上一次寫影評都是好遙遠的事情了，在高中的時候，因為寂寞到?jīng)]有人跟我高談電影，我便自發(fā)的自己給自己寫影評來跟自己對話。導(dǎo)致藝考的時候影評是我最得意的一項。
大學進入了電影圣殿，每天都在說著電影，太過美好了。
畢業(yè)后，有次去找嘉恒，再一次聊著最近看的佳作。嘉恒說了一句：就是要定期找個人談?wù)撾娪鞍　?br>我想是啊，這才能證明自己還活著。已經(jīng)走到今日，如果拍電影要下到地獄，那我義不容辭的先去下邊替哥幾個占座了。
也便是因為每天都在電影世界，看電影，拍電影，也便不再寫影評。

首次知道《黑暗騎士》，是在08年上楊超老師的影視劇作課的時候，楊老師問了句：蝙蝠俠都看了嗎？
當時班上無一人看過，楊導(dǎo)問了句：為什么不看呢？
我心里想，為什么要去看呢？
而后馮源買了張盜版dvd，我窩在床上看了一遍，困得不行了，只記得小丑演得不錯。而就在之后的寒假里，收到了馮源給的QQ留言：“你下載一遍《黑暗騎士》再看一遍，我那張碟子他媽的字幕翻譯全是錯的?！?br>我很不情愿的又看了一遍，這一遍看完，加上之后幾年的六遍，都把我震撼的五體投地！
回到學校，我讓整個導(dǎo)演系都知道，黑暗騎士才是我們的必修課！什么他媽的《橄欖樹下的情人》啊、《祝福》啊、《尤利西斯生命之旅》?。∪醣?。

我可以承認，在當時，說喜歡《黑暗騎士》的確不夠裝逼。一個導(dǎo)演居然喜歡這么商業(yè)的片子。
過了這些年，在交流中如果你說喜歡《黑暗騎士》被別人歧視，那個別人一定會被說成孤弱寡聞。
因為蝙蝠俠系列一直是被鄙視的，最平庸的超人電影，但是諾蘭，改變了一切。

簡單分析一下片子吧。
每一個英雄電影，都要有一個反派，而往往為了劇情精彩，一定要設(shè)置這個反派比較厲害，甚至可以打敗主角。而這個打敗，回想一下之前的英雄電影的設(shè)計?！吨┲雮b》、《鋼鐵俠》等等，反派往往力量更大，裝備更齊全。而主角代表的正義力量又稍稍薄弱，最后突然不知哪兒來的雞血，打敗對方。
再看《黑暗騎士》，小丑什么都沒有，力量、武器、金錢，通通都跟蝙蝠俠差的遙遠。
而我們必須承認，這是史上所有英雄電影里，反派最厲害的一個！
原因我們可以慢慢解答，小丑靠的是什么對抗蝙蝠俠？
以往的英雄代表正義，反派代表邪惡，這便很明顯的看出了差距。在這種經(jīng)典對抗模式下，邪惡永遠戰(zhàn)勝不了正義，因為這是我們都知道的常理。所以，這種情況下，即使反派力量再強大，說強大到戰(zhàn)勝主角都是牽強的，因為從角色定位上，他已經(jīng)輸了。
小丑也代表著邪惡，但同時，小丑有以前英雄電影所不具有的一個觀點，就是這個觀點，幾乎打敗了蝙蝠俠。
小丑代表邪惡，但他認為，衣冠楚楚的每一個人，在內(nèi)心都是有邪惡存在的，只需要有一個人輕輕一推，這個邪惡便會被推出來。
小丑在像世人展示著他的觀點，展示給市民，展示給蝙蝠俠。而蝙蝠俠雖然一直代表正義，但在不斷地小丑的證實中，這個正義的力量被不斷削弱，觀眾都會感到，小丑的觀點不無道理。甚至立場都會動搖。這才是真正的對手！不在力量上跟你爭端，但我有更加完善的觀點，更成熟的體系。你可以打我，我不但不還手，還會笑你只能靠幾個拳頭出氣。
因而，設(shè)置了 哈維·鄧特這個角色，他代表著正常人中的正義天使，因為蝙蝠俠始終是活在黑暗中的，無可見人，而必須有這么一個人，活在光明里，帶給市民希望。哈維·鄧特定位非常準確，年輕帥氣，充滿正義感，是個懲治邪惡的法官。因而小丑的目標也鎖定在了這個人身上，蝙蝠俠只是一個附帶品。
因為小丑可以告訴天下：如果連這個他們心目中正義的化身（哈維·鄧特）都被他邪惡化了，那他的觀點便可以得到證實。
在影片進行到約一小時三十分鐘的時候，一場精彩的追車戲過后，靠戈登警長假死，哈維·鄧特做誘餌，抓到了小丑，已經(jīng)完成了一個正常的商業(yè)片套路，這樣上映也不會遭到太多口水。
但是一個最佳的戲劇模式一定是有兩個小高潮，像兩個駝峰，只是第二個要比第一個高出不少。
于是，第二個高潮隨之到來。這是另所有人都大跌眼鏡的設(shè)計。小丑被捉，關(guān)到監(jiān)獄只是他計謀的一部分，所有人都在小丑的計劃掌控之中，絲毫不差。小丑的智商遠遠超越蝙蝠俠。
小丑成功的把哈維·鄧特的黑暗逼了出來（過程略），此過程合理而毫無破綻。
小丑贏了，他的觀點成功了，而蝙蝠俠靠的舍身取義，把哈維·鄧特邪惡后做的事跡，推到了自己身上，使人們繼續(xù)相信哈維·鄧特，而排斥了蝙蝠俠（因此到了第三部蝙蝠俠退出江湖了八年）?？看宿k法維護了人們內(nèi)心對美好的向往。
而影片一直的黑暗，導(dǎo)演需要給觀眾設(shè)計一個希望，就是即便再黑暗，也是有希望存在的（詳見炸油輪情節(jié)）。這個希望彌足珍貴。就是哪怕導(dǎo)演把一切美好的東西都給觀眾奪去了，看到后半段已經(jīng)絕望到極致了。此時，需要一個調(diào)和劑，這個調(diào)和劑選擇了希望，恰到好處?。ㄏＭ敲篮玫模一蛟S是世界上最美好的東西?！缎ど昕司融H》）

大一聽得戴錦華的講座中，戴錦華說商業(yè)和藝術(shù)電影永遠會是分開的，從電影含有的銅臭味的誕生體系中便可見到，商業(yè)片和藝術(shù)片是兩種流水線出來的東西。
當時我聽得十分沮喪，還跟戴錦華提問辯駁。第二天上楊超老師的課，又對楊老師提出這個疑問，跟楊老師舉了《教父》的例子，我認為它就二者兼?zhèn)?。楊老師當時困惑住了，說《教父》好像確實是個怪胎。說你如果昨天給戴錦華提出教父，她或許也會被問住，思考一會兒。

而到了《黑暗騎士》的出現(xiàn)，標志著商業(yè)電影和藝術(shù)電影的界限已經(jīng)完全打開！藝術(shù)電影也可以拍的無比好看，藝術(shù)片不是一定要拍成瞌睡片的，它和商業(yè)元素根本不犯沖。自認為把片子拍的誰都看不懂就很藝術(shù)的導(dǎo)演可以下地獄了。藝術(shù)片不是難看的代名詞，只是因為以前人們做不到好看，沒有出現(xiàn)這樣一部電影把二者做到，歷史證明，我們永遠可以做的更好，《黑暗騎士》是見證。
感謝這部電影帶給我的五年，讓我對我心中電影的定義得到了認可與證實。
當時所有跟我一起爭論商業(yè)和藝術(shù)片的朋友、話題，直到黑暗騎士，銷聲匿跡。

轉(zhuǎn)載。

————全力解讀小丑臺詞以及潛臺詞

       經(jīng)典角色總是被人們常常提及，這次也不例外，唯一不同的是我也加進來了，而且是十分認真的，花了不少功夫傷了不少腦筋，不過還是值得的，做自己喜歡做的事的時候總是會全力以赴，不遺余力。
我們可以發(fā)現(xiàn)在《黑暗騎士》這部滿是罪惡的動作片里竟然看不到多少血跡，如果換作其他導(dǎo)演的話肯定早就尸橫遍野、血流成河了。而導(dǎo)演諾蘭顯然不想與之相提并論混為一談，因此他的手法更加高明。
片中多處爆炸場面的出現(xiàn)便說明了導(dǎo)演并不一味地追求血漿噴涌給觀眾視覺上的刺激，他選擇了另一個極端，比之以往的動作片視覺上的特效，導(dǎo)演更注重對心靈的震撼，那才是更深層次的影響。不用太多的血漿，也不用堆積成山的死尸就將人性的陰暗丑陋曝之于眾。而最重要的任務(wù)：飾演經(jīng)典反派“小丑”，萊杰也順利完成了，而且是超額完成的。再一次向萊杰向小丑致敬。
    下面我就來試著分析并解讀一下這部影史上最惡的反派角色“小丑”（The Joker），你會發(fā)現(xiàn)小丑的這些臺詞比任何一篇課文教給你的都要受用，而且小丑的觀點再度發(fā)起了對人性善論的挑戰(zhàn)。
    我們到底是天生的好人還是天生的壞人？
    做一件好事并不難，難的是天天都做好事。
    同樣的，做一件壞事不難，難的是天天做壞事。處在這兩個極端的人，都是備受考驗的同類人。

1.“I believe… whatever doesn’t kill you simply makes you…stranger.”
     （我相信，那些沒殺你的原因會讓你變得更加······怪異。）
        這是小丑在本片中的第一句話，也是在場銀行劫案戲中唯一的一句。詭異，在我琢磨這句話的含義時插在銀行經(jīng)理嘴中的是煙霧彈而非手雷時我才恍然大悟，此乃“詭異”也，小丑憑借其詭異的計劃成功地從黑幫銀行搶走了6800萬，導(dǎo)演為其設(shè)計的出場可謂震撼至極，摘下面具時，小丑的“演出”開始了。
    小丑最相信的便是詭異。

2．Let s not blow this out of proportion。（我們別把會議談爆了。）
      在小丑的第二場戲“黑幫首領(lǐng)會議”上，小丑再次詭異地出現(xiàn)，并且用了一個非常冷的笑話激怒了黑幫頭領(lǐng)gamble，隨后亮出了掛滿全身的手雷，說了這句臺詞。在措辭上小丑真的匠心獨運，“blow”是“吹”的意思，propotion是“比例、標準”。如果手雷被引爆了當然所有人還有那個計劃就會被吹飛了啊。
    一句話小丑便全身而退，詭異而不失幽默。

3．Why so serious?。ǜ陕镞@么嚴肅呢？）
        從小丑的語氣和表情中不難推測出，小丑極有可能殺掉了自己的父親，而這最經(jīng)典的一句臺詞，竟然是小丑的父親最先說出來的。從之前小丑自己敘述傷疤來歷的故事中我們得知，小丑并非孤兒，有父有母，一個完整的家庭，卻是一個相當不幸的家庭。父親是個酒鬼加變態(tài)，整日酗酒之余便是虐待母親和他，正是這樣一個家庭造就了小丑陰暗丑陋的性格，小丑在極度的恐懼中度過了他的灰色童年，留下了永遠無法磨滅印記（嘴上的傷疤）。
    一個心理極度扭曲的男孩兒，干嘛這么嚴肅呢？

4．I’m a man of my word（我是個言出必行的人。）
      小丑將一盒自己錄制的恐怖DV寄到電視臺，通過錄像帶小丑向高潭全市人民發(fā)出警告，威脅蝙蝠俠現(xiàn)身并且公開自己的身份，該行為充分表明了自己堅定的立場和爆棚的自信，性格上小丑絕對是一個敢說敢做的人，干干脆脆不拖泥帶水。
    只是可憐了那個被虐待致死的蝙蝠俠模仿者。

5．Now I see the funny side，now I’m always smiling。（現(xiàn)在我總是看到事物有趣的一面，總是笑口常開。）
      在韋恩大廈小丑挾持了女主角Rachel，說出了第二個傷疤的故事，原來小丑還擁有或者說曾經(jīng)擁有自己的愛情，一個漂亮的妻子，一個總是要求他微笑的妻子。只可惜生活再次被噩運擊碎，妻子因還不上賭債慘遭毀容，在沒錢做整容術(shù)的困境下他為了給妻子心理平衡，把自己的臉也毀了，實際上這個時候的小丑人格已經(jīng)扭曲了，只是愛情暫時將其掩藏了一段時間。當他說出那句“she can’t stand the sight of me！”眼神中折射出對妻子對命運的失望。生活的不公和家庭的破碎加深了他對政府對社會的仇恨心理。絕望之后便是新的希望，小丑已經(jīng)習慣了命運的捉弄，其無政府主義人生觀也最終形成。這句“我現(xiàn)在總是笑口常開”只是對不幸過去的一種調(diào)侃，他通往正常生活的一切通道都被阻斷，丑陋的小丑被這個丑陋的世界丑陋地改變。
    現(xiàn)在的他，只是一個“無欲無求、笑口常開”的犯罪分子罷了。
    造化弄人啊，他**的命運！
    現(xiàn)在他總是看到事物好的有趣的一面，不再患得患失，因為早已失去一切，也不再感到希望和絕望了。

6．There’s no going-back，you’ve changed things forever已經(jīng)不可能恢復(fù)原樣了，你永遠的改變了這些事情。）
        在這段巨牛的審訊室對白里，產(chǎn)生了很多富有哲理的的，醍醐灌頂?shù)呐_詞。
在小丑的這些“杰作”面前，蝙蝠俠在小丑招供之前只能忍氣吞聲，小丑把警察和黑幫玩弄于鼓掌之間。人生沒有回頭路可走，況且有些事情永遠地改變了。
一個多么純粹的人。

7．"To them, you're like a freak like me. They just need you right now. when they don't, they'll cast you out like a leper. Their morals, their code...It's a bad joke. Dropped at the first sign of trouble. They're only as good as the world allows them to be. You'll see. I 'll show you. When the chips are down, there civilized people... they'll eat each other. See, I'm not a monster. I'm just ahead of the curve."
（在他們看來你只是個怪胎，就像我一樣。他們現(xiàn)在是需要你，但是等他們不需要了，就會像對付麻風病人一樣把你趕出去，他們的道德，準則，就是個冷笑話。一遇到麻煩就全扔到一邊了，他們的優(yōu)點是很有限的，我會讓你看到，到了緊急關(guān)頭，這些所謂的“文明社會的人”，就會互相吞噬。你看，我不是怪物，我只是頗有遠見。）
        針對上述觀點，小丑試圖說服蝙蝠俠的同時還不忘鄙視一下審訊室外監(jiān)視他的警察們。毫無疑問，仇視社會、仇視政府、無可救藥的小丑認為：人最大的能耐就是想方設(shè)法為自己謀利，當然，是只為自己，在危急關(guān)頭可以犧牲一切甚至是同類也不覺得可惜。
    現(xiàn)代人不正是如此嗎，小丑只是說了一個所有人都不敢承認的事實罷了，現(xiàn)代人越來越自私、刻薄、冷酷、殘忍。與其這樣卑劣地活著，不如通通都去死，死才是救贖，這種瘋子理論當然站不住腳，問題是：小丑是瘋子，我們就一定正常嗎？

8."The only sensible way to live in the world is without rules. tonight,you'ganna break your one rule "
（生活在這個世界上唯一理智的方式就是不要規(guī)則，今晚你就要打破你的規(guī)則。）
        這是小丑自己表明的行為準則，他不會受到規(guī)則的干擾和約束，既然無法遵守，那就全部打破吧。脫離了規(guī)則的約束自然就無視政府和法律，小丑干起壞事兒來也是越來越順利越來越駭人聽聞。
    小丑這種只身挑戰(zhàn)人類文明的行為勇氣可嘉，不可模仿。
    沒有規(guī)則的世界那又會是一個何其混亂的世界。

9．All you care about is money，this town deserves a better class of criminal。
   （你就只知道關(guān)心錢，這個城市配得上一個更有品位的罪犯。）
        小丑燒掉了黑幫的一半、也就是自己的那份錢，接著說了這句令所有犯罪分子都感到汗顏的話。古今罪者皆為財也。把錢燒了那犯罪還有什么目的呢，恐怕只有小丑才知道了。
    一個不折不扣的犯罪行為藝術(shù)大師。

10．Do Irelly look like a guy with a plan?（我看上去像是個有計劃的人嗎？）
     小丑是個有計劃的人嗎？當然了！不然怎么搶走銀行的錢；怎么殺掉黑幫老大、高潭法官、警察局長，又差點成功殺掉市長；怎么逼蝙蝠俠現(xiàn)身······這一個接一個近乎完美的計劃不是證明了小丑是個有計劃的人么？
    小丑的犯罪智商遠遠超乎常人，漫無目的卻又能做到任何事最后只能和蝙蝠俠周旋從中取樂了，小丑在擬定自己的完美計劃的同時又強烈鄙視黑幫和警察他們自己的計劃。這一前后矛盾的事實再次說明了小丑的詭異，他自己下一步該如何走都還沒決定，警察又怎么能猜出來呢？
    Just do it?。ㄖ还苋プ觯?br>
11.“Introduce a littleanarchy, upset the established order, and everything becomeschaos, I’m an agent of chaos , and you know the thing about chaos? It’s fair.”
（制造點小小騷動，打亂原有的秩序，然后一切就變得混亂了，而我就是混亂的代表，你知道混亂的好處不？它能帶來公平。）
      如果現(xiàn)有規(guī)則秩序已經(jīng)偏向一方而無法做到公平公正，那么規(guī)則秩序就變得毫無意義了，毫無意義的事物是不需存在的，打破原有的規(guī)則秩序，造成混亂，在混亂中實現(xiàn)真正的公平。
    小丑就是這么一個相信混亂就是公平的人，制造混亂其實就是在追求真正的平等。小丑利用這一詭辯理論成功說服哈維·丹特將仇恨轉(zhuǎn)移，并且釋放了內(nèi)心的邪惡，變成了雙面人，踏上了不歸路。
    不得不佩服小丑的辯論口才在片中無人能敵。
    作為混亂的代理人，只需花掉一些汽油和子彈就可以把這個城市攪得天翻地覆，何樂而不為呢？

12.It’s a funny world we live in（這世界真是可笑）
      這是小丑的最后一個計劃，也是小丑唯一失敗的計劃，兩艘渡輪的人都選擇了不引爆對面渡輪的炸彈。
他等著看海上的焰火以此證明人的永不改變的劣根性，自己多么英明多么有遠見，然后高高興興地挖苦蝙蝠俠的愚昧。
    可是錯了，都錯了。他原以為只要利用人自私貪婪的本性就可以幫助他完成“宏圖偉業(yè)”，現(xiàn)在的人又都是怎么了？怎么會有人愿意犧牲自己保全別人，是瘋子？是白癡？還是全都不正常了？
    又好氣又好笑的小丑決定要懲罰這群亦正亦邪的“文明人”，這個世界真是太滑稽可笑了，他要親手結(jié)束這場鬧劇，以便繼續(xù)他混亂代理人的角色····
    這個世界難道不可笑嗎？

13..“Seemadness，as you know，is likegravity…all takes it is a little push.”
     （你瞧，瘋狂就像地心引力，所需要的只是輕輕一推）
        小丑這最后一句臺詞再次表明了他對人性的失望和仇恨之極，在他看來，人性已無藥可救，他們只是變得越來越瘋狂，而且人數(shù)越來越多。他輕輕松松地把人民衛(wèi)士（哈維·丹特）變成了殺人惡魔（雙面人），到不知是為了顯示他有多高明，還為了證明人性中陰暗丑陋的一面才是人的行為模式的主導(dǎo)思維，不用洗腦，為了醫(yī)院里家人的性命安危，警察就可以把槍對準無辜百姓（Coleman Reese），這正是人性自私的力證。
    小丑在全片中都在證明這條所謂的“真理（truth）”，其根深蒂固的無政府主義令人動容。
    瘋狂真的就像地心引力，輕輕一推，就永遠墮落了。
    小丑之所以犯下滔天罪行，是因為他把人看得太透，沒有回旋的余地，以致于自己也陷入絕望的深淵。
    人性的缺陷是永遠都存在的而且每人都有的，只可惜小丑是不會知道也不會相信的了。

  之所以寫這個是因為很多人只看到最表層的東西。之前曾想給《The Prestige》寫一篇類似的評論，但實在太懶，因而一直沒有寫成?？催@部電影時的感覺跟《The Prestige》有點類似，也是為一些細節(jié)內(nèi)容著迷不已。

A.比喻、對比、暗示

1、25052大街：Rachel被炸死、以及Harvey Dent挾持Gordon家人的地方。25052，讀起來即為two fifty fifty-two（影片中也有這么念），與貫穿影片的“一半對一半”幾率相呼應(yīng)。

2、Harvey Dent那枚硬幣的變化與他本人的變化：起初硬幣的兩個面完全一樣，但后來其中一面被燒黑；這一過程中，Harvey本人也從充滿希望的英雄淪為絕望的復(fù)仇者；之前他一直說命運掌握在自己手里：“I make my own luck”，之后他把自己和他人的命運全部交給幾率（chance）：“The world is cruel, and the only morality in a cruel world is chance.”

3、Harvey摔下樓前，有一個硬幣掉落在地板上的鏡頭，此時硬幣白面朝上，暗示了Harvey最后留給世人的形象仍將是一個光明的White Knight。

4、Batman和小丑如此相反以至于他們?nèi)绱讼嗨疲涸贐ruce Wayne的酒會上，Bruce很拉風地進門——找Harvey Dent——找Rachel——倒掉杯子里的酒；幾分鐘后，小丑很拉風地進門——倒掉杯子里的酒——找Harvey Dent——找Rachel……好象片子里還有一些類似的情節(jié)，但這個令人印象最深。

B.一語雙關(guān)的臺詞

1、“You either die a hero or you live long enough to see yourself become the villain.”
含義一：影片中提及愷撒時，Harvey Dent對其命運的概括；
含義二：對之后Harvey命運轉(zhuǎn)變的概括：沒有在爆炸中以英雄的身份死去，躲過一劫后卻逐漸淪為將命運寄托在幾率（chance）上的復(fù)仇者（實在不想把他稱為villain）；
含義三：概括了電影末尾Harvey的命運和Batman的抉擇：Harvey的罪過被掩蓋，死后仍被視作英雄，而Batman則要背上黑鍋，以反面形象生活下去。

2、“Sometimes, truth isn't good enough, sometimes people deserve more. Sometimes people deserve to have their faith rewarded.”
含義一：Harvey的沉淪是事實，但這一事實對信任他的民眾而言將是個打擊，他之前的努力也將前功盡棄。Batman認為人們對Harvey的信任不應(yīng)換來這一糟糕的現(xiàn)實，因而選擇掩蓋真相，自己頂上Harvey的罪名。
含義二：Rachel選擇Harvey Dent而非Bruce Wayne，這一事實對深信Rachel的Bruce而言也會是個巨大的打擊，因此片末老管家選擇了燒掉Rachel的坦白信。

C.變態(tài)幽默感

1、鉛筆戲法：估計是導(dǎo)演拍《The Prestige》沒拍過癮……但我還是很好奇這個“魔術(shù)”是怎么拍腦袋想出來的……

2、SLaughter is the best medicine：追車戲中，小丑所在的卡車車廂上原本是綠漆寫的“Laughter is the best medicine”（歡笑是良藥），但前面又用紅漆加了個S，于是成了“SLaughter is the best medicine”（殺戮是良藥），真是奇思妙想……

3、小丑把Rachel扔下樓前的對話：
Batman：“Let her go.” Joker：“Oh very poor choice of words！”然后松手讓她掉了下去……說實話，這里的一句let her go確實是用詞不當?shù)慕?jīng)典案例……

D.鏡頭與畫面
很多，所以只提印象最深的兩處。

1、小丑從警局逃脫后，從左右搖晃的警車內(nèi)探出頭來，刺耳的警笛聲慢慢消失，背景中的燈光漸漸模糊，鏡頭跟隨警車劇烈晃動，有那么點瘋狂和失真的感覺。

2、全片的最后一個鏡頭，那個逐漸閃現(xiàn)的路燈光暈，以及畫面和音樂的戛然而止。

E.大量精彩的對白/獨白
比如：

1、Joker（to Batman）：You just couldn't let me go could you? This is what happens when an unstoppable force meets an immovable object.

2、Joker：The only sensible way to live in this world is without rules.

3、Joker：You know what I am? I'm a dog chasing cars. I wouldn't know what to do with one if I caught it.

4、Ferry crew member: We're still here. And that means they haven't killed us yet either.

5、Gordon：They'll hunt you.
   Batman：You'll hunt me.（很喜歡這里的人稱轉(zhuǎn)換） You'll condemn me. Set the dogs on me. Because that's what needs to happen. Because sometimes, truth isn't good enough, sometimes people deserve more. Sometimes people deserve to have their faith rewarded.

6、Gordon：Because he's the hero Gotham deserves, but not the one it needs right now. So we'll hunt him, because he can take it. Because he's not our hero. He's a silent guardian, a watchful protector. A dark knight.

7、Madness, is like gravity. All it takes is a little push.

……

F.其他

配樂：光聽配樂沒覺得什么，放在影片里就顯得很出彩。
表演：整部電影里的表演都很出色，包括一些非常小的角色，也都有不錯的發(fā)揮（比如那個長得有點像Cillian Murphy的小瘋子）。

不敢說這是Nolan兄弟寫的最好的電影，但感覺從劇本到拍攝都投了最多的感情。電影很有張力，但真正體現(xiàn)大氣之處的卻是正那些最微妙的小細節(jié)。
有人說這些東西在很多電影里都有，我不敢茍同，近來的影片（尤其是商業(yè)影片）能做到這些細節(jié)，尤其是以上提到到所有這些方面的寥寥無幾（或者你可以舉幾個例子？），而且這些東西很大程度上都被觀眾所忽略，但這正是電影值得用心看，值得仔細體會的地方。

    蝙蝠俠把所有的希望都寄托在哈維·丹特身上，可是他卻因為憤怒而變成了一個惡魔，這不是小丑的錯，小丑只是我們每個人靈魂中某個側(cè)面的化身。蝙蝠俠不是鋼鐵俠，不是綠巨人浩克，更不是蘭博和洛奇，所以他徹底失敗了，他敗給了險惡的人性，敗給了宿命，他默默地承受著一切，然后倉惶逃去，他的身后是無數(shù)難辨是非的刑警和嗜血的狼狗······
  《暗夜之神》讓我看到了好萊塢商業(yè)片中少有的氣質(zhì)，這種氣質(zhì)是如此的卓而不群！不單是它創(chuàng)造了一個史無前例的小丑，不單是一個巨星的隕落，還因為在暗夜中，蝙蝠俠從漫畫書中走出來，變成了3000年前的希臘悲劇英雄。
    3000年前的希臘劇場，薩提爾歌隊鑄造起一堵活城墻，將觀眾的心靈擋在洶涌的現(xiàn)實后面，舞臺上的俄狄浦斯王指引大家通往酒神指引的那個“普遍視域”。古希臘悲劇從來不僅僅是悲劇而已，它也不是什么“人類幼稚時期的產(chǎn)物“，它象征了一種終極關(guān)懷，遠遠超脫于宗教和道德訓教之外。正是因為它的慰藉，古希臘人才敢于直視并承受世界史的可怕浩劫和大自然的殘酷肆虐，從而涵養(yǎng)出他們強健的體魄和深邃的目光。可是后世卻失卻了它們，人們從此無休止地沉浸在個人的欲望之中，難以自拔地迷信著“科學改變一切”，而希臘人的目光深遠、體魄健壯以及充溢于素樸中的那一份難以掩抑的美麗卻被可悲地遺忘了。
    很可惜中國歷史上從未誕生過真正的悲劇，從尼采的《悲劇的誕生》中可以看出，中國的所謂“古典悲劇”只有日神的界限與正義，完全沒有半點抹平一切界限的酒神的影子，所以她最初形成的真理因長期得不到“酒神洪波”的沖刷而最終走向僵硬、冷酷乃至“以理殺人”。
     為什么要這樣說？在這里有必要先解釋一下“日神”和“酒神”的涵義。古希臘人認為，世界誕生于“日神”和“酒神”的相互沖突和依賴之中。“日神”代表了一種生命個體的“特殊視域”，通過它我們看到了瑣碎的現(xiàn)實平時難得顯露的美麗，也看到了萬事萬物固有的界限和局限。而酒神則代表了超越個體之外的“普遍視域”，正因為“酒神”的存在，我們才能透過日神賦予萬物的美麗外觀，得以窺視生成美麗外觀的神秘背景以及在美麗外觀這層帷幕背后的世界真相：萬物如大海浮漚，旋生旋滅，但大海本身永遠奔騰不息，從而領(lǐng)悟“超越” 的情懷，獲得同現(xiàn)實抗爭、變革以至于犧牲的不竭動力。而中國人除了對于專治政權(quán)的敬畏和盲目從眾之外，從未自心底認同過“酒神”精神的實質(zhì)。
    在這個世界上，科學不能解決所有問題，尤其是人類最根本的問題。求取私利也不是人類區(qū)別于地球上其他生物的本質(zhì)屬性。在蒼茫人世中，我們總會想起去到達一個境界，那個境界不是只有本我，只有功利，我們渴望成為世界整體的一部分，能夠超越自我私欲，超越困擾人類的宿命。古希臘悲劇英雄替我們做到了這一點，他們用自我毀滅的代價喚醒了人類，我們應(yīng)當何去何從：并不是遷就懦弱的自己而面對宿命聽之任之，并不是陷入無盡的欲望而無力自拔，這個世界總會有個更高的地方，等待著我們?nèi)ヅ实牵?br>    蝙蝠俠不是個普通人，但是他代表了普通人所組成的全人類的進化方向。

圖文載自我SPACE
http://evarnold7.spaces.live.com/blog/cns!3C4928A5D97A0C8E!833.entry



老師從小教育我們，要開展批評，先要先開展自我批評。于是在剖析《黑暗騎士THE DARK KNIGHT》之前，我先剖析我為什么看槍版。



——————我是自我剖析線——————

對于很多大陸影迷來說，等待《黑暗騎士》的到來（不論以何種形式）或許是2008年最主要的功課。DVD貌似要等到12月上旬，而院線放映更如浮云，從網(wǎng)民到媒體，幾乎都認定引進無望。我至今仍然妄想此片的意識形態(tài)問題可以通過不傷筋動骨的方式解決——如果你看過6年前的《天鷹戰(zhàn)士》，你就一定知道我們引進方的滔滔膽略和無影剪刀都是世界一流的，沒有之一——《黑暗騎士》進不了，那可以翻身變成《黑鷹戰(zhàn)士》嘛；今年名額滿了進不了，明年還有希望嘛。

然而，“漫長等待”會產(chǎn)生一個比“無法引進”更可怕的問題。爆炸的資訊不斷地讓劇透侵蝕著我們的眼睛，夸張的好評率更無限堆高了我們的期待。我真的害怕重蹈幾個月前的覆轍：經(jīng)過整整8個月的漫長等待，當我憋到真正的《EVA新劇場版》DVD入手時，卻早已知道電影所有細節(jié)和驚喜了。古人云：“一鼓作氣，再而衰，三而竭”。不斷的小規(guī)模的劇透，最終會讓人泄氣。

于是，我決定不等年底的什么DVD版藍光版雙碟版終極版了，也不等明年如同浮云的《黑鷹戰(zhàn)士》了，望穿秋水，就看槍版！??！

很幸運，事實證明，TDK（我堅信這部電影值得用3個字母替代，如同T2）不是一部需要靠藍光碟或D9來彰顯自己價值的電影。



——————我是數(shù)據(jù)線——————

請先坐好并系好安全帶，讓我們看看TDK在今年夏天創(chuàng)造了哪些影史紀錄：

最高午夜場票房（18.48m）；
最高首日票房（67.16m）；
最高周日票房（43.59m）；
最高首周末票房（158m）；
最快破億（2天）；
最快破兩億；
最快破三億；
最快破四億；
最高四天票房（182m）；
最高IMAX巨幕影院首周末票房；
最大開畫放映規(guī)模（4366家影院）；
最大放映規(guī)模（4366家影院）；
IMDB一度長時間排名第一（現(xiàn)第三，其實這才是最轟動的紀錄）；
爛番茄網(wǎng)站好評率95%；
雅虎網(wǎng)站用戶評分A
……
……
……

以上是我整理的資料，是不是看得眼花了呢？不要緊，最新的數(shù)據(jù)是：TDK北美票房以5億美元收官，這意味著，如果僅以北美票房論英雄的話，有史以來能壓住TDK的電影就只有一部了：那就是神話般的《泰坦尼克號》。什么蜘蛛俠、加勒比海盜、史瑞克、星戰(zhàn)、指環(huán)王，統(tǒng)統(tǒng)由大象成了螞蟻！而《泰坦尼克號》收6億神話用了整整10個月，TDK收5億只用了2個月不到！況且一定要考慮到時代的變化，十年前《泰坦尼克號》一片獨大的時代已經(jīng)一去不復(fù)返了，在21世紀，電影無論如何堅挺、度過首周就會不舉，而TDK又選擇暑期檔上映，意味著面臨的都是航空母艦級別的競爭，在《功夫熊貓》、《WALL-E》、《漢考克》、《鋼鐵俠》、《通緝令》等暑期超級巨片重重的夾擊下仍能如此唯我獨尊、強奸群雄，這已經(jīng)不能用“成功”或者“火爆”這些常見的詞匯來形容了，這簡直是“逆天”，簡直是“瘟疫”！

就連小布什，來參加咱中國奧運會開幕式時，下飛機的第一句話竟然是“你看了蝙蝠俠了嗎”，弄得我方接待官員一時反應(yīng)不過來（這個細節(jié)隨后再談）。

所以，如果身在大陸的你還沒看TDK，那么趕緊買張槍版嘗個鮮吧，只有一個要求：要買封底有“優(yōu)秀中文字幕”字樣的槍版。等你看好了，咱們再回來聊。



——————我是劇透線——————

本文的題目是尼采說的：“與魔鬼搏斗者要小心自己在搏斗中也變成魔鬼。當閣下往深淵里看時，深淵也在注視著閣下。”這著實是TDK最好的注解。

【動機·代價】

我們從小被灌輸?shù)膱远ㄐ拍钍牵赫x終究會戰(zhàn)勝邪惡，但是我們從來不知道動機為甚、代價幾何。同樣地，縱然電影世界塑造了那么多正義的英雄，但也鮮有電影能好好探討英雄的立體面。我們大陸電視劇一度是這樣理解立體角色的塑造的：好人，那么寫一點缺點副線，比如粗心、沖動；壞人，那么寫一點優(yōu)點副線，比如優(yōu)雅、孝順……很多電視劇的所謂的立體角色都是這樣來塑造的。其實這種破壞故事節(jié)奏的做法有些舍本求末，這當然比以往單純塑造高大全的人物要進步，但也并沒有高明多少。真正一流的角色，不害怕被寫得高大全，因為編劇不是簡單地組織故事寫他的優(yōu)點和缺點，而是把他放在一個同樣真正一流的故事里面，讓他受制于故事的前因，讓他承擔起故事的后果。一句話兩個詞：“動機”和“代價”。

這條法則放之四海而皆準，看看漫畫英雄電影更是這樣?！冻藲w來》為何屢受詬病，因為超人在故事里沒有受制，沒有承擔，更沒有付出代價，他就是去做他該做的事情而已，所以這種老派電影翻拍到現(xiàn)在仍不革新的話，就顯得平淡無味。《蜘蛛俠1》被罵很傻，因為小蜘蛛硬是為了體現(xiàn)“能力越大責任越大”而承擔失去叔叔的代價，其實叔叔死亡的情節(jié)和故事主線沒有關(guān)系。《蜘蛛俠2》口碑有所上升，也就是因為在續(xù)集里小蜘蛛失去能力后有所擔當，并把這個作為了故事的情感主線?！朵撹F俠》為大家制造了如此大的驚喜，也是因為編劇讓托尼斯塔克這人的性格決定了故事的命運，而不是用多余的故事來展現(xiàn)托尼的性格，而托尼這唧唧歪歪的人為何如此討人喜歡，就是因為一開始他就付出了慘痛的代價，復(fù)仇的動機驅(qū)使著觀眾恨不得親自幫托尼一把。

動機，和代價，是電影征服觀眾的不三法寶。

所以，在講TDK的代價前，還是有必要把BB（即前一部《蝙蝠俠誕生BATMAN BEGINS》）的動機講清楚。

BB的突破在于，它不是在講蝙蝠俠的故事，而是在講布魯斯韋恩的故事。所以，BB在新世紀成功了。其實，蝙蝠俠在美國諸多英雄中是最與眾不同的——他不像超人那樣能打飛機，他不像蜘蛛俠這樣能四處亂射，他甚至沒有鋼鐵俠的造人才華……但是，在漫畫英雄大亂斗里，蝙蝠俠是最強的，甚至能打敗超人，憑什么？

他贏在意志！贏在技巧！贏在黑暗！蜘蛛俠還只是個小屁孩兒，超人也不過是個嬌貴的理想主義者，鋼鐵俠更是喜歡任著性子胡來。唯有蝙蝠俠，用肉身去抵擋子彈，用意志去抵抗傷痛，用大義去對抗邪惡。君不見，蝙蝠俠與對手搏斗的常用技巧之一，是抱著對方一起跳樓?。ㄋ春迾屩В约簭牟挥脴?，奪來的槍也迅速拆解，這些細節(jié)在TDK里都有充分的展示）！如果說他有什么超能力，那就是忍受疼痛的能力天下第一了。這位天底下最帥、最富、最善的公子，每一天晚上都是賭著自己的命?。∷降诪槭裁磿@樣呢？

以往的舊版四部蝙蝠俠電影（兩部蒂姆伯頓，兩部喬舒馬赫），從不在動機上給予答案。這就是為什么諾蘭拍的BB讓我那么愛不釋手的原因：BB成功回答了這個“動機”，因為蝙蝠俠首先不是蝙蝠俠，而是布魯斯韋恩。身為一個平凡的人，年紀尚小的他目睹雙親被強盜槍殺，當時的他心里只有恐懼和憎恨。他發(fā)現(xiàn)，害死自己雙親的不僅僅是那兩顆子彈，也不僅僅是那個開槍的兇手，而是逼迫那兇手棄善從惡的黑暗社會。他單刀赴會直面哥譚市黑社會老大，卻被侮辱得狗血淋頭，于是明白：黑暗勢力是他這種從小在溫室長大的公子所無法理解的另一個世界。于是，布魯斯韋恩做了一件我認為非常有種的事情：隱姓埋名，云游四方，融入黑社會，一方面切身體驗當一個惡人是什么感覺（這使他看待善惡更透徹），一方面四處學習對外搏擊、對內(nèi)修心的技術(shù)（BB中是忍術(shù)）。當他學成歸來，回到哥譚市，看到百姓仍生活在水生火熱之中，深知自己億萬富翁的身份或許可以讓窮人有所溫飽，卻無法給予他們希望。一個凡人，一個肉身，其作為是有限的；哥譚市需要的是一個圖騰，一個希望。于是，蝙蝠俠誕生！

布魯斯韋恩有他的理想和抱負。他的初級目標，是為了避免他父母的悲劇在百姓身上重演；而他的終極目標，就是為哥譚市帶來長久的和平，不再需要蝙蝠俠行俠仗義。BB的故事，基本就講了初級目標的達成：警匪不再狼狽為奸，人們生活有了希望?？吹竭@里，BB為新的蝙蝠俠電影系列打下了一個堅實的基礎(chǔ)，讓我們松了口氣，覺得這樣一個圓滿的結(jié)局，恐怕讓續(xù)集沒有什么新意可供探討了。我當然錯了：與舊版的四部浪漫主義蝙蝠俠比較來說，BB的確已經(jīng)相當現(xiàn)實主義了，但是對于導(dǎo)演克里斯托弗諾蘭來說，BB離他心目中的那個蝙蝠俠還是很遠?；蛟S他認為現(xiàn)實中真的有蝙蝠俠這樣的存在。這一點稍后再表。

往細里想，BB只把把蝙蝠俠的問題探討了一半。它只說明了動機，卻未說明代價——當然，如果你硬要說先前的修行和雙重生活就是代價的話，那還是去看蜘蛛俠之流的兒童片。蝙蝠俠的光明屬性在于動機，而黑暗屬性在于代價，所以諾蘭把探討代價的重任移交到了TDK的手上?！昂诎凋T士”的題中應(yīng)有之意，便是“黑暗代價”。

很顯然，蝙蝠俠的故事如果放在現(xiàn)實社會，那就遠遠沒有BB那么簡單?！妒f個為什么》說，蝙蝠一旦被打在地上，就沒有辦法再飛起來。諾蘭就很樂意把做這個實驗。為了達到強烈的現(xiàn)實感，諾蘭將TDK里哥譚市的取景都在放現(xiàn)實都市中拍攝，甚至指名道姓地把一條支線放在了香港。哥譚市褪盡哥特的光芒，哪怕是BB中的輕軌線都了無蹤跡。在這個完全寫實的城市環(huán)境里，用完全現(xiàn)實的眼光去考察的話，蝙蝠俠這一存在就顯得尤其荒唐可笑——我們不就整天笑話他把內(nèi)褲套在頭上么——所以，讓他付出代價就更順理成章。在這部偽現(xiàn)實主義電影里，市民們不再是簡單的群體，每個人都有自己的利益圈子和立場。有人認同蝙蝠俠，有人COSPLAY蝙蝠俠，有人詛咒蝙蝠俠是藐視法律的私刑者，就剩人肉搜索蝙蝠俠了。當小丑聲稱蝙蝠俠不自首的話，每天都會殺一個無辜的市民時，每一個市民都抓狂了，不去詛咒小丑，而將矛頭指向蝙蝠俠。當無能的個體遇到無奈的命運時，往往就會將憤怒轉(zhuǎn)嫁到無辜的第三方。小丑實在是社會心理學的大家！

是的，蝙蝠俠付出的代價是什么？是被狗咬，是被忠臣質(zhì)疑（?？怂梗?，是被戰(zhàn)友追殺（高登），是被愛情傷害（瑞秋），是被正直背叛（哈維鄧特），是被邪惡玩弄（小丑）！天啊，要我是他，早絕望死了！到了影片的最后，布魯斯韋恩對高登說：“你來追捕我，你來詛咒我，你來放狗咬我，這些都是必須的。因為有時候真相是丑陋的，人們喜歡童話，所以必須要隱瞞。這樣才不至于讓人們失去信心?！闭f完這句話后，他將被萬夫所指，他將一無所有。

若評選2008年最悲情角色，非蝙蝠俠莫屬。別以為超級英雄這么好當，這就是代價，這就是犧牲。在西方，“犧牲”一詞具有極強烈的宗教意味。一人犧牲，必得眾人救贖。不必談基督受難，哪怕是中世紀普通的騎士，都要遵守嚴格的戒律，才能有資格拯救世人，絕非游戲里騎馬泡妞殺人那么簡單。這就是“黑暗騎士”的真正含義：黑暗的代價，黑暗的救贖。

【陣營·世界】

這個世界是由不同觀點、立場組成的混沌體。各種力量相互制約、牽扯、生滅?？戳TTDK，第一時間想起的竟然是吳淼繪著單色漫畫《塔希里亞故事集》（強烈推薦，D&D或魔幻愛好者恐怕無人不知吧）中《世界》那一章的故事，大意為：

“在某一片虛無的空白中，有三個意識同時想到了世界：一號意識信奉自由，二號意識信奉平衡，三號意識信奉秩序……一號認為世界必須由自己完成，另兩個意識是敵人，必須消滅；二號認為其它兩個意識都能配合他撞擊出世界，必須選擇；三號認為其它兩個都是他用來創(chuàng)造世界的工具，必須利用……一號因為無奈而學會憤怒，二號因為彷徨而學會痛苦，三號則學會了欺騙……最后，二號自我犧牲而爆炸，形成了第一世界；一號與三號在決斗中撞擊，形成了第二世界，緊緊圍繞著第一世界……后世的人們將這三個意識的殘骸分別稱為：天堂、人間、地獄。”

三個意識就能編織出這樣有活力的故事！而在TDK這個故事中，各方勢力你方唱罷我登場，數(shù)一數(shù)，竟有五個陣營之多：蝙蝠俠，哈維鄧特，小丑，黑幫，市民。

蝙蝠俠的陣營還包括管家阿爾福、董事長?？怂?、重案組組長高登。他們相信平衡，相信黑暗的公正，相信在特殊的時期，必須要用特殊的方法，不能教條，不能理想主義。我堅信阿爾福在當韋恩家族大管家前并非是等閑之輩，至少是私家偵探或者雇傭兵。他對世間冷暖的判斷遠遠比布魯斯更一針見血，而對韋恩家族的忠誠度又證明了他熱血的內(nèi)心。這是一個進退自如的性格，完美地擔當了蝙蝠俠的后盾。而董事長福克斯有著精明的頭腦和極為深厚的工程技術(shù)功底，沒有他的支持，蝙蝠俠不出一晚就會殘廢。然而，福克斯雖然也對韋恩家族忠貞不渝，但并非是像阿爾福那樣因感恩而死忠。他對布魯斯少爺?shù)闹С郑腔趯f恩家族道德的信念。所以當看到布魯斯為了抓小丑而研制了可以監(jiān)控整個哥譚市的監(jiān)視裝置時，他毫不猶豫地提出了辭呈，因為這超越了他所認為的正義。但他是極端理性的智者，在混亂當前還是站在了蝙蝠俠的身后，并最終認可了蝙蝠俠的道德底線。當他最后輸入了自己的名字，啟動了監(jiān)控裝置的自爆程序時，我想他以后對韋恩的信任將更加堅定。而高登雖然是此陣營中唯一不知道蝙蝠俠真實身份的人，但我卻以為是離蝙蝠俠最近的一個人，也是我最欣賞的一個配角。這個警察是個凡人，有家庭煩惱，有性格弱點，特別是有懦弱和妥協(xié)的一面，但正因為如此，他懂得以柔克剛的中庸道理，所以才能夠在以前警匪一家的邪惡環(huán)境中明哲保身卻不滅心中正義之火，所以才能夠在手中有了些許權(quán)利后更加懂得正義的代價和友情的珍貴。自從蝙蝠俠出現(xiàn)之后，他以“碩果僅存的好警察”的身份得到了蝙蝠俠的信任，他與蝙蝠俠的關(guān)系是相互認同、欣賞、扶持的戰(zhàn)友。然而他所在的警察局卻仍然危機重重，先前的惡警察無非是有所顧忌而收斂惡行，并不能讓高登的隊伍更好帶。在這樣極端殘酷的與惡勢力作斗爭的背景中，他與蝙蝠俠的這種英雄相惜的戰(zhàn)友情才尤其溫暖和可貴。特別是最后，由高登遵守約定，不得不犧牲蝙蝠俠時，才把后者的悲情推到極致。

哈維鄧特正營有兩個人：哈維鄧特和瑞秋。兩人都是正義凌然的檢察官，相信秩序，相信法律的公正，相信有一個理想的社會模型存在。在哥譚市的眾多社會利益階層中，他們才是真正的希望所在：不僅是哥譚市民的希望，更是蝙蝠俠的希望，是蝙蝠俠的后繼者。他們與蝙蝠俠是相互依存的關(guān)系：沒有蝙蝠俠，就沒有哈維鄧特這樣熱血好青年的生存環(huán)境；而沒有哈維鄧特的后繼支持，蝙蝠俠永無退休之日，不可能通過體制內(nèi)的渠道去維系住人們的希望，更不可能在一日之間借助法律程序掃蕩一半黑幫分子——這就是光明體制的力量！體制外的蝙蝠俠永遠做不到。然而，無論是瑞秋還是哈維鄧特，他們的缺點也是致命的：所謂光越強，影越深。他們對邪惡的仇恨，并非是像布魯斯韋恩這樣親身的體驗，而是接受高等教育的結(jié)果——按小丑的思路，所謂的文明人，若不威脅到自身的利益，誰不想正義凌然！這就是這對情侶的致命弱點：他們不了解黑暗，因為他們從未深入過黑暗。瑞秋作為布魯斯韋恩的紅顏知己和身份知情人，卻不可避免地與行走黑暗的他漸行漸遠；而鄧特更是防線脆弱，他相信正義是因為他相信正義的公平，而一旦這個信仰隨著瑞秋的死亡而崩離解析時，他的崩潰和墮落竟然比誰都快，改去相信量子力學了！雖然“光明騎士”墮落成“雙面人”看似不合常理，但是卻符合鄧特的終極思想：公平。一貫信奉理想主義的他只是稍稍修正了自己追逐公平的道路：之前是通過法律，現(xiàn)在是通過硬幣。硬幣正反面決定個人命運看似很荒謬，但是在現(xiàn)實中何不是俯拾皆是！我家小時候某一初中是當?shù)刈頝B的名牌民辦初中，畢業(yè)生升市重點率極高，引得無數(shù)孩子報考，無奈名額有限，一度決定隨機抽號入取——這個和哈維鄧特的雙面人有何區(qū)別？但是眾家長無不認為此舉公平。雙面人的誕生，并非是小丑一手造成的，而是鄧特本人的“Dark side”由隱轉(zhuǎn)顯、集中爆發(fā)。由此不得不佩服小丑看人之敏感、論事之深刻，投出的匕首，刀刀致命?。?br>
于是就談小丑了——這個TDK的第三主角，或者說是TDK的唯一主角。小丑的陣營只有小丑一人。是啊，怎么可能還會有第二個呢？希斯萊杰演技出色絕對毋庸置疑，更不可否認的是小丑的這個角色設(shè)定基礎(chǔ)打得太好！這個存在，只相信混亂，相信混亂的公正，相信混亂的活力。我們到底該怎么看待這個人？他之所以可以料事如神占盡先機，之所以能夠處處四兩撥千斤，就是因為他是TDK里唯一看透“皇帝的新裝”的智者，唯一參透這無窮宇宙得以運行的至高原則——“熵”，推導(dǎo)到政治社會學，那就是“無政府主義”。是啊，一切都將歸于混沌和虛無，世界本身就是一個超級笑話?。?！而在這笑話中求知求歡求生求死的蕓蕓眾生，莫不是萬億億個小丑，穿著皇帝的新裝，跳著滑稽的死亡之舞？“Why so serious？”這句必將成為影史經(jīng)典的臺詞，難道是從一個瘋子、一個怪物口中吐出來的嗎？不！這是只有從一個絕頂智慧的哲學家腦中才能蹦出的想法，小丑大徹大悟，所以游戲人間！遵循熵的理論，世間一切運行都是向死寂、黑暗、混沌的方向發(fā)展，“如同地心引力”，“我所需要做的就是輕輕一推”！能在如此透徹的高度思考問題，蝙蝠俠、鄧特和高登怎么可能是小丑的對手？縱觀整個故事，小丑如同催化劑，自身不參加化學反應(yīng)，但是加速了整個病態(tài)的社會結(jié)構(gòu)崩潰的速度，這個將“勢能”轉(zhuǎn)化為“動能”的趨勢，是無論誰都難以逆轉(zhuǎn)的，歷史書上就說這是“歷史的洪流”。TDK之所以讓人感到透涼地絕望，是因為小丑如同物理教師演示引力實驗一般，將社會崩潰的方程式寫在了黑板上。最后兩搜貨輪的人成功互救自保，以及蝙蝠俠與高登演的雙簧苦肉計，也無非是落入無底深淵前最后一絲光明。小丑的無政府主義論調(diào)雖然不新鮮，但是表演與劇情結(jié)合得完美無缺，使其感染力大大超越了杰克尼克爾森的舊版小丑。如果純粹從電影現(xiàn)象來總結(jié)年份的話，我想2008年應(yīng)該稱為小丑年。膜拜諾蘭兄弟，他們奉獻了影史最經(jīng)典的反派之一；也悼念希斯萊杰，他果真奉獻出了經(jīng)典的絕唱。

黑幫陣營就比較簡單。他們相信利益，不相信公正，親混亂，厭秩序。所以，一開始他們與小丑有共同利益點。但是，黑幫與小丑的本質(zhì)不同，已經(jīng)在電影開篇的銀行家口中吐出了：黑幫有規(guī)矩，有原則，有信仰，有敬畏，而小丑什么都無視。從某種意義上講，黑幫是罪孽更深重的團體，他們是制度的永恒挑戰(zhàn)者，而且今后仍然是蝙蝠俠、高登等人斗爭的主體。但是在TDK正邪糾結(jié)、利益交織的環(huán)境中，黑幫也成為了受害者，不是因為他們善良，而是因為他們正常。

市民，一切陣營的根基，是以往漫畫英雄電影里最容易被忽視、卻在TDK里得到最大重視的陣營。若把他們比喻成冬天的大海，那么“終極正義”是浮在表面的孱弱薄冰，“終極混沌”才是薄冰下的深不可測的無底洞！他們首先是暴力承受者，但同時也往往在暴力循環(huán)中成為新一輪的施暴者——而一旦暴力循環(huán)形成，那么市民的破壞性比黑幫更強，顛覆性比小丑更大。因為他們才是其他所有陣營的根基：蝙蝠俠等情之所系，黑幫等利之所依。一旦社會選擇自我崩潰，那蝙蝠俠等一眾所堅持的行為邏輯一同崩潰，而黑幫與社會長期博弈形成的權(quán)力界限也瞬間消失。所謂的“人民的汪洋大?！?，如果沒有正確引導(dǎo)，那將是吞沒一切的毀滅性力量！按小丑邏輯，如果最終小丑完勝，那不是小丑做的，而是整個社會的幫助小丑完成的。所以，TDK的真正高潮，不是小丑的被俘，也不是雙面人的自我毀滅，更不是蝙蝠俠的自我犧牲，而是那兩艘貨輪上“囚徒困境”中百姓與囚犯的博弈勝利。那是無盡黑暗中的最后一絲亮光！也是蝙蝠俠最后不致絕望并自我犧牲的唯一動力！高登曾在小丑第一次被捕后中對兒子說：“這回是我救了蝙蝠俠”。而在結(jié)局中，我們應(yīng)該說，這回是市民僅存的良知拯救了蝙蝠俠。這最后一絲微弱的光明，將蝙蝠俠從與深淵無止盡的對視中拯救。

平衡、秩序、混亂、利益、根基——沖來撞去，形成世界。

這五大陣營混戰(zhàn)糾葛使得TDK超越了漫畫英雄電影所能探討的極限，從而更像是一部政論電影。我們也很快就明白了TDK為何在美國如此火爆的原因：不僅僅是因為成功的營銷策劃，不僅僅是因為希斯萊杰的逝去，更是因為TDK完美迎合了美國市民的政治心態(tài)——哪怕是一廂情愿的政治心態(tài)。老戲骨邁克爾凱恩（管家阿爾福）這樣評價TDK：“蜘蛛俠是美國人眼中的自己，蝙蝠俠是世界人民眼中的美國?！币会樢娧?！小布什如此推崇TDK，也恰恰是TDK低調(diào)地、微妙地、巧妙地、恰如其分地對美國的政治生態(tài)進行影射（當然，那個全民監(jiān)視系統(tǒng)顯得比較露骨），講出了美國各支政治力量所面臨的道德困境，也道出了美國民眾在民主大選、反恐戰(zhàn)爭、個人隱私、公共利益等諸多政治議題的深刻反思。

【敘事·美劇】

近幾年進影院看國產(chǎn)電影貢獻了那么多銀子后，我以為我總結(jié)出了一條黃金定律：爛片一定是從故事開始爛的。

如何把故事講得讓人欲罷不能，是電影最迷人的部分。

看TDK最強烈的感覺是：不像是在看一部電影，而像是在看《24》精華版。各影評都樂于把“高潮迭起”、“懸念不斷”、“如同過山車一樣從頭爽到尾”這樣的褒獎之詞送給TDK。若更深入地剖析的話，會發(fā)現(xiàn)TDK擯棄了好萊塢幾十年來屢試不爽的傳統(tǒng)類型片敘事模式，進而大膽借鑒美劇的敘事節(jié)奏。

傳統(tǒng)的敘事應(yīng)該是啥樣的呢？

想當初我的畢業(yè)論文就是研究好萊塢懸念設(shè)置的，在此正好借來一用。一個叫悉德菲爾德的學者曾在多部著作中（其中大部分成為電影編劇專業(yè)必讀教材）總結(jié)了一個好萊塢體制下成熟的商業(yè)劇本所應(yīng)該具有的基本結(jié)構(gòu)：第一幕建置、第二幕對抗、第三幕結(jié)局；在建置一幕即將結(jié)束的部分，有情節(jié)點I；在對抗一幕即將結(jié)束的部分，有情節(jié)點II。情節(jié)點I和情節(jié)點II，分別是劇本在敘事進程中最關(guān)鍵的兩個情節(jié)點（如下圖一），它們的任務(wù)是將情節(jié)轉(zhuǎn)向下一幕，表現(xiàn)形式是“一個事件，它‘鉤住’動作，并且把它轉(zhuǎn)向另外一個方向”。

看到這里，你會想，扯蛋，裝B。OK，我是在裝B，但我絕不是在扯蛋，況且裝B也毫不妨礙我堅持將我最推崇的商業(yè)片劇本模式推銷給大家——這的的確確是我見過的最簡單有效的模式。好萊塢本質(zhì)就是生產(chǎn)線，一個成功的模式是要經(jīng)過無數(shù)的成功或失敗的市場案例才總結(jié)出來的，而一旦有效，好萊塢向來不忌諱重復(fù)重復(fù)再重復(fù)地使用它。我不敢說所有好萊塢劇本都是按照悉德菲爾德的教材來寫的，但是極大部分商業(yè)和藝術(shù)佳作身上都可以看到這個模式發(fā)揮的巨大作用，而身為影迷的我們，也一直在免費享用著這個模式帶來的快感。

我們可以把這個敘事模式先套在今夏同樣獲得普遍贊譽的《鋼鐵俠IRON MAN》上看看：第一幕是建置，就是展現(xiàn)托尼斯塔克的天才事業(yè)與奢華人生；情節(jié)點I是托尼斯塔克被恐怖分子抓?。坏诙皇菍?，他借助鐵人一號裝備成功逃脫，回到美國后痛改前非，頂住壓力關(guān)閉軍工廠，潛心研究、測試、升級鐵人二號和三號；情節(jié)點II是發(fā)現(xiàn)長期合作伙伴竟然是真正的幕后黑手，被挖心；第三幕是結(jié)局，托尼戰(zhàn)勝了邪惡的鐵怪，也戰(zhàn)勝了自我。你看，《鋼鐵俠》故事之所以那么引人入勝，就是因為完全按照這樣一個模式來安排的。我們發(fā)現(xiàn)悉德菲爾德反復(fù)強調(diào)其重要性的情節(jié)點I、II，在《鋼鐵俠》中的確起到了關(guān)鍵作用：情節(jié)點I讓托尼重新做人，而情節(jié)點II為整個故事貢獻了一個大BOSS，它們都出色地完成了逆轉(zhuǎn)故事方向的作用。通篇只安排了3場動作戲，中間穿插文戲若干，講圓故事邏輯，厘清人物關(guān)系，不用再設(shè)置什么大懸念，省時省力。

我把悉德菲爾德模式捧得這么高，目的當然是借梯登高：這就是所謂優(yōu)秀作品和絕世經(jīng)典的區(qū)別?！朵撹F俠》是好萊塢這個生產(chǎn)線上造出的特優(yōu)產(chǎn)品，而TDK是克里斯多夫諾蘭這個文藝悶騷積蓄已久的商業(yè)天才大爆發(fā)，兩者屬性不同。諾蘭基本無視了一般模式的考量，而是從線索出發(fā)組織矛盾沖突，這就是為什么我總感覺像是在看《24》的原因：美劇的編劇滿腦子想的是沖突制造和解決的密度，他們不太考慮通劇節(jié)奏收放的問題；諾蘭和他的編劇兄弟也一樣，從影片的第一分鐘到最后一分鐘，就是不斷地制造沖突、解決沖突、制造更大的沖突、解決更大的沖突……直到最后產(chǎn)生蝴蝶效應(yīng)，演變?yōu)橐粓霾罢麄€城市的戰(zhàn)爭和社會風暴。

如果在事先沒有被劇透的情況下，一個影迷先看了TDK開始的6分鐘（這個恐怕很多人都下載過官方HD版了）——小丑的銀行劫案——再直接跳到結(jié)尾看雙面人、蝙蝠俠和高登的三方對決，恐怕一是沒想到最終BOSS會換了個人，二是以為這期間的情節(jié)逆轉(zhuǎn)最多3、4次，矛盾沖突也頂多8、9個——正如《鋼鐵俠》一樣。他可能萬萬想不到，TDK大大小小共編織沖突場景32個！是的，我自己一個個數(shù)的。反正我已經(jīng)決定把文章寫得又長又臭了，干脆把這32個沖突場景和涉及到的沖突陣營、博弈雙方全部寫盡吧！不感興趣的可以跳過這一段。

01.銀行劫案——小丑、黑幫、高登
02.抓捕稻草人——黑幫、蝙蝠俠、市民
03.哈維鄧特法庭辯論——鄧特、瑞秋、黑幫
04.高登找鄧特簽搜查令——鄧特、高登、警局內(nèi)奸
05.老劉與韋恩董事會會議——老劉、蝙蝠俠、?？怂埂⒗锼?br>06.餐廳偶遇拼桌——蝙蝠俠、鄧特、瑞秋、市民
07.黑幫代表大會——黑幫、老劉、小丑、高登
08.小丑木馬計——小丑、黑幫
09.香港之行抓捕老劉——蝙蝠俠、福克斯、老劉
10.審問老劉——鄧特、高登、老劉、黑幫
11.抓捕黑幫大審判——鄧特、高登、黑幫、小丑
12.小丑放錄像威脅——小丑、蝙蝠俠、市民
13.為鄧特舉辦募款晚宴——蝙蝠俠、鄧特、瑞秋、小丑
14.警局局長和法官遭殺——小丑、黑幫、鄧特
15.無辜市民被殺——小丑、蝙蝠俠、市民、警局內(nèi)奸
16.里斯勒索——?？怂埂⒗锼?、蝙蝠俠
17.行刺市長——鄧特、小丑、高登、黑幫
18.蝙蝠俠拷問黑幫老大——蝙蝠俠、黑幫、小丑、市民
19.鄧特拷問小丑手下——小丑、鄧特、蝙蝠俠
20.蝙蝠俠自首——蝙蝠俠、瑞秋、鄧特、市民
21.小丑追殺鄧特被捕——鄧特、小丑、蝙蝠俠、高登
22.審問小丑——蝙蝠俠、高登、小丑、鄧特、瑞秋
23.瑞秋被殺、鄧特被燒、小丑逃脫——蝙蝠俠、鄧特、瑞秋、小丑、老劉、黑幫
24.高登看望鄧特，黑老大出賣小丑——鄧特、高登、警局內(nèi)奸、黑幫
25.小丑燒錢黑吃黑——小丑、黑幫
26.里斯公開勒索，反被小丑通緝——里斯、市民、蝙蝠俠、小丑
27.小丑誘導(dǎo)鄧特墮落為雙面人、炸醫(yī)院——鄧特、小丑
28.鄧特復(fù)仇——鄧特、黑幫、警局內(nèi)奸
29.全市監(jiān)視裝置——?？怂埂Ⅱ饌b、市民、小丑
30.兩船博弈——市民、小丑
31.二捕小丑——警察、蝙蝠俠、小丑、市民
32.雙面人之死，大結(jié)局——鄧特、高登、蝙蝠俠、小丑、市民

看看這么多、這么密集的矛盾沖突，竟然只壓縮在兩個半小時中，平均5分鐘要制造一個沖突和解決一個矛盾，分別又要有起承轉(zhuǎn)合和小高潮，可見節(jié)奏有多快！而這32個矛盾有六大特點：

一，每個沖突牽扯到的人幾乎都是不一樣的；

二，每個沖突都缺一不可，都為下面的一個或若干個沖突埋下伏筆；

三，沒有一個沖突能夠涉及到所有的人；

四，沒有一個人能夠涉及到所有沖突；

五，沒有一個沖突統(tǒng)領(lǐng)全片；

六，沒有一個人統(tǒng)領(lǐng)全片。

這些人，這些事，都被一張巨大的網(wǎng)罩在其中。每件事都得到了解決，每個人都有了自己的結(jié)局，整個過程又相互交織、相互影響……看過那么多電影，哪怕是《T2》、《教父》、《盜火線》這樣的殿堂級電影，都無法在那么短時間內(nèi)組織那么龐雜的網(wǎng)。像《指環(huán)王》、《黑客帝國》、《星戰(zhàn)》這樣的系列又都只能求助于三部曲的強大包容性（《指環(huán)王》完整版一集將近220分鐘啊）。而《24》、《迷失》這樣的美劇，或許能夠組織如此密集而龐雜的矛盾網(wǎng)絡(luò)——但是美劇一季24集共960分鐘還往往不能把所有矛盾都解決掉，而TDK只有150分鐘……而且，在那么密集的動作沖突中，我們竟然還被屈指可數(shù)的幾場感情戲小小感動一把，更為最后的悲情結(jié)局所震撼，我想TDK劇本的NB配合整體效果的完美，恐怕都不需要小金人來作證明了，以后所有的商業(yè)片導(dǎo)演和編劇，都會為如何超越這個神話般的巔峰而苦惱異常。

【高光·短板】

TDK還有一些小亮點尤其值得說一下。

一，評級為PG-13。你能相信么？你能相信么？？？感覺這么R級的電影?。?！不過仔細看，的確全片沒有赤裸裸表現(xiàn)爆頭、刀刺、粗口的鏡頭，說明諾蘭有著超強超強的控制電影的能力和超強超強超強的玩弄審查制度的自信。要知道這個PG-13的評級是創(chuàng)造一切票房神話的前提。不過，雙面人這個極端恐怖的造型讓13歲的孩子看道德嗎？

二，狗。狗在片中不經(jīng)意地多次出現(xiàn)，扮演了一個很微妙的角色。一方面是表現(xiàn)了惡勢力的邪惡（包括黑吃黑）。另一方面，蝙蝠俠最后對高登說：“你來放狗咬我”。狗瞬間變成了國家機器和正義暴力的象征，變成審時度勢搖擺不定的市民的象征，變成蝙蝠俠自我犧牲受難逃亡的悲情象征。妙。

三，貓。貓當然沒有出現(xiàn)過。但是當蝙蝠俠找福克斯改良蝙蝠衣時問：“能防狗咬嗎？”福克斯說：“你指吉娃娃？至少能防貓?！泵畎。磥硐乱患埮畷鰣隽?。

四，音樂。漢斯季莫和詹姆斯紐頓霍華德的組合好夢幻，我在BB時就對其中的音樂百聽不厭了。緩慢的鼓點仿佛是蝙蝠的翅膀扇到我腦袋上。小丑的theme就像神經(jīng)病竭斯底里地鋸木頭。

五，結(jié)局。和BATMAN BEGINS一樣，TDK的片名也是全片結(jié)束后才出現(xiàn)。在這個強有力的結(jié)尾，諾蘭終于又拿出了他打破時空按照邏輯剪輯的看家本領(lǐng)，“聲畫對位”效果極好，然后再配合高登對兒子的對話：“老爸，蝙蝠俠怎么跑了？”“因為我們準備要抓他。”“但他沒做錯事呀?！薄耙驗樗皇歉缱T市理想中的那種英雄，但哥譚市真的需要他。所以我們要追捕他。因為他承受得了。因為他不是英雄。他是一個沉默的保護者。一個大家的守望者。一個黑暗騎士。”最后，配合那么激越的鼓點，配合那么卒章顯志的片名THE DARK KNIGHT亮出，我，我，我不激動不行啊。

六，律師里斯。就是那個發(fā)現(xiàn)了布魯斯韋恩的秘密后就自作聰明地跑到福克斯那邊勒索巨額封口費的勢利小人。絕的是福克斯處變不驚的回答：“讓我重復(fù)一下你的意思。你以為你的客戶——這世上最有錢有勢的人之一——暗地里卻是個濫用私刑的家伙，每天晚上赤手空拳地跑出去打擊罪犯，然后你的打算是去勒索這樣一個人？呵呵，祝你好運?！备^的是里斯的表情，從一開始略帶激動又故作鎮(zhèn)定到聽完?？怂挂幌捄笮睦矸谰€徹底崩潰，看著證據(jù)說“KEEP THAT（就放你這兒吧）”，把我樂壞了！

當然，TDK有一個短板，雖不至于致命，但多少影響了整體的效果：瑞秋的扮演者。演技當然很好，但是比起原來的那個小美女（湯姆克魯斯老婆）來，真的顯得老而丑，這個外觀直接影響了瑞秋犧牲給觀眾造成的心理震動，也直接削弱了哈維鄧特的墮落動機——這么難看的女人，值得這樣的白馬王子癡情成這樣嗎？當初湯夫人貌似是因為婚后身價大漲（或因懷孕）而拒絕了繼續(xù)扮演瑞秋這個角色，如今TDK反而身價狂漲，是不是悔得腸子都青了呢？哈哈哈哈


——————我是最后總結(jié)的廢話線——————

TDK的王者之勢已經(jīng)形成，在IMDB榜上停至第三名，看來很長一段時間內(nèi)不會變化了。

當然，目前有可能超越諾蘭的TDK的商業(yè)片巨人，進入我眼簾的也無非就這么三個人：詹姆斯卡麥倫、彼得杰克遜、沃卓斯基兄弟。他們都自己寫劇本，都對電影的其它方方面面有著絕對強勢的掌控力，而且有都自己的風格、主見、方法。詹姆斯卡麥倫其實還未被諾蘭打敗，論商業(yè)成就《泰坦尼克號》橫亙在TDK之前，論藝術(shù)和技術(shù)成就《T2》也略高于TDK，但我對他前景不甚樂觀，一是因為他不在商業(yè)片領(lǐng)域混有很多年了，明年的《天神下凡》如果失敗將宣判這位天才永遠出局，二是因為他對預(yù)算的控制力不像諾蘭那么討制片廠歡心，三是因為他的劇本雖然很扎實很扎實，但傳統(tǒng)的敘事方式恐怕很難迎合現(xiàn)在以80后、90后為票房中流砥柱的觀眾群。彼得杰克遜是很懂劇本和技術(shù)相結(jié)合的鬼才，他還有一個更懂劇本的編劇老婆弗蘭克做后盾，但是這胖子對影片的節(jié)奏控制能力并不成熟，還需要更多推出更多作品來歷練。沃卓斯基兄弟現(xiàn)在是完完全全地處于低潮期，雖然他們有能力掀起革命，但他們現(xiàn)在似乎更以讓粉絲失望為樂。

另外的一線二線人物，我覺得更無望了：斯皮爾伯格和科波拉都老了，老人家權(quán)勢當然很大，但是現(xiàn)在處于創(chuàng)作的半退休狀態(tài)，造轟動很難了。盧卡斯？別開玩笑了。大衛(wèi)芬奇至今沒有一部電影能夠用藝術(shù)商業(yè)雙豐收來證明自己。萊德利斯科特的確佳作不斷，但他身上從來沒有出現(xiàn)過不可一世的王者風范。布萊恩辛格和薩姆雷米在創(chuàng)造力上還稱不上大師。沃夫剛彼得森和羅蘭艾默里奇現(xiàn)在以貢獻爛片為樂。簡德拉邦特和馬丁坎貝爾還是整天混在二線。布萊恩德帕爾瑪處于強弩之末。邁克爾貝的《變形金剛》是他的回光返照。M沙馬蘭同學今年的《滅頂之災(zāi)》讓他遭遇了滅頂之災(zāi)。道格李曼的《越空行者》證明他不再值得期待。對了，約翰邁克蒂爾南是不是退出影壇了？

手指扳來扳去，難道諾蘭上位成現(xiàn)在好萊塢的最值得期待的商業(yè)片導(dǎo)演，說明好萊塢不再值得期待了嗎？

  喬治盧卡斯，斯皮爾伯格之后，誰是美國主流商業(yè)電影的接棒人呢？毫無疑問，christopher nolan正以勢如破竹之勢日夜兼程的霸占美國市場，現(xiàn)在看來，結(jié)果不錯，數(shù)以千萬的美國觀眾紛紛掏出腰包進入影院觀看這部《the dark knight》。我們從來不用質(zhì)疑大多數(shù)美國影迷們的淺薄口味，永遠的快節(jié)奏，好人橫好壞人橫壞的簡陋二元論，到處的爆破和追車，沒完沒了的槍戰(zhàn)以及無比白癡的對白，這也成就了美國電影人對于類型片的基本套路。當然，我不是說美國沒有文藝片，美國也有很多很牛逼的很人性的編劇，只不過在這條電影產(chǎn)業(yè)鏈中，處于食物鏈最弱一環(huán)的那一小撮人基本是小打小鬧，掀不起血雨腥風。
  搞風搞雨的人是風頭正勁的克里斯托弗諾蘭和他的《the dark knight》。我們先看看這部片子的碩果累累吧。美國國內(nèi)上映18天，連續(xù)三周居北美票房榜榜首，票房累計突破四億，比<shrek2>保持的43天收4億的紀律瘦身了一半，業(yè)內(nèi)人氏分析，突破五億只是個時間問題，儼然美國電影史第二大賣座，1977年《星球大戰(zhàn)》的4.71億早晚是過眼云煙。當問及是否會超過美國第一賣座《泰坦尼克破船》的6億大關(guān)時，業(yè)內(nèi)人士驟然低調(diào)起來，消沉的說：“這個，基本上，很難。畢竟，我們沒法在回到1997年，要知道，那一年，不僅美國觀眾為這個破船推波助瀾，更有許多海外人士，諸如中國人民，為這條破船票房的乘風破浪保駕護航。奶奶個腚，自從有了那個倒霉催的迅雷電驢，媽的，中國觀眾都不去電影院了，奇跡何在？”
  
  明眼人知道后面那段是我杜撰的，實話實話，也是現(xiàn)實一種，盡管好萊塢從不顧忌中國人民的感情和票房潛力，經(jīng)常性的在情節(jié)中侮辱我們的感受，根據(jù)牛頓定律力的作用是相互的，他們也沒什么好果子。反觀最近，《功夫熊貓》這部主動向中國人民示好的電影在國內(nèi)是沸反盈天，大致到了言必稱wugui master 的地步了。中國人民是重感情的，你真心實意對我好，我就爽爽快快掏錢包。
  暴風驟雨的票房帶來了無數(shù)口碑，網(wǎng)絡(luò)上也是一樣。Imdb出現(xiàn)了一個讓人驚出冷汗的變動，,《the dark knight》活生生擠掉《教父》排名imdb第一名，而科波拉的教父則一瀉千里的屈居《肖申克的救贖》排名第三。對此，我要開炮了。首先，美國群眾們的熱情我是理解的，但熱情無非是激素旺盛分泌帶來的行為失控和頭腦發(fā)熱，究其源頭是非理智?！督谈浮纷鳛槭澜缬皦囊活w瑰寶是經(jīng)過歷史淘洗的，人民選擇的，在幾十年電影浪潮中屹立不倒且更加散現(xiàn)實的味道，這是一部蝙蝠俠系列無法比擬的。Web2.0的到來使網(wǎng)民們第一次成了訊息和意見的創(chuàng)造者和控制者，但當這些控制已然超出了網(wǎng)民們的自我控制， “充當意見領(lǐng)袖的欲望”和“歷史攪局者”的念頭傳腸而過時，難免會留下抹不去的癥疾，于是“思想暴徒”的普遍降臨也種下了web2.0急速擴張帶來的隱患。注意的是，“當人與人的認知和合作遭到了破壞，對于某個觀點的過分關(guān)注和爭相效仿必然會使得人們喪失獨立思考的能力。這才是web2.0的最大悲??！

  回到電影?？傮w來說，一部類型片，一部漫畫改編的電影，能有如此效果足夠影迷們對克里斯托弗諾蘭的導(dǎo)演功力感恩戴德。無論是劇本，攝影，特技，剪輯，還是調(diào)度和演員表演都是上乘之作。耗費了1.5億刀幣的電影終于讓我們看到了錢是怎么花的，不像國內(nèi)的很多貌似大片，上來就是幾千萬做特技，效果出來特技還不如招妓呢！大規(guī)模的槍戰(zhàn)，飆車，爆破非常的好萊塢，最了不起的是在這個本來沒什么深度的漫畫里，編?。ㄒ簿褪侵Z蘭的哥哥）融入了對人性，對社會制度的探討，猛然使這部簡單的類型片一下子拔高了很多，看不到底了。
  對于人性嬗變過程的關(guān)注使這部英雄主義題材的電影變的更加側(cè)重于對反面人物的刻畫，很有新意。從joker到harvey（日后的雙面怪），導(dǎo)演的筆墨都給了他們，從joker兩次對于臉上刀疤的解釋，盡管有所出入，一次是酒后父親殘忍劃傷，一次是為了讓毀容的女友好受劃傷自己，不同版本里隱藏其中的都是對人性的失望以及之后帶來的對人類的痛恨。檢察官harvey從一個白色騎士，城市英雄蛻變?yōu)楸恍哪`的惡棍，原因則是harvey女友的死去，當然，這個女人同樣也是batman的女人，相同的痛苦帶來不同的結(jié)局，隱喻了英雄的偉大。普通人永遠把痛苦當作自己淪喪的借口，而英雄卻可以轉(zhuǎn)化為除暴安良的生產(chǎn)力。
  Health ledger版的小丑我非常喜歡，甚至超過了jack nicholson版。沙啞詭異的聲線，癲狂的舉止，毛骨悚然的表情和那句經(jīng)典的口頭禪：why so serious？個人認為電影的美工非常牛逼，他對joker的造型把握恰到好處?？潄y的金發(fā)，涂滿白色油漆的臉，猩紅的嘴，和倒胃口的腐爛刀疤給出了一個瘋狂的joker所具有的外表，而服裝上，暗色條文襯衣和黑色西服馬甲的冷靜裝束與人物性格的高反差突出了人物的變態(tài)和精神分裂。
  
  影片在中國市場的賣點莫屬冠希歌的驚艷出場。我掐表計算，一共兩秒，還是往多里數(shù)，不知道冠希哥射的是不是這么快，這得問阿嬌。一心向往好萊塢發(fā)展的冠希歌，這一步走的非常堅實，積少成多嗎，雖然在長達兩個半小時的電影里出現(xiàn)了兩秒鐘，但至關(guān)重要，沒有它，情節(jié)無法推進??！我們祝愿離開了香港娛樂圈，離開了香港電影主角的冠希哥能在一個又一個好萊塢大片的2秒鐘，3秒鐘找到自己的位置，祖國人民祝福你個傻逼！
  最后說一句：妄圖在《the dark knight》里找輕松的觀眾還是悠著點，這是一部商業(yè)電影沒錯，但融入了人性的關(guān)注后會感到些許沉重。當然，對于那些看慣了文藝片的artist youth，我負責任的告訴你：這是一部充滿人性焦慮的精彩的扣人心弦的美國商業(yè)大片。