一開始，我以為這是一部講述中產(chǎn)階級家庭危機(jī)的倫理電影。
剛剛工作歸來的馬克就和妻子安娜發(fā)生了一場壓抑的爭吵，通過兩人的對話，我們知道，安娜曾經(jīng)有過不忠于馬克的行為，因為馬克由于工作不得不和安娜過著離多聚少的生活。不忠是夫妻之間永恒的裂痕，這段關(guān)系正由于這裂痕走向瀕臨破滅的境地。很明顯，馬克和安娜都想挽回這段婚姻，所以他們試圖冷靜的探討問題發(fā)生的根源。隔日，馬克辭掉了工作，回到家后，卻發(fā)現(xiàn)安娜失蹤了，通過搜索，他找到了一個叫亨利的人寫給妻子的明信片，上書“此刻我看見上帝的一半面容，另一半是你”，他明白，這個男人就是這次風(fēng)波的始作俑者。馬克去找亨利，卻得知安娜并不在亨利處，而亨利也在尋找著經(jīng)常玩失蹤的安娜。
    安娜約馬克到咖啡店討論有關(guān)分居的事宜，兩人首次爆發(fā)了激烈的爭吵，兩人都瘋狂的好像要致對方于死地。自此，馬克和安娜之間的關(guān)系急轉(zhuǎn)直下，安娜的失蹤越來越頻繁，行為舉止也越來越怪異。而每當(dāng)馬克想質(zhì)問妻子變化的理由和去向時，安娜卻總是報以過激的回應(yīng)，她流著淚，揪著頭發(fā)不斷重復(fù)著“不要逼我，不要逼我”，好像她并不是有意要傷害這段感情，而是一種她無法抗拒的力量指引她如此。
    難道安娜在亨利之外還有一個秘密情人？僅僅是這么簡單嗎？拜托，這可是安德烈祖拉斯基。
    滿頭霧水的馬克請了私家偵探調(diào)查安娜的行蹤，果然發(fā)現(xiàn)她在街角的一幢舊樓里有一個住所，緊接著偵探便失去了蹤跡。之后，偵探的同性戀情人循著愛人的腳步找到此處，便也再沒有了音訊，這間屋子就像怪物的巨口，具有吞噬一切的能力。第三個造訪者是亨利，來請求復(fù)合的他卻打開了地獄的大門，在此處，他發(fā)現(xiàn)了兩個裝滿尸塊的袋子，塞著斷肢和頭顱的冰箱，以及一個長著觸手渾身沾滿粘液的怪物，而安娜，則像照顧自己的孩子一樣的照顧著這個怪物，供之以血肉。這就是安娜的秘密，她是一個被魔鬼挑上的女人，孕育了魔鬼的孩子。
    被安娜攻擊后死里逃生的亨利打電話告訴馬克他的發(fā)現(xiàn)，卻反而被趕來的馬克殺死在酒吧的廁所間里。目睹了妻子和魔鬼的交媾，愛妻心切的馬克決定幫助妻子掩蓋她瘋狂的罪行。馬克炸掉了堆滿尸塊的街角老屋，又攻擊警察以圖擾亂視線，在瀕死之時，安娜終于帶著她的魔鬼現(xiàn)身，而她所創(chuàng)造的魔鬼，有著和自己一樣的容貌。
    
    在被禁整整18年之后，《著魔》帶著絕對的寓言和前瞻性揭開神秘面紗，阿佳妮更是憑借著安娜這個著了魔的角色一舉捧得了戛納和凱瑟兩座獎杯。影片被禁的原因，大概不僅僅因為其中驚世駭俗的影像和意象（在美國放映時剪了足足47分鐘），還因為在其中，隱藏著更深的政|治寓意（←政\治白癡說不出所以然）。
    毀譽(yù)參半這個詞用在安德烈祖拉斯基身上真是在適合不過了，喜歡他的人，愛死了他鏡頭下奇妙的隱喻和象征，無關(guān)劇情的晦澀自白，還有他特別擅長于創(chuàng)造的壓抑的冷色調(diào)場景。恨他的人，覺得他神神叨叨故弄玄虛，凈講一些正常人看不太懂的癲狂故事，最可惡的是，他老愛折磨他鏡頭底下的大美女，看著那些往日的女神在淤泥一樣的污穢里口吐白沫扭動抽搐，這究竟是群眾們的喜聞樂見呢，還是直接導(dǎo)致了性幻想的毀滅？

    《著魔》，又稱《迷戀》，馬克對安娜著魔，安娜也對馬克著魔，但是令安娜著魔的馬克，是她創(chuàng)造出來的那個不會背叛不會離棄她的馬克。瘋狂的占有和對愛情沒有尊嚴(yán)和限制的渴求讓魔鬼有了可乘之機(jī)。正如著名獵奇游戲《戀獄月狂病》的主旨那樣，迷戀深處既是著魔，當(dāng)甜美的戀情發(fā)展到極致時，它的被迫阻斷帶來的往往是來自地獄的力量。
    人類是脆弱的，因為人類有感情，感情，是我們手中最大的籌碼。無數(shù)的悲劇中，人們壓出全部籌碼，期望著能有回報，而當(dāng)感情總是換回失望時，瘋狂就產(chǎn)生了。安娜的本性善良，卻成為了魔鬼誘惑世人最得力的武器，因為善良的人，他們大多軟弱。
    “我愛你，害怕失去你，所以要再造一個你?！边@大概就是安娜瘋狂行為的全部動機(jī)了，這片子，如果不是阿佳妮來演，就會變得像《薩滿教》一樣教人看不下去。阿佳妮把一個被困在道德和情感里無處逃身的絕望女人演繹的活靈活現(xiàn)，剛開始是對待感情不能為力的軟弱姿態(tài)，她的眼里永遠(yuǎn)含著淚水，然后隨著魔鬼的成長，她的眼神漸漸變得凌厲和癲狂，一個眼神就足以讓人退卻恐懼。她用電鋸切自己的脖子不帶一點遲疑，“It doesn’t hurt”，被困在愛情深淵里的戀人是感覺不到疼痛的。在受難的耶穌面前，她仰著一張精致的臉充滿隱忍的痛苦呻吟，然而鏡頭一轉(zhuǎn)，就是她抽搐著在蛋和奶的泥沼里翻滾蠕動的丑態(tài)。她流血，嘔吐，將自己撞向墻壁，她體內(nèi)的邪惡力量正在尋找出口但沒有人能聽得到她的聲音。除了阿佳妮，沒有人能夠保證她的美在這樣的折磨這下依然不折損半分，除了她。同樣的，除了祖拉斯基，沒有人能夠駕馭得了這樣一個古怪的劇本，沒有人能夠如此精準(zhǔn)的抓住演員封魔的瞬間，如果有什么能戰(zhàn)勝瘋狂，那就是瘋狂本身。

    凌亂不堪的家，本不在放在冰箱里的衣服和碗碟，空空蕩蕩的老房子，潮濕的墻壁和地面，隱藏在暗處看不清全貌的怪物。馬克前后左右的搖晃著身體，安妮不斷的擺弄著雙手好像要甩掉什么無形的桎梏，他們苦悶的表情在特寫鏡頭中放大直至扭曲給人帶來強(qiáng)烈的不適感。
    在祖拉斯基的鏡頭下，世界就是這樣充滿了不安定的元素，在那里，女人隨時可能變成殺人的利器，但同時，女人又是軟弱的，是被命運(yùn)所擺布的。在電影中，安娜說得最多的，是“yes”和“no”，她只能以這種最被動的答案來面對來之洶洶的質(zhì)問，她回到家里，就想離開，而離開了家，又想著會去，無論和哪一方在一起，她都被對另一方的愧疚感所折磨，命運(yùn)此時造就脫離了她的掌控。同樣的，《薩滿教》里，女主角自始至終都以一個飛奔者的姿態(tài)急匆匆的走在去往各處的道路上，她受到來自邪教的誘惑，喪失了控制行為的主動權(quán)。《我的夜晚比你的白天更美》里，蘇菲瑪索隨然能夠知曉命運(yùn)，但仍舊逃脫不了命運(yùn)的擺布。

    影片的最后，有著馬克外貌的魔鬼敲響了安娜的房門，即將去迎接他的，是與安娜有著相似面孔的海倫，而海倫，此刻也逐漸的陷入了求而不得的感情漩渦，她會是下一個被誘惑的安娜嗎？一定的，當(dāng)你愛的人站在門外，無論他是上帝還是魔鬼，你都將不法抗拒拉開房門的沖動。
    “此刻我看見上帝的一半面容”，而另一半，可能是魔鬼，也可能是你。

　　一、 當(dāng)魔鬼來敲門
　　18世紀(jì)中葉，英國北部有一個平凡安寧的小村莊，綠蔭環(huán)繞，鮮花鳥語，每個人都過著滿足而快樂的生活。在一個雷雨交加的深夜，所有人都閉門不出，連狗都停止了吠叫，沉浸在睡夢之中。忽然，一陣門栓的巨響，一個女孩披散著頭發(fā)不顧家人的喊叫沖出了家門。她的名字已經(jīng)沒有人記得了，只記得她臉上布滿了悲憤和嫉妒，扭曲變形，雙眼噴射出惡毒的詛咒。那樣的情形仿佛復(fù)仇女神附了身，指引她揮舞長刀作戰(zhàn)。她冒著大雨跑到一片空曠的平地上，跪倒在地上向上天祈禱，狂呼，隨著刺目的閃電和轟鳴的雷聲，她召喚來了魔鬼。女孩迫不及待地與那個惡魔簽下了契約，出賣了自己的靈魂，以換來強(qiáng)大的力量，向那個拋棄自己的男人進(jìn)行報復(fù)。

　　在西方文學(xué)和電影中，總會看到人們對魔鬼的崇拜，還有一些鮮為人知的祭祀魔鬼的秘儀。對能力弱小卻又野心過大的人來說，魔鬼不是舉著鐮刀取人性命的死神，而是除卻上帝之外擁有強(qiáng)大力量的信仰，他們不在乎出賣靈魂之后的地獄，只為了享受擁有力量那一刻的奇跡，欲望被滿足時那種極致危險的快感。最為大家所熟知的一個人與魔鬼簽訂的契約，該是歌德筆下的浮士德和梅菲斯特了。在浮士德經(jīng)歷的第一個悲劇中，他被自身汲取知識的能力有限所折磨，“我已經(jīng)孜孜不倦對哲學(xué)、法律連同醫(yī)典，令人遺憾地還對神學(xué)，全都進(jìn)行過徹底鉆研！照舊是可憐的蠢材一個，又何嘗明智稍勝當(dāng)年！”他從抱怨、自責(zé)，逐步演變成絕望的厭世。這時候梅菲斯特適時出現(xiàn)，陰險地誘惑浮士德，對他卑躬屈膝，愿意做他的仆役，讓他閱歷各種人生。對于浮士德這樣抱有“臻于人類的至極，全部思想都集向這里”的人，自然是沒費(fèi)什么力氣就答應(yīng)了魔鬼的條件。

　　安德烈?祖拉夫斯基的作品“迷戀”，前一半看似正常，講述的是一對夫婦的情感危機(jī)，進(jìn)入到后半段，觀眾就會驚訝的發(fā)現(xiàn)這一切危機(jī)的源頭——伊莎貝拉?阿佳妮扮演的安娜被一個污穢的惡魔誘惑，魔鬼利用阿佳妮的身體為自己塑造了一個人形的外貌，正式降臨到人間。

　　故事從安娜和丈夫馬克的爭論開始，馬克因為什么事情很生妻子的氣，安娜卻無法解釋原因。看得出，他們正在經(jīng)歷一次感情危機(jī)，丈夫因為工作每周只能在周末的時候拖著行李回家。兩個人躺在床上，安娜含著眼淚歉疚地檢討自己的問題，丈夫也說沒有安娜他沒法生活，之后他們平靜的詢問對方是否有第三者。這樣的談話自然沒有什么結(jié)果。

　　為了挽回婚姻，馬克辭去了工作，可等他回到家卻不見了妻子的蹤影，只接到她的電話，說要考慮一下自己的生活。馬克翻箱倒柜的搜尋妻子的衣物，希望尋找到妻子反常行為的蛛絲馬跡，果然發(fā)現(xiàn)了一張男人寫給安娜的明信片，“我從未見過神的光芒，直到遇見了你。”（亨利）看罷，馬克發(fā)瘋的尋找安娜的下落，約定在一個咖啡館見面說清楚這件婚外戀。

　　咖啡館的談判從剛開始的分割財產(chǎn)，逐漸開始劍拔弩張，丈夫怒吼著斥責(zé)妻子的不忠，兩個人都憤怒地像兩只扭曲著準(zhǔn)備戰(zhàn)斗的螳螂，后來的爆發(fā)絕對是毀滅性的，馬克在狂怒中打碎了餐館的桌椅，最后被涌上來的侍衛(wèi)按住。之后，馬克在對安娜的等待中慢慢腐爛，他常常痛苦蜷在床上扭動身體，像條垂死的蛆，和安娜之間的爭吵一次比一次激烈，每一次都讓兩個人精疲力竭，游走在崩潰的邊緣。安娜離家的次數(shù)越來越多，馬克想盡辦法找到了亨利的住所，怒氣沖沖的要求那個男人離開安娜，卻被對方痛打了一頓。安娜的好朋友瑪芝趕來幫助馬克的時候，向他伸出了曖昧的擁抱。

　　馬克雇了私家偵探跟蹤安娜，發(fā)現(xiàn)她果然還有第三個情人，在一棟臨街的古老建筑中。蹊蹺的是，尾隨她進(jìn)去偵查的人全都沒有再出來。他們?nèi)吹揭粋€像魚的巨大生物，渾身附著著骯臟的綠色粘液，躲在廁所里發(fā)出刺鼻的腥臭，讓人作嘔，這樣的臭氣估計只有在布滿腐爛尸體的下水道才能聞到。凡是看到他的人都會失去控制，渾身抽搐，驚恐萬狀，旋即被發(fā)瘋的安娜殺掉，剁成幾段存放在冰箱里。隨著死的人越來越多，惡魔也漸漸變成人形。

　　馬克知道真相后，為了安娜到處掩藏痕跡，阻攔警察查案，最后和安娜死于亂槍之下。

　　魔鬼長成馬克的樣子，正式降臨人間。

　　在“維羅尼卡的雙重生命”中，制造木偶的工匠說，他總會給自己特別喜歡的木偶做一個一模一樣的備份。于是上帝創(chuàng)造了兩個維羅尼卡。在“迷戀”中，導(dǎo)演也創(chuàng)造了兩個阿佳妮，一個是安娜，另外一個是幼兒園老師海倫。唯一的不同，可能就是安娜有烏黑濃密的卷發(fā)，海倫則是金燦燦的麻花辮。通常，叫安娜的女子都有動人的美貌，凄慘的結(jié)局，比如安娜?卡列寧娜用臥軌來放棄生命。海倫是希臘神話中美女的名字，這樣的女子必然有純潔的力量，用美貌威懾天下。

　　魔鬼不會無緣無故找上什么人，必然是對生活不滿，有所欲求的人，這樣的人才容易被它誘惑，放棄靈魂。它會選擇安娜，自然少不了是美貌，另一個原因則是她對生活的無法滿足。她深愛著丈夫馬克，卻無法忍受他總是為了工作在外奔波，她懼怕如此完美的丈夫會不愛她，離開她。在一次爭吵與沉默的對抗中，導(dǎo)演展示給觀眾安娜的恐懼。

　　“我是不是做了什么讓你這么恨我？”馬克無奈的撓著頭皮問安娜。

　　“沒有?！?br>
　　“我自作自受？”

　　“不是?！?br>
　　“你想和他一起，成家立業(yè)，而我和兒子是你的絆腳石？”馬克再次撲向安娜，忍著怒火壓低聲音問。

　　安娜沉默的搖搖頭。

　　“你是害怕我嗎？”

　　安娜還是含著眼淚搖頭。

　　“你是害怕我不喜歡你了？”

　　“對。”安娜虛弱的回應(yīng)著，使勁點點頭。

　　于是安娜用截然相反的方法抵抗丈夫的背叛：她先選擇背叛，找到了一個看似并不適合她的亨利。亨利在她心中是沒有地位的，只是她逃避的工具，所以她才會在馬克第一次問她的時候斬釘截鐵的回答沒有第三者。但是，當(dāng)馬克知道真相后，這件事情超出了安娜的控制范圍，她和馬克開始互相傷害，甚至拳腳相加，以致用利刃自殘。在用切肉的刀割傷脖子后，安娜茫然的看著拿著刀也往自己胳膊上切的馬克說，不痛。對愛情的占有和渴望，讓他們感覺不到肉體上的疼痛。

　　海倫是沉睡億年的冰川融化的第一滴水，純潔無瑕，無憂無慮，放在陽光下就能熠熠生輝。她代表了所有男人對女性的幻想，美麗、安靜、溫暖、奉獻(xiàn)，她是完美的，沒有欲望的，直到她愛上了馬克。雖然擁有一模一樣的臉龐，馬克還是覺得安娜更美，他甚至愛她瘋狂的靈魂，這是一種魔力，愛情讓人變成魔鬼。海倫從單純的關(guān)心自己的學(xué)生，到進(jìn)入馬克的世界，最后愛上了他。她跑去給他開門的樣子，像是戀愛中的少女，聽到愛人的呼喚，便恨不得插上翅膀化作小鳥飛到他身邊?；魅诵蔚膼耗Ь驮谖萃獾群蛑?br>
　　當(dāng)魔鬼叩響你的門，你便無路可逃。

　　二、 她是刺入心臟的利刃


　　“阿佳妮”這個名字念起來就是你看到她的第一印象。念“阿”的時候，是被她出塵絕世的美驚呆的瞬間，她是世間最美的墳?zāi)?，埋葬你的一切欲念；念“佳”的時候，是屏氣凝神的看她走向你，眼睜睜看著她如利刃刺入自己的心臟，毫無反抗的余地；念“妮”的時候，你會靜靜享受她在你心中攪動的快感和痛楚，感受永遠(yuǎn)心碎的愉悅。

　　祖拉夫斯基這部驚世駭俗的作品在英國被禁了整整18年，在1999年才以錄像帶形式發(fā)行，估計阿佳妮才是唯一解禁的理由。只有阿佳妮才能讓瘋狂這個詞帶著薔薇般的甜蜜，哪怕那薔薇的花莖上豎著尖刺，人們還是忍不住擁入懷里，刺入胸膛。只有她才能讓這個如噩夢般如影隨形的電影，給人帶來回味無窮的沉醉。法國人像是熱戀中的少年，同一年將戛納影后還有凱撒獎最佳女演員的榮譽(yù)全部雙手奉上，他們?yōu)樗偪瘛?br>
　　阿佳妮精湛入骨的演技讓這部恐怖片不用任何特技，就能營造令人毛骨悚然的氣氛。她把安娜逐漸瘋狂、自殘、獻(xiàn)身給魔鬼的心理變化詮釋得極其有層次，震撼人心。一開始，她只是稍顯憔悴，說話的時候常常囁嚅著，眼含熱淚，用渴望的眼神看著馬克。接著，隨著爭吵的升級，她開始語無倫次，時而安靜不語，時而暴跳如雷，她不停的搓著雙手，仿佛想從身體上脫掉惡魔的附著。當(dāng)決意轉(zhuǎn)向魔鬼時，她的眼神簡直可以凍結(jié)所看到的一切事物，就像美杜沙的那雙眼睛。

　　全片最精彩的一幕，是阿佳妮表現(xiàn)安娜在內(nèi)心極度掙扎，幾近撕裂的場景。畫面從安娜仰頭看著被綁在十字架上耶穌開始，從她喉嚨間擠出來的呻吟聲在大廳回蕩著，她的面孔寫滿了疑惑，她在追問上帝為何給她如此的痛苦。走出教堂，進(jìn)入地下通道時，安娜開始無法抑制的發(fā)笑，邊走邊捂著肚子大笑，笑得太過厲害以致得拖著身體走路，笑得前仰后合，無法站穩(wěn)，當(dāng)她拖著身體也走不動時，就尖叫著把自己撞向墻壁，不停嘶吼著，仿佛有東西就要從胸口迸裂了。她把買的東西摔向墻壁，一下又一下，牛奶飛濺了出來全部潑在她身上，她從難以抑制的哀號鳴叫到斷斷續(xù)續(xù)的吼叫，伴隨著前后扭動的身體，最后倒在地上掙扎著打滾，身后是一地的垃圾。她坐在地上，身體前傾，雙手扶著地，嘔吐不止，耳朵涌出來混合著濃液的血水，兩腿之間汩汩冒出綠色的汁液。這時候安娜用盡全身力氣尖叫出來。這是一個整整持續(xù)三分鐘的長鏡頭，阿佳妮的表演讓人目瞪口呆，那個附在她身上的惡魔仿佛還冒著熱騰騰的毒氣，要把她燒灼殆盡。她不用 “驅(qū)魔人”中小女孩一百八十度的轉(zhuǎn)頭和倒立爬行便能營造出讓人窒息的恐怖，散播瘟疫，一氣呵成。

　　看過之后，每個人都深信不疑——阿佳妮有召喚魔鬼的能力。

　　三、 電影的恐怖藝術(shù)

　　里爾克說，“美不是什么，而是我們剛好可以承受的恐怖的開始?！弊胬蛩够鶇s一次次超越了這個界限。

　　第一次看安德烈?祖拉夫斯基的作品，是他1989年的那部“你的夜晚比我的白天美麗”，這是他和蘇菲?瑪索的第二次合作，之前還有一部1985年的“野戀”（Amour braque,L'）?！澳愕囊雇肀任业陌滋烀利悺敝v的是蘇菲?瑪索扮演的布蘭奇是個有預(yù)知能力的少女，她被家人當(dāng)成搖錢樹，到處登臺取悅富人。她在一個偶然的機(jī)會遇見了盧卡斯，她知道這個男人會有不久于人世，卻還是不可自拔的愛上了他。兩人的關(guān)系似幻似真，最后盧卡斯看到了一個小丑，就像故事中常講的那樣，他抱著布蘭奇雙雙沉入了大海。這不是一個用邏輯可以解釋的故事，仿佛無數(shù)的碎片拼湊而成。電影雖然以死亡告終，但是布蘭奇和盧卡斯之間的愛情讓電影散發(fā)著溫暖的氣息。布蘭奇并沒有祖拉夫斯基鏡中人物慣有的那種癲狂，只是個被命運(yùn)操控的女人，充滿了謎一樣的身世，可是每當(dāng)她來到盧卡斯身邊，她似乎都簡單地能讓人一眼看穿。

　　祖拉夫斯基的電影注重的是氣氛的營造，所以說如果想搞清楚電影中每個細(xì)節(jié)的連接實在是件讓人頭疼的事情。在1981年的“迷戀”中，這種對夢境般的恐怖氛圍的營造算是一種登峰造極，你會發(fā)現(xiàn)根本沒有什么現(xiàn)實和夢境之分，現(xiàn)實比夢境更加像噩夢。

　　音樂是導(dǎo)演制造恐怖的武器之一，很像“閃靈”的配樂，從一開始就毫不掩飾的進(jìn)入恐怖的主題?！伴W靈”依靠的大多數(shù)是現(xiàn)成的古典音樂，比如開頭取用了中世紀(jì)素歌“末日經(jīng)”和巴托克的“為弦樂、打擊樂和鋼片琴作的音樂”，營造了末日的恐慌和黑暗中的詭異?！懊詰佟钡呐錁穪碜圆ㄌm作曲家安德烈?科金斯基的原創(chuàng)，電子樂的使用擴(kuò)大了影像的空間，讓人置身于一個非常陌生危險的環(huán)境，不時響起的短笛讓人產(chǎn)生戰(zhàn)栗的感覺。“閃靈”用非正常的弦樂發(fā)音方式，例如在琴碼的另一側(cè)演奏，還有擦弦，大量的泛音和撥弦，這種制造氣氛的方式給很多人留下了不停被惡靈追逐的驚恐夢境。“迷戀”則更加簡單，在人物對話背景中，加入遙遠(yuǎn)而有節(jié)奏的擬聲，比如高跟鞋踏在空曠房間的聲音，昆蟲翅膀扇動的響聲，鐘表不耐煩的滴答聲。導(dǎo)演讓某些聲音被提取出來放大，制造魔鬼一步步接近的效果。

　　演員的肢體動作和導(dǎo)演的特寫鏡頭也給電影的恐怖程度作出了巨大的貢獻(xiàn)。在馬克得知安娜的背叛之后，讓人驚恐的不只是他猙獰的表情，還有他不停在搖椅上晃動，暗示了他當(dāng)時失衡、難以控制的心。在他接受公司人員詢問時，他坐在轉(zhuǎn)椅上，不停的轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，當(dāng)時他正為找不到安娜而煩躁不安。在他們爭吵的時候，安娜不停地切著手中的牛肉，越切越碎，直至搗成肉末，而他們的家庭也像這牛肉一樣四散一地?？植榔校瑢?dǎo)演對特寫鏡頭的把握也是決定成敗的關(guān)鍵。“魔鬼圣嬰”（Rosemary's Baby）中，波蘭斯基讓特寫鏡頭都出現(xiàn)在極強(qiáng)或者極弱的光線下，賦予電影一種夢游般的特質(zhì)?！懊詰佟敝?，祖拉夫斯基在男女主角私密談話中，喜歡把鏡頭拉得很近，捕捉他們感情細(xì)微的，每次定格，都給予觀眾極大的想象空間。

　　電影本身就是一個隱喻，恐怖的最高藝術(shù)也在于此，它讓一切虛無縹緲的噩夢都實現(xiàn)在了現(xiàn)實生活中。人們?yōu)榱藧矍榫涂梢猿鲑u靈魂，和魔鬼交媾，導(dǎo)演借此諷刺了那些過于瘋狂，帶著強(qiáng)烈占有欲的愛情，這樣的愛只能把彼此帶向毀滅。而魔鬼在電影中并沒有像往常一樣被消滅，而是成功降臨在人世間，并且以人類的樣貌出現(xiàn)，他能輕易俘獲人們的心，讓他們犯下罪行，享受殺戮的快樂。在這個欲望膨脹，追逐名利的社會，有太多比魔鬼還要可怕和污濁的心靈，也許他們就是你最愛、最親近的人，利用你的弱點誘惑你。

　　影片最后，魔鬼敲響了海倫的房門?？罩欣懥朔揽站瘓?，飛機(jī)轟炸的聲音響徹云霄，地震的轟鳴讓燈光忽亮忽滅。魔鬼帶來了戰(zhàn)爭和毀滅。戰(zhàn)爭，就是人類對自己的毀滅。

轉(zhuǎn)載請注明作者：九尾黑貓
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       看到這部影片被歸為恐怖類，覺得有些委屈。
       有些電影看過就看過了，但是這一部，想寫點兒東西。
       女主安娜有精分傾向，但是我不想把這部電影解讀為一個愛而不得，因為不確定丈夫是否會完完全全地喜歡她的女性而絕望到受魔鬼誘惑的荒誕鬼怪故事。
       安娜有完美主義傾向，片中有一幕是她當(dāng)舞蹈老師時如何苛刻地要求一個小女孩，而使小女孩兒精神崩潰。影片中，小女孩真正崩潰的時候，不是安娜強(qiáng)迫性地按壓她時，而是在安娜對她前面的小女孩一直重復(fù)性說：“verygood，verygood”...沒有看到安娜那個時候的表情，我想應(yīng)該是因譏諷而猙獰吧，這樣的懲罰才是真正的虐待，身心俱被蹂躪。也許從這一刻起，安娜心中的邪惡就已經(jīng)在滋長了。
       如果沒有魔鬼，如果魔鬼只是安娜的幻覺，該是一個很感人的故事吧。
       安娜與馬克彼此深愛，安娜的出軌與離開不是因為不愛，而是因為太愛，太愛就會害怕失去，太過想要占有，而她本身又是柔弱，甚至懦弱的，她的唯一的好朋友評價她，是一個很被動的人，而這唯一的好朋友卻時不時出現(xiàn)在馬克身邊時又是如此的曖昧，作為一個深陷愛情的女人，她一定是能感覺得到那種不安全的。何況，她的唯一的好朋友瑪芝在電話中問馬克，“你也有事情瞞著她”，馬克并未否認(rèn)，雖然影片并沒有交代，但是應(yīng)該不是空穴來風(fēng)吧。
        安娜的瘋狂，是因為悲傷，是因為絕望。安娜切肉時，跟馬克的一段對話，最后一句太過震撼，馬克問她出軌的理由，否定了許多之后，她說，是因為怕馬克不喜歡她了。不能占有，不能抗?fàn)?，那么走到反面去傷害，去背叛，讓自己去承受罪惡，這樣的自虐才能減少她的痛苦吧。
       馬克同樣深愛安娜，說分手之后整整三周都呆在旅館中，不知今夕何夕，醒來時連說話都已經(jīng)不會了。他迷戀安娜，即使海倫這樣近乎完美的人出現(xiàn)，他仍然在與兒子的對話中說，媽媽更漂亮。他會喜歡上海倫，誰能說不是因為海倫長了一張跟安娜一樣的臉呢？也許他也想過放棄，所以會把安娜的地址給了亨利，可是，當(dāng)他真的見到安娜的魔鬼，見到安娜因瘋狂而犯下的罪時，不同于亨利的落荒而逃，他選擇了不惜一切代價去保護(hù)、保全安娜。
       安娜對亨利應(yīng)該是沒有什么真情的，亨利只不過是她用來出軌的工具而已，不是他也可以是其他人。一開始馬克問她是因為第三者嗎，她說不是，因為真的不是。只是因為太愛，愛到苛求完美，所以在完美被毀滅之前先行離開。
       
       影片中的小男孩Bob最讓人心疼，他能看穿媽媽的瘋狂與糾結(jié)，所以他恐懼，噩夢不斷，卻又最無力反抗，醒來時似乎一切都沒有問題，他仍然是一個天真的孩子，所以只能驚恐，別無他路。最后一刻，唯一可以依靠的酷似媽媽的海倫老師被魔鬼誘惑而去開門的時候，Bob趴到了浴缸里，是躲避，也是解脫吧。
       
       太愛而瘋狂，愛到驚悚。
       最后，無論如何都是要為阿佳妮點個贊的，她讓這樣的瘋狂感人，而非惡心。

《著魔》（又名《迷戀》），

是迄今為止我看過的最癲狂，最歇斯底里，也最讓作為觀眾的我感到身心俱疲的影片了。


cult片一向題材詭異、劍走偏鋒，如果沒有強(qiáng)大的心理作支撐，恐怕你很難適應(yīng)生理上的怪異感。

對于這類影片，我不熱衷，也不排斥。

看到或著裝怪異，面部畸形，或肢體散落，血漿亂濺，或群體交合，人獸交媾等畫面時，我沒有多討厭，也沒有多喜歡，雖然偶爾會因畫面過于刺激而興奮一下，但也僅限于短暫的情緒起伏。


所以，

我自認(rèn)面對此類影片，還是能心平氣和，不急不躁的看完的。

然而，在《著魔》面前，我破功了。

尼瑪，這片簡直能把人逼瘋啊！


其實，作為cult片，

該片不算血腥，也不算重口。

主角沒有過多裸露，更沒有香艷床戲。

當(dāng)然更沒有群體交合，頂多有個人獸交媾。


之所以說這片能把人逼瘋，是因為男女主間無休無止的撕逼。

影片一開始，男女主一見面就開始爭吵，

不過，此時兩人語氣還算和風(fēng)細(xì)雨。


不久就開始唇舌相譏，還上升到了肢體沖突。


自此之后，他們的爭吵愈演愈烈，兩人的情緒都近乎癲狂。


尤其女主，幾乎每次出場，每次與男主的見面，都是在歇斯底里的叫喊。


掌摑，


自殘，


為了折磨對方和自己，簡直無所不用其極。

好好一個家，卻落得滿地狼藉。


影片講述的是一個關(guān)于婚姻和感情危機(jī)的故事。

男女主是夫妻且有一個可愛的兒子，但像很多夫妻一樣，由于丈夫常年在外工作，妻子很沒有安全感，又因寂寞和空虛，與別的男人發(fā)生了關(guān)系。

實際上，兩人依然深愛著彼此，可正所謂愛得越深，越怕失去，于是兩人走上了相愛相殺的不歸路。


“我愛你，害怕失你，所以要再造一個你?！?br>
為了預(yù)防徹底失去丈夫Mark，妻子Anna與惡魔達(dá)成交易，每天跟惡魔啪啪啪，還殺人獻(xiàn)祭惡魔，最后生出了個與男主長相完全一樣的Mark二號。


而為了護(hù)妻周全，Mark選擇殺人滅口并干擾警察視線。


最后窮途末路之際，兩人依偎著死在了一起。


這部電影其實是想借助荒誕的故事來諷刺那些過于瘋狂，帶著強(qiáng)烈占有欲的愛情。

這樣的愛不會給彼此帶來幸福，只會把彼此帶向毀滅。

在這個追名逐利的社會中，欲望又何止愛欲一種。

而所謂的魔鬼，不過是你內(nèi)心欲望膨脹的產(chǎn)物，那是你的心魔。

一旦產(chǎn)生心魔，你就會輕易被利用，被誘惑，然后你可能會犯罪，會殺人，會萬劫不復(fù)。


《著魔》的導(dǎo)演是安德烈·祖拉斯基，

他被認(rèn)為當(dāng)今最具個人風(fēng)格化和創(chuàng)新意識同時也是最具爭議性的電影大師之一，

他的作品以其極度強(qiáng)烈的情緒和后現(xiàn)代主義戲劇結(jié)構(gòu)而毀譽(yù)參半。

他的很多作品都遭到封禁，比如《夜的第七章》《魔鬼》和《銀色星球》，這部《著魔》也未能幸免。


有人說，這部影片之所以被禁，主要原因不是畫面血腥，主題陰暗，而是其涵蓋的政治隱喻。

男主并非普通的公司職員，而是隸屬于國家安全或情報部門的人員。

女主是舞蹈老師，她對學(xué)員殘酷的訓(xùn)練方式隱喻蘇聯(lián)極權(quán)主義對公民的壓迫與鉗制。


也有人說，這是觀眾對影片的過度解讀。

但，就影片中多次出現(xiàn)的柏林墻和手持望遠(yuǎn)鏡的士兵來看，似乎也并不像完全的過度解讀。


總之，

無論以何種原因，這部影片被禁了18年。

而說起這部影片，也不得不說下女主的扮演者---伊莎貝拉·阿佳妮。

她在片中的癲狂表演足以讓看客們也跟著發(fā)瘋。


痛苦的叫喊，絕望的呻吟，痙攣的軀體，如真正的神經(jīng)質(zhì)般讓人驚恐又憐憫。

片中那長達(dá)3分鐘的駭人長鏡頭——地下通道的歇斯底里，堪稱影史最瘋魔表演之一。


她也憑借此片榮獲1982年戛納國際電影節(jié)和法國凱撒電影節(jié)最佳女演員獎，以及1983年葡萄牙奇幻電影節(jié)觀眾大獎和最佳女主角獎。

讓我理清一下《著魔》這個片子的情節(jié)順序

為了證明這片子我確實看過，寫一篇劇情分析或者心理分析以表紀(jì)念。

首先，從我們的大美人阿佳妮飾演的女主角安娜說起，在片子上半部的時候阿佳妮的老公在錄像帶里看到老婆在教芭蕾舞的時候很歇斯底里的一段視頻——她虐待學(xué)生，用接近偏執(zhí)瘋狂的方式逼迫女學(xué)生練芭蕾的姿勢，直到女生被嚇哭了精神崩潰逃出教室為止。這一段她表現(xiàn)得極其神經(jīng)質(zhì)。
在影片之前我們其實可以看到，丈夫曾對他人透露過，“我妻子曾經(jīng)有工作，不過一兩年前辭職了在家里做全職太太?！?br>而妻子曾經(jīng)的工作正是芭蕾舞教師，從她在錄像帶的話語中大致可以猜測，或許妻子曾經(jīng)還是個美麗動人的、甚至是曾經(jīng)接近成功的芭蕾舞演員，而在那個被她逼得大哭的女生逃離之后她還說到——
“現(xiàn)在你們應(yīng)該慶幸，你們還能留下來。你們還能堅持下去，你們堅持下去，才能獲得成功！”——注意這時候阿佳妮說話的臉色非常幽怨憤懣。
她為什么如此幽怨憤懣呢？
接下來她回答了：“但是當(dāng)年沒有人告訴我這句話！這就是為什么我會在這里，堅持（用這種方式）教你們……”她的臉色顯得猙獰而瘋狂。

接下來一段視頻里妻子的發(fā)型換了，變成了松散的發(fā)型，她的神色也不再像之前那么瘋狂猙獰具有強(qiáng)烈的壓迫性的氣場了，推斷應(yīng)該是離她逼迫學(xué)生離開那個時期過了一段時間。
她在歇斯底里的混亂話語中反反復(fù)復(fù)地提到“機(jī)遇”和“信念”。
“我覺得機(jī)遇隱藏在信念之中……可是我的信念全都垮了……”
——這一段或許照應(yīng)前面她歇斯底里時候爆發(fā)的那段話，她因為失職（虐待學(xué)生），可能正在面臨或者已經(jīng)面臨了失去工作的懲罰。此時她意識到自己做錯事的嚴(yán)重性，悲從中來，開始懷念年輕時候風(fēng)光無限的自己。
——曾經(jīng)的自己應(yīng)該是驕傲美麗的，在最早的時候應(yīng)該是個很有天分的芭蕾舞演員。也是曾有過機(jī)遇的。但是，可能是因為愛情，也可能是因為家庭。她放棄了自己，甘于平凡，成為丈夫背后的妻子。
或許，是她自己并未把握住機(jī)遇，因為結(jié)婚后影響了自己的身體素質(zhì)或者心態(tài)什么的，使得她再也無法回到從前那個自信滿滿風(fēng)華無雙的時代。于是她在日漸平凡頹廢的生活里漸漸發(fā)狂。

然后引發(fā)了精神分裂：
“我現(xiàn)在腦子里總有兩個孿生姐妹在吵架?！?br>
然后產(chǎn)生了輕生的念頭，希望一死來逃離現(xiàn)實的窒息：
“我在看了書之后審視自己的靈魂，我發(fā)覺自己的靈魂渺小無助。有時候我希望自己得了絕癥死了好擺脫這一切……”

在信仰和希望全面崩塌的時候，她發(fā)覺自己靈魂的污濁，漸漸被魔鬼所引誘?；蛟S連她自己都不知道這事是何時發(fā)生的。
“我知道自己的丈夫是個好人，我對不起他，我背叛了他，我傷害了他……但是……我無法控制自己，我害怕這一切，我一個人無法獨立生存！我的靈魂一片空虛，我害怕面對我自己……”
——這里其實可以看得出來，多年的家庭生活讓她變成了一個普通的婦女，盡管很美麗，看似平凡幸福，但是她又異常敏感而清醒地意識到自己的不幸——生命的空虛與靈魂的空虛，自我的丟失，愛意的缺乏，她丟失了所有的自信，她丟失了所有的信仰，沒有了工作沒有了事業(yè)她覺得自己什么都不是！丈夫不在身邊陪伴無人讓她陷入可怕的孤寂與恐怖之中，害怕生活，也害怕未來。

——在這種情況下她被魔鬼所誘。

然后，她與魔鬼結(jié)合，在教堂里看著基督哭泣，怨恨他為何看著她而不解救她？也有說她那個角度似乎是在基督神像前自慰……總之就是本身背負(fù)了骯臟不潔的同時又糾結(jié)痛苦不堪，又深陷其中孤立無援。

人在痛苦中會產(chǎn)生很可怕的力量，或者是把自己與黑暗完全融于一體，或者是最終爆發(fā)瘋癲，阿佳妮飾演的女主角正好把這兩樣全占了。
一方面，她因為對生命的無望與痛苦就拼命往黑暗里龜縮躲避，哪怕是丈夫?qū)λ斐鲈?，她也拼命拒絕——在她看來，丈夫?qū)λ膶捜菖c永不放棄的糾纏簡直是對她的罪孽的更深一層的加重，丈夫的表現(xiàn)越寬容癡心，她就越發(fā)畏懼。逃避型人格的人就是如此——如果你撒了謊，別人鼓勵你說，別怕，認(rèn)錯吧，我不會責(zé)怪你的。你不會認(rèn)錯，你反而會掉轉(zhuǎn)臉，害怕地跑開。因為負(fù)罪感，因為愧疚，因為她早就被磨光了自信與勇氣，只剩下恐懼與逃離。她開始變得憤怒暴躁瘋狂乖戾。她對來自外界的一切指責(zé)都反應(yīng)得很過激——用憤怒來回應(yīng)質(zhì)問，用謾罵和自殘來對抗廝打。
——感性而腦子不好使的女人或者小孩或者類似的不健全人格就是這樣，當(dāng)她們想不到解決問題的法子的時候，她們會用哭泣來搪塞指責(zé)，當(dāng)哭泣也無法讓她們逃脫責(zé)任的時候，她們就開始用尖銳暴躁和癲狂來對抗世界。

另一方面， 她被魔鬼侵蝕得更加厲害。外界的壓力，包括丈夫的和情人的，自己的壓力，來自自己良心的拷問，她知道自己是對不起丈夫的，也對不起孩子，可是她依然無法擺脫……也許是欲望，或者說是一種渴望——我在看他人影評的時候被點明了這點后覺得恍然大悟——在委身魔鬼的時候她其實想制造一個丈夫。
為什么呢？
她一面在通往地獄的門口一往無前，一面又在用分裂出來的靈魂對著自己大聲嘶喊——“停下！回去！”她還是想回去以前的地方，有溫馨的家庭和心愛自己體貼自己的丈夫，或者是比以前更完美的時候，沒有情人，沒有出軌，沒有魔鬼，她想要的是幸福，那種幸福夢幻得自己都遙不可及。

分析了大半天我覺得整個片子的劇情其實沒什么好講，所以也懶得分析劇情了，看完也就那回事吧，跟法國文藝人講邏輯實在是很沒意義的事情。這片子反正也不是講邏輯的，就連荒誕驚悚都不算。全篇最精彩的精華就在于阿佳妮精分的表演，，她完美地詮釋了一個病態(tài)的人如何把自己逼瘋，如何在窒息中一步步把自己逼至絕望而瘋魔。
真正克服不了的，還是自己的心魔。否則縱有上帝有何何用？否則縱有如此體貼你愿意拼了性命去救你的丈夫又有何用？女人啊，就是如此脆弱而感性，太過脆弱就容易被黑暗引誘而墮落，太過感性就越是不容易在痛苦的現(xiàn)實面前去面對自己，不敢抓住那伸向自己的救助的手臂。
何苦呢？

人生并非是一定要如此痛苦，但是如果有人真的陷入對自己都失望透頂，覺得自己都絕望無助的境地的時候，或許會有和女主一樣的體會……這感覺實在是很可怕，很郁悶窒息。你因為無法克服你自己，你只好安慰自己說——“嗯，別怪我，我只是一時被魔鬼引誘了?！?br>
誰不知道通往和解與光明的明天就必須經(jīng)歷今日血淋淋的剖白與認(rèn)罪呢？
誰不知道要得到成功與幸福的代價是必須付出許多的血汗，要承受很多黎明前黑暗的壓迫與窒息呢？

可是對某些人而言，那些代價實在是太難了。
所以，有時候，寧愿和魔鬼一起，一起腐爛，一起死去，連同自己身上被烙下的罪證，歸于黑暗，歸于混沌。

——只愿所有人都無從知曉我的罪惡。哪怕在你們面前，我早已不是原本那個美麗堅強(qiáng)的人。