我個人覺得把簡?奧斯汀的原著翻拍得最成功的電影（不包括電視劇）是《理智與情感》，即使再挑剔的奧迷們看了也不會失望。這應該歸功于兩個人：編劇艾瑪?湯普森和導演李安。

要把厚厚的原著濃縮到兩小時的影片里，那么如何刪減原著就是對編劇最大的考驗了。編劇艾瑪?湯普森真是一個才女，很難得地在不到兩個小時的時間里既講明白了故事，又很好地保留了原作的神韻。她在刪減中還適當地添加了一些猶如畫龍點睛的小細節(jié)，使得影片神采飛揚。那年的奧斯卡最佳編劇獎頒給她實在是眾望所歸。艾瑪?湯普森的出色還在于三十六歲的她成功地扮演了影片中年方十九的姐姐埃麗諾。

很多人感嘆東方的李安怎么會懂西方的簡?奧斯汀，真的，李安能拍好《理智與情感》，你敢說斯皮爾伯格能拍好《紅樓夢》？（汗！偶在瞎扯啥呀？?。┑幸淮卧诰W上看到一位朋友說：“其實把理性的埃麗諾與感性的瑪麗安換進《臥虎藏龍》，無非一個是俞秀蓮，一個是玉嬌龍。”這位朋友的眼光真不是一般的銳利??！

溫斯萊特（電影《泰坦尼克號》中露絲的扮演者）的古典美和當時的年紀使她非常適合《理智與情感》中妹妹瑪麗安這個角色，尤其是那段失戀后她在風雨中吟誦著莎士比亞，和過去的感情訣別的戲，深情自然到一點也不讓人感覺有做作之態(tài)。
 
兩位男演員的臺詞都不多，但他們的表現都很出色。演愛德華的是休?格蘭特，最早認識他是在英國電視劇《待到重逢時》里，（很多年前央視的午夜影院里放過的，好看得一塌糊涂，那首主題歌也很好聽，所以多年來偶一直伸著脖子等它重放，可電視臺咋就一直不滿足群眾的渴望呢？！）那時候的休?格蘭特青春無敵?。『髞砜此摹端膫€婚禮和一個葬禮》、《諾丁山》，再后來看他的《BJ》，感覺他是那種什么角色都能扛得下來的家伙?！洞健分袣赓|高貴的惡少，《四個》中渾渾噩噩的糨糊桶，《理智》中表面笨拙內心豐富的愛德華，《諾》中老實巴交的好男人，《BJ》中的花心大蘿卜．．．．．．這些角色各不相同、差異巨大，但休?格蘭特信手拈來、游刃有余，令觀眾過目難忘。

演布蘭登上校的艾倫?瑞克曼就是電影《哈利波特》中斯內普教授的扮演者，我的酷酷的壞壞的斯內普教授?。。▋裳鄯殴鉅頸ng），《理智》一片中他可是癡心一片的角色。

建議所有未婚的,并想要結婚的男性女性,都要看一看簡奧斯汀的小說或者電影.

前段時間工作那么繁忙,每看到由她的小說改編的電影, 還是會忍不住, 一直看下去, 哪怕已經很晚了, 明天要上班. 劇情很平常, 就象你鄰居的老人向你說故事一樣, 精彩在于它的臺詞, 對人物細節(jié)的刻畫, 無一不透露人生的智慧. 時間雖然過去了那么久, 很多東西都日新月異, 但唯一不變的是人性. 正是這一點, 讓她的作品日久彌新.

對于另一半的選擇,不管你是最終要不要結婚,都無疑是一個人一生中最重要的幾個選擇之一. 對女性來說, 甚至被賦予第二次命運的意義. 第一次,是你的出生. 第二次, 是你的婚姻. 遺憾的是,從小到大, 我們都幾乎很少接受這種情感教育, 愛的教育, 婚姻相處的藝術,選擇的藝術,只能靠自己從自己的父母親,身邊的人自學或者自己去摸索.

男生還好一點, 女生因心理生理的特點,則從小被寬容,被引導, 普遍更加得情緒化, 更加感性. 簡·奧斯汀最寶貴的一點, 是向廣大的女性朋友指出理性的可貴. 用用你的腦子去思考問題, 而不是憑感覺一相情愿的以為對方怎樣, 這個世界怎樣. 婚姻怎樣. 整個世界不會以你的個人意志而改變. 特別是不要被對方的外表, 甜言蜜語所迷惑.

反之, 對男生一樣, 要不然就會落得老婆跟人私奔的下場. 私奔,這在當時的社會環(huán)境, 是很惡劣, 丟人的事情, 整個家族都會以此為恥. 現代的社會環(huán)境雖然已經比過去寬松很多了, 但能避免的傷害還是盡量避免吧. 作為普通的個人, 要接受的困難挑戰(zhàn)已經不少.

這種可貴的理性, 幫助你make a good choice and make a right decision. 當你長大成人,就要獨立的面對這個世界的殘酷和危險. 學會正視困難和挑戰(zhàn), 不做任何幻想, 認識自己, 認識人性,依靠自己, 做出選擇,并勇于承擔自己的責任和選擇的后果.


簡·奧斯汀是個現實主義的理想者．看她的作品，你總是很慶幸，女主角男主角也許會有一段短時間的迷失，但最后總能發(fā)現真愛,并與真愛結婚,幸福地生活在一起，理性與感性的完美結合,　現實與理想的平衡．所以，瓊瑤的小說能迷倒一代人,　但簡·奧斯汀的小說卻能成為經典,　受到幾個世紀后的人們的喜愛．　　


什么是真愛呢,

＂沒有委身的愛都是自戀，不能把金錢給出去的愛不是愛，不把時間給出來的思念不是思念，不說出來的同情，不是同情。
愛妻子的意思，就是和她在一起。＂

引用南方周刊的撰稿人，影評人王書亞的話，這就是真愛,付出時間,關心,金錢,　取她做妻子,　尊重照顧她的感受，善待她的家人．這在簡·奧斯汀的小說中,你就能一一體會到.　

說的嚴重一點,　所有追求愛情幸福，婚姻幸福的人,看看簡·奧斯汀的作品吧．　

真正想看這部電影還是上西方文學導論的時候，很知性的老師講起了Austen，說她的作品多數是以大團圓結局結束的。才讓我想起了這部電影，盡管貌似我很久之前就買了dvd了，就是一直壓箱底而已。

05版的pride and prejudice我至少看了5遍。。。不是偏執(zhí)，就是單純的喜歡里面寧靜的英倫氣息。而sense and sensibility卻一直都沒看，盡管是李安導演。盡管拿了很多獎，盡管有我喜歡的明星，盡管人們經常把它和pride and prejudice一起比較。不看它，只是因為它真的夠現實。

我們的現實世界里的童話從來都沒有“once upon a time”，而即便再美好的童話也不能保證“happily ever after”，它們只是給了我們一個happy ending罷了。所以很多時候覺得pride and prejudice有童話的味道，而sense and sensibility就多了很多現實的味道了。

故事無非就是關于理智與情感。對待我們的感情生活，是選擇理智還是情感更為勝出。在我眼里，兩姐妹都太絕對了。但那是看了很多感情片的我們的結論，以那個時代的人而言，她們還是很有代表性的。但不管怎樣，就像中國人一直追求的那個平衡一樣，當我們兩者都兼有的時候，我們就能收獲我們自己的幸福。

這樣看來Austen真的很厲害，她筆下的那些感情故事，今天經歷了無數肥皂劇熏陶的我們看來也不不覺得有什么獨到之處。但我們所看的這些肥皂劇的靈感很可能跟她有很大關系，所以BJ日記借鑒了傲慢與偏見，我想更有無數作品借鑒了理智與情感吧。

其實很殘念的，看到后來妹妹說的情感跟金錢的問題，讓我想到了很經典的“經濟基礎決定上層建筑”。妹妹的天真終究會蒙上一層現實的陰影。就是人們在一直追尋自己理想的情感。但心理學家說，理想伴侶從來都不存在，只是我們心中的臆斷罷了，是為了彌補我們自身的不完美而已。

所以所以，對于感情也許從來都不需要那些過度的理智。當我們猶豫是不是該付出，這樣的付出會不會有回報的時候，也許我們早已錯過了。電影和生活中都有太多不完美的地方，錯過一直讓人們在懷念。不必顧慮太多，既然我們追求情感，那就不如感性一點。很大程度上，那些錯過也許都是我們的理智所造成的吧。當然，這只是我突然奇想的一家之言罷了。但，我們的幸福，終究還是要自己追求的。

最后，還是要感嘆李安處理這種內斂的情感真的是很拿手啊～

沒有任何用來帶起懸念、或是以華麗抓住人們眼球的開場。干干凈凈，一片全黑中不緊不慢地帶出了制作、導演及主演的姓名，以及“Sense & Sensibility”。理智與情感，就隨著背景簡樸舒緩的鋼琴獨奏，開始上演。

片頭差不多依循了原著作者簡·奧斯汀的寫作線路，主人公埃麗諾和瑪麗安父親的去世、去世時老人對大兒子的叮囑，編劇?，敗丈o跳過，而是塑造了一個略帶緊促的深夜，老人逝去，意味著兩姐妹將失去最高的保護，將面臨一個寄人籬下的生存狀態(tài)——在同父異母的哥哥和吝嗇勢利的嫂子跟前，達什伍德家的四位女性不可能有一片自在的天空。關于女性的處境，埃瑪和簡一樣，很明了地揭示了出來。

畫面一變，車水馬龍的城市，安逸而繁忙的氣息彌漫開來。高樓之間是尖厲的聲音——嫂嫂芬妮正在丈夫跟前，對自己要對妹妹們的幫助而感到大驚小怪。夫婦倆開始算起錢來，從居室到馬車，從街道至村野，沒個消停。最有錢的人也是最計較的人，他們的對話充滿了裝腔作勢，就像陽臺上那個婦女拼命拍打出的毯子上的灰塵，是不堪一擊的。

馬車駛進了安靜的自然之中，天空灰藍，草木深綠。一個很快的帶著暗色的鏡頭——很快地過去，轉而是室內，光線并不很充足。我們看到了幾乎面無表情的瑪麗安——她的表情全在她演奏的琴聲中，郁郁的，無精打采，卻很美，宛如天真的少女在悠然嘆息。鏡頭一轉，空間放大，輕盈的腳步聲，身材修長的女子，身著藍裙，快步走來，畫面一下子變得更加動態(tài)。是埃麗諾?！艾旣惏玻憔筒荒軓椥﹦e的什么嗎？媽媽從吃過早飯以后就一直在哭?！?br>
埃麗諾的扮演者埃瑪·湯普森和瑪麗安的扮演者凱特·溫絲萊特，在兩姐妹的首次出場中，塑造了一對很鮮明的形象。喜奏樂的妹妹有濃厚的多愁善感，充滿了少女的一種自以為成熟然而尚還稚嫩的心態(tài)，在埃麗諾的話語間瑪麗安更像個孩子。姐姐做事、說話、明顯更加果斷、周到和干練。如果說瑪麗安還只顧一味抒發(fā)自己心中的情感，埃麗諾則已經達到一種只抒發(fā)讓別人感到自己的情感。換言之，她已經學會了完全顧及他人，為母親活，為妹妹們活，責任感讓她顯得壓抑。簡·奧斯汀稱埃麗諾的性格為“理智”。

氣氛并不好。每個人都知道自己的處境。達什伍德老太太忙亂地在屋中亂轉。琴聲沒有了，物器碰撞的清脆聲音像是傷心的母親焦慮敏感的心理。埃麗諾也在為生計擔心，她們必須要有地方可去。達什伍德太太有一點很讓人贊賞，她盡管不能如大女兒那般冷靜，確實極盡保持尊嚴地活著，而她的女兒們也同樣。尊嚴是人的共性，也可是人的個性?！嬅婧芏檀?，一下子到了戶外，埃麗諾在樹下喚著自己的小妹妹?，敻覃愄夭皇莻€安安靜靜的女孩兒，她在自己的樹屋里，對兄嫂的不滿，用一種孩子的直率語氣大聲說出來。又一個聰明有頭腦的達什伍德小姐。在親人們都在狠命發(fā)泄自己內心感受的同時，也將埃麗諾狠命壓在了無聲之中。埃麗諾內心是多種情緒交織的，而她的身影，卻在極力體現單一與堅忍。

馬車再一次出現。嗒啦啦的車聲勢的人物語言節(jié)奏也加快。芬妮還在嘮叨。有趣的是馬車駛過，趕走了一群綿羊——這縱然是英國郊區(qū)常見的景，卻也讓我留意了一下，總感到其中意味也是有的。

芬妮和約翰入住諾蘭莊園。從燈光昏暗的晚餐開始，瑪麗安很明顯處于賭氣狀態(tài)，還常常失控，非理智的種種表現開始注入人物的輪廓。埃麗諾，表現她不安的，使她的眼睛，很快地一掃，或是眉尖倏地變化的一個弧度。渾濁的氣氛一直持續(xù)到愛德華·費勒斯的到來，為埃麗諾及女性們的心中注入了新鮮空氣。

休·格蘭特扮演愛德華，無疑是個最合適的人選。質樸真誠，帶著些猶豫的語調——他似乎經歷過很多，又帶著些孩子氣。至今我仍然不能很確定愛德華德的特征。簡的人物，我似乎總能對女性形象有不少認識，對男主人公們，卻說不出太多的話來。埃瑪·湯普森的劇本讓愛德華變得更生動，也給小妹妹瑪格麗特加了不少戲份。通過愛德華和瑪格麗特之間愉悅的友誼，讓埃麗諾、瑪麗安和達什伍德太太的心松弛了下來。這使埃麗諾對愛德華的感情來得自然。劇本中插入了不少書中沒有的片斷，做得很成功。如愛德華怎樣讓躲在圖書室桌子下的瑪格麗特出來，埃麗諾看愛德華和瑪格麗特玩擊劍，瑪麗安看到兩人在門口交談，表情略略的轉變也預示著什么?，旣惏驳那俾暼耘f舒緩，卻無憂愁，很明亮，很清澈。然而這時編劇也不忘讓瑪麗安展示她的激情。在埃麗諾和愛德華之間隱隱淡淡的情愫前，她想起了為愛而死的情侶們。而埃麗諾卻表示“只覺得他和藹可親值得尊敬”。她對自己內心的情感究竟是刻意壓制還是根本無意識，我想是前者。她是個渴望周全的人，在未得到確定之前決不愿表露出來，以免給生活惹來更大的波瀾。我很喜歡這個鏡頭：埃麗諾獨自一人坐在馬廄里。她在干什么？她在悄悄跟馬兒說話。心里的事總要有一個解放的出口，于是她說給馬兒聽。這個時候愛德華突然到來，仍舊帶著猶豫的口氣，但在這時，面對馬邊的少女，他表現的，更多是一種不舍。愛德華要離開，埃麗諾的表情卻幾乎始終如一，那雙純凈的眼睛，和微紅的雙頰，像這只是一個普通的小別罷了?？砂｛愔Z沒有機會和愛德華好好告別。馬廄中的這一幕也要結束。自然的生靈有著純真、美好與善良，埃麗諾和愛德華之間也是這樣。給他們的這一幕中，是一匹馬，帶來了許多美感。

埃麗諾也要走了，和妹妹、母親一起，離開諾蘭，去一個更偏僻的地方，尋找寧靜的生活。又是馬車，緩緩駛去，馬車中的人卻不會說出尖刻的話語來。車道上方的天空有滾滾積雨云，快要壓下來。季節(jié)讓室外的景灰暗，讓樹木光禿禿的。到達這樣的地方，卻是一番吵鬧的景象。巴登莊園的主人嘴巴一刻也不得閑，扮演著滑稽的角色，一對可笑的人。在大呼小叫中，瑪麗安卻只身返回小屋。在風中，她顯示出一種犟勁和孤寂。其實“情感”是不需要過多的語言來展示的，在無聲中，人物的肢體和同周圍風景的融合也極可表現出人物性格。巴登別墅的生活有些苦，也煩悶?，旣惏膊恢?，姐姐的心里更孤獨。莊園主不斷拿愛德華姓氏的首字母和埃麗諾打趣，埃麗諾一小了之，心里呢，豈不是顯得更加無奈和蒼白？

布蘭頓上校到來時瑪麗安又在彈鋼琴。艾蘭·立克曼并不是我心中布蘭頓上校的形象。但我感到，他演出了一個和埃麗諾性格很想的人物，只是更加世故。對情感克制，對現實謹慎，總是沉默，總是自己打理自己的心事。布蘭頓上校見到瑪麗安這一幕也很美。姑娘這回唱起了歌，悠揚動聽，埃麗諾看看上校的表情，又看看妹妹，似乎能看出很多。瑪麗安金色的頭發(fā)和金色的衣裙，讓她看上去有女神般的古典色彩?？梢哉f，上校之所以會愛上瑪麗安，這一幕極其重要。他在第一眼，就看到了一個最美的瑪麗安。

上校的到來似乎也讓天氣好了起來，是該讓白色衣裙和鄉(xiāng)間花園出場的時候了?？吹贸?，上校讓這家人很快樂，生活進入了一個相對明快的階段。悠揚的樂聲中有愉快的幾聲鳥鳴，人們玩起了球，在午后喝起了茶點。心該休息一下，并進行享受了?？绍浘d綿的風吹過之后，又是什么？是暴雨，是瑪麗安生命中的一場暴雨。自然的暴雨和情感的暴雨，足以要了她的命。寬廣的綠色平原，突兀地生出一棵樹冠繁茂寬大的樹，天空極盡陰沉，平面上兩個瘦弱的身影。現在可以知道瑪麗安的傻了。易沖動的人容易頭腦發(fā)熱找罪受。她碰到了誰？威洛比。是這個人攪起了這場風暴。雨中的色彩是一種很陰的藍色，威洛比的出現并不讓人感到那么愉快，只有瑪麗安覺得，生命的色彩來了——威洛比一次次地去看望她時，給她帶花。

演員們表演人物的愛情，總用眼神。威洛比的眼神是典型的花花公子的形象，盯著自己的目標時，會顯得渾濁不清，仿佛深深地陷進了什么，引得對方的目光也游離了起來。瑪麗安的愛，很明顯是不清醒的。上?？船旣惏矔r，是專注，仿佛還帶著思考。艾麗諾看著愛德華時，是坦誠。

瑪麗安和威洛比乘馬車，很有意思，陽光明明大大落落地照下來，他們的馬車卻從地勢低的陰暗處駛過，上面的人看著他們玩這驚險游戲，卻是站在陽光里。又熱鬧了起來，隨著瑪麗安激情的飛升，露西·斯蒂爾也出現，這個身材嬌小，神情狡黠的女子，總是穿著考究的衣服，說話時神態(tài)做作，偏偏老站在埃麗諾身邊，來和她做對比。

露西笑起來很嬌媚；瑪麗安笑起來，帶著不知所措的幸福，胸脯一起一伏，像是透不過氣來；埃麗諾笑起來，很誠懇，不是稍縱即逝的笑。

所謂“姐妹倆感情上的挫折”，幾乎是同時發(fā)生。威洛比德里去，讓瑪麗安狠狠地哭了一場。埃麗諾又擔任起了安慰者，卻是端著咖啡盤子，面對著緊閉的門，無奈地呷上一口，讓自己也冷靜。露西找她談話，展示了城市中女子的說話風格，拐彎抹角，最終總算可憐兮兮地說起自己與愛德華早有婚約。埃麗諾的眉尖又動了一下，卻仍是定定地看著露西，眼中的光芒漸漸褪去，在眨一下眼睛，一切又回來了。她始終很沉穩(wěn)，面對露西的各種言語，她的沉穩(wěn)，讓對方反而感到一種壓力。

姐妹倆要去倫敦，于是馬車再次出現。天氣晴朗，露西在埃麗諾耳邊嚼舌頭，埃麗諾卻只是略低下頭，默默地聽。馬車駛進了倫敦。倫敦地一下展現出的是一條零亂繁忙的街道，一條塞滿了馬車了街道。馬車中坐著形形色色、身穿華服的人物，去不同的地方，帶著不同的心境。

瑪麗安抑制不住自己的機動——威洛比在倫敦。可威洛比卻不聯系她。他不再答理她了，受利益的驅使。在房間里瑪麗安沒個消停地轉來轉去，埃麗諾坐在椅子上，像穩(wěn)住她。以為是威洛比拜訪，近來的卻是上?！，旣惏蚕攵疾幌刖屯馀?，埃麗諾則彬彬有禮地招待他。往外跑的瑪麗安，卻只知給自己帶來更大的傷害。舞會的那一段很出色。很大的空間里，卻是擠滿了人，極盡華麗的服飾聚在一起，在這個充斥名利的空間，只想給自己占名利的一席。因此威洛比身處其中，也并不奇怪?，旣惏部吹嚼淠耐灞?，險些暈倒，埃麗諾領她出去，卻是擠過各種各樣的人，最終脫離那個帶爭搶性質的空間。露西也在跳舞，并且，她會一直留在那里——這也是她為什么最終回嫁給羅伯特·費勒斯的原因。

瑪麗安這一回哭泣得更加絕望。她是個善于宣泄任何大喜大悲的人——挺自私，從來未顧過埃麗諾的感受。倒是埃麗諾，處處顧著她，讓她成了受了寵愛的孩子般，學會哭鬧。上?？赐旣惏部値е赣H般的摯愛，這種愛卻不同，能讓她成長起來。上校和埃麗諾之間的對話很有意思，同性格的人說話，平平靜靜，什么事情都好解決。

有意思的是愛德華的再次出現。露西正拼命地說愛德華母親怎么怎么喜歡自己，愛德華就來了，卻半天都么注意到露西。所謂的“昔日戀人”卻顯得無比生疏。對著那個擠眉弄眼的姑娘，愛德華一時不知所措，只得伸出手去，挽著她離開?，旣惏踩匀粠е鵁崆?，對往日的好友。更有意思的是露西和芬妮的那段。兩人正如一雙親密摯友講著悄悄話，一邊弄著倫敦上等婦人喜歡戴著五顏六色的鳥毛。直到露西和愛德華私自訂婚的事，芬妮竟然一下子跳起，把露西一把揪到窗邊，直掐她的脖子！窗子下邊，卻是溫文爾雅，陽光照耀的倫敦街頭。

埃麗諾終于忍不住了，是一次爆發(fā)嗎？“你除了自己痛苦還知道些什么？”這是對妹妹最深的責備。所有的事情，一直以來都悶在心里，直到人人都知道露西的訂婚，她才算松了口氣。簡筆下的埃麗諾并沒有如此生動、有血有肉。理智的她，終于有一天紅著眼睛說出了心中的話，然后抱著妹妹，再度平靜下來。

馬車回到鄉(xiāng)下，路上一片陰霾。風刮得很大，把灰色刮遍了郊野?，旣惏勃氉陨⒉?，在風雨中，卻是流著淚念著威洛比，這是最后一次，讓雨把那個人沖刷得干干凈凈，不再出現。高燒，仿佛也是一種遺忘和獲得重生與拯救的方式。上校把瑪麗安送回家、請來姐妹倆的母親、一直的守護……他做的一切，換來的是一個微笑和一句感謝。他想，陰霾，該散去了吧。

真的散去了。埃麗諾和瑪麗安一起在晴朗的日子踏足原野，眺望遠處的天空和景。愛德華在同樣晴朗的一天來到，仍然是猶疑的語氣，而埃麗諾卻不再把自己的情感掩在重重灰塵之下。她突然迸出了淚水，又會在淚水中，向愛德華綻開微笑。

埃麗諾和瑪麗安都改變了，她們從兩個極端——收和放的兩個端點，向中心位置靠攏。埃瑪·湯普森在影片中這樣構造，而簡·奧斯汀卻沒有。

簡·奧斯汀的創(chuàng)作《理智與情感》本不是什么特別優(yōu)秀的作品。真正出色的是?，敗丈屠畎驳脑趧?chuàng)作。

然而，這些創(chuàng)作與在創(chuàng)作的共同點是什么？這些藝術家們都在，安靜地訴說。

那年Emma Thompson三十六歲，出演電影《理智與情感》，小說里的對應人物Elinor不過年方十九。拍她的第一個鏡頭時，導演李安對她喊：“你能年輕點嗎？” 后來這成了大家的笑話。

電影一直進行到第14分鐘姐姐Elinor倚在門邊聽妹妹Marianne彈琴，傷懷落淚被Hugh Grant演的Edward撞見，李安才給Emma Thompson第一個近鏡頭。Emma是那種需要時間來散發(fā)美的人，李安知道14分鐘足夠醞釀一種風華。

Elinor坐在窗邊寫信，小妹和Edward在花園玩劍?？措娪暗男『⒆幼h論道她都可以做他們的媽了。這話傷透了Emma的心，她說她才比Hugh大一歲。女人總是顯老，和男演員配戲一般要找個大二十歲的，或者有的情況下還要大上個四十歲。 “這真是太可怕了！”她嘆道。

可是美不美年輕不年輕又有什么關系呢？溫和、大方、隱忍、節(jié)制，你帶走了我們的心。正因如此，Elinor在影片結尾沒有抑制住的哭聲才讓我們又釋懷又心碎。

Emma不僅在電影里做演員，劇本也是她寫的。那年，她憑此電影獲得奧斯卡最佳編劇獎，頒獎典禮上她假奧斯汀小姐之口評點眾生，睿智迷人。奧斯卡從來不吝嗇它的燈光，在舞臺上的Emma Thompson也不需要用十四分鐘的時間來鋪墊她的風華。