文/故城 《冰海沉船》（A Night to Remember）改編自美國(guó)著名歷史研究專家沃爾特?勞德的同名小說，故事從泰坦尼克號(hào)啟航前，一直延續(xù)到整個(gè)沉船事件的善后，真實(shí)再現(xiàn)了“巨人殞落”的完整過程。四十年后，好萊塢翻拍這部英國(guó)巨制，以恢宏的視覺特技效果和浪漫的古典愛情故事包裝，在全球范圍內(nèi)掀起了對(duì)泰坦尼克號(hào)的熱議。 卡梅隆的《泰坦尼克號(hào)》的成功，一半屬于好萊塢電影工業(yè)，而另一半當(dāng)歸功于這部《冰海沉船》。因?yàn)榍罢哧P(guān)于災(zāi)難場(chǎng)面的描寫和歷史事件的還原，完全是建立在后者的基礎(chǔ)之上，即便是人物性格、階級(jí)性或涉及意識(shí)形態(tài)的人道主義等人文命題，也毫無(wú)新意的照搬了后者。 不同于《泰坦尼克號(hào)》的雙線交錯(cuò)的謀篇布局形式，《冰海沉船》按照事件發(fā)展時(shí)序敘事，強(qiáng)調(diào)影片的紀(jì)實(shí)性和還原歷史的功能性。影片看起來規(guī)整、平衡，敘事不偏不倚且面面俱到，完全可以歸類于巴贊定義的 “經(jīng)典好萊塢電影”的范疇：“得體、均衡、形式和諧、尊重傳統(tǒng)、模仿、不出風(fēng)頭、技術(shù)和冷靜控制觀眾反應(yīng)的觀念?！? 在《冰海沉船》的拍攝年代，電影特技還未侵襲電影工業(yè)，也不足以支持導(dǎo)演在影片中去制造奇觀，因此敘事重心自然落在還原歷史事件的始末之中了。影片在開始后13分鐘，就用冰山警告電報(bào)為故事發(fā)展設(shè)下了懸念，而后頻繁的電報(bào)情景更是交代了電報(bào)員何以錯(cuò)過重要電報(bào)的原因，整個(gè)社會(huì)的浮躁與自大一覽無(wú)遺，為影片后半部分的劇情埋下了伏筆。另外，影片通過情節(jié)的層層推進(jìn)，不遺余力地尋找那些細(xì)枝末節(jié)中所蘊(yùn)藏的可能性，并讓因果邏輯鏈條中的各個(gè)結(jié)點(diǎn)逐步顯現(xiàn)出來，觀眾作為旁觀者是全知的，也是冷靜客觀的。而在《泰坦尼克號(hào)》中，這些細(xì)節(jié)均被埋藏于愛情故事的明線之下，巨輪撞冰山的原因已不再是導(dǎo)演需要刻意探究的部分，而關(guān)鍵是如何展現(xiàn)出一個(gè)現(xiàn)代版的羅密歐與朱麗葉。 隨之而來的是兩部影片在敘事策略方面的差別，《冰海沉船》整片節(jié)奏平靜舒緩，大都采用固定鏡頭攝影，敘事過程中也盡量淡化事件中的戲劇成分，采用“羅生門”式多點(diǎn)多角度敘事手法，由點(diǎn)及面，力圖完整還原沉船過程的全貌。而《泰坦尼克號(hào)》則洋溢著激情、意外和沖突，大量的運(yùn)動(dòng)鏡頭捕捉人、船和事件發(fā)展的動(dòng)態(tài)結(jié)果，并放大故事本身所包含的不確定因素，觀眾更多的被人物命運(yùn)走向牽引，而沉船過程會(huì)被放在相對(duì)較次要的位置。 當(dāng)然，《冰海沉船》作為一部英國(guó)電影，也保持了歐洲電影較注重社會(huì)學(xué)意義和人文價(jià)值的傳統(tǒng)，更多地關(guān)注各群體、各階層的生存狀態(tài)，而并不頻繁的介入個(gè)人命運(yùn)情感的脈絡(luò)走向。如很多時(shí)候，導(dǎo)演羅伊?貝克會(huì)將鏡頭對(duì)準(zhǔn)英國(guó)社會(huì)的不同層次的個(gè)體，如蕾切德爵士夫人、教會(huì)的牧師還有底層的制造工人，雖然每個(gè)人都掠影匆匆，但整個(gè)社會(huì)的心態(tài)和生存狀態(tài)都盡收眼底?！短┨鼓峥颂?hào)》則吸取了前者對(duì)社會(huì)貧富差異、階級(jí)意識(shí)和巨輪不斷下降的場(chǎng)景的細(xì)節(jié)描繪，但對(duì)人性、階級(jí)性的刻畫都具有相當(dāng)?shù)氖浪滋攸c(diǎn)。 《冰海沉船》中所強(qiáng)調(diào)的船艙等級(jí)或是人物階層，實(shí)際上是存在一定的錯(cuò)位。身為貴族的蕾切德爵士夫人和女暴發(fā)戶便是一個(gè)例子，前者高貴優(yōu)雅，后者卻總在眾人之間炫耀自己的發(fā)家史（透著英國(guó)式的酸諷），兩人在情感和價(jià)值取向方面存在明顯的分化，然而在隨后的故事進(jìn)程中詭異的“殊途同歸”了（兩人上救生船時(shí)卻表現(xiàn)出相同的階級(jí)優(yōu)越感），羅伊?貝克這種對(duì)階級(jí)關(guān)系的透徹看法，被卡梅隆的新作所拋棄。他雖然站在人性、人道的立場(chǎng)上試圖批判階級(jí)文化和偏見（安排了露絲和杰克的愛情），但卻通過一種跨階級(jí)的愛情淡化了階級(jí)差別的殘酷性，以此滿足大眾的心理需求，爭(zhēng)取文化消費(fèi)導(dǎo)向的認(rèn)同。比如，作為上流社會(huì)成員的露絲，她內(nèi)心卻不認(rèn)同自己的貴族身份，不顧母親和未婚夫的阻撓，甘愿與末等艙的“下等人”杰克相戀，而不像大多數(shù)貴族那樣，拒絕“自降身價(jià)”，拒絕放棄階級(jí)性賦予的優(yōu)越感。實(shí)際上，不論在哪個(gè)時(shí)代，這些都是階級(jí)性中難以僭越的障礙。由此看來，《泰坦尼克號(hào)》要比《冰海沉船》更易討好大眾，也更具消費(fèi)功能，而后者則站在社會(huì)學(xué)層面審視人和人的行為，更具反思功能。 事實(shí)上，西方媒體如此關(guān)注泰坦尼克號(hào)沉船事件，還是因?yàn)榇耸录旧硖N(yùn)含著西方社會(huì)對(duì)英國(guó)資本主義工業(yè)文明發(fā)展的反思。 影片伊始的火車上，兩對(duì)夫婦便對(duì)報(bào)紙上關(guān)于“泰坦尼克號(hào)”的報(bào)道起了爭(zhēng)論。二副讀著報(bào)紙上“人類的創(chuàng)舉”、“水上之城”，嘴上卻諷刺船上配套設(shè)施的豪華（典型的口是心非）。而旁邊的紳士聽不下去了，反問道：“你是外國(guó)人嗎？難道你不以這艘船為榮嗎？”此處所映射了整個(gè)英國(guó)社會(huì)的浮夸和急功近利，這是導(dǎo)演為巨輪沉沒埋下的第一處伏筆。此后，導(dǎo)演又用施特勞斯的圓舞曲和滴答的電報(bào)聲作對(duì)比，暗示其它船只的電報(bào)是專門用于傳輸航行信息的，而泰坦尼克號(hào)的電報(bào)卻充斥著富人的調(diào)情、吹噓和浮華做派，這種高姿態(tài)對(duì)后期臨近船只未能出航救援有所暗指。當(dāng)然，如此的見縫插針在影片中不勝枚舉，它們都將矛頭指向英國(guó)社會(huì)的自負(fù)，難怪劫后余生的大副，看著眼前的浮尸悻悻的說：“都怪人類太自負(fù)，甚至現(xiàn)在，我都不相信這一切真的發(fā)生了?！? 《冰海沉船》拍攝于1958年，“馬歇爾計(jì)劃”后的英國(guó)早已脫掉了“皇帝的新衣”，那個(gè)時(shí)代英國(guó)社會(huì)開始集體反思。工業(yè)革命曾造就了“日不落”，但也讓英國(guó)養(yǎng)尊處優(yōu)近兩百年。一戰(zhàn)前，出于對(duì)曾經(jīng)輝煌的念念不忘，泰坦尼克號(hào)誕生了。然而，這個(gè)工業(yè)文明的產(chǎn)物，雖號(hào)稱“永不沉沒的海上堡壘”，卻“意外”沉沒于第一次遠(yuǎn)航，它不僅把人類對(duì)自然的所謂征服無(wú)情嘲笑了一番，也讓遲遲不愿走下圣壇的英國(guó)貴族終于承認(rèn)自身的沒落?！疤┨鼓峥颂?hào)”與“英國(guó)”的同構(gòu)性也便在于此了。 其實(shí)，回顧上世紀(jì)六十年代歐洲思想文化的演進(jìn)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)影片正處于現(xiàn)代性社會(huì)批判走向現(xiàn)代性文化顛覆、現(xiàn)代性遭遇后現(xiàn)代性的文化交割時(shí)期，以“理性”和“人道”為基礎(chǔ)所構(gòu)造的現(xiàn)代性面臨崩潰瓦解的局面。而泰坦尼克號(hào)作為工業(yè)革命的象征，它和摩天大樓一樣被視作現(xiàn)代性的產(chǎn)物，它的沉沒，標(biāo)志著，現(xiàn)代性這一立足于理性幻想的完美預(yù)設(shè)，在現(xiàn)實(shí)中被無(wú)情顛覆了，聯(lián)想到更早期的電影《金剛》的某些場(chǎng)景（金剛爬到帝國(guó)大廈頂為所欲為），我們不難發(fā)現(xiàn)后現(xiàn)代主義文化思潮對(duì)電影創(chuàng)作者的巨大影響，而實(shí)際上，拍攝泰坦尼克號(hào)這類題材，也反映出社會(huì)對(duì)現(xiàn)代性所構(gòu)建的烏托邦之意識(shí)形態(tài)的反省，是文藝界對(duì)現(xiàn)代性話語(yǔ)譜系的集體反思。 《看電影》 4月下

這是一篇批斗你泰的短文，不適者請(qǐng)掉頭行駛。 首先明顯鄙人站隊(duì)ANTR。 某泰一開始名字為《你泰上的羅密歐與朱麗葉》，定位就是愛情史詩(shī)?？ɡ献约阂舱f了這不是一部災(zāi)難片，而是一部愛情片。這么說，雖然和ANTR選擇了同一歷史事件但其實(shí)可比性并不多。ANTR聚焦的重點(diǎn)就是這場(chǎng)災(zāi)難上，所要展示的是眾多的人物，而你泰重點(diǎn)是愛情。你泰自然不是二度創(chuàng)作，ANTR和你泰之間除了都源于同一個(gè)歷史事件之外沒有任何聯(lián)系，就好像禁忌星球改編暴風(fēng)雨但是完全不是一個(gè)樣了。ANTR雖說是改編書，但該書作者也是極力還原歷史事實(shí)，ANTR也被譽(yù)為描寫泰號(hào)沉沒事件最符合史實(shí)的影片。

第24屆法羅島電影節(jié)第7個(gè)放映日為大家?guī)碇鞲?jìng)賽單元的《冰海沉船》，下面請(qǐng)看場(chǎng)刊影評(píng)人們毀譽(yù)參半的評(píng)價(jià)了！

@米米

挺偉大的，在那個(gè)年代那么大規(guī)模災(zāi)難片，調(diào)度，群戲，編劇都特別好

@carter

合格的意識(shí)形態(tài)宣傳片

@donnie

去掉jack和rose版的泰坦尼克號(hào)。眾生相。著力在何處確實(shí)是難以抉擇的事

@Joyside

我去原來海神號(hào)里的很多點(diǎn)子是從這里來的，當(dāng)然對(duì)比卡梅隆那版還是少了點(diǎn)暴發(fā)戶的味道，聚焦于失事這一主題而不是以此為背景，只能留得一個(gè)珠玉在前的名號(hào)了。

@小植野

老版泰坦尼克號(hào)，寫實(shí)風(fēng)格，泰坦尼克號(hào)甚至變成身份的象征，外表光鮮亮麗實(shí)際上漏洞百出，安全配置甚至不如普通郵輪而在船的內(nèi)部也是階級(jí)森嚴(yán)，一艘巨輪也是一個(gè)社會(huì)的縮影，領(lǐng)略人生百態(tài)世態(tài)炎涼。

@小寧波

沒有了偉大的愛情，只剩下冰冷的殘酷。

@臟臟豆

在那麼多尖叫和哭喊聲中，保持優(yōu)雅從容的那些人讓我淚如雨下。時(shí)間放得很慢，感覺在跟船一起下沉，絕望，絕望。

@Rightchi

比想象中的好。簡(jiǎn)單的交代了下撞冰之后，便給影片的氛圍下了基調(diào)；接著以散點(diǎn)的視角展現(xiàn)各形各色的人物，串聯(lián)在一起便是末日群像，很難說有個(gè)明確的主角。我覺得羅西的《龍頭之死》算是更加激進(jìn)的拓展。

@消亡之人

自有一種超然的力量。 只鋪墊短短半小時(shí)，讓你看看這艘船如何極盡奢華，承載了多少希望和快樂。聽人們一次次說它“永不沉沒”，在我聽來像是自我說服，無(wú)人聆聽的禱言，或是隱有預(yù)感后失神的低語(yǔ)。 然后，船沉了一個(gè)半小時(shí)，這部片子就拍了一個(gè)半小時(shí)沉船。時(shí)間流逝，水位上漲，船身傾斜，攝影機(jī)也在各艙室間移動(dòng)，而不做任何停留，將注意力平均地分給各色人群。 對(duì)于這艘逃生機(jī)會(huì)有限的船，很難不慮及公平二字。誰(shuí)先上救生艇？搶在別人之前獲救是可恥的嗎？讓出了機(jī)會(huì)就一定是可敬的嗎？ 泰坦尼克號(hào)上，誰(shuí)比誰(shuí)高貴？ 我們或許永遠(yuǎn)無(wú)法厘清這些問題。但攝影機(jī)可以是公平的。無(wú)論是對(duì)主動(dòng)選擇留下的人，還是對(duì)自私的逃竄者，它都沒有多做停留，而只是展現(xiàn)。 我們或許無(wú)法獲悉人性，無(wú)法對(duì)人在災(zāi)難面前的模樣下定論，但至少我們可以相信人的多樣性。

@熱情華夫餅

較為成熟地完成了應(yīng)該完成的任務(wù)，僅此而已。

#FIFF24#第7日的場(chǎng)刊將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。