《平原上的夏洛克》讓我想起每次坐火車(chē)從北京出發(fā)，火車(chē)在廣闊的華北平原上行駛的場(chǎng)景。我從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這么多農(nóng)村，這么多麥田，這么多鐵路兩旁的小路通向的一個(gè)個(gè)村莊，曾經(jīng)高粱肥大豆香的村莊，曾經(jīng)有平原游擊隊(duì)的村莊。京九線(xiàn)上的衡水總和老白干的廣告同時(shí)到來(lái)，和德州的扒雞一樣，在回憶中變成了美好的條件反射。

那些村莊里發(fā)生的事情是多么有趣啊。我們看了太多粗制濫造的電視劇，里面全是試圖還原生活結(jié)果越看越假的情節(jié)，也看了太多矯揉造作的文藝片，里面沒(méi)有一句臺(tái)詞像是人會(huì)說(shuō)的，再看這部電影，會(huì)發(fā)現(xiàn)這是多么真實(shí)、多么有煙火味啊。“建”賣(mài)的溫室豬舍，小區(qū)門(mén)口的勃蘭登堡雕像，大雨里從橋上斜坡下來(lái)摔的一跤，醫(yī)院里的新農(nóng)合討論。在這樣的真實(shí)基礎(chǔ)上，偶爾出現(xiàn)的文藝——或者說(shuō)超現(xiàn)實(shí)，就特別讓人動(dòng)容。比如雨后屋頂塑料布的那一汪錦鯉，結(jié)尾的那個(gè)像是日本電影里才有的綠色調(diào)和大西瓜，讓我突然覺(jué)得自己超越了生活。還有就是本片的主要情節(jié)——夏洛克式的，一群農(nóng)民坐在教室里討論案情和線(xiàn)索，這段據(jù)說(shuō)是導(dǎo)演想拍這部電影的最初靈感來(lái)源，也是讓我眼睛一亮的劇情：多么超現(xiàn)實(shí)的情節(jié)，但是又太合理了，我完全能想象那塊廣袤平原上的一個(gè)農(nóng)莊，人們想把某件事弄清的偵探式探索，這應(yīng)該與導(dǎo)演拍的是自己生于斯長(zhǎng)于斯的村莊有關(guān)。這個(gè)主線(xiàn)還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)：中國(guó)電影里，凡是說(shuō)到農(nóng)民和底層階級(jí)的情節(jié)都特別沉重，比如秋菊打官司，是一種完全依賴(lài)國(guó)家機(jī)器的無(wú)奈和麻木；而在這部電影里，農(nóng)民成了夏洛克，權(quán)力基本隱去了，農(nóng)民像西部牛仔一樣，完全憑借個(gè)人主義在這片土地上馳騁。多么理想主義啊。

導(dǎo)演用自己的父親當(dāng)演員的做法，肯定是有資金的因素在里面，但也讓這部電影更有了一種真實(shí)的感覺(jué)，因?yàn)樗莸木褪亲约?。他那張臉上流露出?lái)的真誠(chéng)、固執(zhí)和仁義，那不是演出來(lái)的，而是他自己的性格。如果讓他去演個(gè)反派，估計(jì)就完全不成。我不知道是不是每個(gè)素人當(dāng)演員都能有這么好的效果，如果不是，那導(dǎo)演真令我刮目相看。

這部電影本身我大概可以打7.3左右，很多優(yōu)點(diǎn)，但也有一些缺點(diǎn)，比如張弛不夠有度，有的地方太拖沓，有的地方把人調(diào)起來(lái)，卻又找不到地方放下去。比如最后超英跨上馬，紅衣戴帽，飛馳而去的一幕，真令人擊節(jié)贊嘆，三路人馬在岔路口相遇，本來(lái)可以塑造一個(gè)極大的高潮（想想寧浩在《瘋狂的石頭》里摩托車(chē)撞汽車(chē)門(mén)的那一幕），結(jié)果超英到了，老板下來(lái)說(shuō)話(huà)，之后情節(jié)張力就弱化了，結(jié)局毫無(wú)驚奇，主要都是導(dǎo)演的文藝喟嘆了。但知道了導(dǎo)演的成長(zhǎng)、拍電影的起源、演員的啟用故事之后，我毫不猶豫給了四星。哪怕是在中國(guó)，只要給一個(gè)孩子充分的成長(zhǎng)環(huán)境，讓他隨心所欲干自己想干的事情，也總有可能成功的，而且不是公務(wù)員老婆孩子熱炕頭的成功，對(duì)不對(duì)？

兩個(gè)月沒(méi)寫(xiě)影評(píng)了。疫情好多天了，生活停滯了，一直坐在家里焦慮，沒(méi)有看電影。終于還是打算撿起來(lái)，慢慢消化生活的痛苦于文字中，看能不能讓自己好過(guò)一點(diǎn)。

簡(jiǎn)單說(shuō)下這部電影，很“有范兒”的。

《平原上的夏洛克》，很多人說(shuō)是“土味”，但我并不覺(jué)得這個(gè)詞是準(zhǔn)確的。

什么是“土味”？在如今的語(yǔ)境里，這個(gè)詞早已變了味道。在大眾眼里，社會(huì)搖、各種尬聊語(yǔ)錄、車(chē)禍癌癥撩妹小短片、社會(huì)大哥叼煙茬架小視頻，我們稱(chēng)之為土味文化、土味視頻，說(shuō)白了，就是看上去很潮人在很時(shí)髦的環(huán)境下，干著一些很low的事情，什么秀丑、炫富、尬聊、吃一些重口味的東西，這才是“土味”。

但《平原上的夏洛克》完全相反，一方面電影本身就是發(fā)生在農(nóng)村的故事，“土”是自帶屬性，再?gòu)?qiáng)調(diào)什么“土味”，就跟脫褲子放屁一樣；另一方面，電影的兩位主角是如假包換的農(nóng)民，但他們所經(jīng)歷的故事，以及任何和行動(dòng)目的，他們一點(diǎn)也不“土”，反而很潮，不是嗎。

所以我認(rèn)為土味這個(gè)詞，并不準(zhǔn)確。如果要一個(gè)詞來(lái)形容這部電影，就是本文的標(biāo)題——河北朋克。

電影的發(fā)生在河北，我也是河北人，雖然出生在城市，但老家是農(nóng)村的，每逢年過(guò)節(jié)都回老家，我也有很長(zhǎng)時(shí)間是在老家農(nóng)村度過(guò)。

河北農(nóng)村是什么樣？正如《平原上的夏洛克》中呈現(xiàn)的那樣，一模一樣，很有代表性也獨(dú)具特色。

北方農(nóng)村，確切的是華北地區(qū)、中原地區(qū)的農(nóng)村，代表了我國(guó)千百年農(nóng)耕文明的形態(tài)，就是這種平原式的農(nóng)耕形態(tài)，從古至今都是如此。

這里有一個(gè)很矛盾的地方。（要秀一下我畢業(yè)論文的課題了）

因?yàn)樵谄皆貐^(qū)，聚落形態(tài)和特征趨于一致，都是集聚型，這種類(lèi)型的聚落大體以中心城市為圓心，其經(jīng)濟(jì)、文化等向周?chē)椛?，形成一種在經(jīng)濟(jì)、社會(huì)發(fā)展程度上的梯度分布。而且平原地區(qū)，人口較密集，耕地較多，經(jīng)濟(jì)、文化等都較發(fā)達(dá)，社會(huì)比較開(kāi)放，社會(huì)流動(dòng)較頻繁，居民容易接受新事物，這跟山區(qū)不一樣。

加之這幾年我國(guó)飛速發(fā)展，城市化進(jìn)程加快，對(duì)農(nóng)村生活的影響也很快，以我從小到大的經(jīng)歷和見(jiàn)聞，比起城市，北方平原的農(nóng)村，更稱(chēng)得上是“天翻地覆的變化”。

但矛盾之處也出現(xiàn)了，因?yàn)楸狈睫r(nóng)村，農(nóng)耕文化根深蒂固。以傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)和手工業(yè)為主的自然經(jīng)濟(jì)基本貫穿始終，直到現(xiàn)在很難改變。這是他們千百年來(lái)的生活方式，作為河北人的我深有體會(huì)。

我小時(shí)候回老家，那時(shí)候經(jīng)濟(jì)比較落后，睡土炕、掰玉米棒子、刨花生、挖地瓜什么都干過(guò)，典型的農(nóng)村生活，但我并沒(méi)有覺(jué)得受苦，因?yàn)檗r(nóng)村要啥有啥。游戲機(jī)、VCD、組合音響應(yīng)有盡有，大彩電比我家的都大，而且家家大院子，院里有狗屋里有貓，農(nóng)村的孩子也賊能玩，那時(shí)候作為城市孩子，一說(shuō)回老家反而開(kāi)心，唯一就是夏天蚊子多，還能邂逅各種蛇蟲(chóng)。

但就是這樣，他們?nèi)匀皇寝r(nóng)民，就是種地和自家開(kāi)小作坊，干完農(nóng)活就老婆孩子熱炕口，掙了錢(qián)第一件事就是蓋房。

沒(méi)錯(cuò)，就像片中超英那樣，農(nóng)村住戶(hù)無(wú)論貧富家家蓋房，尤其是我們這邊，好像不蓋房就在村里直不起腰板一樣，都是獨(dú)門(mén)獨(dú)院的“一戶(hù)建”，如今我們村很多小二樓了，過(guò)得甭提多舒服了，你讓他們?nèi)コ鞘羞€不愿意去呢，他們住不慣樓房。

PS，雖然近幾年也有一部分人來(lái)城里務(wù)工并定居城里，但這種在我們河北地區(qū)，最起碼我知道的不多。

pps，村民都在蓋房，越蓋占地面積越大，一直往村外延，導(dǎo)致老房子都沒(méi)人住了，所謂的“空心村”就這么出來(lái)的，我讀研的時(shí)候一個(gè)課題就是農(nóng)村居民點(diǎn)整理，甭提多費(fèi)勁了，不是課題難，而是幾乎無(wú)法落實(shí)，新農(nóng)村建設(shè)那幾年，好幾個(gè)開(kāi)發(fā)商都碰了一鼻子灰，賠錢(qián)又賠人，最后都走了

對(duì)了，唯一就是牲口少，這跟大家想象的不一樣。我小時(shí)候牲口就很少了，因?yàn)楦卦缫褭C(jī)械化，已經(jīng)不再需要耕地的牲口了，養(yǎng)牛養(yǎng)羊的也有不少，就是為了賣(mài)錢(qián)而已?！镀皆系南穆蹇恕防锍B(yǎng)馬的現(xiàn)象，如今已經(jīng)不算多見(jiàn)了。

所以，正是這種根深蒂固的農(nóng)村生活習(xí)慣，以及與中心城市接軌的經(jīng)濟(jì)環(huán)境，造就了一種很具特色的生活方式。

他們也有手機(jī)，也會(huì)上網(wǎng)、打游戲、刷社交網(wǎng)絡(luò)，跟城市人一樣追星，但在生活習(xí)慣下，這樣分布呈現(xiàn)不均的現(xiàn)象。

在我們老家，你可以看到大奔與手扶拖拉機(jī)放在一個(gè)院子的情形，你可以看到一個(gè)個(gè)老漢在收麥子間隙，刷手機(jī)上網(wǎng)或者斗地主的樣子，他們明明有了平衡車(chē)、無(wú)人機(jī)，卻只用它來(lái)?yè)?dān)菜、種地、做農(nóng)活兒。

還有《平原上的夏洛克》中小賣(mài)部，前面是門(mén)臉兒，后面是院子，小賣(mài)鋪里買(mǎi)什么的都有，連超英隨口一說(shuō)的電機(jī)都能買(mǎi)得到，這是交通發(fā)達(dá)之后，所衍生出來(lái)的融合了農(nóng)業(yè)、手工業(yè)與資本經(jīng)濟(jì)于一體的新型經(jīng)營(yíng)形式。

PS，讓我想起97年高秀敏和魏積安的小品《柳暗花明》，養(yǎng)牛大戶(hù)魏亮亮說(shuō)，他家頭牛脖子上掛了BP機(jī)，躺在床上一呼，就能放牛。

電影中處處體現(xiàn)的這樣的特色。

就拿超英和占義尋找肇事車(chē)輛的開(kāi)端，他們?nèi)フ伊颂笊竦?，去占卜。而隨后轉(zhuǎn)眼見(jiàn)，在小賣(mài)鋪又調(diào)出來(lái)攝像頭監(jiān)控，去尋找肇事車(chē)影像，他們懂得用行車(chē)記錄儀尋找線(xiàn)索，卻不忘用最古老的偵查手段，喬裝潛入。

這幾乎是兩種文明的對(duì)沖，原始文明和當(dāng)代文明的交織，在同一時(shí)間，先后上演。

這是平原區(qū)北方農(nóng)村的特色。真實(shí)發(fā)生著“未來(lái)與過(guò)去同時(shí)存在的”現(xiàn)象。

作為河北人的我，格外親切且有代入感。

《平原上的夏洛克》擁有著一個(gè)非常戲劇化且潮流化故事，這是一個(gè)偵探故事，或者說(shuō)是“調(diào)查性質(zhì)的作品”，這是在MYSTERY體系作品中，將謎依據(jù)體驗(yàn)的行動(dòng)予以解決的故事。

這與隔壁的《利刃出鞘》給出線(xiàn)索注重觀眾觀感體驗(yàn)完全不同，該片就不一定要給出線(xiàn)索，而是依據(jù)故事的進(jìn)展和偵探的行動(dòng)來(lái)順次給出結(jié)論。說(shuō)的具體一點(diǎn)，就是謎的解決是由角色單方面來(lái)進(jìn)行的。

這個(gè)故事就很潮，因?yàn)檫@是當(dāng)代主流商業(yè)電影慣用的一種方式，我們看到的漫威電影，不正是這樣的推進(jìn)的嗎？

當(dāng)然這個(gè)故事也是很簡(jiǎn)單的，如果換一個(gè)語(yǔ)境的話(huà)，就相對(duì)索然無(wú)味了。

正因?yàn)楸酒l(fā)生在一個(gè)極具地域特色的北方農(nóng)村，用大量生活化的細(xì)節(jié)和環(huán)境對(duì)這個(gè)故事進(jìn)行包裝。

所以這個(gè)峰回路轉(zhuǎn)的劇情，與生活化環(huán)境和細(xì)節(jié)形成錯(cuò)位感，造成了荒誕搞笑與黑色幽默風(fēng)格。

這一切的錯(cuò)位感，在最后集中體現(xiàn)，善良淳樸的北方農(nóng)民，最終跨上了高頭大馬，配著萊昂內(nèi)電影的音樂(lè)，像個(gè)西部英雄一樣飛馳，但故事的場(chǎng)景可不是荒蠻的西部，而是未來(lái)與過(guò)去并存的平原農(nóng)村。

我們可以稱(chēng)之為“朋克”內(nèi)核，而電影里這樣的“朋克”卻是真實(shí)可信的。

兩位主角，他們懂得用最潮流的偵探方式去追查線(xiàn)索，動(dòng)用最鐵汁的人際關(guān)系進(jìn)行調(diào)查，用最真實(shí)的情感來(lái)對(duì)待他人，不要忘了，留給自己的，還有最硬核的發(fā)膠。

非職業(yè)演員質(zhì)樸的表現(xiàn)并不是演出來(lái)，而是自然的代入感，他們淳樸真性情，有為了朋友一諾賠千金，比如超英這樣的，也有為了利益而不顧一切，比如樹(shù)河的侄子，但他們的表現(xiàn)和形象，都是來(lái)源于生活，真誠(chéng)且倔強(qiáng)的北方農(nóng)民眾生相。

所以，當(dāng)我們談起潮流、科技等元素的時(shí)候，有些地區(qū)是被自動(dòng)排除在外的。在我們無(wú)知且傲慢的臆想里，農(nóng)村，這些地方與潮流無(wú)緣，伴隨他們的只有土味，這其實(shí)是錯(cuò)誤的觀點(diǎn)。

經(jīng)濟(jì)水平飛速發(fā)展，物質(zhì)生活發(fā)生了天翻地覆的變化，但也有不均的地方，這里有生活方式，也是習(xí)俗，甚至文化。

《平原上的夏洛克》展示的就是新舊共存的地方，人們?nèi)绾闻ι睿员氵m應(yīng)這個(gè)飛速發(fā)展的時(shí)代，同時(shí)保留著最傳統(tǒng)的生活理念。

其實(shí)看久了，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們并不土味，也不沙雕，因?yàn)槔锩嬗凶铛r活、最真實(shí)的人間。

正如后半段樹(shù)河的蘇醒，前面都說(shuō)了，在當(dāng)下的醫(yī)療條件下，保不齊 能不能醒來(lái)。但他做了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)了什么？自己的瓜地，瓜熟了，人也醒了。這意味著什么？農(nóng)民，最掛念的，還是自己的地??！

當(dāng)代醫(yī)學(xué)都無(wú)法完成的，卻被熟透的瓜“喚”醒了，這真是滲透在骨子里的農(nóng)耕文化啊，最真實(shí)的農(nóng)民形象。

公號(hào)：電影文酷

dreamcrowflim

微博：烏鴉·火堂

深州，河北衡水下面的縣級(jí)市，距北京250多公里，形意拳的發(fā)源地，盛產(chǎn)蜜桃。

徐磊，一個(gè)大概和你200個(gè)朋友重名的農(nóng)村小伙，奔四，不會(huì)打拳，模樣也不水靈。

導(dǎo)演徐磊

但，就是這片土地，留給他善良的底線(xiàn)，和一直往外闖的動(dòng)力。

他先后有十幾個(gè)職業(yè)，包括：國(guó)企領(lǐng)導(dǎo)寵物飼養(yǎng)員、攝影師助理（拎包）、斯坦尼康技術(shù)員、跟焦師、攝影大助、婚慶攝影指導(dǎo)、攝影師、編劇……

從默默無(wú)聞，到有所耳聞，職業(yè)生涯95%的時(shí)間都和電影發(fā)生關(guān)聯(lián)。

前年，他給好萊塢一線(xiàn)女星米拉·喬沃維奇（《生化危機(jī)》女主）寫(xiě)了劇本，去年，他又正式做起導(dǎo)演，拍攝了人生第一部長(zhǎng)片。

導(dǎo)演，是徐磊的終極職業(yè)。

處女作導(dǎo)演，是徐磊的“從哪來(lái)到哪去”的哲學(xué)情懷。

他選擇回到深州，選擇請(qǐng)老父親做男一號(hào)，演一部為被撞傷昏迷的親戚追尋真兇的電影，輕喜劇，帶點(diǎn)懸疑，略朋克，最后留住的是溫情。

片名叫《平原上的夏洛克》。

豆瓣462人評(píng)價(jià)，7.4分，就在上周日（7月28日）剛剛結(jié)束的第13屆西寧FIRST青年電影展上，他獲得了最佳電影文本獎(jiǎng)（類(lèi)似于編劇獎(jiǎng)）。

第一導(dǎo)演（ID：diyidy）在西寧采訪(fǎng)了他，90多分鐘的時(shí)間里，被他形容“扒了個(gè)精光”。談到自己上大學(xué)時(shí)都不知“電影是拍出來(lái)的”時(shí)，他會(huì)微妙自嘲；談到自己做了大半輩子農(nóng)民的老父老母，尤其是和父親的矛盾時(shí)，他又會(huì)“大堂風(fēng)大，眼睛里進(jìn)沙子”。

在第一導(dǎo)演看來(lái)，徐磊，就是當(dāng)下中國(guó)青年導(dǎo)演最基本的坐標(biāo)，他不偏倚，有熱度，熬得住嘲弄與無(wú)聊，卻對(duì)影像與故事永遠(yuǎn)好奇。

但你不知，他也有私情，《平原上的夏洛克》男主本來(lái)要在結(jié)局黑化，因?yàn)槭抢细秆莸?，他“下不去手”。這個(gè)角色，好人由一而終，但獎(jiǎng)不摻假，更不是隨便拿，評(píng)審成員之一秦昊在西寧當(dāng)著所有媒體的面怒贊《夏洛克》，怒贊非職業(yè)演員的牛批。

私情里裹著真情。這一點(diǎn)，能指引更多初生牛犢的青年導(dǎo)演，把好自己的軌道。

01、前傳：養(yǎng)死了領(lǐng)導(dǎo)的小烏龜，我不想在國(guó)企干了

我是1982年的，河北衡水人，在石家莊上的大學(xué)，學(xué)的工商管理，2004年畢業(yè)。上學(xué)的時(shí)候我也沒(méi)怎么聽(tīng)過(guò)課，畢業(yè)以后就在北京租房，找了一個(gè)國(guó)企上班。

在國(guó)企上班是什么狀態(tài)呢？

舉個(gè)例子，我第一天上班就起晚了，鬧鈴沒(méi)響，一看完了。第一天就遲到，這得給領(lǐng)導(dǎo)留下什么印象啊，然后我就一溜小跑跑到單位，還是晚了十幾二十分鐘，特別忐忑。

結(jié)果到了單位門(mén)口，發(fā)現(xiàn)門(mén)還沒(méi)開(kāi)，大家的工作狀態(tài)你也就能了解了。

上班時(shí)候真的沒(méi)什么事干，每天就兩件事，第一件事是去打開(kāi)水，第二件事就是領(lǐng)導(dǎo)養(yǎng)了兩只小烏龜，領(lǐng)導(dǎo)不在北京，我來(lái)喂烏龜，給洗洗澡，換換水，然后一天的工作就結(jié)束了。

結(jié)果我喂了幾天，就發(fā)現(xiàn)有一只烏龜四腳朝天，死了。

我就特別慚愧，一共就倆工作，我還搞砸一個(gè)，這可怎么辦！之前這兩件事都是一個(gè)大姐來(lái)辦的，大姐很鎮(zhèn)定，說(shuō)沒(méi)事，扭頭就去市場(chǎng)又買(mǎi)了一只。

我說(shuō)這領(lǐng)導(dǎo)不會(huì)發(fā)現(xiàn)嗎？她說(shuō)，已經(jīng)死過(guò)五、六只了。

我畢竟也是一大學(xué)畢業(yè)，多少也有點(diǎn)抱負(fù)，覺(jué)得在這兒發(fā)揮不了什么作用，混了兩年就辭職了。辭職以后真的不知道干啥，那時(shí)候還沒(méi)有意識(shí)到有什么文藝方面的工作可以做。

我上大學(xué)的時(shí)候喜歡文學(xué)，看一些哲學(xué)史，比如《通向哲學(xué)的后樓梯》那種書(shū)。哲學(xué)入門(mén)太難，反正那時(shí)候就流行看黑格爾、康德，我也去借過(guò)一本《小邏輯》，看不懂。

還有一些比較近代的，叫什么來(lái)著？好久不說(shuō)這些詞，想不起來(lái)了。

雖然也會(huì)看電影，但是從來(lái)沒(méi)意識(shí)到電影能作為一份工作。

我真正被電影觸動(dòng)，是上高中的時(shí)候，有一回在電影頻道看過(guò)一個(gè)電影叫《金色池塘》，是亨利·方達(dá)和簡(jiǎn)·方達(dá)父女倆演的。

《金色池塘》

那是我印象中，第一次看劇情片，因?yàn)橹岸际强锤燮?，還有《異形》《終結(jié)者》《星河戰(zhàn)隊(duì)》這些好萊塢，就覺(jué)得這些才是好電影，要打，要懸疑。

但《金色池塘》也不打，也不懸疑，它講人物，我就記得印象特別深刻，那個(gè)老頭性格特別像我爺爺，倔，歲數(shù)大了脾氣也不好，當(dāng)時(shí)就覺(jué)得這電影太有意思了。

明明一個(gè)外國(guó)老頭，你怎么會(huì)覺(jué)得像你爺爺？你說(shuō)我爺爺和亨利·方達(dá)之間能有什么聯(lián)系?。?/p>

這時(shí)候你才意識(shí)到電影這個(gè)東西它可以跨越文化。

到上大學(xué)還有一個(gè)片給我沖擊力非常之大，是阿爾·帕西諾演的《疤面煞星》，這片最后帕西諾喊“我來(lái)接你們子彈”，結(jié)果被一下轟死。

我本來(lái)期待他像一個(gè)戰(zhàn)斗英雄那樣，把所有人都打敗，結(jié)果打死了幾個(gè)人，自己就被干掉了，電影就結(jié)束了！

我好幾天都睡不著覺(jué)，《疤面煞星》第一次讓我從電影里看到人生真相。

《疤面煞星》

但我大學(xué)從不和別人聊電影，我們那時(shí)候追求的是文學(xué)，覺(jué)得人生最好的職業(yè)是當(dāng)一個(gè)作家。

其實(shí)很長(zhǎng)一段時(shí)間，我都沒(méi)意識(shí)到這個(gè)電影是拍出來(lái)的，都不知道它背后會(huì)有很多程序。就覺(jué)得它是渾然天成的，從沒(méi)想過(guò)“電影從哪來(lái)”。

02、征途：蹭課，蹭活兒，從拎包干到編劇

從國(guó)企辭職了嘛，上兩年班什么積累也沒(méi)有，出來(lái)之后找工作還是很難，當(dāng)時(shí)就覺(jué)得應(yīng)該學(xué)一門(mén)技術(shù)。

有兩個(gè)選擇，一個(gè)是學(xué)烹飪，做一個(gè)廚師，另一個(gè)是學(xué)編導(dǎo)。

你聽(tīng)起來(lái)差距挺大，但對(duì)我來(lái)說(shuō)都是技術(shù)。我就查了一下，廚師班是三千多，編導(dǎo)班是兩千多。那我就學(xué)了編導(dǎo)。

兩千多學(xué)一個(gè)月，是傳媒大學(xué)辦的一個(gè)編導(dǎo)進(jìn)修班。也是因?yàn)槲覡敔敿揖驮谀桥赃呑?，我就去上課。后來(lái)我知道是全國(guó)各地記者、編導(dǎo)過(guò)來(lái)到廣院進(jìn)修一下。

正好離那近，我就住在廣院里，認(rèn)識(shí)了一個(gè)學(xué)編導(dǎo)的學(xué)生，一塊合租，后來(lái)成了十幾年的好朋友，我跟他那時(shí)候就開(kāi)始聊一些電影。不過(guò)他現(xiàn)在已經(jīng)不做編導(dǎo)了，創(chuàng)業(yè)了，做母嬰產(chǎn)品。

我當(dāng)時(shí)就做了兩期片子，一期一千多塊錢(qián)，就發(fā)現(xiàn)這跟國(guó)企上班差不多，也沒(méi)什么意思。因?yàn)楣?jié)目有很固定的形態(tài)，你沒(méi)什么發(fā)揮空間。

后來(lái)就徹底算了，感覺(jué)干這事不太行。我就又逛蕩兩年，那時(shí)候意識(shí)到有電影這個(gè)產(chǎn)業(yè)了。

2009年我在電影學(xué)院旁邊租了個(gè)房子，在西土城那邊，認(rèn)識(shí)一個(gè)北電學(xué)生，攝影系的，當(dāng)時(shí)我覺(jué)得我能跟一個(gè)電影學(xué)院的畢業(yè)生住在一塊，我這跟電影離得就更近了。

但發(fā)現(xiàn)人家根本不理我，對(duì)他來(lái)說(shuō)，跟你聊也聊不明白。算了，我自己去聽(tīng)課。雖然室友他看不起我，但我進(jìn)入這個(gè)行業(yè)還是因?yàn)樗年P(guān)系，因?yàn)樗幸淮螁?wèn)我說(shuō)，要去采訪(fǎng)吳宇森，你想過(guò)來(lái)聽(tīng)聽(tīng)嗎？我說(shuō)特別想啊，我就作為一個(gè)攝影助理去給他拎包。

《赤壁》那時(shí)候上映嘛，采完吳宇森，我就認(rèn)識(shí)了另外一個(gè)人，也是慕名而去的一個(gè)電影學(xué)院的學(xué)生，加了一個(gè)微信，不對(duì)，那時(shí)候沒(méi)有微信，是留了個(gè)電話(huà)。

他以為我是一個(gè)正經(jīng)的攝影助理，沒(méi)過(guò)幾天，他給我打電話(huà)說(shuō)我這有個(gè)活，你來(lái)當(dāng)一下攝影助理，當(dāng)時(shí)我就覺(jué)得特別激動(dòng)，就去了。

我們拍的是數(shù)字電影，那時(shí)候全國(guó)沒(méi)有幾個(gè)導(dǎo)演有機(jī)會(huì)拍膠片電影。講一個(gè)啥故事呢，忘了，大概就是一個(gè)病人被毒蛇咬了，需要一架飛機(jī)把他送到什么地去接受治療。

我的工作呢主要就是整理器材，現(xiàn)場(chǎng)都是電影學(xué)院一些畢業(yè)生，等于這是畢業(yè)作業(yè)。大家都是公子哥，說(shuō)是攝影組好幾個(gè)人，其實(shí)主要我一人干活，但這對(duì)我來(lái)說(shuō)太有吸引力了，每天收完工，看那些器材，就研究。

后來(lái)我發(fā)現(xiàn)有一個(gè)斯坦尼康穩(wěn)定器，他們調(diào)不好，平衡怎么掌握都不對(duì)。我是學(xué)理科的，動(dòng)手能力比較強(qiáng)，去弄了弄，就弄好了，后來(lái)我就成了這個(gè)劇組唯一一個(gè)會(huì)調(diào)斯坦尼康的人。

《鳥(niǎo)人》拍攝時(shí)使用的斯坦尼康

他其實(shí)是兩部數(shù)字電影連拍，拍完第一個(gè)數(shù)字電影后，跟焦師就走了，當(dāng)時(shí)我那朋友說(shuō)要不你試試，我就一試，就可以跟焦了。

干完這兩部數(shù)字電影，我就成大助了。

有意思，我愿意去鉆研它，也會(huì)去揣測(cè)，說(shuō)這攝影師到底怎么想的，他為什么用這個(gè)鏡頭不用那個(gè)鏡頭，你也會(huì)學(xué)著看，那時(shí)候就想我能在劇組這么混著挺好。

回來(lái)之后覺(jué)得自己生活找到方向，入行了，結(jié)果這個(gè)活干完之后，我發(fā)現(xiàn)我那個(gè)攝影師朋友也不是有很多活的人，他閑了好幾個(gè)月！所以我也不知道自己干嘛了。

后來(lái)也有一些攝影助理的活開(kāi)始干，一天一百五，后來(lái)一天二百，這也不行啊，不能謀生啊。

我就在網(wǎng)上搜，有人說(shuō)可以弄婚慶。我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在所有出名的導(dǎo)演都拍過(guò)婚慶，起點(diǎn)都很高，一拍都是拍走紅毯，哈哈哈。

“婚慶系導(dǎo)演”：韓延、畢贛、張大磊

接一個(gè)婚慶的活三百五，租一個(gè)機(jī)器二百，加上磁帶什么的，我就掙一百，我覺(jué)得至少拍上了。

雖然拍婚慶，但我也特別有想法，就有意識(shí)地用不同的攝影機(jī)來(lái)拍?；揪褪前戆褭C(jī)器拿過(guò)來(lái)，第二天五、六點(diǎn)出門(mén)要拍，這時(shí)候你也不會(huì)用，就從網(wǎng)上找一個(gè)一百多頁(yè)的說(shuō)明書(shū)看，每個(gè)鈕試，試到基本上天快亮了，去拍了。

我還為了這個(gè)婚慶去拉片，印度有個(gè)《季風(fēng)婚宴》，《我盛大的希臘婚禮》，還有《我最好朋友的婚禮》，但凡跟婚禮沾邊的我都拉，第二天特興奮。

結(jié)果我跟婚慶的老板一說(shuō)，我昨天為了拍婚慶拉了哪個(gè)片，他都驚呆了，覺(jué)得哪來(lái)這么一個(gè)傻X。

《我最好朋友的婚禮》

那時(shí)候不光拍婚慶，當(dāng)攝影助理的時(shí)候，我也會(huì)考慮這場(chǎng)戲怎么拍，會(huì)跟攝影師去說(shuō)一下，比如說(shuō)有一場(chǎng)戲，在一個(gè)搖臂上，我就會(huì)跟他說(shuō)，老師你看這個(gè)鏡頭如果升一下多好，多有氣勢(shì)。

攝影師聽(tīng)完說(shuō)，滾。

轉(zhuǎn)機(jī)就來(lái)得非?？?，半年以后我就當(dāng)上攝影師了。那個(gè)導(dǎo)演拍的戲是一個(gè)小孩踢足球的故事。我特別愛(ài)踢足球啊，就跟導(dǎo)演聊了一個(gè)小時(shí)足球，導(dǎo)演就用了我。

雖然我覺(jué)得我能拍，但還是有點(diǎn)忐忑，畢竟沒(méi)干過(guò)。當(dāng)時(shí)我就問(wèn)我那攝影朋友，萬(wàn)一拍不好怎么辦。他就說(shuō)，你先擺一個(gè)全景總是沒(méi)錯(cuò)的，所以每一場(chǎng)戲機(jī)位在哪兒，我就先選一個(gè)角度擺一全景，再看這些演員調(diào)度，前幾天胡拍，但拍了兩、三天我發(fā)現(xiàn)我會(huì)了。

這里面有一個(gè)細(xì)節(jié)，我原先那個(gè)攝影朋友，之前我是給他當(dāng)攝影助理嘛，他也沒(méi)什么活，我就跟他說(shuō)我接了一活，我怕我干不下來(lái)，你給我干助理，我給你攝影師的錢(qián)，我還拿助理的錢(qián)，你看行不行？他說(shuō)行啊，就去了，我就職位逆轉(zhuǎn)了！

其實(shí)也沒(méi)什么，那時(shí)候大家都起步。我晚上會(huì)跟他商量一下這鏡頭怎么設(shè)置，前兩天他會(huì)幫我分一下鏡頭，然后我到第三天的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)我就不用跟他商量了。

我發(fā)現(xiàn)一個(gè)事，你在旁邊看你永遠(yuǎn)看不懂，等到有一天所有事都有人問(wèn)你，你必須給個(gè)答案的時(shí)候，你一下才智急中生智，就通了。

你看馬云聊怎么管一個(gè)公司，根本就沒(méi)用，你自己弄一個(gè)公司，你立刻就會(huì)了。那個(gè)片子拍攝的很順利，也順利地賣(mài)給了電影頻道，后來(lái)就走上了攝影這個(gè)路。

干了好久攝影，我其實(shí)都沒(méi)有特別有意識(shí)地要當(dāng)一個(gè)導(dǎo)演或者編劇，沒(méi)什么方向，主要就是解除以前沉悶的生活。

拍一個(gè)東西，你會(huì)全國(guó)各地跑，有時(shí)候拍個(gè)城市宣傳片，你在這個(gè)城市走到的地方，可能比在這生活幾十年的人走的地方還多，可能他在這生活一輩子，都沒(méi)去過(guò)那地方，但是你去了。是這些東西在支撐我。

但后來(lái)，你拍一些戲的時(shí)候，就會(huì)產(chǎn)生一些問(wèn)題，劇本特爛，臺(tái)詞不說(shuō)人話(huà)，情節(jié)沒(méi)勁，你就開(kāi)始跟導(dǎo)演去聊，咱們這個(gè)劇本能不能改改，我就開(kāi)始幫改劇本，改著改著就有導(dǎo)演跟我說(shuō)，要不你寫(xiě)一個(gè)得了，我說(shuō)行啊，反正他們的戲也不是很大。

那是在2012、2013年，開(kāi)始有時(shí)接攝影的活，有時(shí)接編劇的活。

后來(lái)才發(fā)現(xiàn)編劇這個(gè)事比攝影更有意思，因?yàn)閼虻母鲜菑膭”緛?lái)的，攝影還是一個(gè)順桿爬，借題發(fā)揮的工作。

寫(xiě)了很長(zhǎng)時(shí)間，也沒(méi)什么正經(jīng)活，短片、電視劇、欄目劇，掙點(diǎn)錢(qián)。然后就發(fā)現(xiàn)有個(gè)問(wèn)題，你寫(xiě)完劇本之后，別人老是拍不出你想要的那種感覺(jué)。

后來(lái)我寫(xiě)了一劇本，我跟我那制片人朋友說(shuō)，這個(gè)短片我想拍，我想試試，因?yàn)樗麄€(gè)片子預(yù)算也不高，就幾萬(wàn)塊錢(qián)，就答應(yīng)我了。

后來(lái)那片子拍完了還不錯(cuò)，電視臺(tái)里頭反饋也不錯(cuò)，我就去投了上海電影節(jié)，參加了一個(gè)國(guó)際短片展映單元，片名叫《從臺(tái)北到深北》，一個(gè)臺(tái)灣老師來(lái)大陸支教的小故事。

《從臺(tái)北到深北》

其實(shí)就是在我老家拍的，也用到了一些素人演員，有很多小孩。從那時(shí)候我覺(jué)得素人的表演是沒(méi)問(wèn)題的。

還是有一次，通過(guò)一個(gè)蹭課時(shí)認(rèn)識(shí)的朋友，結(jié)識(shí)了袁錦麟，《風(fēng)暴》導(dǎo)演，寫(xiě)過(guò)《捉妖記》。

他說(shuō)袁導(dǎo)找編劇，介紹一些朋友去，我也去了，聊了一下，就把我之前拍了兩個(gè)劇情短片發(fā)給他看，看完之后他就用我了，他覺(jué)得可能里面有很多好玩的東西，是他想要的，他畢竟要寫(xiě)一個(gè)喜劇。

袁導(dǎo)普通話(huà)不好，和他說(shuō)話(huà)特別累，頭幾天我都是暈的，他的普通話(huà)我覺(jué)得比英語(yǔ)6級(jí)聽(tīng)力還難。

我經(jīng)?？此貏e興奮地講一個(gè)情節(jié)，都站起來(lái)開(kāi)始演了，連比劃帶演，自己很嗨，我完全沒(méi)聽(tīng)懂，這個(gè)時(shí)候我在想我是配合他笑一笑還是怎么著。

袁錦麟

后來(lái)我就加入了《素人特工》這個(gè)項(xiàng)目，我們是2015年10月份開(kāi)始的。我更多是為袁導(dǎo)設(shè)計(jì)情節(jié)，比如說(shuō)避雷針上兩個(gè)人PK的戲。

因?yàn)槲衣?tīng)過(guò)作家石康的一個(gè)段子，說(shuō)有一天在胡同里頭他開(kāi)車(chē)跟另外一個(gè)北京大爺頂上了，然后誰(shuí)也不肯讓誰(shuí)，就開(kāi)始買(mǎi)個(gè)擼串，烤上串了，拿著啤酒就跟你耗著，從早上耗到晚上誰(shuí)也不讓?zhuān)钡接幸粋€(gè)人說(shuō)，哥我服了，我走。

然后我就把這段子講給袁導(dǎo)，本來(lái)爬避雷針這場(chǎng)戲不是兩個(gè)人來(lái)爬，是王大陸自己爬，我說(shuō)我們是不是可以把它寫(xiě)成對(duì)抗型性的東西，比一個(gè)人爬更有意思。他就覺(jué)得可以，最后發(fā)展成一場(chǎng)很精彩的動(dòng)作戲。

我也給米拉·喬沃維奇（《生化危機(jī)》）設(shè)計(jì)了一些戲，比如她出場(chǎng)那場(chǎng)戲。

03、轉(zhuǎn)型：導(dǎo)演處女作，給老爸導(dǎo)戲，舍不得讓他黑化

編劇活干完以后，問(wèn)題還是沒(méi)解決，因?yàn)殡娪昂笃跁r(shí)間特別長(zhǎng)，遲遲上映不了，沒(méi)人知道我是這部片的編劇，也就沒(méi)人找我繼續(xù)寫(xiě)電影劇本，原來(lái)那些廣告片的客戶(hù)也都斷了。

我就在那段時(shí)間很困惑，那是在2018年。

我想自己多少也攢了點(diǎn)錢(qián)，要不我就自己拍一個(gè)吧，就把《平原上的夏洛克》寫(xiě)出來(lái)了。

最初靈感來(lái)自一個(gè)真事，親戚被撞了，他們不愿意報(bào)警，我就特別詫異。

他們就覺(jué)得送到醫(yī)院以后，報(bào)警也找不著這人，那這個(gè)就醫(yī)就沒(méi)法報(bào)銷(xiāo)了，還不如認(rèn)倒霉，說(shuō)是自己摔的，還能報(bào)個(gè)百分之七、八十，當(dāng)然他們也沒(méi)有放棄找那個(gè)兇手。

真實(shí)結(jié)果就是，稍微找了找，不了了之了，因?yàn)槟鞘谴蠛漆樀氖?，沒(méi)證據(jù)，是有錄像拍到這個(gè)過(guò)程，但是看不到車(chē)牌，所以你很難去找。

我覺(jué)得這事特荒誕，它有一種身份的錯(cuò)位感，幾個(gè)農(nóng)民在那分析案情，給我特別強(qiáng)的刺激，就決定拍這個(gè)。

《平原上的夏洛克》分析案情

讓我爸來(lái)演男一號(hào)，這個(gè)是很晚才決定的。

當(dāng)時(shí)我寫(xiě)劇本的時(shí)候有一個(gè)兒子的角色，這個(gè)兒子是在北京或者外地大城市上班的，在城里創(chuàng)業(yè)，需要一筆錢(qián)，老爸剛賣(mài)了牛，有一大筆錢(qián)，他知道之后就回來(lái)跟他爸說(shuō)想用這錢(qián)拿到城里去干點(diǎn)啥，這個(gè)老頭就特別想蓋這房子，然后父子倆就產(chǎn)生沖突了。

其實(shí)我這里面原本有一個(gè)特別明確的價(jià)值觀沖突的一條線(xiàn)，但是這事還沒(méi)聊明白，給他們蓋房子的親戚就出事了，如果找不著兇手，你要給人治病，那這錢(qián)誰(shuí)也拿不著，父子倆人帶著矛盾一塊去找兇手。

可是后來(lái)演兒子那演員一直沒(méi)找著，我自己也不會(huì)演戲。就決定變一個(gè)方式，不要這個(gè)角色，刪了，變成兩個(gè)農(nóng)村老頭去找兇手，情節(jié)會(huì)有一些改動(dòng)，特別是你在主題層面上會(huì)有一些損失。

但就說(shuō)《綠皮書(shū)》也是兩個(gè)人搭檔上路，內(nèi)核的東西特別沒(méi)勁，種族問(wèn)題也是一個(gè)老生常談的問(wèn)題，但它是細(xì)節(jié)處理、技術(shù)處理太厲害，你知道他們倆要干嗎，其實(shí)吸引人的是過(guò)程。

現(xiàn)在回想一下，我為什么喜歡偵探這個(gè)點(diǎn)，是因?yàn)閭商皆谄瓢府?dāng)中會(huì)不斷喬裝打扮，變換身份。它在造型方面暗合了我想表達(dá)的主題：人被生活的壓力所異化。 這是我最喜歡的部分。

這戲的演員大部分是我認(rèn)識(shí)的人，我爸、我媽?zhuān)胰?、四個(gè)把兄弟。

我爸第一反應(yīng)是——我沒(méi)空。但是后來(lái)我發(fā)現(xiàn)他自己在偷著看劇本，哈哈。

徐磊的父親徐朝英

后來(lái)也不算軟磨硬泡，就說(shuō)試戲，隨便哪場(chǎng)都行。試戲有幾種，爆發(fā)力比較強(qiáng)的那種戲，比如打架的那種戲，其實(shí)普通人的爆發(fā)力沒(méi)有那么強(qiáng)的，真喊就特別假。然后還有一種是特別穩(wěn)的戲，就是比較微妙的，情緒性的鏡頭，讓他試試這兩個(gè)極端的。

然后一試我覺(jué)得還可以，當(dāng)時(shí)就覺(jué)得我既然找不到特別合適特別好的，至少我得找一個(gè)我愿意拍他的，跟那些人比，我還是愿意拍我爸。我讓他演這個(gè)戲，他能留下一個(gè)作品。

我媽過(guò)后還說(shuō)，她意識(shí)到，你這片子賣(mài)不出去，我覺(jué)得也沒(méi)事，畢竟你給你爸拍了個(gè)電影，等他老了還能看看，等你有孩子還能看看他爺爺拍過(guò)電影。

我媽就是心挺大的，幾十萬(wàn)對(duì)她一個(gè)農(nóng)村老太太來(lái)說(shuō)她就覺(jué)得其實(shí)沒(méi)什么，我覺(jué)得我媽特大氣。

因?yàn)槭欠锹殬I(yè)演員，他們也會(huì)遇到不理解的戲，你說(shuō)服不了他們，他們就是不演，一直卡在那。

大家現(xiàn)在看得比較好玩的一場(chǎng)戲，是占義吐痰被罰款。這場(chǎng)戲的調(diào)度是我提供的，我首先覺(jué)得這個(gè)稍微有點(diǎn)生理不適，我希望他在一個(gè)遠(yuǎn)景里發(fā)生，別太近，但是表演的神情形態(tài)是占義自己的。

他很有天賦，雖然我確實(shí)用導(dǎo)演的技法在幫他，但是他本身也確實(shí)特別強(qiáng)。

左為占義

我本來(lái)想的是一個(gè)特別黑色，特別荒誕的一個(gè)結(jié)局。

最后主角超英這個(gè)人黑化了，他在找人的過(guò)程里，在壓力之下，一個(gè)好人變成壞人了，但是在拍過(guò)程中改掉了，調(diào)整了結(jié)局，我其實(shí)在拍最后一場(chǎng)戲的時(shí)候還在糾結(jié)。

但我爸的狀態(tài)不支撐你做這么一個(gè)表演，之前那個(gè)是高級(jí)的一種處理，但是咱不能為了荒誕而荒誕，為了黑色而黑色，這個(gè)人就是不變的一個(gè)人。

我很喜歡寧浩的《香火》，一個(gè)和尚，最后變成了一個(gè)大騙子，那個(gè)演員的狀態(tài)是支撐他那樣的。我這個(gè)吧，我覺(jué)得可能也有一部分原因，是因?yàn)槟鞘俏野盅莸?，我舍不得讓他黑化?/span>

這次我爸沒(méi)來(lái)成西寧（FIRST青年電影展），我都給我爸媽定機(jī)票了，結(jié)果我媽這兩天身體不太好，我爸在家照顧她。

《平原上的夏洛克》在FIRST拿到最佳電影文本獎(jiǎng)

成片我給我爸放過(guò)，他也沒(méi)說(shuō)自己演的好或者演的不好，他就非常穩(wěn)，他也不會(huì)覺(jué)得“兒子我會(huì)不會(huì)給你演砸了”，他也不會(huì)覺(jué)得自己“我原來(lái)是個(gè)表演天才”。就是沉默不語(yǔ)，你讓我拍我就拍了，你讓我演我就演了。我爸就這性格。

我北漂之后，就和爸爸聯(lián)系不多了。他也不管，很少參與意見(jiàn)，包括工作、結(jié)婚這些事他都不參與意見(jiàn)，我媽經(jīng)常什么事都參與。

從小我們家庭關(guān)系挺和諧的，我跟他們的沖突其實(shí)就是我從國(guó)企辭職的時(shí)候，對(duì)一個(gè)農(nóng)民來(lái)說(shuō)，在國(guó)企你至少這輩子衣食無(wú)憂(yōu)。

因?yàn)樗麄冏约旱纳罹褪?，一個(gè)農(nóng)民老了，他就變成一個(gè)負(fù)資產(chǎn)，沒(méi)有生活來(lái)源，只能靠子女的贍養(yǎng)。農(nóng)民對(duì)衰老有一種天生的恐懼。

我辭了以后他們基本就放棄我了，就自己多掙點(diǎn)錢(qián)，以后給兒子多攢下點(diǎn)，別讓他餓死。

現(xiàn)在他們也不管田了，在城里做點(diǎn)生意，我們家也搬到城里來(lái)住了，家里的田就雇人去弄。

我小時(shí)候天天澆地，看西瓜。所以我也挺理解他們不愿意讓我辭職這事，我為什么在國(guó)企公司干了兩、三年啊，其實(shí)依著我的性子可能半年我就不干了，還是想著爸媽的感受。

但我覺(jué)得人生不能這么……其實(shí)你看農(nóng)村人就會(huì)有那種感覺(jué)，他們已經(jīng)被這個(gè)時(shí)代拋棄了，但是他們自己知道還在努力地去生活，你就覺(jué)得那個(gè)特別動(dòng)人（導(dǎo)演眼圈開(kāi)始濕潤(rùn)）。

我下一個(gè)戲，想講一個(gè)《小鎮(zhèn)杜月笙》的故事，其實(shí)是當(dāng)代鄉(xiāng)紳的故事，我早就想寫(xiě)這樣的人。

現(xiàn)在是不是繼續(xù)用非職業(yè)演員不一定了，也不一定在老家拍。我也挺想拍東北到西北這塊，比如說(shuō)到山西、陜西，我就覺(jué)得那可能是另外一個(gè)地了。

但是河南、河北、山東，包括東北，這些地是我在地理區(qū)域上特別親切的一塊。

第一導(dǎo)演FIRST系列采訪(fǎng)：

1.FIRST評(píng)委主席刁亦男專(zhuān)訪(fǎng)

獨(dú)家| 這是中國(guó)新生代青年導(dǎo)演大勝的一晚

2.《魚(yú)樂(lè)園》導(dǎo)演柴小雨

今年最想為北京青年發(fā)聲的新導(dǎo)演，我?guī)湍阏业搅?/span>

3.《馬賽克少女》導(dǎo)演翟義祥

今年首位性侵題材導(dǎo)演：斗爭(zhēng)到底？這片就沒(méi)了

*歡迎關(guān)注微信公眾號(hào)第一導(dǎo)演（ID：diyidy），別誤解，不是要做導(dǎo)演界的第一名，而是要記錄電影的第一表達(dá)在導(dǎo)演！來(lái)這的導(dǎo)演，都敢說(shuō)真話(huà)。

*文中圖片均來(lái)源網(wǎng)絡(luò)，如有疑問(wèn)請(qǐng)聯(lián)系本號(hào)。

這是一部到處充斥著諷刺意味的電影，只有看的懂的人，能產(chǎn)生共鳴的人絕對(duì)會(huì)給它五星！

首先電影名字叫《平原上的夏洛克》平原也就是可以開(kāi)墾的田地，夏洛克是Sherlock Holmes神探，看似是一部鄉(xiāng)村疑案追蹤類(lèi)型的電影，但影片里處處充斥著諷刺，相比寧浩的瘋狂系列的黑色幽默喜劇電影，本片沒(méi)有那么多引人發(fā)笑的內(nèi)容，但卻是內(nèi)容飽滿(mǎn)，每個(gè)鏡頭都有這很多的內(nèi)涵。大概很多人看不明白不相信并且不好笑，這也就是為什么這部電影沒(méi)有到九分的原因。徐磊導(dǎo)演的這部電影是根據(jù)其親戚的親生經(jīng)歷，而制作出來(lái)的一部描寫(xiě)小人物在其被肇事逃逸的車(chē)撞傷后，好友為其追查真兇的故事。

這是一部有關(guān)中國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀和農(nóng)民生活的電影。

說(shuō)到農(nóng)民，不得不提的是農(nóng)民工和失業(yè)率，中國(guó)許多農(nóng)業(yè)人口是沒(méi)有土地的。中國(guó)的農(nóng)村，據(jù)說(shuō)自從1985年以后就沒(méi)有再調(diào)過(guò)地了，也就是說(shuō)，1985年以后出生的農(nóng)民戶(hù)口，個(gè)人名下無(wú)地的話(huà)，很正常。因?yàn)槌錾谵r(nóng)村，所以是農(nóng)民。他們也想工作，他們也適齡，但他們不是“城鎮(zhèn)適齡勞動(dòng)人口”，他們出來(lái)打工，沒(méi)有進(jìn)入有記錄的大公司，所以他也不算農(nóng)民工。他們現(xiàn)在沒(méi)工作了，他們不算失業(yè)。這樣的人有嗎？有。不少。多少呢？我不知道，因?yàn)橐矝](méi)人統(tǒng)計(jì)。失業(yè)率這個(gè)詞本身就不適合中國(guó)。中國(guó)14億人口,農(nóng)民8億多，農(nóng)民進(jìn)了城還是農(nóng)民，不計(jì)算進(jìn)失業(yè)率。

超英辛辛苦苦奮斗了幾十年，終于決定把牛賣(mài)了，拿著17萬(wàn)人民幣還清了債，準(zhǔn)備蓋新房過(guò)上自己的幸福生活。

好友占義、樹(shù)河前來(lái)幫忙，一天早上樹(shù)河去幫超英買(mǎi)施工隊(duì)的伙食，結(jié)果不料被車(chē)撞了，得到消息的超英立馬趕到醫(yī)院，替樹(shù)河交了醫(yī)藥費(fèi)，樹(shù)河是幫我辦事才出事的，所以這個(gè)錢(qián)我必須出。這里就是一個(gè)諷刺，諷刺那些本應(yīng)按工傷處理的員工很多都是自掏腰包。樹(shù)河家里人隨后趕到醫(yī)院，女的想付錢(qián)被外甥攔下了。這一切都反應(yīng)了人性的自私。好在送樹(shù)河來(lái)醫(yī)院的村里人沒(méi)有耽擱片刻，及時(shí)趕到了醫(yī)院，樹(shù)河雖然脫離了生命危險(xiǎn)，但高額的ICU費(fèi)用以及擺在面前的情況不得不然超英他們討論，因?yàn)楹茈y追查到肇事逃逸的車(chē)輛，加上如果立案農(nóng)合就不給報(bào)這么高額的醫(yī)療費(fèi)普通老百姓根本承擔(dān)不起。

小時(shí)候我們都學(xué)過(guò)三字經(jīng)，人之初，性本善，性相近，習(xí)相遠(yuǎn)。茍不教，父之過(guò)。教不嚴(yán)，師之惰。這幾句話(huà)在這部電影里有很好的體現(xiàn)。

人最初本性都是善良的，然而為什么對(duì)于這樣的情況樹(shù)河的親人會(huì)選擇一毛不拔，而對(duì)于肇事逃逸的司機(jī)這樣的真兇卻又不敢追查呢？一起的種種都來(lái)自這樣的醫(yī)療體系，就算不立案報(bào)也只能報(bào)70%，如今依舊如此。高額的生活成本讓一部分人不得不放下良知、放下尊嚴(yán)、放下初心，做起了很多不應(yīng)該有的事情。一起都為了生存。

為了追查真兇，超英選擇一個(gè)人扛，即使找不到真兇，他也愿意自己把這醫(yī)療費(fèi)出了，這樣的人在當(dāng)今的社會(huì)下，很多人會(huì)把超英當(dāng)傻子。但他就是這樣一個(gè)淳樸善良的人，一個(gè)小人物，一心只想過(guò)好自己的日子，過(guò)上所謂的幸福生活。

起初占義帶著超英找到了村里的神婆，玄乎其神的說(shuō)了句東方，這里體現(xiàn)的是無(wú)知和迷信。沒(méi)有得到良好教育的人很多，他們無(wú)從依靠，為了能夠確保農(nóng)村合作醫(yī)療能夠報(bào)銷(xiāo)的情況下，只能?chē)L試用自己所認(rèn)知所相信的辦法。

超英帶著占義兩個(gè)人發(fā)現(xiàn)了縣城的糧油店老板的監(jiān)控錄像，起初老板不愿幫他們，原因很簡(jiǎn)單，互不相欠，互不相干。別人的禍，別人的災(zāi)。恨人有，笑人無(wú)。于是超英找到朋友，朋友又叫了糧油店的親戚，這才把錄像掉出來(lái)。這里就體現(xiàn)了中國(guó)式關(guān)系社會(huì)，靠的就是人情和關(guān)系。

最終兩個(gè)人鎖定了當(dāng)天案發(fā)時(shí)間范圍的三輛車(chē)。利用占義的妹夫在保險(xiǎn)公司工作，查到了三輛車(chē)的具體信息。兩個(gè)人到了學(xué)校門(mén)口，超英覺(jué)得應(yīng)該不讓進(jìn)，占義說(shuō)難道是看守所不行，這里是真的很諷刺，在國(guó)外的大學(xué)，教育是開(kāi)放的，人人都可以進(jìn)到校園旁聽(tīng)，只要不影響課堂。沒(méi)有對(duì)比就沒(méi)有傷害。

兩個(gè)人最終偷偷溜了進(jìn)去，最終被保安發(fā)現(xiàn)追趕攆出校園，這部電影里的保安演的非常好，他們就像現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的某類(lèi)人群。兩個(gè)人跑到了學(xué)校的集會(huì)操場(chǎng)，學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)正在進(jìn)行高考沖刺演講，高考是普通人改變命運(yùn)最重要的一次機(jī)會(huì)，跟著同學(xué)們一起喊起來(lái)加油加油加油！這里的諷刺更大了，懂得人自然懂，我就不深說(shuō)了。

為了給樹(shù)河ICU的醫(yī)療費(fèi)付錢(qián)，超英決定把他最后的寶貝拿出來(lái)賣(mài)了，跟隨他多年的老伙計(jì)，任勞任怨的馬兒。買(mǎi)馬的人跟他砍價(jià)，他說(shuō)這匹馬非常的仁義，買(mǎi)馬的人譏諷的說(shuō)：“仁義也不值錢(qián)”，這里又是諷刺，諷刺當(dāng)今的社會(huì)人們的價(jià)值觀。最后馬還是賣(mài)了，可當(dāng)他發(fā)現(xiàn)買(mǎi)馬的人是個(gè)驢肉火燒的供應(yīng)商時(shí)，他又把馬贖了回來(lái)還倒貼了200元，因?yàn)槌⑺X(jué)得仁義值千金。

為了追查追后的線(xiàn)索，兩個(gè)人不辭辛苦來(lái)到了城市，剛到了城市就被這里的治安員抓到占義的不文明舉動(dòng)要求他罰款，嘴里還說(shuō)：“罰你不是目的，目的是讓你長(zhǎng)記性?！边@里又是反諷，我用一個(gè)北京安貞醫(yī)院的主任醫(yī)師劉東在TED演講的《醫(yī)學(xué)的疆與界》做例子。美國(guó)的醫(yī)學(xué)治療分五步：1預(yù)防 2保健 3診斷 4治療 5康復(fù)。而劉東講這么多年了我們的醫(yī)院只做34診斷和治療這兩件事?？偸遣黄占敖逃?普及文化 教人文明，而是靠罰錢(qián)來(lái)讓人長(zhǎng)記性。很多人認(rèn)為這符合中國(guó)的國(guó)情，說(shuō)這些話(huà)的人就像我在豆瓣上遇見(jiàn)有人居然對(duì)關(guān)于人權(quán)和言論自由發(fā)表的看法一樣可怕，我說(shuō)人權(quán)和言論自由是人與生俱來(lái)的權(quán)利，有人就回復(fù)我說(shuō)人權(quán)言論自由要看人配不配，他認(rèn)為我們還不配擁有，還有人說(shuō)這些權(quán)利又不能吃飯，呵呵呵呵。

后來(lái)兩個(gè)人到了最后一輛車(chē)的地址，這是一個(gè)高檔小區(qū)，最可笑的是登記信息這里，遇到什么都登記，這里的諷刺懂的人自然明白登記毫無(wú)意義完全的形式主義。最終超英為了救占義來(lái)到了小區(qū)天臺(tái)，兩個(gè)人茫然的坐下抽著煙，看著這茫茫大的城市，高樓大廈的聳立。他們是農(nóng)民，很多的農(nóng)民工既建造著這個(gè)城市，卻又不屬于這個(gè)城市。

后來(lái)逼上梁山的占義把這些窮追不舍的保安打了，好在刑警隊(duì)長(zhǎng)是超英的親戚，幫忙處理了一下說(shuō)到：“不管遇到什么事，都要通過(guò)正規(guī)渠道去解決。”我相信只有真正體驗(yàn)到這種所謂正規(guī)渠道的無(wú)助的人才會(huì)真的明白這句話(huà)有多諷刺！

后來(lái)超英帶著刑警隊(duì)長(zhǎng)來(lái)到了車(chē)主家，一開(kāi)門(mén)發(fā)現(xiàn)是有錢(qián)有勢(shì)的“城市著名企業(yè)家”。在和企業(yè)家談話(huà)間刑警隊(duì)長(zhǎng)居然低下了頭，語(yǔ)氣是那么的無(wú)力，聲音是那么的弱小。說(shuō)出了我聽(tīng)過(guò)的最最諷刺的話(huà)：“必要的程序還是要遵守的?！?現(xiàn)在一說(shuō)什么就是程序流程，有的程序流程走了五年還在走程序走流程。這時(shí)的刑警隊(duì)長(zhǎng)和給占義罰錢(qián)的治安員產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比。

最后占義喝酒時(shí)候跟超英講：他為了吃甘蔗被打了兩次，字里行間透露出看不起他，覺(jué)得他有點(diǎn)傻。借著上廁所的功夫，好友開(kāi)車(chē)去拿錢(qián)了，而他騎上了那匹仁義的馬，此時(shí)美國(guó)西部牛仔的音樂(lè)響起，化身成了正義的牛仔，此刻放佛要上演中國(guó)版的《被解放的姜戈》。似乎在這個(gè)唯利是圖的社會(huì)里，連錢(qián)都不要的人真的是另類(lèi)。

占義的小貨車(chē)沒(méi)有先到，被卡在了一個(gè)坑里，于是叫了朋友來(lái)解救，朋友解救了他，但一個(gè)車(chē)剛出了坑而另一個(gè)車(chē)又入了坑，導(dǎo)演徐磊似乎又在暗示我們，在這個(gè)社會(huì)里人人都有入坑的可能，被坑所坑害的人又無(wú)意之中把別人拉入了坑里，形成了惡心循環(huán)，普通人老百姓就像韭菜。小時(shí)候家長(zhǎng)就教育我們，害人之心不可有，防人之心不可無(wú)。如今的社會(huì)到處都是??，人與人交往總有忌憚和隔膜，建立信任關(guān)系是非常不易的。

超英沒(méi)有要錢(qián)，雖然被打了，但是好在硬朗的身體并無(wú)大礙，回到了自己破舊的家，想起了當(dāng)年已故的親人（不知是父母還是妻子，因?yàn)槌⑦@樣的小人物，就像那匹馬，即使他仁義、忠厚、樸實(shí)又與我們能有什么關(guān)系呢？），房上的小魚(yú)塘里面的魚(yú)就像我們這些普普通通的老百姓。雖然魚(yú)多擁擠，水又少的可憐，但是我們?nèi)阅芑蠲！痘钪凡攀亲钪匾摹?/p>

雖然影片結(jié)尾放著歡快的音樂(lè)，但其實(shí)是以無(wú)奈的悲劇收?qǐng)觥?/p>

影片最后黑底白字寫(xiě)的 故事中所有觸犯法律的人員，事后均受到了相應(yīng)的懲罰。這是多么的冰冷而無(wú)力的字。

最后影片全部由非職業(yè)演員出演，這些非職業(yè)演員的演技可以說(shuō)比那些小鮮肉有過(guò)之而無(wú)不及。大概這些人也是本色出演經(jīng)歷了人間滄桑有真正故事的人。

山有《盲山》，井有《盲井》，生活如《萬(wàn)箭穿心》，現(xiàn)實(shí)如《平原上的夏洛克》。

但即便現(xiàn)實(shí)無(wú)數(shù)這樣的挫折打擊下，他們依舊靠著自己勤勞的雙手，一點(diǎn)一點(diǎn)的朝著自己所向往的幸福生活努力著，即便是有那么一絲希望。

完。歡迎回復(fù)。謝謝！

這個(gè)時(shí)代還有人拍農(nóng)民，就值得給這部電影四星了。

難得的是，它還用一種扁平，塑造出了立體的農(nóng)民形象。一樁車(chē)禍，最后全部化為虛無(wú)。結(jié)尾樸樹(shù)的歌聲響起，一開(kāi)始覺(jué)得它的撥亂反正莫名其妙。但隨著瓜田和千金散盡還復(fù)來(lái)的承諾，我甚至有些熱淚盈眶——這典型是《七武士》的反面，農(nóng)民們的可愛(ài)和柔韌，是這個(gè)國(guó)家的魂。

超英的耿直，占義的魯莽，在農(nóng)村的環(huán)境里恰如其分。倆人一旦進(jìn)了城，就變成了怪物。一口痰有一口痰的價(jià)格，行車(chē)記錄儀有行車(chē)記錄儀的價(jià)格。壞事做了就要收錢(qián)，不收就要挨打。實(shí)際上城市才是那個(gè)可怕的怪物，它吃掉了農(nóng)村，讓五金店的小老板決定賠本甩貨，趕快離開(kāi)這個(gè)塵土飛揚(yáng)的地方。只有農(nóng)民自己，看著稻田想著收成，夕陽(yáng)也當(dāng)作朝陽(yáng)。

這樣的電影，一年能出來(lái)一部，作為影迷，已經(jīng)值得欣慰。哪怕它躲開(kāi)了很多現(xiàn)實(shí)。但攝影機(jī)架在那里，還是避免不了的要記錄下一些灰頭土臉。

飾演占義的演員非常厲害，素人的能量是巨大的。徐磊這個(gè)導(dǎo)演，值得期待。

“平原”與“夏洛克”，兩個(gè)看著就千差萬(wàn)別的詞，被一起放到了這部電影的標(biāo)題中。這是我最初通過(guò)FIRST知道這部作品后，第一時(shí)間感到好奇的地方。

一種奇妙的對(duì)撞感油然而生。兩個(gè)不修邊幅的農(nóng)民伯伯，化身河北小村子里的夏洛克·福爾摩斯和華生，在農(nóng)村與城市之間不斷穿梭，引發(fā)一連串的“怪奇物語(yǔ)”。這件事本身就夠“魔幻現(xiàn)實(shí)”了，再搭配上導(dǎo)演徐磊那份特有的土味怪誕冷幽默，令人不得不為之感到驚喜。

電影始于農(nóng)民超英預(yù)備翻蓋新房，他的好友占義、樹(shù)河前來(lái)幫忙。一天清晨，樹(shù)河因意外車(chē)禍入院，司機(jī)肇事逃逸。為了討要賠償與說(shuō)法，超英和占義踏上了一場(chǎng)探案之旅。

沒(méi)有放大鏡，沒(méi)有煙斗手杖，沒(méi)有精致的披風(fēng)斗篷，不識(shí)字，更別談會(huì)什么推理演繹法。他們倆上陣探案的方式，就是找出三輛可疑車(chē)輛后，挨個(gè)前去排查。

故事雖然并不復(fù)雜，但這部電影的看點(diǎn)倒也不在于此——畢竟，它是一部“不走尋常路”的作品，和那些反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的“燒腦懸疑片”所不一樣的，就在于這股子土里生、土里長(zhǎng)的野氣?；恼Q的同時(shí)，又顯得平易可親。

不同于大部分難以得見(jiàn)的“FIRST系電影”，《平原上的夏洛克》并非是面向小眾、專(zhuān)注自我表達(dá)的作品，而是一部擁有切實(shí)市場(chǎng)性的類(lèi)型片。但實(shí)際上，它又不止于普通的類(lèi)型片，導(dǎo)演徐磊在其中夾帶了不少的作者色彩。

首先是笑料的設(shè)計(jì)上，如之前所言，是“土味怪誕冷幽默”。

一種是令人咋舌的清奇的腦回路。當(dāng)兩個(gè)男主角決定為友探案后，他們竟然先去找了神婆卜卦，得出“兇手在東方”的前提；而在發(fā)現(xiàn)了三輛可疑車(chē)輛后，就得出“豐田是日本車(chē)，來(lái)自東方，所以先查”的結(jié)論。堪稱(chēng)一番令人摸不著頭腦的操作。

另一種則是人物與其所處環(huán)境之間不可調(diào)和的反差。比如他倆進(jìn)城后，為了進(jìn)小區(qū)進(jìn)行搜查，想出喬裝外賣(mài)小哥的法子，美團(tuán)外賣(mài)與餓了么的制服撞在一起，那一刻的笑果是非常出色的。又如占義下意識(shí)吐痰后被抓包，待他還想吐痰，一步三回頭地去確認(rèn)城管是否還在身后。這些笑料更為自然，十分輕巧地觸摸到了這個(gè)時(shí)代的特性。

其次是情節(jié)的發(fā)展上，時(shí)常會(huì)有令人意想不到的轉(zhuǎn)向。

觀影之前，我一度以為這部電影會(huì)是一部工整的類(lèi)型片，通過(guò)雜糅喜劇與懸疑推理兩種類(lèi)型，并在人物與環(huán)境設(shè)定上做一些反轉(zhuǎn)效果，必然會(huì)在第三幕有著對(duì)于案件揭秘的高潮設(shè)計(jì)。

但沒(méi)想到的是，《平原上的夏洛克》雖然有著非常明確的類(lèi)型取向，但影片的第三幕其實(shí)是反高潮、反類(lèi)型的，這反而讓它有了更上一層樓的可能。

電影中很多突然萌生詩(shī)意的片段，都因此而得以成立。比如超英如英雄般騎馬赴會(huì)，是一種可愛(ài)的俠氣；又如最終“澆筑”的金魚(yú)屋頂，暗藏了超英紀(jì)念亡妻的心路歷程，是一種質(zhì)樸的浪漫。

取材自現(xiàn)實(shí)與自身經(jīng)歷，是大多數(shù)處女作得以出彩的原因，《平原上的夏洛克》同樣也不例外。

電影就在徐磊的老家衡水深縣拍攝，而這個(gè)看似荒誕的故事的最初設(shè)定，竟然也來(lái)自于現(xiàn)實(shí)情況。片中的演員都是素人，他的父母和鄉(xiāng)親上陣出演，飾演男主角超英的徐朝英就是導(dǎo)演的父親。全部使用素人演員的做法，在偏文藝色彩的小成本電影中是慣常的套路，但在類(lèi)型片中（更何況本片還是復(fù)合類(lèi)型）是少見(jiàn)的。

我們可以看到，這些演員的表演非常出色。他們的演法和電影本身的風(fēng)格互為內(nèi)嵌，達(dá)到了職業(yè)演員無(wú)法達(dá)到的效果。無(wú)論是兩位男主角，還是其他偶爾出場(chǎng)的配角，都以一種偶發(fā)呆滯的、有點(diǎn)笨拙的感覺(jué)來(lái)處理角色，河北方言進(jìn)一步加重了這種幽默色彩。

這是一種沒(méi)有技巧性的粗糙，卻又剛好符合片中的人設(shè)和冷幽默的喜劇調(diào)性。他們一方面是在表演自己作為村中農(nóng)民的日常，令人感到可愛(ài)；另一方面，又有著一種高于真實(shí)現(xiàn)實(shí)的少年意氣。

看完電影后，不自覺(jué)地會(huì)想起《無(wú)名之輩》，饒曉志還是本片的監(jiān)制。兩相對(duì)比，雖然同屬懸疑喜劇、同樣關(guān)注現(xiàn)實(shí)、同樣聚焦底層的小人物，但觀感上又有著截然不同的體驗(yàn)。這一次，新導(dǎo)演徐磊在饒曉志的幫助下，交出了一份不錯(cuò)的類(lèi)型片答卷。

總之，《平原上的夏洛克》是一部超出我預(yù)期的處女作。如今，很多小成本優(yōu)質(zhì)佳作越來(lái)越有機(jī)會(huì)成為市場(chǎng)黑馬，“小片出奇跡”的例子也越來(lái)越多。希望這部鮮活、有趣的電影，能被更多的觀眾看見(jiàn)。