棒子是真的喜歡YY！韓版紙鈔屋，韓國變相經(jīng)濟(jì)統(tǒng)一朝鮮半島，實現(xiàn)半島貨幣統(tǒng)一。

朝鮮女軍人是韓國防彈少年團(tuán)的粉絲，懷著韓國夢來到韓國，又是被騙，又是被剝削，成了犧牲色相的小姐，最后忍無可忍，憤而反抗，暴起殺人，成通緝犯被教授收編。

這種政治yy背景，讓觀眾完全沒有代入感，拼命貶低朝鮮，落后、貧窮、專制，朝方代表，又蠢又廢，滿腦子都是武力，韓國是朝鮮人民向往的天堂！

除了故事背景，整體劇情走向和人物設(shè)定，基本就是照抄西班牙原作《紙鈔屋》，但韓版無論選角、劇情都很一般。

缺少鋪墊和伏筆，角色人設(shè)立不住，劇情又不夠嚴(yán)謹(jǐn)，漏洞百出。

教授一點(diǎn)氣質(zhì)都沒有，完全震不住場；

柏林作為原版紙鈔屋的靈魂人物，也是教授的靈魂導(dǎo)師，結(jié)果韓版這選角和人物表現(xiàn)，柏林就像個愣逼逼的社會大哥；

而我最喜歡的女性角色內(nèi)羅畢，韓版這是選了個什么妖怪，失望透頂！

最搞笑的是朝方負(fù)責(zé)人準(zhǔn)備強(qiáng)攻，看到美國大使館女兒是人質(zhì)，嚇得趕緊撤退，這里換成韓方負(fù)責(zé)人更真實！

韓版紙鈔屋總的來說很一般，沒啥亮點(diǎn)，最大的特色可能就是這YY的政治背景，但其實去掉這背景，劇情反而可能會更順暢！

小冒堅持原創(chuàng)的810篇 過度迷信，真沒必要，逐劇討論更健康~~

周末連續(xù)高溫，我只想躺平，盡可能減少運(yùn)動。

去年的《魷魚游戲》取得了各種出乎意料的數(shù)據(jù)成績后，大概網(wǎng)飛Netflix也好，韓劇主創(chuàng)團(tuán)隊也好，都很想讓這個意料之外的奇跡，變成可持續(xù)性可復(fù)制的成績。

所以在我看到韓版《紙鈔屋》的預(yù)告片時，我就有一個感受，

真像《魷魚游戲》。

《魷魚游戲》的爆紅，也是占盡天時地利人和。

于我而言，《魷魚游戲》完成度很高，很流暢的制作，熟練完成一部成熟的作品。

但細(xì)究細(xì)節(jié)，深刻度也好，燒腦程度也好，都是可推測可預(yù)見的套路，沒什么驚喜，形式上的沖擊感遠(yuǎn)超過內(nèi)容。

技術(shù)上的成功，視覺手法配合韓式獨(dú)有的煽情，讓其他地區(qū)的觀眾，尤其是并不熟悉韓式財閥黑暗面的套路的外國觀眾，耳目一新。

播出當(dāng)天，我就把新鮮出爐的《紙鈔屋》第一季6集，全部看完了。

不如《魷魚游戲》，差距不小，所以目測不可能達(dá)到那種火爆程度。

我一直很喜歡網(wǎng)飛的作品，因為平均質(zhì)量很高。

有錢+有品位+大膽創(chuàng)新+敢想敢拍+定位精準(zhǔn)=爆款精品

獨(dú)樹一幟之處，渠道廣，資本絕不干涉創(chuàng)作，確實能激發(fā)各個地區(qū)的原創(chuàng)團(tuán)隊，靜下心來創(chuàng)作。

而且上線就是一次性放出，多棒。

從各種新聞和網(wǎng)飛上各個國家劇集的數(shù)據(jù)和表現(xiàn)來看，韓劇確實早就是亞洲內(nèi)容頭部地位。

但真的沒必要太迷信，太鼓吹。

01 擁抱技術(shù)，但不放棄內(nèi)容制作的精髓和本質(zhì)

我之所以十多年前開始入坑懸疑，推理，刑偵，犯罪，偷盜題材，不就是因為遠(yuǎn)離日常，天馬行空，那些意料之外，情理之中的反轉(zhuǎn)，打破我認(rèn)知的三觀？

恍然大悟之后，引發(fā)的深思也好，回味也好，樂趣無窮。

畢竟我們普通人規(guī)規(guī)矩矩生活的日常，是很難接觸這些的。

我沒看過原版《紙鈔屋》，所以不存在先入為主的濾鏡。

我只是單純覺得，韓版劇情有點(diǎn)跳躍，有點(diǎn)空。

所有角色都太絕對，很扁平化，人物形象很單一，就只有一種壓倒性主要性格，沒有那種反差沖擊，成熟的制作很有質(zhì)感，但也更能感受到某些細(xì)節(jié)的遺憾。

深入人心的是影視劇作品本身，而不是技術(shù)。

著名的導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯曾在致女兒的信里提到，“是你而不是那些工具拍出了電影?！?/p>

我覺得這才是一部上乘的經(jīng)典作品該有的樣子：

任何工具，技術(shù)，藝術(shù)形式都是為了作品和觀眾的互動在服務(wù)。

那些優(yōu)美的鏡頭語言組合和剪輯，或是服化道的精益求精，或是演技的精湛，很精彩，但不罕見，少了核心讓人心動和心痛的情感，表現(xiàn)形式只是形式。

所以我們反復(fù)觀看那些幾十年前的經(jīng)典電影時，依然會收獲感動；

而我在看最近網(wǎng)飛幾部韓劇的時候，心如止水，毫無波瀾。

所以我不會過度迷信網(wǎng)飛的招牌，數(shù)量越來越多，就免不了有很多成熟作品陷入爆款模式化。

努力完成了任務(wù)，無功無過的平淡套路。

比如《地獄公使》《僵尸校園》都是如此。

我更喜歡讓這個題材爆起來的第一部，比如《甜蜜家園》，《王國》第一季，《釜山行》第一部。

美術(shù)創(chuàng)作里面，大師會說，學(xué)我者生，仿我者死。

我喜歡的是，豐富多樣的網(wǎng)飛，而不是成熟的復(fù)制機(jī)。

02 本土化改編，角色再創(chuàng)造

大盜題材，一定需要一個天衣無縫的絕妙框架，各有特點(diǎn)的聯(lián)盟小隊，在一起各顯神通，各種化險為夷的驚險反轉(zhuǎn)。

我看了原版第一季第一集，同樣也是網(wǎng)飛出品，所以劇情的展開框架是差不多的。目前第一季的劇情沒有特別多的驚喜。

將隔壁特有的南北問題融入，肯定是創(chuàng)新改編的大舉動，但利用的并不到位，也不深刻。

主要就是體現(xiàn)在，利用人性，讓人質(zhì)們難以團(tuán)結(jié)的時候，至少第一季我覺得太淺談輒止，不像網(wǎng)飛韓劇該有的尺度，溫吞平淡。

原版目標(biāo)是黃金，要比新設(shè)定的鈔票來得更實際。

考慮一下體積重量，逃跑的時候，不方便也不合理。

至于自己印鈔票這個團(tuán)隊自認(rèn)為非常高明的手段，我覺得是巨大的bug。

一個是除非毀了所有過往的發(fā)行記錄，不然憑空造出來的號碼，一定有手段追蹤；

一個是他們太蜜汁自信了，這么大面額的韓元流入市場，流通得了嗎？兌換得了嗎?小幣種太容易被發(fā)現(xiàn)了，又不是世界上能通存通兌的強(qiáng)勢貨幣。印的是美元我還相信。

角色方面，女主全鐘瑞驚艷好看，出場前十分鐘的獨(dú)角戲，梳理冷漠，對什么都無感的空心人，失去希望，遺世獨(dú)立，喪氣十足，真的很有味道。

所以東京的人設(shè)，人物的弧光，本可以更出彩，更極端戲劇化，投入計劃后的東京，反而沒有了個性和存在感。

全鐘瑞，我真的很喜歡，不管是《燃燒》《電話》，真是天生的演員。

女性警察的角色，融入那么多女性的現(xiàn)實困境，家庭，事業(yè)，育兒，感情，是女性視角，也是難得智商情商在線的正面形象，溫柔也有權(quán)威，有力量。

女強(qiáng)人不是非要把自己變成漢子，她也可以很講究外在，有愛美之心，家庭事業(yè)兼顧，主導(dǎo)案件談判的間隙，回家一趟，換一身得體的衣服，關(guān)心家人，也挺好。

但我會覺得突兀，和主線關(guān)系不大，加不加入并不會影響整體，甚至有些像前幾年的美國主流影視劇，一定要加入非裔主角，才算政治正確，太刻意了，也不出彩。

其他角色幾乎就是一種特質(zhì)個性，扁平化到底。

為每個角色過往做得鋪墊交代，明明就是要將角色的特別展露出來。可惜大部分都很平淡。

教授唯一的起伏轉(zhuǎn)折，就是莫名陷入愛情，一直游刃有余，突然慌張差點(diǎn)功虧一簣，太突兀了。

柏林更多的就是一種暴戾和狡詐，虎視眈眈，伺機(jī)反叛，就算來個絕癥梗，我也不覺得可以增加多少高光，沒有什么魅力。

丹佛的演員在《惡之花》多出彩呀，這里雖然演得不錯，但也就是一種毛躁，有勇無謀，隨心而動。

他的老父親莫斯科，就更像個和藹的大叔，埋頭苦干，還要刻意地標(biāo)榜一下自己的高風(fēng)亮節(jié)，高于團(tuán)隊平均水平的道德尺度。

里約，只說人設(shè)，沒什么記憶點(diǎn)，很難共情，因為臉喜歡我倒是能理解。

團(tuán)隊其他人，Helsinki, Oslo, Nairobi就更像是三個無情打工人，干活A(yù)I，背景板。沒啥存在感，也沒有推動劇情的重要作用。

能鋌而走險的人，首先就不能是我們想象中，和平常人一樣的性格和行事作風(fēng)。

他們會有善良的人性閃爍，但絕大多數(shù)行為是不能夠被偶爾的舉動洗白的，不然觀眾不都是斯德哥爾摩？

能讓觀眾暫時為他們的人格魅力著迷，就肯定有角色的高光之處，比如原版里的柏林，自帶一種矛盾反差的優(yōu)雅。

幾段感情線，開始得莫名其妙，發(fā)酵地得極為神速，完全沒有必要大張旗鼓。

教授和談判專家的創(chuàng)新CP，丹佛和人質(zhì)的愛情，我尚且還能理解，雖然也是可有可無。

不必要的幾段激情戲，要么就干脆點(diǎn)，大尺度到底，欲拒還迎，點(diǎn)到為止，也沒什么情色氛圍，真沒意思，太拿我們忠實觀眾當(dāng)外人了。

我最不能忍受的就是局長這個角色的拉垮無恥程度，太ws了。

李主儐也算我路好，這個角色的戀愛腦，真的沒必要，局長那長相那雞賊，那詭計多端的窩囊樣子，我實在受不了。

這還不跑？這還等啥？謝他不娶之恩。

壞人暗戳戳地蔫壞，觀眾更容易上頭。

03 當(dāng)陷入僵化套路

當(dāng)作品越來越多，勢必會遇到雷同，相似，撞款的時候。

真正的神級好劇，百里挑一。

只不過，就算網(wǎng)飛韓劇也開始套路化復(fù)制成功模式，至少人家的平均質(zhì)量遠(yuǎn)高于我們的國產(chǎn)劇，包括為了zz正確刻意為之的價值觀。至少沒歪。我說的就是最近的國內(nèi)爆款，迅速讓觀眾下頭的《夢華錄》，我已經(jīng)徹底停在18集了。

所以總體而言，這部劇還是可以下飯的。

我和愛寫影評的大導(dǎo)演樸贊郁一個觀點(diǎn)：

如果我只有吐槽，那干脆不要寫它的影評劇評。（多著眼于優(yōu)質(zhì)，不值得一看的作品，沒必要傾注太多精力）

神劇畢竟還是少數(shù)，總還需要各種各樣的劇來消遣，多看多比較，才知道什么是更好的。

作者：小冒，年讀120+本書，兩大視頻網(wǎng)站入駐作者。

用刻意練習(xí)寫出多平臺50w+，用愛發(fā)電。立志通過寫作改變?nèi)松?，堅持工作、娛樂、閱讀、寫作和自我提升五不誤。

愿意寫深度思考劇評+書評的娛樂生活雜博。

百家號/頭條/騰訊新聞讀書賬號@蕓淡風(fēng)傾愛讀書，影視劇評賬號@蕓淡風(fēng)傾。

公眾號/豆瓣@蕓淡風(fēng)傾，微博@蕓淡風(fēng)傾_紫薰。

1、政治背景假設(shè)了一種即將發(fā)行的“半島統(tǒng)一貨幣”。原作能夠成立的一個關(guān)鍵基礎(chǔ)：歐元是超國家的貨幣。那么半島背景下唯一一種超國家貨幣的可能，就是聯(lián)合發(fā)行鈔票。這個改動算是比較巧妙，可是卻有點(diǎn)立不住，因為劇中的半島兩國完全可以直接取消這一新發(fā)貨幣，從而讓主角團(tuán)的努力付之東流。

2、可能是為了避免觸及東亞傳統(tǒng)道德觀念，所以局長和斯德哥爾摩自然也不應(yīng)該有子嗣，這個改動很大程度上能夠貼合韓國背景，也避免了一些可能出現(xiàn)的倫理僵局。類似的原因，教授和警長也不宜按照原作性質(zhì)發(fā)展感情，只是這一改動，可能會在后續(xù)劇本中不斷增加與原著的差異

3、家暴前夫從鑒定科換成政客，大概源自韓國一貫的不黑汝矣島不舒服斯基，但目前來看，這個角色的作用可能會在第二季明顯不同于原作。換而言之，這第一季很大程度上還是網(wǎng)飛的“翻拍我寄幾”，第二季可能走向會和原作逐漸分野。

4、最重要人質(zhì)從“英國大使女兒”換成“美國大使女兒”，這原因大概隨隨便便就能理解了。

5、東京的人物性格變化不小，不過大約是因為瘋批美人人設(shè)在東亞社會背景里立不住，或者說，在韓國警匪懸疑題材里立不住。

6、由于東京人設(shè)近乎重制，所以連帶著整個主角團(tuán)的角色也大大小小地產(chǎn)生變化。大概可以說，這是改編所必然帶來的蝴蝶效應(yīng)，只是第一季還不足以讓整個故事偏離原作，且看第二季會有多大變化罷。

總而言之，大部分改動其實都能在不失去原作趣味性的基礎(chǔ)上，貼合半島社會背景，倘若不是自己珠玉在前，應(yīng)當(dāng)是部不錯的??；只是，盡管第一季仍然沒有偏離原作，但多種修改所帶來的蝴蝶效應(yīng)，幾乎必然會使第二季演變?yōu)橐粋€新故事，那時再看評分，或許會比現(xiàn)在高不少。

Netflix想要輕輕松松復(fù)制成功的意圖太明顯了。

一部西班牙名劇《紙鈔屋》，大紅大紫了這些年，去年年底完結(jié)；

一部韓劇《魷魚游戲》，去年火爆全球，風(fēng)靡世界，給韓劇打響了名聲。

今年，Netflix在一番神奇組合的操作下，整來了一部韓版《紙鈔屋》，并且在昨天已經(jīng)上線首季。

《紙鈔屋》韓版

??? ?

共6集

韓劇+《紙鈔屋》，期望值當(dāng)然是超級高的。

雖然西劇《紙鈔屋》并不完美，但韓版《紙鈔屋》是否能超越前作，這也直接就決定了它的成敗。

而且，天天已經(jīng)預(yù)感到新一輪的吐槽盛宴即將開始。

因為，韓版《紙鈔屋》太無聊了。

天天硬著頭皮才把全六集刷完。

首先，除了背景環(huán)境設(shè)定在了南北韓共同建立經(jīng)濟(jì)體基礎(chǔ)上，但劇情故事，幾乎原模原樣，首季六集，暫時沒有看到比原劇情更加驚艷的地方。

原版的劇情邏輯漏洞，在韓版中也依然存在。

其次，就是人物角色了。

西版《紙鈔屋》中，最先驚艷到觀眾的地方是“搶印鈔廠”的大膽構(gòu)思，其次便是那些我們喜歡的角色，讓觀眾真正入坑此劇。他們早已經(jīng)將角色印象刻在了觀眾心中，現(xiàn)在又換上另一張新面孔，能否奪走觀眾的喜歡就很難了。

東京，西版中是個純粹的女殺手搶劫犯，身材性感的不像話，胸大無腦，沖動行事，充滿了攻擊力，是舉起沖鋒槍突突突的不二人選。

并且擁有極好聽的聲音，做來旁白風(fēng)格十足。

但是，韓版中的東京，成為了一個站在了反資本主義道路上的底層女性，上過戰(zhàn)場當(dāng)過兵，大城市里追過夢，飯館里面洗過碗，夜店酒吧陪過唱，被逼無奈才開始搶劫，而且只搶高利貸業(yè)主，在被警察通緝實在走投無路，才跟了教授。

本應(yīng)是全劇性感擔(dān)當(dāng)，但韓版卻賦予了角色沉重的色彩，給了東京更多的正面元素，也失去了原有的角色魅力。

而且，西版中的東京，自由放蕩不羈，甚至?xí)r不時地挑逗下教授，而韓版中的東京，則成為了教授的小跟班，唯教授的話是從，這樣下來一點(diǎn)都不酷了呢。

柏林，西版中的柏林，肩負(fù)著兩種特質(zhì)，優(yōu)雅和腹黑。

其中優(yōu)雅這一點(diǎn)，贏取了無數(shù)觀眾的心，畢竟，優(yōu)雅的內(nèi)容十分寬廣，它代表了肚量、格調(diào)、態(tài)度、驕傲。你做臟活耍手段，但依然能讓觀眾為你傾心，甚至產(chǎn)生理解和共鳴，便是一個成功塑造的角色，讓觀眾喜歡的反派。

但是，韓版中的柏林，只剩下腹黑了。

只有腹黑，是討不到觀眾的好感的。

更是難以想象，這樣腹黑的柏林，如何和教授高舉酒杯，放聲高歌《朋友再見》 Bella Ciao這樣蕩氣回腸的歌曲了。

教授，西版中，教授是一個十分靦腆的存在，有些木訥，他的全身都散發(fā)著緊張、不安、不自在的情緒，面對東京和內(nèi)羅畢的挑逗，甚至?xí)o張、結(jié)巴，甚至不敢直視。這個性格特點(diǎn)也剛好和他的雄韜武略勃勃野心形成鮮明對比。

韓版中的教授，了不得，第四集就有床戲了，也是本劇中的首個床戲鏡頭，而這本應(yīng)該是屬于性感的東京的。

還有，教授推眼鏡的動作，很不自然，每次都是為了推而推的尷尬時刻。

內(nèi)羅畢，很瘋，很有趣，是十分的樂天派，并且充滿了爆發(fā)力。

關(guān)鍵時刻，能hold全場。

也正是她的這種特質(zhì)，在劇中創(chuàng)造了讓人震撼的好多個名場面，她的死，也是最讓觀眾打抱不平的一個。

但是，韓版中的內(nèi)羅畢，目前還未顯露出什么，只不過演員那細(xì)長的眼睛，微胖的身材，總能讓人聯(lián)想到宮斗攻心。

里約，陽光善良的大男孩一個，精通計算機(jī)。

不過，韓版中的里約，來自于一個富裕家庭，長久讓父親失望，但是，就為了讓父親更失望，所以參與這場驚天大劫案？

不過，有一說一，韓版中的丹佛，倒是讓人眼前一亮，金智勛扮演，長發(fā)神顏，無論是散著還是背著，都掩蓋不住的帥氣，加上天真單純的性格，就十分招人喜愛。

其他的幾個角色篇幅少，暫且不提。

整體來看，韓版的教授團(tuán)隊肯定是比不了西版團(tuán)隊了。

無論是氣勢上，還是風(fēng)格上。

韓版《紙鈔屋》野心很大，但卻不用腦子，直接復(fù)制粘貼都不盡人意。

在如何討觀眾喜歡這一點(diǎn)，可以說是很失敗。

盡管，西版《紙鈔屋》曾被觀眾翻來覆去的吐槽，但在韓版的襯托下，西版更加經(jīng)典，更加神氣了，名場面歷歷在目，曾跪下的膝蓋也回想到了昔日的酸爽。

有空閑時間的話，不如再刷一遍西版。

韓版《紙鈔屋》，人間不值得。

而且，各大媒體評分也在說明一切，IMdb上西版仍保持8.2的分?jǐn)?shù)，但韓版僅有5.2分。爛番茄上僅拿到了爆米花指數(shù)55%。

一時之間，韓版《紙鈔屋》存在的意義都難自尋，何必呢。

根據(jù)劇情故事來看，韓版《紙鈔屋》顯然還有下一季。

不過，還是就此打住吧。

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6月24日，韓版《紙鈔屋》上線網(wǎng)飛，一次性更新6集。相較于原版，這次本土化的改編可謂大膽、超前。

故事背景設(shè)定在2025年，韓國、朝鮮已經(jīng)實現(xiàn)統(tǒng)一，還共同建立了合作經(jīng)濟(jì)區(qū)。

位于朝韓交界處的統(tǒng)一造幣廠，被一群犯罪團(tuán)伙盯上，團(tuán)伙頭子代號“教授”，他揚(yáng)言，要干一票載入史冊的驚天劫案。

他們的目標(biāo)是4兆，也就是4萬億韓元。

按照今天的匯率，折合人民幣就是208億。

9人團(tuán)伙，如果成功實現(xiàn)計劃，每人平均能分到23億人民幣，實現(xiàn)真正的“一勞永逸”。

教授作為發(fā)起人，召集了8名“學(xué)生”加入這個有組織、有紀(jì)律的犯罪組織。

他們與教授一樣，沒有名字，只有代號，互相不清楚各自的真實身份。

里約，來自南韓首爾，是名出色的黑客。

丹佛，來自南韓聞慶，性格單純易怒，來這里之前是個街頭小混混，打遍所有黑市拳擊。

莫斯科，是丹佛的爸爸，過去是名優(yōu)秀的礦工，挖什么都難不倒他。

奈洛比，來自南韓洪城，是一名偽造專家，擅長偽造文件、貨幣，以及瞎扯。

赫爾辛基和奧斯陸是一對搭檔，來自中國延邊，擅長使用暴力擺平任何事端。

柏林，來自北韓價川勞改營，也是北韓史上最令人聞風(fēng)喪膽的通緝犯。

最后出場的是東京，也是本劇主人公，來自北韓平壤，曾是防彈少年團(tuán)的歌迷，加入過軍隊，擅長射擊以及在絕境中生存。

僅憑這9個人，如何在一次劫案中掠奪4兆？

再說，就算是造幣廠，也沒有那么多現(xiàn)金。

造幣廠確實沒有那么多現(xiàn)金，但勝在有技術(shù)人員和原料。他們挾持了工作人員當(dāng)人質(zhì)之后，就給他們派發(fā)制服和分配工作。

所以，他們不是要搶錢，而是要印錢。

這些鈔票在非常環(huán)境下被印出來，將無法追蹤，他們將實現(xiàn)真正的逍遙法外。

教授最精明的地方，還在于對于人質(zhì)的好好利用。他要讓人質(zhì)相信，只要乖乖聽話，就一定能活著走出造幣廠。

警方曾試圖強(qiáng)攻進(jìn)廠，但當(dāng)指揮官看到廠內(nèi)的畫面都驚呆了。每一個出口都站滿了整齊劃一的武裝人員。

他們戴著相同的面具，穿著同樣的制服，警方根本無法識別誰是人質(zhì)、誰是劫匪。

本身是個驚天搶案的故事，吸睛力十足，但這樣的故事設(shè)定下，依然沒有呈現(xiàn)出一部好看的韓版《紙鈔屋》。

首先，全劇人物缺乏魅力。

雖然，從教授到談判專家，他們聽起來都是極具戲劇張力的“狠角色”，然而，這種狠勁只停留在劇本創(chuàng)作前期，最終并沒有讓觀眾感受到這種力量。

教授，作為整個犯罪集團(tuán)的首腦，他的算無遺策與演員形象存在巨大的割裂感。

飾演者劉智泰不壞、不狠、不精明，只透露一股濃濃的平凡人味道。他采用了一種近乎暖男的演繹方式，來演繹一名犯罪頭子。

柏林，作為整個團(tuán)伙的頭號狠人，也是容易出彩的角色。

然而，飾演者樸海秀只演出了一種氣質(zhì)，跟他在《魷魚游戲》中復(fù)雜多變的性格相比，高下立判。

東京，本劇主人公，也是最吸睛的人物。加上她的飾演者全鐘瑞，頂著《燃燒》女主角的關(guān)環(huán)，觀眾對她的期待值達(dá)到了全員最高。

就演員外形來看，她已經(jīng)比其他演員更符合本劇的調(diào)性，但是從內(nèi)涵來看，這個角色只能算得上“花瓶”一個。

在韓版的改編中，東京更多時候就是教授的迷妹，一心支持絕不反對，觀眾看不出這個主人公的思想與主見。

再加上東京所推崇的教授，他自己就是一個毫無魅力的角色，間接也導(dǎo)致了東京的雙重?zé)o趣。

正派代表談判專家，被設(shè)定為精明能干、洞察人心、心思縝密。

而飾演者金允珍在劇中表現(xiàn)出來的形象、氣質(zhì)則與一個家庭主婦最為接近。

缺乏知性的性感，缺乏智慧的光輝，缺乏干練的作風(fēng)。

一個角色沒有魅力，觀眾就提不起精神，進(jìn)一步探究他的過去，更加不關(guān)心他的將來。

雖然故事設(shè)定起了一個好頭，但觀眾連角色的命運(yùn)都不關(guān)心了，他們的故事也就很難講下去了。

再來就是，敘事上的失誤。

本來緊張刺激的敘事節(jié)奏被閃回切斷，挫傷了觀眾的追劇體驗，有一種看到一半又要回頭看的疲憊感。

拖垮主線劇情的次要劇情過多，充分分散了觀眾本來已經(jīng)高度集中的注意力。

事實上，以情節(jié)取勝的故事，最簡單的處理方法就是，傳統(tǒng)的線性敘事。

雖然很多創(chuàng)作者不滿足于這種簡單技法，但是如果水平有限，真的還不如按照最簡單、直接的方式來處理劇作。

因為多方處理不當(dāng)，多線敘事、時間線來回切換成了韓版《紙鈔屋》在敘事上的重大失誤。

總結(jié)一句話就是，韓版《紙鈔屋》是一次失敗的改編，也是一部無趣的韓劇，雖然在題材上聽起來如此吸引。

作者：令希豐

影逅

我在想估計韓版負(fù)責(zé)改編的編劇拿到劇本的時候頭皮都要撓廢了哈哈哈，這個要怎么改才能套在韓國做本土化，最后估計沒轍了，整了一個南北統(tǒng)一的活，但是世界觀構(gòu)建過于空了，人物背景也很粗糙，我猜編劇團(tuán)隊也沒有政治劇編劇，對于北邊刻畫只能靠自己的刻板印象構(gòu)建，所以后面統(tǒng)一銀行，南北人對立，官方合作就很奇怪，很出戲，另外一個出戲的點(diǎn)在于主線劇情，和人物的都是照搬的，所以很多角色大家已經(jīng)有一個印象在了，看韓國人再演一遍，雖然選角都往原版靠，但就是會感覺不和角色，所以要看還是看西班牙原版，雖然原版后面有點(diǎn)爛尾，前幾季還是不錯看的