文/故城 《冰海沉船》（A Night to Remember）改編自美國著名歷史研究專家沃爾特?勞德的同名小說，故事從泰坦尼克號啟航前，一直延續(xù)到整個沉船事件的善后，真實再現(xiàn)了“巨人殞落”的完整過程。四十年后，好萊塢翻拍這部英國巨制，以恢宏的視覺特技效果和浪漫的古典愛情故事包裝，在全球范圍內(nèi)掀起了對泰坦尼克號的熱議。 卡梅隆的《泰坦尼克號》的成功，一半屬于好萊塢電影工業(yè)，而另一半當(dāng)歸功于這部《冰海沉船》。因為前者關(guān)于災(zāi)難場面的描寫和歷史事件的還原，完全是建立在后者的基礎(chǔ)之上，即便是人物性格、階級性或涉及意識形態(tài)的人道主義等人文命題，也毫無新意的照搬了后者。 不同于《泰坦尼克號》的雙線交錯的謀篇布局形式，《冰海沉船》按照事件發(fā)展時序敘事，強(qiáng)調(diào)影片的紀(jì)實性和還原歷史的功能性。影片看起來規(guī)整、平衡，敘事不偏不倚且面面俱到，完全可以歸類于巴贊定義的 “經(jīng)典好萊塢電影”的范疇：“得體、均衡、形式和諧、尊重傳統(tǒng)、模仿、不出風(fēng)頭、技術(shù)和冷靜控制觀眾反應(yīng)的觀念。” 在《冰海沉船》的拍攝年代，電影特技還未侵襲電影工業(yè)，也不足以支持導(dǎo)演在影片中去制造奇觀，因此敘事重心自然落在還原歷史事件的始末之中了。影片在開始后13分鐘，就用冰山警告電報為故事發(fā)展設(shè)下了懸念，而后頻繁的電報情景更是交代了電報員何以錯過重要電報的原因，整個社會的浮躁與自大一覽無遺，為影片后半部分的劇情埋下了伏筆。另外，影片通過情節(jié)的層層推進(jìn)，不遺余力地尋找那些細(xì)枝末節(jié)中所蘊(yùn)藏的可能性，并讓因果邏輯鏈條中的各個結(jié)點逐步顯現(xiàn)出來，觀眾作為旁觀者是全知的，也是冷靜客觀的。而在《泰坦尼克號》中，這些細(xì)節(jié)均被埋藏于愛情故事的明線之下，巨輪撞冰山的原因已不再是導(dǎo)演需要刻意探究的部分，而關(guān)鍵是如何展現(xiàn)出一個現(xiàn)代版的羅密歐與朱麗葉。 隨之而來的是兩部影片在敘事策略方面的差別，《冰海沉船》整片節(jié)奏平靜舒緩，大都采用固定鏡頭攝影，敘事過程中也盡量淡化事件中的戲劇成分，采用“羅生門”式多點多角度敘事手法，由點及面，力圖完整還原沉船過程的全貌。而《泰坦尼克號》則洋溢著激情、意外和沖突，大量的運動鏡頭捕捉人、船和事件發(fā)展的動態(tài)結(jié)果，并放大故事本身所包含的不確定因素，觀眾更多的被人物命運走向牽引，而沉船過程會被放在相對較次要的位置。 當(dāng)然，《冰海沉船》作為一部英國電影，也保持了歐洲電影較注重社會學(xué)意義和人文價值的傳統(tǒng)，更多地關(guān)注各群體、各階層的生存狀態(tài)，而并不頻繁的介入個人命運情感的脈絡(luò)走向。如很多時候，導(dǎo)演羅伊?貝克會將鏡頭對準(zhǔn)英國社會的不同層次的個體，如蕾切德爵士夫人、教會的牧師還有底層的制造工人，雖然每個人都掠影匆匆，但整個社會的心態(tài)和生存狀態(tài)都盡收眼底?！短┨鼓峥颂枴穭t吸取了前者對社會貧富差異、階級意識和巨輪不斷下降的場景的細(xì)節(jié)描繪，但對人性、階級性的刻畫都具有相當(dāng)?shù)氖浪滋攸c。 《冰海沉船》中所強(qiáng)調(diào)的船艙等級或是人物階層，實際上是存在一定的錯位。身為貴族的蕾切德爵士夫人和女暴發(fā)戶便是一個例子，前者高貴優(yōu)雅，后者卻總在眾人之間炫耀自己的發(fā)家史（透著英國式的酸諷），兩人在情感和價值取向方面存在明顯的分化，然而在隨后的故事進(jìn)程中詭異的“殊途同歸”了（兩人上救生船時卻表現(xiàn)出相同的階級優(yōu)越感），羅伊?貝克這種對階級關(guān)系的透徹看法，被卡梅隆的新作所拋棄。他雖然站在人性、人道的立場上試圖批判階級文化和偏見（安排了露絲和杰克的愛情），但卻通過一種跨階級的愛情淡化了階級差別的殘酷性，以此滿足大眾的心理需求，爭取文化消費導(dǎo)向的認(rèn)同。比如，作為上流社會成員的露絲，她內(nèi)心卻不認(rèn)同自己的貴族身份，不顧母親和未婚夫的阻撓，甘愿與末等艙的“下等人”杰克相戀，而不像大多數(shù)貴族那樣，拒絕“自降身價”，拒絕放棄階級性賦予的優(yōu)越感。實際上，不論在哪個時代，這些都是階級性中難以僭越的障礙。由此看來，《泰坦尼克號》要比《冰海沉船》更易討好大眾，也更具消費功能，而后者則站在社會學(xué)層面審視人和人的行為，更具反思功能。 事實上，西方媒體如此關(guān)注泰坦尼克號沉船事件，還是因為此事件本身蘊(yùn)含著西方社會對英國資本主義工業(yè)文明發(fā)展的反思。 影片伊始的火車上，兩對夫婦便對報紙上關(guān)于“泰坦尼克號”的報道起了爭論。二副讀著報紙上“人類的創(chuàng)舉”、“水上之城”，嘴上卻諷刺船上配套設(shè)施的豪華（典型的口是心非）。而旁邊的紳士聽不下去了，反問道：“你是外國人嗎？難道你不以這艘船為榮嗎？”此處所映射了整個英國社會的浮夸和急功近利，這是導(dǎo)演為巨輪沉沒埋下的第一處伏筆。此后，導(dǎo)演又用施特勞斯的圓舞曲和滴答的電報聲作對比，暗示其它船只的電報是專門用于傳輸航行信息的，而泰坦尼克號的電報卻充斥著富人的調(diào)情、吹噓和浮華做派，這種高姿態(tài)對后期臨近船只未能出航救援有所暗指。當(dāng)然，如此的見縫插針在影片中不勝枚舉，它們都將矛頭指向英國社會的自負(fù)，難怪劫后余生的大副，看著眼前的浮尸悻悻的說：“都怪人類太自負(fù)，甚至現(xiàn)在，我都不相信這一切真的發(fā)生了。” 《冰海沉船》拍攝于1958年，“馬歇爾計劃”后的英國早已脫掉了“皇帝的新衣”，那個時代英國社會開始集體反思。工業(yè)革命曾造就了“日不落”，但也讓英國養(yǎng)尊處優(yōu)近兩百年。一戰(zhàn)前，出于對曾經(jīng)輝煌的念念不忘，泰坦尼克號誕生了。然而，這個工業(yè)文明的產(chǎn)物，雖號稱“永不沉沒的海上堡壘”，卻“意外”沉沒于第一次遠(yuǎn)航，它不僅把人類對自然的所謂征服無情嘲笑了一番，也讓遲遲不愿走下圣壇的英國貴族終于承認(rèn)自身的沒落?！疤┨鼓峥颂枴迸c“英國”的同構(gòu)性也便在于此了。 其實，回顧上世紀(jì)六十年代歐洲思想文化的演進(jìn)，我們會發(fā)現(xiàn)影片正處于現(xiàn)代性社會批判走向現(xiàn)代性文化顛覆、現(xiàn)代性遭遇后現(xiàn)代性的文化交割時期，以“理性”和“人道”為基礎(chǔ)所構(gòu)造的現(xiàn)代性面臨崩潰瓦解的局面。而泰坦尼克號作為工業(yè)革命的象征，它和摩天大樓一樣被視作現(xiàn)代性的產(chǎn)物，它的沉沒，標(biāo)志著，現(xiàn)代性這一立足于理性幻想的完美預(yù)設(shè)，在現(xiàn)實中被無情顛覆了，聯(lián)想到更早期的電影《金剛》的某些場景（金剛爬到帝國大廈頂為所欲為），我們不難發(fā)現(xiàn)后現(xiàn)代主義文化思潮對電影創(chuàng)作者的巨大影響，而實際上，拍攝泰坦尼克號這類題材，也反映出社會對現(xiàn)代性所構(gòu)建的烏托邦之意識形態(tài)的反省，是文藝界對現(xiàn)代性話語譜系的集體反思。 《看電影》 4月下

這是一篇批斗你泰的短文，不適者請掉頭行駛。 首先明顯鄙人站隊ANTR。 某泰一開始名字為《你泰上的羅密歐與朱麗葉》，定位就是愛情史詩?？ɡ献约阂舱f了這不是一部災(zāi)難片，而是一部愛情片。這么說，雖然和ANTR選擇了同一歷史事件但其實可比性并不多。ANTR聚焦的重點就是這場災(zāi)難上，所要展示的是眾多的人物，而你泰重點是愛情。你泰自然不是二度創(chuàng)作，ANTR和你泰之間除了都源于同一個歷史事件之外沒有任何聯(lián)系，就好像禁忌星球改編暴風(fēng)雨但是完全不是一個樣了。ANTR雖說是改編書，但該書作者也是極力還原歷史事實，ANTR也被譽(yù)為描寫泰號沉沒事件最符合史實的影片。

第24屆法羅島電影節(jié)第7個放映日為大家?guī)碇鞲傎悊卧摹侗３链?，下面請看場刊影評人們毀譽(yù)參半的評價了！

@米米

挺偉大的，在那個年代那么大規(guī)模災(zāi)難片，調(diào)度，群戲，編劇都特別好

@carter

合格的意識形態(tài)宣傳片

@donnie

去掉jack和rose版的泰坦尼克號。眾生相。著力在何處確實是難以抉擇的事

@Joyside

我去原來海神號里的很多點子是從這里來的，當(dāng)然對比卡梅隆那版還是少了點暴發(fā)戶的味道，聚焦于失事這一主題而不是以此為背景，只能留得一個珠玉在前的名號了。

@小植野

老版泰坦尼克號，寫實風(fēng)格，泰坦尼克號甚至變成身份的象征，外表光鮮亮麗實際上漏洞百出，安全配置甚至不如普通郵輪而在船的內(nèi)部也是階級森嚴(yán)，一艘巨輪也是一個社會的縮影，領(lǐng)略人生百態(tài)世態(tài)炎涼。

@小寧波

沒有了偉大的愛情，只剩下冰冷的殘酷。

@臟臟豆

在那麼多尖叫和哭喊聲中，保持優(yōu)雅從容的那些人讓我淚如雨下。時間放得很慢，感覺在跟船一起下沉，絕望，絕望。

@Rightchi

比想象中的好。簡單的交代了下撞冰之后，便給影片的氛圍下了基調(diào)；接著以散點的視角展現(xiàn)各形各色的人物，串聯(lián)在一起便是末日群像，很難說有個明確的主角。我覺得羅西的《龍頭之死》算是更加激進(jìn)的拓展。

@消亡之人

自有一種超然的力量。 只鋪墊短短半小時，讓你看看這艘船如何極盡奢華，承載了多少希望和快樂。聽人們一次次說它“永不沉沒”，在我聽來像是自我說服，無人聆聽的禱言，或是隱有預(yù)感后失神的低語。 然后，船沉了一個半小時，這部片子就拍了一個半小時沉船。時間流逝，水位上漲，船身傾斜，攝影機(jī)也在各艙室間移動，而不做任何停留，將注意力平均地分給各色人群。 對于這艘逃生機(jī)會有限的船，很難不慮及公平二字。誰先上救生艇？搶在別人之前獲救是可恥的嗎？讓出了機(jī)會就一定是可敬的嗎？ 泰坦尼克號上，誰比誰高貴？ 我們或許永遠(yuǎn)無法厘清這些問題。但攝影機(jī)可以是公平的。無論是對主動選擇留下的人，還是對自私的逃竄者，它都沒有多做停留，而只是展現(xiàn)。 我們或許無法獲悉人性，無法對人在災(zāi)難面前的模樣下定論，但至少我們可以相信人的多樣性。

@熱情華夫餅

較為成熟地完成了應(yīng)該完成的任務(wù)，僅此而已。

#FIFF24#第7日的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。