開播至今，《流金歲月》不僅憑著劇情、人物設(shè)定賺足關(guān)注，劇中倪妮、劉詩詩、袁泉的造型，更是成了"吸睛"亮點。

用網(wǎng)友的話來說就是"不費力的時尚感"，也就是既時尚、好看，又沒有過度雕琢、用力過猛的痕跡，而且與人物的性格、氣質(zhì)吻合。

首先，我們來說倪妮的"朱鎖鎖"。

亦舒筆下的"朱鎖鎖"美得像寶石般熠熠閃光、耀人眼目，倪妮也不是含蓄內(nèi)斂的小家碧玉。因此，她的造型就是怎么"發(fā)光"怎么來。

初出場的粉色衛(wèi)衣、白色短褲不必說，在突出了倪妮招牌美腿的同時，也奠定了"朱鎖鎖"隨性、張揚的魅力。

之后的幾套"艷色系"穿搭，更是將倪妮本人和朱鎖鎖的美都釋放到了極致。

陪著表哥參加同事聚會、初次與馬師傅吃飯時，朱鎖鎖一襲紅裙，艷光奪目；

跟上司招待香港來的客戶時，黑色打底短裙、玫紅色外套，兩枚金色別針式胸針更是點睛之筆；

團隊聚餐時，橘色的連體褲線條流暢，既不過分突顯身材曲線，又顯得飄逸而灑脫。而領(lǐng)口處的碎寶石，則讓人不會錯過漂亮的肩線；

燈籠袖、深V、大紅色的組合，配上"朱鎖鎖"的嫵媚長卷發(fā)，又將她的優(yōu)雅和性感融合得恰到好處。

"艷色"亮眼，"素色"也不輸，造型師將"小心思"藏在了細(xì)節(jié)里。

淺藍(lán)色圓領(lǐng)針織衫、同色闊腿牛仔褲的搭配，看似再隨意不過，但長度剛及腰線的針織衫，卻突出了倪妮的柳腰豐臀；

褐色針織衫低調(diào)而內(nèi)斂，但修身設(shè)計與緊身九分牛仔褲搭配時，又因為勾勒出了倪妮的曼妙身材，而成了搶眼的存在；

白色長袖高領(lǐng)襯衣加黃色短褲，優(yōu)雅感爆棚的同時讓倪妮的長腿成為亮點；

米黃色絲質(zhì)長袖、系帶襯衣配牛仔裙，是動了心的"朱鎖鎖"難得一見的溫婉、含蓄的小女人一面；

深V大領(lǐng)淡藍(lán)色針織衫和燈籠袖露肩上衣、黑色深V上衣，則將倪妮精致的鎖骨、漂亮的肩線呈現(xiàn)在觀眾眼前，簡直性感到骨子里。

而換上職業(yè)裝的"朱鎖鎖"則是干練、優(yōu)雅的。

黑色、米色、醬紅色、煙灰色的西服外套，倪妮都駕馭得游刃有余。墨綠色的修身裙裝，又在優(yōu)雅之中，多了幾分清新氣。

有網(wǎng)友把鎖鎖去工地的照片打上了品牌名，是不是有拍硬廣那味了。

接著，再來說劉詩詩的"蔣南孫"。

朱鎖鎖的美是張揚耀眼的，蔣南孫的美就是清新自然的。

"蔣公主"的稱呼背后，不僅是她在優(yōu)越的家境中養(yǎng)出的嬌貴氣質(zhì)，還有不通人情世故、不知人心險惡的天真和單純。

因此，從出場到現(xiàn)在，劉詩詩在劇中的造型，都是"沒有侵略性"的裸色系。同時，款式以舒適、休閑為主，多是淺色襯衣和長裙，這也導(dǎo)致很多觀眾覺得"倪妮的時尚感比劉詩詩好很多"。

但若是留心便會發(fā)現(xiàn)，"蔣南孫"在劇中的服裝不僅"低調(diào)奢華有內(nèi)涵"，而且是隨著劇情推進而變化的。

最開始，"蔣南孫"學(xué)業(yè)順利、愛情甜蜜，完全是不知人間愁苦的"小仙女"。這時，她的服裝多是柔軟的純色。

只有與"冤家"王永正在一起時，才會多一重防護，比如牛仔外套。

當(dāng)她與章安仁之間出現(xiàn)分歧，家境也逐漸走向衰落時，服飾配色中開始出現(xiàn)深色調(diào)。如深藍(lán)色的闊腿牛仔褲、深卡其色的連體褲、條紋背心裙、條紋長袖T恤衫等。

即使是純色閑適風(fēng)長裙，也會增加一條黑色領(lǐng)帶做裝飾。

甚至有一段情節(jié)中，蔣南孫與章安仁在一起時，以全套牛仔系出鏡。

這些細(xì)節(jié)，不僅僅是為蔣南孫之后的境遇埋下伏筆，也是在間接展現(xiàn)她的心理變化，印證著她對章安仁已經(jīng)不再全心信任，而是多了戒備。

最后來說袁泉的"小姨"。

袁泉戲份雖少，光彩卻強。

原小說中，雖然沒有交待"小姨"的過往，卻用"外表不過三十余，但心境卻頗為蒼老"的描述，暗喻了她不怎么如意的曾經(jīng)。

但劇中袁泉的"小姨"不僅沒有小說中的滄桑感，反而一身自信的光彩，充分詮釋了什么叫活得由心隨性。

為了與人物沉穩(wěn)、冷靜、睿智的設(shè)定吻合，造型師用黑色、灰色作為"小姨"的主色調(diào)，不用色彩奪目，而以質(zhì)感取勝。

"小姨"出場時，以黑色短袖搭配黑色裙裝，看似簡單低調(diào)，但質(zhì)感極佳的面料，以及裙子上的系帶設(shè)計，都突顯了服裝的品質(zhì)和設(shè)計感。

此外，樣式時尚的耳飾和一看就價格不菲的腕表，都彰顯著"小姨"的不平凡身份。

另一套深V灰色針織衫也是如此，設(shè)計細(xì)節(jié)藏在衣服下擺位置。同色長裙質(zhì)感上佳，頸間的珍珠項鏈進一步突出了整套造型的溫婉大氣。

概括來說，無論是"小姨"造型中象征著"簡單、高貴"的耳飾品牌，還是走"性冷淡風(fēng)"的，以剪裁取勝的上衣、裙子，以及即使二手貨也至少4位數(shù)的奢品鞋子，都在契合亦舒作品核心精義的同時，體現(xiàn)了袁泉這個角色的自信快樂、時尚浪漫。

一部影視作品中，服道化雖然排在劇情、人物之后，但是對于人物的塑造有著不可忽視的作用。

而且，更加直觀。

尤其是像《流金歲月》這樣的都市情感劇，出色的服道化設(shè)計不僅可以起到展現(xiàn)演員風(fēng)采、輔助演員完成人物、側(cè)面烘托點出劇情走向。就算是不與劇情、人物關(guān)聯(lián)，也完全是視覺享受。

畢竟，美的事物，誰不愛呢？

看《流金歲月》總?cè)滩蛔Ρ仍贸龅囊粋€結(jié)論是，它實在太不“亦舒”了。

大紅或大黑的亦舒改編作品，都有一個定律，那就是至少把握到了亦舒作品中的某一部分精髓。比如《我的前半生》中，對婚姻和親密關(guān)系的恐慌。再比如《喜寶》中對拜金那種郭敬明式的無限放大，不過這是失敗的反向操作，大家不要學(xué)。

《流金歲月》的問題剛好就出在這里，從故事的主線上來說，它幾乎已經(jīng)完全跳脫出了原著的風(fēng)貌，完全是另一個故事了。因為，《流金歲月》原著是一個和欲望，或者說“物欲”緊密相關(guān)的故事。但劇版《流金歲月》的朱鎖鎖和蔣南孫，都是沒有物欲的。

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《流金歲月》原著的文字非常淡、非常冷，亦舒寫作喜歡留白，給讀者很多想象空間，所以不好改。

這點上劇其實做得很不錯，不少配角人物都完全立體了起來，比如小說中寥寥幾筆的謝宏祖，著墨不多的王永正，乃至章仁安，都寫得很好。

范金剛和楊柯這兩個角色都屬于那種神來之筆的配角，特別情景喜劇的那種范兒，一個是用夸張戲謔的方法去說現(xiàn)實，一個用現(xiàn)實又直男的方式去教現(xiàn)實。

《流金歲月》另一個特別拉好感的地方在于寫好了朱鎖鎖和蔣南孫的友情，這些年沒有撕逼沒有嫉妒的女性友情故事開始變多，有《三十而已》里的三人組也有《延禧攻略》里的皇后和魏瓔珞，也算是一種進步吧，女人終于不是上來就要搶男人了。

但一個很大的問題在于，原著有時間背景，且這個時間背景很重要，八十年代末，正是國門大開，最光怪陸離的年代，所以才有《流金歲月》的說法。 蔣南孫和朱鎖鎖的成長里是充滿了物質(zhì)沖擊和裹挾的，朱鎖鎖甚至做過舞小姐，名字念起來叫“朱騷騷”，放到現(xiàn)在的環(huán)境，顯然已經(jīng)不適用了。這個名字，更不能出現(xiàn)在我們的屏幕上。

《流金歲月》把時間改到了現(xiàn)在，但是其實片中很多地方的打光、置景都特別八九十年代，我個人覺得特別割裂。不過因為故事背景在上海，有那么些老上海洋派氣息，這個就不深究了。

可是，不同年代/歲月下的“流金”，或者說物欲體現(xiàn)，原作中蔣南孫和朱鎖鎖面臨的那種成長、誘惑、困境，放在不同年代，應(yīng)該有不同的拍法。

舉個例子，如果把時間改到2000年，那就是《將愛情進行到底》的講法，那時候大學(xué)生剛好開始不分配工作，大家都會對未來迷惑，李亞鵬的角色還去倒賣手機，那是那個年代的“流金歲月”。

如果改到近些年，那是《三十而已》的講法。被家庭保護得很好的上海囡囡蔣南孫要想著怎么真正獨立，會很像鐘曉芹的成長。朱鎖鎖這樣的寄養(yǎng)姑娘，有家等于沒家，奮斗之類不該比王漫妮輕松，996應(yīng)該是常事。

如果放到2020年以后，那估計就是北京流調(diào)和外國留學(xué)生如何高價航班回國的講法。當(dāng)然不可能這么拍，這是開玩笑。

丟掉了年代感，《流金歲月》也就丟掉了“歲月”帶來的真實性。 《流金歲月》的另一部分氣質(zhì)在于“流金”，也就是我上面說到的“物欲”。

雖然亦舒文字清冷，但《流金歲月》這部小說里其實是充滿欲望的，那是剛剛走出家門的女孩，對這個世界蜂擁而至的誘惑，那種又害怕、又好奇的物欲。

亦舒還用了《綠野仙蹤》來寫這段隱喻——

阿姨感喟，“你們這一代，真是占盡天時地利人和，只要依著黃磚路走，很容易到達(dá)目的地?！?/span> 鎖鎖問：“《綠野仙蹤》中之黃磚路――難道生活像歷險記？” 阿姨說：“刺激得多了。”

兩個女主角對物欲的感知剛好又是反著來的，蔣南孫是跌下來，朱鎖鎖是一步步爬上去。兩人的成長路皆鋪滿金石，父母的、別人給的、小姨的、男人的、自己掙來的。

即便朱鎖鎖的生活在外人看來是近墨者黑，蔣南孫也是有些許羨慕，比如這一段——

南孫不禁羨慕起來，離開學(xué)校就可以玩瘋狂游戲，待她數(shù)年后畢業(yè)，鎖鎖已是九段高手。

朱鎖鎖代表壞女孩走四方，蔣南孫是好女孩上天堂，但也經(jīng)歷過誘惑和捷徑，比如這一段——

南孫雙目中再也沒有銳氣，嘴角老掛著一個恍惚的微笑，這種略為厭世的，無可奈何的神情，感動不少異性，生意上往來的老中青男人，都喜歡蔣南孫，她多多少少得到一些方便。 南孫知道，命運大手開始把她推向阿姨那條路走。 也不是一條壞路，雖然寂寞清苦，但是高貴。

亦舒沒有直白寫，但那些關(guān)于物欲的部分都藏在這些邊邊角角，朱鎖鎖因為物質(zhì)去打拼，得到很多，也有很多抓不住。蔣南孫因為失去物質(zhì)，又要維系生活，才從夢里醒過來。

但是在劇版中，這種物質(zhì)的部分被拿掉了。

先來說朱鎖鎖。

朱鎖鎖雖然一直說自己物質(zhì)、愛錢，但那是嘴炮。但在她的行動中，體現(xiàn)出來的都是一個忠誠的、單純的、誰對自己好她就對誰好的單純女孩角色。她在公司的利益關(guān)系中一直力求忠誠，在面對謝宏祖家庭的時候幾乎就是杉菜。這樣的朱鎖鎖就像一個標(biāo)準(zhǔn)正能量電視劇的女主角，打著吊瓶也要宣傳自己賣的房子，就已經(jīng)是最努力工作的證據(jù)。

對于她來說，最重要的并不是搞事業(yè)或者為自己找來一個家，而是“維護人物的道德感”。

原著里的朱鎖鎖是真物質(zhì)，亦舒用了大量的生活物資來寫朱鎖鎖在畢業(yè)后的起飛。在跟謝宏祖結(jié)婚的時候，蔣南孫問她“會長久嗎”，她回答了那段最有名的臺詞：“世上沒有永遠(yuǎn)的事，一頓飽餐也不過只能維持三兩個小時，生命不過數(shù)十年的事?！?/span> 但現(xiàn)在的朱鎖鎖，會跟謝宏祖說，讓他好好奮斗成為葉謹(jǐn)言。 印象很深的還有劇里，謝宏祖說愛上朱鎖鎖是因為她拿著酒來KTV找他的樣子太單純了。

我就笑了，這要么是對朱鎖鎖人物理解完全錯誤，或者我更傾向與認(rèn)為劇版的《流金歲月》重寫了一個朱鎖鎖。

男人不會因為朱鎖鎖單純而愛她，就跟女人不會愛老實人一樣，朱鎖鎖等同于男人里的浪子，愛她的男人都是要當(dāng)她的最后一個港灣。 當(dāng)然，劇中倪妮演的朱鎖鎖很美，可比起原著里的“朱騷騷”，沒有欲望的她，少了那么一點烈與真實。

再來說蔣南孫。 劉詩詩的好看，從外形上來說，絕對符合王永正一眼就愛上的描述“她一腳泥濘，破褲，面孔卻似拉菲爾前派畫中女角，濃眉大眼長發(fā)，象牙般皮膚?！?

但劉詩詩從神態(tài)到表演到眼神，都不像是一個富家女家道中落后，被迫挑起人生重?fù)?dān)的樣子，這里不僅僅是她表演的問題，也是劇集沒有為人物設(shè)定更多障礙的問題。

即便是父親死后，需要還債、沒上博士，要去找工作，蔣南孫都沒吃過什么苦頭，還有舊日相親對象送上門來的結(jié)婚機會，職業(yè)上也有王永正幫忙。

她的眼睛里，是沒有“為了生活拼命”幾個字的。 劉詩詩比較好的一段表演，我個人認(rèn)為是家里出事后，她在飯桌上回懟奶奶家里有男孩就好了的表演。那個時候的她，不是劉詩詩或者蔣南孫，是一個純粹的中國女孩，對重男輕女文化的回應(yīng)。 在原著里，后期的蔣南孫，是非常接地氣的，比如這一段——

南孫穿著運動衣就睡了，拖著一頭早應(yīng)修剪的頭發(fā)，身上起碼多了五公斤脂肪，弄得邋邋遢遢，這是她逃避現(xiàn)實兼自我保護的方法。

這是多好又多現(xiàn)實的成長故事，對于女孩們來說，簡直是近乎恐怖片的教訓(xùn)。但劉詩詩太美，美到?jīng)]法、不能、也不會接受這樣的重?fù)?，那蔣南孫的成長，也就形同虛設(shè)。

劇版《流金歲月》里的朱鎖鎖和蔣南孫，都是沒有物欲的女人。而“物欲”，又剛好是《流金歲月》原故事的精髓。 現(xiàn)實世界是很物質(zhì)的，回頭看看這些天的新聞，一切都可以被明碼標(biāo)價，工時計算，大家在猛烈討論著996。

但是在我們的電視劇里，說要現(xiàn)實，卻最終要拐回單純，需要物質(zhì)為生的主人公，卻自始至終沒有什么物欲。這是比象牙塔還皎白的童話。

亦舒要寫的女人如何在物欲中成長，又如何利用物欲，逃過被物欲吞噬的危險 ，并不得不付出一些代價。這種“與狼共舞”的狀態(tài)，是很多女性經(jīng)歷的現(xiàn)實。

但可惜，在我們?nèi)缃竦挠耙暲铮圆⒉槐辉试S擁有欲望。

哦對了，小三角色可以有。她是劍靶子。

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一個因為美貌從小就承受了太多優(yōu)待以及愛意的美女；一個投胎技術(shù)過人不愁吃穿順風(fēng)順?biāo)那Ы鹦〗?，兩人一輩子受過最大的挫折無非是要還債，而為了還債，她們做了些什么呢？全上海的公司沒她們不行搶著送錢給她們花，全上海的男人都是裙下之臣上趕著憐香惜玉為她們解決問題。職場新人沒有實習(xí)期，工作沒幾天就擔(dān)綱大項目，項目獎金好幾萬塊甚至更多，不到兩集就還上第一筆欠款。

如此簡簡單單的幸福人生，編劇還要不斷借配角的臺詞渲染她們有多可憐、有多自強不息，蔣南孫就差把“落難千金”刻在頭上了，“誰都不要幫我，自己債要自己背，我最驕傲、我最獨立?！?/p>

口口聲聲說要當(dāng)事業(yè)女性，卻一路靠著家庭關(guān)系、老板、富二代、追求者等各種男人上位的“大女主”，她們做得最好的一件事情還是投胎，因為會投胎長得美、因為會投胎出生在富貴家庭，在職場中穿得美美撒撒嬌、流流淚就可以拿豐厚獎金，明明作天作地、不可一世，還要說自己很努力。這種劇情，想要告訴大家什么？撒嬌女人最好命嗎？

這跟baby有什么區(qū)別？明明是靠著小明的人脈資源走紅，拿了百花獎之后卻在采訪里說：“我覺得自己也沒有很順利，要是順利的話我應(yīng)該各種獎拿個大滿貫了?！眀aby好歹還當(dāng)過小模特、小伴舞，經(jīng)歷過小透明的階段，會審時度勢，受過氣也吃過一點苦。

而朱鎖鎖跟蔣南孫呢？她們的人生，一出場直接王炸，沿途山明水秀、處處鳥語花香，明明破產(chǎn)了還住得起豪宅，有高級沙發(fā)、開闊陽臺，還有富二代在客廳打地鋪。欠著債，還能到意大利旅游散心看展。賣房子時有領(lǐng)導(dǎo)護航，上班心情不好隨便對老板發(fā)脾氣，老板還求著她回來工作。她們的每一分錢都是大風(fēng)吹來的，除了見到一個個男人為了她們前赴后繼以外，從沒見過其個人努力的成分。這種人生，哪里能代表女性主義了？哪里配談女性獨立了？讓我們這些24小時隨時響應(yīng)老板需求、連睡覺做夢都在改方案的社畜情何以堪？

你說你想拍瑪麗蘇甜寵劇，OK，請不要一邊瑪麗蘇一邊還消費職場女性，也不要打著亦舒的幌子當(dāng)傻白甜。本來張曼玉和鐘楚紅的《流金歲月》也沒有多好，但在這個劇版面前，在同行襯托之下，瞬間覺得還是香港人更懂女性，也更懂職場。

我已經(jīng)氣到語無倫次了，被《喜寶》氣完之后又被《流金歲月》差點送走。一方面是喜歡亦舒，不想看她的小說繼續(xù)被糟蹋；另一方面是上班被資本家壓榨太多，不想下班還要看國產(chǎn)劇扭曲職場人。從《三十而已》到《流金歲月》，市面上的國產(chǎn)女性劇，隨便喊幾句口號、寫幾句能截屏的金句臺詞、加塞大段狗血戲份就能煽動觀眾情緒，讓真正的、真實的人生淪為陪襯。而現(xiàn)實女性困境是什么呢？這個娛樂至死、流量為王的內(nèi)娛環(huán)境，拍不出來、也未必有市場。

PS.以上所有言論只針對角色和劇情，全文沒有一句提到演員本人的話。如果要寫演員，我還能再寫800字，所以，請粉絲好好閱讀理解、不要亂噴。

20210122更新：我寫影評打差評的話，經(jīng)常會收到一堆片方營銷水軍或粉絲發(fā)私信各種辱罵我詛咒我，再難聽的話都有，以前我都默默忍下了?，F(xiàn)在我不想忍了，這是我最近因為《流金歲月》而收到的辱罵私信，掛一下，圖一是他的辱罵私信，圖二是他給《流金歲月》打的五星。這種人，只會增加我對這部劇的反感。

辱罵私信

盲目打分

確定不是封建社會？不開玩笑一開始我還以為看的是民國劇。

這個里面所有人不管父母兒女國外回來的還是國內(nèi)長大的思想都還停留在封建的舊社會，拜金，小家子氣，幼稚…封建故事內(nèi)核強行加上現(xiàn)代場景就很詭異。角色塑造臉譜化嚴(yán)重，人物特點太單薄。

只有倆女主的大白腿能支撐我看下去。

價值觀扭曲，演員可以，給個兩星最多了。

喜歡就會放肆，但愛就是克制

——《流金歲月》陳道明之葉謹(jǐn)言

文/蕎麥花開

鎖鎖為何喜歡葉謹(jǐn)言

《流金歲月》劇中，職場新人朱鎖鎖，為何要鐘情于老板葉謹(jǐn)言這個老男人呢？若說是為了錢，二世祖謝宏祖天天圍在身邊，那也是錢啊。若說是對她好，上司楊柯也對她好，但那更類似哥們兒義氣；范金剛也對她好，但那更類似姐妹兒義氣。那么答案只有一個，葉謹(jǐn)言有魅力。

葉謹(jǐn)言的魅力表現(xiàn)在沉穩(wěn)如山，靜水流深。他雖然刷著土味抖音，堅持著幾十年不換“老氣”西服的款式，“我哪有什么形象??？”貌似跟時尚霸總不搭邊，但其實是唯真名士能本色，他才是真“讀書人”。他的大豪斯明顯不同于空調(diào)女王謝嘉茵四壁空空，而是裝滿了書櫥，不少書還泛黃。這就完美呼應(yīng)了他堅持做圖書館項目的情懷，和他那句話“圖書館是神一樣的存在啊?！眲≈腥~總有臺詞：“理想主義者，有時候是很孤獨的。馬爾克斯有句話，孤獨前可能是迷茫，孤獨后便是成長。我們一起成長吧。”難怪他給鎖鎖看的三本書，從上往下第一本，就是馬爾克斯《百年孤獨》。他半調(diào)侃半無奈地對范金剛說他們說我什么？“色令智昏？”他面對楊柯的年少氣盛上門叫陣，說你對公司也曾經(jīng)是“厥功甚偉”。分明是一成語大王啊。身在商場，不缺現(xiàn)實的手段；心有凈土，不失理想的情懷。大膽土味，因我不油膩。陳道明是中國男演員里極少有純真感的人。葉總的笑，也是少年的笑。

這樣的人，老一點又有什么關(guān)系呢?；蛘哒f，他的魅力，部分正因為他“老一點”。但單是這一點是不夠的。因為就文藝內(nèi)涵這一點而言，照劇中的人設(shè)，傾慕葉謹(jǐn)言這一款的，怎么也不該是朱鎖鎖這個“虎妞”，而應(yīng)是蔣南孫（當(dāng)然是還債前的）。質(zhì)言之，如果朱鎖鎖喜歡葉謹(jǐn)言這個內(nèi)涵老男人，那這個人也可以是，董教授。

葉謹(jǐn)言有的，當(dāng)然不僅于文化內(nèi)涵。一物降一物。全劇中能“降”住朱鎖鎖這個野蠻尤物的，只有老葉。他知道朱鎖鎖會一魚兩吃一房兩賣，提前打電話凍結(jié)了她。朱鎖鎖吐著舌頭，老葉料事如神。他知道朱鎖鎖戲精上身演得那個好啊“葉總我保護你葉總”，“演，接著演！”被降服的朱鎖鎖在床上就勢翻個身，伸懶腰拋媚眼撒嬌，那一眼可媚死我了，葉總心中，有無一絲漣漪？但葉總偏生是商界大佬里的一股清流，你越是給他拋媚眼捏肩膀揉揉頸椎吧，他越是正襟危坐隔著門對你說，太晚了，明天吧。有本事有能力，而又正義。這已經(jīng)很稀缺了。但只有這個仍然是不夠的，因為這仍然不是性感。

葉總暴露“性感力”的是單刀赴會，英雄救美。是不是為了鎖鎖那塊地都讓給別人了，當(dāng)然可以言人人殊；但事實就是他千里驅(qū)車，單槍匹馬，拋掉了那塊地，背著鎖鎖突出重圍。這太帥了。從古至今，英雄救美就是這樣的。如果這都不是“男友力”爆棚，什么才是？

葉總在白發(fā)滿頭、膚黑滿身、土味抖音不離手……這些方面毫無疑問寫滿了“我是個老頭兒”六個字，但他不禿頭、不凸肚、眼角沒眼屎、嘴角不起沫兒，相反，渾身矯健，步履輕快，精力旺盛，時不時的一件短袖T恤完美地勾勒出結(jié)實的肌肉塊。他和鎖鎖的初見，“幾萬塊錢矯情什么呀？”低頭看書，嘴角泛笑，一個帥氣利落的“倏”手勢，表示馬上打錢。深夜鎖鎖一個人加班，他拎來兩瓶啤酒，就著手中文件夾“啪啪”兩下，帥氣的開酒動作，難道是在抖音學(xué)的？所有這些，都在展示葉謹(jǐn)言“老男人”這個乍一看的外在形象只不過是一層偽裝。他是一個很man的精壯小伙兒。他是一個能用肌肉線條簡單粗暴表現(xiàn)“男友力”的男人。簡單說，就是憑拳頭，他也能擲地作金石聲：有我在，誰也不能動鎖鎖，一根寒毛。

劇中讓譚凱來飾演鎖鎖的父親，我有一個理解就是譚凱的形象也是英武有力的，他的肩背是厚實的，他的胸膛是寬厚的，他的手臂是有力的，攬女兒入懷，可以讓人倚如泰山。鎖鎖從小與父親聚少離多，老葉就是另一個父親啊。這是她親口對葉總說，在席間跟人家說的。喜歡上葉總，愛上葉總，鎖鎖完美地實踐了戀父情結(jié)。

葉謹(jǐn)言為何克制喜歡

老葉對鎖鎖始于“女兒”，因為鎖鎖與亡女同年同月同日生，他對這個女孩不免多幾分關(guān)照（外加鎖鎖是戴茜外甥女的最好閨蜜）。

老葉對這個“俠氣+傻氣”的美麗可愛女孩不知不覺漸漸喜歡，這是情動于中不得不發(fā)，喜歡人不犯法，是控制不了的。

一是“傻氣”、真實。《圍城》里形容方鴻漸白月光唐曉芙有句話：“摩登世界里的一個罕物，一個真正的女孩子。”這句完全可挪用于鎖鎖。葉謹(jǐn)言喜歡上鎖鎖跟謝宏祖喜歡鎖鎖可能有相同點，那就是在商場上看夠了當(dāng)面笑嘻嘻內(nèi)心MMP的“假人”，猝逢朱鎖鎖這么一個從里到外透明真實的“真人”，都有那么點兒如獲至寶的意思，焉能不喜歡？跟鎖鎖在一起，你也能煥發(fā)青春，返璞歸真。謝宏祖玩膩了所有的玩意兒，渴望這種“真”；老葉骨子里是心懷圖書館項目的理想主義者，在現(xiàn)實主義泛濫的商場叢林里，他累壞了，他疲倦得只想跟土味小視頻玩兒，也不想跟人打交道，而鎖鎖，就是能讓他卸下所有疲憊的，安撫心靈的那道安靜的港灣。

二是“俠氣”、仗義。經(jīng)歷過賣房搶單事件的誤會，看到了鎖鎖對朋友南孫的仗義，老葉直接用全款買下南孫家房表達(dá)了贊賞?！段⑽⒁恍軆A城》里虛擬世界有個“夢游江湖”，在現(xiàn)實世界里往往受制于種種條條框框的人沉溺于在虛擬世界中快意恩仇，女俠蘆葦微微多么招人愛啊。可見“俠義”二字，多么稀缺，又多么動人。鎖鎖，就是上海灘流金世界里的女俠。而老葉，全款買大豪斯?jié)宋ｋy就跟拍個蒼蠅殺只雞似的，千里驅(qū)車單身陷陣背負(fù)佳人破圍而出，這簡直就是游戲世界里武功蓋世俠義無雙的一笑奈何啊。男俠女俠，彼此喜歡，再正常不過了！

葉謹(jǐn)言如果心里不是對鎖鎖漸生好感，就不會在鎖鎖說要追隨楊柯那里，聲色俱厲，“罵”鎖鎖那么狠——須知，之前楊柯打上門來，葉總可是云淡風(fēng)輕，四兩撥千斤的。陳道明老師表演真是精心安排的。他知道葉總面對楊柯一定要輕，因為非如此，不足以襯托在鎖鎖那兒的重。唯有在意在乎的人，的“背叛”，才會真正戳中葉謹(jǐn)言這樣的老江湖老狐貍。——全公司的人哪怕都背叛我，唯一不該的，是你啊。

但是年齡的差距、世俗的壓力、他的三省吾身的君子人格和老派的傳統(tǒng)價值觀，都讓他隱忍克制。喜歡人不犯法，可我也只能到喜歡為止了。知乎某網(wǎng)友：“你就看在最開始的時候每個有葉謹(jǐn)言和朱鎖鎖的視頻文章下面，都會有很多說三觀不正的、說惡心的、說老藝術(shù)家不愛惜羽毛的，現(xiàn)實如此，戲里也是。葉謹(jǐn)言是男主，但是陳道明只是‘友情出演’，鎖鎖婚禮，所有演員、所有官博都在祝福，但是鎖鎖真正的感情只能存在于地下車庫。對于忘年戀的偏見過大了，沒人認(rèn)為這是真正的愛情，世俗的力量太大以至于沒人敢與之抗衡。”

仔細(xì)看劇中白發(fā)葉總的短袖截圖，可以看到小臂與手腕明顯的黑白色差，顯然這是演員本人直接從高爾夫球場來到片場所致。但如果編導(dǎo)演主創(chuàng)刻意要精心打造一個“膚白發(fā)黑”的帥大叔霸總，在技術(shù)上自然是一點問題也沒有的。為何舍此而不為，偏偏要“自絕于”收視率，“自絕于”好感度，讓想在外型上對著“陳道明”嗤嗤抽冷氣的中國廣大師奶觀眾搖頭嘆氣默默走開，劇組吃錯了藥？

答案就是：故意求?。?/p>

據(jù)本劇化妝師2021年1月2日在微博透露，這是陳老師故意要求畫黑的。原來，陳老師雖然愛打高爾夫，但演員本人并沒曬那么黑，現(xiàn)在這種黑黃黑黃的膚色效果，是故意做的“美黑”。編導(dǎo)演主創(chuàng)故意要用滿頭白發(fā)+渾身曬黑，來突出這個老頭子曼德拉即視感、摩根弗里曼即視感。唯有這樣，老葉才有理由說服自己，你這糟老頭子就別嚯嚯人小姑娘兒了。年輕美貌活力的姑娘，該有帥氣英俊的小伙兒。

為角色不惜犧牲形象，“戲比天大”，陳道明老師真“藝術(shù)家”也。

不怕不識貨，就怕貨比貨。最近先后熱播的兩部古裝大劇《大秦賦》《上陽賦》，40歲的張魯一演13歲的嬴政，41歲的章子怡演15歲的阿嫵，不顧年齡強行扮嫩，令人大搖其頭紛紛吐槽。網(wǎng)上有順口溜：

我白云，我黑土；

我阿政，我阿嫵；

我十三，我十五；

我青春年少，我能歌善舞；

這是我老哥，這是我老母。

（注：演母后趙姬的演員朱珠比演嬴政的張魯一小4歲。）

——此處應(yīng)有陳道明設(shè)計臺詞：“你們拼命裝嫩，我拼命扮老?！?/p>

而且細(xì)細(xì)思之，老葉之所以不接鎖鎖的招，還該有深層次的顧慮。

娶了紅玫瑰，就成了蚊子血。鎖鎖太燃，是那種老房子經(jīng)不起燃的燃。老葉給鎖鎖三本書讀，鎖鎖不自覺脫口一句，你喜歡看書的女孩兒??？其實老葉的心思都藏在三本書里呢，不知鎖鎖是否讀出？《百年孤獨》以阿瑪蘭塔?烏蘇拉愛上姨媽奧雷良諾?巴比倫的不倫戀和天譴結(jié)局（生下長著豬尾巴的嬰兒）。老葉既然單方面蓋章“父女”，如果接受鎖鎖那就是“不倫戀”?！读骸酚质鞘裁匆馑迹苛核汲纱罅咒?7歲呀。老葉你到底在搞什么？你要暗示可以的？其實不是的。這仍然不是鼓勵，而是勸退。這本書招致的最大非議，在最后一部分林洙曬情書。林徽因走了那么多年，林洙仍然得不到世人的認(rèn)可支持，以至于要靠給梁思成編書往里頭塞私貨來爭地位。其結(jié)果當(dāng)然適得其反，世人更加罵她意圖昭然若揭?！秶恰芬馑几鞔_，婚姻是圍城。（據(jù)陳道明朋友、監(jiān)制策劃人譚飛2021年1月11日在其新浪微博中透露：“這三本書是陳道明親自挑的?！庇謸?jù)編劇秦雯：“葉謹(jǐn)言在拒絕朱鎖鎖之前，建議朱鎖鎖看的那三本書，《百年孤獨》《梁》和《圍城》，也是陳老師自己選的。這三本書到底是什么意義，我們也不知道，網(wǎng)上也有很多說法?！保ā丁戳鹘饸q月〉編劇：葉謹(jǐn)言與朱鎖鎖的感情戲，寫過兩版》，載2021年1月15日《新京報》））知乎有網(wǎng)友說得好：“葉謹(jǐn)言為什么拒絕了鎖鎖，我覺得不僅僅是年紀(jì)上的差距，更多的，或者說更深層次的是性格上的，相處上的問題。不知道大家有沒有一種經(jīng)驗，你特別喜歡一個生機勃勃、無限魅力的人，也是真心實意的希望她好，愛戀著她，但是愛和長久的共同生活一起到來的時候，你還是會猶豫。講白了，就是不合適。他們相互欣賞，不適合共同生活。愛的女人有很多，適合的女人寥寥無幾。葉謹(jǐn)言是經(jīng)歷了半生大風(fēng)大浪的人，其實他性格里的沉穩(wěn)、克制、訥于言敏于行滲透到了他的骨子里，他是一個連新面料西服都拒絕的人，他有一個堅固的精神堡壘，他已經(jīng)形成了自己的人生格局，他可以像父親一樣呵護鎖鎖，引導(dǎo)她，保護她，給予她，但這樣的付出不是對生活伴侶。他們彼此人生的節(jié)奏是不一樣的。葉謹(jǐn)言對鎖鎖的愛，其實是千帆過盡的人生溫柔深沉不動聲色的付出，欲望的成分其實不高。鎖鎖對葉謹(jǐn)言是一腔熱血，掏出心肺的炙熱摯愛，但是如果真的在一起了，也許很快燃燒殆盡，只是灰燼。中老年男人，被小姑娘喜歡和欣賞，確實會有幾分欣喜，但是，也清楚的知道，這種美好就是曇花一現(xiàn)，真的在一起就是一地雞毛。因為，小姑娘長大肯定會后悔?！?/p>

愛情是一瞬間的悸動，最不可靠，新鮮感消失后，婚姻生活一地雞毛，久處生厭，最初喜歡磨損殆盡，喜歡的盡頭是不喜歡，這樣的例子多了。從乍見之歡到久處生厭，葉謹(jǐn)言這樣的人，再清楚不過。

老少配、爺孫戀，因為自有國情在此，本就承受著很大世俗壓力，如果不顧一切飛蛾撲火，而最后竟然真的是火，因愛反成仇，原本可以不屑的世俗壓力就會反撲反嚙。為鎖鎖好，克制，最好。

葉謹(jǐn)言骨子里是一個文藝男，他年輕的時候，不知道有沒有讀過這句詩：“如果是一朵花，就讓它開在我的心底，謝在我的心底?！彼卦谧约旱男牡?，開謝他對鎖鎖的好感，喜歡。喜歡一個人，不一定要睡TA，就像鎖鎖不止一次拒絕謝宏祖的理由：“我們就像現(xiàn)在這樣，當(dāng)無話不談的朋友，哥們兒，不挺好嗎？”

葉謹(jǐn)言背后的陳道明

葉謹(jǐn)言之所以“愛是放手”，這背后也許還有陳道明的價值表達(dá)。

陳道明本人的價值表達(dá)，可能是要為社會塑造一種示范性的儒家君子人格。知乎某網(wǎng)友說得好：“在儒家傳統(tǒng)里，年長的男性知識分子是有特殊的社會價值的。通常是智慧的承載者和傳承者。男性知識分子長者，身兼社會道德榜樣（君子）、權(quán)勢（士大夫）和老師（儒家傳統(tǒng)，知識人、思想家）。陳道明可能有意設(shè)置了這樣的‘角色定位’。他并不僅僅是一個掌握了許多社會資源的‘中年男人’，而且是一個‘有性魅力的男性知識分子長者’?！倍淌诒泐愃七@種人。

本來，只要是真愛，可以大膽沖破世俗藩籬，性別現(xiàn)在都不是問題了，何況年齡？楊振寧翁帆即當(dāng)作如是觀。他們“驚世駭俗”的婚姻已經(jīng)17年了——17年里離了多少對年輕夫妻？還不敵人家“老少配”呢。

然而現(xiàn)而今有幾對真愛？普遍現(xiàn)象是男圖色女圖財各取所需。現(xiàn)在社會金錢萬歲，有權(quán)有錢老男人三婚四婚換年輕嫩妻，都已經(jīng)很普遍了。人們都見怪不驚了。這是最可驚悚的。當(dāng)“笑貧不笑娼”坦坦蕩蕩堂而皇之，我們是不是要在“金錢教”面前脫掉最后一絲遮羞布？

如果起碼的羞恥都沒有，“笑貧不笑娼”已異化為普遍共識，這個社會會成為什么樣子？

現(xiàn)實生活很殘酷，很無趣，很沒有光。

而《流金歲月》中的葉謹(jǐn)言，卻是童話世界中的白月光。

他對鎖鎖的愛，是付出，而不是占有。

是害怕給她帶來哪怕一絲一毫的傷害，所以他可以給她自己所有的一切，除了自己。

在滿世界的泥石流中，這唯一的一股清流，比王子愛上灰姑娘還要清流，還要童話。

這股清流有多罕有？知乎有網(wǎng)友握緊小拳頭可憐巴巴寫道——

明叔給了電視劇界一個明示，就是這世上除了爸爸，還有可以對你好，愿意看你成長，欣賞你，而不是想睡你的前輩。

這樣的CP太反套路了，這不是三觀不正，這三觀正到外太空了。

這樣的CP是“愛是一種成全，愛是一種放手，愛是隱忍克制，愛是愛你在心口難開”。

這樣的CP，是“很愛很愛你，所以愿意，不牽絆你，往更多幸福的地方飛去……”

這樣的CP，沒有自私，只有無私。

這樣的CP，是禁忌虐戀，是be美學(xué)。

這樣的CP，充滿美感，充滿悲情。

別忘了陳道明的半官方身份是連續(xù)三屆全國政協(xié)委員+現(xiàn)任中國電影家協(xié)會主席，完全有理由推測，他是不是有通過影視作品弘揚正向價值觀的意圖？葉謹(jǐn)言這個角色就是他對郎咸平吳秀波們的鄙夷：

仗著有錢就肆無忌憚地睡年輕女孩，是可鄙的。

他故意要跟王志文李小冉、張嘉譯李念、陳建斌李一桐……們對著來，他故意要跟張紀(jì)中張藝謀王剛李雙江余秋雨侯勇……們對著來，他故意要在令人喪氣的現(xiàn)實世界里重塑一個理想的童話世界，他故意要擲地有聲：

讓我教你們，怎么做男人。

而沈嚴(yán)的劇，向來是最干凈的。他一直比較關(guān)注形而上精神層面。

《手機》（2010）中費墨，對女研究生的進攻坐懷不亂。換了電影版的，肯定就來者不拒了?！妒謾C》劇版主題是都市人追求心靈的凈土，不再迷失；劉震云原著和馮小剛電影版都是暴露社會的污濁。

《我的前半生》（2017）中老卓，對小姑娘洛洛的進攻，同樣兵來將擋把球踢回。換了《蝸居》宋思明對海藻，還不直接就地正法？

《流金歲月》（2020）中葉謹(jǐn)言，對年輕美女的進攻隱忍克制。原著亦舒要是看到，肯定就嗤之以鼻了?！读鹘饸q月》劇版中感情問題都是價值觀和性格的沖突所致，沒有出軌啊養(yǎng)小三啊之類，包括最后謝宏祖跟鎖鎖婚姻走到頭，都不是因為移情別戀（所以謝宏祖不同于金燕西），這跟亦舒原著寫鎖鎖靠出賣肉體不斷上位撈女被包養(yǎng)，完全兩樣了。拋開藝術(shù)成就不恰當(dāng)比方，沈嚴(yán)類似《紅樓夢》，是在黑暗中還要追求精神層面的美；亦舒則類似《金瓶梅》，她只是冷冰冰地把這物欲橫流遍地禽獸的世界“自然主義”“寫實主義”給你看。

沈嚴(yán)和陳道明的價值觀道德觀，彼此契合。難怪一直合作。

愛人之間要三觀契合，才能走得長遠(yuǎn)。合作者之間，亦豈不如是？

【附文】扛得住“丑化”的魅力，方為真魅力

《孫中山》（2001）劇中，有這樣的情節(jié)：都說仆人身邊無偉人，而宋家的兩個女兒宋靄齡、宋慶齡，先后給孫中山當(dāng)秘書，都先后傾心孫公，大姐抽身早，并向二妹預(yù)警，千萬注意別愛上孫先生，哪知感情這回事，是洪水猛獸，擋也擋不住的，果然，二妹慶齡，還是愛上了孫先生，并與之勇結(jié)同心。

仆人身邊無偉人（×）；

俗人身邊無偉人（√）。

唐德剛《袁氏當(dāng)國》第四章：“在孫公出任臨時大總統(tǒng)期間，宋慶齡的大姐宋藹齡曾是孫公的英文女秘書。就筆者所知，宋藹齡可能是轉(zhuǎn)型期中國女秘書這項行業(yè)的老祖宗了。在那風(fēng)氣閉塞的時代，亦見孫大總統(tǒng)開風(fēng)氣之先也。迨孫公亡命日本時，宋藹齡仍隨侍在側(cè)。不久宋藹齡因與孔祥熙結(jié)婚而去職，乃改介剛自美國學(xué)成歸來之二妹以自代。殊不知宋慶齡剛抵日本，行裝甫卸，席未暇暖，新上司竟忽然向她求起婚來（此故事是宋慶齡晚年親口告訴斯諾夫人的）。一位黃花少女，抵擋不了一位老總統(tǒng)的求愛，她也就私許終身了?？墒钱?dāng)她返滬稟告父母時，其父宋耀如竟大怒不允。然姑娘心有所屬，?？菔癄€不能移也，竟以私奔方式潛返日本，與孫公共結(jié)連理；梨花海棠，也是當(dāng)年哄傳國際的韻事。當(dāng)孫、宋的婚事為頭山滿所聞時，頭山滿不免大驚說：‘不是要同姊姊結(jié)婚嗎？怎么換了個妹妹呢？’（見頭山滿晚年談話）”據(jù)唐氏書，孫公乃當(dāng)“宋慶齡剛抵日本，行裝甫卸，席未暇暖”，“竟忽然向她求起婚來”，恐與通常情理不合。即便是出于宋本人之“口述歷史”，亦不可信。按常理，親侍身旁，日久乃能生情。若說宋二小姐此前對名滿寰宇的“民國偉人”孫公仰慕已久，一見孫公，便覺偉人光輝灼灼炙人，聞名更不如見面，故而擇時暗表芳心，倒頗中情理。孫公當(dāng)然對妙齡少女而兼同志同道豈能無感豈有不愛之理（尤其是注意到孫公之前的女人，原配夫人盧慕貞雖賢妻良母，巾幗英雌陳粹芬雖剛毅果敢，東瀛異邦之淺田春、大月薰雖甜美體貼，但，無奈都不是同具革命理想之“同志同道”——孫公顛沛流離大半輩子人生中乍逢“靈魂伴侶”，焉得不如老房子著火，一發(fā)不可收拾？），故而郎情女意，志比金堅，雖宋父堅決反對，卻又其能奈何？

翁帆之望物理巨人楊振寧，宋慶齡之望革命偉人孫中山，都如高山仰止，她們仰望的目光，早已高高跨越世俗眼中老少配的年齡鴻溝。

為什么要傾心光芒萬丈的老男人呢？

你們看到的，只有“老”男人。

而她看見的，是光芒萬丈的男人。

但我不得不說，《孫中山》劇最大的失敗，就是用趙文瑄演孫中山。何則？趙文瑄身高178，而孫中山身高168，趙文瑄外形高大帥氣，孫中山外在矮小尋常。宋慶齡喜歡趙文瑄演的孫中山，會給觀眾錯覺，那就是不過是自古嫦娥愛少年，自古美女愛英俊。而《走向共和》（2003）劇中的孫中山才具有說服力——演員馬少驊，不帥，不高，外形上毫無優(yōu)勢甚至可以說是劣勢；重要的，這個孫中山絕無趙文瑄版的隨時頭型不亂衣履精潔風(fēng)度翩翩氣宇軒昂（這演的是孫中山還是許文強？這演的是革命偉人還是流星花園？），而是經(jīng)常狼狽萬分，如48集，孫文被旅館老板娘認(rèn)出是無力兌付愛國債券的“孫大炮”，怒而逐出，孫文狼狽如喪家犬，在異國他鄉(xiāng)流落街頭，夜雨中被淋成落湯雞；又如50集開頭，慣“打白條”的孫先生又一次賒賬咖啡，侍應(yīng)生學(xué)乖了見是孫先生，死活不準(zhǔn)賒了……這么一個到處“坑蒙拐騙”的矮小狼狽老頭兒，到底是什么讓宋慶齡這樣的高知高顏值年輕女孩兒傾心？答案當(dāng)然是孫先生有國無家有公無私為民族為人民萬死不辭百折不撓的赤誠理想信念熾熱赤子心懷。顛沛流離，屢敗屢戰(zhàn)。而自有為國為民一片赤誠。眼中有熠熠光芒，胸中有熊熊火焰?；袒倘蝗魡始抑∥∪蝗缣┥街畮p。這樣的男人，古有孔圣，今有孫文。女子近之者，而能不愛者，蓋亦鮮矣?！蹲呦蚬埠汀穭≈袛?shù)次打動我落淚的片段就是孫中山滿腔赤誠眼含熱淚喚醒民眾的演講宣傳。馬少驊演得也好，極為投入，他達(dá)到的效果是孫文矮小狼狽的身軀里竟放出高大需仰望的萬丈光芒。而趙文瑄演出的效果中規(guī)中矩，戲劇張力不足，孫中山?jīng)]有那種如核子爆炸一般的炸裂戲（也許跟編導(dǎo)給出的基礎(chǔ)也有關(guān)。有幾部戲趕得上《走向共和》？）。其結(jié)果就是，趙文瑄版孫中山給我感覺只能吸引膚淺的觀眾和愛慕外在的淺薄小女孩；而馬少驊版，美人不在皮相，是靜水流深，他巨大的光芒萬丈的人格魅力是足以抵減任何外在的劣勢的。編導(dǎo)主創(chuàng)和演員，是故意要在觀眾“乍一看”之際“丑化”革命偉人，這才能尤其凸顯他偉大的人格魅力?！读鹘饸q月》對陳道明所演葉謹(jǐn)言的“白發(fā)+黑膚”的強調(diào)，也是在告訴觀眾，我們是在洗粉，葉謹(jǐn)言都這樣了，朱鎖鎖還愛，那么他的魅力在哪里？

有此提示，觀眾才能沉下心來，扶一扶眼鏡，重看回放，看編導(dǎo)和演員細(xì)細(xì)給人物老葉，精心勾勒雕琢的那縷縷細(xì)節(jié)。感受這個人物身上那非同尋?！坝臀铩钡摹罢姘钥偂摈攘Α?/p>

扛得住“丑化”的魅力，方為真魅力。

葉謹(jǐn)言也是愛著朱鎖鎖的。

是年過半百的他不能宣之于口的花樣愛情，

絕不是他口是心非的父女親情。

葉謹(jǐn)言的愛，藏在朱鎖鎖第一次對他告白時，他在拒絕她后獨自笑著流下的眼淚里。

藏在朱鎖鎖第二次向他告白時，他囑咐她要讀完的書里。

《百年孤獨》：孤獨寂寥，與愛別離

《圍城》：囿于婚姻，古井無波

《梁》：指向了建筑大家梁思成先生和他的第二任妻子林洙女士，林女士也曾是梁先生的助理，兩個人相差了27歲，但他們最終走到了一起。

鎖鎖還給了老葉她沒讀懂的《百年孤獨》，她誤以為他在說不要對不切實際的東西有其他的想法。

可是要說這三本書，特別是《梁》，沒有半點兒暗示之意，我是不信的。

藏在鎖鎖結(jié)婚當(dāng)日，他穿上了那套她賠給他時，他嫌過于年輕而不肯穿的西裝里。

藏在他送她的新婚禮物里，兩張卡片，有一張是給新郎的：

“宏祖，新婚快樂。

你對鎖鎖好，就是我的親人。

你對鎖鎖不好，就是我的仇人。

謹(jǐn)言恭賀”

藏在在地庫見鎖鎖給她新婚禮物還要戴的黑墨鏡里，他不敢直面鎖鎖的眼睛，怕她看見他眼睛里的、被他隱藏的深深的愛意。

藏在鎖鎖轉(zhuǎn)身后，他支撐在引擎蓋上的指尖，和他背對鏡頭摘下墨鏡擦掉的眼淚里。

更藏在回家后，猛地靠了一下家門的聲響中，和踉踉蹌蹌走到酒柜前給自己倒了一杯的酒里。有一個細(xì)節(jié)交代過，在認(rèn)識鎖鎖之前，老葉從不喝酒。

葉謹(jǐn)言和朱鎖鎖是一對相愛的兩個人，

但他們之間隔著一段無法相攜白首的遺憾，

是葉謹(jǐn)言可以為鎖鎖傾其所有，卻給不了她一生陪伴的承諾。

你尚有大好青春，而我已經(jīng)徐徐老矣。

葉謹(jǐn)言的愛高尚又絕望。

我抽空也要捧著鮮花來到你的婚禮，不入現(xiàn)場，但我給你我所有的美好祝福。

我愿意做你最強有力的后援，借范金剛之口告訴你整個精言集團都是你的靠山。

愿你嫁給一個與你年齡相配的一心愛你的人。

我不是錯過了你，

因為我從來不曾想過要擁有你。

我也不敢想要擁有你。

今晚《流金歲月》第30集，我哭了大半集，為鎖鎖和老葉遺憾的愛情悲泣，我不是想要他們在一起。

如果在一起了反而是褻瀆了這種情意，也表達(dá)不出現(xiàn)在這樣子深切的愛。

君生我未生，我生君已老。

恨不生逢時，日日與君好。