突然想起了當(dāng)年的《老男孩》，看了好多遍，無(wú)論怎么看，都會(huì)讓我得到審美的滿足。在韓國(guó)電影迅猛發(fā)展的那幾年，我們看到了《野蠻女友》，《雙面間諜》，以及后來(lái)出現(xiàn)的大批新類型電影，通過(guò)韓劇，中國(guó)人對(duì)韓國(guó)的生活方式，說(shuō)話方式，交流方式，文化等都有了越來(lái)越深的了解。觀眾對(duì)韓國(guó)電影的信心越來(lái)越強(qiáng)，韓國(guó)電影這個(gè)招牌也越來(lái)越響。但是新鮮勁過(guò)了之后，觀眾還是逐漸厭倦了轉(zhuǎn)瞬即逝的韓國(guó)類型片，對(duì)韓國(guó)電影類型的追逐停歇了下來(lái)，事實(shí)證明，我們最終還是想要真正刺激靈魂的東西。
我在這里就不具體說(shuō)電影情節(jié)了，以及有關(guān)情節(jié)的評(píng)論，想看的話就找找其他影評(píng)或者百度。我要說(shuō)的是《阿修羅》何以稱得上是世界級(jí)的優(yōu)秀作品。首先，兩難；其次，韓國(guó)；最后，真實(shí)。
余秋雨寫的《偉大作品的隱秘結(jié)構(gòu)》一書(shū)中，有關(guān)于偉大作品的一些特質(zhì)的介紹，其中我非常贊同的是“兩難”的特質(zhì)。一部偉大的作品的故事內(nèi)容、結(jié)局，一定是兩難的，這絕不是某種公式，好像任何作品的結(jié)局如果都變成兩難的，就一定是偉大作品，絕不是這樣，兩難和偉大的結(jié)合還要有“真實(shí)”的故事載體。還是那句話，刺激靈魂，只有直通靈魂的故事，才能配合兩難的結(jié)構(gòu)，這樣才能刺激靈魂，才能成為偉大的作品。《阿修羅》這個(gè)名字就和影片的故事非常貼切，影片的故事發(fā)生在黑白兩個(gè)世界的之間的灰色地帶，是常人看不到的，而這灰色地帶里所發(fā)生的事情決定著我們能看到的黑白兩道，老百姓能看到的是有些人被判入獄了，某個(gè)商場(chǎng)停業(yè)了，某個(gè)房地產(chǎn)項(xiàng)目開(kāi)發(fā)了，某些官吏任免了等等。
這個(gè)灰色地帶就像是阿修羅的世界，一個(gè)充滿無(wú)休止的征戰(zhàn)的恐怖世界，在這里有沒(méi)完沒(méi)了的仇恨，讓人憤怒的理由，在這個(gè)世界里沒(méi)有一刻歇息。影片主角韓度京就是在這個(gè)世界里最繁忙的一個(gè)人，他夾在樸成裴市長(zhǎng)和檢察官金車仁之間，沒(méi)人在乎他的利益得失，他被所有人都有韓度京的把柄，他就像一個(gè)木偶，被兩個(gè)人控制著，左右為難。但是韓度京并不是阿修羅世界在本片里唯一的成員，其實(shí)所有三大陣營(yíng)：韓度京、樸成裴、金車仁，以及和這些人混飯吃的手下，都是陷在阿修羅世界里的人。
每個(gè)人都有進(jìn)入灰色地帶的理由，主角韓度京因?yàn)樽约夯疾〉钠拮樱枰X給妻子治??；市長(zhǎng)樸成裴就是為了權(quán)力，在權(quán)利謀得的過(guò)程中的一個(gè)又一個(gè)罪讓他也陷入到阿修羅當(dāng)中；檢察長(zhǎng)金車仁比較模糊，他是自己世界的頭，他有一個(gè)屬于自己的團(tuán)隊(duì)，國(guó)家賦予他的權(quán)利又可以對(duì)上到市長(zhǎng)下到平民隨意羞辱，但同時(shí)他由于來(lái)自上級(jí)的壓力，或者說(shuō)尊嚴(yán)的威脅，還有最后生命的威脅，最后我們可以看到，實(shí)際上金車仁是非常典型的黑老大心態(tài)，裝*了一輩子，最后死在了不該裝*卻硬著頭皮裝*的事兒上。其他兩方在阿修羅世界里的糾結(jié)，影片并沒(méi)有過(guò)多強(qiáng)調(diào)，作者讓市長(zhǎng)和檢察官在大多數(shù)時(shí)間看起來(lái)是高高在上的施害者，特別是市長(zhǎng)，他到最后死之前都很驕傲。阿修羅世界唯一最直接的代言人應(yīng)該是韓度京，觀眾在他身上感受著強(qiáng)烈的壓抑感。
當(dāng)一個(gè)人開(kāi)始運(yùn)動(dòng)的時(shí)候，必然會(huì)留下痕跡，這個(gè)運(yùn)動(dòng)如果很光彩，它就會(huì)讓人自豪，如果不光彩，就會(huì)讓人蒙羞，但問(wèn)題是，痕跡不會(huì)消失。韓度京作為警察，暗地里為樸成裴做著骯臟的勾當(dāng)，罪惡劣跡可以斑斑，而這些犯罪痕跡或是故意，或是意外，遲早都會(huì)回來(lái)找他，“遲早都要還”。就像我們大學(xué)老師評(píng)職稱，寫論文，搞科研，可以選擇努力讀書(shū)，積累知識(shí)提高自己，寫優(yōu)秀的論文發(fā)表，但是非常難；也可以選擇花錢直接找別人代寫，一切花錢代勞。但是當(dāng)你要還債的時(shí)候，你已經(jīng)是某某高級(jí)單位的教授、主任，一切歸零，名譽(yù)掃地，晚節(jié)不保。韓度京在片中被無(wú)數(shù)的債追討著，修補(bǔ)罪行越補(bǔ)越多，最后搞得從上到下的人都可以要脅他，當(dāng)觀眾將自己的立場(chǎng)投射到韓度京身上后，始終保持著高度的緊張，這一點(diǎn)，導(dǎo)演做得非常成功。唯一讓觀眾在韓度京身上感到輕松的時(shí)候，就是他在醫(yī)院里面對(duì)妻子的時(shí)候，只有這個(gè)時(shí)候，他才算處在一個(gè)正常人的世界里。韓度京使影片里帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入阿修羅世界的引路人，也是是一種陪伴觀眾經(jīng)歷阿修羅的人。有一部輕松一點(diǎn)的韓國(guó)電影也有一個(gè)這樣的折騰的人物，就是2014年的《走到盡頭》，為了隱瞞一場(chǎng)意外而來(lái)的肇事事件，主人公帶著觀眾經(jīng)歷了一些列緊張刺激的補(bǔ)救行動(dòng)?？赐炅恕栋⑿蘖_》，可以看看這部電影輕松一下。
影片中的其他人物也因?yàn)楦鞣N原因進(jìn)入到阿修羅的世界當(dāng)中，最可憐的就是那些小鬼，韓度京的小弟文先模，以為跟著大哥混著黑白兩道，他是一個(gè)很典型的年輕人形象，這種人大量的存在于現(xiàn)代社會(huì)，不知跟誰(shuí)學(xué)的生存之道，好像他們做的一切都有借口或合理的解釋。貪污腐敗、替人消災(zāi)、落井下石、背信棄義、唯利是圖等等。他們自認(rèn)為是自己選擇了自己的道路，但卻忘了實(shí)際上是被環(huán)境逼上來(lái)的，年輕人的傲氣讓他們故意不承認(rèn)自己是被逼的。而他們對(duì)接下來(lái)的后果實(shí)際上全然不知，卻又裝作很清楚，“大不了一死”，“大不了進(jìn)去溜達(dá)一圈”，對(duì)于這些只是聽(tīng)說(shuō)過(guò)的后果，他們?cè)跐撘庾R(shí)里也只是故意回避，用“大不了”來(lái)壯壯膽。文先模每次殺人的那種緊張，被認(rèn)同后的復(fù)雜心情，嘗到甜頭時(shí)的得意，到最后無(wú)法下手殺了大哥的那一刻，還是暴露出他根本不是個(gè)混社會(huì)的，他就應(yīng)該當(dāng)一個(gè)好市民，正經(jīng)工作，正常生活，但怎么辦，他回不去了。罪，就是這樣吞噬了一個(gè)年輕人，而他們竟然還自責(zé)的認(rèn)為全是自己的錯(cuò)，是自己選擇了這樣的下場(chǎng)。
專門替韓度京處理臟活累活的鱷魚(yú)，是一個(gè)癮君子，不知道韓度京靠什么來(lái)控制他，反正對(duì)韓度京百依百順。但是任何人都有痛苦底線，有利益極限，人最大的威脅就是生命威脅，韓度京也許用長(zhǎng)輩的氣勢(shì)、毒品、人身自由來(lái)控制鱷魚(yú)，但一旦生命受到威脅，誰(shuí)也不會(huì)對(duì)任何人或事忠誠(chéng)，特別是在阿修羅世界里。鱷魚(yú)很無(wú)原則，他就是個(gè)垃圾，沒(méi)有任何價(jià)值，看電影看多了，這種人物的形象也看得多了，但是想想，他也是個(gè)人，本可以很有價(jià)值，卻成了個(gè)垃圾，社會(huì)確實(shí)很可怕。
殷忠昊、泰秉兆等人，我覺(jué)得在影片中起到的是調(diào)節(jié)作用，沒(méi)有什么深度，就像是路人甲路人乙，必須要有的點(diǎn)綴。如果所有人物都那么復(fù)雜有深度，觀眾完全沒(méi)有喘息的機(jī)會(huì)，觀影的效果也不好。再說(shuō)，對(duì)于體會(huì)不到人物設(shè)計(jì)的深刻用意的觀眾來(lái)說(shuō)，這些人物的存在對(duì)敘事的順利進(jìn)行也是非常必要的。
跟著檢察長(zhǎng)金車仁混的一些公職人員就是可憐的倒霉蛋，他們堅(jiān)信不疑的國(guó)法最后出賣了他們，當(dāng)然出賣他們的不是法，而是代表法律的領(lǐng)導(dǎo)，他們?cè)谑呛翢o(wú)選擇地掉進(jìn)了阿修羅里，當(dāng)金車仁向市長(zhǎng)大人表忠心的時(shí)候，可憐的車勝美才知道害怕，她甚至都不明白怎么回事。
影片的主體內(nèi)容是我們都很熟悉的黑暗政治、黑社會(huì)，韓國(guó)在這類題材上的作為顯然走在了亞洲國(guó)家前列。從一些表面的事實(shí)來(lái)看，韓國(guó)人對(duì)政治的關(guān)注度是很高的，有些甚至是狂熱的，每天下午六點(diǎn)左右，在首爾市政廳門口就會(huì)聚集大群的民眾示威游行，提出各種各樣的要求，罵總統(tǒng)、罵政府，反正是幾乎天天都有的事，當(dāng)人們坐在飯店里吃飯，談?wù)撜蔚臅r(shí)候，我們看到他們談?wù)摃r(shí)的一本正經(jīng)，他們絕沒(méi)有把談?wù)摰氖虑楫?dāng)做是茶余飯后的談資，或者是玩笑，他們是很認(rèn)真的。所以，黑暗政治題材的電影在韓國(guó)是很有市場(chǎng)的。《新世界》、《與犯罪的戰(zhàn)爭(zhēng)》、《局內(nèi)人》等等，都是經(jīng)典的黑暗政治電影。
最后，來(lái)說(shuō)一說(shuō)民族狹隘性。很多韓國(guó)電影毀就毀在這上面，本來(lái)很好的作品，加了那么一點(diǎn)點(diǎn)民族自豪感，結(jié)果全毀了。戰(zhàn)爭(zhēng)片、歷史類的就不用說(shuō)了，有些達(dá)到令人發(fā)指的地步，災(zāi)難片如《海云臺(tái)》、《摩天樓》，那是必然會(huì)有的。還有一些影片，比如《恐怖直播》、《隧道》，看起來(lái)沒(méi)有是嗎？但是我們來(lái)看看影片中的敵我雙方，就能辨明他們都代表什么。恐怖直播的反派并不是爆炸案的罪犯，而是經(jīng)常被黑的政府，還有一個(gè)反派很重要，就是電視臺(tái)。而正面形象是比較模糊的罪犯，以及主人公尹英華。再看看《隧道》，反派還是政府，至于那些搖擺不定的百姓，他們只是無(wú)法選擇，面對(duì)現(xiàn)實(shí)合情合理地做出了反應(yīng)罷了，而正面形象，英雄，就是那位一直堅(jiān)持救人的金大慶。這兩個(gè)人有什么問(wèn)題嗎？記住，他們?cè)谡坑捌?dāng)中都處在和其他人一樣的意識(shí)形態(tài)中，角色設(shè)計(jì)上并沒(méi)有給他們足夠多的反常理由，而這兩個(gè)英雄卻能在關(guān)鍵時(shí)刻對(duì)抗強(qiáng)大的社會(huì)力量，也可以說(shuō)對(duì)抗他們平時(shí)的自己。沒(méi)有足夠的英雄人格培養(yǎng)，卻做出了英雄的事跡來(lái)，當(dāng)觀眾接收到這樣的信息的時(shí)候，他們對(duì)角色在英雄素質(zhì)方面的空缺只能通過(guò)腦補(bǔ)，而這腦補(bǔ)的內(nèi)容就是民族自豪感。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是本民族有很多這樣的人，他們能做出這樣的行為不奇怪。如果電影不給出一個(gè)合理的解釋，那么觀眾就會(huì)自己找個(gè)解釋。當(dāng)然，編劇的初衷肯定不是為了宣揚(yáng)民族自豪感，但是他們這樣設(shè)計(jì)人物自然和觀眾一樣，沒(méi)有覺(jué)得有什么不妥，編劇也是生活在韓國(guó)的人嘛，他們和觀眾之間是有相似的價(jià)值觀的。
韓國(guó)的民族狹隘性，我想中國(guó)人應(yīng)該很清楚，但很多中國(guó)人不知道的是，中國(guó)人也一樣，只不過(guò)方式不同。高曉松有一句話非常貼切：本民族最牛*，本民族最委屈。誠(chéng)實(shí)一點(diǎn)問(wèn)問(wèn)自己，作為中國(guó)人，是不是也這樣？2008年前后鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的“端午節(jié)”事件，以及類似的各種雜七雜八的所謂韓國(guó)意淫事件，雖然后來(lái)證明都是假的，韓國(guó)人都不知道端午節(jié)是什么，也從來(lái)不過(guò)端午節(jié)。但是如果是真的，也不奇怪。回想中國(guó)人自己，借用一個(gè)很可能沒(méi)到過(guò)中國(guó)的馬克?波羅（至少?zèng)]有任何證據(jù)顯示他往歐洲帶回過(guò)任何有價(jià)值的來(lái)自中國(guó)的東西，不知道中國(guó)人是根據(jù)什么神話了他），恨不得把歐洲最重要的發(fā)明全都收入中國(guó)賬下，先不管是真是假，我們自己的心態(tài)騙得了別人但騙不了自己，非常希望馬可?波羅的傳說(shuō)是真的，非常希望那些世界級(jí)的發(fā)明都是源自中國(guó)。還沒(méi)感覺(jué)嗎？在中國(guó)廣為流傳的“日本人的由來(lái)”，是不是能夠充分證明中國(guó)人的意淫心態(tài)。
好了，別人不知道，自己人還不了解嗎，一說(shuō)這些又感覺(jué)羞羞了，無(wú)地自容了，要罵人轉(zhuǎn)移話題了。其實(shí)說(shuō)這些就是想強(qiáng)調(diào)民族狹隘性在東亞這些國(guó)家文化當(dāng)中的分量，我們今天說(shuō)韓國(guó)電影，韓國(guó)電影當(dāng)中就存在非常強(qiáng)烈的民族狹隘性，而且作為中國(guó)人去觀察和研究韓國(guó)的民族狹隘性，是沒(méi)有心理障礙的，因?yàn)檎f(shuō)的是別人嘛。當(dāng)民族狹隘性在韓國(guó)電影中出現(xiàn)的時(shí)候，作為非韓國(guó)人的東亞觀眾，一眼就能識(shí)別出來(lái)，說(shuō)白了，就是很厭惡他們動(dòng)不動(dòng)就“本民族最偉大”的架勢(shì)。西方觀眾可能差一點(diǎn)，東亞觀眾對(duì)此非常敏感，是因?yàn)闁|亞人的民族狹隘性都彼此彼此，都有“本民族最偉大”的態(tài)度，所以我們比西方人更容易察覺(jué)其他民族夸耀自己的成分。我們可以從東西方早起歷史題材電影中看到這個(gè)區(qū)別，西方歷史電影往往能比較客觀的敘述事件，而且影片傳達(dá)出很強(qiáng)烈的和平呼聲，他們的優(yōu)秀戰(zhàn)爭(zhēng)電影往往是兩難的結(jié)局，觀眾感受到的是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，作戰(zhàn)雙方?jīng)]有贏家；而東亞戰(zhàn)爭(zhēng)電影則明顯帶有美化本民族在戰(zhàn)爭(zhēng)中的形象的趨勢(shì)，敵我劃分非常明確，東亞戰(zhàn)爭(zhēng)電影比西方戰(zhàn)爭(zhēng)電影更刺裸裸地履行著意識(shí)形態(tài)國(guó)家機(jī)器的職責(zé)。
民粹主義真的是一個(gè)又危險(xiǎn)又坑爹的思想，日本、德國(guó)法西斯那還用說(shuō)嗎？還記得《壯志凌云》嗎？美軍要不要太屌啊。所以自吹自擂那就流給自己聽(tīng)，外人不會(huì)聽(tīng)你吹牛裝*，更何況你要求人們花時(shí)間和金錢來(lái)承認(rèn)你比他們多優(yōu)秀。丟掉民族狹隘性吧，不管是做電影的還是看電影，這東西真讓人惡心。

我給了推薦，沒(méi)有給力薦，這一分保留的是血腥暴力。其他我覺(jué)得完美。
我這么說(shuō)也是有原因的，標(biāo)題我想了好久，要不要與電影主題相關(guān)，關(guān)于阿修羅及阿修羅道。想來(lái)想去還是不要了。
因?yàn)榭戳舜蠹乙恍┯霸u(píng)，感覺(jué)能和導(dǎo)演共鳴起來(lái)的太少。不過(guò)話又說(shuō)回來(lái)，導(dǎo)演本人也應(yīng)該想到了，既然選擇這么拍，就想到了有褒貶不一的這么一個(gè)結(jié)果。也就不用別人為他擔(dān)憂了。因?yàn)閷?dǎo)演可能是個(gè)瘋子，起碼血液里有瘋子的基因。
  我先來(lái)就我看到的一些影評(píng)提出的一些缺點(diǎn)，做一下個(gè)人解讀，討論這個(gè)東西，我們不論誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，只看里面的看法就好。首先我看到了很多人評(píng)價(jià)說(shuō)男二號(hào)文先模轉(zhuǎn)變過(guò)生硬，無(wú)鋪墊，看著不舒服。這個(gè)電影前后我共看了3遍，第一遍看完就下架了，二遍三遍都是下載來(lái)看的。第一遍就一個(gè)感覺(jué)，都是血。2遍感覺(jué)慘，3遍有點(diǎn)意思了。從劇情發(fā)展來(lái)看，先模轉(zhuǎn)變是有原因和流程的。再有，個(gè)人認(rèn)為豆瓣的劇情簡(jiǎn)介不準(zhǔn)，并且有一定的誤導(dǎo)性，建議大家不要拿豆瓣劇情簡(jiǎn)介來(lái)評(píng)價(jià)電影，還得自己來(lái)看。
  首先，電影開(kāi)場(chǎng)時(shí)主角度京和先模兩人去找竹竿給他送錢，度京讓先模在車?yán)锩娴人?，度京自己上去在給竹竿拿錢的時(shí)候班長(zhǎng)來(lái)了，班長(zhǎng)是從樓梯上來(lái)的，也就是說(shuō)跟著度京來(lái)的，班長(zhǎng)上來(lái)沒(méi)兩分鐘，先模也上來(lái)了，導(dǎo)致后面一系列的悲劇，那么我們先來(lái)看，為什么先模會(huì)上來(lái)，先模只是個(gè)小警察，跟著大哥度京混，這個(gè)樓可能就一個(gè)進(jìn)出口，車在樓下，班長(zhǎng)上樓，先?？隙ㄒ彩强吹搅?。為什么他要緊隨其后呢，根據(jù)先模的人設(shè)來(lái)看，這個(gè)孩子裝傻充楞，忍辱負(fù)重，其實(shí)是很渴望上進(jìn)的人，從后面跟市長(zhǎng)后可看出。那么他上樓小部分因素可能是要看看大哥有沒(méi)有事，而大部分因素，其實(shí)是想爭(zhēng)功，在班長(zhǎng)面前表現(xiàn)一下， 從他上樓開(kāi)始一系列的舉動(dòng)，都可以表明，竹竿跑了，他直接去追，等一些列的積極主動(dòng)，都表明了，他想表現(xiàn)一下，只是有點(diǎn)不明白狀況，所以弄巧反拙。班長(zhǎng)狠揍了先模，度京為了保護(hù)先模無(wú)意干掉了班長(zhǎng)。事發(fā)后，先模有些慌亂，極力想報(bào)警，看著很缺腦，實(shí)際卻是極力撇清自己的關(guān)系，兩人吃飯時(shí)，度京問(wèn)他，班長(zhǎng)的死怪我嗎？先模想了一下，才悠然答，不怪。度京又問(wèn)，怪你嗎？度京想都沒(méi)想，不怪我。這里已經(jīng)表明他還是心口不一，因?yàn)槎染┯行┦虑椴m著他，他開(kāi)始并不知道竹竿那些事，導(dǎo)致發(fā)生這一系列事情，他都認(rèn)為，這是大哥一手造成的，和他沒(méi)關(guān)系，他的出發(fā)點(diǎn)是沒(méi)問(wèn)題的。
  而后度京被特殊檢查官調(diào)查了，手里有把柄，要度京出賣市長(zhǎng)，度京進(jìn)退兩難，這個(gè)時(shí)候，想到了先模，他的辭職被檢查官攥著，正好借著機(jī)會(huì)，他讓先模去市長(zhǎng)身邊了，一個(gè)是代替他占好市長(zhǎng)身邊的空缺，保障自己的未來(lái)，第二個(gè)就是他個(gè)人認(rèn)為能夠掌控住先模，他以為他了解先模。他間接的出賣市長(zhǎng)，就可以即沒(méi)事，又不會(huì)被市長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)自己出賣了他。這是他自己心里的小算盤，先模可能直到死也沒(méi)去這么想。先模的想法很簡(jiǎn)單，想成功想上位，大哥給了機(jī)會(huì)賺大錢，他就去了，在市長(zhǎng)身邊，看到了市長(zhǎng)的權(quán)利，及市長(zhǎng)給他的一切讓他陷了進(jìn)去，但是他自己也有個(gè)心魔，就是大哥度京，他目前的一切可能是通過(guò)度京得到的，他怕度京隨便一回來(lái)，這些就沒(méi)了，度京會(huì)拿走他的一切，他又成為度京的小弟。所以他不甘心，有心和度京去比。只是想方設(shè)法證明自己比度京強(qiáng)，可以取代他，但是的卻沒(méi)想過(guò)殺度京，小報(bào)告絕對(duì)是打過(guò)，他知道度京見(jiàn)了檢查官，他肯定是第一個(gè)出賣度京的那個(gè)人，因?yàn)樗麤](méi)有安全感。先模到死之前也是想要把度京趕走，他自己是沒(méi)有想動(dòng)殺心的。后來(lái)兩個(gè)人決戰(zhàn)那一段，先模下了很大決心，也沒(méi)能開(kāi)槍，度京依舊想講道理，讓先模不要越陷越深，先模最后內(nèi)心的掙扎，害死了他自己。他不想放棄在市長(zhǎng)身邊的機(jī)會(huì)。這就是先模的心理過(guò)程。
  好多樹(shù)上電視劇里都在講，社會(huì)復(fù)雜，人心不古。但我們都知道，書(shū)上影視作品里，描述的更為直白尖銳，而真實(shí)發(fā)生在身邊的事情，則來(lái)的更為慢，更讓人痛不欲生，煎熬百倍。人心理的變化都是慢慢滋生的。感受到變化也是日積月累的。很難描述。只有通過(guò)一件一件的事情變化，最后才能做到心中明鏡。這就是先模的變化。我之所以能夠看到這些，主要是因?yàn)?，我本人的生活和工作中，身邊也有這樣的人，就很容易理解。
  然后再來(lái)說(shuō)說(shuō)檢查官，