一開始，我以為這是一部講述中產(chǎn)階級(jí)家庭危機(jī)的倫理電影。
剛剛工作歸來(lái)的馬克就和妻子安娜發(fā)生了一場(chǎng)壓抑的爭(zhēng)吵，通過(guò)兩人的對(duì)話，我們知道，安娜曾經(jīng)有過(guò)不忠于馬克的行為，因?yàn)轳R克由于工作不得不和安娜過(guò)著離多聚少的生活。不忠是夫妻之間永恒的裂痕，這段關(guān)系正由于這裂痕走向?yàn)l臨破滅的境地。很明顯，馬克和安娜都想挽回這段婚姻，所以他們?cè)噲D冷靜的探討問(wèn)題發(fā)生的根源。隔日，馬克辭掉了工作，回到家后，卻發(fā)現(xiàn)安娜失蹤了，通過(guò)搜索，他找到了一個(gè)叫亨利的人寫給妻子的明信片，上書“此刻我看見上帝的一半面容，另一半是你”，他明白，這個(gè)男人就是這次風(fēng)波的始作俑者。馬克去找亨利，卻得知安娜并不在亨利處，而亨利也在尋找著經(jīng)常玩失蹤的安娜。
    安娜約馬克到咖啡店討論有關(guān)分居的事宜，兩人首次爆發(fā)了激烈的爭(zhēng)吵，兩人都瘋狂的好像要致對(duì)方于死地。自此，馬克和安娜之間的關(guān)系急轉(zhuǎn)直下，安娜的失蹤越來(lái)越頻繁，行為舉止也越來(lái)越怪異。而每當(dāng)馬克想質(zhì)問(wèn)妻子變化的理由和去向時(shí)，安娜卻總是報(bào)以過(guò)激的回應(yīng)，她流著淚，揪著頭發(fā)不斷重復(fù)著“不要逼我，不要逼我”，好像她并不是有意要傷害這段感情，而是一種她無(wú)法抗拒的力量指引她如此。
    難道安娜在亨利之外還有一個(gè)秘密情人？?jī)H僅是這么簡(jiǎn)單嗎？拜托，這可是安德烈祖拉斯基。
    滿頭霧水的馬克請(qǐng)了私家偵探調(diào)查安娜的行蹤，果然發(fā)現(xiàn)她在街角的一幢舊樓里有一個(gè)住所，緊接著偵探便失去了蹤跡。之后，偵探的同性戀情人循著愛人的腳步找到此處，便也再?zèng)]有了音訊，這間屋子就像怪物的巨口，具有吞噬一切的能力。第三個(gè)造訪者是亨利，來(lái)請(qǐng)求復(fù)合的他卻打開了地獄的大門，在此處，他發(fā)現(xiàn)了兩個(gè)裝滿尸塊的袋子，塞著斷肢和頭顱的冰箱，以及一個(gè)長(zhǎng)著觸手渾身沾滿粘液的怪物，而安娜，則像照顧自己的孩子一樣的照顧著這個(gè)怪物，供之以血肉。這就是安娜的秘密，她是一個(gè)被魔鬼挑上的女人，孕育了魔鬼的孩子。
    被安娜攻擊后死里逃生的亨利打電話告訴馬克他的發(fā)現(xiàn)，卻反而被趕來(lái)的馬克殺死在酒吧的廁所間里。目睹了妻子和魔鬼的交媾，愛妻心切的馬克決定幫助妻子掩蓋她瘋狂的罪行。馬克炸掉了堆滿尸塊的街角老屋，又攻擊警察以圖擾亂視線，在瀕死之時(shí)，安娜終于帶著她的魔鬼現(xiàn)身，而她所創(chuàng)造的魔鬼，有著和自己一樣的容貌。
    
    在被禁整整18年之后，《著魔》帶著絕對(duì)的寓言和前瞻性揭開神秘面紗，阿佳妮更是憑借著安娜這個(gè)著了魔的角色一舉捧得了戛納和凱瑟兩座獎(jiǎng)杯。影片被禁的原因，大概不僅僅因?yàn)槠渲畜@世駭俗的影像和意象（在美國(guó)放映時(shí)剪了足足47分鐘），還因?yàn)樵谄渲?，隱藏著更深的政|治寓意（←政\治白癡說(shuō)不出所以然）。
    毀譽(yù)參半這個(gè)詞用在安德烈祖拉斯基身上真是在適合不過(guò)了，喜歡他的人，愛死了他鏡頭下奇妙的隱喻和象征，無(wú)關(guān)劇情的晦澀自白，還有他特別擅長(zhǎng)于創(chuàng)造的壓抑的冷色調(diào)場(chǎng)景。恨他的人，覺得他神神叨叨故弄玄虛，凈講一些正常人看不太懂的癲狂故事，最可惡的是，他老愛折磨他鏡頭底下的大美女，看著那些往日的女神在淤泥一樣的污穢里口吐白沫扭動(dòng)抽搐，這究竟是群眾們的喜聞樂(lè)見呢，還是直接導(dǎo)致了性幻想的毀滅？

    《著魔》，又稱《迷戀》，馬克對(duì)安娜著魔，安娜也對(duì)馬克著魔，但是令安娜著魔的馬克，是她創(chuàng)造出來(lái)的那個(gè)不會(huì)背叛不會(huì)離棄她的馬克。瘋狂的占有和對(duì)愛情沒有尊嚴(yán)和限制的渴求讓魔鬼有了可乘之機(jī)。正如著名獵奇游戲《戀獄月狂病》的主旨那樣，迷戀深處既是著魔，當(dāng)甜美的戀情發(fā)展到極致時(shí)，它的被迫阻斷帶來(lái)的往往是來(lái)自地獄的力量。
    人類是脆弱的，因?yàn)槿祟愑懈星?，感情，是我們手中最大的籌碼。無(wú)數(shù)的悲劇中，人們壓出全部籌碼，期望著能有回報(bào)，而當(dāng)感情總是換回失望時(shí)，瘋狂就產(chǎn)生了。安娜的本性善良，卻成為了魔鬼誘惑世人最得力的武器，因?yàn)樯屏嫉娜耍麄兇蠖嘬浫酢?br>    “我愛你，害怕失去你，所以要再造一個(gè)你?！边@大概就是安娜瘋狂行為的全部動(dòng)機(jī)了，這片子，如果不是阿佳妮來(lái)演，就會(huì)變得像《薩滿教》一樣教人看不下去。阿佳妮把一個(gè)被困在道德和情感里無(wú)處逃身的絕望女人演繹的活靈活現(xiàn)，剛開始是對(duì)待感情不能為力的軟弱姿態(tài)，她的眼里永遠(yuǎn)含著淚水，然后隨著魔鬼的成長(zhǎng)，她的眼神漸漸變得凌厲和癲狂，一個(gè)眼神就足以讓人退卻恐懼。她用電鋸切自己的脖子不帶一點(diǎn)遲疑，“It doesn’t hurt”，被困在愛情深淵里的戀人是感覺不到疼痛的。在受難的耶穌面前，她仰著一張精致的臉充滿隱忍的痛苦呻吟，然而鏡頭一轉(zhuǎn)，就是她抽搐著在蛋和奶的泥沼里翻滾蠕動(dòng)的丑態(tài)。她流血，嘔吐，將自己撞向墻壁，她體內(nèi)的邪惡力量正在尋找出口但沒有人能聽得到她的聲音。除了阿佳妮，沒有人能夠保證她的美在這樣的折磨這下依然不折損半分，除了她。同樣的，除了祖拉斯基，沒有人能夠駕馭得了這樣一個(gè)古怪的劇本，沒有人能夠如此精準(zhǔn)的抓住演員封魔的瞬間，如果有什么能戰(zhàn)勝瘋狂，那就是瘋狂本身。

    凌亂不堪的家，本不在放在冰箱里的衣服和碗碟，空空蕩蕩的老房子，潮濕的墻壁和地面，隱藏在暗處看不清全貌的怪物。馬克前后左右的搖晃著身體，安妮不斷的擺弄著雙手好像要甩掉什么無(wú)形的桎梏，他們苦悶的表情在特寫鏡頭中放大直至扭曲給人帶來(lái)強(qiáng)烈的不適感。
    在祖拉斯基的鏡頭下，世界就是這樣充滿了不安定的元素，在那里，女人隨時(shí)可能變成殺人的利器，但同時(shí)，女人又是軟弱的，是被命運(yùn)所擺布的。在電影中，安娜說(shuō)得最多的，是“yes”和“no”，她只能以這種最被動(dòng)的答案來(lái)面對(duì)來(lái)之洶洶的質(zhì)問(wèn)，她回到家里，就想離開，而離開了家，又想著會(huì)去，無(wú)論和哪一方在一起，她都被對(duì)另一方的愧疚感所折磨，命運(yùn)此時(shí)造就脫離了她的掌控。同樣的，《薩滿教》里，女主角自始至終都以一個(gè)飛奔者的姿態(tài)急匆匆的走在去往各處的道路上，她受到來(lái)自邪教的誘惑，喪失了控制行為的主動(dòng)權(quán)?！段业囊雇肀饶愕陌滋旄馈防?，蘇菲瑪索隨然能夠知曉命運(yùn)，但仍舊逃脫不了命運(yùn)的擺布。

    影片的最后，有著馬克外貌的魔鬼敲響了安娜的房門，即將去迎接他的，是與安娜有著相似面孔的海倫，而海倫，此刻也逐漸的陷入了求而不得的感情漩渦，她會(huì)是下一個(gè)被誘惑的安娜嗎？一定的，當(dāng)你愛的人站在門外，無(wú)論他是上帝還是魔鬼，你都將不法抗拒拉開房門的沖動(dòng)。
    “此刻我看見上帝的一半面容”，而另一半，可能是魔鬼，也可能是你。

　　一、 當(dāng)魔鬼來(lái)敲門
　　18世紀(jì)中葉，英國(guó)北部有一個(gè)平凡安寧的小村莊，綠蔭環(huán)繞，鮮花鳥語(yǔ)，每個(gè)人都過(guò)著滿足而快樂(lè)的生活。在一個(gè)雷雨交加的深夜，所有人都閉門不出，連狗都停止了吠叫，沉浸在睡夢(mèng)之中。忽然，一陣門栓的巨響，一個(gè)女孩披散著頭發(fā)不顧家人的喊叫沖出了家門。她的名字已經(jīng)沒有人記得了，只記得她臉上布滿了悲憤和嫉妒，扭曲變形，雙眼噴射出惡毒的詛咒。那樣的情形仿佛復(fù)仇女神附了身，指引她揮舞長(zhǎng)刀作戰(zhàn)。她冒著大雨跑到一片空曠的平地上，跪倒在地上向上天祈禱，狂呼，隨著刺目的閃電和轟鳴的雷聲，她召喚來(lái)了魔鬼。女孩迫不及待地與那個(gè)惡魔簽下了契約，出賣了自己的靈魂，以換來(lái)強(qiáng)大的力量，向那個(gè)拋棄自己的男人進(jìn)行報(bào)復(fù)。

　　在西方文學(xué)和電影中，總會(huì)看到人們對(duì)魔鬼的崇拜，還有一些鮮為人知的祭祀魔鬼的秘儀。對(duì)能力弱小卻又野心過(guò)大的人來(lái)說(shuō)，魔鬼不是舉著鐮刀取人性命的死神，而是除卻上帝之外擁有強(qiáng)大力量的信仰，他們不在乎出賣靈魂之后的地獄，只為了享受擁有力量那一刻的奇跡，欲望被滿足時(shí)那種極致危險(xiǎn)的快感。最為大家所熟知的一個(gè)人與魔鬼簽訂的契約，該是歌德筆下的浮士德和梅菲斯特了。在浮士德經(jīng)歷的第一個(gè)悲劇中，他被自身汲取知識(shí)的能力有限所折磨，“我已經(jīng)孜孜不倦對(duì)哲學(xué)、法律連同醫(yī)典，令人遺憾地還對(duì)神學(xué)，全都進(jìn)行過(guò)徹底鉆研！照舊是可憐的蠢材一個(gè)，又何嘗明智稍勝當(dāng)年！”他從抱怨、自責(zé)，逐步演變成絕望的厭世。這時(shí)候梅菲斯特適時(shí)出現(xiàn)，陰險(xiǎn)地誘惑浮士德，對(duì)他卑躬屈膝，愿意做他的仆役，讓他閱歷各種人生。對(duì)于浮士德這樣抱有“臻于人類的至極，全部思想都集向這里”的人，自然是沒費(fèi)什么力氣就答應(yīng)了魔鬼的條件。

　　安德烈?祖拉夫斯基的作品“迷戀”，前一半看似正常，講述的是一對(duì)夫婦的情感危機(jī)，進(jìn)入到后半段，觀眾就會(huì)驚訝的發(fā)現(xiàn)這一切危機(jī)的源頭——伊莎貝拉?阿佳妮扮演的安娜被一個(gè)污穢的惡魔誘惑，魔鬼利用阿佳妮的身體為自己塑造了一個(gè)人形的外貌，正式降臨到人間。

　　故事從安娜和丈夫馬克的爭(zhēng)論開始，馬克因?yàn)槭裁词虑楹苌拮拥臍?，安娜卻無(wú)法解釋原因?？吹贸?，他們正在經(jīng)歷一次感情危機(jī)，丈夫因?yàn)楣ぷ髅恐苤荒茉谥苣┑臅r(shí)候拖著行李回家。兩個(gè)人躺在床上，安娜含著眼淚歉疚地檢討自己的問(wèn)題，丈夫也說(shuō)沒有安娜他沒法生活，之后他們平靜的詢問(wèn)對(duì)方是否有第三者。這樣的談話自然沒有什么結(jié)果。

　　為了挽回婚姻，馬克辭去了工作，可等他回到家卻不見了妻子的蹤影，只接到她的電話，說(shuō)要考慮一下自己的生活。馬克翻箱倒柜的搜尋妻子的衣物，希望尋找到妻子反常行為的蛛絲馬跡，果然發(fā)現(xiàn)了一張男人寫給安娜的明信片，“我從未見過(guò)神的光芒，直到遇見了你?！保ê嗬┛戳T，馬克發(fā)瘋的尋找安娜的下落，約定在一個(gè)咖啡館見面說(shuō)清楚這件婚外戀。

　　咖啡館的談判從剛開始的分割財(cái)產(chǎn)，逐漸開始劍拔弩張，丈夫怒吼著斥責(zé)妻子的不忠，兩個(gè)人都憤怒地像兩只扭曲著準(zhǔn)備戰(zhàn)斗的螳螂，后來(lái)的爆發(fā)絕對(duì)是毀滅性的，馬克在狂怒中打碎了餐館的桌椅，最后被涌上來(lái)的侍衛(wèi)按住。之后，馬克在對(duì)安娜的等待中慢慢腐爛，他常常痛苦蜷在床上扭動(dòng)身體，像條垂死的蛆，和安娜之間的爭(zhēng)吵一次比一次激烈，每一次都讓兩個(gè)人精疲力竭，游走在崩潰的邊緣。安娜離家的次數(shù)越來(lái)越多，馬克想盡辦法找到了亨利的住所，怒氣沖沖的要求那個(gè)男人離開安娜，卻被對(duì)方痛打了一頓。安娜的好朋友瑪芝趕來(lái)幫助馬克的時(shí)候，向他伸出了曖昧的擁抱。

　　馬克雇了私家偵探跟蹤安娜，發(fā)現(xiàn)她果然還有第三個(gè)情人，在一棟臨街的古老建筑中。蹊蹺的是，尾隨她進(jìn)去偵查的人全都沒有再出來(lái)。他們?nèi)吹揭粋€(gè)像魚的巨大生物，渾身附著著骯臟的綠色粘液，躲在廁所里發(fā)出刺鼻的腥臭，讓人作嘔，這樣的臭氣估計(jì)只有在布滿腐爛尸體的下水道才能聞到。凡是看到他的人都會(huì)失去控制，渾身抽搐，驚恐萬(wàn)狀，旋即被發(fā)瘋的安娜殺掉，剁成幾段存放在冰箱里。隨著死的人越來(lái)越多，惡魔也漸漸變成人形。

　　馬克知道真相后，為了安娜到處掩藏痕跡，阻攔警察查案，最后和安娜死于亂槍之下。

　　魔鬼長(zhǎng)成馬克的樣子，正式降臨人間。

　　在“維羅尼卡的雙重生命”中，制造木偶的工匠說(shuō)，他總會(huì)給自己特別喜歡的木偶做一個(gè)一模一樣的備份。于是上帝創(chuàng)造了兩個(gè)維羅尼卡。在“迷戀”中，導(dǎo)演也創(chuàng)造了兩個(gè)阿佳妮，一個(gè)是安娜，另外一個(gè)是幼兒園老師海倫。唯一的不同，可能就是安娜有烏黑濃密的卷發(fā)，海倫則是金燦燦的麻花辮。通常，叫安娜的女子都有動(dòng)人的美貌，凄慘的結(jié)局，比如安娜?卡列寧娜用臥軌來(lái)放棄生命。海倫是希臘神話中美女的名字，這樣的女子必然有純潔的力量，用美貌威懾天下。

　　魔鬼不會(huì)無(wú)緣無(wú)故找上什么人，必然是對(duì)生活不滿，有所欲求的人，這樣的人才容易被它誘惑，放棄靈魂。它會(huì)選擇安娜，自然少不了是美貌，另一個(gè)原因則是她對(duì)生活的無(wú)法滿足。她深愛著丈夫馬克，卻無(wú)法忍受他總是為了工作在外奔波，她懼怕如此完美的丈夫會(huì)不愛她，離開她。在一次爭(zhēng)吵與沉默的對(duì)抗中，導(dǎo)演展示給觀眾安娜的恐懼。

　　“我是不是做了什么讓你這么恨我？”馬克無(wú)奈的撓著頭皮問(wèn)安娜。

　　“沒有?！?br>
　　“我自作自受？”

　　“不是。”

　　“你想和他一起，成家立業(yè)，而我和兒子是你的絆腳石？”馬克再次撲向安娜，忍著怒火壓低聲音問(wèn)。

　　安娜沉默的搖搖頭。

　　“你是害怕我嗎？”

　　安娜還是含著眼淚搖頭。

　　“你是害怕我不喜歡你了？”

　　“對(duì)?！卑材忍撊醯幕貞?yīng)著，使勁點(diǎn)點(diǎn)頭。

　　于是安娜用截然相反的方法抵抗丈夫的背叛：她先選擇背叛，找到了一個(gè)看似并不適合她的亨利。亨利在她心中是沒有地位的，只是她逃避的工具，所以她才會(huì)在馬克第一次問(wèn)她的時(shí)候斬釘截鐵的回答沒有第三者。但是，當(dāng)馬克知道真相后，這件事情超出了安娜的控制范圍，她和馬克開始互相傷害，甚至拳腳相加，以致用利刃自殘。在用切肉的刀割傷脖子后，安娜茫然的看著拿著刀也往自己胳膊上切的馬克說(shuō)，不痛。對(duì)愛情的占有和渴望，讓他們感覺不到肉體上的疼痛。

　　海倫是沉睡億年的冰川融化的第一滴水，純潔無(wú)瑕，無(wú)憂無(wú)慮，放在陽(yáng)光下就能熠熠生輝。她代表了所有男人對(duì)女性的幻想，美麗、安靜、溫暖、奉獻(xiàn)，她是完美的，沒有欲望的，直到她愛上了馬克。雖然擁有一模一樣的臉龐，馬克還是覺得安娜更美，他甚至愛她瘋狂的靈魂，這是一種魔力，愛情讓人變成魔鬼。海倫從單純的關(guān)心自己的學(xué)生，到進(jìn)入馬克的世界，最后愛上了他。她跑去給他開門的樣子，像是戀愛中的少女，聽到愛人的呼喚，便恨不得插上翅膀化作小鳥飛到他身邊?；魅诵蔚膼耗Ь驮谖萃獾群蛑?。

　　當(dāng)魔鬼叩響你的門，你便無(wú)路可逃。

　　二、 她是刺入心臟的利刃


　　“阿佳妮”這個(gè)名字念起來(lái)就是你看到她的第一印象。念“阿”的時(shí)候，是被她出塵絕世的美驚呆的瞬間，她是世間最美的墳?zāi)?，埋葬你的一切欲念；念“佳”的時(shí)候，是屏氣凝神的看她走向你，眼睜睜看著她如利刃刺入自己的心臟，毫無(wú)反抗的余地；念“妮”的時(shí)候，你會(huì)靜靜享受她在你心中攪動(dòng)的快感和痛楚，感受永遠(yuǎn)心碎的愉悅。

　　祖拉夫斯基這部驚世駭俗的作品在英國(guó)被禁了整整18年，在1999年才以錄像帶形式發(fā)行，估計(jì)阿佳妮才是唯一解禁的理由。只有阿佳妮才能讓瘋狂這個(gè)詞帶著薔薇般的甜蜜，哪怕那薔薇的花莖上豎著尖刺，人們還是忍不住擁入懷里，刺入胸膛。只有她才能讓這個(gè)如噩夢(mèng)般如影隨形的電影，給人帶來(lái)回味無(wú)窮的沉醉。法國(guó)人像是熱戀中的少年，同一年將戛納影后還有凱撒獎(jiǎng)最佳女演員的榮譽(yù)全部雙手奉上，他們?yōu)樗偪瘛?br>
　　阿佳妮精湛入骨的演技讓這部恐怖片不用任何特技，就能營(yíng)造令人毛骨悚然的氣氛。她把安娜逐漸瘋狂、自殘、獻(xiàn)身給魔鬼的心理變化詮釋得極其有層次，震撼人心。一開始，她只是稍顯憔悴，說(shuō)話的時(shí)候常常囁嚅著，眼含熱淚，用渴望的眼神看著馬克。接著，隨著爭(zhēng)吵的升級(jí)，她開始語(yǔ)無(wú)倫次，時(shí)而安靜不語(yǔ)，時(shí)而暴跳如雷，她不停的搓著雙手，仿佛想從身體上脫掉惡魔的附著。當(dāng)決意轉(zhuǎn)向魔鬼時(shí)，她的眼神簡(jiǎn)直可以凍結(jié)所看到的一切事物，就像美杜沙的那雙眼睛。

　　全片最精彩的一幕，是阿佳妮表現(xiàn)安娜在內(nèi)心極度掙扎，幾近撕裂的場(chǎng)景。畫面從安娜仰頭看著被綁在十字架上耶穌開始，從她喉嚨間擠出來(lái)的呻吟聲在大廳回蕩著，她的面孔寫滿了疑惑，她在追問(wèn)上帝為何給她如此的痛苦。走出教堂，進(jìn)入地下通道時(shí)，安娜開始無(wú)法抑制的發(fā)笑，邊走邊捂著肚子大笑，笑得太過(guò)厲害以致得拖著身體走路，笑得前仰后合，無(wú)法站穩(wěn)，當(dāng)她拖著身體也走不動(dòng)時(shí)，就尖叫著把自己撞向墻壁，不停嘶吼著，仿佛有東西就要從胸口迸裂了。她把買的東西摔向墻壁，一下又一下，牛奶飛濺了出來(lái)全部潑在她身上，她從難以抑制的哀號(hào)鳴叫到斷斷續(xù)續(xù)的吼叫，伴隨著前后扭動(dòng)的身體，最后倒在地上掙扎著打滾，身后是一地的垃圾。她坐在地上，身體前傾，雙手扶著地，嘔吐不止，耳朵涌出來(lái)混合著濃液的血水，兩腿之間汩汩冒出綠色的汁液。這時(shí)候安娜用盡全身力氣尖叫出來(lái)。這是一個(gè)整整持續(xù)三分鐘的長(zhǎng)鏡頭，阿佳妮的表演讓人目瞪口呆，那個(gè)附在她身上的惡魔仿佛還冒著熱騰騰的毒氣，要把她燒灼殆盡。她不用 “驅(qū)魔人”中小女孩一百八十度的轉(zhuǎn)頭和倒立爬行便能營(yíng)造出讓人窒息的恐怖，散播瘟疫，一氣呵成。

　　看過(guò)之后，每個(gè)人都深信不疑——阿佳妮有召喚魔鬼的能力。

　　三、 電影的恐怖藝術(shù)

　　里爾克說(shuō)，“美不是什么，而是我們剛好可以承受的恐怖的開始?！弊胬蛩够鶇s一次次超越了這個(gè)界限。

　　第一次看安德烈?祖拉夫斯基的作品，是他1989年的那部“你的夜晚比我的白天美麗”，這是他和蘇菲?瑪索的第二次合作，之前還有一部1985年的“野戀”（Amour braque,L'）?！澳愕囊雇肀任业陌滋烀利悺敝v的是蘇菲?瑪索扮演的布蘭奇是個(gè)有預(yù)知能力的少女，她被家人當(dāng)成搖錢樹，到處登臺(tái)取悅富人。她在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)遇見了盧卡斯，她知道這個(gè)男人會(huì)有不久于人世，卻還是不可自拔的愛上了他。兩人的關(guān)系似幻似真，最后盧卡斯看到了一個(gè)小丑，就像故事中常講的那樣，他抱著布蘭奇雙雙沉入了大海。這不是一個(gè)用邏輯可以解釋的故事，仿佛無(wú)數(shù)的碎片拼湊而成。電影雖然以死亡告終，但是布蘭奇和盧卡斯之間的愛情讓電影散發(fā)著溫暖的氣息。布蘭奇并沒有祖拉夫斯基鏡中人物慣有的那種癲狂，只是個(gè)被命運(yùn)操控的女人，充滿了謎一樣的身世，可是每當(dāng)她來(lái)到盧卡斯身邊，她似乎都簡(jiǎn)單地能讓人一眼看穿。

　　祖拉夫斯基的電影注重的是氣氛的營(yíng)造，所以說(shuō)如果想搞清楚電影中每個(gè)細(xì)節(jié)的連接實(shí)在是件讓人頭疼的事情。在1981年的“迷戀”中，這種對(duì)夢(mèng)境般的恐怖氛圍的營(yíng)造算是一種登峰造極，你會(huì)發(fā)現(xiàn)根本沒有什么現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境之分，現(xiàn)實(shí)比夢(mèng)境更加像噩夢(mèng)。

　　音樂(lè)是導(dǎo)演制造恐怖的武器之一，很像“閃靈”的配樂(lè)，從一開始就毫不掩飾的進(jìn)入恐怖的主題。“閃靈”依靠的大多數(shù)是現(xiàn)成的古典音樂(lè)，比如開頭取用了中世紀(jì)素歌“末日經(jīng)”和巴托克的“為弦樂(lè)、打擊樂(lè)和鋼片琴作的音樂(lè)”，營(yíng)造了末日的恐慌和黑暗中的詭異?！懊詰佟钡呐錁?lè)來(lái)自波蘭作曲家安德烈?科金斯基的原創(chuàng)，電子樂(lè)的使用擴(kuò)大了影像的空間，讓人置身于一個(gè)非常陌生危險(xiǎn)的環(huán)境，不時(shí)響起的短笛讓人產(chǎn)生戰(zhàn)栗的感覺?！伴W靈”用非正常的弦樂(lè)發(fā)音方式，例如在琴碼的另一側(cè)演奏，還有擦弦，大量的泛音和撥弦，這種制造氣氛的方式給很多人留下了不停被惡靈追逐的驚恐夢(mèng)境?！懊詰佟眲t更加簡(jiǎn)單，在人物對(duì)話背景中，加入遙遠(yuǎn)而有節(jié)奏的擬聲，比如高跟鞋踏在空曠房間的聲音，昆蟲翅膀扇動(dòng)的響聲，鐘表不耐煩的滴答聲。導(dǎo)演讓某些聲音被提取出來(lái)放大，制造魔鬼一步步接近的效果。

　　演員的肢體動(dòng)作和導(dǎo)演的特寫鏡頭也給電影的恐怖程度作出了巨大的貢獻(xiàn)。在馬克得知安娜的背叛之后，讓人驚恐的不只是他猙獰的表情，還有他不停在搖椅上晃動(dòng)，暗示了他當(dāng)時(shí)失衡、難以控制的心。在他接受公司人員詢問(wèn)時(shí)，他坐在轉(zhuǎn)椅上，不停的轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，當(dāng)時(shí)他正為找不到安娜而煩躁不安。在他們爭(zhēng)吵的時(shí)候，安娜不停地切著手中的牛肉，越切越碎，直至搗成肉末，而他們的家庭也像這牛肉一樣四散一地?？植榔?，導(dǎo)演對(duì)特寫鏡頭的把握也是決定成敗的關(guān)鍵?！澳Ч硎搿保≧osemary's Baby）中，波蘭斯基讓特寫鏡頭都出現(xiàn)在極強(qiáng)或者極弱的光線下，賦予電影一種夢(mèng)游般的特質(zhì)。“迷戀”中，祖拉夫斯基在男女主角私密談話中，喜歡把鏡頭拉得很近，捕捉他們感情細(xì)微的，每次定格，都給予觀眾極大的想象空間。

　　電影本身就是一個(gè)隱喻，恐怖的最高藝術(shù)也在于此，它讓一切虛無(wú)縹緲的噩夢(mèng)都實(shí)現(xiàn)在了現(xiàn)實(shí)生活中。人們?yōu)榱藧矍榫涂梢猿鲑u靈魂，和魔鬼交媾，導(dǎo)演借此諷刺了那些過(guò)于瘋狂，帶著強(qiáng)烈占有欲的愛情，這樣的愛只能把彼此帶向毀滅。而魔鬼在電影中并沒有像往常一樣被消滅，而是成功降臨在人世間，并且以人類的樣貌出現(xiàn)，他能輕易俘獲人們的心，讓他們犯下罪行，享受殺戮的快樂(lè)。在這個(gè)欲望膨脹，追逐名利的社會(huì)，有太多比魔鬼還要可怕和污濁的心靈，也許他們就是你最愛、最親近的人，利用你的弱點(diǎn)誘惑你。

　　影片最后，魔鬼敲響了海倫的房門?？罩欣懥朔揽站瘓?bào)，飛機(jī)轟炸的聲音響徹云霄，地震的轟鳴讓燈光忽亮忽滅。魔鬼帶來(lái)了戰(zhàn)爭(zhēng)和毀滅。戰(zhàn)爭(zhēng)，就是人類對(duì)自己的毀滅。

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《著魔》（又名《迷戀》），

是迄今為止我看過(guò)的最癲狂，最歇斯底里，也最讓作為觀眾的我感到身心俱疲的影片了。


cult片一向題材詭異、劍走偏鋒，如果沒有強(qiáng)大的心理作支撐，恐怕你很難適應(yīng)生理上的怪異感。

對(duì)于這類影片，我不熱衷，也不排斥。

看到或著裝怪異，面部畸形，或肢體散落，血漿亂濺，或群體交合，人獸交媾等畫面時(shí)，我沒有多討厭，也沒有多喜歡，雖然偶爾會(huì)因畫面過(guò)于刺激而興奮一下，但也僅限于短暫的情緒起伏。


所以，

我自認(rèn)面對(duì)此類影片，還是能心平氣和，不急不躁的看完的。

然而，在《著魔》面前，我破功了。

尼瑪，這片簡(jiǎn)直能把人逼瘋啊！


其實(shí)，作為cult片，

該片不算血腥，也不算重口。

主角沒有過(guò)多裸露，更沒有香艷床戲。

當(dāng)然更沒有群體交合，頂多有個(gè)人獸交媾。


之所以說(shuō)這片能把人逼瘋，是因?yàn)槟信鏖g無(wú)休無(wú)止的撕逼。

影片一開始，男女主一見面就開始爭(zhēng)吵，

不過(guò)，此時(shí)兩人語(yǔ)氣還算和風(fēng)細(xì)雨。


不久就開始唇舌相譏，還上升到了肢體沖突。


自此之后，他們的爭(zhēng)吵愈演愈烈，兩人的情緒都近乎癲狂。


尤其女主，幾乎每次出場(chǎng)，每次與男主的見面，都是在歇斯底里的叫喊。


掌摑，


自殘，


為了折磨對(duì)方和自己，簡(jiǎn)直無(wú)所不用其極。

好好一個(gè)家，卻落得滿地狼藉。


影片講述的是一個(gè)關(guān)于婚姻和感情危機(jī)的故事。

男女主是夫妻且有一個(gè)可愛的兒子，但像很多夫妻一樣，由于丈夫常年在外工作，妻子很沒有安全感，又因寂寞和空虛，與別的男人發(fā)生了關(guān)系。

實(shí)際上，兩人依然深愛著彼此，可正所謂愛得越深，越怕失去，于是兩人走上了相愛相殺的不歸路。


“我愛你，害怕失你，所以要再造一個(gè)你?！?br>
為了預(yù)防徹底失去丈夫Mark，妻子Anna與惡魔達(dá)成交易，每天跟惡魔啪啪啪，還殺人獻(xiàn)祭惡魔，最后生出了個(gè)與男主長(zhǎng)相完全一樣的Mark二號(hào)。


而為了護(hù)妻周全，Mark選擇殺人滅口并干擾警察視線。


最后窮途末路之際，兩人依偎著死在了一起。


這部電影其實(shí)是想借助荒誕的故事來(lái)諷刺那些過(guò)于瘋狂，帶著強(qiáng)烈占有欲的愛情。

這樣的愛不會(huì)給彼此帶來(lái)幸福，只會(huì)把彼此帶向毀滅。

在這個(gè)追名逐利的社會(huì)中，欲望又何止愛欲一種。

而所謂的魔鬼，不過(guò)是你內(nèi)心欲望膨脹的產(chǎn)物，那是你的心魔。

一旦產(chǎn)生心魔，你就會(huì)輕易被利用，被誘惑，然后你可能會(huì)犯罪，會(huì)殺人，會(huì)萬(wàn)劫不復(fù)。


《著魔》的導(dǎo)演是安德烈·祖拉斯基，

他被認(rèn)為當(dāng)今最具個(gè)人風(fēng)格化和創(chuàng)新意識(shí)同時(shí)也是最具爭(zhēng)議性的電影大師之一，

他的作品以其極度強(qiáng)烈的情緒和后現(xiàn)代主義戲劇結(jié)構(gòu)而毀譽(yù)參半。

他的很多作品都遭到封禁，比如《夜的第七章》《魔鬼》和《銀色星球》，這部《著魔》也未能幸免。


有人說(shuō)，這部影片之所以被禁，主要原因不是畫面血腥，主題陰暗，而是其涵蓋的政治隱喻。

男主并非普通的公司職員，而是隸屬于國(guó)家安全或情報(bào)部門的人員。

女主是舞蹈老師，她對(duì)學(xué)員殘酷的訓(xùn)練方式隱喻蘇聯(lián)極權(quán)主義對(duì)公民的壓迫與鉗制。


也有人說(shuō)，這是觀眾對(duì)影片的過(guò)度解讀。

但，就影片中多次出現(xiàn)的柏林墻和手持望遠(yuǎn)鏡的士兵來(lái)看，似乎也并不像完全的過(guò)度解讀。


總之，

無(wú)論以何種原因，這部影片被禁了18年。

而說(shuō)起這部影片，也不得不說(shuō)下女主的扮演者---伊莎貝拉·阿佳妮。

她在片中的癲狂表演足以讓看客們也跟著發(fā)瘋。


痛苦的叫喊，絕望的呻吟，痙攣的軀體，如真正的神經(jīng)質(zhì)般讓人驚恐又憐憫。

片中那長(zhǎng)達(dá)3分鐘的駭人長(zhǎng)鏡頭——地下通道的歇斯底里，堪稱影史最瘋魔表演之一。


她也憑借此片榮獲1982年戛納國(guó)際電影節(jié)和法國(guó)凱撒電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)，以及1983年葡萄牙奇幻電影節(jié)觀眾大獎(jiǎng)和最佳女主角獎(jiǎng)。

讓我理清一下《著魔》這個(gè)片子的情節(jié)順序

為了證明這片子我確實(shí)看過(guò)，寫一篇?jiǎng)∏榉治龌蛘咝睦矸治鲆员砑o(jì)念。

首先，從我們的大美人阿佳妮飾演的女主角安娜說(shuō)起，在片子上半部的時(shí)候阿佳妮的老公在錄像帶里看到老婆在教芭蕾舞的時(shí)候很歇斯底里的一段視頻——她虐待學(xué)生，用接近偏執(zhí)瘋狂的方式逼迫女學(xué)生練芭蕾的姿勢(shì)，直到女生被嚇哭了精神崩潰逃出教室為止。這一段她表現(xiàn)得極其神經(jīng)質(zhì)。
在影片之前我們其實(shí)可以看到，丈夫曾對(duì)他人透露過(guò)，“我妻子曾經(jīng)有工作，不過(guò)一兩年前辭職了在家里做全職太太。”
而妻子曾經(jīng)的工作正是芭蕾舞教師，從她在錄像帶的話語(yǔ)中大致可以猜測(cè)，或許妻子曾經(jīng)還是個(gè)美麗動(dòng)人的、甚至是曾經(jīng)接近成功的芭蕾舞演員，而在那個(gè)被她逼得大哭的女生逃離之后她還說(shuō)到——
“現(xiàn)在你們應(yīng)該慶幸，你們還能留下來(lái)。你們還能堅(jiān)持下去，你們堅(jiān)持下去，才能獲得成功！”——注意這時(shí)候阿佳妮說(shuō)話的臉色非常幽怨憤懣。
她為什么如此幽怨憤懣呢？
接下來(lái)她回答了：“但是當(dāng)年沒有人告訴我這句話！這就是為什么我會(huì)在這里，堅(jiān)持（用這種方式）教你們……”她的臉色顯得猙獰而瘋狂。

接下來(lái)一段視頻里妻子的發(fā)型換了，變成了松散的發(fā)型，她的神色也不再像之前那么瘋狂猙獰具有強(qiáng)烈的壓迫性的氣場(chǎng)了，推斷應(yīng)該是離她逼迫學(xué)生離開那個(gè)時(shí)期過(guò)了一段時(shí)間。
她在歇斯底里的混亂話語(yǔ)中反反復(fù)復(fù)地提到“機(jī)遇”和“信念”。
“我覺得機(jī)遇隱藏在信念之中……可是我的信念全都垮了……”
——這一段或許照應(yīng)前面她歇斯底里時(shí)候爆發(fā)的那段話，她因?yàn)槭殻ㄅ按龑W(xué)生），可能正在面臨或者已經(jīng)面臨了失去工作的懲罰。此時(shí)她意識(shí)到自己做錯(cuò)事的嚴(yán)重性，悲從中來(lái)，開始懷念年輕時(shí)候風(fēng)光無(wú)限的自己。
——曾經(jīng)的自己應(yīng)該是驕傲美麗的，在最早的時(shí)候應(yīng)該是個(gè)很有天分的芭蕾舞演員。也是曾有過(guò)機(jī)遇的。但是，可能是因?yàn)閻矍?，也可能是因?yàn)榧彝?。她放棄了自己，甘于平凡，成為丈夫背后的妻子?br>或許，是她自己并未把握住機(jī)遇，因?yàn)榻Y(jié)婚后影響了自己的身體素質(zhì)或者心態(tài)什么的，使得她再也無(wú)法回到從前那個(gè)自信滿滿風(fēng)華無(wú)雙的時(shí)代。于是她在日漸平凡頹廢的生活里漸漸發(fā)狂。

然后引發(fā)了精神分裂：
“我現(xiàn)在腦子里總有兩個(gè)孿生姐妹在吵架?！?br>
然后產(chǎn)生了輕生的念頭，希望一死來(lái)逃離現(xiàn)實(shí)的窒息：
“我在看了書之后審視自己的靈魂，我發(fā)覺自己的靈魂渺小無(wú)助。有時(shí)候我希望自己得了絕癥死了好擺脫這一切……”

在信仰和希望全面崩塌的時(shí)候，她發(fā)覺自己靈魂的污濁，漸漸被魔鬼所引誘?；蛟S連她自己都不知道這事是何時(shí)發(fā)生的。
“我知道自己的丈夫是個(gè)好人，我對(duì)不起他，我背叛了他，我傷害了他……但是……我無(wú)法控制自己，我害怕這一切，我一個(gè)人無(wú)法獨(dú)立生存！我的靈魂一片空虛，我害怕面對(duì)我自己……”
——這里其實(shí)可以看得出來(lái)，多年的家庭生活讓她變成了一個(gè)普通的婦女，盡管很美麗，看似平凡幸福，但是她又異常敏感而清醒地意識(shí)到自己的不幸——生命的空虛與靈魂的空虛，自我的丟失，愛意的缺乏，她丟失了所有的自信，她丟失了所有的信仰，沒有了工作沒有了事業(yè)她覺得自己什么都不是！丈夫不在身邊陪伴無(wú)人讓她陷入可怕的孤寂與恐怖之中，害怕生活，也害怕未來(lái)。

——在這種情況下她被魔鬼所誘。

然后，她與魔鬼結(jié)合，在教堂里看著基督哭泣，怨恨他為何看著她而不解救她？也有說(shuō)她那個(gè)角度似乎是在基督神像前自慰……總之就是本身背負(fù)了骯臟不潔的同時(shí)又糾結(jié)痛苦不堪，又深陷其中孤立無(wú)援。

人在痛苦中會(huì)產(chǎn)生很可怕的力量，或者是把自己與黑暗完全融于一體，或者是最終爆發(fā)瘋癲，阿佳妮飾演的女主角正好把這兩樣全占了。
一方面，她因?yàn)閷?duì)生命的無(wú)望與痛苦就拼命往黑暗里龜縮躲避，哪怕是丈夫?qū)λ斐鲈?，她也拼命拒絕——在她看來(lái)，丈夫?qū)λ膶捜菖c永不放棄的糾纏簡(jiǎn)直是對(duì)她的罪孽的更深一層的加重，丈夫的表現(xiàn)越寬容癡心，她就越發(fā)畏懼。逃避型人格的人就是如此——如果你撒了謊，別人鼓勵(lì)你說(shuō)，別怕，認(rèn)錯(cuò)吧，我不會(huì)責(zé)怪你的。你不會(huì)認(rèn)錯(cuò)，你反而會(huì)掉轉(zhuǎn)臉，害怕地跑開。因?yàn)樨?fù)罪感，因?yàn)槔⒕?，因?yàn)樗缇捅荒ス饬俗孕排c勇氣，只剩下恐懼與逃離。她開始變得憤怒暴躁瘋狂乖戾。她對(duì)來(lái)自外界的一切指責(zé)都反應(yīng)得很過(guò)激——用憤怒來(lái)回應(yīng)質(zhì)問(wèn)，用謾罵和自殘來(lái)對(duì)抗廝打。
——感性而腦子不好使的女人或者小孩或者類似的不健全人格就是這樣，當(dāng)她們想不到解決問(wèn)題的法子的時(shí)候，她們會(huì)用哭泣來(lái)搪塞指責(zé)，當(dāng)哭泣也無(wú)法讓她們逃脫責(zé)任的時(shí)候，她們就開始用尖銳暴躁和癲狂來(lái)對(duì)抗世界。

另一方面， 她被魔鬼侵蝕得更加厲害。外界的壓力，包括丈夫的和情人的，自己的壓力，來(lái)自自己良心的拷問(wèn)，她知道自己是對(duì)不起丈夫的，也對(duì)不起孩子，可是她依然無(wú)法擺脫……也許是欲望，或者說(shuō)是一種渴望——我在看他人影評(píng)的時(shí)候被點(diǎn)明了這點(diǎn)后覺得恍然大悟——在委身魔鬼的時(shí)候她其實(shí)想制造一個(gè)丈夫。
為什么呢？
她一面在通往地獄的門口一往無(wú)前，一面又在用分裂出來(lái)的靈魂對(duì)著自己大聲嘶喊——“停下！回去！”她還是想回去以前的地方，有溫馨的家庭和心愛自己體貼自己的丈夫，或者是比以前更完美的時(shí)候，沒有情人，沒有出軌，沒有魔鬼，她想要的是幸福，那種幸福夢(mèng)幻得自己都遙不可及。

分析了大半天我覺得整個(gè)片子的劇情其實(shí)沒什么好講，所以也懶得分析劇情了，看完也就那回事吧，跟法國(guó)文藝人講邏輯實(shí)在是很沒意義的事情。這片子反正也不是講邏輯的，就連荒誕驚悚都不算。全篇最精彩的精華就在于阿佳妮精分的表演，，她完美地詮釋了一個(gè)病態(tài)的人如何把自己逼瘋，如何在窒息中一步步把自己逼至絕望而瘋魔。
真正克服不了的，還是自己的心魔。否則縱有上帝有何何用？否則縱有如此體貼你愿意拼了性命去救你的丈夫又有何用？女人啊，就是如此脆弱而感性，太過(guò)脆弱就容易被黑暗引誘而墮落，太過(guò)感性就越是不容易在痛苦的現(xiàn)實(shí)面前去面對(duì)自己，不敢抓住那伸向自己的救助的手臂。
何苦呢？

人生并非是一定要如此痛苦，但是如果有人真的陷入對(duì)自己都失望透頂，覺得自己都絕望無(wú)助的境地的時(shí)候，或許會(huì)有和女主一樣的體會(huì)……這感覺實(shí)在是很可怕，很郁悶窒息。你因?yàn)闊o(wú)法克服你自己，你只好安慰自己說(shuō)——“嗯，別怪我，我只是一時(shí)被魔鬼引誘了。”

誰(shuí)不知道通往和解與光明的明天就必須經(jīng)歷今日血淋淋的剖白與認(rèn)罪呢？
誰(shuí)不知道要得到成功與幸福的代價(jià)是必須付出許多的血汗，要承受很多黎明前黑暗的壓迫與窒息呢？

可是對(duì)某些人而言，那些代價(jià)實(shí)在是太難了。
所以，有時(shí)候，寧愿和魔鬼一起，一起腐爛，一起死去，連同自己身上被烙下的罪證，歸于黑暗，歸于混沌。

——只愿所有人都無(wú)從知曉我的罪惡。哪怕在你們面前，我早已不是原本那個(gè)美麗堅(jiān)強(qiáng)的人。