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大浪淘沙

劇情片中國大陸1978

主演:于洋  簡瑞超  劉冠雄  杜熊文  王蓓  

導演:伊琳

播放地址

 劇照

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更新時間:2023-08-11 01:45

詳細劇情

大革命時期,知識青年靳恭綬(于洋 飾)、顧達明(簡瑞超 飾)、楊如寬(杜熊文 飾)、余宏奎(劉冠雄 飾)因為各自不同的原因離鄉(xiāng)相遇,在濟南結為拜把兄弟。不久,由于出身信仰的不同,各自走上了不同的道路,期間他們還結識了謝輝(王蓓 飾)和劉芬(吳慧明 飾)兩位女學生。北伐的勝利召喚他們來到武昌,靳恭綬等人考入中央軍校,師從共產黨員趙錦章(史進 飾),余宏奎則投奔了國民黨參謀薛建白(林嵐 飾)。四一二反革命政變后,國共分裂,蔣介石大肆捕殺共產黨人,“馬日事變”暴發(fā)后,已經加入共產黨的靳恭綬和顧達明闖入敵營救出身受重傷的趙老師,并遵從趙的遺訓回武漢找黨,而余宏奎則在大革命的風囗浪尖上徹底投降了敵人......

 長篇影評

 1 ) 《大浪淘沙》——年輕人喜歡的黨史劇

作者:毒sir 要從《恰同學少年》的背后功臣,導演嘉娜沙哈提說起。

這一次她重執(zhí)導筒,毛澤東的扮演者換成了另一位。但同樣是有經驗的保劍鋒。

拍正劇,好看的不是“史綱”。而是在粗線條的筆下,通常不被描繪出的“人”。導演嘉娜·沙哈提她擅長的,正是在一些我們看來很定式的題材里刻畫人物。這一次又是她熟悉的題目。 講嘉興南湖上,“一大”前后那群年輕人的故事。1919年,五四運動爆發(fā)。巴黎和會裁定中國割讓領土,面對這國恥,最敏感的知識群體率先站了起來。北大教授陳獨秀、李大釗上街派發(fā)傳單。 游行的學生們扛著橫幅,喊著口號,反抗強權和不公的吶喊傳遍大街小巷。

在北洋軍警的武裝面前,書生喊的口號,算什么? 學生代表被捕入獄,陳獨秀也因派發(fā)傳單,被抓捕入獄。

長沙,見證了湖南總督張敬堯的暴行。 查封進步報刊、強制解散學生聯合會、武力鎮(zhèn)壓學生運動……

毛澤東組織學生奔走湖南、廣州、北京,希望借他山之力,驅逐張敬堯??善叽握堅福瑹o一次有效回應。

北京的陳獨秀、李大釗,湖南的毛澤東,和各地有識之士都開始思考: 救國,光靠讀書人不行,需要更有力的盟友。陳、李二人順著俄國革命的指引,看到了工人們的可能性。 工人們,此刻又如何呢? 最現代的城市上海,各地勞動者在都市底層謀生。 劇里一個場景,可見生存之艱辛。 黃包車夫,靠著血肉之軀奔波在城市角落,只為碎銀幾兩。

當時上海70萬工人里,一半以上是貧困民工,有的兩口子都得務工,才能勉強吃飽飯,甚至連童工都屢見不鮮。 工人的苦難,讓一些人,嗅到了中國變革的突破口。 怎么讓工人認識到靠自己可以改變困境? 有人說,更新他們的觀念,這很重要。為此,如《星期評論》《勞動界》等報刊得趕緊安排上。 但北洋政府查得越來越緊,資金也跟不上,刊物辦不下去。

有人說,要先把馬克思主義研究透。成立研究會,請來各路文化人士翻譯相關書籍。

也有人認為,中國的局面,不容我們慢悠悠下去了。 要有一個強有力的組織,才能領導我們,領導工人。

意見百舸爭流。任何人的主張或心愿,都不會輕易一呼百應。 《大浪淘沙》讓一群性格各異的人匯聚一堂,先吵一架。在歷史的浪流里激蕩,最后能脫穎而出的是什么導演說,給她啟發(fā)的,是每個人物不同的命運走向。動蕩的年代,迎送過一個個才華橫溢的有志之士。 他們都懷著熱忱,沖在救亡的前線,相信靠自己的手,能轉變這個國家的命運。 但在意氣相投中。也有矛盾和分歧。導演在這部劇中,戲劇化地突出了每個人身上的特質。這版的毛澤東,重點表現的是書生意氣。

書生,重在謙和與情誼。遠赴北京,他把最后一點時間,留給了他的思想啟蒙導師李大釗。深夜來訪,不敢驚動師長,默默等到辦公室燈滅。

臨別之際,深深一躬。見到了,已心滿意足先生保重。

他還有很多很多話想要聊。但國難之際,多少情誼,只能道一聲“保重”。和開慧妹子走了半途,也只能抱歉地說:下次,我一定認認真真陪你大半天

與《恰同學少年》時期的毛澤東不同。這版毛澤東多了從容與冷靜。緊要關頭,他娓娓地把問題一層層分析透。比起其他人看到“驅張運動”成功的喜悅,他因依然找不到更好的救國方案而憂慮。

大會上,面對各地的代表,作為一個名不見經傳的后生。他熱情地總結湖南民主運動的經驗。雖然現實骨感,他的話總能讓人看到希望。

兩次拍“青年毛澤東”,導演拿捏住了其中特質的變化。十多年前,是初生牛犢不怕虎。如今,已經是一個有組織領導力的中堅。其他人物,都有自己的著力點。 同樣提倡翻譯《共產黨宣言》的三人,和而不同; 陳獨秀(成泰燊 飾),沖在最前的先鋒,激動而固執(zhí)。

游行學生被捕,他不顧危險要出門,繼續(xù)給輿論造勢。 夫人勸他,該為孩子想想吧。 他義無反顧的樣子說明,關心的第一位,永遠是學生,民眾,家國。

出版商找他聊出版事宜,認為以后刊物得漲價。 陳獨秀嚴詞拒絕:這是給工人看的,他們工資才多少

他比誰都迫切地希望改變現狀。激情與宣傳家的本色結合,他每一句話都更有力,更有鼓動性。但這倔脾氣,沒人拉得回。眾人都希望他回上海主持大局,陳獨秀非得在廣州做出建樹。

他認定了的事,誰都拉不住,除了李大釗。作為一路走來的同志,陳獨秀對李大釗的信賴,比其他人多些。李大釗死在軍閥手里的噩耗傳來時,陳獨秀第一次表現得像個無助的老人。顫抖的手,輕碰空杯,以此吊唁。他感慨和李大釗促膝長談的時光,又自愧不如。南陳,徒有虛名北李,確如北斗

偏執(zhí)的陳獨秀,第一次垂頭喪氣了。他懷念李大釗,也是在感慨自己的無力回天。國共合作破裂,黨組織危在旦夕,兒子死訊傳來……一連串的打擊,仿佛宣告著。屬于陳獨秀的時代,已然要過去。當時的第二人,李漢俊,陳獨秀信任的上海黨組織代表。他銳意進取,也多了份變通。

遇到對立,他更懂得忍讓。堅信社會主義道路,可當蘇聯特使馬林表示你們要接受蘇聯共產國際的指示。他眼神一下尖銳,提醒馬林注意措辭,我們是平等的。

在對方完全不顧當下困境,自顧自地“布置任務”時,他憤怒了。我不想向你報告

同伴勸解后,他意識到沒了蘇聯的援助,一切無從開始。一個苦笑,默默接受。也是這份忍讓,讓未成形的組織能在夾縫中取得生機。

戴季陶,身上保留著傳統(tǒng)知識分子的謹慎;長袍大褂,與同座的陳、李二人形成鮮明對比。

比起他們堅定地執(zhí)行社會主義思想,戴季陶則認為時機未到。當務之急,還是繼續(xù)辦刊物,傳播思想,啟發(fā)民智。下一批青年志士,導演會用許多小心思去展現人物的性格特色。許多通常在主旋律中被隱形的“灰色人物”,在《大浪淘沙》中,也罕見登場。張國燾,備受青睞的后生才俊。他的躊躇,來自于急需一番表現來證明自己。受到同學贊揚時,他臉上藏不住的喜悅。

而被指責好高騖遠時,他搬出各種各樣要完成的任務,證明自己不是沒有建樹,是任務太多顧及不過來。

太過在意別人的眼光,無形中分散了精力。周佛海,留學日本的精英。接受新潮思想,獲得陳獨秀的肯定,他的確有過人的能力??申惇毿悴渴鸸ぷ鲿r,談服務精神,他心思全然不在,只盯著鐘表。比起組織,他更記掛心儀的女孩楊淑慧。

革命史不是永遠都一本正經,義正言辭。它同樣參雜著不同人的脾氣、志趣和局限。導演嘉娜·沙哈提用女性的細膩,在每個人物的戲份和動作表情中都融入了性格特點。冥冥之中,牽引著他們走向不同的結局。嘉興紅船上,有13名“一大”代表:

上海:李達、李漢俊 北京:張國燾、劉仁靜 武漢:董必武、陳譚秋 長沙:何叔衡、毛澤東 廣州:陳公博 濟南:王盡美、鄧恩銘 陳獨秀指定代表:包惠僧 旅日代表:周佛海

但他們只是被推舉到歷史最頂尖的浪花。上世紀20年代,每個閃現過的側影,也該有自己的戲份。導演嘉娜·沙哈提說,帶著敬畏去創(chuàng)作。 一個個群像,才能還原出時代的肌理。在以往正劇創(chuàng)作中,作為綠葉的女性角色,也有了展示風采的機會。高君曼,丈夫陳獨秀拋頭顱灑熱血之際,她不忘默默守護身后的家。同時,她也有自己的三尺講臺。教導女學生,什么是新女性該有的人格、自信。

王會悟,陋室之中,依然與丈夫李達一同撐起組織工作,為會議籌備四處奔走。

嘉興紅船之上,她自愿擔負起了警戒周圍的任務。成為13人之外,不能忘卻的一抹紅顏。這份勇氣與冷靜,在日軍入侵,叛徒上門搜捕時,也依然不減。眼神里,有不輸須眉的堅毅。

面對時代的洪流,她們也在堅守自己的信念。展現這一點,是導演的敬意所在。這種敬意,會分給每一個人,無論功過,偉大,或渺小。不管題材如何變化。歷史如何翻云覆雨。在我看來,拿捏好人物,是這部劇的亮點,也是拍好歷史劇的密碼。這些或被大浪淘去,或被泥沙掩埋的人物,都有值得在屏幕上閃耀的一面。有人堅守,等來了曙光;有人奮進,倒在了黎明之前;有人躊躇,走向了另一處航線。他們是覺醒時刻閃耀的群星,劇方給了他們足夠的戲份,而功過,則留給每一個觀眾去評判。這,或許就是導演所說的敬畏。不止是改編有底線,尊重先輩,也是尊重當代的觀眾。觀眾有情感,在看一段故事時,可以接受到更復雜的人格與情感?!洞罄颂陨场吩跉v史與劇作的空隙之間,容下了時代的每個個體。由他們講述自己的故事,讓觀眾感受他們的血肉。這般敘事,歷史劇才不會成為單純的“編年史故事”。也只有把一個個人物群像立到人們心里。觀眾才會自發(fā)地接近,走向這段歷史。

 2 ) 大浪淘沙,方顯金堅 ——評電視劇《大浪淘沙》

流水賬預警!

碎碎念預警

劇透預警

最開始抱著很大期待去看這部劇是因為嘉娜導演,在不久前我剛看了她導的作品《共產黨人劉少奇》。更不必說嘉娜導演之前的作品《恰同學少年》、《大明王朝1566》、《毛澤東》等等一系列口碑佳作了。相對而言,《大浪淘沙》的整體風格與《劉少奇》類似,當然視野更宏闊,尤其是以一大十三個代表各自一生的命運為切入點,隨著時間線的推進一點點展開,最終將整部黨史串連,點出主題:時代的洪流如大浪淘沙,只有信仰比金還堅定的人才能站在歷史潮流的頂端,開創(chuàng)時代的新紀元,引領中國走向光明的未來。而那些始終把自己的擺在第一位的人們,他們縱然有傲視眾人的才華,各方面出色的能力,但終將被歷史所淘汰。為什么?因為,只有人民,人民才是推動歷史發(fā)展的根本動力。個人也只有在組織中才能最大程度發(fā)揮自己的聰明才智,更好地為組織服務,更好地為人民服務。無視組織紀律原則,始終緊盯著個人的成敗得失,最終也將走進偏執(zhí)的牛角尖,脫離組織,脫離人民,背棄自己的信仰和初心。 同時這十三個代表里也顯示了當時中國知識分子的眾生百態(tài):李達、李漢俊學者氣息濃厚,無法理解黨的方針、綱領、政策,憤而脫黨,雖然不免意氣,但是他們都是純潔的。李達畢生從事馬克思主義理論的研究和宣傳工作,后來也再次入黨,為黨的理論和宣傳事業(yè)做出了杰出貢獻。李達之妻王會悟也是那個年代更加少有的女性進步知識分子,和丈夫因為進步思想而走到一起,擔任一大的總體安排人,為黨的會議保駕護航,是一個有勇有謀、膽識過人的先進女性。而李漢俊則為了營救曾經的同志,壯烈犧牲,也可見國民黨反動軍閥的兇惡和殘忍,對于已經脫黨且屬于社會名流的人都不放過。李漢俊早期當掉亡妻的遺物給黨充做活動經費的事跡我久久不能忘懷,我們的黨就是在當時創(chuàng)始人們的呵護下開始艱難前行的啊。 山東代表王盡美和鄧恩銘,王盡美原名王瑞俊,是那個召開一大時就意氣風發(fā)、興致勃勃的找出自己寫的文章給潤之看的青年,他充滿激情,說著一定要打倒那些可恨的地主老財。年輕的他,一直這樣戰(zhàn)斗著,直到生命的最后一息。盡善盡美求解放,他無愧于自己的名字。而他身邊的小兄弟鄧恩銘,一大時那樣年輕的小伙子,在盡美同志身邊笑瞇瞇。在盡美同志去后,他毅然擔起了整個山東省委的重任,后不幸遭叛徒出賣,被捕入獄。幾次越獄行動都讓同志們先走,他卻最終暴露身份犧牲。他在就義前痛斥國民黨敗類的無恥卑劣,那正氣凜然的神情;他朗誦自己所寫詩歌時無限悵惘和坦然:卅一年華轉瞬間,壯志未酬奈何天;不惜惟我身先死,后繼頻頻慰九泉。面對槍口高唱國際歌時的慷慨激昂,他當時不滿31歲,卻已經在獄中度過了好幾個年頭,沒有成家,沒有后人,只有同志戰(zhàn)友們繼承他的遺志,開創(chuàng)出了新中國,我們應當銘記他的名字。 武漢代表陳潭秋和董必武,其中董老是十三名代表中和潤之在黨內一起走到建國的人,他在國內統(tǒng)戰(zhàn)工作中和在國際舞臺上,宣傳我黨的方針政策,為打破國民黨輿論封鎖,宣傳我黨的正面形象做出了重大貢獻。而陳潭秋則是武漢黨組織的發(fā)起和成立人,他一生都在矢志不移的為共產主義事業(yè)奮斗,其妻徐全直也被國民黨反動派殺害,他自己在幾度入獄,在向福建轉移時身受重傷,如此種種,他都沒有動搖過。但卻在1943年9月被新疆反動軍閥盛世才殺害,同時被害的還有潤之的弟弟澤民。他們是為了建設新疆、為新疆人民謀福祉而踏上新疆的土地,最終卻因為反動軍閥的殘忍而犧牲在這片土地上,實在令人扼腕。 犧牲的還有從始至終為黨勤勤懇懇工作的何叔衡,何老,叔翁。不知道為什么一看到何老真的會瞬間鼻酸,他雖然是一大代表中年齡偏大的,但他從在湖南省立第一師范時就是那么特別。他不懼人言、追求真理的樂觀模樣,似乎永遠年輕,充滿活力。本來就是教書先生的他,為了接受新思想和新式教育,毅然走出鄉(xiāng)關,和一幫大小伙子們一起學習,一起參與籌建進步團體新民學會,積極學習馬克思主義相關理論……他總是在第一線熱情洋溢的工作著、學習著,沒有絲毫怨言。當中央做出把他留在蘇區(qū)的決定時,他默默的把做好的草鞋交給同志們,并安慰同志們說,一定會再見的??墒?,卻再也沒有機會了。何老的一生,是為真理而戰(zhàn)斗和奉獻的一生,他是一個偉大的共產主義戰(zhàn)士,我們不應該忘記他。 至于張國燾則是不折不扣的可恥叛徒,他確實才華出眾,能力過人,早期為黨做了不少工作,所以才能走到高位。但他卻始終想著怎樣篡奪最高領導權,怎樣使黨成為實現他個人野心和欲望的工具,最終演出一幕中共創(chuàng)始人反中共的鬧劇。陳獨秀也曾批評他總是干著這想著那,可見他想要的太多,逐漸地個人野心壓過了一切。令人氣憤之余不禁思考,為什么有的人就能那么高尚無私,有的人卻只能因為自己的私欲狹隘而走入歧途呢?最終還是回到了我們的主題:只有堅守自己的初心,堅定自己的信仰,才能不負人民,創(chuàng)造偉業(yè)。但是不得不說張國燾的扮演者夏添老師的演繹十分精準到位,還原張國燾這個人物的同時,也能讓人感到演員本身的功底和魅力。另外飾演陳獨秀的成泰燊老師也是很大的亮點,是我目前看過的感覺最好的一版。 北京的代表劉仁靜是一大代表中年齡最小的,但是同樣因為過度重視個人的情緒和利益的得失,最終與同志們分道揚鑣,走上了托派的道路。后來為生活所迫,不得不到國民黨政府里謀求一官半職。從他和王友直的第二次對話可以看出,經歷了世事沉浮的劉仁靜,追憶起往事時固然后悔,但卻再沒有回到理想道路的勇氣了。與之形成對比的是王友直,同是留蘇人員,同樣也是主動脫黨,但是王友直卻一直堅持著某些底線,最后在黨的感召下回到了理想的道路。劉仁靜剛開始的意氣風發(fā)和后來的畏首畏尾,對比之鮮明也讓人印象深刻。 至于包惠僧,我個人認為劇里包惠僧的幾段爆發(fā)戲都很不錯,尤其是生日宴上吟詩,賓客散盡后他追憶起往事,和同志們一起奮斗的時光,還有那些已經為理想而犧牲的戰(zhàn)友們。他說經歷了那么多,才明白信仰二字,重如千鈞。(大意)是的,在前行的道路上,總有人掉隊,有人倒下,有人失意,有人彷徨。但是最終堅信革命能走向勝利的人才能一直樂觀的走下去,直到中國赤色紅遍。正是這樣才顯現出堅持和堅守的可貴,而不是在遇到困難和挫折時失意消沉,最終把現實的所有選擇都歸到“生活所迫”。我看到包惠僧和劉仁靜數次說,家里幾口人等著米下鍋,家里的孩子要上學了。其實很諷刺,誰還記得他們曾經為信仰拼過命,不計個人得失。不過中國幸運在那時候有更多的先烈舍生忘死,用鮮血拼出這條路,才有而今的萬民安康,而非動蕩時代里勉強的小家溫飽。嘉娜導演這個視角妙就妙在這里,通過對比,認識到何為可貴。 再則是陳公博和周佛海,都是臭名昭著的大漢奸,要說起來周佛海更沒有節(jié)操底線。劇里旁白說他是政治變色龍,倒是很形象。劇里他自己還感慨兩次押寶都壓錯,在抗日戰(zhàn)爭勝利之際,他看到共產黨竟然發(fā)展得這么有聲有色,如果有機會他再次向我黨表忠心我都不會意外,當然最后沒什么好下場也是情理之中。陳公博一直跟著汪精衛(wèi),一條路走到黑,最后雖然想抱緊蔣介石大腿也沒什么用了,漢奸被槍斃總是大快人心的。其實他倆在一大時的表現就已經為他們而后的人生道路埋下伏筆,陳公博攜新婚妻子,仿佛是來上海度蜜月的。周佛海在這個期間還鬧出戀愛緋聞,最后還拋妻棄子跟富家小姐私奔到日本,完全沒有把一大放在心上。遭遇到問題自然也會第一時間脫黨自保,甚至充當反共沖鋒手。 通過上述十三位代表的人生,充分展現了“大浪淘沙”的主題,比原名《一大代表》立意高了不少。值得一提的是本劇的所有女性角色都塑造得很好,無論是前期的高君曼、王會悟,還是開慧和徐全直、伍若蘭,觀眾都可以從或多或少的戲份和臺詞中感受到女性獨立的力量,以及女革命者的堅貞不屈。對于“反派”們的妻子編劇也沒有刻意忽略或者丑化,一切都按照歷史走向來,如嘉娜導演所說,這個歷史人物在這個時間點干了什么事,見了什么人,說了什么話,都嚴格按照記載來。不虛構人物,不強行給人物之間添加莫須有的聯系和交往,這是本劇的一大特色,也是嚴謹和務實的表現。 本劇的不足,除了之前看到有人提出的經費不夠、置景有限之類的,我覺得都還是能接受,畢竟拍攝時間很有限。但是我個人認為,有兩個關鍵人物的選角有些差強人意:一是潤之,像潤之這樣關鍵又關鍵,重中之重的人物,我相信導演選角的時候肯定是反復思量,但通過本劇的呈現效果來看,保劍鋒的演繹是差強人意的(沒有說演員本人演技不好的意思)。演潤之做到形神兼?zhèn)洌瑢嵲谔y,早期可能還好,但尤其延安乃至后期,其實是很難把握的。目前我看過的幾個演這一時期的都流于表面,當然這是共同的難題,不是各位演員不努力或者演技不好的原因。可大浪潤之的缺點我個人感覺是:上帝視角的感覺拉滿,從始至終幾乎很難看到什么情緒起伏。昨天和同樣看過的朋友交流,她也認為說教氣味濃厚,仿佛每到一個階段,就已經早就準備好總結詞來論定一番。沒有代入感,沒有經歷感,很走程式。這是表演上的呈現給我的感覺。再則是外形、眼神、氣質,相似度太低,有朋友說保劍鋒的眼神太柔。的確,潤之的眼睛應當是神采奕奕,透出自信和樂觀的光芒,甚至有時候可以是那種藐視一切反動勢力和惡劣外部環(huán)境的豪氣和霸氣,但不應該是從始至終都柔柔的、沒有起伏的樣子,這不是真性情、接地氣的潤之該有的樣子。二就是周總理的選角,我不知道該怎么形容,說離譜是不是會傷害到演員感情。(演員沒問題,問題是真的不適合演周總理)總之,一樣的形神俱無,一看到他就每分每秒都在出戲(dbq但真的是實話),希望嘉娜導演可以物色到合適的演員演翔宇,恰同學里的青年青年群像選角就超棒。 當然這些都瑕不掩瑜,最后還是要說大浪淘沙真的很用心,很棒了。希望看到嘉娜導演更多關于黨史的新作!

 3 ) 從來沒有為一部電視劇流過這么多眼淚!

終于看完了40集,內心久久不能平靜,真的是從來沒有為一部電視劇流過這么多眼淚。我永遠愛大浪淘沙!!

最讓我震撼流淚最多的自然是各位革命者的犧牲,李大釗 李漢俊 王盡美 鄧恩銘 楊開慧 何叔衡 瞿秋白 陳潭秋 毛澤民等等每個革命者和戰(zhàn)士的犧牲都給我極大的震撼,眼淚都要流盡。我黨從成立開始一路走來太艱難了,承受了太多的犧牲和鮮血。他們用生命踐行了自己的理想,將自己的一切都奉獻給了自己的信仰!

信仰,這是看完整部劇給我最深感觸的詞,也是在最后包惠僧反省自己的時候提到的,信仰不是為了好聽,說說就算的,信仰這兩個字是要用全身心付出才能承受得住的重重的兩個字!劇里也較為詳細地展現了一大十幾位代表的人生,這更是令人感慨,周佛海、陳公博背叛了自己的信仰,站到了人民的對立面,最終只能自食惡果。

說來慚愧這部劇是我第一次看到建黨初期到抗戰(zhàn)勝利這么完整和細致的歷史,雖然歷史政治書上常??吹剑泊_實沒有電視畫面來得細致鮮活震撼,這部劇讓我真切地感受到我們黨一路走來發(fā)展壯大的艱難歷程和幾次路線錯誤帶給我們的慘痛教訓,但我們黨總能糾正錯誤,實事求是,最終走出了一條適合中國國情的革命道路,取得了革命的勝利,毛主席是中國人民的大救星也真不是說說而已!更讓我真切地感受到的是我們的革命先烈們擁有怎樣強大的革命精神,我無時無刻不為之而感動,愿我們以后也能繼承先輩之精神,永遠堅守自己的信仰!

 4 ) 吹盡狂沙始到金,流水淘沙不暫停!

《大浪淘沙》這部劇拍得很好,好就好在它的主語是黨而不是某一個人,這部劇細致地展現了黨在走向成熟的過程中是如何靠著自身的力量斗爭以及血與淚的犧牲,最終找到正確路線的。 這部劇是不拍大事件的,五四運動、中共一大、北伐戰(zhàn)爭、四一二事變、南昌起義、秋收起義、長征等這一系列具有歷史雋永定格畫面的大場面它都一筆帶過。不是因為這不重要,而是因為它著眼的是大事件前的決策過程。 決策是吵出來的,是實踐出來的,是斗爭出來的。正確不是憑空出現在腦海中的,是經過大量的實踐總結出來并指導人們的。所以正確是一個后驗的東西。不應該也不可能是在沒有能力與代價的基礎上,只口頭上說就成為正確的。 而大事件是什么?是塵埃落定。是歷史的結果,是歷史上所有人意志的矢量和。而這些意志各是什么?它們又是怎么來的? 斗爭不是意氣之爭,不是個人之爭,斗爭的目的是更好地找到一條適合自己的道路,斗爭的目的是集體的力量更加團結。基于這一點,黨才走了一百年。很多人不明白這個道理,總想著把黨史歸結為個人之間的關系,那是唯心的,那樣的話黨是不會一次次團結的。

這部劇是少有分得清唯心史觀和唯物史觀的歷史劇,毛澤東和張國燾甚至包惠僧的不同,不是因為他自帶王者光環(huán),而是就像陳獨秀說的一樣,他把黨組織放在了個人之前。

一個完整的黨組織,是會表現出漫布在黨組織的每個機理下的每一處變化,而這些變化又產生了什么樣的后續(xù)結果。有接受并努力的人如毛澤東,也有不接受的,如陳獨秀和張國燾。 一個固執(zhí)己見,不接受中央的決定,一意孤行,最后甚至非要成立托派組織;一個妄自尊大,對自己黨內地位極其看重,甚至妄圖槍指揮黨,終于走上了無法回頭的不歸路。 這兩個人都不服從組織的決議,無論他們的意見是對是錯,都不可以犯小資產階級的個人主義錯誤,更不能搞分裂。遇到問題總想著自己,而不是一切以黨為重心,那最終造成的分裂也只能他們自己承擔。 毛澤東和這兩位的對比,就在于一切是個人優(yōu)先,還是組織優(yōu)先。 陳獨秀在被開除出黨后,看起來成立了托派組織、搞起了輿論戰(zhàn),但實際上毫無作為,最后只能在監(jiān)獄里度日,抗戰(zhàn)后被放出來也只能一條道走到黑,讓人唏噓不已(對陳獨秀的人生際遇和最終結局我表示深深地同情,但錯了就是錯了,不能改變他犯錯的事實,也不要像某些人一樣把一切都推到共產國際的身上);而張國燾也終究還是沒能在國民黨里大放異彩。他想不明白,他之所以能夠取得成就,不是他個人的能力太強,而是他一直依托于黨、依托于人民群眾。 路線斗爭不是意氣之爭,不是個人之爭,斗爭的目的是更好地找到一條適合自己的道路,路線斗爭的目的是集體的力量更加團結、更加純粹。而每一個把這些視作個人之爭、看作權力之爭的,那一定會被“大浪淘沙”。 寧都會議后的毛澤東、中共五大后的陳獨秀、兩河口會議后的張國燾,以這三個人為主,陳潭秋、鄧恩銘、李達、包惠僧,這一群人構成了一部比較完整的黨史。 我們具體來看看寧都會議后的毛澤東是怎么做的?寧都會議以后,毛澤東不被允許參加軍事會議,只能去當中華蘇維埃共和國主席。他的路線也被視為錯誤路線批判,雖然沒有直接批判他,但誰都知道羅明路線的批判對象。 他在被冷落的過程中有沒有繼續(xù)發(fā)表不同意見?有。他只要一有機會就去表達自己的看法。 他在被冷落的過程中有沒有怨言?有。面對彭遨的犧牲,他大發(fā)感慨這是博古的錯誤。 但他在被冷落的過程中有耍小性子不工作嗎?沒有。 他在被冷落的過程中有拉幫結派嗎?沒有。

他在被冷落的過程中有甚至不服氣到脫黨退黨嗎?沒有。

也就是說,黨的決定你覺得不對,你可以有自己的意見,你可以在任何你可以發(fā)言的場合說出你的意見,但這個決定你要不要接受、要不要執(zhí)行?要。 要接受,要執(zhí)行,也要有個人意見。這才是黨組織最重要的核心。有了這一點,黨才是可以成為無數個黨員的合力。每個人都往一個方向努力,那即便是有了錯誤,也可以糾正過來。 《大浪淘沙》把黨從1921年到1945年的各個錯誤以及自我凈化的過程拍了出來。 毛澤東之所以是毛澤東,一方面就是因為他的意見代表了正確路線,另一方面是因為他堅決執(zhí)行了黨的指示,甚至在他被誤以為開除黨籍后依舊任勞任怨地為中國革命操勞。 所以說《大浪淘沙》是一部緊緊抓住了黨史邏輯的劇。它表現的是以黨組織為主角的一群人在探索道路上的波折。主角不是某個個人,而是黨本身。 所以劇中有毛澤東、周恩來、陳獨秀、李達、張國燾、陳潭秋、周佛海、陳公博、鄧恩銘、包惠僧、鄧中夏……

什么是黨史? 黨史的主語是黨,而不是人。雖然黨是由一個個人組成的,但犧牲個人四個字不是說說而已的。 這不是意味著要每個人作為螺絲釘,如果只是這樣的話,那也不構成一個現代化組織。 這是在說每個黨員都以黨的利益為最重要的利益,從而發(fā)揮每個人的主觀能動性,從而使得黨組織成為一個有機的整體。

什么是正確路線?是無數個錯誤路線的祖國河山一片紅集合起來的。你總想著做好準備做好準備,那歷史經驗告訴我們,最后一定失敗。因為做好準備和想著做好準備,是兩件事。后者意味著經驗主義和教條主義。 為什么從中共六大到中共七大隔了十七年?因為開大會是要把代表們召集起來商量出共識的,而這許多年里的共識商量是商量不出來的,只有實踐。人湊不齊、思想不統(tǒng)一,那就不可能開七大。所以這部劇的結尾在1945年,非常好。 《大浪淘沙》,是一部全景式的劇。很多劇都說自己全景式,結果只是這頭拍一點,那頭拍一點。但這部劇不是,從1921年開始、1945年結尾就能看出來,從它想拍中共一大代表的各種不同選擇就能看出來,這么多的斗爭之后,才會有從幼稚到成熟的中國共產黨。 而不少作品想表達共產主義的優(yōu)越性,甚至還需要通過第三方乃至敵人的肯定來呈現。這顯然是沒法真正深入理解的。 談論建黨,就要把共產主義和無政府主義作對比,就要把實踐和理論作對比。只有真正對沙過濾了,才能得到金子般的結果。如何大浪淘沙把真正愿意信仰的人聚集起來,如何在各地先建立小組,最后成立一個黨。

討論黨的發(fā)展,就要把實事求是和教條主義、經驗主義作對比,這時的對比是慘烈的,白區(qū)、鄂豫皖、湘鄂西,許多地方都有各自的行動,就是中央紅軍在發(fā)展過程中也有過八月失敗、攻打長沙等失利。失利的結果是什么?是一個又一個同志的犧牲。

另外,該劇采用了獨特的雙時空結構?!扒捌趧”鹃_發(fā)時,我們在大量閱讀史料的過程中常常生出感悟,覺得回望歷史、學習黨史,在我們內心是有著渴望的。于是我們提出,何不就以年輕人學習、講述黨史的過程,來貫穿整個故事?!睂а萆彻嵴f,此后在年輕群體中的調研結果也印證了主創(chuàng)的判斷——“當下的年輕人,他們內心有著學習黨史的真切需求?!彪娨晞∫龅模褪且运囆g化、年輕態(tài)的手法,真誠地回應需求。 這部劇系統(tǒng)性梳理五四運動至中共七大歷史,感悟“大浪淘沙”的真諦: 從上海石庫門到嘉興南湖,一艘小小的紅船承載著人民的重托、民族的希望。1921年,中國共產黨第一次全國代表大會輾轉召開,毛澤東、董必武、李達等一大代表共同見證了中國共產黨的正式啟航。但要說馬克思主義在中國的早期傳播,還得從1919年巴黎和會和五四運動的爆發(fā)講起?!洞罄颂陨场分?,現代青年陳啟航的回溯也從這里開始。 該劇篇幅40集,劇本運用當代史觀,回望1919年至1945年發(fā)生的諸多重大事件,即系統(tǒng)性梳理五四運動至中共七大的歷史。這26年間,既是早期中國共產黨人不懈探索、為舊中國尋求真理的艱苦歷程,也是中國共產黨從無到有、從弱到強的發(fā)展軌跡?!洞罄颂陨场返那短资綉騽〗Y構,把散點事件連珠成串。 在那個道路多崎嶇、主義多爭鳴的亂世,我們的革命先輩通過艱苦卓絕的革命實踐證明,只有將馬克思主義和中國革命具體實踐相結合才能救中國。與此同時,隨著毛澤東、陳獨秀、董必武、何叔衡、鄧恩銘等早期中國共產黨人的命運發(fā)展,觀眾也將看到,這些曾經并肩出發(fā)的人物,因為在歷史轉折點上的不同選擇,最終走向了不同的命運。沙哈提說:“革命之路上、時代浪潮下,有信仰則有底氣,堅守初心則吹盡狂沙始到金。人物的迥異命運鏡照之間,感悟‘大浪淘沙’的真諦?!?/p>

誠然,現實與歷史呼應跳轉手法的運用在劇中還可精益求精,但不可否認,它服務于內容的真實性與深刻性,是本劇的獨到之處。歷史大潮之下的人物命運感,是本劇不得不說的另一個亮點。這種命運感,既是身為革命者,政治命運的歷史真實;也是作為普通人,情感命運與生活邏輯的真實。 《大浪淘沙》還表現出李達的不屈與堅守、王盡美的壯志未酬英年早逝、何叔衡的壯烈犧牲、鄧恩銘的英勇就義,等等,讓今天的觀眾從只知道一個名字,到了解他們的事跡,更感動于他們的精神追求,這是向革命先輩先烈們的崇高致敬。劇中情感命運質樸動人,卻不曾刻意雕琢,呈現出真實的生活流質感。 滄海橫流,大浪淘沙。前進中,或許有人落荒頹唐,但千千萬萬革命者在艱難困苦中淬煉信仰,堅守初心,拼盡全力共同托舉起一個嶄新的中國!愿每一位身處時代大潮的前行者都擁有如磐初心,不負使命,奮進新征程!

大浪淘沙:

吹盡狂沙始到金。流水淘沙不暫停,前波未滅后波生。令人忽憶瀟湘渚,回唱迎神三兩聲。

 5 ) 還沒見過這么拍黨史的電視劇

電視劇《大浪淘沙》非常好,好就好在它細致地展現了黨在走向成熟的過程中是如何靠著自身的力量斗爭以及血與淚的犧牲,最終找到正確路線的。

斗爭不是意氣之爭,不是個人之爭,斗爭的目的是更好地找到一條適合自己的道路,斗爭的目的是集體的力量更加團結。基于這一點,黨才走了一百年。很多人不明白這個道理,總想著把黨史歸結為個人之間的關系,那是唯心的,那樣的話黨是不會一次次團結的。

建黨百年,相關影視作品層出不窮。我們不可能也沒有必要把每一部都看完。對于這部《大浪淘沙》,我本來也是秉持著這樣的態(tài)度,不好看一集棄就是,但看了第一集后琢磨出了一些不一樣,于是一口氣追了下去。然后才發(fā)現,原來主創(chuàng)團隊是《恰同學少年》的導演、《東方》的編劇和《雞毛飛上天》的制片。

當然,遺憾的是,這部劇目前在幾大視頻網站上還沒有,只有衛(wèi)視有。我也只能是在衛(wèi)視的官網上看一看。但我還是要給大家推薦一下這部劇。

這部劇是不拍大事件的,五四、一大、北伐、四一二、南昌起義、秋收起義、長征等這一系列具有歷史雋永定格畫面的大場面它都一筆帶過。一方面考慮到是經費的問題,另一方面這也更凸顯本劇的野心:

它著眼于大事件前的決策過程。

決策是吵出來的,是實踐出來的,是斗爭出來的。正確不是憑空出現在腦海中的,是經過大量的實踐總結出來并指導人們的。所以正確是一個后驗的東西。不應該也不可能是在沒有能力與代價的基礎上,只口頭上說就成為正確的。

而大事件是什么?是塵埃落定。是歷史的結果,是歷史上所有人意志的矢量和。而這些意志各是什么?它們又是怎么來的?

這個問題如果不解決,那影視作品就很容易淪為PPT演示頁。寫的人不懂,拍的人不懂,演的人不懂,看的人也看不明白。

這個問題一定要得到解決。

《覺醒年代》沒有回避從新文化運動開始到建黨這短短幾年內的大量思潮,無論是封建帝制、君主立憲制還是議會制、多黨制,無論是無政府主義還是共產主義,劇中都直接呈現了出來。在多種嘗試后,當時的許多人和觀眾才最后意識到,只有共產主義才是我們需要的。

這是道路自信和理論自信。

《大浪淘沙》不可避免地被拿來作了比較。它沒有回避的是黨在成長過程中的路線斗爭。

《覺醒年代》解決的問題是:我們要走共產主義道路。

《大浪淘沙》解決的問題是:我們怎么走共產主義道路。

所以當看到片尾時,我是興奮的。片尾回溯了黨從一大走來的許多大事件,一大、二大、三大、四大、五大、八七會議、井岡山會師、六大、古田會議、遵義會議、瓦窯堡會議、洛川會議……

最后落點在哪?

在1945年4月的七大。

這一點很了不起。

如果結尾是1921年,那說的是黨為什么出現。

如果結尾是1927年,那說的是黨開始走向成熟。

如果結尾是1949年或1953年,那說的是黨帶領人民取得了勝利。

但1945年意味著什么?

1945年意味著毛澤東思想寫入黨章,意味著黨在這24年的歷史中找到了一條真正屬于自己的道路,這就是馬克思主義中國化,盡管這樣的斗爭是伴隨著血與淚的。

毛澤東思想不是憑空出現的,是在長期過程中的實事求是的結果。是毛澤東等人具體問題具體分析后找到的能夠走下去的路與很多人在「左」與右之間徘徊最后失敗甚至犧牲,是動輒就是以組織為代價的血路。所以最后才找到了正確的道路。這是大悲情,也是大豪情。

認為可以直接照搬過往經驗的,這是經驗主義的錯誤。

認為可以直接沿用理論成果的,這是教條主義的錯誤。

所以整部劇其實都不用拍蔣介石,不用拍太多國民黨。黨組織的問題解決了,才能擰成一股繩向外,那時是無敵的。

從目前的劇情來看,我舉幾個例子來說明這部劇在這方面上下的功夫。

先說一個建黨以前。毛澤東驅張運動。

在很多人的設想里,驅張運動無非就是毛澤東等人要把張敬堯趕出湖南,而進行的罷課、宣傳,爭取同情和支持,在請愿的過程中完成了對張敬堯的驅趕。

但如果可以這樣簡單理解的話,那驅張運動就太簡單了。一個第一師范剛剛畢業(yè)的學生,就能憑借一己之力做到這件事,這不符合唯物主義,既是對歷史的不尊重,也是對毛澤東的不理解。遺憾的是,我們很多過去的影視作品都是一筆帶過,仿佛這件事容易得很。

劇中直接點明了這一點:湖南問題要解決,不能只看湖南,要看北方的直系軍閥和皖系軍閥之間的矛盾。

1918年北洋軍閥南北戰(zhàn)爭時期,直系軍閥吳佩孚打下湖南,卻被主政的皖系軍閥段祺瑞要求駐軍衡陽,給皖系的張敬堯作屏障。此舉不僅使得吳佩孚不滿,原本就主政湖南的譚延闿更是不滿。

等到段祺瑞失勢,毛澤東等人便立刻利用這個矛盾,說服吳佩孚和譚延闿齊力驅趕張敬堯。從而達成目的。

這才是當時的背景,如果不了解這一點,以為只要寫個請愿書,控訴張敬堯如何暴戾就能達到目的,那是書生之舉。

當然,背景是社會矛盾,但光有社會矛盾是不行的,還必須發(fā)揮主觀能動性。因此我們書中說驅張運動中毛澤東是主心骨,但這并不意味著整個大局中只有他在其中發(fā)揮了作用。如何借力打力、你打你的、我打我的,這才是最重要的。毛澤東在軍閥間捭闔縱橫,事實上已有子貢出存魯亂齊破吳強晉而霸越的大手筆了。

如果說本劇中描寫驅張運動只是一碟小菜,那么它花在中共一大上的心血可以說非常令人贊嘆了。

過往拍一大會議的,往往蜻蜓點水:代表們開個會,然后有密探和巡捕前來,于是大家轉去嘉興南湖。這些都是象征性的過場,非要做戲的話,也無非是多描寫了一些密探和巡捕之間的互動,至于一大是怎么開的、目的是什么、過程是什么,沒有人關心。

可事實上歷史考證早已更新了,關于一大我們有太多的細節(jié)。編劇不下苦功夫學習只吃老本是不行的。

《大浪淘沙》是我第一次在影視作品里完整表現以下關于中共一大的細節(jié)的:

一、一大在上海7月開,與共產國際和遠東書記處派遣的馬林和蘇俄情報人員尼克爾斯基1921年6月初到達上海后倉促啟動有密切關系。

在開一大之前,事實上全國各地都已經開始了共產主義小組的籌備。上海、北京、湖南、湖北、山東都已經陸陸續(xù)續(xù)成立了小組。把各地黨組織整合成一個整體,已經提上了日程,但為什么還遲遲沒有動靜呢?

答案很現實也很無奈。

沒錢。

辦刊物要經費。

做宣傳要經費。

甚至召集人來開會都要經費。

單經費問題,李漢俊和陳獨秀就已經發(fā)生過許多次爭執(zhí)了。這個問題在無法得到解決前,要想召開一大是不可能的。

現在轉機來了。根據包惠僧的回憶《一大前后》,這筆經費是由馬林提供的。每名代表一百元路費,閉會后還各自有五十元路費。而當時上海普通警察的工資是每個月十元。

巧婦難為無米之炊。在建黨初期,大家還沒完完全全有斗爭的艱辛意識和準備時,雖然建黨的準備都已經做好了,但如果沒有經費讓大家來開會,那從何說起?

所以我們也可以想見,當6月上旬馬林和尼克爾斯基來到上海后,為何會議可以迅速召開在上海了。

二、一大開會地點的選擇與王會悟的突出表現。

過去人們常常忽視女性在建黨過程中的重要作用,向警予、楊開慧這些就不說了,王會悟作為非黨員,事實上承擔了一大召開時的大量細致工作。

陳獨秀、李漢俊和李達三個人都不是上海本地人。而1921年6月時,黨組織機關漁陽里2號(《新青年》編輯部)剛剛被查封,要選擇一個新的開會地點,事實上并不容易。

會議場所是李漢俊選的,在李書城(李漢俊哥哥)家里。

代表住所是李達落實的,在博文女校。王會悟認識博文女校校長黃紹蘭,是北大的黃侃的女友,因此代表們最終是以北大暑期旅行團的名義借用了校舍。

事實上,1921年前后的上海同時有公共租界、法租界和華界,其中法租界地價便宜、治安不好,對于當時的地下活動,有很大的自由。

所以上海法租界這一塊,一直是新政治精英聚集地。孫中山、胡漢民、朱執(zhí)信、廖仲愷、古應芬、丁人杰等都在這里有住所。而馬克思主義、三民主義、無政府主義這些主義在當時尚未有嚴格區(qū)分,大家彼此往來密切,所以最后選在了這個地方,不是沒有道理的。

三、法租界密探和巡捕不是奔著中共一大來的。

這一點往往是被人忽略的。

正如上文所說,當時的法租界,各種不同政治派別層出不窮,就在一大開會期間,還同時有全國各界聯合會、全國學聯、留日學生救國團同時在活動。

而當時法國巡捕真正要查的,是不是中共一大呢?其實不是。

1921年6月全國都有許多活動,李大釗在北京領導了討薪事件(所以李大釗沒有來參加一大)、安慶發(fā)生屠殺慘案,全國性的學生活動多了起來。因此上海更加作為一個聯絡中心,異?;钴S。

這也就可以解釋為什么陳公博在回憶錄里說,當時法國巡捕上來第一個問題是他是不是日本人了。

雖然陳公博到死都沒想明白為什么法國巡捕關注他是否是日本人的真正用意,他在《寒風集》里寫了好幾個猜測的理由,事實上我們也是后來在上海市保存的許多檔案里才窺探到真實的歷史背景。

就在一大召開的同時,許多日本「過激分子」和朝鮮人,齊聚上海,召開學聯。

而從日本外務省外交史料和上海檔案館資料看,法國巡捕是很早就發(fā)現了這批人的蹤影并加以監(jiān)視的。

當然,與此同時,這群人和中共早期黨員有著密切的接觸。

李大釗就曾加入過新亞同盟黨,張國燾、劉清揚等人也加入過大同黨,而李達則以留日學生總會理事的身份參加過學聯。

而從目前可考的檔案來看,直到開二大、三大時,全國范圍也都沒多少人知道陳獨秀和中國共產黨的存在。

所以當董必武看到《法租界取締集會新章》時,自然就明白這不是針對的中共一大的行動,而是針對當時上海所有集會活動的行動了。

總之,在一大召開過程中,密探和巡捕的出現具有偶然性,也具有必然性。事先知曉這群人開的是中共一大的可能性是幾乎不存在的。

這一點在以往的影視作品里從沒被體現過。

四、何叔衡在中途離開上?;厝チ碎L沙,李漢俊和陳公博也因為暴露沒有參加南湖會議。

在不知道多少相關影視作品里,南湖船上都坐滿了人,蘇俄代表在,何叔衡在,李漢俊和陳公博也都在。

如果說只有何叔衡在,而兩個蘇俄代表、李漢俊、陳公博不在,那還可以理解,并且后四個人不在現場是在各種回憶錄里都已經明確說明的。但許多影視作品連這個工作都不愿做,直接就照搬了全員去船上。

而《大浪淘沙》好在哪呢?

它連何叔衡中途離去的歷史細節(jié)都抓到了。

何叔衡來參加了一大,這一點毋庸置疑,在《謝覺哉日記》里就有直接記載。

這樁公案看似復雜,其實很簡單。

在周佛海的回憶里,一大被密探查房當天夜里,只有毛澤東一個人回去了博文女校,這說明了何叔衡這個時候已經不在一大現場。

在蕭子升和劉仁靜的回憶里,南湖會議后,蕭子升和毛澤東去了西湖邊游玩,兩個人都只說了只有兩位,沒有提何叔衡。

所以可以確定的是:1,何叔衡參加過中共一大;2,何叔衡中途離去沒有參加南湖會議。

那么何叔衡為什么中途離去呢?

有一個細節(jié)是,張國燾在《我的回憶》里雖然提及了何叔衡來過一大,但卻不認為他是一大代表。

但在1929年董必武給何叔衡的信里,明確提到了何叔衡是湖南代表。

這個出入是有趣的。而當我們仔細研究這封信,就會發(fā)現這封信是何叔衡在莫斯科時先寫給董必武,詢問一大具體情況的。這說明何叔衡確實中途離開了,所以具體內容是記不清的,但他在當時其他人的記憶里,依舊是一大代表。

從這里我們能夠理解,為何張國燾會在回憶錄里說何叔衡來過一大,但因為理論水平過低,又沒工作表現,被張國燾要求不再出席大會。而何叔衡當時雖然是一大代表,卻因為張國燾的個人原因,在回憶中不認他是大會代表。

所以何叔衡離去的最重要原因,其實是張國燾在會議上對他的排擠。這一點在劇中也有所體現。

劇中著重刻畫了李達、李漢俊、張國燾、陳公博、毛澤東等人在黨的路線問題上的不同看法,有的寄希望于先研究清楚馬克思主義,有的認為要在政府里做官做事,有的覺得要直接搞工人運動,所有不同的想法都在會議上展開了交鋒。這樣的細節(jié)描寫是過往不曾見過的,有的作品只哼了幾句《國際歌》就勝利召開了,完全不理解什么叫開天辟地的大事業(yè)。

所以本劇為何叫做《大浪淘沙》?

吹盡黃沙始到金。

這是一部全景式的劇。很多劇都說自己全景式,結果只是這頭拍一點,那頭拍一點。但這部劇不是,它的野心非常大,從21年開始、45年結尾就能看出來,從它想拍一大代表的各種不同選擇就能看出來,這么多的斗爭之后,才會有從幼稚到成熟的中國共產黨。

而有的作品想表達共產主義的優(yōu)越性,甚至還需要通過第三方乃至敵人的肯定來呈現。這顯然是沒法真正深入理解的。

談論建黨,就要把共產主義和無政府主義作對比,就要把實踐和理論作對比。只有真正對沙過濾了,才能得到金子般的結果。如何大浪淘沙把真正愿意信仰的人聚集起來,如何在各地先建立小組,最后成立一個黨。

每一步都非常難,不是動動嘴皮子唱唱《國際歌》就成立的。

討論黨的發(fā)展,就要把實事求是和教條主義、經驗主義作對比,這時的對比是慘烈的,白區(qū)、鄂豫皖、湘鄂西,許多地方都有各自的行動,就是中央紅軍在發(fā)展過程中也有過八月失敗、攻打長沙等失利。失利的結果是什么?是一個又一個同志的犧牲。

而他們本不必犧牲的。

沒有什么事是萬事俱備籌劃好的。完全正確是一個后驗的東西。27年以后,全國各地起義幾百個,最后真正來到邊區(qū)的有幾個呢?

什么是正確路線?是無數個錯誤路線的祖國河山一片紅集合起來的。你總想著做好準備做好準備,那歷史經驗告訴我們,最后一定失敗。因為做好準備和想著做好準備,是兩件事。后者意味著經驗主義和教條主義。

為什么從六大到七大隔了十七年?因為開大會是要把代表們召集起來商量出共識的,而這許多年里的共識商量是商量不出來的,只有實踐。人湊不齊、思想不統(tǒng)一,那就不可能開七大。所以這部劇的結尾在45年,非常好。

所以就像毛澤東說的那樣,邊學邊干。人民等不及。所以黨走了一百年,走到了今天。


來公眾號「書林齋」(Kongli1996)、微博「孔鯉」及豆瓣「孔鯉」。

 6 ) 有意思的電視劇

以前看過一些革命題材的電視作品,感覺這些作品表述的內容是在不斷地改變。第一是逐漸開始直面問題。

比如我看過一個片子,名字記不準了,似乎叫《王佐和袁文才》,講的是毛委員帶領紅軍上井岡山的故事。最后用話外音加字幕,說某年月日,王佐(袁文才)同志在某次戰(zhàn)斗中犧牲,還讓我好一陣唏噓。后來看葉永烈的《歷史選擇了毛澤東》,我才明白該電視劇回避了王袁的真實結局。

后來應該是拍《長征》的金導吧,又拍了《井岡山》,片中袁文才在風雪之夜說:沒用的,別告訴毛委員了,毛委員上面有省委,省委上面有中央,中央上面還有共產國際?;旧习凳玖怂慕Y局。

第二是由一正一反的明顯設置,改為讓觀眾做評價。

比如《延安頌》,黨內朱、毛是正派,王、張是反派。到了《覺醒年代》,則展示了各種思潮下,知識分子的探索。

第三是作品風格從樸實到娛樂,再到二者兼顧。

早期作品大多傾向于還原歷史印象,嚴格地敘述黨內發(fā)生的事件。近期有些娛樂化因素,比如《遠大前程》里的杰克蘇故事,突然展現出汪壽華的遇害。比如大業(yè)三部曲,尤其是《建軍大業(yè)》被網民戲稱“黑幫復仇片”,可謂此類作品之頂點。

而《覺醒年代》則做到了二者兼顧,說他娛樂,毛教員出場的畫面就是某個會輕功的大俠,或者美國電影中的超級英雄。但是魯迅的登場和二陳的就義又非常的凜冽。目前播放的《光榮與夢想》,導演延續(xù)了《黎明之前》的快節(jié)奏嘗試,活埋汪壽華的場景拍的人義憤填膺,多名未來將領在白色恐怖時期的入黨儀式似乎宣告了諸位英雄聚集,要為最終埋葬反動派的大決戰(zhàn)開始倒計時了。

本片的切入點與以往作品不太一樣。結合多位網友的觀點,有三點:1、它刻畫了黨組織的孕育、發(fā)展、勝利與挫折;2、它刻畫了黨為什么是一個現代化的先進組織;3、它肯從女人的視角出發(fā),觀察并參與時代的前進。

基本預訂五星。

寫的顛三倒四,諸君海涵。

 短評

NO

7分鐘前
  • 阿勒曼尼亞酋長
  • 很差

十多個代表,每一個的人物形象都非常鮮明,一點也不混亂,讓人很容易記住。整體而言都很不錯,只是劉仁靜的戲份少了些,尤其是其政治觀點的轉折上以及托派方面,闡述較少,可能是對于托派問題,有些不好定義。包惠僧最后那場過壽,以及內心的自我解剖,拍的尤其好。

9分鐘前
  • 鑄劍師
  • 推薦

好有野心的一部劇,品質也是難得一見!全景式展現了我黨是如何從幼稚走向成熟。只有看懂了我黨走過的路,才能真正理解我黨組織的先進性,制度的優(yōu)越性。

13分鐘前
  • 凌晨4點20分
  • 力薦

從劇情的設計來看,大浪淘沙已經不再是僅突出毛朱等個人主線的拍攝手法,更多地將有血有肉的革命人物出現在熒屏之中,這是國產革命劇的進步。個人而言,我很喜歡劇中對于堅定地走向革命、在革命中躊躇、以及反對革命的各種人物的刻畫。對于共產黨的百年歷程來說,一些人雖然只是其中的過客,卻又難以繞過,值得書寫。

18分鐘前
  • sweet song。
  • 推薦

現代線時常顯得突兀,影響觀感

20分鐘前
  • 伍零一
  • 推薦

本來做好了看不下去的準備,結果看了覺得還行,尤其是第三集之后漸入佳境。全劇有兩條線,一條是青年做視頻紀念先輩,一條是黨史發(fā)展脈絡,可以說本意是好的,幫助串起劇情,且用青年的口吻直接點明了許多歷史事件/人物的走向,是一個比較討巧省力的方法,但問題也就出在這個青年的視角上,這條線本身缺乏內在邏輯性。//本劇的另一個問題是布景太“干凈”了,很不符合歷史的場景,從漁陽里2號到窯洞,演員和場景都太“干凈”,不真實。//本劇塑造地比較成功的人物是張國燾和李達、王會悟夫婦,劇里給張國燾設計了不少小細節(jié),寫出了這個人物的復雜度,而不是一張扁平的紙;李王夫婦的戲份幾乎貫穿了始終。//保劍鋒的mzd好像看著也不違和,周恩來的演員和周總理的濃眉配不起來。//一大的十三位代表,走到最后的竟然只有那么幾位,令人唏噓。

23分鐘前
  • 墨先生
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第一次真正對近現代史有了感受,那些枯燥的背誦和難記的名字之后,都是無畏、熱血的先行者們,他們最早醒來,用生命鋪就了我們的現在。

28分鐘前
  • ??
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黨史群像可排第一

29分鐘前
  • 東方白
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以往的「重大革命歷史劇」,多執(zhí)果索因,多少存在一些「幸存者偏差」,對歷史呈現不夠全面。而《大浪淘沙》錨定「一大代表」,以十三人的人生道路分野為主線,串聯出中國革命艱難前行的歷史畫卷,對黨史在電視劇中有更為多元化、完整性的表達。

30分鐘前
  • 山微漾
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評論里對比覺醒年代的,拜托大家不要先入為主!不要先入為主!不要先入為主!明明這也是一部難得優(yōu)秀的片子,不要因為先入為主而忽視了這個片子的閃光點呀。劇本真的看得出來太用心了,臺詞中許多在黨史中都是有原文的,而且鏡頭的運用,畫面的美感,還有所有演員的原聲臺詞功底,包括別具一格的敘事手法,還有女性的視角,都是這部片子值得期待的地方啊

34分鐘前
  • 努力努力再努力X
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我喜歡這部劇甚于覺醒年代。原因有以下幾點:1.通過這部劇學到了很多黨史。2.這部劇不是個人傳記,而是一部群像戲。主體是黨,什么時期該什么人出現就什么人出現,不以最后的結果論英雄。每個人都是黨的一部分,初期,中期和后期,是不同的人在發(fā)揮著作用,領導著黨。因此每個參與的人都是有描寫的。反觀其他一些劇,大多數都是結果論英雄,毛主席占很大篇幅,事實上,在初期和中期他的地位是不靠前的。3.敢于直面歷史,從建黨初期到抗日戰(zhàn)爭勝利,中間走過很多彎路,出現了很多叛徒,這是不光輝的一面。但是這部劇,該是啥就是啥,對于周佛海李公博張國燾,都是有很詳細的描寫的,覺醒年代中,張國燾出現的畫面就很少,按理說,他是五四運動的重要學生領袖,應該有很多畫面的。直面史實,是一種自信。

38分鐘前
  • 記憶存儲
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陳獨秀的大家長作風表現得很明顯,雖然有暴躁向的臉譜化。正是一次次的選擇黨組織才能吹盡黃沙始到金。毛主席雖經歷挫折卻始終不放棄。難能可貴的是基本沒deng什么事情,沒有刻意凸顯。

39分鐘前
  • 笙歌絕笙簫默
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確實蠻新穎,對一大的12個代表和陳獨秀的一生有了一個完整的交代,不回避也不隱藏。但現代直播上課的插入簡直是個扣分項。

40分鐘前
  • fallingraining
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支持所有的女性視角革命劇,請不要忽略她們。

41分鐘前
  • 陽光彩虹小白馬
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因為《覺醒年代》輕易棄劇的實在太可惜!此劇剛好銜接覺醒,且質量很高!但是有些人有偏見了!導演拍過《恰同學少年》《走向共和》《1566》。或為導演,或為副導演。是絕對的大才女!劇中女角色也非常出彩!

43分鐘前
  • 槍與玫瑰
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有生之年從未想過保劍鋒可以演毛主席,關鍵還毫無違和感,這樣的歷史正劇應該鼓勵多拍,多普及年輕人看看。

46分鐘前
  • GAKI
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這部劇真的不錯,不該被埋沒

51分鐘前
  • ??
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保劍鋒演的好不虧是二次演繹這個導演也真的很厲害這么多人物,這么多形象,這么多故事,居然還拍的這么細膩。

56分鐘前
  • 尾指一勾
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想想和他們站的是同一片土地,是同樣的國籍,看的是同樣的太陽和月亮,我就感覺離他們很近很近。

57分鐘前
  • ????
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比光榮與夢想好,比覺醒年代差一點,這版陳獨秀更有感覺,暴躁大家長應該更像是這個樣子。保劍鋒竟然還不錯不出戲,海清拿腔拿調不知道演的啥,不如周顯欣的高君曼溫婉堅韌,陳若軒尚能接受,孟子義又被塞進來了。

59分鐘前
  • 那那
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