《阿松》動(dòng)畫(huà)一眼看上去作畫(huà)簡(jiǎn)單，人設(shè)復(fù)古不美型，似乎制作并不認(rèn)真，但是出奇得賣(mài)座，銷(xiāo)量高得嚇人，難道這是業(yè)界要完的征兆？這次就來(lái)淺談一下吧。

雖然這是部極受歡迎的搞笑動(dòng)畫(huà)，不過(guò)很多觀眾可能還認(rèn)不清角色，因?yàn)樗坪踹@六個(gè)人都長(zhǎng)得一模一樣——這不是6個(gè)《哆啦A夢(mèng)》的大雄嗎？！這期開(kāi)始部分就先教大家如何分辨這六胞胎。其實(shí)前幾集我自己都有點(diǎn)看得云里霧里的，不過(guò)掌握訣竅之后還是非常容易認(rèn)的，而且會(huì)認(rèn)之后本身看的趣味也會(huì)增加。

作為做動(dòng)畫(huà)一側(cè)的核心制作團(tuán)隊(duì)，在人物塑造方面是絕對(duì)不能隨便的，因?yàn)槿宋镄愿袷峭苿?dòng)故事發(fā)展的關(guān)鍵因素之一。在這方面隨便、想當(dāng)然，會(huì)使故事本身發(fā)展變得無(wú)聊。尤其《阿松》這種本身就是以人物來(lái)推動(dòng)劇情的動(dòng)畫(huà)，在人物塑造上花再大的功夫也不過(guò)分。

下面開(kāi)始辨認(rèn)六兄弟：首先是大哥阿松（Osomatsu，代表顏色：紅色，聲優(yōu)：櫻井孝宏），在六個(gè)人里面?zhèn)€性是最不明顯的、最普通的，所以先跳過(guò)去。第二個(gè)是空松（Kara matsu，又譯“唐松”，代表顏色：藍(lán)色，聲優(yōu)：中村悠一），就是老是戴著太陽(yáng)眼鏡、有點(diǎn)中二耍帥但是總沒(méi)人要的那個(gè)。第三個(gè)是輕松（Choro matsu，又譯“流松”，代表顏色：綠色，聲優(yōu)：神谷浩史），就是那個(gè)吐槽役，神谷浩史的吐槽一聽(tīng)就能聽(tīng)出來(lái)，裝得還是很像正常人的，還是個(gè)偶像宅。第四個(gè)一松（Ichimatsu，代表顏色：紫色，聲優(yōu)：福山潤(rùn)），就是話(huà)最少一看就是很陰暗的那個(gè)，另外半閉著眼、駝背、頭發(fā)毛毛躁躁也是特征。第五個(gè)十四松（Jushimatsu，代表顏色：黃色，聲優(yōu)：小野大輔），就是老是在傻笑的那個(gè)，給人直接感覺(jué)就是傻乎乎的，也是六個(gè)里面最危險(xiǎn)的一個(gè)。第六個(gè)椴松（Todo matsu，又譯“末松”，代表顏色：粉色，聲優(yōu)：入野自由），六個(gè)人里面最嫩的一個(gè)，最會(huì)說(shuō)好話(huà)的一個(gè)。結(jié)合聲優(yōu)和性格看幾集還是非常容易分辨的。

雖然《阿松》是作為漫畫(huà)改編動(dòng)畫(huà)的，不過(guò)基本能當(dāng)做原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)來(lái)看了。日文起名上有一個(gè)細(xì)節(jié)：原作漫畫(huà)的名字叫阿松君（おそ松くん）；但是這個(gè)動(dòng)畫(huà)的名字叫阿松桑（おそ松さん）。さん是對(duì)成年人的敬稱(chēng)，所以設(shè)定上是這部動(dòng)畫(huà)是漫畫(huà)20年后的事了。制作團(tuán)隊(duì)基本就是甩開(kāi)原作在自由發(fā)揮。本來(lái)這六胞胎真是長(zhǎng)得一模一樣的，有上面說(shuō)的差別也是制作團(tuán)隊(duì)自己的想法。劇情也玩得很歡，屬于完全不知道下一則故事會(huì)怎么樣。最一開(kāi)始的幾集還有很多吃飯的時(shí)候不適合看的段子。

另外這片作畫(huà)上還有一些特別的講究，也就是懂動(dòng)畫(huà)制作的人可能有疑問(wèn)的地方，比如人物的線(xiàn)條是有點(diǎn)偏藍(lán)偏粗的，而且不是普通的黑色細(xì)線(xiàn)。實(shí)際上這是經(jīng)過(guò)考量的，也讓后期人員增加了不少工作量?，F(xiàn)在主流動(dòng)畫(huà)都偏向復(fù)雜的人物設(shè)計(jì)，比如這季的《春夏》《機(jī)動(dòng)強(qiáng)襲八組》，基本都到了在眼睛里畫(huà)銀河的麻煩程度了，頭發(fā)衣服畫(huà)起來(lái)都特別麻煩，就是想通過(guò)增加信息量更加靠近插畫(huà)，讓人物更加好看一點(diǎn)。相比之下，《阿松》反其道而行，是非常非主流的簡(jiǎn)化人設(shè)。雖然作畫(huà)起來(lái)方便，但是也容易使畫(huà)面人物看起來(lái)非常簡(jiǎn)陋。于是人物設(shè)計(jì)的淺野直之就做了很多嘗試，其中一個(gè)就是我們看到的結(jié)果。淺野就說(shuō)在統(tǒng)一線(xiàn)粗細(xì)方面，如果用作畫(huà)修正來(lái)統(tǒng)一估計(jì)整個(gè)工期根本來(lái)不及。后來(lái)和色彩設(shè)計(jì)和攝影監(jiān)督他們一起討論，最后決定攝影來(lái)統(tǒng)一線(xiàn)的粗細(xì)。所以即使作畫(huà)上粗細(xì)不統(tǒng)一，后期也會(huì)被攝影修正調(diào)整。另外整體背景和色彩設(shè)計(jì)都是非常特別和講究的，這個(gè)大家對(duì)比普通動(dòng)畫(huà)看一眼就知道了。對(duì)于偏藍(lán)色的線(xiàn)，訪談中淺野也非常誠(chéng)實(shí)，說(shuō)其實(shí)也沒(méi)考慮那么多，就是覺(jué)得這個(gè)顏色挺好的就用了。之前打算用茶色，但是茶色太過(guò)柔和，不太能顯出人物的搞笑屬性。

不過(guò)本片與其說(shuō)是搞笑，用無(wú)厘頭來(lái)形容恐怕更加恰當(dāng)。作為搞笑動(dòng)畫(huà)，如何設(shè)計(jì)搞笑段子真是技術(shù)活，也花了腳本和監(jiān)督很多時(shí)間。監(jiān)督藤田陽(yáng)一（就是拍《銀魂》的那一個(gè)）也說(shuō)了從來(lái)沒(méi)做過(guò)如此在腳本上花時(shí)間的動(dòng)畫(huà)。他們也直言一直對(duì)自己設(shè)計(jì)的段子沒(méi)有信心。

現(xiàn)在阿松在日本超火。因?yàn)槲覀傾nitama每個(gè)月都會(huì)買(mǎi)一些日本的雜志，當(dāng)時(shí)animage直接因?yàn)榘⑺蛇B續(xù)兩期賣(mài)斷貨了，我們還是后來(lái)才買(mǎi)到的。光碟銷(xiāo)量則是2015年動(dòng)畫(huà)中最高，其中固然有特典商法的功勞在（主要的大牌聲優(yōu)全部會(huì)去的活動(dòng)應(yīng)募券）。不過(guò)公布特典之前銷(xiāo)量走勢(shì)就很好了。能那么火其實(shí)整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)都沒(méi)預(yù)料到，為什么會(huì)火他們自己也沒(méi)能想明白。另外《阿松》并沒(méi)有說(shuō)過(guò)只做兩季，以現(xiàn)在的走勢(shì)來(lái)說(shuō)，繼續(xù)做是鐵板釘釘?shù)氖?，只是究竟?huì)做多少季的問(wèn)題了。

其實(shí)這片銷(xiāo)量出來(lái)的時(shí)候很多人覺(jué)得這不是好事。他們覺(jué)得這片單純因?yàn)槁晝?yōu)就火了，賣(mài)那么多是運(yùn)氣，制作方面怎么看都很粗制濫造，怕以后再也沒(méi)人認(rèn)真做片了。但是我覺(jué)得制作方還是用心在做的，無(wú)論腳本色彩背景都是充分發(fā)揮了自己的能力。腳本上花了大量時(shí)間，人設(shè)作畫(huà)背景色彩都有特別的講究，細(xì)節(jié)上說(shuō)非常用心也完全不過(guò)分，絕不能說(shuō)是普通的流水線(xiàn)動(dòng)畫(huà)，成功真不只是運(yùn)氣的成分，用天時(shí)地利人和來(lái)說(shuō)更恰當(dāng)。而且阿松可以算是半部原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)了，搞笑題材上也有所突破，火爆的一個(gè)重要原因是本身好看好笑。所以我覺(jué)得《阿松》取得現(xiàn)在的成就實(shí)至名歸，絕對(duì)算好事。

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作者：izumi

平成27年，赤塚不二夫筆下的昭和六胞胎淪落成一群啃老活寶。以此為設(shè)定的TV版搞笑動(dòng)畫(huà)《阿松》，自開(kāi)播以來(lái)人氣居高不下，虜獲的觀眾不計(jì)其數(shù)，且男女老少通吃。其走紅的一大秘訣無(wú)疑是劇中一個(gè)接一個(gè)讓人捧腹的段子。最近animeanime在其官網(wǎng)的訪談專(zhuān)欄里發(fā)布了監(jiān)督藤田陽(yáng)一和編集坂本久美子的座談，二人圍繞搞笑對(duì)白的分寸掌握發(fā)表了各自的見(jiàn)解。原文地址：http://animeanime.jp/article/2016/04/12/28030.html

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坂本說(shuō)此次是藤田成為監(jiān)督以后二者首度合作。藤田表示和坂本相識(shí)也算有年頭了，當(dāng)年菱田正和指導(dǎo)的《陰陽(yáng)大戰(zhàn)記》，可以說(shuō)是二人的出道作品。順便提一下，菱田監(jiān)督近期為人津津樂(lè)道的作品是《綾鏡少男 KING OF PRISM》。坂本也表示，自打那次以后，大約十多年，彼此沒(méi)再共事。在此期間，藤田因《銀魂》躋身人氣導(dǎo)演行列。起先，面對(duì)如今的藤田，坂本覺(jué)得自己這些年沒(méi)啥長(zhǎng)進(jìn)，很有些不安，但真正開(kāi)始之后，感覺(jué)合作十分順利，才放下心來(lái)。

藤田談到：在《阿松》里臺(tái)詞交替的回合實(shí)在太多，因此他希望編集在斟酌對(duì)話(huà)與對(duì)話(huà)的銜接時(shí)，不要僅停留在純語(yǔ)言層面的切換上，要同時(shí)兼顧動(dòng)作感的考量。比方說(shuō)現(xiàn)在有個(gè)半秒的空檔，要想把它填滿(mǎn)，剪輯時(shí)只需略做調(diào)整便能輕松搞定。但類(lèi)似的情況，坂本就把握得格外出色，她總是把演出定下的劇情節(jié)奏作為重要指標(biāo)來(lái)剪，能夠做到這一點(diǎn)實(shí)屬難能可貴。

坂本則表示自己不管接到什么樣的作品，由于一上來(lái)不清楚登場(chǎng)人物的說(shuō)話(huà)方式，因此總會(huì)現(xiàn)在頭腦中想象，特定場(chǎng)合下，角色如何舉手投足，如何說(shuō)笑怒罵。加上這次《阿松》又是六胞胎，確實(shí)夠嗆。


坂本認(rèn)為搞笑類(lèi)的作品通常節(jié)奏會(huì)逐漸加速，但光靠這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。單純求快，往往會(huì)導(dǎo)致重要情節(jié)交代不清，有時(shí)甚至連包袱都會(huì)失去效用。每當(dāng)遇到“需要暫時(shí)放一放”的部分，她都會(huì)主動(dòng)征求藤田的意見(jiàn)。好在自己跟藤田所考慮的節(jié)奏感基本相近，至今尚未發(fā)生過(guò)沖突。

藤田提到對(duì)話(huà)前后的3格、6格總免不了重復(fù)，駕馭手段非常關(guān)鍵。坂本表示同意。說(shuō)實(shí)在自己也不想在“去掉3格”這樣的問(wèn)題上吹毛求疵，但做與不做效果截然不同。所謂的節(jié)奏感就是通過(guò)此種累積呈現(xiàn)出來(lái)的。

藤田說(shuō)起自己在分鏡階段就時(shí)刻留意臺(tái)詞的架構(gòu)。當(dāng)然有的導(dǎo)演會(huì)根據(jù)臺(tái)詞的節(jié)點(diǎn)切鏡頭，這樣一來(lái)，一般就只能做成×秒整、×秒+12格(注：1秒=24格，12格即0.5秒)時(shí)長(zhǎng)的鏡頭。至于更短的間隔會(huì)被當(dāng)做“允許誤差”。而藤田希望自己團(tuán)隊(duì)的成員能用對(duì)待動(dòng)作鏡頭的態(tài)度更緊湊地處理對(duì)話(huà)鏡頭。比如細(xì)分到×秒+6格?；蛟S是苛刻了一點(diǎn)。

坂本相當(dāng)贊同藤田的說(shuō)法。但她記得在第2話(huà)剛參與進(jìn)來(lái)時(shí)，藤田說(shuō)要把節(jié)奏做得更舒緩一些的。藤田連忙插道：開(kāi)場(chǎng)那段(速遞組合 恐怖伊索寓言)屬于特殊情況。坂本表示，自己當(dāng)初就在想不會(huì)從頭到尾都玩慢速切換吧，好在沒(méi)多久就收緊節(jié)奏了。

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藤田說(shuō)：松原秀從不會(huì)為了編故事把對(duì)白往角色身上生搬硬套，他寫(xiě)的對(duì)話(huà)相當(dāng)生動(dòng)有趣，能將輕松舒展的氣氛與緊湊的臺(tái)詞巧妙融合。為了最大限度展現(xiàn)其腳本的魅力，必須在節(jié)奏把控上下功夫。坂本認(rèn)為要做出那樣的感覺(jué)就要穿插適當(dāng)間隔。例如小松說(shuō)起話(huà)來(lái)慢條斯理的，但同樣可以在慢悠悠的腔調(diào)里體現(xiàn)出緊湊感來(lái)。

當(dāng)被問(wèn)到六胞胎講話(huà)時(shí)各有各的特點(diǎn)，會(huì)不會(huì)影響剪輯時(shí)，藤田表示應(yīng)該不至于此。頂多也就是剪一松時(shí)慢處理，剪椴松時(shí)加快節(jié)奏而已。

之前坂本有被藤田提醒，空松“哼”笑的時(shí)間過(guò)長(zhǎng)的問(wèn)題，因此在后半段她尤其小心。藤田表示假如“哼”“哼”“哼”的地方過(guò)多，就會(huì)給人拖沓的感覺(jué)。坂本表示他不說(shuō)倒也不很明顯，他一說(shuō)還真那么覺(jué)得。藤田說(shuō)這才是最難于拿捏的地方。


藤田還覺(jué)得六胞胎的人數(shù)本身也是難伺候的地方。坂本同意，因?yàn)閱问翘貙?xiě)鏡頭就得分6次完成。碰到橫移的PAN，六胞胎一字排開(kāi)，那真叫“長(zhǎng)”就一個(gè)字，自然要比普通的移動(dòng)鏡頭更費(fèi)時(shí)。

隨后藤田打趣道：都說(shuō)那啥重要的事情說(shuō)3遍來(lái)著…坂本說(shuō)：到了《阿松》這里，凡事都得來(lái)6回，并且還得盤(pán)算好節(jié)奏的來(lái)。

當(dāng)被問(wèn)及有沒(méi)有在聽(tīng)過(guò)聲優(yōu)配音之后再對(duì)剪輯進(jìn)行修改的情況，坂本回答沒(méi)有。通常是在配音前最后修改1次，即為定稿。

藤田表示，的確由剪輯合成來(lái)定節(jié)奏后配音。他還說(shuō)：或許有的聲優(yōu)會(huì)覺(jué)得“如果再多給點(diǎn)的時(shí)間，明明可以發(fā)揮得更加到位”，但如果讓觀眾光是聽(tīng)配音就十分滿(mǎn)意，那他們就無(wú)需接受其他的信息了。因此在配音方面每次只喂八分飽，才能讓人有興趣關(guān)注畫(huà)面。要做到這一點(diǎn)，先定畫(huà)面后配音是關(guān)鍵。


坂本也表示這是最最費(fèi)神費(fèi)力的步驟。當(dāng)然在此基礎(chǔ)上聲優(yōu)的傾情演繹同樣功不可沒(méi)。拿到配完音的翻錄樣片，才發(fā)現(xiàn)椴松的臺(tái)詞遠(yuǎn)比剪輯階段更加高低起伏富有韻律，完全出乎意料。

關(guān)于具體作業(yè)流程，坂本說(shuō)自己的做法是：邊看著順序排好的素材，邊在口中念對(duì)白，然后通過(guò)增減格數(shù)，使臺(tái)詞讀起來(lái)更加抑揚(yáng)頓挫。

藤田還提到，不曉得其他導(dǎo)演說(shuō)不說(shuō)，他自己經(jīng)常把“太流水了，需要在哪里頓一頓?！边@句話(huà)掛在嘴邊。。雖然大的轉(zhuǎn)折可以通過(guò)分鏡完成，但連起來(lái)一播，就會(huì)發(fā)現(xiàn)某些部分過(guò)于平鋪直敘，有連成一片的感覺(jué)。

坂本表示的確常常聽(tīng)到藤田說(shuō)“頓一頓”。單憑畫(huà)面的沖擊力也許能達(dá)到一定目的，但要將笑點(diǎn)準(zhǔn)確傳達(dá)到位，還需要進(jìn)一步的深挖。至于“頓一頓”具體如何操作，坂本接著舉例道：嘩嘩嘩連成片的大段對(duì)話(huà)里，也會(huì)出現(xiàn)某一拍的停頓，就在那個(gè)地方將停頓再延長(zhǎng)一點(diǎn)。據(jù)坂本說(shuō)用時(shí)方面通常一篇剪下來(lái)需要3小時(shí)。如果讓編集從零開(kāi)始編排率表，則要花上7小時(shí)左右。


此外坂本還談到剪小段子集錦并不比弄A、B整段的故事輕松。比如第3話(huà)的“趣事集”，還有第17話(huà)“十四松祭”小段子集，都死了不少腦細(xì)胞。

當(dāng)被問(wèn)到C部分時(shí)有時(shí)無(wú)，是否作為篇幅的調(diào)節(jié)時(shí)，藤田表示，自己不愿意只為湊足時(shí)間，就硬往原本完美的剪輯里摻水，于是就用C部分來(lái)處理A、B結(jié)束后余下的時(shí)間，拍《銀魂》時(shí)就這么做了。而這次比做《銀魂》的時(shí)候更清楚屬于自己的節(jié)奏感，因此能在更早的階段判斷是否需要添加C部分。但如果碰到實(shí)在沒(méi)什么好加的情況，就改成次回預(yù)告。

坂本也表示，如果不刻意留心限定時(shí)長(zhǎng)進(jìn)行自由剪輯，出來(lái)的片子大多數(shù)會(huì)略短于規(guī)定篇幅，這時(shí)候就會(huì)采用預(yù)告作調(diào)整，于是預(yù)告也會(huì)跟著時(shí)長(zhǎng)時(shí)短。一般預(yù)計(jì)為15秒，不過(guò)之前有過(guò)藤田最初預(yù)想階段時(shí)考慮到臺(tái)詞量足夠有余不會(huì)有什么大問(wèn)題，但最后做出來(lái)卻多出1分鐘時(shí)長(zhǎng)的例子。最短是不是5秒？藤田笑著補(bǔ)充道：是5秒。因?yàn)樯儆?秒是會(huì)挨罵的。


談到印象深刻的橋段。坂本說(shuō)超級(jí)喜歡14話(huà)C部分“輕松教頭”那段。當(dāng)初自己是邊在口里念叨著那段超長(zhǎng)的臺(tái)詞邊完成剪輯的，因此感覺(jué)神谷浩史一口氣配下來(lái)一定很辛苦。藤田說(shuō)，那一段神谷真是有夠拼。

由于題材與眾不同而給坂本留下印象的還有7話(huà)里“去北方”的那段。藤田說(shuō)：那種鏡頭除了《阿松》之外估計(jì)在別的動(dòng)畫(huà)里是行不通的。坂本說(shuō)：通常鏡頭銜接都要求緊湊再緊湊，但“去北方”里，留3秒以上的間隔還嫌不夠長(zhǎng)。在路邊等搭便車(chē)那段，一個(gè)鏡頭更是持續(xù)30秒甚至40秒。類(lèi)似的還有第8話(huà)里“冷靜的小松”說(shuō)“犯人是…”的時(shí)候。藤田承認(rèn)那塊也加了不少幀。坂本又說(shuō);那段分鏡注釋上注明：“切到讓人煩為止”，于是我反反復(fù)復(fù)切重映切到自己煩為止。等翻錄完成，代入素材后，碰巧在剪輯室門(mén)外聽(tīng)到后輩脫口說(shuō)出和椴松一模一樣的吐槽：“真心長(zhǎng)?。　?，當(dāng)時(shí)心里還挺得意。


坂本覺(jué)得無(wú)論剪哪一集都挺開(kāi)心，但在弄第5話(huà)的“超級(jí)貓”，第10話(huà)“嫌味豆丁太的出租女友”的時(shí)，由于和常見(jiàn)風(fēng)格有所差異，因此在找屬于那一話(huà)特有的節(jié)奏感上費(fèi)了些時(shí)間。


回顧整個(gè)編集作業(yè)，藤田說(shuō)可能是自己SUNRISE出身的原因，雖然分鏡階段會(huì)定下大方向，但最后還是被剪輯帶著走感覺(jué)。會(huì)根據(jù)畫(huà)面實(shí)際播放效果來(lái)定節(jié)奏，只要是嚴(yán)格把過(guò)關(guān)的剪輯，片子看起來(lái)就不會(huì)讓人感到無(wú)聊，也再認(rèn)識(shí)到編集工作的重要性。此次能和坂本成功搭檔感覺(jué)非常榮幸。

坂本最后總結(jié)，《阿松》是一部自己在剪片之前閱讀分鏡時(shí)便充滿(mǎn)期待，并且在剪輯完畢，拿到配音、音效合成的樣片時(shí)依然充滿(mǎn)期待的作品。并且就連身邊那些平時(shí)不看動(dòng)畫(huà)片的朋友也反響熱烈，時(shí)常發(fā)來(lái)觀感，是一部帶給自己歡樂(lè)與驚訝的佳作。

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文：傍水伐檀 協(xié)力：北村勇志

接連在日本國(guó)內(nèi)引發(fā)話(huà)題的大熱動(dòng)畫(huà)作品《阿松》，其風(fēng)潮如今仍在繼續(xù)。縱觀整部作品，各方面的閃耀著昭和時(shí)代的光芒，本文將簡(jiǎn)單聊一聊《阿松》動(dòng)畫(huà)的昭和元素。

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《阿松》動(dòng)畫(huà)大膽而又帶著童話(huà)氣息的配色風(fēng)格與昭和年代有著不淺的淵源，赤冢老師的原作《おそ松くん》竹書(shū)房文庫(kù)版的封面，配色同樣非常大膽，其中尤以17卷為最。

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可以看到，老封面體看來(lái)非常鮮艷，動(dòng)感十足。雖然都是年代久遠(yuǎn)的老古董了，時(shí)髦值卻絲毫不遜于如今的漫畫(huà)作品。

根據(jù)《月刊MdN》16年4月號(hào)刊登的淺野直之的訪談介紹，靈感的一部分來(lái)源于出生于昭和年代的漫畫(huà)家橫山裕一的作品《橫山裕一カラー畫(huà)集》。橫山裕一此人本乃油畫(huà)出身，后轉(zhuǎn)投漫畫(huà)。其作品以放棄故事性、強(qiáng)調(diào)讀者與畫(huà)面的交流而為人所稱(chēng)道，風(fēng)格與配色都極為奇異，令讀者們?nèi)绨V如醉，流連不已。在下圖《橫山裕一カラー畫(huà)集》的封面中，我們可以看到鮮艷的色彩使用與大色塊的碰撞，該風(fēng)格即成為《阿松》正片配色風(fēng)格的原點(diǎn)。動(dòng)畫(huà)的色彩設(shè)計(jì)擔(dān)當(dāng)垣田由紀(jì)子，同樣在《月刊MdN》16年4月號(hào)指出，Staff在“可愛(ài)與狂氣并存”的共識(shí)和兩位大師作品的影響下，做出了既沿襲原作昭和風(fēng)格而又帶有后現(xiàn)代氣息的配色方案。

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與近年動(dòng)畫(huà)風(fēng)格相比，《阿松》背景中無(wú)描邊的極簡(jiǎn)素材，大片的色塊碰撞，尖銳的棱角，歪曲的形狀，攻擊性的配色，以及紙質(zhì)和木炭涂色的質(zhì)感組合起來(lái)，構(gòu)成了極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊，給人荒誕、頹廢和瘋狂之感。

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這樣獨(dú)特的美術(shù)風(fēng)格靈感，來(lái)自于佐藤健壽的寫(xiě)真集《奇界遺產(chǎn)》?！镀娼邕z產(chǎn)》是佐藤健壽花費(fèi)五年時(shí)間，走遍世界各地，將“世界中奇妙的人物、場(chǎng)所”記錄下來(lái)所得的影集。從封面上，能夠強(qiáng)烈的感受到兩者風(fēng)格的相似之處。而動(dòng)畫(huà)背景中所使用的素材則更有說(shuō)道。我們?cè)嚺e兩例：

手狀椅子

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op1中很隨便飄過(guò)的謎之物件，長(zhǎng)期擺放于松野家的和室中。不過(guò)似乎沒(méi)有什么人坐過(guò)，奇特的造型與顏色使其在這個(gè)小小的和室中顯得格外顯眼。其實(shí)此物是neta日本極負(fù)盛名、昭和時(shí)期大活躍的現(xiàn)代藝術(shù)大師——岡本太郎的作品“手の椅子”

公園中的裝飾塔

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岡本的另一作品“太陽(yáng)の塔”。岡本太郎設(shè)計(jì)的太陽(yáng)之塔，擁有四個(gè)面具，寓意著世界的過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)，是日本1970年大阪世博會(huì)的標(biāo)志性建筑。在動(dòng)畫(huà)中，此處是一松的自意識(shí)埋葬現(xiàn)場(chǎng)，椴松晨跑時(shí)會(huì)經(jīng)過(guò)的地點(diǎn)。隨意凌亂的形狀組合，意味不明的分支與觸角，給人一種荒誕與癲狂之感。

“藝術(shù)就是爆發(fā)！”乃是岡本太郎的名言。將本來(lái)以“對(duì)極主義”為名的岡本作品進(jìn)一步荒誕化、符號(hào)化、激烈化，最后形成了平成年代的“爆發(fā)藝術(shù)”。


《阿松》新動(dòng)畫(huà)在融入大量現(xiàn)代元素的同時(shí)，不忘對(duì)老時(shí)代老前輩的投射和致敬。昭和與現(xiàn)代相結(jié)合所形成的“暴烈”（美術(shù)監(jiān)督田村せいき語(yǔ)）美術(shù)風(fēng)格更使得作品平添了不少魅力。