法國夫妻到西班牙小農(nóng)村自給自足生活，卻遇到覬覦大企業(yè)收買土地的酬金誘惑，不惜殺害反對者而造成失蹤事件。故事主題較為簡易直接，但內(nèi)容匯編與敘事過程較為漫長，敘事節(jié)奏平穩(wěn)和緩且步調(diào)沉重，氛圍營造也偏向深沉與詭譎，透過寫實(shí)筆觸描繪情節(jié)走勢。（來自其他網(wǎng)站內(nèi)容，寫的很好）

法國夫妻到西班牙小農(nóng)村自給自足生活，卻遇到覬覦大企業(yè)收買土地的酬金誘惑，不惜殺害反對者而造成失蹤事件。故事主題較為簡易直接，但內(nèi)容匯編與敘事過程較為漫長，敘事節(jié)奏平穩(wěn)和緩且步調(diào)沉重，氛圍營造也偏向深沉與詭譎，透過寫實(shí)筆觸描繪情節(jié)走勢。（來自其他網(wǎng)站內(nèi)容，寫的很好）

一對退休法國夫妻在西班牙農(nóng)村種地頤養(yǎng)天年，卻和“窮山惡水的刁民”發(fā)生極端沖突。這是我最近能看到能把種族，階級，利益等導(dǎo)致社會撕裂的沖突講得最透徹的電影，而其實(shí)它只是溫和得講述了一出鄉(xiāng)村血案。

這一切的癥結(jié)就在于“關(guān)我屁事，又關(guān)你屁事”。鄉(xiāng)巴佬兄弟覺得法國人闖入他們祖?zhèn)鞯纳?，又成為了破壞他成為暴發(fā)戶的機(jī)會。法國人覺得鄉(xiāng)巴佬為了這一點(diǎn)點(diǎn)小恩小惠就向資本妥協(xié)，完全不懂人生的意義。看這雞同鴨講的節(jié)奏~~~~如果電影只是講到這里還談不上精彩，最后法國人妻子和女兒的對話簡直點(diǎn)睛之筆，（我一度以為這片子是不是女人拍的，這一家一家的都是女人懂事啊~~~）- 作為母親，我從來都不是這么教你做人的，從來沒有對你的人生指手畫腳。

總結(jié)得到位，人自認(rèn)為高級了，不再是野獸，卻因?yàn)樽砸詾槭钱a(chǎn)生各種形式的利益沖突，甚至做出各種被認(rèn)定為禽獸不如的行為。是啊，野獸不會自以為是指責(zé)天敵為啥要吃我，直接上唄。

導(dǎo)演羅德里戈·索羅戈延以高超的技巧講述了加利西亞農(nóng)村的一場宿怨。

《那些野獸》中的鄉(xiāng)村酒吧很簡陋:幾張粗糙的桌子，其中一張永遠(yuǎn)被當(dāng)?shù)剞r(nóng)民占據(jù)，讓世界走上正軌。在西班牙西北部加利西亞的一個(gè)偏遠(yuǎn)角落，你可能會在這種簡單中看到一些珍貴的東西。如此永恒，你可能會微笑。所以真實(shí)的。

你可以猜到，這就是安東尼(丹尼斯·姆薩諾切特飾)來到富饒的加利西亞山區(qū)這片布滿塵土的小農(nóng)場時(shí)的感受。于是，這位法國教師和他的妻子奧爾加(Marina Fo?s)在這里定居下來，重新開始種植有機(jī)農(nóng)產(chǎn)品。還有比這更可愛的田園詩嗎?一天耕耘土壤;晚餐;日落。

然而，隨著電影的開始，她與酒吧里那些男人的關(guān)系惡化了。當(dāng)安托萬經(jīng)過時(shí)，我們從他的俏皮話中聽到了這些:不開心的那種。

這部優(yōu)秀的、令人難以動搖的電影講述了這些嘲笑是如何演變成戰(zhàn)爭的。影片的對手是Xan和Loren (Luis Zahera和Diego Anido飾)，這對中年兄弟不是在酒吧里被發(fā)現(xiàn)的，就是在安托萬和奧爾加隔壁與年邁的母親共享的那塊荒地上苦苦掙扎。一場丑陋的騷擾運(yùn)動開始了。有輕微的、嚴(yán)重的違規(guī)行為;然后是更黑暗的侵略。雖然導(dǎo)演羅德里戈·索羅戈延用高超的技巧講述了一個(gè)我們以前看過的故事，但影片的氣氛卻非常緊張。

不完全是?！赌切┮矮F》無疑是嫻熟的，充滿了靈巧的表演。(Fo?s稍后出現(xiàn)，但影片主要由扎赫拉主導(dǎo)，他是那種安靜時(shí)最危險(xiǎn)的大嘴巴。)但讓影片引人入勝的是“為什么”，在令人反胃、驚悚的情節(jié)升級中，這個(gè)問題得以浮現(xiàn)。

Xan和Loren是粗魯和殘忍的，但至少在他們自己的心目中，不是沒有道理的。這口井被打算在這片地區(qū)修建的風(fēng)力發(fā)電廠污染了。兄弟倆本打算滿懷感激地賣掉它們;他們最強(qiáng)烈的愿望是離開安托萬崇拜的土地，到最近的城市歐倫斯開一輛出租車。但安托萬否決了這個(gè)計(jì)劃。Xan要求一個(gè)解釋?！耙?yàn)檫@是我的家，”他回答。

這句簡單的話背后無盡的復(fù)雜性貫穿了整部電影:你選擇的家和你不得不忍受的家之間的鴻溝。哪個(gè)優(yōu)先的問題可能會與金錢和教育混為一談。它也沒有正確答案。因此，各方脖子上的邏輯結(jié)越來越緊。

是的，《那些野獸》可以被解讀為一則寓言:對每一個(gè)追隨夢想來到這個(gè)國家的新來者來說，這是一個(gè)寓言。但這部電影也給人一種揮之不去的特殊感覺。它的靈感來自真實(shí)事件，我們不應(yīng)該感到驚訝。(2016年的紀(jì)錄片《圣托亞》(Santoalla)更清楚地展示了這些。)

因此，索羅戈揚(yáng)制作了一部文筆出色、表演精湛的非虛構(gòu)類電影，展現(xiàn)了郁郁蔥蔥的加利西亞風(fēng)景背后的殘酷真相。

這是我繼《小丑》后再次有提筆的沖動，這是一部關(guān)于“選擇”和“歸屬”的電影，不管在劇本、表演和導(dǎo)演能力上，我認(rèn)為是一部近乎完美的作品，通篇就在說：真正的問題出在哪？什么是解決問題的方法？和今年我最喜歡的電影《阿爾卡拉斯》一樣都是來自西班牙，并且在月初公布的“西班牙奧斯卡”戈雅獎獲得包括最佳影片的16項(xiàng)提名（備注：包括男配雙提名）（上述提到的《阿爾卡拉斯》獲10項(xiàng)提名，是目前我個(gè)人今年最佳），無獨(dú)有偶，兩部電影的背景都提到了新能源（這部是風(fēng)電、《阿爾卡拉斯》是太陽能）對鄉(xiāng)村原生態(tài)的沖擊，《阿爾卡拉斯》說的是在這個(gè)背景下的一家人有不同的想法而將分崩離析，又逐漸在事件里找到彼此之間無法割舍的情感紐帶，而這部電影里沒有那么復(fù)雜的人物和故事，但我看到的是一部不見血卻血淋淋的現(xiàn)代啟示錄，相當(dāng)震撼。

故事是一對受過教育的法國夫婦決定放下原有的一切到西班牙的鄉(xiāng)下生活，而這個(gè)小鎮(zhèn)有風(fēng)力發(fā)電的開發(fā)商要投資建設(shè)，大部分小鎮(zhèn)居民都欣然同意且期待因此獲利能改變不富裕且辛苦的農(nóng)家生活，這對夫婦卻堅(jiān)決反對，遭到隔壁鄰居（一對兄弟）的恐嚇挑釁，甚至最后將先生給惡意殺害，太太在先生失蹤后并沒有離開小鎮(zhèn)，甚至拾起一切原本兩人共建的生活，而他們的女兒到來，希望把媽媽接離她認(rèn)為對她來說如同地獄的地方。

在這個(gè)不復(fù)雜的故事里，首先是精準(zhǔn)的給出人物（以下有劇透，請慎讀），這對夫婦就是一般的中產(chǎn)，受過良好教育卻也只是在亂世里靠自己努力過上還可以的生活，兩人鶼鰈情深，卸甲歸田也是想尋找自己心里的一片寧靜，所以他們不完全是受害者，也有一分“我受夠了”和與這個(gè)世界過不去的堅(jiān)持（但不表示他們的堅(jiān)持有錯(cuò)），他們有一個(gè)女兒，給她充分的愛和支持（這部分在電影是留白的），所以最后由她代表的是我們這些大多數(shù)生活的自以為是、因?yàn)樽约荷畹摹斑€可以”就覺得自己獨(dú)當(dāng)一面，進(jìn)而“習(xí)慣對人指手畫腳”、以干預(yù)別人的生活找到自己存在意義的傻白甜，最后是那一對自私的兄弟（在此必須強(qiáng)調(diào)自私不是貶義詞），他們從小在鄉(xiāng)下生活沒離開過，對“外來人”的攻擊其實(shí)是來自“對土地的一份自信和愛”，這是他們僅有的一切了，可以這么煽情的去理解，從吧臺前的對話也可以看出他們的世故和應(yīng)該被理解的憤怒，而他們的母親，明白也默許一切，這不是對孩子的溺愛和縱容，是她的人生根本沒有其他選項(xiàng)。

沒有看過這部電影可能只能從我以上的信息略知一二，這幾天我看到一個(gè)李安導(dǎo)演的訪問，說到他為什么拍那些電影，是因?yàn)橛行o法言說的“moment”（一個(gè)感人的瞬間），無法用一段文字、必須用畫面，甚至一場戲給出來，而找到這個(gè)moment，就是他覺得要把電影拍出來的原由；電影之所以跟其他形式有不同的表達(dá)方式，且如此有魅力就在此，故事既重要也不那么重要，因?yàn)殡娪笆堑窨虝r(shí)光的藝術(shù)，本身也是時(shí)間的紀(jì)錄，我大可以展開到每分鐘去研究為什么這樣編排設(shè)計(jì)比如開頭的馴獸、爛掉的番茄、多米諾牌、攝影機(jī)偷拍、沒用過的獵槍、叫不回來的狗等等，都有其意思，但看似大男主的電影，我認(rèn)為所有的“moment”都在女主身上，先生拍她說她是女王、最后她和女兒的一段爭吵、她女兒臨走前洗澡時(shí)關(guān)水說的一句話，和她最后和兩兄弟媽媽說的話，才真正是這部電影的“看點(diǎn)”。

所以問題究竟是什么？我覺得現(xiàn)代人的生活因?yàn)榻?jīng)濟(jì)環(huán)境的惡化都變得異常浮躁，這個(gè)現(xiàn)象甚至日益加劇，已經(jīng)從十年前大前研一教授說的“集體不思考”演變成“集體思考如何思考”的窘境。人是離不開社會生活的動物，而社會生活的秩序也是人所創(chuàng)造，本來就沒有公平性可言，這個(gè)故事里顯而易見的錯(cuò)誤是兄弟倆殺人了，但真正的殺手是，人所創(chuàng)造出來的利益、和得到利益的規(guī)則有著極度嚴(yán)重的傾斜，這個(gè)傾斜發(fā)生在地域上和所有一切社會活動里“發(fā)生界限”的條件上，甚至男女先天有別這件事都逐漸在一個(gè)平權(quán)的天平前也是傾斜的，每個(gè)人面對爆炸的資訊，都沒有時(shí)間學(xué)習(xí)、沒有環(huán)境學(xué)習(xí)、有所有“沒有...”的借口來故作鎮(zhèn)定的、不去消化資訊帶來的意義，“連一件事情都做不好”，成了大部分人沒有勇氣面對自己的實(shí)際情況，甚至在混亂中還覺得自己才是看到事情本質(zhì)的人，不懂得從對方的角度思考問題，當(dāng)媽媽對女兒說“我不記得我有把你教成可以對你不知道的事情指手畫腳”的時(shí)候，我忍不住了，女兒雖有自己想干預(yù)的理由，但媽媽更是明明白白的活著，這段我特別共情。

那解決問題的方式又是什么？這部電影讓我想到了《兩天一夜》（2014）和《金橘》（2013）兩部作品，我之所以說這部電影是現(xiàn)代啟示錄，就是它一樣是用最直接的人性、最實(shí)際發(fā)生在生活里沖突去反映當(dāng)代的社會大現(xiàn)象，不是講弱肉強(qiáng)食那樣的“原則”，而是人可以更好、人可以找到更好的生活方式，要能反省，要能感人所感，不要被自己的恐懼給吞噬了，這些我們故意忽略、或是不自知的狀態(tài)；沒受過教育不是一定只能當(dāng)妓女，當(dāng)妓女也不是愿意當(dāng)就能當(dāng)?shù)?，因?yàn)槟氵€得足夠漂亮且放得開，人所有的迷失都有原因，但原因和借口大相徑庭，往往生活沒有給我們足夠的時(shí)間去思考，就接二連三的要我們做出選擇，欺善怕惡、舉世皆然；當(dāng)生活沒有歸屬的時(shí)候，我們都是《兩天一夜》里的移民，當(dāng)國家間不惜兵戎相見的時(shí)候，我們都是《金橘》里因?yàn)閮?nèi)戰(zhàn)受傷的小兵，但我們不一定能遇到接納你的“本地人”，更不一定能遇到因?yàn)槭ジ谜湎У摹澳吧恕薄?/p>

“歸屬”是我們終其一生要追尋的命題，電影里的主角是幸福的，他們是彼此的歸屬，發(fā)現(xiàn)尸體后女主坐上警車的最后一個(gè)鏡頭，設(shè)計(jì)的很棒！但這部電影還是殘忍的，一方面告訴我們被自己作死確實(shí)也是一個(gè)可能的選項(xiàng)，另一方面也說，死也要死在心之所向，這種無所畏懼的勇氣，或許是我們生活在這個(gè)人不再重視之所以為人的精神末世，最需要的一種要比“讓自己活得還可以”再好一點(diǎn)的能力。

好久沒有看歐洲片了，是熟悉的歐洲片的感覺，節(jié)奏慢，用很多日常鏡頭，擺餐桌，散步，吃一頓平平無奇的早飯，玩一局游戲，塑造人物的性格，也給出人物關(guān)系的線索。電影中的這對法國夫妻才是“耗盡所有積蓄到鄉(xiāng)村養(yǎng)老”的人生，那么多沖突和失敗。想到看過一篇文章，一位文化人到浙江一個(gè)鄉(xiāng)村設(shè)計(jì)了一棟漂亮房子開民宿，最后因?yàn)榇謇镉袔讘羧思乙恢逼茐?，虧了好多錢生意也做不下去了，而這間民宿曾經(jīng)還被一條拍成了視頻，可見主人也不是一點(diǎn)門路沒有。早點(diǎn)兒，何偉寫他在北京郊區(qū)一個(gè)村里租了個(gè)房子寫作，有個(gè)村民因?yàn)樽约悍孔記]被租，就一直舉報(bào)他讓他住不成。我沒去過西班牙，但我到過意大利的農(nóng)村，已經(jīng)非常蕭條破敗，房子很多都廢棄了，也沒有什么商業(yè)，年輕人很少，可以讓你想到任何一個(gè)國內(nèi)的鄉(xiāng)村。電影里這個(gè)西班牙村子似乎在更偏僻的農(nóng)村，兩夫妻也不是一條視頻中那種開一個(gè)網(wǎng)紅民宿的人，也不是何偉這樣只是借住一個(gè)地方進(jìn)行觀察的人，而是認(rèn)真的希望把這個(gè)地方當(dāng)家，過上農(nóng)民生活的人，他們辛苦種蔬菜運(yùn)到鎮(zhèn)上擺攤，吃最簡單的食物，住在真正的農(nóng)民房里而不是設(shè)計(jì)師住宅中，但他們又和普通農(nóng)民不一樣，他們遛狗，去游泳野餐，曬太陽閱讀，坐在房門前的破躺椅上手拉手欣賞日落，簡單的一餐也擺好盤子倒一杯散裝酒。因?yàn)橛泄疽谶@個(gè)村建風(fēng)力發(fā)電站，他們和村民起了矛盾，他們不肯簽字同意，因?yàn)橄Ｍ粼谝粋€(gè)遠(yuǎn)離城市的寧靜鄉(xiāng)村養(yǎng)老，而村民想要抓住機(jī)會，拿一筆補(bǔ)償款逃離破敗的鄉(xiāng)村生活去城市，雖然對城市生活和成本一無所知，而這矛盾背后，是知識分子與農(nóng)民、城市和鄉(xiāng)村、現(xiàn)代商業(yè)模式和小農(nóng)生活的不同，甚至還有法國和西班牙的世仇。最后農(nóng)民殺了他這個(gè)入侵者和破壞者，只想要把村子賣給更現(xiàn)代的入侵者和破壞者，也許更是迫害者。第三部分是妻子堅(jiān)定的尋求真相，這種執(zhí)著是不是失去自我的愛？畢竟她身處險(xiǎn)境，她其實(shí)一直懷念法國的生活，她早就勸他放棄這里的生活，但在他死后她卻一個(gè)人牢牢釘在了這片土地上，不惜一切要為他求一個(gè)正義。也不知道終于將兩兄弟殺人的證據(jù)找出來后，她是留下來還是離開？