突然想起了當(dāng)年的《老男孩》，看了好多遍，無論怎么看，都會(huì)讓我得到審美的滿足。在韓國電影迅猛發(fā)展的那幾年，我們看到了《野蠻女友》，《雙面間諜》，以及后來出現(xiàn)的大批新類型電影，通過韓劇，中國人對韓國的生活方式，說話方式，交流方式，文化等都有了越來越深的了解。觀眾對韓國電影的信心越來越強(qiáng)，韓國電影這個(gè)招牌也越來越響。但是新鮮勁過了之后，觀眾還是逐漸厭倦了轉(zhuǎn)瞬即逝的韓國類型片，對韓國電影類型的追逐停歇了下來，事實(shí)證明，我們最終還是想要真正刺激靈魂的東西。
我在這里就不具體說電影情節(jié)了，以及有關(guān)情節(jié)的評(píng)論，想看的話就找找其他影評(píng)或者百度。我要說的是《阿修羅》何以稱得上是世界級(jí)的優(yōu)秀作品。首先，兩難；其次，韓國；最后，真實(shí)。
余秋雨寫的《偉大作品的隱秘結(jié)構(gòu)》一書中，有關(guān)于偉大作品的一些特質(zhì)的介紹，其中我非常贊同的是“兩難”的特質(zhì)。一部偉大的作品的故事內(nèi)容、結(jié)局，一定是兩難的，這絕不是某種公式，好像任何作品的結(jié)局如果都變成兩難的，就一定是偉大作品，絕不是這樣，兩難和偉大的結(jié)合還要有“真實(shí)”的故事載體。還是那句話，刺激靈魂，只有直通靈魂的故事，才能配合兩難的結(jié)構(gòu)，這樣才能刺激靈魂，才能成為偉大的作品?！栋⑿蘖_》這個(gè)名字就和影片的故事非常貼切，影片的故事發(fā)生在黑白兩個(gè)世界的之間的灰色地帶，是常人看不到的，而這灰色地帶里所發(fā)生的事情決定著我們能看到的黑白兩道，老百姓能看到的是有些人被判入獄了，某個(gè)商場停業(yè)了，某個(gè)房地產(chǎn)項(xiàng)目開發(fā)了，某些官吏任免了等等。
這個(gè)灰色地帶就像是阿修羅的世界，一個(gè)充滿無休止的征戰(zhàn)的恐怖世界，在這里有沒完沒了的仇恨，讓人憤怒的理由，在這個(gè)世界里沒有一刻歇息。影片主角韓度京就是在這個(gè)世界里最繁忙的一個(gè)人，他夾在樸成裴市長和檢察官金車仁之間，沒人在乎他的利益得失，他被所有人都有韓度京的把柄，他就像一個(gè)木偶，被兩個(gè)人控制著，左右為難。但是韓度京并不是阿修羅世界在本片里唯一的成員，其實(shí)所有三大陣營：韓度京、樸成裴、金車仁，以及和這些人混飯吃的手下，都是陷在阿修羅世界里的人。
每個(gè)人都有進(jìn)入灰色地帶的理由，主角韓度京因?yàn)樽约夯疾〉钠拮樱枰X給妻子治??；市長樸成裴就是為了權(quán)力，在權(quán)利謀得的過程中的一個(gè)又一個(gè)罪讓他也陷入到阿修羅當(dāng)中；檢察長金車仁比較模糊，他是自己世界的頭，他有一個(gè)屬于自己的團(tuán)隊(duì)，國家賦予他的權(quán)利又可以對上到市長下到平民隨意羞辱，但同時(shí)他由于來自上級(jí)的壓力，或者說尊嚴(yán)的威脅，還有最后生命的威脅，最后我們可以看到，實(shí)際上金車仁是非常典型的黑老大心態(tài)，裝*了一輩子，最后死在了不該裝*卻硬著頭皮裝*的事兒上。其他兩方在阿修羅世界里的糾結(jié)，影片并沒有過多強(qiáng)調(diào)，作者讓市長和檢察官在大多數(shù)時(shí)間看起來是高高在上的施害者，特別是市長，他到最后死之前都很驕傲。阿修羅世界唯一最直接的代言人應(yīng)該是韓度京，觀眾在他身上感受著強(qiáng)烈的壓抑感。
當(dāng)一個(gè)人開始運(yùn)動(dòng)的時(shí)候，必然會(huì)留下痕跡，這個(gè)運(yùn)動(dòng)如果很光彩，它就會(huì)讓人自豪，如果不光彩，就會(huì)讓人蒙羞，但問題是，痕跡不會(huì)消失。韓度京作為警察，暗地里為樸成裴做著骯臟的勾當(dāng)，罪惡劣跡可以斑斑，而這些犯罪痕跡或是故意，或是意外，遲早都會(huì)回來找他，“遲早都要還”。就像我們大學(xué)老師評(píng)職稱，寫論文，搞科研，可以選擇努力讀書，積累知識(shí)提高自己，寫優(yōu)秀的論文發(fā)表，但是非常難；也可以選擇花錢直接找別人代寫，一切花錢代勞。但是當(dāng)你要還債的時(shí)候，你已經(jīng)是某某高級(jí)單位的教授、主任，一切歸零，名譽(yù)掃地，晚節(jié)不保。韓度京在片中被無數(shù)的債追討著，修補(bǔ)罪行越補(bǔ)越多，最后搞得從上到下的人都可以要脅他，當(dāng)觀眾將自己的立場投射到韓度京身上后，始終保持著高度的緊張，這一點(diǎn)，導(dǎo)演做得非常成功。唯一讓觀眾在韓度京身上感到輕松的時(shí)候，就是他在醫(yī)院里面對妻子的時(shí)候，只有這個(gè)時(shí)候，他才算處在一個(gè)正常人的世界里。韓度京使影片里帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入阿修羅世界的引路人，也是是一種陪伴觀眾經(jīng)歷阿修羅的人。有一部輕松一點(diǎn)的韓國電影也有一個(gè)這樣的折騰的人物，就是2014年的《走到盡頭》，為了隱瞞一場意外而來的肇事事件，主人公帶著觀眾經(jīng)歷了一些列緊張刺激的補(bǔ)救行動(dòng)?？赐炅恕栋⑿蘖_》，可以看看這部電影輕松一下。
影片中的其他人物也因?yàn)楦鞣N原因進(jìn)入到阿修羅的世界當(dāng)中，最可憐的就是那些小鬼，韓度京的小弟文先模，以為跟著大哥混著黑白兩道，他是一個(gè)很典型的年輕人形象，這種人大量的存在于現(xiàn)代社會(huì)，不知跟誰學(xué)的生存之道，好像他們做的一切都有借口或合理的解釋。貪污腐敗、替人消災(zāi)、落井下石、背信棄義、唯利是圖等等。他們自認(rèn)為是自己選擇了自己的道路，但卻忘了實(shí)際上是被環(huán)境逼上來的，年輕人的傲氣讓他們故意不承認(rèn)自己是被逼的。而他們對接下來的后果實(shí)際上全然不知，卻又裝作很清楚，“大不了一死”，“大不了進(jìn)去溜達(dá)一圈”，對于這些只是聽說過的后果，他們在潛意識(shí)里也只是故意回避，用“大不了”來壯壯膽。文先模每次殺人的那種緊張，被認(rèn)同后的復(fù)雜心情，嘗到甜頭時(shí)的得意，到最后無法下手殺了大哥的那一刻，還是暴露出他根本不是個(gè)混社會(huì)的，他就應(yīng)該當(dāng)一個(gè)好市民，正經(jīng)工作，正常生活，但怎么辦，他回不去了。罪，就是這樣吞噬了一個(gè)年輕人，而他們竟然還自責(zé)的認(rèn)為全是自己的錯(cuò)，是自己選擇了這樣的下場。
專門替韓度京處理臟活累活的鱷魚，是一個(gè)癮君子，不知道韓度京靠什么來控制他，反正對韓度京百依百順。但是任何人都有痛苦底線，有利益極限，人最大的威脅就是生命威脅，韓度京也許用長輩的氣勢、毒品、人身自由來控制鱷魚，但一旦生命受到威脅，誰也不會(huì)對任何人或事忠誠，特別是在阿修羅世界里。鱷魚很無原則，他就是個(gè)垃圾，沒有任何價(jià)值，看電影看多了，這種人物的形象也看得多了，但是想想，他也是個(gè)人，本可以很有價(jià)值，卻成了個(gè)垃圾，社會(huì)確實(shí)很可怕。
殷忠昊、泰秉兆等人，我覺得在影片中起到的是調(diào)節(jié)作用，沒有什么深度，就像是路人甲路人乙，必須要有的點(diǎn)綴。如果所有人物都那么復(fù)雜有深度，觀眾完全沒有喘息的機(jī)會(huì)，觀影的效果也不好。再說，對于體會(huì)不到人物設(shè)計(jì)的深刻用意的觀眾來說，這些人物的存在對敘事的順利進(jìn)行也是非常必要的。
跟著檢察長金車仁混的一些公職人員就是可憐的倒霉蛋，他們堅(jiān)信不疑的國法最后出賣了他們，當(dāng)然出賣他們的不是法，而是代表法律的領(lǐng)導(dǎo)，他們在是毫無選擇地掉進(jìn)了阿修羅里，當(dāng)金車仁向市長大人表忠心的時(shí)候，可憐的車勝美才知道害怕，她甚至都不明白怎么回事。
影片的主體內(nèi)容是我們都很熟悉的黑暗政治、黑社會(huì)，韓國在這類題材上的作為顯然走在了亞洲國家前列。從一些表面的事實(shí)來看，韓國人對政治的關(guān)注度是很高的，有些甚至是狂熱的，每天下午六點(diǎn)左右，在首爾市政廳門口就會(huì)聚集大群的民眾示威游行，提出各種各樣的要求，罵總統(tǒng)、罵政府，反正是幾乎天天都有的事，當(dāng)人們坐在飯店里吃飯，談?wù)撜蔚臅r(shí)候，我們看到他們談?wù)摃r(shí)的一本正經(jīng)，他們絕沒有把談?wù)摰氖虑楫?dāng)做是茶余飯后的談資，或者是玩笑，他們是很認(rèn)真的。所以，黑暗政治題材的電影在韓國是很有市場的。《新世界》、《與犯罪的戰(zhàn)爭》、《局內(nèi)人》等等，都是經(jīng)典的黑暗政治電影。
最后，來說一說民族狹隘性。很多韓國電影毀就毀在這上面，本來很好的作品，加了那么一點(diǎn)點(diǎn)民族自豪感，結(jié)果全毀了。戰(zhàn)爭片、歷史類的就不用說了，有些達(dá)到令人發(fā)指的地步，災(zāi)難片如《海云臺(tái)》、《摩天樓》，那是必然會(huì)有的。還有一些影片，比如《恐怖直播》、《隧道》，看起來沒有是嗎？但是我們來看看影片中的敵我雙方，就能辨明他們都代表什么?？植乐辈サ姆磁刹⒉皇潜ò傅淖锓福墙?jīng)常被黑的政府，還有一個(gè)反派很重要，就是電視臺(tái)。而正面形象是比較模糊的罪犯，以及主人公尹英華。再看看《隧道》，反派還是政府，至于那些搖擺不定的百姓，他們只是無法選擇，面對現(xiàn)實(shí)合情合理地做出了反應(yīng)罷了，而正面形象，英雄，就是那位一直堅(jiān)持救人的金大慶。這兩個(gè)人有什么問題嗎？記住，他們在整部影片當(dāng)中都處在和其他人一樣的意識(shí)形態(tài)中，角色設(shè)計(jì)上并沒有給他們足夠多的反常理由，而這兩個(gè)英雄卻能在關(guān)鍵時(shí)刻對抗強(qiáng)大的社會(huì)力量，也可以說對抗他們平時(shí)的自己。沒有足夠的英雄人格培養(yǎng)，卻做出了英雄的事跡來，當(dāng)觀眾接收到這樣的信息的時(shí)候，他們對角色在英雄素質(zhì)方面的空缺只能通過腦補(bǔ)，而這腦補(bǔ)的內(nèi)容就是民族自豪感。簡單來說，就是本民族有很多這樣的人，他們能做出這樣的行為不奇怪。如果電影不給出一個(gè)合理的解釋，那么觀眾就會(huì)自己找個(gè)解釋。當(dāng)然，編劇的初衷肯定不是為了宣揚(yáng)民族自豪感，但是他們這樣設(shè)計(jì)人物自然和觀眾一樣，沒有覺得有什么不妥，編劇也是生活在韓國的人嘛，他們和觀眾之間是有相似的價(jià)值觀的。
韓國的民族狹隘性，我想中國人應(yīng)該很清楚，但很多中國人不知道的是，中國人也一樣，只不過方式不同。高曉松有一句話非常貼切：本民族最牛*，本民族最委屈。誠實(shí)一點(diǎn)問問自己，作為中國人，是不是也這樣？2008年前后鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的“端午節(jié)”事件，以及類似的各種雜七雜八的所謂韓國意淫事件，雖然后來證明都是假的，韓國人都不知道端午節(jié)是什么，也從來不過端午節(jié)。但是如果是真的，也不奇怪?；叵胫袊俗约?，借用一個(gè)很可能沒到過中國的馬克?波羅（至少?zèng)]有任何證據(jù)顯示他往歐洲帶回過任何有價(jià)值的來自中國的東西，不知道中國人是根據(jù)什么神話了他），恨不得把歐洲最重要的發(fā)明全都收入中國賬下，先不管是真是假，我們自己的心態(tài)騙得了別人但騙不了自己，非常希望馬可?波羅的傳說是真的，非常希望那些世界級(jí)的發(fā)明都是源自中國。還沒感覺嗎？在中國廣為流傳的“日本人的由來”，是不是能夠充分證明中國人的意淫心態(tài)。
好了，別人不知道，自己人還不了解嗎，一說這些又感覺羞羞了，無地自容了，要罵人轉(zhuǎn)移話題了。其實(shí)說這些就是想強(qiáng)調(diào)民族狹隘性在東亞這些國家文化當(dāng)中的分量，我們今天說韓國電影，韓國電影當(dāng)中就存在非常強(qiáng)烈的民族狹隘性，而且作為中國人去觀察和研究韓國的民族狹隘性，是沒有心理障礙的，因?yàn)檎f的是別人嘛。當(dāng)民族狹隘性在韓國電影中出現(xiàn)的時(shí)候，作為非韓國人的東亞觀眾，一眼就能識(shí)別出來，說白了，就是很厭惡他們動(dòng)不動(dòng)就“本民族最偉大”的架勢。西方觀眾可能差一點(diǎn)，東亞觀眾對此非常敏感，是因?yàn)闁|亞人的民族狹隘性都彼此彼此，都有“本民族最偉大”的態(tài)度，所以我們比西方人更容易察覺其他民族夸耀自己的成分。我們可以從東西方早起歷史題材電影中看到這個(gè)區(qū)別，西方歷史電影往往能比較客觀的敘述事件，而且影片傳達(dá)出很強(qiáng)烈的和平呼聲，他們的優(yōu)秀戰(zhàn)爭電影往往是兩難的結(jié)局，觀眾感受到的是戰(zhàn)爭的殘酷，作戰(zhàn)雙方?jīng)]有贏家；而東亞戰(zhàn)爭電影則明顯帶有美化本民族在戰(zhàn)爭中的形象的趨勢，敵我劃分非常明確，東亞戰(zhàn)爭電影比西方戰(zhàn)爭電影更刺裸裸地履行著意識(shí)形態(tài)國家機(jī)器的職責(zé)。
民粹主義真的是一個(gè)又危險(xiǎn)又坑爹的思想，日本、德國法西斯那還用說嗎？還記得《壯志凌云》嗎？美軍要不要太屌啊。所以自吹自擂那就流給自己聽，外人不會(huì)聽你吹牛裝*，更何況你要求人們花時(shí)間和金錢來承認(rèn)你比他們多優(yōu)秀。丟掉民族狹隘性吧，不管是做電影的還是看電影，這東西真讓人惡心。

我給了推薦，沒有給力薦，這一分保留的是血腥暴力。其他我覺得完美。
我這么說也是有原因的，標(biāo)題我想了好久，要不要與電影主題相關(guān)，關(guān)于阿修羅及阿修羅道。想來想去還是不要了。
因?yàn)榭戳舜蠹乙恍┯霸u(píng)，感覺能和導(dǎo)演共鳴起來的太少。不過話又說回來，導(dǎo)演本人也應(yīng)該想到了，既然選擇這么拍，就想到了有褒貶不一的這么一個(gè)結(jié)果。也就不用別人為他擔(dān)憂了。因?yàn)閷?dǎo)演可能是個(gè)瘋子，起碼血液里有瘋子的基因。
  我先來就我看到的一些影評(píng)提出的一些缺點(diǎn)，做一下個(gè)人解讀，討論這個(gè)東西，我們不論誰對誰錯(cuò)，只看里面的看法就好。首先我看到了很多人評(píng)價(jià)說男二號(hào)文先模轉(zhuǎn)變過生硬，無鋪墊，看著不舒服。這個(gè)電影前后我共看了3遍，第一遍看完就下架了，二遍三遍都是下載來看的。第一遍就一個(gè)感覺，都是血。2遍感覺慘，3遍有點(diǎn)意思了。從劇情發(fā)展來看，先模轉(zhuǎn)變是有原因和流程的。再有，個(gè)人認(rèn)為豆瓣的劇情簡介不準(zhǔn)，并且有一定的誤導(dǎo)性，建議大家不要拿豆瓣劇情簡介來評(píng)價(jià)電影，還得自己來看。
  首先，電影開場時(shí)主角度京和先模兩人去找竹竿給他送錢，度京讓先模在車?yán)锩娴人染┳约荷先ピ诮o竹竿拿錢的時(shí)候班長來了，班長是從樓梯上來的，也就是說跟著度京來的，班長上來沒兩分鐘，先模也上來了，導(dǎo)致后面一系列的悲劇，那么我們先來看，為什么先模會(huì)上來，先模只是個(gè)小警察，跟著大哥度京混，這個(gè)樓可能就一個(gè)進(jìn)出口，車在樓下，班長上樓，先?？隙ㄒ彩强吹搅?。為什么他要緊隨其后呢，根據(jù)先模的人設(shè)來看，這個(gè)孩子裝傻充楞，忍辱負(fù)重，其實(shí)是很渴望上進(jìn)的人，從后面跟市長后可看出。那么他上樓小部分因素可能是要看看大哥有沒有事，而大部分因素，其實(shí)是想爭功，在班長面前表現(xiàn)一下， 從他上樓開始一系列的舉動(dòng)，都可以表明，竹竿跑了，他直接去追，等一些列的積極主動(dòng)，都表明了，他想表現(xiàn)一下，只是有點(diǎn)不明白狀況，所以弄巧反拙。班長狠揍了先模，度京為了保護(hù)先模無意干掉了班長。事發(fā)后，先模有些慌亂，極力想報(bào)警，看著很缺腦，實(shí)際卻是極力撇清自己的關(guān)系，兩人吃飯時(shí)，度京問他，班長的死怪我嗎？先模想了一下，才悠然答，不怪。度京又問，怪你嗎？度京想都沒想，不怪我。這里已經(jīng)表明他還是心口不一，因?yàn)槎染┯行┦虑椴m著他，他開始并不知道竹竿那些事，導(dǎo)致發(fā)生這一系列事情，他都認(rèn)為，這是大哥一手造成的，和他沒關(guān)系，他的出發(fā)點(diǎn)是沒問題的。
  而后度京被特殊檢查官調(diào)查了，手里有把柄，要度京出賣市長，度京進(jìn)退兩難，這個(gè)時(shí)候，想到了先模，他的辭職被檢查官攥著，正好借著機(jī)會(huì)，他讓先模去市長身邊了，一個(gè)是代替他占好市長身邊的空缺，保障自己的未來，第二個(gè)就是他個(gè)人認(rèn)為能夠掌控住先模，他以為他了解先模。他間接的出賣市長，就可以即沒事，又不會(huì)被市長發(fā)現(xiàn)自己出賣了他。這是他自己心里的小算盤，先?？赡苤钡剿酪矝]去這么想。先模的想法很簡單，想成功想上位，大哥給了機(jī)會(huì)賺大錢，他就去了，在市長身邊，看到了市長的權(quán)利，及市長給他的一切讓他陷了進(jìn)去，但是他自己也有個(gè)心魔，就是大哥度京，他目前的一切可能是通過度京得到的，他怕度京隨便一回來，這些就沒了，度京會(huì)拿走他的一切，他又成為度京的小弟。所以他不甘心，有心和度京去比。只是想方設(shè)法證明自己比度京強(qiáng)，可以取代他，但是的卻沒想過殺度京，小報(bào)告絕對是打過，他知道度京見了檢查官，他肯定是第一個(gè)出賣度京的那個(gè)人，因?yàn)樗麤]有安全感。先模到死之前也是想要把度京趕走，他自己是沒有想動(dòng)殺心的。后來兩個(gè)人決戰(zhàn)那一段，先模下了很大決心，也沒能開槍，度京依舊想講道理，讓先模不要越陷越深，先模最后內(nèi)心的掙扎，害死了他自己。他不想放棄在市長身邊的機(jī)會(huì)。這就是先模的心理過程。
  好多樹上電視劇里都在講，社會(huì)復(fù)雜，人心不古。但我們都知道，書上影視作品里，描述的更為直白尖銳，而真實(shí)發(fā)生在身邊的事情，則來的更為慢，更讓人痛不欲生，煎熬百倍。人心理的變化都是慢慢滋生的。感受到變化也是日積月累的。很難描述。只有通過一件一件的事情變化，最后才能做到心中明鏡。這就是先模的變化。我之所以能夠看到這些，主要是因?yàn)?，我本人的生活和工作中，身邊也有這樣的人，就很容易理解。
  然后再來說說檢查官，