《平原上的夏洛克》讓我想起每次坐火車從北京出發(fā)，火車在廣闊的華北平原上行駛的場景。我從來沒有見過這么多農(nóng)村，這么多麥田，這么多鐵路兩旁的小路通向的一個個村莊，曾經(jīng)高粱肥大豆香的村莊，曾經(jīng)有平原游擊隊的村莊。京九線上的衡水總和老白干的廣告同時到來，和德州的扒雞一樣，在回憶中變成了美好的條件反射。

那些村莊里發(fā)生的事情是多么有趣啊。我們看了太多粗制濫造的電視劇，里面全是試圖還原生活結(jié)果越看越假的情節(jié)，也看了太多矯揉造作的文藝片，里面沒有一句臺詞像是人會說的，再看這部電影，會發(fā)現(xiàn)這是多么真實、多么有煙火味啊?！敖ā辟u的溫室豬舍，小區(qū)門口的勃蘭登堡雕像，大雨里從橋上斜坡下來摔的一跤，醫(yī)院里的新農(nóng)合討論。在這樣的真實基礎上，偶爾出現(xiàn)的文藝——或者說超現(xiàn)實，就特別讓人動容。比如雨后屋頂塑料布的那一汪錦鯉，結(jié)尾的那個像是日本電影里才有的綠色調(diào)和大西瓜，讓我突然覺得自己超越了生活。還有就是本片的主要情節(jié)——夏洛克式的，一群農(nóng)民坐在教室里討論案情和線索，這段據(jù)說是導演想拍這部電影的最初靈感來源，也是讓我眼睛一亮的劇情：多么超現(xiàn)實的情節(jié)，但是又太合理了，我完全能想象那塊廣袤平原上的一個農(nóng)莊，人們想把某件事弄清的偵探式探索，這應該與導演拍的是自己生于斯長于斯的村莊有關。這個主線還有一個優(yōu)點：中國電影里，凡是說到農(nóng)民和底層階級的情節(jié)都特別沉重，比如秋菊打官司，是一種完全依賴國家機器的無奈和麻木；而在這部電影里，農(nóng)民成了夏洛克，權力基本隱去了，農(nóng)民像西部牛仔一樣，完全憑借個人主義在這片土地上馳騁。多么理想主義啊。

導演用自己的父親當演員的做法，肯定是有資金的因素在里面，但也讓這部電影更有了一種真實的感覺，因為他演的就是自己。他那張臉上流露出來的真誠、固執(zhí)和仁義，那不是演出來的，而是他自己的性格。如果讓他去演個反派，估計就完全不成。我不知道是不是每個素人當演員都能有這么好的效果，如果不是，那導演真令我刮目相看。

這部電影本身我大概可以打7.3左右，很多優(yōu)點，但也有一些缺點，比如張弛不夠有度，有的地方太拖沓，有的地方把人調(diào)起來，卻又找不到地方放下去。比如最后超英跨上馬，紅衣戴帽，飛馳而去的一幕，真令人擊節(jié)贊嘆，三路人馬在岔路口相遇，本來可以塑造一個極大的高潮（想想寧浩在《瘋狂的石頭》里摩托車撞汽車門的那一幕），結(jié)果超英到了，老板下來說話，之后情節(jié)張力就弱化了，結(jié)局毫無驚奇，主要都是導演的文藝喟嘆了。但知道了導演的成長、拍電影的起源、演員的啟用故事之后，我毫不猶豫給了四星。哪怕是在中國，只要給一個孩子充分的成長環(huán)境，讓他隨心所欲干自己想干的事情，也總有可能成功的，而且不是公務員老婆孩子熱炕頭的成功，對不對？

兩個月沒寫影評了。疫情好多天了，生活停滯了，一直坐在家里焦慮，沒有看電影。終于還是打算撿起來，慢慢消化生活的痛苦于文字中，看能不能讓自己好過一點。

簡單說下這部電影，很“有范兒”的。

《平原上的夏洛克》，很多人說是“土味”，但我并不覺得這個詞是準確的。

什么是“土味”？在如今的語境里，這個詞早已變了味道。在大眾眼里，社會搖、各種尬聊語錄、車禍癌癥撩妹小短片、社會大哥叼煙茬架小視頻，我們稱之為土味文化、土味視頻，說白了，就是看上去很潮人在很時髦的環(huán)境下，干著一些很low的事情，什么秀丑、炫富、尬聊、吃一些重口味的東西，這才是“土味”。

但《平原上的夏洛克》完全相反，一方面電影本身就是發(fā)生在農(nóng)村的故事，“土”是自帶屬性，再強調(diào)什么“土味”，就跟脫褲子放屁一樣；另一方面，電影的兩位主角是如假包換的農(nóng)民，但他們所經(jīng)歷的故事，以及任何和行動目的，他們一點也不“土”，反而很潮，不是嗎。

所以我認為土味這個詞，并不準確。如果要一個詞來形容這部電影，就是本文的標題——河北朋克。

電影的發(fā)生在河北，我也是河北人，雖然出生在城市，但老家是農(nóng)村的，每逢年過節(jié)都回老家，我也有很長時間是在老家農(nóng)村度過。

河北農(nóng)村是什么樣？正如《平原上的夏洛克》中呈現(xiàn)的那樣，一模一樣，很有代表性也獨具特色。

北方農(nóng)村，確切的是華北地區(qū)、中原地區(qū)的農(nóng)村，代表了我國千百年農(nóng)耕文明的形態(tài)，就是這種平原式的農(nóng)耕形態(tài)，從古至今都是如此。

這里有一個很矛盾的地方。（要秀一下我畢業(yè)論文的課題了）

因為在平原地區(qū)，聚落形態(tài)和特征趨于一致，都是集聚型，這種類型的聚落大體以中心城市為圓心，其經(jīng)濟、文化等向周圍輻射，形成一種在經(jīng)濟、社會發(fā)展程度上的梯度分布。而且平原地區(qū)，人口較密集，耕地較多，經(jīng)濟、文化等都較發(fā)達，社會比較開放，社會流動較頻繁，居民容易接受新事物，這跟山區(qū)不一樣。

加之這幾年我國飛速發(fā)展，城市化進程加快，對農(nóng)村生活的影響也很快，以我從小到大的經(jīng)歷和見聞，比起城市，北方平原的農(nóng)村，更稱得上是“天翻地覆的變化”。

但矛盾之處也出現(xiàn)了，因為北方農(nóng)村，農(nóng)耕文化根深蒂固。以傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)和手工業(yè)為主的自然經(jīng)濟基本貫穿始終，直到現(xiàn)在很難改變。這是他們千百年來的生活方式，作為河北人的我深有體會。

我小時候回老家，那時候經(jīng)濟比較落后，睡土炕、掰玉米棒子、刨花生、挖地瓜什么都干過，典型的農(nóng)村生活，但我并沒有覺得受苦，因為農(nóng)村要啥有啥。游戲機、VCD、組合音響應有盡有，大彩電比我家的都大，而且家家大院子，院里有狗屋里有貓，農(nóng)村的孩子也賊能玩，那時候作為城市孩子，一說回老家反而開心，唯一就是夏天蚊子多，還能邂逅各種蛇蟲。

但就是這樣，他們?nèi)匀皇寝r(nóng)民，就是種地和自家開小作坊，干完農(nóng)活就老婆孩子熱炕口，掙了錢第一件事就是蓋房。

沒錯，就像片中超英那樣，農(nóng)村住戶無論貧富家家蓋房，尤其是我們這邊，好像不蓋房就在村里直不起腰板一樣，都是獨門獨院的“一戶建”，如今我們村很多小二樓了，過得甭提多舒服了，你讓他們?nèi)コ鞘羞€不愿意去呢，他們住不慣樓房。

PS，雖然近幾年也有一部分人來城里務工并定居城里，但這種在我們河北地區(qū)，最起碼我知道的不多。

pps，村民都在蓋房，越蓋占地面積越大，一直往村外延，導致老房子都沒人住了，所謂的“空心村”就這么出來的，我讀研的時候一個課題就是農(nóng)村居民點整理，甭提多費勁了，不是課題難，而是幾乎無法落實，新農(nóng)村建設那幾年，好幾個開發(fā)商都碰了一鼻子灰，賠錢又賠人，最后都走了

對了，唯一就是牲口少，這跟大家想象的不一樣。我小時候牲口就很少了，因為耕地早已機械化，已經(jīng)不再需要耕地的牲口了，養(yǎng)牛養(yǎng)羊的也有不少，就是為了賣錢而已?！镀皆系南穆蹇恕防锍B(yǎng)馬的現(xiàn)象，如今已經(jīng)不算多見了。

所以，正是這種根深蒂固的農(nóng)村生活習慣，以及與中心城市接軌的經(jīng)濟環(huán)境，造就了一種很具特色的生活方式。

他們也有手機，也會上網(wǎng)、打游戲、刷社交網(wǎng)絡，跟城市人一樣追星，但在生活習慣下，這樣分布呈現(xiàn)不均的現(xiàn)象。

在我們老家，你可以看到大奔與手扶拖拉機放在一個院子的情形，你可以看到一個個老漢在收麥子間隙，刷手機上網(wǎng)或者斗地主的樣子，他們明明有了平衡車、無人機，卻只用它來擔菜、種地、做農(nóng)活兒。

還有《平原上的夏洛克》中小賣部，前面是門臉兒，后面是院子，小賣鋪里買什么的都有，連超英隨口一說的電機都能買得到，這是交通發(fā)達之后，所衍生出來的融合了農(nóng)業(yè)、手工業(yè)與資本經(jīng)濟于一體的新型經(jīng)營形式。

PS，讓我想起97年高秀敏和魏積安的小品《柳暗花明》，養(yǎng)牛大戶魏亮亮說，他家頭牛脖子上掛了BP機，躺在床上一呼，就能放牛。

電影中處處體現(xiàn)的這樣的特色。

就拿超英和占義尋找肇事車輛的開端，他們?nèi)フ伊颂笊竦?，去占卜。而隨后轉(zhuǎn)眼見，在小賣鋪又調(diào)出來攝像頭監(jiān)控，去尋找肇事車影像，他們懂得用行車記錄儀尋找線索，卻不忘用最古老的偵查手段，喬裝潛入。

這幾乎是兩種文明的對沖，原始文明和當代文明的交織，在同一時間，先后上演。

這是平原區(qū)北方農(nóng)村的特色。真實發(fā)生著“未來與過去同時存在的”現(xiàn)象。

作為河北人的我，格外親切且有代入感。

《平原上的夏洛克》擁有著一個非常戲劇化且潮流化故事，這是一個偵探故事，或者說是“調(diào)查性質(zhì)的作品”，這是在MYSTERY體系作品中，將謎依據(jù)體驗的行動予以解決的故事。

這與隔壁的《利刃出鞘》給出線索注重觀眾觀感體驗完全不同，該片就不一定要給出線索，而是依據(jù)故事的進展和偵探的行動來順次給出結(jié)論。說的具體一點，就是謎的解決是由角色單方面來進行的。

這個故事就很潮，因為這是當代主流商業(yè)電影慣用的一種方式，我們看到的漫威電影，不正是這樣的推進的嗎？

當然這個故事也是很簡單的，如果換一個語境的話，就相對索然無味了。

正因為本片發(fā)生在一個極具地域特色的北方農(nóng)村，用大量生活化的細節(jié)和環(huán)境對這個故事進行包裝。

所以這個峰回路轉(zhuǎn)的劇情，與生活化環(huán)境和細節(jié)形成錯位感，造成了荒誕搞笑與黑色幽默風格。

這一切的錯位感，在最后集中體現(xiàn)，善良淳樸的北方農(nóng)民，最終跨上了高頭大馬，配著萊昂內(nèi)電影的音樂，像個西部英雄一樣飛馳，但故事的場景可不是荒蠻的西部，而是未來與過去并存的平原農(nóng)村。

我們可以稱之為“朋克”內(nèi)核，而電影里這樣的“朋克”卻是真實可信的。

兩位主角，他們懂得用最潮流的偵探方式去追查線索，動用最鐵汁的人際關系進行調(diào)查，用最真實的情感來對待他人，不要忘了，留給自己的，還有最硬核的發(fā)膠。

非職業(yè)演員質(zhì)樸的表現(xiàn)并不是演出來，而是自然的代入感，他們淳樸真性情，有為了朋友一諾賠千金，比如超英這樣的，也有為了利益而不顧一切，比如樹河的侄子，但他們的表現(xiàn)和形象，都是來源于生活，真誠且倔強的北方農(nóng)民眾生相。

所以，當我們談起潮流、科技等元素的時候，有些地區(qū)是被自動排除在外的。在我們無知且傲慢的臆想里，農(nóng)村，這些地方與潮流無緣，伴隨他們的只有土味，這其實是錯誤的觀點。

經(jīng)濟水平飛速發(fā)展，物質(zhì)生活發(fā)生了天翻地覆的變化，但也有不均的地方，這里有生活方式，也是習俗，甚至文化。

《平原上的夏洛克》展示的就是新舊共存的地方，人們?nèi)绾闻ι?，以便適應這個飛速發(fā)展的時代，同時保留著最傳統(tǒng)的生活理念。

其實看久了，就會發(fā)現(xiàn)它們并不土味，也不沙雕，因為里面有最鮮活、最真實的人間。

正如后半段樹河的蘇醒，前面都說了，在當下的醫(yī)療條件下，保不齊 能不能醒來。但他做了一個夢，夢見了什么？自己的瓜地，瓜熟了，人也醒了。這意味著什么？農(nóng)民，最掛念的，還是自己的地?。?/span>

當代醫(yī)學都無法完成的，卻被熟透的瓜“喚”醒了，這真是滲透在骨子里的農(nóng)耕文化啊，最真實的農(nóng)民形象。

公號：電影文酷

dreamcrowflim

微博：烏鴉·火堂

深州，河北衡水下面的縣級市，距北京250多公里，形意拳的發(fā)源地，盛產(chǎn)蜜桃。

徐磊，一個大概和你200個朋友重名的農(nóng)村小伙，奔四，不會打拳，模樣也不水靈。

導演徐磊

但，就是這片土地，留給他善良的底線，和一直往外闖的動力。

他先后有十幾個職業(yè)，包括：國企領導寵物飼養(yǎng)員、攝影師助理（拎包）、斯坦尼康技術員、跟焦師、攝影大助、婚慶攝影指導、攝影師、編劇……

從默默無聞，到有所耳聞，職業(yè)生涯95%的時間都和電影發(fā)生關聯(lián)。

前年，他給好萊塢一線女星米拉·喬沃維奇（《生化危機》女主）寫了劇本，去年，他又正式做起導演，拍攝了人生第一部長片。

導演，是徐磊的終極職業(yè)。

處女作導演，是徐磊的“從哪來到哪去”的哲學情懷。

他選擇回到深州，選擇請老父親做男一號，演一部為被撞傷昏迷的親戚追尋真兇的電影，輕喜劇，帶點懸疑，略朋克，最后留住的是溫情。

片名叫《平原上的夏洛克》。

豆瓣462人評價，7.4分，就在上周日（7月28日）剛剛結(jié)束的第13屆西寧FIRST青年電影展上，他獲得了最佳電影文本獎（類似于編劇獎）。

第一導演（ID：diyidy）在西寧采訪了他，90多分鐘的時間里，被他形容“扒了個精光”。談到自己上大學時都不知“電影是拍出來的”時，他會微妙自嘲；談到自己做了大半輩子農(nóng)民的老父老母，尤其是和父親的矛盾時，他又會“大堂風大，眼睛里進沙子”。

在第一導演看來，徐磊，就是當下中國青年導演最基本的坐標，他不偏倚，有熱度，熬得住嘲弄與無聊，卻對影像與故事永遠好奇。

但你不知，他也有私情，《平原上的夏洛克》男主本來要在結(jié)局黑化，因為是老父演的，他“下不去手”。這個角色，好人由一而終，但獎不摻假，更不是隨便拿，評審成員之一秦昊在西寧當著所有媒體的面怒贊《夏洛克》，怒贊非職業(yè)演員的牛批。

私情里裹著真情。這一點，能指引更多初生牛犢的青年導演，把好自己的軌道。

01、前傳：養(yǎng)死了領導的小烏龜，我不想在國企干了

我是1982年的，河北衡水人，在石家莊上的大學，學的工商管理，2004年畢業(yè)。上學的時候我也沒怎么聽過課，畢業(yè)以后就在北京租房，找了一個國企上班。

在國企上班是什么狀態(tài)呢？

舉個例子，我第一天上班就起晚了，鬧鈴沒響，一看完了。第一天就遲到，這得給領導留下什么印象啊，然后我就一溜小跑跑到單位，還是晚了十幾二十分鐘，特別忐忑。

結(jié)果到了單位門口，發(fā)現(xiàn)門還沒開，大家的工作狀態(tài)你也就能了解了。

上班時候真的沒什么事干，每天就兩件事，第一件事是去打開水，第二件事就是領導養(yǎng)了兩只小烏龜，領導不在北京，我來喂烏龜，給洗洗澡，換換水，然后一天的工作就結(jié)束了。

結(jié)果我喂了幾天，就發(fā)現(xiàn)有一只烏龜四腳朝天，死了。

我就特別慚愧，一共就倆工作，我還搞砸一個，這可怎么辦！之前這兩件事都是一個大姐來辦的，大姐很鎮(zhèn)定，說沒事，扭頭就去市場又買了一只。

我說這領導不會發(fā)現(xiàn)嗎？她說，已經(jīng)死過五、六只了。

我畢竟也是一大學畢業(yè)，多少也有點抱負，覺得在這兒發(fā)揮不了什么作用，混了兩年就辭職了。辭職以后真的不知道干啥，那時候還沒有意識到有什么文藝方面的工作可以做。

我上大學的時候喜歡文學，看一些哲學史，比如《通向哲學的后樓梯》那種書。哲學入門太難，反正那時候就流行看黑格爾、康德，我也去借過一本《小邏輯》，看不懂。

還有一些比較近代的，叫什么來著？好久不說這些詞，想不起來了。

雖然也會看電影，但是從來沒意識到電影能作為一份工作。

我真正被電影觸動，是上高中的時候，有一回在電影頻道看過一個電影叫《金色池塘》，是亨利·方達和簡·方達父女倆演的。

《金色池塘》

那是我印象中，第一次看劇情片，因為之前都是看港片，還有《異形》《終結(jié)者》《星河戰(zhàn)隊》這些好萊塢，就覺得這些才是好電影，要打，要懸疑。

但《金色池塘》也不打，也不懸疑，它講人物，我就記得印象特別深刻，那個老頭性格特別像我爺爺，倔，歲數(shù)大了脾氣也不好，當時就覺得這電影太有意思了。

明明一個外國老頭，你怎么會覺得像你爺爺？你說我爺爺和亨利·方達之間能有什么聯(lián)系?。?/p>

這時候你才意識到電影這個東西它可以跨越文化。

到上大學還有一個片給我沖擊力非常之大，是阿爾·帕西諾演的《疤面煞星》，這片最后帕西諾喊“我來接你們子彈”，結(jié)果被一下轟死。

我本來期待他像一個戰(zhàn)斗英雄那樣，把所有人都打敗，結(jié)果打死了幾個人，自己就被干掉了，電影就結(jié)束了！

我好幾天都睡不著覺，《疤面煞星》第一次讓我從電影里看到人生真相。

《疤面煞星》

但我大學從不和別人聊電影，我們那時候追求的是文學，覺得人生最好的職業(yè)是當一個作家。

其實很長一段時間，我都沒意識到這個電影是拍出來的，都不知道它背后會有很多程序。就覺得它是渾然天成的，從沒想過“電影從哪來”。

02、征途：蹭課，蹭活兒，從拎包干到編劇

從國企辭職了嘛，上兩年班什么積累也沒有，出來之后找工作還是很難，當時就覺得應該學一門技術。

有兩個選擇，一個是學烹飪，做一個廚師，另一個是學編導。

你聽起來差距挺大，但對我來說都是技術。我就查了一下，廚師班是三千多，編導班是兩千多。那我就學了編導。

兩千多學一個月，是傳媒大學辦的一個編導進修班。也是因為我爺爺家就在那旁邊住，我就去上課。后來我知道是全國各地記者、編導過來到廣院進修一下。

正好離那近，我就住在廣院里，認識了一個學編導的學生，一塊合租，后來成了十幾年的好朋友，我跟他那時候就開始聊一些電影。不過他現(xiàn)在已經(jīng)不做編導了，創(chuàng)業(yè)了，做母嬰產(chǎn)品。

我當時就做了兩期片子，一期一千多塊錢，就發(fā)現(xiàn)這跟國企上班差不多，也沒什么意思。因為節(jié)目有很固定的形態(tài)，你沒什么發(fā)揮空間。

后來就徹底算了，感覺干這事不太行。我就又逛蕩兩年，那時候意識到有電影這個產(chǎn)業(yè)了。

2009年我在電影學院旁邊租了個房子，在西土城那邊，認識一個北電學生，攝影系的，當時我覺得我能跟一個電影學院的畢業(yè)生住在一塊，我這跟電影離得就更近了。

但發(fā)現(xiàn)人家根本不理我，對他來說，跟你聊也聊不明白。算了，我自己去聽課。雖然室友他看不起我，但我進入這個行業(yè)還是因為他的關系，因為他有一次問我說，要去采訪吳宇森，你想過來聽聽嗎？我說特別想啊，我就作為一個攝影助理去給他拎包。

《赤壁》那時候上映嘛，采完吳宇森，我就認識了另外一個人，也是慕名而去的一個電影學院的學生，加了一個微信，不對，那時候沒有微信，是留了個電話。

他以為我是一個正經(jīng)的攝影助理，沒過幾天，他給我打電話說我這有個活，你來當一下攝影助理，當時我就覺得特別激動，就去了。

我們拍的是數(shù)字電影，那時候全國沒有幾個導演有機會拍膠片電影。講一個啥故事呢，忘了，大概就是一個病人被毒蛇咬了，需要一架飛機把他送到什么地去接受治療。

我的工作呢主要就是整理器材，現(xiàn)場都是電影學院一些畢業(yè)生，等于這是畢業(yè)作業(yè)。大家都是公子哥，說是攝影組好幾個人，其實主要我一人干活，但這對我來說太有吸引力了，每天收完工，看那些器材，就研究。

后來我發(fā)現(xiàn)有一個斯坦尼康穩(wěn)定器，他們調(diào)不好，平衡怎么掌握都不對。我是學理科的，動手能力比較強，去弄了弄，就弄好了，后來我就成了這個劇組唯一一個會調(diào)斯坦尼康的人。

《鳥人》拍攝時使用的斯坦尼康

他其實是兩部數(shù)字電影連拍，拍完第一個數(shù)字電影后，跟焦師就走了，當時我那朋友說要不你試試，我就一試，就可以跟焦了。

干完這兩部數(shù)字電影，我就成大助了。

有意思，我愿意去鉆研它，也會去揣測，說這攝影師到底怎么想的，他為什么用這個鏡頭不用那個鏡頭，你也會學著看，那時候就想我能在劇組這么混著挺好。

回來之后覺得自己生活找到方向，入行了，結(jié)果這個活干完之后，我發(fā)現(xiàn)我那個攝影師朋友也不是有很多活的人，他閑了好幾個月！所以我也不知道自己干嘛了。

后來也有一些攝影助理的活開始干，一天一百五，后來一天二百，這也不行啊，不能謀生啊。

我就在網(wǎng)上搜，有人說可以弄婚慶。我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在所有出名的導演都拍過婚慶，起點都很高，一拍都是拍走紅毯，哈哈哈。

“婚慶系導演”：韓延、畢贛、張大磊

接一個婚慶的活三百五，租一個機器二百，加上磁帶什么的，我就掙一百，我覺得至少拍上了。

雖然拍婚慶，但我也特別有想法，就有意識地用不同的攝影機來拍。基本就是傍晚把機器拿過來，第二天五、六點出門要拍，這時候你也不會用，就從網(wǎng)上找一個一百多頁的說明書看，每個鈕試，試到基本上天快亮了，去拍了。

我還為了這個婚慶去拉片，印度有個《季風婚宴》，《我盛大的希臘婚禮》，還有《我最好朋友的婚禮》，但凡跟婚禮沾邊的我都拉，第二天特興奮。

結(jié)果我跟婚慶的老板一說，我昨天為了拍婚慶拉了哪個片，他都驚呆了，覺得哪來這么一個傻X。

《我最好朋友的婚禮》

那時候不光拍婚慶，當攝影助理的時候，我也會考慮這場戲怎么拍，會跟攝影師去說一下，比如說有一場戲，在一個搖臂上，我就會跟他說，老師你看這個鏡頭如果升一下多好，多有氣勢。

攝影師聽完說，滾。

轉(zhuǎn)機就來得非?？欤肽暌院笪揖彤斏蠑z影師了。那個導演拍的戲是一個小孩踢足球的故事。我特別愛踢足球啊，就跟導演聊了一個小時足球，導演就用了我。

雖然我覺得我能拍，但還是有點忐忑，畢竟沒干過。當時我就問我那攝影朋友，萬一拍不好怎么辦。他就說，你先擺一個全景總是沒錯的，所以每一場戲機位在哪兒，我就先選一個角度擺一全景，再看這些演員調(diào)度，前幾天胡拍，但拍了兩、三天我發(fā)現(xiàn)我會了。

這里面有一個細節(jié)，我原先那個攝影朋友，之前我是給他當攝影助理嘛，他也沒什么活，我就跟他說我接了一活，我怕我干不下來，你給我干助理，我給你攝影師的錢，我還拿助理的錢，你看行不行？他說行啊，就去了，我就職位逆轉(zhuǎn)了！

其實也沒什么，那時候大家都起步。我晚上會跟他商量一下這鏡頭怎么設置，前兩天他會幫我分一下鏡頭，然后我到第三天的時候，我發(fā)現(xiàn)我就不用跟他商量了。

我發(fā)現(xiàn)一個事，你在旁邊看你永遠看不懂，等到有一天所有事都有人問你，你必須給個答案的時候，你一下才智急中生智，就通了。

你看馬云聊怎么管一個公司，根本就沒用，你自己弄一個公司，你立刻就會了。那個片子拍攝的很順利，也順利地賣給了電影頻道，后來就走上了攝影這個路。

干了好久攝影，我其實都沒有特別有意識地要當一個導演或者編劇，沒什么方向，主要就是解除以前沉悶的生活。

拍一個東西，你會全國各地跑，有時候拍個城市宣傳片，你在這個城市走到的地方，可能比在這生活幾十年的人走的地方還多，可能他在這生活一輩子，都沒去過那地方，但是你去了。是這些東西在支撐我。

但后來，你拍一些戲的時候，就會產(chǎn)生一些問題，劇本特爛，臺詞不說人話，情節(jié)沒勁，你就開始跟導演去聊，咱們這個劇本能不能改改，我就開始幫改劇本，改著改著就有導演跟我說，要不你寫一個得了，我說行啊，反正他們的戲也不是很大。

那是在2012、2013年，開始有時接攝影的活，有時接編劇的活。

后來才發(fā)現(xiàn)編劇這個事比攝影更有意思，因為戲的根上是從劇本來的，攝影還是一個順桿爬，借題發(fā)揮的工作。

寫了很長時間，也沒什么正經(jīng)活，短片、電視劇、欄目劇，掙點錢。然后就發(fā)現(xiàn)有個問題，你寫完劇本之后，別人老是拍不出你想要的那種感覺。

后來我寫了一劇本，我跟我那制片人朋友說，這個短片我想拍，我想試試，因為他整個片子預算也不高，就幾萬塊錢，就答應我了。

后來那片子拍完了還不錯，電視臺里頭反饋也不錯，我就去投了上海電影節(jié)，參加了一個國際短片展映單元，片名叫《從臺北到深北》，一個臺灣老師來大陸支教的小故事。

《從臺北到深北》

其實就是在我老家拍的，也用到了一些素人演員，有很多小孩。從那時候我覺得素人的表演是沒問題的。

還是有一次，通過一個蹭課時認識的朋友，結(jié)識了袁錦麟，《風暴》導演，寫過《捉妖記》。

他說袁導找編劇，介紹一些朋友去，我也去了，聊了一下，就把我之前拍了兩個劇情短片發(fā)給他看，看完之后他就用我了，他覺得可能里面有很多好玩的東西，是他想要的，他畢竟要寫一個喜劇。

袁導普通話不好，和他說話特別累，頭幾天我都是暈的，他的普通話我覺得比英語6級聽力還難。

我經(jīng)常看他特別興奮地講一個情節(jié)，都站起來開始演了，連比劃帶演，自己很嗨，我完全沒聽懂，這個時候我在想我是配合他笑一笑還是怎么著。

袁錦麟

后來我就加入了《素人特工》這個項目，我們是2015年10月份開始的。我更多是為袁導設計情節(jié)，比如說避雷針上兩個人PK的戲。

因為我聽過作家石康的一個段子，說有一天在胡同里頭他開車跟另外一個北京大爺頂上了，然后誰也不肯讓誰，就開始買個擼串，烤上串了，拿著啤酒就跟你耗著，從早上耗到晚上誰也不讓，直到有一個人說，哥我服了，我走。

然后我就把這段子講給袁導，本來爬避雷針這場戲不是兩個人來爬，是王大陸自己爬，我說我們是不是可以把它寫成對抗型性的東西，比一個人爬更有意思。他就覺得可以，最后發(fā)展成一場很精彩的動作戲。

我也給米拉·喬沃維奇（《生化危機》）設計了一些戲，比如她出場那場戲。

03、轉(zhuǎn)型：導演處女作，給老爸導戲，舍不得讓他黑化

編劇活干完以后，問題還是沒解決，因為電影后期時間特別長，遲遲上映不了，沒人知道我是這部片的編劇，也就沒人找我繼續(xù)寫電影劇本，原來那些廣告片的客戶也都斷了。

我就在那段時間很困惑，那是在2018年。

我想自己多少也攢了點錢，要不我就自己拍一個吧，就把《平原上的夏洛克》寫出來了。

最初靈感來自一個真事，親戚被撞了，他們不愿意報警，我就特別詫異。

他們就覺得送到醫(yī)院以后，報警也找不著這人，那這個就醫(yī)就沒法報銷了，還不如認倒霉，說是自己摔的，還能報個百分之七、八十，當然他們也沒有放棄找那個兇手。

真實結(jié)果就是，稍微找了找，不了了之了，因為那是大海撈針的事，沒證據(jù)，是有錄像拍到這個過程，但是看不到車牌，所以你很難去找。

我覺得這事特荒誕，它有一種身份的錯位感，幾個農(nóng)民在那分析案情，給我特別強的刺激，就決定拍這個。

《平原上的夏洛克》分析案情

讓我爸來演男一號，這個是很晚才決定的。

當時我寫劇本的時候有一個兒子的角色，這個兒子是在北京或者外地大城市上班的，在城里創(chuàng)業(yè)，需要一筆錢，老爸剛賣了牛，有一大筆錢，他知道之后就回來跟他爸說想用這錢拿到城里去干點啥，這個老頭就特別想蓋這房子，然后父子倆就產(chǎn)生沖突了。

其實我這里面原本有一個特別明確的價值觀沖突的一條線，但是這事還沒聊明白，給他們蓋房子的親戚就出事了，如果找不著兇手，你要給人治病，那這錢誰也拿不著，父子倆人帶著矛盾一塊去找兇手。

可是后來演兒子那演員一直沒找著，我自己也不會演戲。就決定變一個方式，不要這個角色，刪了，變成兩個農(nóng)村老頭去找兇手，情節(jié)會有一些改動，特別是你在主題層面上會有一些損失。

但就說《綠皮書》也是兩個人搭檔上路，內(nèi)核的東西特別沒勁，種族問題也是一個老生常談的問題，但它是細節(jié)處理、技術處理太厲害，你知道他們倆要干嗎，其實吸引人的是過程。

現(xiàn)在回想一下，我為什么喜歡偵探這個點，是因為偵探在破案當中會不斷喬裝打扮，變換身份。它在造型方面暗合了我想表達的主題：人被生活的壓力所異化。 這是我最喜歡的部分。

這戲的演員大部分是我認識的人，我爸、我媽，我三、四個把兄弟。

我爸第一反應是——我沒空。但是后來我發(fā)現(xiàn)他自己在偷著看劇本，哈哈。

徐磊的父親徐朝英

后來也不算軟磨硬泡，就說試戲，隨便哪場都行。試戲有幾種，爆發(fā)力比較強的那種戲，比如打架的那種戲，其實普通人的爆發(fā)力沒有那么強的，真喊就特別假。然后還有一種是特別穩(wěn)的戲，就是比較微妙的，情緒性的鏡頭，讓他試試這兩個極端的。

然后一試我覺得還可以，當時就覺得我既然找不到特別合適特別好的，至少我得找一個我愿意拍他的，跟那些人比，我還是愿意拍我爸。我讓他演這個戲，他能留下一個作品。

我媽過后還說，她意識到，你這片子賣不出去，我覺得也沒事，畢竟你給你爸拍了個電影，等他老了還能看看，等你有孩子還能看看他爺爺拍過電影。

我媽就是心挺大的，幾十萬對她一個農(nóng)村老太太來說她就覺得其實沒什么，我覺得我媽特大氣。

因為是非職業(yè)演員，他們也會遇到不理解的戲，你說服不了他們，他們就是不演，一直卡在那。

大家現(xiàn)在看得比較好玩的一場戲，是占義吐痰被罰款。這場戲的調(diào)度是我提供的，我首先覺得這個稍微有點生理不適，我希望他在一個遠景里發(fā)生，別太近，但是表演的神情形態(tài)是占義自己的。

他很有天賦，雖然我確實用導演的技法在幫他，但是他本身也確實特別強。

左為占義

我本來想的是一個特別黑色，特別荒誕的一個結(jié)局。

最后主角超英這個人黑化了，他在找人的過程里，在壓力之下，一個好人變成壞人了，但是在拍過程中改掉了，調(diào)整了結(jié)局，我其實在拍最后一場戲的時候還在糾結(jié)。

但我爸的狀態(tài)不支撐你做這么一個表演，之前那個是高級的一種處理，但是咱不能為了荒誕而荒誕，為了黑色而黑色，這個人就是不變的一個人。

我很喜歡寧浩的《香火》，一個和尚，最后變成了一個大騙子，那個演員的狀態(tài)是支撐他那樣的。我這個吧，我覺得可能也有一部分原因，是因為那是我爸演的，我舍不得讓他黑化。

這次我爸沒來成西寧（FIRST青年電影展），我都給我爸媽定機票了，結(jié)果我媽這兩天身體不太好，我爸在家照顧她。

《平原上的夏洛克》在FIRST拿到最佳電影文本獎

成片我給我爸放過，他也沒說自己演的好或者演的不好，他就非常穩(wěn)，他也不會覺得“兒子我會不會給你演砸了”，他也不會覺得自己“我原來是個表演天才”。就是沉默不語，你讓我拍我就拍了，你讓我演我就演了。我爸就這性格。

我北漂之后，就和爸爸聯(lián)系不多了。他也不管，很少參與意見，包括工作、結(jié)婚這些事他都不參與意見，我媽經(jīng)常什么事都參與。

從小我們家庭關系挺和諧的，我跟他們的沖突其實就是我從國企辭職的時候，對一個農(nóng)民來說，在國企你至少這輩子衣食無憂。

因為他們自己的生活就是，一個農(nóng)民老了，他就變成一個負資產(chǎn)，沒有生活來源，只能靠子女的贍養(yǎng)。農(nóng)民對衰老有一種天生的恐懼。

我辭了以后他們基本就放棄我了，就自己多掙點錢，以后給兒子多攢下點，別讓他餓死。

現(xiàn)在他們也不管田了，在城里做點生意，我們家也搬到城里來住了，家里的田就雇人去弄。

我小時候天天澆地，看西瓜。所以我也挺理解他們不愿意讓我辭職這事，我為什么在國企公司干了兩、三年啊，其實依著我的性子可能半年我就不干了，還是想著爸媽的感受。

但我覺得人生不能這么……其實你看農(nóng)村人就會有那種感覺，他們已經(jīng)被這個時代拋棄了，但是他們自己知道還在努力地去生活，你就覺得那個特別動人（導演眼圈開始濕潤）。

我下一個戲，想講一個《小鎮(zhèn)杜月笙》的故事，其實是當代鄉(xiāng)紳的故事，我早就想寫這樣的人。

現(xiàn)在是不是繼續(xù)用非職業(yè)演員不一定了，也不一定在老家拍。我也挺想拍東北到西北這塊，比如說到山西、陜西，我就覺得那可能是另外一個地了。

但是河南、河北、山東，包括東北，這些地是我在地理區(qū)域上特別親切的一塊。

第一導演FIRST系列采訪：

1.FIRST評委主席刁亦男專訪

獨家| 這是中國新生代青年導演大勝的一晚

2.《魚樂園》導演柴小雨

今年最想為北京青年發(fā)聲的新導演，我?guī)湍阏业搅?/span>

3.《馬賽克少女》導演翟義祥

今年首位性侵題材導演：斗爭到底？這片就沒了

*歡迎關注微信公眾號第一導演（ID：diyidy），別誤解，不是要做導演界的第一名，而是要記錄電影的第一表達在導演！來這的導演，都敢說真話。

*文中圖片均來源網(wǎng)絡，如有疑問請聯(lián)系本號。

這是一部到處充斥著諷刺意味的電影，只有看的懂的人，能產(chǎn)生共鳴的人絕對會給它五星！

首先電影名字叫《平原上的夏洛克》平原也就是可以開墾的田地，夏洛克是Sherlock Holmes神探，看似是一部鄉(xiāng)村疑案追蹤類型的電影，但影片里處處充斥著諷刺，相比寧浩的瘋狂系列的黑色幽默喜劇電影，本片沒有那么多引人發(fā)笑的內(nèi)容，但卻是內(nèi)容飽滿，每個鏡頭都有這很多的內(nèi)涵。大概很多人看不明白不相信并且不好笑，這也就是為什么這部電影沒有到九分的原因。徐磊導演的這部電影是根據(jù)其親戚的親生經(jīng)歷，而制作出來的一部描寫小人物在其被肇事逃逸的車撞傷后，好友為其追查真兇的故事。

這是一部有關中國社會現(xiàn)狀和農(nóng)民生活的電影。

說到農(nóng)民，不得不提的是農(nóng)民工和失業(yè)率，中國許多農(nóng)業(yè)人口是沒有土地的。中國的農(nóng)村，據(jù)說自從1985年以后就沒有再調(diào)過地了，也就是說，1985年以后出生的農(nóng)民戶口，個人名下無地的話，很正常。因為出生在農(nóng)村，所以是農(nóng)民。他們也想工作，他們也適齡，但他們不是“城鎮(zhèn)適齡勞動人口”，他們出來打工，沒有進入有記錄的大公司，所以他也不算農(nóng)民工。他們現(xiàn)在沒工作了，他們不算失業(yè)。這樣的人有嗎？有。不少。多少呢？我不知道，因為也沒人統(tǒng)計。失業(yè)率這個詞本身就不適合中國。中國14億人口,農(nóng)民8億多，農(nóng)民進了城還是農(nóng)民，不計算進失業(yè)率。

超英辛辛苦苦奮斗了幾十年，終于決定把牛賣了，拿著17萬人民幣還清了債，準備蓋新房過上自己的幸福生活。

好友占義、樹河前來幫忙，一天早上樹河去幫超英買施工隊的伙食，結(jié)果不料被車撞了，得到消息的超英立馬趕到醫(yī)院，替樹河交了醫(yī)藥費，樹河是幫我辦事才出事的，所以這個錢我必須出。這里就是一個諷刺，諷刺那些本應按工傷處理的員工很多都是自掏腰包。樹河家里人隨后趕到醫(yī)院，女的想付錢被外甥攔下了。這一切都反應了人性的自私。好在送樹河來醫(yī)院的村里人沒有耽擱片刻，及時趕到了醫(yī)院，樹河雖然脫離了生命危險，但高額的ICU費用以及擺在面前的情況不得不然超英他們討論，因為很難追查到肇事逃逸的車輛，加上如果立案農(nóng)合就不給報這么高額的醫(yī)療費普通老百姓根本承擔不起。

小時候我們都學過三字經(jīng)，人之初，性本善，性相近，習相遠。茍不教，父之過。教不嚴，師之惰。這幾句話在這部電影里有很好的體現(xiàn)。

人最初本性都是善良的，然而為什么對于這樣的情況樹河的親人會選擇一毛不拔，而對于肇事逃逸的司機這樣的真兇卻又不敢追查呢？一起的種種都來自這樣的醫(yī)療體系，就算不立案報也只能報70%，如今依舊如此。高額的生活成本讓一部分人不得不放下良知、放下尊嚴、放下初心，做起了很多不應該有的事情。一起都為了生存。

為了追查真兇，超英選擇一個人扛，即使找不到真兇，他也愿意自己把這醫(yī)療費出了，這樣的人在當今的社會下，很多人會把超英當傻子。但他就是這樣一個淳樸善良的人，一個小人物，一心只想過好自己的日子，過上所謂的幸福生活。

起初占義帶著超英找到了村里的神婆，玄乎其神的說了句東方，這里體現(xiàn)的是無知和迷信。沒有得到良好教育的人很多，他們無從依靠，為了能夠確保農(nóng)村合作醫(yī)療能夠報銷的情況下，只能嘗試用自己所認知所相信的辦法。

超英帶著占義兩個人發(fā)現(xiàn)了縣城的糧油店老板的監(jiān)控錄像，起初老板不愿幫他們，原因很簡單，互不相欠，互不相干。別人的禍，別人的災。恨人有，笑人無。于是超英找到朋友，朋友又叫了糧油店的親戚，這才把錄像掉出來。這里就體現(xiàn)了中國式關系社會，靠的就是人情和關系。

最終兩個人鎖定了當天案發(fā)時間范圍的三輛車。利用占義的妹夫在保險公司工作，查到了三輛車的具體信息。兩個人到了學校門口，超英覺得應該不讓進，占義說難道是看守所不行，這里是真的很諷刺，在國外的大學，教育是開放的，人人都可以進到校園旁聽，只要不影響課堂。沒有對比就沒有傷害。

兩個人最終偷偷溜了進去，最終被保安發(fā)現(xiàn)追趕攆出校園，這部電影里的保安演的非常好，他們就像現(xiàn)實社會中的某類人群。兩個人跑到了學校的集會操場，學校領導正在進行高考沖刺演講，高考是普通人改變命運最重要的一次機會，跟著同學們一起喊起來加油加油加油！這里的諷刺更大了，懂得人自然懂，我就不深說了。

為了給樹河ICU的醫(yī)療費付錢，超英決定把他最后的寶貝拿出來賣了，跟隨他多年的老伙計，任勞任怨的馬兒。買馬的人跟他砍價，他說這匹馬非常的仁義，買馬的人譏諷的說：“仁義也不值錢”，這里又是諷刺，諷刺當今的社會人們的價值觀。最后馬還是賣了，可當他發(fā)現(xiàn)買馬的人是個驢肉火燒的供應商時，他又把馬贖了回來還倒貼了200元，因為超英他覺得仁義值千金。

為了追查追后的線索，兩個人不辭辛苦來到了城市，剛到了城市就被這里的治安員抓到占義的不文明舉動要求他罰款，嘴里還說：“罰你不是目的，目的是讓你長記性?！边@里又是反諷，我用一個北京安貞醫(yī)院的主任醫(yī)師劉東在TED演講的《醫(yī)學的疆與界》做例子。美國的醫(yī)學治療分五步：1預防 2保健 3診斷 4治療 5康復。而劉東講這么多年了我們的醫(yī)院只做34診斷和治療這兩件事?？偸遣黄占敖逃?普及文化 教人文明，而是靠罰錢來讓人長記性。很多人認為這符合中國的國情，說這些話的人就像我在豆瓣上遇見有人居然對關于人權和言論自由發(fā)表的看法一樣可怕，我說人權和言論自由是人與生俱來的權利，有人就回復我說人權言論自由要看人配不配，他認為我們還不配擁有，還有人說這些權利又不能吃飯，呵呵呵呵。

后來兩個人到了最后一輛車的地址，這是一個高檔小區(qū)，最可笑的是登記信息這里，遇到什么都登記，這里的諷刺懂的人自然明白登記毫無意義完全的形式主義。最終超英為了救占義來到了小區(qū)天臺，兩個人茫然的坐下抽著煙，看著這茫茫大的城市，高樓大廈的聳立。他們是農(nóng)民，很多的農(nóng)民工既建造著這個城市，卻又不屬于這個城市。

后來逼上梁山的占義把這些窮追不舍的保安打了，好在刑警隊長是超英的親戚，幫忙處理了一下說到：“不管遇到什么事，都要通過正規(guī)渠道去解決。”我相信只有真正體驗到這種所謂正規(guī)渠道的無助的人才會真的明白這句話有多諷刺！

后來超英帶著刑警隊長來到了車主家，一開門發(fā)現(xiàn)是有錢有勢的“城市著名企業(yè)家”。在和企業(yè)家談話間刑警隊長居然低下了頭，語氣是那么的無力，聲音是那么的弱小。說出了我聽過的最最諷刺的話：“必要的程序還是要遵守的。” 現(xiàn)在一說什么就是程序流程，有的程序流程走了五年還在走程序走流程。這時的刑警隊長和給占義罰錢的治安員產(chǎn)生了鮮明的對比。

最后占義喝酒時候跟超英講：他為了吃甘蔗被打了兩次，字里行間透露出看不起他，覺得他有點傻。借著上廁所的功夫，好友開車去拿錢了，而他騎上了那匹仁義的馬，此時美國西部牛仔的音樂響起，化身成了正義的牛仔，此刻放佛要上演中國版的《被解放的姜戈》。似乎在這個唯利是圖的社會里，連錢都不要的人真的是另類。

占義的小貨車沒有先到，被卡在了一個坑里，于是叫了朋友來解救，朋友解救了他，但一個車剛出了坑而另一個車又入了坑，導演徐磊似乎又在暗示我們，在這個社會里人人都有入坑的可能，被坑所坑害的人又無意之中把別人拉入了坑里，形成了惡心循環(huán)，普通人老百姓就像韭菜。小時候家長就教育我們，害人之心不可有，防人之心不可無。如今的社會到處都是??，人與人交往總有忌憚和隔膜，建立信任關系是非常不易的。

超英沒有要錢，雖然被打了，但是好在硬朗的身體并無大礙，回到了自己破舊的家，想起了當年已故的親人（不知是父母還是妻子，因為超英這樣的小人物，就像那匹馬，即使他仁義、忠厚、樸實又與我們能有什么關系呢？），房上的小魚塘里面的魚就像我們這些普普通通的老百姓。雖然魚多擁擠，水又少的可憐，但是我們?nèi)阅芑蠲！痘钪凡攀亲钪匾摹?/p>

雖然影片結(jié)尾放著歡快的音樂，但其實是以無奈的悲劇收場。

影片最后黑底白字寫的 故事中所有觸犯法律的人員，事后均受到了相應的懲罰。這是多么的冰冷而無力的字。

最后影片全部由非職業(yè)演員出演，這些非職業(yè)演員的演技可以說比那些小鮮肉有過之而無不及。大概這些人也是本色出演經(jīng)歷了人間滄桑有真正故事的人。

山有《盲山》，井有《盲井》，生活如《萬箭穿心》，現(xiàn)實如《平原上的夏洛克》。

但即便現(xiàn)實無數(shù)這樣的挫折打擊下，他們依舊靠著自己勤勞的雙手，一點一點的朝著自己所向往的幸福生活努力著，即便是有那么一絲希望。

完。歡迎回復。謝謝！

這個時代還有人拍農(nóng)民，就值得給這部電影四星了。

難得的是，它還用一種扁平，塑造出了立體的農(nóng)民形象。一樁車禍，最后全部化為虛無。結(jié)尾樸樹的歌聲響起，一開始覺得它的撥亂反正莫名其妙。但隨著瓜田和千金散盡還復來的承諾，我甚至有些熱淚盈眶——這典型是《七武士》的反面，農(nóng)民們的可愛和柔韌，是這個國家的魂。

超英的耿直，占義的魯莽，在農(nóng)村的環(huán)境里恰如其分。倆人一旦進了城，就變成了怪物。一口痰有一口痰的價格，行車記錄儀有行車記錄儀的價格。壞事做了就要收錢，不收就要挨打。實際上城市才是那個可怕的怪物，它吃掉了農(nóng)村，讓五金店的小老板決定賠本甩貨，趕快離開這個塵土飛揚的地方。只有農(nóng)民自己，看著稻田想著收成，夕陽也當作朝陽。

這樣的電影，一年能出來一部，作為影迷，已經(jīng)值得欣慰。哪怕它躲開了很多現(xiàn)實。但攝影機架在那里，還是避免不了的要記錄下一些灰頭土臉。

飾演占義的演員非常厲害，素人的能量是巨大的。徐磊這個導演，值得期待。

“平原”與“夏洛克”，兩個看著就千差萬別的詞，被一起放到了這部電影的標題中。這是我最初通過FIRST知道這部作品后，第一時間感到好奇的地方。

一種奇妙的對撞感油然而生。兩個不修邊幅的農(nóng)民伯伯，化身河北小村子里的夏洛克·福爾摩斯和華生，在農(nóng)村與城市之間不斷穿梭，引發(fā)一連串的“怪奇物語”。這件事本身就夠“魔幻現(xiàn)實”了，再搭配上導演徐磊那份特有的土味怪誕冷幽默，令人不得不為之感到驚喜。

電影始于農(nóng)民超英預備翻蓋新房，他的好友占義、樹河前來幫忙。一天清晨，樹河因意外車禍入院，司機肇事逃逸。為了討要賠償與說法，超英和占義踏上了一場探案之旅。

沒有放大鏡，沒有煙斗手杖，沒有精致的披風斗篷，不識字，更別談會什么推理演繹法。他們倆上陣探案的方式，就是找出三輛可疑車輛后，挨個前去排查。

故事雖然并不復雜，但這部電影的看點倒也不在于此——畢竟，它是一部“不走尋常路”的作品，和那些反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的“燒腦懸疑片”所不一樣的，就在于這股子土里生、土里長的野氣?；恼Q的同時，又顯得平易可親。

不同于大部分難以得見的“FIRST系電影”，《平原上的夏洛克》并非是面向小眾、專注自我表達的作品，而是一部擁有切實市場性的類型片。但實際上，它又不止于普通的類型片，導演徐磊在其中夾帶了不少的作者色彩。

首先是笑料的設計上，如之前所言，是“土味怪誕冷幽默”。

一種是令人咋舌的清奇的腦回路。當兩個男主角決定為友探案后，他們竟然先去找了神婆卜卦，得出“兇手在東方”的前提；而在發(fā)現(xiàn)了三輛可疑車輛后，就得出“豐田是日本車，來自東方，所以先查”的結(jié)論?？胺Q一番令人摸不著頭腦的操作。

另一種則是人物與其所處環(huán)境之間不可調(diào)和的反差。比如他倆進城后，為了進小區(qū)進行搜查，想出喬裝外賣小哥的法子，美團外賣與餓了么的制服撞在一起，那一刻的笑果是非常出色的。又如占義下意識吐痰后被抓包，待他還想吐痰，一步三回頭地去確認城管是否還在身后。這些笑料更為自然，十分輕巧地觸摸到了這個時代的特性。

其次是情節(jié)的發(fā)展上，時常會有令人意想不到的轉(zhuǎn)向。

觀影之前，我一度以為這部電影會是一部工整的類型片，通過雜糅喜劇與懸疑推理兩種類型，并在人物與環(huán)境設定上做一些反轉(zhuǎn)效果，必然會在第三幕有著對于案件揭秘的高潮設計。

但沒想到的是，《平原上的夏洛克》雖然有著非常明確的類型取向，但影片的第三幕其實是反高潮、反類型的，這反而讓它有了更上一層樓的可能。

電影中很多突然萌生詩意的片段，都因此而得以成立。比如超英如英雄般騎馬赴會，是一種可愛的俠氣；又如最終“澆筑”的金魚屋頂，暗藏了超英紀念亡妻的心路歷程，是一種質(zhì)樸的浪漫。

取材自現(xiàn)實與自身經(jīng)歷，是大多數(shù)處女作得以出彩的原因，《平原上的夏洛克》同樣也不例外。

電影就在徐磊的老家衡水深縣拍攝，而這個看似荒誕的故事的最初設定，竟然也來自于現(xiàn)實情況。片中的演員都是素人，他的父母和鄉(xiāng)親上陣出演，飾演男主角超英的徐朝英就是導演的父親。全部使用素人演員的做法，在偏文藝色彩的小成本電影中是慣常的套路，但在類型片中（更何況本片還是復合類型）是少見的。

我們可以看到，這些演員的表演非常出色。他們的演法和電影本身的風格互為內(nèi)嵌，達到了職業(yè)演員無法達到的效果。無論是兩位男主角，還是其他偶爾出場的配角，都以一種偶發(fā)呆滯的、有點笨拙的感覺來處理角色，河北方言進一步加重了這種幽默色彩。

這是一種沒有技巧性的粗糙，卻又剛好符合片中的人設和冷幽默的喜劇調(diào)性。他們一方面是在表演自己作為村中農(nóng)民的日常，令人感到可愛；另一方面，又有著一種高于真實現(xiàn)實的少年意氣。

看完電影后，不自覺地會想起《無名之輩》，饒曉志還是本片的監(jiān)制。兩相對比，雖然同屬懸疑喜劇、同樣關注現(xiàn)實、同樣聚焦底層的小人物，但觀感上又有著截然不同的體驗。這一次，新導演徐磊在饒曉志的幫助下，交出了一份不錯的類型片答卷。

總之，《平原上的夏洛克》是一部超出我預期的處女作。如今，很多小成本優(yōu)質(zhì)佳作越來越有機會成為市場黑馬，“小片出奇跡”的例子也越來越多。希望這部鮮活、有趣的電影，能被更多的觀眾看見。