用風(fēng)月故事來講述歷史，在香港電影里并不罕見，且不乏佳作。

此前寫過夏文汐主演的邵氏老片《花街時代》，講的是香港經(jīng)濟起飛前的六七十年代。年輕的男男女女掙扎在叢林時代的香港，誰都靠不住，只有靠自己。

而吳君如主演的《金雞》上映于香港經(jīng)濟開始走下坡路的2002年，講的是70年代經(jīng)濟起飛之后香港人的輾轉(zhuǎn)沉浮。

女主阿金30年的職業(yè)生涯史，被放進了香港30年城市興衰史里。歷史的一粒沙變成個人的一座山，起起落落地改變了每個人一生。她遇到的每一個男人：劉德華、陳教授、龍哥、姚仁邦，都代表了不同階層不同的角色。

在一個娛樂至上的時代里，如此底層平凡小人物艱難揾食的人生故事，用喜劇戲謔的手法，難能可貴地串聯(lián)起了沉甸甸歷史。

1. 阿金揾到食

中年潦倒，銀行卡只剩98.2的樓鳳阿金在自動提款銀行遭遇阿邦（曾志偉飾）打劫，結(jié)果突然停電，倆人被困。

為了緩和二人氣氛，阿金開始給阿邦講述自己從15歲開始當(dāng)「魚蛋妹」至今30年的趣事。

一個「想當(dāng)年」的故事，配上一個調(diào)解尷尬的敘事場景，順理成章地就把故事的喜劇定調(diào)推演開來。

阿金出生于60年代的香港，70年代少女初長成，她就出道做了“魚蛋妹”，正好趕上了香港開始經(jīng)濟起飛的階段。

19歲，抱著「魚不過塘不大，雞不過場不賣」的邏輯，阿金轉(zhuǎn)場去了夜總會做舞小姐，見證了80年代香港經(jīng)濟最璀璨繁華的時代。

人不漂亮，活兒也不好，既沒有包也沒人爭。面試時別的小姐說自己「功夫好」，老板欣然接收。她也說自己「功夫好」，都沒有人信。

但她是「真·功夫」好?？恐７伦砣?，充當(dāng)一群花旦中調(diào)節(jié)氣氛的喜劇丑角，她站穩(wěn)了腳跟。

在經(jīng)濟騰飛到「守廁所也能發(fā)財」的年代里，阿金很快就攢夠錢買了房。她高興得滿床亂蹦，朝氣蓬勃地大喊——「阿金努力！阿金揾到食」！

那個時代的香港人似乎有種特殊的豁達和包容。不管你是什么職業(yè)，即便是當(dāng)小姐，只要是在靠自己努力「揾食」，就能從頭到尾地理直氣壯，并不覺得卑賤和羞恥。

從《花街時代》里的水美麗，到《金雞》里的阿金，一概如此。

隨后是87年股災(zāi)后的移民潮，緊接著90年代，當(dāng)舞女的港女們遭遇「北姑」沖擊，阿金被迫轉(zhuǎn)場當(dāng)按摩女，卻被一個大陸來的客人「借」走了15萬全部家當(dāng)。

明知他是通緝犯，但阿金一直堅信，這個叫葉子強（胡軍飾）的大陸客既然承諾會還錢，就一定會還。于是她每月15號都去銀行查余額，查了整整7年，這才有了片頭與阿邦誤打誤撞的相逢。

然后是97金融風(fēng)暴，阿金破產(chǎn)，被迫搬出了辛苦掙來的公寓出來租房。經(jīng)濟最為萎靡的時候，阿金上街偶遇了在勞工處排隊找工作的老客戶陳教授。

泡沫經(jīng)濟破滅，陳教授這種滿口經(jīng)濟學(xué)理論，連招妓都盤算著「兩只手起碼要掌握十二個咪咪，回報率才算高」的老學(xué)究，如今連個老師的教職都找不到。于是阿金靠「積分飛行」騙他做了生意。

陳教授建議她提高家里房子的利用率，在家做「樓鳳」。

家中開業(yè)后，遲遲沒有生意。偶然地，阿金看到電視里劉德華作為香港十大杰出青年的公益廣告。

那其實是一段對大眾的鼓勵，但她似乎看到了劉德華從電視里爬出來對她說：

「你一定要真心。真心自然就會投入，投入自然就有感情，有感情自然就有高潮，有高潮你就會開心。你開心，你的客人也開心。一傳十，十傳百，到時候全世界的男人都會來找你，你就會真正成為——一只金雞！」

靠著這點的拼搏精神，阿金又撐過幾年，走過了香港回歸。最終，在偶遇一身債務(wù)，準(zhǔn)備自盡的劫犯阿邦的那個早晨，她等到了葉子強遲來7年的948511.42元還款。

阿金撐過來了，大名諧音「要人幫」的阿邦也有了生路，大家歡喜收場。

2. 獅子山下，香港精神

當(dāng)人們開始回憶過往的時候，記憶總會給人打上一層色彩斑斕詩意朦朧的濾鏡。

站在2002年回看歷史的《金雞》，顯然也是如此。

在編劇和導(dǎo)演趙良駿的理念里，「超越痛苦之后的人，依然擁有蓬勃的生命力和明亮的自信心。」

于是，《金雞》里的所有角色，都有著他們苦中作樂的獨特意味。

阿金是當(dāng)時香港底層大眾的縮影。她性格樂觀，樸實敬業(yè)，甚至還有著難得的俠義精神——不管是借錢給葉子強，還是片尾追阿邦幾條街去幫助阿邦，都讓人無比動容。

而劉德華的角色更像是片中阿金和香港人精神信念的映射。他是所有人心中的巨星，是杰出青年，當(dāng)他向所有人傳遞努力奮斗樂觀拼搏的精神，就能給人如同注入強心劑一般的信念。

梁家輝飾演的陳教授，是那個年代里中產(chǎn)階級的代表。在經(jīng)歷教授到失業(yè)的挫折時，他依然能勸阿金「不要再提往事，往事要像臭屎一樣在廁所里沖掉」，以及「工作再艱難，也強過游手好閑」。

整個電影里，不管經(jīng)歷多少次的經(jīng)濟困境，香港人樂觀奮進的精神都貫穿始終。

唯一的痛苦，是阿金不小心懷孕，陰差陽錯地把孩子塞給了美籍華僑Richard。孩子被帶去美國，阿金狠下心沒有看一眼，那成了她一生的遺憾。

親兒子被「觀音送子」給了不育的美國人；大陸客葉子強是個搶劫犯，但最后在香港人支撐不住的時候出手「救市」……這其中蘊含的政治隱喻，其實也不言自明。

有笑有淚的故事里，伴隨著70年代鄭裕玲和周潤發(fā)的《網(wǎng)中人》，成龍的《醉拳》，80年代梁朝偉和張曼玉的《新扎師兄》等電影片段，混雜著《偏偏喜歡你》、《摘星》、《一生何求》、《獅子山下》等經(jīng)典老歌，成功地讓觀眾喚醒時代的記憶，重溫「團結(jié)奮斗、同舟共濟、守望相助」的「獅子山」精神。

在情感和價值觀的取舍上，《金雞》系列顯然稱得上「非主流的主旋律」電影。

但能把「主旋律」、「歷史感」和「懷舊勵志」這些宏大命題，用笑中帶淚的地道港產(chǎn)喜劇手法，靠一個風(fēng)塵女子的人生故事來承載，最終獲得票房和口碑的雙贏，可算是香港電影人的偉大創(chuàng)作。

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