像打開了一本赴日交換生的日記本，記錄著這一年的眾生相，隨著男主的視角線索去探索日常接觸的各種小人物背后的故事，由一件件很小很真實(shí)的事情串聯(lián)起整個(gè)劇情。

圍繞著“離開的、留下的”，用凝練的臺(tái)詞，巧妙的沖突，把匆忙都市中疲于奔命的小角色的各自半生自然而然地展開敘述。

每個(gè)角色之間的感情交叉也安排的巧妙，展現(xiàn)了除了愛情、親情外，還有很多復(fù)雜的羈絆，他們沒有血緣的連接，沒有愛情的紐帶，沒有年齡的界限，憑借著來自同一個(gè)地方的惺惺相惜，可以在一個(gè)屋檐下生存，可以在住院手術(shù)的時(shí)候給予守護(hù)，在各自貧瘠而疲憊的生活中相互依偎。

每個(gè)人都像那尾不同而孤獨(dú)的錦鯉，暫時(shí)性聚在一起取暖，然而大家都有自己的路要堅(jiān)持走下去。

本來可以打四星，一星扣給廚子在地鐵上被誣陷性騷擾的劇情，消費(fèi)女性在公共空間對(duì)性騷擾的恐懼，甚至進(jìn)行嘲諷，只為渲染男廚師的疲憊老實(shí)，最大敗筆。

如果把一群陌生人放置在同一個(gè)空間，他們彼此之間就會(huì)產(chǎn)生不同的關(guān)系，或友情，或愛情，甚至是親情。當(dāng)然也有可能因此產(chǎn)生齟齬，嫉妒和傾軋。

這就是人類的特殊性，也是人類偉大和復(fù)雜的部分。

這部電影在我看來，本質(zhì)上探討的就是人類關(guān)系，日常，細(xì)碎，充滿著平常人的煩惱和溫情。

但整體的觀影過程還是很愉快，在生活流的電影序列中，很難不想起小津安二郎。

再者就是時(shí)而還流露出來侯孝賢的韻味。

生活流的電影實(shí)際上是反技巧的，因?yàn)樯畋旧砥届o非常。但你一旦入了戲，進(jìn)入了他們的生活，你就會(huì)開始和他們一起悲喜。因?yàn)樗麄兊纳詈湍愕纳?，其?shí)并無二致。無非是換了個(gè)環(huán)境而已。

本片的攝影值得一提，姚宏易作為侯孝賢的弟子，攝影風(fēng)格很有辨識(shí)度，擅長從日常事物中挖掘出“不尋?！钡牟糠帧故斓倪\(yùn)鏡和構(gòu)圖，也讓電影呈現(xiàn)出來一種成熟的質(zhì)感。

說到電影內(nèi)容，其實(shí)平淡的故事不好講，就像素菜不好做，調(diào)料給足的菜肴不至于太難吃。但清淡的菜系就考驗(yàn)廚師的功夫。

所以在中國，向來缺少“做淡菜”的導(dǎo)演，生活流的片子幾乎沒有辦法藏拙，創(chuàng)作者的素養(yǎng)在影片中一覽無遺。

《如果有一天我將會(huì)離開你》透露出來一股“喪喪的暖意”，雖然在表達(dá)上算不上驚雷，但也于無聲處聽到了一點(diǎn)點(diǎn)隱雷，值得鼓勵(lì)。

印象最深的片段是小李因?yàn)檎Z言不通，被客人欺負(fù)，客人明明點(diǎn)了很多份蛋炒飯，但利用小李的語言問題，耍賴說只點(diǎn)了一份。

小李被懲罰，一個(gè)人在倉庫把多余的炒飯一點(diǎn)一點(diǎn)吃掉。

而這時(shí)候，管唯沉默寡言的男友端過碗，和他一起吃。

人與人之間的暖意就是在這樣的不經(jīng)意中展露而出。

當(dāng)然還有最受歡迎的杏仁豆腐，杏仁豆腐可以說是故事里的點(diǎn)睛之筆。

這是小李對(duì)陌生客人展示出的暖意，面條里的豆芽老人家咬不動(dòng)，但杏仁豆腐入口即化。

盡管小李的處境糟糕，但他還是能在一些時(shí)刻，流露出來自己心中的暖流。

這種暖流正是正在遭遇塵世之苦的人迫切需要的。

觀影過程中，我時(shí)常被這些小細(xì)節(jié)所感動(dòng)。

人果然是細(xì)節(jié)動(dòng)物。

這部電影講的其實(shí)是群像戲，小李就是那根穿針引線的針，他帶領(lǐng)著觀眾把每個(gè)人物依次帶出，展露他們每一個(gè)人的境遇和內(nèi)心世界。

看完我有一種感覺，我們常說的異鄉(xiāng)人其實(shí)并不存在，因?yàn)樵诟鼜V闊的時(shí)間標(biāo)尺上，我們都是塵世的客人。僅僅是因?yàn)椴煌沫h(huán)境、不同的語言和習(xí)慣而散落到塵世的角落里。但因?yàn)槲覀冇泄餐那楦懈杏|，相似的人際關(guān)系相處，所以本質(zhì)上我們都是相同的人。這也是為什么好的電影實(shí)際上是沒有語言界限的，人類通用的語言其實(shí)是情感。

在看電影的過程中，我一直在想，正是因?yàn)槲覀兌际菈m世的客人，所以才總能在他鄉(xiāng)遇到溫暖?；ハ鄿嘏鋵?shí)是人類眾多美好特質(zhì)中，最閃光的一面。

除了這些之外，更吸引我的其實(shí)是影片透露出來的一種“普遍性”，一種“人類的情同一理”。

我以前在書里讀到過一句話，“我在生命中最糟糕的日子里，遇見他們”。

我腦海中時(shí)常浮現(xiàn)出這句話，每個(gè)人的生命中都有類似李小李的境遇，一個(gè)人，來到一個(gè)陌生的環(huán)境，舉目無親，置身孤獨(dú)之中，自己還有一攤子爛事，無處安身，更無處安心。

人畢竟是要生活在社會(huì)關(guān)系中，社會(huì)關(guān)系其實(shí)是人類對(duì)抗庸常和孤獨(dú)的武器。

一旦發(fā)現(xiàn)自己在陌生的他鄉(xiāng)被“孤立”，就會(huì)被孤獨(dú)和庸常包圍。

古人常說，人至少找一個(gè)立錐之地。

不論偉人還是詩人，都希望塵世間有個(gè)地方可以安身。

我們漂泊苦吟的杜工部，就是受夠了沒有立錐之地，才寫得出“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”。

當(dāng)然不是每個(gè)人都能有“廣廈千萬間”的能力，但為寒士提供安身之地的能力還是有的。

故事里的管唯就是這個(gè)給人以安身之地的人，她就是那種在你生命中“糟糕時(shí)光”里出現(xiàn)的人。

如果能在疲憊不堪的生活里，抓住一根救命稻草，不能不說這是一件幸福之至的事。

影片結(jié)尾，管唯給小李裝好行李，一如故事開始，好像一切都是一個(gè)圓，相遇和分別都是一個(gè)可愛的圓。

影片的英文片名是Before Next Spring，下一個(gè)春天來之前。

據(jù)說冬天不適合分手，所以離別的人時(shí)常會(huì)選擇春天和朋友告別。

因?yàn)榇号ㄩ_，在路上的人，和留下的人都不會(huì)那么難過。

而且還有更重要的一點(diǎn)，春天萬物復(fù)蘇，每個(gè)人都會(huì)有新的相遇。

希望看完這部電影的你也是一樣，在下一個(gè)春天，辭別舊日的喪，遇到嶄新的朋友，開始前途似錦的生活。

“小李赴日”

導(dǎo)演說，電影的原名叫作“淵野邊”，是他去日本做交換生時(shí)生活的地方，也是南國亭中華料理店的真實(shí)所在地。電影的開頭是有些拘謹(jǐn)?shù)模腿缤瑒倓倎淼饺毡镜男±钜粯?，甚至有那么一瞬間我有些擔(dān)心，這不會(huì)又是一部過分關(guān)注自我、用媚俗的鏡頭語言花兩個(gè)小時(shí)闡釋自己如何自戀的青年導(dǎo)演作品吧。然而讓人驚喜的是，這一場(chǎng)小李赴日隨著街道上升起又降下的電車欄桿、女孩的裙角和圍巾、還有四季的變化徐徐展開。像是翻開一本一筆一劃認(rèn)真寫下的日記，也許是有很多不夠完美，但是正因?yàn)檫@些小缺憾，才得以將導(dǎo)演的赤誠表達(dá)，也讓故事更加完整。

我并不喜歡過分煽情或是將感情直白地外露講述出來的故事，大抵是因?yàn)槿松⒉粫?huì)有那么多戲劇時(shí)刻，更多的都是不好意思說出來的感情和心思，以及沒機(jī)會(huì)說出來的遺憾與悔恨?？墒菧Y野邊的地下室里，盡管發(fā)生在南國亭里的一切都是深沉厚重的，可是故事的敘述者卻沒有將這樣的記憶變得矯情刻意。就如同電影中的小李是南國亭的闖入者一樣，這一刀切下去，我們也不過是數(shù)場(chǎng)生活的旁觀者。而人與人的際遇也大多如此，漂泊在外，每個(gè)人都有些手忙腳亂自顧不暇，所以產(chǎn)生的羈絆也總會(huì)是淺淺的。電影的真實(shí)之處也在于此，沒有大開大合的感情，只有點(diǎn)點(diǎn)滴滴的日子。

真實(shí)有萬鈞之力

但是只要是羈絆，就總是會(huì)有重量。在一分一秒的歲月中，也許我們并不會(huì)感受到這種重量，正如同導(dǎo)演所說，當(dāng)時(shí)他在南國亭打工時(shí)不時(shí)盯著鐘表，只盼著早早下班。沉默少言的小李也是這樣，他慢悠悠地擦餐具，鼓起勇氣去和客人講話，抱怨點(diǎn)錯(cuò)單的飯需要自己吃掉。在地下室忙碌的小李當(dāng)時(shí)并不會(huì)意識(shí)到，性格堅(jiān)毅的店長、總找自己麻煩的青木、一直在課本上畫畫的邱邱、還有站在講臺(tái)上講一門大家都是選來混學(xué)分的課的老師，這一個(gè)個(gè)與自己的命運(yùn)畫出交叉線的人，會(huì)在自己的人生中留下如何念念不忘的印記。

電影里關(guān)于為期一年的留學(xué)交換的故事淡淡的，讓我想起的是在標(biāo)準(zhǔn)日本語中級(jí)課本的對(duì)話中，主人公小李在機(jī)場(chǎng)好心提醒一位日本男士筆記本掉了，不想在到市中心的磁懸浮上又遇到了他，兩人隨便聊聊草草告別。第二天，佐藤さん到新公司報(bào)到，上司給他介紹他這一項(xiàng)目的中國地區(qū)負(fù)責(zé)人——小李出現(xiàn)，兩人認(rèn)出了對(duì)方。淵野邊的電影所講述的，仿若就是這樣平平淡淡卻又有些“真巧”的故事。

而到了標(biāo)準(zhǔn)日本語高級(jí)課本中，小李和佐藤組建了家庭，開始討論給孩子慶祝生日。就像南國亭的故事結(jié)束后，小李回國繼續(xù)著自己的生活，告別時(shí)隨口說了自己都不大相信的“我會(huì)回來看你們的”?？墒菦]有想到，這群人就這樣留在自己心中再也不走，于是十二年后，有了這么一部電影。真實(shí)，有萬鈞之力。導(dǎo)演李亙與小李的生活就這樣在戲里戲外相互輝映著，他們回到南國亭小小的店面籌備電影，在醫(yī)院的戲份中，齊溪拍攝所用的病床正是她所飾演的唯姐當(dāng)年躺過的那一張。小李的生活已經(jīng)有了翻天覆地的變化，在海岸線的那一邊，這一群人的生活也在戲外繼續(xù)著。故事與現(xiàn)實(shí)的邊界開始變得模糊，而正是這種模糊，讓觀眾感受到了真誠的力量。

給生活以側(cè)寫

電影中所描繪的群像，并沒有大段的陳述與對(duì)生活的過分窺探，反而是隨著每一個(gè)角色的視角移動(dòng)，將觀眾帶向不同的場(chǎng)景。這一個(gè)又一個(gè)不經(jīng)意間偶得的人生切片，像是巖層的截面一般，將每一個(gè)人物的一生展示在三言兩語的對(duì)話間。日本大嬸回到為了自己年邁糊涂的媽媽貼滿各種提示語的家中，換掉疲憊的表情，耐心地給母親夾好蝴蝶發(fā)夾——“可是太累了，我寧愿媽媽已經(jīng)不在了”，這是她只有在地下室的后廚才有勇氣說出來的話。拼命打工賺錢的小趙一遍遍囑咐大家喊他青木，賺來的錢全都寄給在中國的媽媽——但日本的父親喝醉了酒就家暴他，無論是哪一邊的身份，都不是屬于他的家。不能擁有自己的孩子的唯姐，離家太久已經(jīng)不知要如何面對(duì)家人的老萬……而在這昏暗的店鋪里，來就餐的也大多是囊中羞澀的食客，但無論是孤獨(dú)或落魄，還是平淡與快樂，大家都在這一餐一食間堅(jiān)守著、經(jīng)營著自己的生活。影片的場(chǎng)景總是在夜里，每一張臉龐也都被生活拉扯著不斷下沉、疲憊倦怠，但即使是這樣，他們也愿為了在燈牌下筑巢的小鳥不被野貓吃掉，而熄滅黑暗中為數(shù)不多的光源。

當(dāng)然有很多人會(huì)注意到片子背后強(qiáng)大的制作班底，感謝名單中的田壯壯、許鞍華，作為攝影指導(dǎo)的姚弘易（難免讓片子的視角帶了一些侯孝賢的影子），擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)的文念中，以及齊溪、張艾嘉等演員的演出。擁有強(qiáng)大班底的電影年年都有，可是能將成熟的制作團(tuán)隊(duì)、流暢的鏡頭語言、以及新老演員各不相同的對(duì)角色的詮釋，全部恰如其分地融合在一部片子里，讓每一個(gè)音效、每一段音樂、每一個(gè)空鏡都能盡量為故事服務(wù)，卻十分不易。作為第一部電影長片，能在技巧性和藝術(shù)性上擁有完成度已經(jīng)十分讓人驚喜，而無論是講故事的人還是演出的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，每個(gè)人都在這部片子中盡全力展現(xiàn)出的誠意與對(duì)影像表達(dá)的熱愛，就連過長到有些平庸的片名，也無法掩蓋這個(gè)故事本身的光芒了。

2007年，我在北京語言大學(xué)讀大二，得到一個(gè)去東京交換留學(xué)的機(jī)會(huì)，為期一年。我住在“淵野邊”，聽名字就知道挺偏僻。除了上課以外我常常泡在一家中華料理店打工，它躲在車站附近的地下一層，老板是中國人，收留我的店長姐姐是中國人，一起干活兒的也大都是中國人。它有一個(gè)挺傳統(tǒng)的名字，南國亭。那一年我?guī)缀鯖]參加學(xué)校組織的課外活動(dòng)，沒去過富士山、沒體驗(yàn)過茶道、沒泡過溫泉。很多同學(xué)常常笑話我，你千里迢迢跑來留學(xué)，結(jié)果天天混在一個(gè)中華料理店？

2011年，我在北京電影學(xué)院讀研究生二年級(jí)，劇作課有個(gè)題目，未來處女作你想拍什么？要寫出大綱、梗概、人物小傳、分場(chǎng)等等。當(dāng)時(shí)我提交了［淵野邊］。王紅衛(wèi)老師的點(diǎn)評(píng)大致是“啰啰嗦嗦，看完還挺感動(dòng)，值得去試試”。那是他三年里唯一一次“夸”我，之前我拍了幾個(gè)作業(yè)，他都說好像網(wǎng)絡(luò)視頻。

2016年，我跟著壯壯老師去張艾嘉張姐的劇組[相愛相親]見世面。張姐、老田、屏賓老師、文念中老師等等這些個(gè)“江湖神仙”每天從早到晚聚在一塊兒、做著最純粹的創(chuàng)作，我被深深震撼，頭一次冒出[我也想闖入這個(gè)江湖]的念頭。我把[淵野邊]講給張姐，說了些矯情的擔(dān)憂，自己是個(gè)無名之輩啦，拍自己的故事憑什么讓觀眾掏腰包來看呀之類。張姐聽完大致說“天啊，小李，你不是還沒到30歲嗎？怎么會(huì)想這么多？創(chuàng)作就兩個(gè)字，去做”。30歲，真是想表達(dá)了。

2019年，九月倒數(shù)第二天，我和整個(gè)[淵野邊]劇組擠在[南國亭]吃開機(jī)飯。當(dāng)年收留我的姐姐帶著劇本里那些個(gè)人物原型忙乎著幾十人的吃吃喝喝。出品方華策影業(yè)的蔣總席間和我碰了一杯，“小李導(dǎo)演好好加油啊，你看這個(gè)店這些人等了你12年，你終于回來拍電影了”。我正琢磨著[啊？有12年嗎？]，大伙兒起哄讓攝影師姚宏易姚哥說兩句，“我知道導(dǎo)演正擔(dān)心馬上要來的臺(tái)風(fēng)，導(dǎo)演，不要怕，淵野邊晴天，我們就拍它大太陽，它下雨，我們就拍雨滴”。

2022年，[淵野邊]定在三月十一號(hào)上映。它有了個(gè)新名字叫[如果有一天我將會(huì)離開你]，是片子里用到的一句歌詞，[我曾經(jīng)說過如果有一天我將會(huì)離開你，臉上不會(huì)有淚滴]。我常常琢磨后半句這幾個(gè)字，[臉上不會(huì)有淚滴]不代表心里面不難過，應(yīng)該是把負(fù)面情緒藏起來，不想被看到而已。都說拍電影像是個(gè)夢(mèng)，生活中怎么也學(xué)不會(huì)的事情，我想去這個(gè)夢(mèng)里奢侈地感受一把。

看完電影，站在公交車站等末班車，突然意識(shí)到好像每天都被異鄉(xiāng)打拼的生活和環(huán)境催促，快一點(diǎn)，再快一點(diǎn)。很久沒有靜下心來，品嘗一份糖水，感受一份溫暖，放慢節(jié)奏好像變成了奢侈的事情，但這部影片，讓我重新獲得了這些久違的感受。 影片應(yīng)該屬于漸入佳境型吧，片中的每個(gè)角色，都有打動(dòng)我的地方，或許帶有一些異鄉(xiāng)人的共鳴?！澳蠂ぁ钡乃麄冎g不僅僅是同事朋友，他們還有一個(gè)令人羨慕的“家”。而我們身邊許多人來來去去，相遇又別離，人總是要向前看，往前走的。聽說這是導(dǎo)演的第一部作品，感受到了真實(shí)所以動(dòng)人，溫柔治愈的力量是永不過時(shí)的。 抬頭看看國貿(mào)的高架橋，感覺就像邱邱說的，這里好像也沒那么好，但我還想留下來再試試?；蛟S人的一生，每段關(guān)系里，最后走的那個(gè)人都會(huì)承擔(dān)更多的遺憾吧，可，如果能夠認(rèn)識(shí)你，與你同路走一程，我還是會(huì)對(duì)你說：“歡迎光臨?！?/p>

如果用三個(gè)詞來總結(jié)《如果有一天我將會(huì)離開你》，我會(huì)選：孤獨(dú)，別離，成長。

年輕男孩李小李因?yàn)榻粨Q留學(xué)來到日本，在中餐廳“南國亭”打工的一年，他如同一個(gè)過客，目睹了周遭的世事變遷、悲歡離合，卻也通過默默的關(guān)心和行動(dòng)，將自己編織進(jìn)了這片原本不屬于他的社會(huì)圖景中。

而這個(gè)又長又難記的片名，來自于片尾在KTV里唱的那首老掉牙的歌：我曾經(jīng)說過如果有一天我將會(huì)離開你，臉上不會(huì)有淚滴。

李小李在離開的時(shí)候臉上的確沒有出現(xiàn)淚滴，但這不代表他這一年白來了。他陪伴身邊的人們度過了或大或小的難關(guān)和孤獨(dú)的悠長歲月，也從中收獲了自己的成長。如果說人的一生就是由幾十個(gè)這樣的一年組成，這部影片就是一個(gè)平凡人生中的一個(gè)普通橫切面，它算不上精彩，卻也回味無窮。

一條孤獨(dú)成長的魚

“魚”在影片中是一個(gè)貫穿始終的意象，高空飄蕩的鯉魚旗，男主癡迷的魚擺舞，河中我們沒有看見的魚，以及幾乎家家戶戶的魚缸里都養(yǎng)著的魚。

我對(duì)魚的理解是漸進(jìn)的。最初看到的，是被困住的孤獨(dú)。我以為導(dǎo)演想要借由魚缸里被困住的魚表現(xiàn)困住了片中每個(gè)人的那種生活：他們似乎都只生活在自己的一畝三分地中，遵循著固定的路線和行為模式，仿佛魚缸里一圈一圈游著的魚，安穩(wěn)而孤獨(dú)。這在宋哥為躲避警察藏身于倉庫魚缸旁時(shí)得到了最佳對(duì)照。

但結(jié)尾李小李突破自我的大聲叫賣，讓我明白了“魚”在這部戲中的另一層含義。

讓我們回到片頭出現(xiàn)的鯉魚旗。鯉魚旗是日本為慶祝五月五日男孩節(jié)而掛的裝飾物，有男孩的家庭都要掛上鯉魚旗。這個(gè)習(xí)俗來自于中國的“鯉魚跳龍門”傳說，以祝愿男孩像鯉魚般健康成長、朝氣蓬勃、奮發(fā)有為。相對(duì)應(yīng)的也有三月初三的“桃花節(jié)”以祝福女孩子健康幸福。

李小李初到日本，邱邱帶他去剪頭發(fā)，借理發(fā)店奶奶之口提點(diǎn)了不了解日本文化的中國觀眾鯉魚旗和男孩之間的聯(lián)系。這不僅表明了故事開始的時(shí)間在晚春，也預(yù)示著一個(gè)男孩開始成長。

李小李是膽怯懦弱卻又善良溫暖的普通男孩，日語不好，不敢大聲吆喝，也不會(huì)滿臉堆笑招攬顧客，更不會(huì)任何技術(shù)活兒。按理說，這樣的人根本就不應(yīng)該出國留學(xué)，更沒有能力在異國他鄉(xiāng)找工作養(yǎng)活自己。但他來了，因?yàn)槟赣H希望他出來看看世界，而他又不想給所剩無幾的家里增加經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)。幸運(yùn)的是，南國亭收留了他，并給了他足夠的包容和庇護(hù)，讓他得以安安穩(wěn)穩(wěn)地度過這一年。他也默默地關(guān)懷照顧到了身邊每一個(gè)人，在不知不覺間將自己編織進(jìn)了這幅生活圖景。

店長在送他離開時(shí)，說他這一年也沒什么長進(jìn)。這句話給了我很深的感觸，我自己也時(shí)常在年末總結(jié)的時(shí)候覺得自己沒什么長進(jìn)，但人的成長或許和植物一樣，是需要延時(shí)攝影才能看得見明顯改變的。一年在我們的生命旅程中說長不長，說短也不短。有的人可以在一年中就產(chǎn)生巨變，而絕大多數(shù)人，只是內(nèi)心悄悄地又長大了一公分。對(duì)于李小李而言，他的成長體現(xiàn)在了去監(jiān)獄探望青木的時(shí)刻，在每一個(gè)接邱邱回家的夜晚，在萬師傅和管唯生病時(shí)陪同在側(cè)的日子里，最終，體現(xiàn)在了他沖出地面大聲招攬顧客的嘶吼里。而這些看不見的“長進(jìn)”，都融入了悠長時(shí)光里。

一群日飄的群像戲

這部看起來十分平淡的影片背后，其實(shí)有著一個(gè)個(gè)血淚的故事。但影片刻意將沉重輕描淡寫，只留下一絲若隱若現(xiàn)的苦澀。

盡管給了小李庇護(hù)，但南國亭并非安樂窩，甚至可以說，這其實(shí)是一個(gè)“失意者之家”。在國外呆過的人都知道，對(duì)于在異國他鄉(xiāng)求生存的中國人，中餐廳是一個(gè)門檻最低也最苦最累的活兒。影片完整照顧到了這里工作的每一個(gè)人，給了他們的故事一個(gè)出口，交代了他們被困在這個(gè)“魚缸生活”里的緣由。

本地人、混血兒、移民……全球化的時(shí)代，你在任何一個(gè)國際化城市都能遇到這幾個(gè)群體，這部影片選擇了日本人、中日混血、長居者、留學(xué)生、交換生這幾個(gè)形象演繹了一處日飄群像戲。父親的病、母親的債、永遠(yuǎn)被拒的永駐、一家三口分居三國的無奈、不知應(yīng)該繼續(xù)獨(dú)自飄在日本還是和家人團(tuán)聚的迷?！松揪统涑庵鵁o解，“飄”是一些問題產(chǎn)生的原因，也給了一些問題逃避的出口。

每一個(gè)移居他鄉(xiāng)的人，內(nèi)心都有著一個(gè)”東京塔“般的向往，在巴黎是埃菲爾鐵塔，在上海是東方明珠。但旅居生活的大部分時(shí)間，你都離這座塔無比遙遠(yuǎn)，你只是貼近地面努力生活，當(dāng)你終于可以仰頭接近這座塔的時(shí)候，你或許已經(jīng)到了離開的時(shí)候，亦或者早已失去了對(duì)這座塔的向往。

片中的日本一片孤寂的寧靜，甚至安靜到讓人心慌。而南國亭卻永遠(yuǎn)熱熱鬧鬧，仿佛承載了全世界失意者的寂寥。

他們能否跳出魚缸？不重要。子非魚，焉知魚之樂？魚缸是他們自己選的，或許他們?cè)隰~缸里也過得挺開心。跳出來，誰也不能保證會(huì)更好。這一點(diǎn)，所有飄在異國他鄉(xiāng)的人都心有戚戚焉。

一首淡淡的抒情詩

作為導(dǎo)演的處女作，集齊了一個(gè)優(yōu)秀的制作班底，我認(rèn)為這部片子還是值得一看的。尤其是畫面和配樂都非常戳中我的審美點(diǎn)，演員們的演技也都十分平實(shí)自然。缺點(diǎn)自然也是有的，過于私人化的經(jīng)歷和情緒，可能比較難獲得大眾的認(rèn)可。但吃多了轟轟烈烈套路式的故事大餐，這樣清淡平常的私房菜也不失美好。它仿佛一首帶著淡淡愁緒的抒情詩，寫在初春的艷陽里，清冷又溫暖。它不深刻，但也不做作；不偉大，但值得出現(xiàn)。