猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 為何禁忌？
開(kāi)始是文圖拉為了逃脫自己，踏上遠(yuǎn)征，去冒險(xiǎn)以期遠(yuǎn)離皮拉，結(jié)果是無(wú)論走到哪里都無(wú)法擺脫，正如精神上“死亡”的奧羅拉所說(shuō)“世界再大，你永遠(yuǎn)走不出自己的心”，最終他義無(wú)返顧的跳進(jìn)了有鱷魚(yú)的水塘，他知道他逃避不了，而鱷魚(yú)正式二人最初相識(shí)的見(jiàn)證，當(dāng)然鱷魚(yú)是高明的獵手，會(huì)將多情的人拉入欲望的池塘，淹死。
接著，鏡頭拉回到現(xiàn)實(shí)，原來(lái)這一切只是一場(chǎng)電影中的電影，之后不久出現(xiàn)了標(biāo)題“失樂(lè)園”?！妒?lè)園》本是英國(guó)詩(shī)人彌爾頓的一首敘事長(zhǎng)詩(shī)，描寫撒旦如何引誘夏娃偷食善惡果而被驅(qū)逐，失去樂(lè)園的故事。這里采用這樣的標(biāo)題，也是應(yīng)和了現(xiàn)實(shí)的生活，皮拉離開(kāi)了非洲，永遠(yuǎn)的失去了樂(lè)土。并且這種失樂(lè)有很強(qiáng)的的精神性傾向，并非因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的物質(zhì)性貧乏，而是精神的驅(qū)逐，這種驅(qū)逐是我們與土地失去聯(lián)系，就如從母體剪下臍帶一樣，享樂(lè)不再。而且這種失樂(lè)不僅僅是奧羅拉，她的好鄰居皮拉，女仆人桑塔以及她的昔日情人都生活在這片廢土上，直到奧羅拉的死亡，文圖拉的談話引出了回憶——那段昔日的禁戀。
除過(guò)一些背景介紹以外，故事很簡(jiǎn)單，文圖拉愛(ài)上了已婚并懷孕的奧羅拉，而且?jiàn)W羅拉也深愛(ài)他，而兩人明白這段戀情是不該發(fā)生的，卻也是越陷越深。直到奧羅拉失手打死了文的好友，被丈夫追回，兩人分開(kāi)了。兩人很默契地約定彼此不見(jiàn)，終老一生。
在一般眼光里，這份愛(ài)是禁忌。這種婚外戀是要上道德的絞刑架的，人們似乎習(xí)慣性的舉起倫理的大槍將全部的子彈傾瀉而出，盡管通常他們不知道到底在打什么。我倒是覺(jué)得這種禁忌的愛(ài)是觸到了愛(ài)的底線的，愛(ài)的底線是婚姻，或者說(shuō)是婚姻帶來(lái)的禁錮性力量?；橐隹赡苁巧鐣?huì)存在所必需的，但絕對(duì)是愛(ài)的禁忌。那個(gè)老宅男康德給婚姻下過(guò)一個(gè)臭名昭著的定義：婚姻是男女雙方合法使用對(duì)方性器官的工具的契約。愛(ài)通常在簽約的時(shí)候到場(chǎng)了，后來(lái)常常是一生的缺席。當(dāng)婚姻被定義為契約時(shí)，就從一種吸引的愛(ài)的聚合力量淪為了為了達(dá)成目的的約定。而且因?yàn)槭瞧跫s，就可能存在各種違約，因此道德和法律很多就是為了為這份契約提供某種保障，真可悲！
觸碰到婚姻的愛(ài)顯然讓當(dāng)事人違約了，所以就會(huì)付出代價(jià)，并以此懲戒后人要遵守約定。這是禁忌，你要記??！不，算了吧，我寧愿嫖妓，也不會(huì)結(jié)婚！老康德如是說(shuō)。
2 ) 易逝的愛(ài)戀時(shí)光
葡萄牙名導(dǎo)米古斯·戈麥斯執(zhí)導(dǎo)的《禁忌》（又譯《忌諱》2012年），與默片大師茂瑙電影同名。片名撞車不重要，關(guān)鍵是有否新意。這部《禁忌》所透出的黑白沉靜風(fēng)格，頗耐人尋味。該片被《電影手冊(cè)》評(píng)為2012年十大佳片，還被英國(guó)《視與聽(tīng)》評(píng)為2012年十佳。葡萄牙電影中的尋思與安詳，簡(jiǎn)約與沉穩(wěn)，都是其所獨(dú)有的。如同費(fèi)爾南多·佩索阿的詩(shī)歌那樣經(jīng)得起歲月的磨礪，且愈久愈閃發(fā)光芒。
奧羅拉是居住在里斯本高級(jí)公寓的一個(gè)風(fēng)燭老人，她瘋瘋癲癲，一會(huì)要黑人女傭盛塔幫她找鄰居皮拉，一會(huì)向皮拉投訴盛塔給她施巫術(shù)，讓她痛不欲生。久而久之，奧羅拉只信任皮拉。作為中年女人的皮拉還有一大堆事要處理，日子過(guò)得也不順心。后來(lái)奧羅拉不行了。彌留之際，讓皮拉叫來(lái)一位名叫吉安·盧卡·文圖拉的老頭。
老頭一來(lái)，女老人就走了。安葬了奧羅拉后，皮拉邀老頭一起喝咖啡。老頭這才講起他與奧羅拉的一段禁忌之戀。奧羅拉本是里斯本旺族，年輕時(shí)隨父母到非洲開(kāi)發(fā)，有一農(nóng)場(chǎng)。父母去世后，她打點(diǎn)這一切。還喜歡上狩獵，槍法神準(zhǔn)。不久，就愛(ài)上一個(gè)從德國(guó)來(lái)的小伙子，結(jié)了婚。她還投資拍過(guò)《乞力馬扎羅雪山不再下雪》的紀(jì)錄片。后來(lái)，文圖拉作為一樂(lè)團(tuán)成員來(lái)非洲采風(fēng)游歷，就住在她附近。奧羅拉有一小鱷魚(yú)，跑到文圖拉那。二人認(rèn)識(shí)后，漸生情愫。一發(fā)不可收拾。當(dāng)然，畢竟這種愛(ài)是遭人忌諱的事，縱然在非洲荒原。
二人甜蜜地躺在草叢，對(duì)著藍(lán)天中的鱷魚(yú)云，盡情比劃著。鱷魚(yú)云只是一種想象，看似美妙卻極易逝，還隱匿著兇機(jī)。這也預(yù)示著他們的愛(ài)情。事實(shí)也是，愈愛(ài)愈讓文圖拉生活在恐懼中。后經(jīng)好友馬里奧相勸，遂隨樂(lè)團(tuán)回到歐洲。如此一來(lái)，二人只有鴻雁傳書(shū)。奧羅拉說(shuō)你是我唯一愛(ài)的人。而文圖拉說(shuō)你帶給我的美夢(mèng)，卻讓我無(wú)法面對(duì)現(xiàn)實(shí)。愛(ài)是難以忍受的，越抗拒越不可違。他們還是難以割舍。誰(shuí)也放不下誰(shuí)。影片的對(duì)話極少，大都是老頭的畫(huà)外音，如同黑白默片。
待再相見(jiàn)時(shí)，奧羅拉已是挺著肚子的女人。懷著老公的孩子，卻跟文圖拉愛(ài)得死去活來(lái)。難以置信又無(wú)法安穩(wěn)，遂二人私奔，途中誤殺了好友馬里奧，奧羅拉還產(chǎn)下女兒。最終二人徹底分開(kāi)。之后，奧羅拉老公去世，她回到里斯本。她依然愛(ài)著文圖拉，但沒(méi)能再見(jiàn)面。值得玩味的是，面對(duì)當(dāng)年這一禁忌之戀，半個(gè)世紀(jì)后，老頭平靜地講述這一切，猶如在述說(shuō)別人的故事。這或許就是面對(duì)時(shí)間的無(wú)奈吧。
2013、12、11
3 ) 這并不是法國(guó)女導(dǎo)演Claire Denis鏡頭下的非洲
這并不是法國(guó)女導(dǎo)演Claire Denis鏡頭下的非洲，盡管不免仍存在著種族問(wèn)題和政治暗示，但所有這些“謔頭”都完全讓位于一個(gè)瘋狂而禁忌的愛(ài)情故事。聽(tīng)起來(lái)相當(dāng)俗氣和老套，然而導(dǎo)演Miguel Gomez處理的手法卻讓我大開(kāi)眼界：對(duì)白聲音完全隱去，只看見(jiàn)演員的嘴巴講話，卻留下自然環(huán)境和角色動(dòng)作及歌唱的聲響。這種近乎默片的處理卻始終貫穿著詩(shī)意的旁白，令整個(gè)敘事層面變得豐富多彩起來(lái)，盡管這是一部不折不扣的黑白電影。
4 ) 黑白的復(fù)古情調(diào)，淡淡的講述。
導(dǎo)演通過(guò)倒置的結(jié)構(gòu)和結(jié)尾的延伸，加入了更厚重的歷史和人文內(nèi)涵，影片也蒙上了類似史詩(shī)的成色！他真正想指涉的是那段不應(yīng)被忘懷的殖民史。影片的形式很有意思，尤其是后半部分對(duì)“回憶”的講述：文學(xué)式的旁白、默片一般的表演、調(diào)度和配樂(lè)，都充滿了懷舊的意味！但是拜托能不能多點(diǎn)對(duì)白？和觀眾的交流太少了。
5 ) 不浪漫的虛無(wú)現(xiàn)實(shí)
也許是因?yàn)樽罱荚嚩喑料滦膩?lái)了，拿到碟后便塞進(jìn)電腦里播放，全程大屏幕沒(méi)有別的小動(dòng)作。但讓我專心的更大原因是它一開(kāi)始就吸引了我。當(dāng)配樂(lè)鋼琴曲響起，一個(gè)衣衫不整的男人面無(wú)表情地站在那兒一動(dòng)不動(dòng)，我就開(kāi)始大贊“天啊這配得太棒了”。
序言部分十分有趣，死去的妻子突然出現(xiàn)在探險(xiǎn)家的面前，告訴他他的靈魂沒(méi)救了。他也覺(jué)得自己沒(méi)救了，就慢慢走入有鱷魚(yú)潛伏的池里。鏡頭沒(méi)有讓我們看見(jiàn)他被吃的樣子，也沒(méi)有讓我們聽(tīng)見(jiàn)任何慘叫的聲音，只是對(duì)準(zhǔn)了岸上的非洲土著們。土著們有老有少，排成隊(duì)伍看著池子的位置，而后突然跳起風(fēng)俗舞來(lái)。
當(dāng)以為整部電影都是這種荒誕意識(shí)流風(fēng)格時(shí)，突然切換到Part One.一個(gè)女人孤零零地坐在電影院里哭。而后講一個(gè)好心的孤獨(dú)的女人和她好像瘋掉的孤獨(dú)的女鄰居的故事。
有人說(shuō)Part One是不必要的，或者說(shuō)是沉悶的。但在我個(gè)人認(rèn)為，令我決定認(rèn)真看下去的、拍手稱絕的就是Part One. 先不說(shuō)導(dǎo)演如何用黑白把那種至深的無(wú)奈和孤獨(dú)拍得淋漓盡致，如若沒(méi)有Part One, Part Two 給人的感覺(jué)不會(huì)那么強(qiáng)烈。
當(dāng)一個(gè)女人老了，老成滿臉皺巴巴、會(huì)說(shuō)‘瘋話’了，不是總有個(gè)男人跳出來(lái)說(shuō)“我就是喜歡你歲月滄桑的樣子”的。甚至連個(gè)至親的人都沒(méi)有陪伴在身了。如果不是那好心的女鄰居，可能這個(gè)故事就會(huì)隨著另一個(gè)被視作瘋了的老人的逝去埋在那療養(yǎng)院的地底里了。那些最后的胡話說(shuō)什么鱷魚(yú)呀，猴子呀，非洲黑奴呀全是曾經(jīng)存在的東西，是記憶里的東西?？烧l(shuí)會(huì)相信呢，一個(gè)會(huì)變賣自己的大衣跑去賭場(chǎng)的老女人？她曾經(jīng)是那么英姿颯爽的女獵人？她曾經(jīng)擁有非洲農(nóng)場(chǎng)？她居然有過(guò)那么浪漫那么痛苦的戀情史？她曾經(jīng)那樣美？
老男人還會(huì)給人一種年老的獨(dú)特美感，老女人也許就只給人一種神經(jīng)質(zhì)和絮叨的形象了（至少電影里是如此）。再怎么浪漫的戀情，在現(xiàn)實(shí)里過(guò)著日子也就消磨了，消磨成一個(gè)看上去僅留存著表層皮膚的人了。就算你以為時(shí)間會(huì)留下些什么，但那對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)也只不過(guò)是臉上的溝溝壑壑。
女鄰居好心得不行，好心得會(huì)為了并不多熟悉的鄰居擔(dān)心得心神不寧，日日為她的鄰居祈禱。好心得明知道那個(gè)從波蘭來(lái)的Mary不想在她家住，雖然她準(zhǔn)備了胡蘿卜蛋糕和滿心期待，但她還滿不生氣的給了她禮物。她好心得會(huì)去找那不相識(shí)的鄰居死前想見(jiàn)的男人。換來(lái)幾句話——你是個(gè)好人。你是個(gè)善良的人。而她情感豐富，看電影常會(huì)落淚。但她最終也是自己孤零零一個(gè)的，只是她在意著他人，似乎絲毫沒(méi)注意到這個(gè)問(wèn)題。她年輕的時(shí)候是怎么樣的呢？而現(xiàn)在的她已經(jīng)會(huì)把手機(jī)忘在冰箱里了。她拒絕了那個(gè)不知所謂的畫(huà)家，但看上去她似乎已經(jīng)不想再忍受孤獨(dú)了。但她年輕的時(shí)候怎么樣，我們也都不知道。
于是現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題就凈剩下一些生活費(fèi)、惡習(xí)、別人的畫(huà)要不要掛在客廳里的瑣碎小事。現(xiàn)實(shí)里沒(méi)有非洲，沒(méi)有農(nóng)場(chǎng)，沒(méi)有一堆堆的娛樂(lè)活動(dòng)，沒(méi)有奢侈的消遣。浪漫在過(guò)去真實(shí)地發(fā)生過(guò)，但放在現(xiàn)在來(lái)看那樣虛無(wú)。
對(duì)比于那個(gè)愛(ài)情故事，我覺(jué)得這種對(duì)比更讓人覺(jué)得揪心。
Part Two 有幾部分讓我看得昏昏欲睡。但讓我扭轉(zhuǎn)態(tài)度覺(jué)得Part Two也非常精彩的一段是，女獵人看著扭結(jié)在地上的另一個(gè)人和情人，拿出手槍射殺了那男人的時(shí)刻?？梢钥匆?jiàn)她的表情。我連呼吸都不敢了。這一段真是太棒。其余的也就是一個(gè)悲傷的愛(ài)情故事，觸犯禁忌的。浪漫的東西看得太多了，明明兩者都能在現(xiàn)實(shí)發(fā)生，但不浪漫的東西反而能死死地讓我覺(jué)得難過(guò)。
也許是因?yàn)槲一钤诓焕寺奶摕o(wú)現(xiàn)實(shí)里？
對(duì)啊，而且年輕的我那全部的甜蜜或苦難，看起來(lái)都像蒙著一層薄霧一般，模糊不清了。
6 ) 禁忌
按照影片的時(shí)間軸，這個(gè)故事基本是這三部分構(gòu)成： 開(kāi)始是文圖拉為了逃脫自己，踏上遠(yuǎn)征，去冒險(xiǎn)以期遠(yuǎn)離皮拉，結(jié)果是無(wú)論走到哪里都無(wú)法擺脫，正如精神上“死亡”的奧羅拉所說(shuō)“世界再大，你永遠(yuǎn)走不出自己的心”，最終他義無(wú)返顧的跳進(jìn)了有鱷魚(yú)的水塘，他知道他逃避不了，而鱷魚(yú)正式二人最初相識(shí)的見(jiàn)證，當(dāng)然鱷魚(yú)是高明的獵手，會(huì)將多情的人拉入欲望的池塘，淹死。 接著，鏡頭拉回到現(xiàn)實(shí)，原來(lái)這一切只是一場(chǎng)電影中的電影，之后不久出現(xiàn)了標(biāo)題“失樂(lè)園”。《失樂(lè)園》本是英國(guó)詩(shī)人彌爾頓的一首敘事長(zhǎng)詩(shī)，描寫撒旦如何引誘夏娃偷食善惡果而被驅(qū)逐，失去樂(lè)園的故事。這里采用這樣的標(biāo)題，也是應(yīng)和了現(xiàn)實(shí)的生活，皮拉離開(kāi)了非洲，永遠(yuǎn)的失去了樂(lè)土。并且這種失樂(lè)有很強(qiáng)的的精神性傾向，并非因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的物質(zhì)性貧乏，而是精神的驅(qū)逐，這種驅(qū)逐是我們與土地失去聯(lián)系，就如從母體剪下臍帶一樣，享樂(lè)不再。而且這種失樂(lè)不僅僅是奧羅拉，她的好鄰居皮拉，女仆人桑塔以及她的昔日情人都生活在這片廢土上，直到奧羅拉的死亡，文圖拉的談話引出了回憶——那段昔日的禁戀。 除過(guò)一些背景介紹以外，故事很簡(jiǎn)單，文圖拉愛(ài)上了已婚并懷孕的奧羅拉，而且?jiàn)W羅拉也深愛(ài)他，而兩人明白這段戀情是不該發(fā)生的，卻也是越陷越深。直到奧羅拉失手打死了文的好友，被丈夫追回，兩人分開(kāi)了。兩人很默契地約定彼此不見(jiàn)，終老一生。 在一般眼光里，這份愛(ài)是禁忌。這種婚外戀是要上道德的絞刑架的，人們似乎習(xí)慣性的舉起倫理的大槍將全部的子彈傾瀉而出，盡管通常他們不知道到底在打什么。我倒是覺(jué)得這種禁忌的愛(ài)是觸到了愛(ài)的底線的，愛(ài)的底線是婚姻，或者說(shuō)是婚姻帶來(lái)的禁錮性力量?；橐隹赡苁巧鐣?huì)存在所必需的，但絕對(duì)是愛(ài)的禁忌。那個(gè)老宅男康德給婚姻下過(guò)一個(gè)臭名昭著的定義：婚姻是男女雙方合法使用對(duì)方性器官的工具的契約。愛(ài)通常在簽約的時(shí)候到場(chǎng)了，后來(lái)常常是一生的缺席。當(dāng)婚姻被定義為契約時(shí)，就從一種吸引的愛(ài)的聚合力量淪為了為了達(dá)成目的的約定。而且因?yàn)槭瞧跫s，就可能存在各種違約，因此道德和法律很多就是為了為這份契約提供某種保障，真可悲！ 觸碰到婚姻的愛(ài)顯然讓當(dāng)事人違約了，所以就會(huì)付出代價(jià)，并以此懲戒后人要遵守約定。這是禁忌，你要記?。〔?，算了吧，我寧愿嫖妓，也不會(huì)結(jié)婚！老康德如是說(shuō)。
大贊?。。∧甓茸類?ài)??！今年最神秘、最奇思、最獨(dú)特、最富魅力的一部電影。其創(chuàng)造性遠(yuǎn)在《神圣車行》之上，前者入質(zhì)，后者流于面。4:3窄屏，黑白影像，經(jīng)典的回望與時(shí)間的憂傷。融化入骨子里的神秘氣質(zhì)，一場(chǎng)體驗(yàn)之旅。
后半
喜歡第一個(gè)故事。
裝逼的黑白，感情描述得還可以
第62屆柏林電影節(jié)阿爾弗萊德獎(jiǎng)。德國(guó)默片先驅(qū)茂瑙在1931年拍攝同名電影，此次導(dǎo)演米格爾·戈麥斯向大師茂瑙致敬。黑白懷舊復(fù)古片，味道很對(duì)，全片詩(shī)意的語(yǔ)言，還分為《失樂(lè)園》和《樂(lè)園》兩個(gè)章節(jié)，不過(guò)明顯后半部勝于前者。Aurora如同小鱷魚(yú)，叛逆與寂寞延續(xù)至老。
一位怪老太和她背后的故事被前后兩部分處理的很有戲劇性，導(dǎo)演的風(fēng)格個(gè)性獨(dú)特，默片式的畫(huà)面，文學(xué)性的旁白幾乎貫通了全片，故事本身的代入感并不強(qiáng)。一周一年一輩子，這個(gè)愛(ài)情悲劇的本身也充滿了人性的復(fù)雜、現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈、時(shí)間的流逝和年齡生死帶來(lái)的心境改變，彌漫著一段遙遠(yuǎn)的美麗與鄉(xiāng)愁?！铩铩铩?/p>
故事其實(shí)一般，講故事的手法很獨(dú)特。黑白片的色調(diào)總是流露出淡淡憂傷，后半段刻意默去對(duì)白配上緩緩的旁白充滿追憶感。
電影技巧遠(yuǎn)大于故事本身的時(shí)候就變成了DISTRACTION 再美的故事也不動(dòng)人了 我還是一個(gè)忠于故事的人。。those who claim time heals, all wounds have never loved as much as i have.
難以言喻的悲傷愛(ài)戀，幾封信寫得極美又極傷感。翻著字幕慢慢看才能體會(huì)這種緩慢飄散的哀愁，前半程略莫名，Part 2開(kāi)始漸入佳境，結(jié)尾讓人久久難忘。
身為視與聽(tīng)和電影手冊(cè)的年度十佳，本來(lái)不在期待list的這不禁忌，一下子成了我的年度10佳候選?？催^(guò)后略帶失望，前面部分分明可以縮短，而后面部分也可以少些獨(dú)白，難得的詩(shī)意因?yàn)榍昂蟮臄鄬雍痛罅开?dú)白打了折扣。可惜可惜。
"You may run as far as you can for as long as you like, but you will not escape your heart." 這是tabu的源起。兩個(gè)部分，前段展現(xiàn)現(xiàn)在的孤獨(dú)和漂浮無(wú)根，后段追憶彼時(shí)非洲的年少禁戀，時(shí)光和鄉(xiāng)愁，起源和現(xiàn)狀，相互對(duì)照呼應(yīng)，很有詩(shī)意的敘事。
故事本身算不上玄妙，仰仗形式的魅力帶來(lái)新的體會(huì)。如章節(jié)小標(biāo)題；失樂(lè)園與樂(lè)園，大概的情緒就都?xì)w出來(lái)了。感覺(jué)很對(duì)，真有點(diǎn)老片的感覺(jué)。倒敘的拍法也在很大程度上增強(qiáng)了傷感。有個(gè)細(xì)節(jié)很有趣，第一章是以天分段，第二章是以月。以不同的時(shí)間計(jì)量方法去呼應(yīng)青春對(duì)老年、美好對(duì)寂寞等等
4.5
6/10。從老年開(kāi)始倒敘是很明智的手法，精神怪僻、臆想自己被巫術(shù)囚禁的老年本身就是對(duì)翩翩貴婦形象的削弱。時(shí)空的不連續(xù)性和想象界對(duì)現(xiàn)實(shí)的超越具有左岸派風(fēng)格，鏡頭形式上注重電影的照相性，單幅畫(huà)面的理解比多個(gè)鏡頭的承接更有意義，后半段充滿內(nèi)省的旁白把龐大卻細(xì)小的歷史背景或人生感悟做出總結(jié)。
比較有情緒的作者電影，但我覺(jué)得張力不夠。可能是心沒(méi)有那么靜了也浮躁了，對(duì)于這種片子的接受程度越來(lái)越低，但是足夠真誠(chéng)的影像總是能忽略灰黑畫(huà)映和語(yǔ)言，把那份濃濃的憂傷和孤獨(dú)傳遞至屏幕外。不選擇這樣的形式或許會(huì)是更好的出路。
有沒(méi)有人能真正分辨欲望轉(zhuǎn)為愛(ài)情的那個(gè)瞬間
鱷魚(yú)是一份愛(ài)情的禮物。
充滿了歲月的流逝感。上半部失樂(lè)園一周，下半部樂(lè)園一年，串起生命的悲歡更替。散文般寫意的旁白與手法，恍如杜拉斯的文字，緩慢與憂傷。年輕時(shí)的不羈歡愉，年老時(shí)的孤獨(dú)悲涼，人生的際遇況味在黑白畫(huà)面與默片鏡頭中越發(fā)凸顯?？赐晗虏亢?，又倒放重看上部，感觸猶深。
明明part 2比較好看
「我羞恥的一刻勝過(guò)你純潔的一生」