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1.挖出尸骨，會拍照才對，畢竟是案發(fā)現(xiàn)場，另外法醫(yī)那邊收到也會先行拍照收錄，一比對明顯不同。

2.警察一直都關注這案子，不可能收到爆料人的消息，還不對主角家進行監(jiān)控or封鎖，主角還能在回家再出去溜達。

3.主角去法醫(yī)鑒定那邊調(diào)換尸骨，就算躲過房間監(jiān)控，但他開車過去也一定能被監(jiān)控拍到，況且保衛(wèi)被他灌醉，抓保衛(wèi)詢問沒理由包庇男主。

4.兩份尸骨的土壤差異過大，警察局的由于水泥封頂，與墓地的風吹雨打，明顯能發(fā)現(xiàn)被掉包的尸骨不是來自警察局（而且去墓地拿尸骨，下著雨，明顯是潮濕的，警察局那邊是干燥的）。

5.女警長不可能明知主角暗度陳倉，拿到尸骨后還釋懷放過主角一家；片尾的新警長也是高智商人設突然降至為0。

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主角老婆簡直是猴子派來的逗逼！怎么這件事就這么大愧疚感了，好吧怪不得她面對那個誘奸犯也是哭哭啼啼表情夸張啥也做不了還是女兒保護了她殺了誘奸犯。真怕要不是女兒動手的話那晚她和大女兒都要遭殃。

然后那個誘奸犯的媽媽也是，之前是動用私刑濫用職權後面明知自己兒子是個誘姦犯還暗示手下毆打受害者家屬，七年過去了誘姦犯的媽媽還是不停的在查沒有半點愧疚之心哪怕道歉或者放軟檔求對方告訴她也沒有，滿眼都是恨意完全不顧明明是她兒子犯法在先，時隔七年依然用老套路毆打女人孩子，甚至在大女兒哮喘發(fā)作倒地時依然正襟危坐，可見她何其歹毒，最後她不僅想讓男主近監(jiān)獄還想讓他們?nèi)医O(jiān)獄，還覺得自己兒子的死是因為大女兒。簡直自私到不可理喻，對自己的兒子縱容導致對方變成偷拍狂偷窺狂誘奸犯要是活著的話會變成強奸犯，對待別人就是鐵血無情冷面鄶子手…就這還有人在體諒她也是個母親????倒是他爸爸可能是個商人，還沒有嘗到官場上有權利為所欲為的感覺所以看著還有點人性。

這件事主角一家完全沒錯啊，如果報警就印度那國家對qj這事的態(tài)度和誘奸犯他媽的權利滔天，很難說報警之后會不會又是一個人間悲劇。

最後男主把??還給了他們而那個媽媽還是一臉不甘心的樣子正是善良和自私的對照。

善良者即使迫不得已傷害他人最後還是會保持內(nèi)心的善念

而自私者即使自己錯了也要別人做那個代價??

乍一看是懸疑片，仔細凝視是親情片。

感悟：第一，引用一本書中的一句話，永遠都不要從別人口中去認識一個人，不要相信流言蜚語。知道你親自去接受他的時候，你才能夠看見事實。我只能說，不知全貌，不予置評。

第二，揭露了親情的可貴在于——不管對方怎樣也要愛對方，無論貧窮或富有，無論健康或疾病，甚至無論善惡。生命無常又短暫，親情在這顯得尤為可貴。

第三，故事的情節(jié)并不新鮮，但各位演員的演技真的非常好，讓我被父愛所深深打動。

（by Mr. Infamous，原載于虹膜公眾號）

時隔七年，《誤殺瞞天記》有了續(xù)集，而我們曾經(jīng)以為一切塵埃落定，再不可思議的故事也會像童話那樣，被截留在永恒幸福中。

之所以這么講，也是因為續(xù)拍藏有一個冒險的意思。第一部已經(jīng)是個相對完整的閉環(huán)了，經(jīng)歷過驚心動魄的脫罪后，維杰終于順利讓全家人得享安寧，也讓對現(xiàn)實一度失望的目標觀眾，得到一些應對不公的虛擬希望。

也就是說，電影打動人心的地方，不僅在于精彩的燒腦和密集的反轉，更在于情大于法和理的激蕩。

但是續(xù)集的生發(fā)，必然要先打破這一局面，把故事推向失衡，再試圖端平，而很顯然，重新將維杰一家置放于脆弱的事實局面有兩大危險，一是能否圓回來，甚至圓得好，二是共情度是否依然高企。

順著這個思路去看《誤殺瞞天記2》，感覺是并非拍得不好，但就是棋差一著，于是走到了可拍可不拍的地步。

要說可拍，在于它銜接前作的切入口，也就是故事本身的失衡，有不少互動的樂趣。

其實第一部不是沒有漏洞，觀眾在這幾年間，已經(jīng)反復提過許多站不住腳的地方，譬如酒店住房登記不做筆跡鑒定，目擊證人選擇面過窄等等，甚至也有一些違法的「建議」，即對維杰他們進行監(jiān)聽，這樣真相就水落石出。

只是當「合理」保護女兒，也即保護平民的情緒在高速運轉的揭秘中淹沒細節(jié)鋪陳，大多數(shù)觀眾傾向于選擇跟電影里的佐證鄰里站在一起，維護維杰他們，哪怕總有恍然醒悟的時候。

那么，續(xù)集最為「懇切」的地方，就是針對許多現(xiàn)實漏洞，進行了一個反省式的補充說明。這一次，警方重啟案件，也找到了能夠證明維杰在案發(fā)當天跟供詞相左的證人，甚至不嫌啰嗦地，布設了一位當晚看到他拿著鏟子走出警局的角色，給他增加脫罪的難度。

主創(chuàng)甚至不惜讓警方公然違法，也要在維杰家里全方位安裝監(jiān)聽，甚至派出兩位警員進行臥底。

至于當時遭受死者薩姆侵犯的大女兒安久，也聽從了觀眾質(zhì)疑，開始噩夢纏身，乃至于在高壓狀態(tài)下，會有猝死可能，這比維杰妻子娜蒂尼長期擔當驚弓之鳥要嚴重得多。

《誤殺瞞天記2》「順應民心」，以這樣一種堪稱內(nèi)憂外患的局面開場，在博得更高準度的現(xiàn)實支撐之后，大膽讓前作的平穩(wěn)成為歷史。

更有意思的一個設定，是讓維杰出版小說，而內(nèi)容正好是他們一家在第一部電影里的經(jīng)歷，即如何在誤殺過后瞞天過海。這相當于讓罪人自己，「愚蠢」地把自己給全然袒露出來，授人把柄。

此間「精明」的地方則是，已經(jīng)成為影院老板的維杰，在控制小說發(fā)行量的同時，借把小說改編成電影的機緣，通過編劇及其人脈，推敲人物會在未來遇到怎樣的危機，以及應當如何避免鋃鐺入獄。而這，還只是他用以防身的其中一個辦法。

曾讓許多觀眾津津樂道的「迷影」模式，由此有了延展。因為文化程度被警方小覷的維杰從一個資深影迷，進階成了電影創(chuàng)作者與投資者，這一能動性，將《誤殺瞞天記》里借助電影橋段的被動應戰(zhàn)，轉化成續(xù)集透過電影模式的主動布防。

這樣的升級處理，無疑是對前作的呼應以及升級，對于影迷而言，也有了更多遐想與感佩的空間。

奈何《誤殺瞞天記2》的華彩，基本上止步于此。而過癮程度的下滑，又在與第一部的對比中，集中體現(xiàn)在以下幾個方面。

最突出的一點，在于高能占據(jù)的比例。將近三個小時的篇幅里，《誤殺瞞天記》僅僅花費四分之一的時長進行鋪墊，就迅速開始差不多兩小時的飛升階段，強力維系摻雜著驚奇與痛快的觀影樂趣。

續(xù)集則在比例上調(diào)轉過來，雖說大部分電影都把精華濃縮到最后一部分的高揚，但珠玉在前，難免激發(fā)觀眾的貪婪。

再說，因為已是七年之后的重啟，電影花了不少工夫，如同一位臨考提點的講師，絮絮叨叨地一再重提此前劇情，并不斷劃出重點，侵占了不少篇幅。

與此同時，繞著大圈子安排的目擊證人大衛(wèi)，模式化的故事線除了重申一家之主為了家人可以做出過火行為，幾乎沒有太多濃墨重彩勾畫的必要。特別是，他在之后的故事線里，已經(jīng)提供不了任何敘述增益，只能跟其他人物一樣，淪為難免笨拙的贅筆。

這又涉及到第二個方面，即案件牽涉的人物群像進一步坍縮，不像第一部那樣，全程關涉各色熟人與陌客，因為復雜，又因為相對縝密，可以帶來步步驚心的持續(xù)震撼。

現(xiàn)在構成維杰新危機的證人主要有兩個，一個是憑空添加得稍顯突兀的新角色，一個是存在感幾乎為零的墻頭草舊人物。要再增補的話，也就是前來警局報訊的編劇，但他更大的敘述作用，是替電影厘清維杰這些時日的作為，而不是營造緊張感的存在。

正因涉案人員之于案件相對可控，底牌幾乎亮在桌面，「反派」面相過于非黑即白，電影就少了些被未知性包裹的波動，也少了些逐一拆解的快慰。

順應這個，第三方面便是對手空有架子。證人只負責推波助瀾，真正的對手還是警方。

薩姆的母親梅拉在第一部里，就是維杰的頭號勁敵。她身為警局高層，有手腕，也有氣勢，如同巨蟒一樣，幾乎是要吃盡羔羊一般的維杰妻女。失敗之后的七年里，她不像丈夫那樣放下恩怨，而是公然表示自己非但不會釋懷，反而會讓對方付出慘重代價。

觀眾期待這樣一個角色重返戰(zhàn)局，帶來真正具有殺傷性的挑釁，可是受限于表現(xiàn)空間，更受限于角色塑造，梅拉實質(zhì)上無法體現(xiàn)出足夠的智慧和魄力，而只能穿針引線地，打折重復此前的刑訊逼供甚至不擇手段，標榜一個偏執(zhí)的復仇者形象罷了。

她甚至要被扯到跟手下蓋同德一樣的水平，忘卻警察代表的正義，一味徇私枉法，一味濫用警力，無非繼續(xù)抹黑整個警方群體。

在續(xù)集里，她還要輸給新人物IG先生，一個被稱為既是天才又是瘋子的人物，能夠看穿每個罪犯不同的作案模式。但他也是空有架勢，僅僅剝奪了梅拉在上一部不怒自威的恐嚇作用，完全對不起近乎神經(jīng)兮兮的營造手法，相當浪費。

對手質(zhì)量降低，就只能從數(shù)量上取勝，終歸顯得不是為了展示難關遍布，而是為了強行凸顯維杰的才智，由此少了那種螳臂當車的悲壯。第四方面要說的，就是這個。

在未雨綢繆的過程里，維杰幾乎進入無人之境，不再棋逢對手，但更重要的是，他少了一些此前感天動地的親情表現(xiàn)，乃至有了過于冷酷的距離感。

誠然，因為要確保家人不被牽連，他始終不肯泄露藏尸地點與過程，這份小心也讓他無意間避過了警方安插的監(jiān)聽。但是妻女在漫長的七年里始終無法安然放下的心理焦慮，卻間接被擴大了。

為了能跟看守證據(jù)的保安成為朋友，他冷淡地拒絕妻子在雨夜渴盼他回家的請求，結合日常的疏落和嘲弄，反襯出電影開頭共聚天倫的脈脈溫情，有了不少遙遠與虛幻。而在布局過程中對各色人等的有意利用，多少透顯了計謀之下的冷漠甚至殘酷。

這應和了路人們對他逃罪的惡意碎嘴，即一個絕對英雄，開始被現(xiàn)實改變，而這并沒有增加人物的復雜層次與人性的幽微深度。

那第五個方面，則在于維杰妻女這些女性角色，就跟梅拉一樣不進則退，非但不能構建電影的情緒回環(huán)，反而投射出某種愚昧，乃至成為阻力，這對于營造人物悲劇性或現(xiàn)實性，也沒有任何增益。

在這些枝節(jié)的反作用力下，《誤殺瞞天記2》整體上很難強勢貫通各種巧思的妙用，反而會連濃厚的情感優(yōu)勢都被耽誤，最終讓人一面贊嘆還能有如此精當?shù)幕貞c接續(xù)，一面感慨自我拆解還是很有十面埋伏的風險。

也許若干年后，這一系列還會繼續(xù)，畢竟IG先生還是一副壯志未酬的樣子，而這要取決于原版《較量》系列能否梅開三度。

相對來說，阿賈耶·德烏干和塔布是更大的明星，由他們主導的《誤殺瞞天記》系列，相當于《較量》系列的忠實翻拍以及推廣，而不僅僅是印地語對馬拉雅拉姆語的直接轉譯。

更多中國觀眾是要從《誤殺》開始認識這故事的，但很顯然，主角并不會得到全身而退的結局，自首的抉擇也斷絕了接拍正宗續(xù)集的可能。但即便有，也不值得期待。畢竟一部電影的翻拍，只學皮囊，不要精髓，終歸沒有辦法在深層次的情感上予人觸動乃至震顫，尤其是在對比之后。

哪怕是打了折扣的《誤殺瞞天記2》，也有為弱勢群體代言，對不合理、不公道與不正義進行抗訴，也會跟《宿敵》《杰伊·比姆》和電影里出現(xiàn)的《靶心》等片一起，集體在娛樂模式中匯入抗爭潮流，這更為底層的服務思想甚或商業(yè)理念，就悄然劃開了界限。