氣出走，家庭的運轉(zhuǎn)一下子就出現(xiàn)了各種各樣的問題。

可惜，對結(jié)尾的處理，我不太滿意。在一大家族人都意識到了女主的重要性及前提下，他們做的其實就是讓男主把女主勸回來，那勸回來之后呢？繼續(xù)全職太太模式干下去唄！那其實這次出走的意義，就變成了女主鬧的一次小情緒了。我覺得，女主這一次的出走，應(yīng)該是一種思想或?qū)ΜF(xiàn)有家庭模式的一次覺醒或抗?fàn)?。因此，更好的處理，或許是女主回歸的前提，是大家對女主付出的肯定、尊重，回來后大家一起想著，給女主的全職太太“工作”減減負(fù)，給她一定的自由，允許她追求自己喜歡興趣，如去學(xué)跳弗朗門戈舞之類的等等。

寫到這里，我又想到兩段理想的婚姻關(guān)系，這其中表面是家庭的分工的分配，本質(zhì)確實一種平等、尊重以及對個人情緒的呵護(hù)。一段是最新一期的《朗讀者》，菜媽和麥爸為誰來承擔(dān)家務(wù)，定下了兩個十年之約，來決定誰來承擔(dān)家務(wù)。就這一段，我覺得，在菜媽麥爸的家庭中，彼此是獨立且平等的，家務(wù)不一定非得其中一人承擔(dān)，關(guān)鍵是能找到一個平衡點。

又一段是《覺醒年代》李大釗和趙紉蘭這對夫妻，李大釗是不著家的革命先驅(qū)，趙紉蘭則自己操持家庭所有，哪怕自己懷孕也盡量不給李大釗添麻煩。李大釗自己也坦言“對得起天、對得起地、無愧于民族、無愧于國家，但就是對不起太太“。而歷史上的李大釗一點沒有因趙紉蘭是文盲是家庭婦女，就無視她或慢待她，始終呵護(hù)注意她的小情緒。這兩段，當(dāng)為我們學(xué)習(xí)的榜樣。

年輕情侶的吵架是雨中流著淚互放狠話，和解是「剎那間雨珠都閃爍如光圈，我們擁抱在雨季中的春天」，有兒有女的中年主婦，哪怕心有千千結(jié)，看著對方在雨天出現(xiàn)在娘家的樓下，也無非是假裝若無其事地遞上一條毛巾。

如果可以的話，真希望《家族之苦》系列能一直繼續(xù)。

第一部講述老年人的離婚危機，瑣碎鬧騰；第二部探討孤寡老人的送終問題，笑中帶淚；這一部中，一直為家庭默默付出的大嫂成了主角，她在常年隱忍后，終因家中失竊的契機，離家出走，讓一家人瞬間亂了陣腳。

還是熟悉的一家人：固執(zhí)的老頭子、愛好廣泛的奶奶、沖動的大哥、溫和的大嫂、女強人二姐、搞笑擔(dān)當(dāng)二姐夫、善良懂事的三弟與兒媳憲子。每個人個性分明，在一起碰撞出的火花也精彩。

家庭劇最忌落入平淡窠臼，更怕韓劇般的婆婆媽媽：哭泣數(shù)十分鐘，劇情還毫無推進(jìn)?？础都易逯唷废盗?，從來不必?fù)?dān)心這樣的問題：人物普普通通的一句話，乍看都是尋常，實則不留閑筆。令觀眾一次次會心一笑的細(xì)節(jié)，認(rèn)真地取自生活，又不動聲色地搬到了電影里，這是強行安排的狗血劇情，無論如何都無法與之匹敵的。電影中每每聊起嚴(yán)肅話題，氣氛開始凝滯，必有某人出來插科打諢緩解，故事溫吞但節(jié)奏緊湊，觀眾自然看得開心。

繼電視劇《逃避雖可恥但有用》全方位探討了日本家庭主婦生活狀況后，《家族之苦3》也通過大嫂的身份關(guān)注起這一群體。常年任勞任怨、私人財產(chǎn)需要偷偷存、無法發(fā)展自己的愛好、努力不被家人看見與認(rèn)可……主婦遇到的問題呈現(xiàn)得挺全面，相對而言，夫妻的和解似乎顯得輕描淡寫。

其實這也符合日常生活中，大家見到的中年夫妻溝通模式：日復(fù)一日聊著瑣事，浪漫被現(xiàn)實生活磨盡，習(xí)慣性在老人和孩子面前克制著脾氣，久而久之，不僅自己覺得疲累，旁人和孩子，也會產(chǎn)生「這兩個人之間是否還有愛情」的疑問。遇到問題，夫婦間很少有機會能爭到天翻地覆論個輸贏，漸漸裂痕越來越大，直到難以收場。坐下來把話心平氣和地說清？不可能的。

年輕情侶的吵架是雨中流著淚互放狠話，和解是「剎那間雨珠都閃爍如光圈，我們擁抱在雨季中的春天」，有兒有女的中年主婦，哪怕心有千千結(jié)，看著對方在雨天出現(xiàn)在娘家的樓下，也無非是假裝若無其事地遞上一條毛巾。而這位人前妥協(xié)、家中揚威的丈夫呢？自尊心作祟，內(nèi)心松動也要嘴硬，就連道歉也要趁著一聲驚雷，把握時機握住對方的手。

欣慰歸欣慰，問題根本就沒有解決嘛。新垣結(jié)衣可以憑著可愛和聰明頭腦，在劇中將固執(zhí)不解風(fēng)情的星野源收服得服服帖帖，習(xí)慣了多年的相處模式，朝夕相對的中年夫婦，一瞬間「懂得并尊重對方」，何其容易。最后大嫂是回家了沒錯，但她心心念念的弗朗明哥舞，卻也未見明顯著落啊。

所以在重提主婦問題的同時，山田洋次在電影中的表達(dá)也闡述了一個普遍的事實：當(dāng)一對夫妻沒有辦法做到從根本上互相理解，支撐他們繼續(xù)攜手前行的，可能是過往的美好回憶，可能是孩子與老人，可能是獨自面對未知生活的恐懼，而更多的是已經(jīng)滲入血液的，「一個屋檐下的恩重如山」。不過無論如何，問題爆發(fā)一次總是好事，說不定在第四部中，這兩位的感情已經(jīng)更上一層樓了呢。

從《家族之苦3》結(jié)尾的架勢看，下一部的劇情或許會圍繞妻夫木聰與蒼井優(yōu)這最年輕的一對展開，而因為每個演員的演技都相當(dāng)「能打」，任何一部電影挑大梁都不在話下，每家故事講幾集，這一系列或許可以長盛不衰。不過，山田洋次導(dǎo)演今年已經(jīng)87歲高齡，飾演片中爺爺與奶奶的老戲骨橋爪功與吉行和子也已分別77歲與83歲，老人身體狀況變數(shù)大，接下來的日子里，也只能說是「且看且珍惜」了。

老山田寶刀不老的系列第三作，從標(biāo)題就能猜到八九，但絲毫不影響觀感。依舊是對一家人羈絆的考驗，這次換成了夏川結(jié)衣飾演的主婦媽媽，因為遭賊被偷了私房錢（確定不是人間觀察搞的鬼？笑哭）被老公遷怒出走回娘家的老套故事。就像好吃回味的菜怎么吃都不會膩，《家3》這瓶釀了三年的酒愈發(fā)醇香。大家子彼此的關(guān)系如故，而即便第一次接觸這個系列的觀眾，也完全不會感到陌生——《家3》和前兩部一樣，真的是源于生活高于生活，那些家長里短雞毛蒜皮跟發(fā)生在每個觀者身邊的一樣，甚至都不會覺察到的稀松平常。最喜歡末尾家庭會議一場戲，糾結(jié)買幾份鰻魚飯的部分真是笑出腹肌，還有二女婿跟健身球的互動。再包括兩兄弟見到媽媽回來的彼此反應(yīng)，都挑撥著觀者內(nèi)心最柔軟、毫無遮掩的對家庭的私密體會。結(jié)尾的懸念算是驚喜，多想這個系列一直拍下去，在漫改視效狂轟濫炸的今天，能每年看一次平田一家子的嬉笑怒罵實在幸甚。

最后PS：鶴瓶師傅的車開得還是那么穩(wěn)哈哈哈哈哈哈。

薔薇色之妻……真的是很貼切的名字。結(jié)婚之初美麗艷麗、如薔薇般光彩照人的妻子，婚后逐漸成為主婦。 每天早早起床，為一大家子人準(zhǔn)備早餐，等到所有人都出門以后，才有時間坐在餐桌邊吃早飯、逗逗鳥。洗衣服、晾衣服、買菜、做飯、打掃衛(wèi)生，小心翼翼看著丈夫的臉色問物價上漲，能不能多給點生活費。實在累到不行，才在椅子上打會兒盹。

兩層樓的房子，上有兩個老人，下有兩個孩子，丈夫回家諸事不做，所有人都由她來照顧，指望公婆、兒子、丈夫搭把手，從來不存在。 她是某人的妻子、某人的兒媳、某人的母親，唯獨不是她自己。

想到《你好，李煥英》地開場白:從我記事以來，我的媽媽就是一個中年婦女?？墒牵心陭D女也曾是天真爛漫的少女，也曾有自己閃閃發(fā)光的夢想啊。那個史枝騎自行車去弗朗明哥舞蹈班的下午，街道兩邊的樹木都閃耀著金子般的光澤。她去看舞蹈時，眼睛里有光。弗朗明哥舞奔放、熱烈、自由，與她沉悶乏味地日常生活截然相反。女人還不是至死是少女。可她不能。

直到家里家中失竊，私房錢被偷，丈夫一句關(guān)心的話都沒有，反而大發(fā)雷霆，史枝不得不離家出走。毫不意外，失去了史枝的家亂成一鍋粥，婆婆腰疼不能干活，公公用洗衣機甚至不知道脫水，丈夫和兒子早餐就以香蕉和牛奶充饑。最后，她還是被一條絲巾打動，回來了。

回來了會怎樣呢？大概率是以前的生活還會繼續(xù)吧。畢竟，這是她選擇的人生，也是她迄今為止全部人生意義。

不過二女兒和小兒子的婚姻生活還是很幸福的。