#雪碧看電影# 西蒙·斯通《發(fā)掘 The Dig》2021????????：宏大感來自飄渺和荒蕪，音畫不同步的手法讓所有對話和語言散落在時間里，丟失在蕭瑟的風(fēng)雨里，情緒和情感也都是流動的，真美，拍得真好。

安利一下另一部電影《前程似錦的女孩》

我對凱瑞穆里根有粉絲濾鏡，她演什么我都愛看，愛她眼里的淡淡笑意，愛她眼角的細紋，她的消瘦、憔悴和脆弱都和Pretty夫人這個角色融為一體：因為照顧病重的父親而不得不拒絕愛人的求婚，父親去世，悲痛之中終于無愧和愛人走進婚姻組建家庭，新婚丈夫參軍，在自己生下兒子之后不久就犧牲在戰(zhàn)場，這也是為什么在Peggy看到她侄子放在桌上的照片后，Pretty夫人說：“生命轉(zhuǎn)瞬即逝，你應(yīng)該把握每一秒鐘?！?Peggy明白了他對自己的心意，愛一個人是藏不住的，他所有鏡頭里幾乎只有她的身影。

“如果一千年一瞬間就過去，我們有什么是可以留下的呢？”圖坦卡門面具和薩頓胡遺跡留給我們答案。

影片根據(jù)John Preston的小說改編，拉爾夫·費因斯飾演考古挖掘?qū)W家Basil Brown。當羅伯特撞見母親Edith Pretty病重，他沖出家門撞在Brown先生身上，說當父親去世之后所有人都告訴自己要照顧好母親，但他失敗了。Brown先生沒有像說些樂觀的事情來安慰他，而是說：“我們都會失敗，每一天都在失敗，有很多事情是我們無法左右的”，羅伯特：”我比她想象地更堅強?！?/p>

看這一段就覺得是導(dǎo)演借著兒子羅伯特的角色在傳達自己想要說的話，一查才發(fā)現(xiàn)真是這樣，導(dǎo)演西蒙·斯通的父母一個是生物化學(xué)家，一個是獸醫(yī)科學(xué)家，父親在他12歲的時候突發(fā)心臟病，在他面前去世了。他也是NTLive《耶爾瑪》的導(dǎo)演。

借著小男孩之口向去世的母親道出心底的不舍和遺憾，甚至最后Edith去世都處理地非常隱晦，穿正裝戴禮帽的羅伯特在遠處向Brown揮手，司機在一旁等著，低視角鏡頭看過去，車里空無一人。

原來之前帶母親看夜空可能是最后的時光，Edith已經(jīng)病重，兒子講了一個美好的童話故事：“女王轉(zhuǎn)頭望向地球，他看到自己的兒子已經(jīng)長大了，他如今是一個宇航員，而她知道，當他第一次踏上前往星星地旅程時，她會在那里等他”。

“從人類在洞壁上留下第一個手印開始，我們便一直存在，我們不曾真正死去?！?/p>

可能是期待值太高了？總覺得有隱隱的匠氣，不過導(dǎo)演84年的應(yīng)該還有很大空間。

小說沒看過，編劇還是改得比較套路的。wiki了一下歷史上的真實人物，覺得更有意思啊。首先，穆里根演的Pretty夫人實際上比費恩斯演的Brown歲數(shù)還要大幾歲，學(xué)術(shù)權(quán)威老白男Philips其實比他們都要小十歲左右，他帶領(lǐng)的隊伍里有Lily演的Margaret，但并不是因為她體重輕，而是她那時已經(jīng)是非常成熟的現(xiàn)場發(fā)掘工作者了（她和丈夫1956年才離婚，嫁給一個在西西里現(xiàn)場認識的意大利人，但后來很快又離婚了，最終她和“阿拉伯的勞倫斯”的弟弟同居，一直到勞倫斯弟弟去世。她的文章和報告都很多，非常厲害）現(xiàn)場拍照的不是Pretty夫人的表弟，而是另外兩位女性。這個表弟好像是虛構(gòu)出來的，大概是為了表現(xiàn)皇家空軍那條代表迫在眉睫的戰(zhàn)爭的氛圍線再加上女性的覺醒吧……其實還挺工具人的。

Pretty夫人是超級富豪，家族生意很大，全家環(huán)游世界的時候去埃及看過考古發(fā)掘。她和她姐姐繼承的遺產(chǎn)有50萬鎊，那會兒應(yīng)該是很大一筆錢了，她丈夫家還沒她家有錢，怪不得能買一大片地。她給Brown的工資好像比片中的2鎊還要多一些。在她丈夫去世以后，她很熱衷通靈之類的事情，一方面她確實有考古發(fā)掘的興趣，另外一方面好像也和她這個趨向有些關(guān)系。

Brown雖然家貧沒有受到特別好的教育，但是也上過類似函授的大學(xué)，跟著廣播學(xué)拉丁語和法語，非常勵志，他的這條線還算挺忠實？

現(xiàn)在拍出來有種愛國主義教育的感覺？導(dǎo)演也是英聯(lián)邦的好像也能理解……考慮到sutton hoo對英國的意義似乎就更國族了？

導(dǎo)演自己12歲失去了父親，片中的Robert則是12歲失去了母親—Pretty夫人其實結(jié)婚生子都在四十歲以后，上校和她的交往不止13年，可能孩子那條線尤其豐富也和導(dǎo)演自己的經(jīng)歷有關(guān)？

我還挺希望看到一個沉迷通靈（那會兒非常流行）、但是年輕時候在軍隊里做醫(yī)療助手的神經(jīng)兮兮女富豪和考古隊里那些女科學(xué)家的故事的……感覺會更有勁。?！，F(xiàn)在有點美則美矣……不過也還是挺不錯的了，看發(fā)掘過程尤其有趣

指出電影中一個史實錯誤： Sutton Hoo 發(fā)掘現(xiàn)場的攝影師是 Mercie Lack 和 Barbara Wagstaff，電影中出現(xiàn)的Edith Pretty的表親Rory是虛構(gòu)人物，歷史上并不存在。Lack 和 Wagstaff在開掘現(xiàn)場拍攝了400余張照片，記錄了船體的發(fā)掘過程。這也是英國考古發(fā)掘最早的彩色照片。雖然當時諸多業(yè)余攝影師都前往發(fā)掘地點拍攝，Lack 和Wagstaff的照片質(zhì)量最好，尤其是照片上的記錄/批注，為后來重現(xiàn)發(fā)掘過程提供了非常重要的歷史記錄。她們的照片后來也成為了BBC 1965年關(guān)于這個發(fā)掘的記錄片（The Million Pound Grave）的主要影像材料。Mercie Lack在1944年也成為了皇家攝影學(xué)會(Royal Photographic Society)的會員。這個錯誤太過離譜，乃至現(xiàn)在負責(zé)Sutton Hoo遺址的英國國民信托基金（National Trust) 專門做了網(wǎng)頁來糾正電影中的錯誤敘述。

這是她們在現(xiàn)場的照片：

Mercie Lack在發(fā)掘現(xiàn)場

Barbara Wagstaff （右）在發(fā)掘現(xiàn)場

為什么要指出來，因為這部電影里女性再一次成為了hidden figure，隱藏人物。影片類似的還有其他問題，包括對于Margaret (Peggy) Piggott 的描述。片中為了突出來自大英博物館的 Charles Phillips 有多討人厭，把Piggott描寫成剛畢業(yè)、單單是因為她體重輕/小巧而被找來的、沒有任何挖掘經(jīng)驗的人。事實上，Piggott之前已經(jīng)獲得了劍橋大學(xué)和倫敦考古研究所(Institute of Archeology) 的學(xué)位，而且早就跟隨大名鼎鼎的 Mortimer Wheeler 和 Teresa Wheeler 惠勒夫婦在羅馬進行過考古發(fā)掘。在加入 Sutton Hoo的發(fā)掘之前也已經(jīng)有學(xué)術(shù)論文發(fā)表，并在1937年，年僅25歲的時候，就主持了一個青銅器時代中期的墓地的發(fā)掘工作（Latch Farm, Hampshire)。 Phillips找她來，是因為她的專業(yè)素養(yǎng)。戰(zhàn)后不久，1944年和1946年，三十出頭的年紀，她就先后成為了倫敦文物協(xié)會(Society of Antiquaries of London) 和蘇格蘭文物協(xié)會(Society of Antiquaries of Scotland) 的會員，體現(xiàn)了業(yè)界對她成就和能力的認可。1994年過世后，遺產(chǎn)也建立了一個慈善基金，繼續(xù)為藝術(shù)和志愿團體提供幫助。

Peggy Piggott 在Sutton Hoo 發(fā)掘現(xiàn)場

非常諷刺的是，影片一方面想要體現(xiàn)當時女性的惡劣職業(yè)環(huán)境，老白男學(xué)術(shù)寡頭的地位，一方面卻忘了如實描述這些發(fā)掘現(xiàn)場的女性真實的經(jīng)歷和貢獻。明明如實描述就足以體現(xiàn)她們的價值和貢獻，卻偏要編造內(nèi)容以期增加戲劇成分，本末倒置，反而抹殺了女性的貢獻。Lack 和 Wagstaff 兩位記錄發(fā)掘過程、為后世提供珍貴資料的攝影師，完全被一個虛構(gòu)的男性取代了；Piggott這位年輕有為專業(yè)出眾的考古專家，被貶低成了專心感情糾紛婚姻矛盾的新婚小女人。尤其關(guān)鍵的是，這幾位并不是隱姓埋名難以尋找的女性，博物館的展覽和早期的紀錄片中都有對她們的詳細描述。

評論中也已經(jīng)有人指出了，Rory基本就是個多余的角色，圍繞他展開的感情戲其實對主題并沒有什么貢獻。是，戰(zhàn)爭陰影下的愛恨別離很動人，但是電影所想強調(diào)的，是Edith Pretty支持發(fā)掘最初的動力：世界上有比當下更為重要的事，比當下生死攸關(guān)的戰(zhàn)爭都更重要的事，歷史之漫長，人類需要尋找并記錄自己的過往，為來世留下追尋的痕跡。

對于這點，女主 Edith Pretty病中依然要堅持發(fā)掘，依然想要讓自己的孩子知道并記住這片土地曾經(jīng)見證的過往（事實上發(fā)掘期間 Edith Pretty已經(jīng)56歲了，并非片中Mulligan所展現(xiàn)的三四十歲的年齡）。一眾考古工作者，一邊眼看著戰(zhàn)爭陰云靠近，一邊不斷的和自然的力量拉鋸著，就為了要把歷史重現(xiàn)，也都是圍繞這個主題的。 表親 Rory 這線，完全就是無用。包括最后征兵出戰(zhàn)上前線，當?shù)鼐用袼星鄩讯济媾R這個人生轉(zhuǎn)折點，甚至包括考古隊員，事實上在戰(zhàn)爭期間不少也都服役去了，根本不需要他來表現(xiàn)什么生離死別。加上這么個工具人，除了擠壓關(guān)于真實歷史人物的敘事空間，完全沒有其他用處。

一個古老國王的墓穴，一艘完整的戰(zhàn)船，一枚來自公元六世紀如今仍光澤不減的Merovingian tremissis硬幣，證明居住在這片土地上的人們不只有Vikings，還曾有過Anglo-Saxon人，這是英國歷史上最重要的考古發(fā)現(xiàn)之一。

而這部電影不只是深挖了發(fā)生在1938年Suffolk的Anglo-Saxon戰(zhàn)船發(fā)掘故事，更是深挖了人的存在。

There's nothing holding it, except time.

導(dǎo)演拒絕將觀眾帶入一段嶄新明朗的當下敘事，而選擇將觀眾卷入一段晦明不定、浮沉翻涌的塵封記憶，流逝的時間像在漸變光弧中游弋閃爍，一幕幕場景宛若一層層海浪，有的前涌蔓延，有的退失消迭，交織出細膩的浪尖清沫。

很多場景中明明沒有人張嘴，可宛在耳邊的對話卻溫吞地漫滲進來，浸泡整個畫面。

We die. We die and we decay. We don't live on.

死亡與永生、遺產(chǎn)與歷史，宏大的命題、數(shù)千年的時間跨度，一并熔煉重壓于區(qū)區(qū)一個三口之家中。男孩Robert與他的上尉父親從未謀面，從有意識起耳邊就重復(fù)著周遭人的叮囑“你要照顧好你媽媽”。Mr.Pretty對Edith一見傾心，那年她17歲，他向她求婚未果，此后的13年，他在她每年生日當天都要再次向她求婚，可終成眷屬不久，戰(zhàn)爭就在兩人之間橫亙下一塊冰冷的石碑，獨留Edith忍著病痛，在倫敦的街頭巷尾目送著一對又一對的love birds即將被歷史的洪流裹挾著向前，步向與他們相似的結(jié)局。 正如Basil Brown所言：

We all fail. Every day. There are some things we just can't succeed at. No matter how hard we try.

一面死亡，一面燃其激情，一面悲劇，一面耀其榮光。

塌方后眾人徒手救援那一段，不斷上升的鏡頭，賦予這生死攸關(guān)的時刻一種別樣的詩意與美感——挖掘者挖掘塵土下被掩埋的歷史，頃刻間又被塵土掩埋成為了被挖掘的對象。

飛行員遇難一段更是如此：這邊掩埋一二十歲的年輕生命，初見即是告別；那邊挖掘出朽朽故人，跨越千年得以一見。挖掘與被挖掘，挖掘與掩埋，啟發(fā)出一種對存在的嶄新理解。

在古朽戰(zhàn)船的甲板之上，Basil Brown遙想當年有多少人將這戰(zhàn)船運抵田野，有多少贊歌響徹天空驚擾夜鶯無數(shù)——如今的發(fā)布宴會上Edith便要同樣多的人來赴此約，將同樣多的贊美敬予Brown——發(fā)掘者與被發(fā)掘者，像是心靈相通命中注定般，在舊木與新草的郁郁遮掩下，在千年沉積的砂礫與泥土厚棺中，奇跡般地在漫漫歷史長河中認出對方，并架起一座橋梁，隨后便被緊緊聯(lián)系在一起，長為后人歌頌。

The work isn't about the past or even the present. It's for the future. So that the next generations can know where they came from. It's the line that joins them to their forebears.

Ralph Fiennes的表演永遠驚艷，盡管隨著影片過半、群線并行，他的角色逐漸被去中心化，可在其后有他出現(xiàn)的每一個或長或短、哪怕只有一瞥的鏡頭中，他都能通過極其凝練精妙的演繹為角色增添新的層次、色彩與顆粒度。

最動人的當屬結(jié)尾男孩帶時日無多的媽媽出海，男孩將戰(zhàn)船在Anglo-Saxon人浴血奮戰(zhàn)過的血河中駛離，駛出大氣層，駛向星河燦爛，將女王帶回她的故鄉(xiāng)。曾在丈夫墓碣前哽咽著“Not yet”的Edith在兒子的身旁，此刻陌生浩瀚的宇宙成為她的故鄉(xiāng)，她不再懼怕死亡，不再懼怕被掩埋。

We’re coming towards the edge of the atmosphere. Can you see it, Mother? We’re sailing into the cosmos.

Orion’s Belt, to take the Queen home.

This boat’s hers. Her people gave her treasure for her home voyage. And she was sad when the ship came. Because she knew she’d be leaving everyone behind. And she was worried that they wouldn’t get on very well without her. But she knew she had to follow the King into the sky. And so, she set off, through the Earth and up into the cosmos.

Space is a funny thing. Time operates quite differently up there, and five hundred years can pass in a flash. And the Queen looked back down to Earth. She could see that her son had grown up, and that he was now a space pilot. And she knew that when he made his first journey up to the stars, she would be there to meet him.

由此，宏大時空中先后存在過的無數(shù)人，不僅在目不可及的原子層面上始終存在與傳遞下去，而也在發(fā)掘與掩埋中永恒對話——人類、甚至自然界的一切生物，活著的、抑或早已故去的，就這樣被串聯(lián)為一個整體。

From the first human handprint on a cave wall, we're part of something continuous. So we don't really die.

和生命的意義來一次最親密的接觸

充滿人文氣息，事關(guān)歷史，本身也是歷史，事關(guān)人生，本身也是人生。 很久以前我就對歷史感興趣，后來我相信了某些驚人的言語：歷史沒有真實，歷史是后人有意的涂抹。但是現(xiàn)在，我堅信我們有和歷史對話的意義。 歷史告訴我們是從哪來的，本身我們也在歷史中，終有一天我們化為歷史的塵埃。和我們對話的不再是歷史，生命轉(zhuǎn)瞬即逝，我們不可能永遠活著，但我們的每一個元素從來沒有消失，他們曾經(jīng)發(fā)生了驚人的化學(xué)反應(yīng)產(chǎn)生了一個驚人的世界——我們稱之為人的意識。我們關(guān)心過去的人，猶如我們關(guān)心周圍的人，我們也關(guān)心以后的人，人這一長河悠遠又漫長。 我們和千年前的祖先共享一片土地，我們身上或許就有曾經(jīng)組成他們的原子，抓住一把泥土，千年前有個人同樣抓過，而在我之后千萬年，相信也有人抓起同一片泥土。并且他們討論的是一樣關(guān)于生活的重要話題。 即使世界上99%的人在浪費99%的生命，我也相信有人會去做有意義的事情。 正是一些有意義的事情讓人的生命變得和動物不一樣，許多偉大的事，偉大的人埋藏在歷史中，我很樂意和他們對話。 人如何才能和歷史對話，甚至和宇宙對話？需要的只是一次安靜的反省，想到歷史，看見星空，你又怎么舍得浪費一秒鐘，你和有真正有意義的真理如此靠近，你能在其中發(fā)現(xiàn)生命的奧義，和宇宙永恒。 雖然當世不會有太多人認識我，以后更是如此，但我的情感，作為人的獨特情感，終將和人類合一。

這是今年的一個新電影，講的是考古的故事。聯(lián)想到咱們這里近年來考古界的“驚人”發(fā)現(xiàn)。不由得馬上看了起來。

時間是二戰(zhàn)爆發(fā)前。取材于一個真實的故事?？脊艑W(xué)家巴茲爾·布朗受聘于普萊提太太，挖掘她家土地上的幾個土墩，希望有些新發(fā)現(xiàn)。挖了幾天，果然在土墩下挖到一艘古代的船，繼續(xù)挖下去，又挖到一些金幣和珍寶，判定為盎格魯薩克遜時期的古物。時間在公元五世紀。在咱們這里算不上太老，可是在英國，這絕對是大不列顛開創(chuàng)時期的遺存。這個發(fā)現(xiàn)，驚動了當?shù)氐牟┪镳^，也驚動了大英博物館，紛紛前來，力圖分上一杯羹。反而把布朗晾在一邊了。按照影片的說法，直到最近幾年，布朗的貢獻才得到認可。

巴茲爾·布朗是一個專業(yè)的考古學(xué)者。對自己從事的考古行業(yè)極端熱愛。除了精湛的專業(yè)技術(shù)和職業(yè)敏感外，他唯恐“淺學(xué)誤人”，如他所說：“我一直都對知識充滿渴望。”因此對地質(zhì)學(xué)、天文學(xué)也多有涉獵。當?shù)谝淮谓佑|普萊提太太時，工錢沒有談攏。他失望的望著那幾個土墩，惋惜的說：“真是可惜！”他可惜的不是自己可能失去的薪水，而是不能親手去發(fā)現(xiàn)這些古跡?？梢坏╅_始發(fā)掘，他就全身心的投入進去，白天晚上，晴天雨天，猶如一位無人監(jiān)督的勞動模范，甚至差點被塌方的土堆埋掉，也無怨無悔。

由此聯(lián)想到咱們這里。一說到考古，當今可是個熱鬧的行業(yè)。它的驅(qū)動力來自于孔方兄?？脊殴ぷ髡邘缀蹙褪呛戏ǖ谋I墓賊。發(fā)現(xiàn)個墓地就忙不迭的找寶貝，要不就是憑著主觀想象驕傲的宣稱這里是王母娘娘墓，那里是孫猴子諱悟空墓，突然之間所有歷代名人的歸宿都找出來了。目的只有一個：去掏空那些傻傻的旅游者的錢包，從中獲利。影片中大英博物館的學(xué)者們雖然沒有咱們這里鬧的這么邪乎，紳士們羞于談“利”，卻也是為了“名”，整日拖著肥碩的身軀奔波在挖掘現(xiàn)場。

而布朗與這些庸人們不同。他覺得自己的工作“關(guān)乎的不是過去現(xiàn)在，而是未來。是為了讓后世子孫能夠知道，自己來自何處，是將祖先和后代聯(lián)系起來的紐帶。那是生命的足跡，我們正是為此而挖掘?！痹趹?zhàn)云密布的英國，“不同于眼前這場該死的戰(zhàn)爭，那份意義將永世長存?！彼蒙碛诿麍鐾?，寧可做一個普通的挖掘工，寧可將自己前期工作的筆記毫無保留的交給大英博物館的后來者。正是因為只有布朗才真正了解考古工作的精髓所在。

普萊提太太也十分熱愛和關(guān)注這次的考古工作。但是她和布朗不同，對于這次的發(fā)現(xiàn)，驚喜之后更多的是悲傷。她想：“如果一千年一瞬間就過去，我們會剩下什么？我們會死去，然后腐爛，我們不會永遠活著?！辈祭蕜t反駁她說：“我恐怕不太同意。從人類在洞壁上留下第一個手印開始，我們就在歷史上一直存在著。所以，我們不會真正的死去?！?/p>

我想，普萊提太太和布朗的爭論并非是悲觀主義和樂觀主義的區(qū)別。對于布朗，他的視野已經(jīng)升華，他早已將自己置身于人類的整體中，不僅是整個人類的一部分，更是人類過去、現(xiàn)在和未來的一部分。他并不在乎個體的生死消亡，更不去在乎俗世間的功名利祿，他對人類投入了全身心的愛，他用這種熱情去對待工作享受生活，他渴望去了解人類的前世今生，他和整個人類已經(jīng)融為一體了。他的生命是永恒的。

影片中還加入了一些對愛情的描述。首先是普萊提太太家中的廚娘對布朗述說了普萊提的婚姻：“他是一個上校，當伊迪絲十七歲生日那天，他向伊迪絲求婚，但被她拒絕了。之后的十三年，他每年都在她生日那天向她求婚。她最終接受了上校的求婚?！毕胂肟?，十三年的求婚，這是多么浪漫的堅持！接下來是馬克斯和佩吉的愛情。他們算是出軌嗎？是也不是。最感人的還是布朗和普萊提太太之間那場若隱若現(xiàn)的愛情。布朗有一個很好的妻子，普萊提太太雖然單身，卻有重病在身。兩人都明白，這場愛情，既不能表白，也不會有結(jié)果?？伤麄冞€是默默的彼此愛戀著。那種欲說還休欲行還止的過程，暗示著他們之間的渴望和克制。非常好！

影片對景色的拍攝有獨到之處。拍攝風(fēng)景按理說首要的元素是光線，可影片卻向我們展示了幾幅陰天的景色。地平線要么很高，要么很低，不時的讓觀眾感受天空的廣闊和大地的遼遠。濃濃的陰云下，陽光偶爾透過晨霧照射進來。河上一艘帆船緩緩駛來，布朗坐在岸邊，我們只能看見他背對屏幕的剪影，船上的人和布朗互相問候，再慢慢遠去。沉著，恬靜，安寧。

感覺不太舒服的是影片的結(jié)構(gòu)。明顯的分成了兩大塊，布朗發(fā)現(xiàn)古跡前是一塊，考古隊人馬進駐是另一塊，讓人覺得主題太分散。女角色中，凱瑞·穆里根的表演很到位。而莉莉·詹姆斯的演技實在有些呆板了。

本人評分：6.5。