五年前在豆瓣小組里寫的觀后感，當(dāng)時(shí)就是因?yàn)橐襌alph的資料加入了豆瓣，五年了，Ralph感謝你給我們帶來的快樂。發(fā)出來紀(jì)念一下。

2006-11-10 17:36:27 來自: Rio de gracy(dan une voiture à cheval~)
　　
　　昨天終于看完了傳說中的"英國病人", 經(jīng)過本人幾年的漫長仰慕, 加上組里各位同學(xué)的力薦, 我對(duì)這部片的仰慕之情已經(jīng)到了無以復(fù)加的地步.
　　
　　偶斷斷續(xù)續(xù)用了一個(gè)星期的時(shí)間來看,由于搞不清楚DVD的設(shè)置, 一開始以為是配音版, 我的心啊, 那個(gè)涼啊, 后來搞明白了轉(zhuǎn)成了原版音, 但是又搞不清字幕了, 所以有時(shí)看的是中文字幕, 有時(shí)是英文字幕, 有一些片段是中文和英文字幕各看了一次.....
　　
　　另:由于本人單相思這片子實(shí)在是太長時(shí)間了, 口水就會(huì)多了... 大伙見諒了. :P
　　
　　說點(diǎn)正經(jīng)的吧
　　
　　
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　　片子我是分成兩部份看的, 所以我先說下上半部吧,上半部我也分了兩天看的...
　　
　　第一天 片如其題, The English Patient, 譯名為 <英國病人>, 不過如果扣字來譯的話, 加上冠詞 The, 便是 <那個(gè)英國病人>.
　　
　　
　　
　　片子背景是二戰(zhàn)時(shí)期, 片中 "那個(gè)英國病人", 雖然小說里是來自匈牙利的貴族, 但是作派相當(dāng)英國. 想來歐洲貴族通婚了幾個(gè)世紀(jì), 他的家族和英國也應(yīng)該是割不斷, 理還亂的了.
　　
　　作為一個(gè)無聊的歐洲貴族, 深受于上個(gè)世紀(jì)初的"大競力"傳統(tǒng)影響,(即深入到所謂的"非文明"世界, 進(jìn)行私人考察.) 出現(xiàn)在北非沙漠實(shí)在是正常不過的事, 加上他的無聊愛好, 研究沙漠, 使他一出現(xiàn)就具有無可爭議的英國貴族派頭. 片頭回憶場景的第一幕, 他(Ralph)和沙漠土著的對(duì)話, 無非也是導(dǎo)演給機(jī)會(huì)他賣弄語言能力和更重要的是有閑階級(jí)的品味了, 一個(gè)人能把自已的無聊愛好發(fā)展成為一個(gè)精通的專業(yè), 實(shí)在是非有閑階級(jí)不可.
　　
　　而且, 他, (Count Laszlo de Almásy), Almásy伯爵, 還是一個(gè)敏感的知識(shí)分子, (咂咂咂... ..., 瞧瞧, 簡直是一次性滿足了觀眾的所有欲望, 特別是女性觀眾. 再加上咱們Ralph同學(xué)的絕代風(fēng)華, 完全相符的出色氣質(zhì), Oh My God, 絕配啊...), 咳咳, 這個(gè)這個(gè).....嗯.
　　
　　下一幕
　　
　　女主角夫婦閃亮登場~~~~, 一個(gè)非常時(shí)髦的出場, (在那個(gè)年代私人飛機(jī)是什么概念? 要知道如今英女王的老公, 在那時(shí)也是個(gè)花花公子, 他為了顯擺, 開飛機(jī)送兒子去蘇格蘭上學(xué), 顯擺的不是飛機(jī), 是他能開飛機(jī)的貴族派頭!)
　　用現(xiàn)在的話說是非常Chic的, 顯然, 這個(gè)陣勢(shì)也引起了"國際沙丘俱樂部" (The International Sand Clud 一聽就是特權(quán)階層的玩意, 燒錢俱樂部)幾位紳士的注意, 也私下談?wù)摿艘幌逻@架新式私人飛機(jī).
　　
　　那么, 飛機(jī)上下來的女士, 當(dāng)然是絕對(duì)的焦點(diǎn)了.
　　
　　可是, 這位女士心中的焦點(diǎn)是......Count Laszlo de Almásy (Ralph)！ 一下飛機(jī), 她便表達(dá)了對(duì)咱們的那個(gè)無聊伯爵(Ralph)的仰慕之情, 說起了他寫的一本書, 說到他用形容詞特少.
　　
　　實(shí)際上這一幕就表現(xiàn)了, 她Katharine Clifton, 即片中女主角K, 和Almásy (Ralph)是心心相通的人, 即使他們不是情人, 也會(huì)是知已.
　　
　　首先女人一般不會(huì)讀無聊伯爵(Ralph)寫的那種專業(yè)性特強(qiáng)的無聊書, 再有, 她一定要與作者心思相通, 才能體會(huì)到這本書的妙處, 特別是這樣一本"通篇沒有形容詞"的書, 而且, 她不僅讀完了書, 還很欣賞他.
　　
　　于是我們的那個(gè)無聊伯爵(Ralph)強(qiáng)忍心中的歡喜, 和K來了一個(gè)語言上的第一次交鋒, 一些關(guān)于LOVE的形容詞.
　　
　　這里, 導(dǎo)演使?。送瑢W(xué)有機(jī)會(huì)賣弄學(xué)識(shí)了, 她說的形容詞, 并不是一般泛泛之輩說的出來的詞, 一個(gè)美女能隨口說出這些那么有文學(xué)水平的詞, 能不使無聊伯爵(Ralph)心中大喜嘛？
　　
　　相反,她的那個(gè)老公, 就有點(diǎn)拿不出手, 見不得人了......

篝火晚會(huì)一段, 就是女主角和他老公,還有男主角進(jìn)一步展現(xiàn)性格的場景. 第一位出場的是女主角的老公, Geoffrey Clifton, (竟然也是由英國著名小生Colin Firth出演的, 這部片配角也夠豪華的, 偶只能說, 好萊塢, 牛就一個(gè)字.)

只見他歡快地表演著傻里傻氣的歌舞, 雖然非常陽光, 但是和后面出場的Katharine Clifton, 他妻子相比就少了一些知性, 多了一些傻氣. Katharine 給大家說了一個(gè)古代歷史故事,而這個(gè)故事又暗合了日后情節(jié)的發(fā)展.....

對(duì)于這樣性格相左, 氣質(zhì)相差很遠(yuǎn)的夫婦, 一般來說, 不太會(huì)相愛的, 影片給出的解釋是他們是"兩小無猜".這樣就給了Katharine日后出軌一個(gè)很好的伏筆.

后來, 為了向觀眾強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn), 又借他人之口給男主角介紹了女主角"博覽群書, 愛好廣泛." 而她的老公Geoffrey Clifton在一次談話中竟然連"伊斯蘭"這樣一個(gè)詞都拼不清楚, 又一次展現(xiàn)了他們之間的巨大差別.

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那么我們的男主角性格又如何呢......當(dāng)然是要大費(fèi)筆墨的. 這一點(diǎn), 原著一定是進(jìn)行了相當(dāng)好的描寫, 我們可以從他的精彩臺(tái)詞中讀出Count Laszlo de Almásy 是一個(gè)什么樣的人.

Hana: There's a man downstairs. He brought us eggs. He might stay.
Almásy: Why? Can he lay eggs?
Hana: He's Canadian.
Almásy: Why are people so happy when they collide with someone from the same place? What happened in Montreal when you passed a man in the street? Did you invite him to live with you?
Hana: He won't bother you, he will stay downstairs.
Almásy:He already did!

譯:漢娜:樓下有個(gè)男人, 他給我們帶來了雞蛋. 他可能會(huì)留下.
阿馬什:為什么?他會(huì)生蛋?
漢娜:他是加拿大人.
阿馬什:為什么人們碰到同一個(gè)地方來的人總是那么高興? 當(dāng)你在蒙特利爾街頭見到一個(gè)男人會(huì)發(fā)生什么事? 你有沒有請(qǐng)他去你家和你一起住?
漢娜:他不會(huì)打擾你的, 他只在樓下住.
阿馬什:他已經(jīng)打擾到我了!

一想到Almásy病歪歪的躺在床上, 吃喝全靠漢娜照顧, 也不忘挖苦下她老鄉(xiāng)見老鄉(xiāng)的土氣情節(jié), 我就忍不住要笑. 同時(shí)不要忘了, 英國人最討厭別人打擾自已的私生活, 這一對(duì)話又突顯了他英國式的機(jī)智的冷幽默, 十分刻薄, 但又有點(diǎn)道理, 是一種讓人記憶深刻的語句.

Almásy: I once traveled with a guide who was taking me to Faya. He didn't speak for nine hours. At the end of it he pointed to the horizon and said, "Faya!" That was a good day.

譯: 阿馬什: 我有一次和一個(gè)向?qū)ワw亞. 他九個(gè)小時(shí)都一言不發(fā). 到旅途結(jié)束的時(shí)候, 他指著地平線說"飛亞!" 那真是美好的一天.

:D 這一段是Almásy開車和女主角穿越沙漠, 一路上女主角十分興奮, 也許是第一次來沙漠, 也許是終于能見到她仰慕的作家, 不斷歡快地和他說話, 不停地問他一些私人問題. Almásy顯然很不已為然, 像他這樣的人, 應(yīng)該是十分不喜歡多話的人, 也不喜歡別人打探他的私生活, 靜靜的欣賞沙漠的美才是正經(jīng)事. 他雖然覺得她很優(yōu)秀, 但是有時(shí)也受不了她.

但是他沒有指責(zé)她, 也沒有冷落她, 只是相當(dāng)紳士地講了一個(gè)故事, 這個(gè)故事聽起來相當(dāng)荒唐, 兩個(gè)人在大沙漠里一天都沒說一句話. 放別人身上是不可能的, 放他身上就不奇怪了, 同時(shí)這個(gè)故事也很滑稽, 更重要的是, 他給了女主角暗示, "那真是美好的一天." 即, "你現(xiàn)在能不能閉嘴?"

這種表達(dá)方式, 即不傷面子, 又很有幽默感, 同時(shí)又不失他的風(fēng)度, 果然很讓女主角喜歡, 于是, 她更愛他了.......

偶覺得就這兩段夠了, 表現(xiàn)了他不茍言笑下面也有一顆機(jī)智的心啊, 100%的冷笑話.
偶沒讀過原著, 不過, 片子里這種好玩的對(duì)話不少, 比如那個(gè)錫克教徒, 和男言角之間也有精彩的對(duì)話......

值得一提的是本片獲得"英國奧斯卡"BAFTA Awards的最佳劇本獎(jiǎng), 一個(gè)以英國人為名的故事, 能夠在英國獲得最佳劇本獎(jiǎng), 是最大的肯定啊...

就沖這, 本片的Fans也要去讀下原著吧, 能寫出這樣的對(duì)話,應(yīng)該不差的.

其中一段對(duì)話:
Katharine Clifton: This - what is this?
Almásy: It's a folk song.
Katharine Clifton: Arabic.
Almásy: No, no. It's Hungarian. My daijka sang it to me when I was a child growing up in Budapest.
Katharine Clifton: It's beautiful. What's it about?
Almásy: Szerelam means love. And the story, well, there's this Hungarian count. He's a wanderer. He's a fool. And for years he's on some kind of a quest for... who knows what. And then one day, he falls under the spell of a mysterious English woman. A harpy, who beats him, and hits him, he becomes her slave, and he sews her clothes, and worships...
[Katharine starts hitting him]
Almásy: Stop it! Stop it! You're always beating me!
Katharine Clifton: Bastard! You bastard, I believed you! You should be my slave.

還讓我想起了紅樓夢(mèng)里的一段, 汗一下, 可能全世界的愛情, 都是差不多的吧, 紅樓中寶玉也是和黛玉, 也是歪在床上, (當(dāng)然是穿了衣服的), 打趣, 寶玉也是瞎編了一個(gè)典故, 取笑林妹妹, 當(dāng)然也是說她美貌如花的意思, 兩人也是打成一團(tuán).....想到這個(gè)巧合, 真好玩吖.....

還有這一句:
Almásy: Swoon, I'll catch you.

這是圣誕節(jié)男女主角偷情前, 男主角讓女主角扮昏倒, 以抽身私會(huì). Swoon可以是昏倒, 也可以是神魂顛倒的意思. catch 可以是會(huì)合，也可以是捕捉的意思。字面意思是 “昏倒吧，我等下和你會(huì)合?！币部梢允恰吧窕觐嵉拱?，我會(huì)得到你的?！闭Z句簡潔明快, 意味深長啊.....

可以說, 本片的對(duì)話, 字字珠磯, 這個(gè)就是原著的功勞了, 有小說為藍(lán)本的電影, 通常都很有看頭, 電影有了好的文學(xué)基礎(chǔ), 就更引人入勝了. 如果有時(shí)間的話, 我真的很想讀下原著.
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影片的前一小節(jié), 主要介紹了各個(gè)人物和他們的性格, 下一幕就進(jìn)行情節(jié)推進(jìn)了. 其實(shí)下邊的情節(jié)我很不贊同, Almásy伯爵在很短的時(shí)間內(nèi)像是變了一個(gè)人, 完全丟失了英國紳士的標(biāo)準(zhǔn)做派, 也許是情節(jié)推進(jìn)的太快了, 也許是時(shí)間不夠, 兩個(gè)小時(shí)的電影, 不能把全部都表現(xiàn)出來.....除了這一點(diǎn), 其他還是不錯(cuò)的.

最佳女配角, 法國女演員比諾什演的漢娜, 起到了一個(gè)穿針引線的作用, 這個(gè)角色在電影和小說里都應(yīng)該是十分重要的, 其他的就不多說了, 有一個(gè)鏡頭我記憶深刻, 就是漢娜拿了一把傘沖進(jìn)來告訴Almásy下雨了! 就是一個(gè)大概一分鐘不到的鏡頭, 她神色歡快, 氣色極佳, 健康快樂的樣子, 真的是太美了!Almásy病重的時(shí)候有這樣一個(gè)小天使陪著他, 應(yīng)該是最大的幸運(yùn)和安慰了吧......

至于那個(gè)丈夫, 偶覺得處理的很好, 同樣是英國人, 他一忍再忍, 在車?yán)锏壤掀? 卻發(fā)現(xiàn)她私會(huì)情人, 這時(shí)的神情, 實(shí)在是太到位了,Colin Firth就是樣子長的太正經(jīng)了, 要不也可以是一個(gè)多面手吖......

后來, Colin Firth 演的角色實(shí)在忍不下去了, 開飛機(jī)企圖一下撞死三個(gè)人, 唉, 要都死了, 不也是到了天堂也三人行嘛?~~~~~~

不過有一個(gè)毛病, 他死了, 女主角沒馬上死, 這個(gè)就不太對(duì)了, 女主角坐前排, 要死也是她先死啊.........

　 怎么也不會(huì)想到，我迎接2009年的方式竟然是失眠，可能是晚上和弟弟喝的一點(diǎn)普洱，讓我在2009年1月1號(hào)的凌晨4點(diǎn)58分仍舊痛苦的清醒不已。
　　與其躺在床上胡思亂想，折磨自己，不如起來寫點(diǎn)東西，雖然已有五個(gè)小時(shí)這樣被我浪費(fèi)過去。
　　每次跟別人說到我的失眠，他們總是會(huì)暗笑地問“是在想心事吧？”，雖然每每都以裝傻過去，但實(shí)際我明白，這里的“心事”所指逃不過的那個(gè)字，就是“愛”字。
　　今天晚上腦子里翻來覆去都是《英國病人》的影子，午夜的思路跟白天完全不同。據(jù)說人在失眠的時(shí)候大都容易做出反常行為，那就借這個(gè)萬籟俱靜的夜晚把這篇從來沒想過會(huì)寫的文章寫出來吧。
　　無論外界的評(píng)價(jià)有多高，我本人看完本片時(shí)確實(shí)是被鎮(zhèn)住了。原因在于明格拉的拍法不是將愛情局限于男女雙方互動(dòng)的行為中，這個(gè)電影的獨(dú)一無二在于，愛情成為當(dāng)事者內(nèi)心的弱點(diǎn)和心魔。從這個(gè)點(diǎn)出發(fā)，《英國病人》這個(gè)純譯名的另一層涵義便得成理：
　　那段愛情成為了艾馬殊伯爵的絕癥。
　　所有的人都會(huì)說一句話，“自己是自己最大的敵人”。戰(zhàn)勝自己的意思為克服自己的缺陷，幾乎人人可以理解，心理的缺陷是人一生中最難跨越的。幾乎所有好的電影涉及到的深層涵義都是在于討論如何實(shí)現(xiàn)自我的釋放，或者說，一個(gè)人是否可能跨過自我筑建的鴻溝。
　　英國病人的兩段愛情，其中艾馬殊與凱瑟琳的主線愛情本身的建立是存在于 出軌 這個(gè)基礎(chǔ)上的（雖然這讓我在看電影的時(shí)候也感到很意外），因?yàn)槌鲕壊环铣Ｈ怂苷J(rèn)同的愛情模式，并且俗套。出軌與不忠是《英國病人》整個(gè)形成的基礎(chǔ)，或者說病根的一部分。通過電影不難看出艾馬殊和凱瑟琳都是人上一等的人物，他們對(duì)世間的事有著自我七分認(rèn)醒，即使沒經(jīng)過，也該知道婚外戀在放縱后所帶來的折磨。按理說像他們這樣的高端人群不會(huì)飛蛾撲火，可為什么結(jié)果是這樣呢？
　　這里表現(xiàn)出明格拉內(nèi)核的最外層：即再有知識(shí)，再高端先進(jìn)的人類，都克服不了感性欲的驅(qū)動(dòng)。愛情的萌芽或者可以稱之為美好，即使在整個(gè)背叛的大前提下單獨(dú)拿出來看仍舊是美好的。理性與感性之爭就如人類與自然之爭，百分之百的戰(zhàn)勝自然跟百分百理性主導(dǎo)思想的結(jié)論是一樣的，就是不可能。要充分理解本片，首先必須接受的事實(shí)是，人性根部的弱點(diǎn)是無法被清除的。人類與機(jī)器人的不同在于，即使人類再提高或精確技術(shù)，都沒辦法完全避免誤差的存在。
　　兩個(gè)有著高等學(xué)歷看似理性不凡的人，只要一個(gè)合適的環(huán)境，一些基本的所謂巧合，完全可以做出被社會(huì)所不能容忍的行為。
　　愛情沒辦法用語言解釋，自然更不能用電影說明，英國病人作為愛情片的出色，也不過在于某種程度上它比較真實(shí)的表現(xiàn)了愛情的其中一根枝。
　　艾馬殊與凱瑟琳在做出錯(cuò)誤的行為后，從他們?cè)谠「桌镎勗挼膬?nèi)容來看，第一次偷情后他們希望可以用自己所有的理性去控制這段愛情。這很自然地符合人類想當(dāng)然自大的心理。這種沒有力量的控制帶來的反而是圣誕節(jié)上瘋狂的縱欲。雖然明格拉在起初對(duì)凱瑟琳老公的描寫有部分丑化，但當(dāng)科林菲爾斯看到自己老婆與別人魚水之歡后汗?jié)窦∧w的樣子時(shí)，還緊張的問“你的身體不舒服嗎？”，我對(duì)這段美好的婚外情也開始產(chǎn)生了動(dòng)搖。
　　愛情是人類的課題，我們用一生去證明這個(gè)課題的一個(gè)公認(rèn)結(jié)論。往往很多人在中途會(huì)作弊退出，或者干脆不強(qiáng)求于結(jié)論。
　　人在得到愛情的時(shí)候沖動(dòng)而粗暴，陷入愛情后便更復(fù)雜，就像被蛛網(wǎng)纏住的小蟲。即使雙眼能看到事情的本質(zhì)，行為也無法保證做出正確的選擇，被弱點(diǎn)限制，被欲望驅(qū)使，達(dá)不到，回不了，怒火中燒，自漸墮落。凱瑟琳在電影院的退縮，艾馬殊在宴會(huì)上的發(fā)癲，都是很經(jīng)典地表現(xiàn)了這一特質(zhì)。
　　因?yàn)榘R殊愛得放縱與用力，這種沉溺的關(guān)系已經(jīng)不需要出現(xiàn)凱瑟琳的丈夫，即使一個(gè)清白的舞伴都能成為糾結(jié)的根源。于此下去，必是毀于一旦。
　　電影在這里峰回路轉(zhuǎn)，由客觀情節(jié)來主導(dǎo)雙方的軌跡，這是明格拉的聰明之處，實(shí)則也屬無奈之舉。因?yàn)榛ǘ涫㈤_之后接上的必然是枯萎。他只能用戰(zhàn)爭來阻隔了開花的時(shí)機(jī)，讓他們出于亂世，讓他們身不由己。
　　當(dāng)然人性的弱點(diǎn)不僅僅屬于做了虧心事的人，那個(gè)被背叛的人內(nèi)心的黑暗面同樣泛濫得一發(fā)不可收拾。杰佛儒弱的性格致使他無法將此事直面艾馬殊或者自己的愛妻，盡管他確實(shí)是情理上的受害者。激惡與膽小的碰撞最后導(dǎo)致他做出心理異于常態(tài)的行為：帶著自己的妻子去撞死艾馬殊。
　　當(dāng)然，站在電影本身的基點(diǎn)，也就是以艾馬殊與凱瑟琳的立場來看，這出悲劇反而成為兩個(gè)本來墮落于愛溺的人得到升華的機(jī)會(huì)，也讓電影不用以讓人絕望的形式結(jié)束。
　　至于艾馬殊為凱瑟琳而跟德軍合作，個(gè)人認(rèn)為其實(shí)對(duì)當(dāng)時(shí)的他而言這個(gè)選擇已經(jīng)根本不需要思考。在那時(shí)那刻，他完全可以不假思索地做到為了保住她的機(jī)會(huì)而犧牲自己，或者殺死別人，政治在此時(shí)早已對(duì)他沒有意義。
　　很多人都說這個(gè)電影太散，第一次看很難看懂。我第一次看的時(shí)候也是如此，可能是開竅晚，也或許因?yàn)楫?dāng)年一起共賞的友人，我那時(shí)竟連一半都沒看完就放棄了，這也將我?guī)啄旰蟮诙闻c它耐心的重逢顯得過于富有涵義。其實(shí)現(xiàn)在看來這部電影幾乎可以成為是否能夠?qū)炂庖叩臏?zhǔn)則，有些電影就是這樣，它跟你的相遇需要看時(shí)間與緣分的：你理解不了的，稱之為悶片；你理解了，它就變成了你的最愛。
　　他們起初的愛是人類最純潔的本能，卻在洶涌的過程之后失去結(jié)果。無法被控制的愛成為病毒，鉆入所有被牽連的人的骨髓。
　　這是一場能讓愛神哭干眼淚的悲劇，兩個(gè)主角先被觀眾指責(zé)然后多的是同情，若不是副線上朱麗葉比諾什與印度軍官的插曲，整個(gè)電影會(huì)黑暗絕望得多。畢竟人性是共通的，理性是人類永遠(yuǎn)到達(dá)不了的目標(biāo)，我們寧愿用人文關(guān)懷來做傷疤的撫慰，這是習(xí)慣。因?yàn)闆]有死，生活就得繼續(xù)；沒有死，就永遠(yuǎn)沒有最后的結(jié)局。
　　雖然沒有主線唯美，朱麗葉比諾什的愛情卻是承擔(dān)整部電影陽光的部分，在色彩上也比前者的沙漠黃趨向更多的綠和燦爛。她和印度人表現(xiàn)了人類可以做到的:通過錯(cuò)誤的事例來修正自我，斗不過心魔就揚(yáng)長避短，并且在力所能及的范圍里控制感性欲。雖然顯得未必奏效但是真實(shí)，畢竟她和她愛的人在電影結(jié)尾沒有死去。
　　愛情不能被定義和限制，沒有死，就仍有機(jī)會(huì)。
　　至于說到副線里的愛情，不知下一次失眠是什么時(shí)候了。

　　原文：My darling, I'm waiting for you. How long is a day in the dark, or a week？The fire is gone now and I'm cold, horribly cold .
　　I really ought to drag myself outside, but then there'd be the sun. I'm afraid I’ll waste the light on the paintings and on writing these words. We die. We die, We die rich with lovers and tribes. Tastes we have swallowed. Bodies we have entered and swum up like rivers. Fears we have hidden in, like this wretched cave. I want all this marked on my body.
　　We're the real countries, not the boundaries drawn on maps, the names of powerful men. I know you will come and carry me out into the palace of winds. That's all I have wanted to walk in such a palace with you, with friends, an earth without maps. The lamps gone out and I'm writing in the darkness.
　　譯文：親愛的，我在等你。不見天日的一天到底有多久？比一周還長嗎？火已經(jīng)熄了，我覺得冷，刺骨的冷。
　　我真該把自己拖到洞外去，那里陽光朗照?？磮D和寫些文字恐怕要耗費(fèi)一些電量。我們死了，我們魂歸天國，那里盡悉相愛之人，不分種族。我們?cè)萄时舜说捏w香；我們?cè)`欲合一，相愛摯深；我們?cè)膽芽謶郑邕@山洞的幽暗。我要把這些永遠(yuǎn)銘刻在身。　　　　　　
　　我們的國度是真實(shí)的，沒有畫在地圖上的邊界，也沒有強(qiáng)者的命名。我知道你會(huì)回來的，把我抱出洞外，踏入那風(fēng)的殿堂。這是我惟一的愿望：在一方?jīng)]有地圖的土地上，與你，還有一些朋友，于風(fēng)中漫步……油盡了，燈枯了，我執(zhí)筆時(shí)已是漆黑一片。

　　想象著凱瑟琳當(dāng)時(shí)在山洞中的心境，總覺得這些語言那樣貧乏無力。言不及心，言不及意，真如一種牢籠。再加上經(jīng)過我言不由衷的翻譯，“其中味”想必傳達(dá)無幾。另外，我個(gè)人覺得，這段文字之所以能夠打動(dòng)人心，不僅僅在于它的感情成分，還在于它的思想內(nèi)涵。
首先請(qǐng)大家注意“地圖”這個(gè)概念。作為皇家地理學(xué)會(huì)和地理考察團(tuán)的成員之一，Katherine和Almasy應(yīng)深知地圖的特殊價(jià)值。然而，他們卻一個(gè)將地圖交給德軍，一個(gè)卻希望生活在一處沒有地圖的地方。豈不怪哉？欲究其因，我們還是要回到與本片的愛情同等重要的另一主題：反戰(zhàn)。（大家知道，當(dāng)年本片的制片人曾在英國演藝學(xué)院的頒獎(jiǎng)禮上猛烈抨擊布什發(fā)動(dòng)的伊拉克戰(zhàn)爭，語驚四座。）在本片中，地圖的地理意義已經(jīng)讓位于政治和軍事。其實(shí)，反觀我們?nèi)祟惖臍v史，又何嘗不經(jīng)常如此呢？地圖難道不是經(jīng)常成為用來滿足某些野心家的權(quán)力欲和占有欲的工具嗎？人類有多少戰(zhàn)爭和沖突不是導(dǎo)源于變更地圖的欲望？只要地圖上那一條條彎線存在著，誰都有可能成為戰(zhàn)爭的制造者，誰也都有可能成為戰(zhàn)爭的受害者。我想，Almasy對(duì)此應(yīng)是感同身受。當(dāng)Caravaggio指責(zé)Almasy將地圖交給德軍差點(diǎn)造成千萬盟軍士兵死亡時(shí)，Almasy的回答的確發(fā)人深?。骸笆堑?，確會(huì)有千萬人死去，只不過是不同的人而已?！眲澖纾@個(gè)地圖中的本體行為，在為人類提供了便利的同時(shí)又造成了多少對(duì)立和沖突，造成了多少隔膜甚至殺戮。然而，人類真的能夠擺脫劃界嗎？“一方?jīng)]有地圖的樂土”――一個(gè)沒有性別偏見、沒有種族歧視、沒有等級(jí)壓迫、沒有地域限制、沒有國家之分的地方，一個(gè)人們可以像風(fēng)那樣自由無羈、親密無間的地方。這，也許只存在于天國，存在于那遙遠(yuǎn)的烏托邦。所以，Katherine去了，Almasy也去了。因?yàn)橹挥性谀抢铮麄儾拍苷业剿麄儭罢鎸?shí)的”家園。
　　記得我在本論壇提交過一個(gè)“要看懂這部影片必須弄明白的兩個(gè)問題”的帖子，其中問大家為什么影片始終以“水”的意象來刻畫Katherine。在此，大家或許就明白了它的所指：水，作為一種液體，是能夠消彌界限的一種東西。另外，它還排斥劃界。因?yàn)椴煌诠腆w之物，你很難在水中劃出界限。當(dāng)然，水這一意象在西方文化中還有許多不同于在中國文化中的含義，在本片中也有不少體現(xiàn)，大家可以慢慢體味。
　　其次請(qǐng)大家注意這段文字是寫在了什么地方。細(xì)心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，它寫在了Almasy那本書的尾頁中，而不是他的那些碎紙片上。要知道，這不是一本普通的書，它是被譽(yù)為“歷史之父”希羅多德的那部《歷史》。它不僅破爛不堪，在形式上是一部“古書”，而且實(shí)質(zhì)上，作為西方最早的歷史著作，也是相當(dāng)古老的。這部書決不是明格拉為附庸風(fēng)雅而強(qiáng)拉硬扯來的一個(gè)道具。它其實(shí)是被用來象征人類社會(huì)中的一種悠久而根深蒂固的意識(shí)形態(tài)――男權(quán)主義。因?yàn)闅v史（history）由其以來所寫的都是“男人的故事”(his story)，而其敘事主體也非男性莫屬。所以說，它實(shí)際上是維護(hù)父權(quán)意識(shí)形態(tài)的一種話語工具。正因如此，Hanna明確表示她不喜歡這本書，認(rèn)為“它寫的都是男人，太多男人了。(It's all about men, too many men!)”而對(duì)于較之漢娜更熟悉這部書的Katharine來說，這更是它顯見的本相。在篝火晚會(huì)上，她選講書中那個(gè)反叛國王的王后的故事便是明證之一。而她在《歷史》尾頁上寫下這段文字，無疑又是對(duì)男性話語霸權(quán)的大膽挑戰(zhàn)。其中所表達(dá)的拒斥“地圖”的思想在此同樣具有了抗辨的意義（從愛情的角度而言，這段文字則是對(duì)Almasy那些文字的回敬。Katharine說她喜歡那些文字，相信Almasy也喜愛這段文字。不然他為什么要選擇在漢娜的朗讀中死去呢。愛的極致是死，確然?。。?。由此，經(jīng)由女性之手續(xù)寫的《歷史》由于嵌入了她們的聲音，便不再是男性話語的獨(dú)白，而成為了一部嶄新的歷史。然而，這新的一頁卻讓凱瑟琳付出了生命的代價(jià)。所幸的是，漢娜又接過了這部書，并緊緊地抱著它，走出象征著拯救和重生的修道院，踏上了新的旅程。還有那同車的小女孩，那稚嫩而純真的笑臉，就像那樹叢中不時(shí)灑落的陽光，令人充滿著無限的希望。

  和朋友聊天中說起北非，腦海中浮現(xiàn)出來的全是這部電影的畫面，想起的是男主角在黃昏的沙漠中不停趕路的鏡頭。記得這么清楚除了喜愛，還因?yàn)槔瑫r(shí)拉過這個(gè)片段。雖然僅僅是一個(gè)小小的片段，一個(gè)個(gè)鏡頭拉起來也頗耗費(fèi)時(shí)間精力，以后應(yīng)該也不會(huì)再用這樣勞神費(fèi)力的方式去看電影。但現(xiàn)在想起來，在學(xué)校拉片的時(shí)光，也是一種樂趣。

   我所選擇的片段是（2:15:00-2:19:04）匈牙利歷史學(xué)家艾馬殊將愛人嘉芙蓮安置在山洞里后，徒步走出沙漠求救。然而，走出沙漠的艾馬殊焦急地向盟軍駐地的士兵求救時(shí)，卻因?yàn)樗膽B(tài)度和名字被當(dāng)作德國人抓了起來。另一邊，山洞里的嘉芙蓮給養(yǎng)耗盡，已經(jīng)等不到艾馬殊的歸來。
   本片的剪輯是曾剪輯過《現(xiàn)代啟示錄》、《布拉格之戀》等影片的沃爾特·默奇（Walter Murch）。剪輯大師沃爾特·默奇曾在《眨眼之間：透視電影剪輯》（《In The Blink Of An Eye》）一書中提出了一個(gè)觀點(diǎn)：一個(gè)剪切就是人的一次眨眼。剪輯跟人眨眼的內(nèi)在心理-情感機(jī)制是有一定聯(lián)系的。另外他還提出了剪輯中的“音效設(shè)計(jì)”（sound design）這一概念，說到“Sound as an emotional guide-track through the complexities of story.”（1）我想就《英國病人》這一片段分析沃爾特·默奇是如何運(yùn)用“眨眼剪輯”和“音效設(shè)計(jì)”這兩個(gè)概念來剪輯影片的。
    沃爾特·默奇在書中說到人們“眨眼”是由于一定的內(nèi)在情緒，“眨眼”是因?yàn)楂@取了足夠的信息。因此好的剪輯應(yīng)當(dāng)和人“眨眼”的情緒線索相吻和，讓畫面流暢地表達(dá)出不會(huì)中斷眼睛感知有價(jià)值的視覺信息。
    在這個(gè)片段中我們可以看到，剪輯正是依據(jù)一定的情緒進(jìn)行的。按照情緒起伏該片段可以分為三個(gè)小的段落：第一個(gè)段落是艾馬殊在沙漠中徒步行走。這段總共4個(gè)鏡頭，鏡頭平均長度12秒。（參見拉片鏡頭表）可以看出節(jié)奏是比較緩慢的，和主人公焦急的心情形成對(duì)比。景別以全景和遠(yuǎn)景為主，這樣的大景別表現(xiàn)出了艾馬殊在渺無人煙的荒漠中的無能為力。雖然是固定鏡頭，但是主人公在日出中奔跑，在余輝中疲乏地漸行漸遠(yuǎn)的畫面都讓人感覺到他的夜以繼日和焦急心情。
    第二個(gè)段落是艾馬殊請(qǐng)求軍官的援助，結(jié)果遭到誤會(huì)。這一段總共有28個(gè)鏡頭，鏡頭平均長度約為4秒，節(jié)奏相較上一段快了很多，緊張的情緒一下子就表現(xiàn)了出來。這一段的鏡頭剪輯上充分體現(xiàn)出了以情緒為線索的特點(diǎn)。剛開始用一個(gè)遠(yuǎn)景拉至中景，讓士兵入畫，交代了環(huán)境和人物關(guān)系。之后用中近景來表現(xiàn)人物間的對(duì)話，當(dāng)軍官對(duì)艾的身份開始有所懷疑的時(shí)候，切了很多軍官臉部近景或特寫的反應(yīng)鏡頭。從拉片鏡頭表中我們可以看出由第7個(gè)鏡頭到第35個(gè)鏡頭，鏡頭的時(shí)長是呈遞減狀的，由最初的平均5秒到平均3秒，再到最后的連續(xù)幾個(gè)1秒鏡頭的快切，渲染出了一種遞增的緊張感。最后一個(gè)鏡頭為艾馬殊眼睛的特寫，然后用黑場轉(zhuǎn)場。黑場既是艾被打暈后的主觀視角，又和下一個(gè)場景的環(huán)境吻合，轉(zhuǎn)接得很自然。
    第三個(gè)段落是嘉芙蓮獨(dú)自一人在山洞中。這一段共有6個(gè)鏡頭，鏡頭平均長度為9秒。舒緩的節(jié)奏和這一段哀傷的情緒相得益彰。第一個(gè)鏡頭用全景交代了環(huán)境之后，接下來都是近景或特寫，反復(fù)地給嘉芙蓮的臉部表情和她在書上寫下的字的鏡頭。這恰恰是觀眾渴望得知的：嘉芙蓮此刻的心情和她所寫的內(nèi)容。這段出現(xiàn)了一個(gè)搖鏡頭，是跟隨著光源的方向，這就表現(xiàn)出了光源的重要性和嘉芙蓮的孤立無援。而燈熄滅后的一片漆黑，又是一個(gè)很自然的黑場轉(zhuǎn)場。
    在談到“音效設(shè)計(jì)”的時(shí)候，沃爾特·默奇說到“You have to be very careful about what sounds you put behind the audience. They can distract attention away from the screen.”（2）可見音效在影片中的重要性。那么沃爾特·默奇又是如何在剪輯中體現(xiàn)“音效設(shè)計(jì)”這一概念的呢？
    這一段落的音效有配樂，對(duì)白，現(xiàn)場聲，畫外音四種。沃爾特·默奇巧妙地應(yīng)用了這四種音效營造出三個(gè)時(shí)空。一個(gè)是艾馬殊在沙漠中奔跑及向軍官請(qǐng)求的時(shí)空，第二個(gè)是嘉芙蓮在山洞中的時(shí)空。前兩個(gè)時(shí)空是同時(shí)間不同空間，而第三個(gè)時(shí)空是不同時(shí)間不同空間的回憶的時(shí)空。沃爾特·默奇通過一句畫外音的巧妙應(yīng)用，讓觀眾雖然沒有看見艾馬殊回憶的畫面，卻感知到了他向漢娜講述這個(gè)故事的時(shí)空的存在。音效在這里起到了擴(kuò)展時(shí)空的作用。
    沃爾特·默奇充分利用了加百利·雅特（Gabriel Yared）的配樂來營造氣氛。在男主角和女主角吻別后到他在沙漠中行走，背景音樂一直是弦樂與單簧管，這也是男主角在片中的音樂主線，營造出憂郁低沉的氣氛。而在沙漠中男主角吟唱的歌謠的歌詞（”You`d better be ready about half past eight……I`ll down to get you in a taxi,honey”）也與他焦急的心情不謀而合。在第二個(gè)段落中，當(dāng)軍官開口說話時(shí)配樂也停止了，只剩下現(xiàn)場聲和對(duì)白。直到第三個(gè)段落開始，配樂才再次響起，但此時(shí)已變?yōu)榕曇鞒c低沉的弦樂，將嘉芙蓮絕望無助的心情表現(xiàn)得淋漓盡致。沃爾特·默奇并沒有完全依賴于配樂醞釀情緒而是加入了現(xiàn)場聲，如寫字的沙沙聲和嘉芙蓮的喘息聲，這些音效都將她在生命最后關(guān)頭的孤苦無依很好地表現(xiàn)了出來。尤其是最后兩個(gè)鏡頭，沒有了配樂，只聽見女主人公在黑暗中的飲泣，讓人為之動(dòng)容。由此可見，沃爾特·默奇并不是簡單地將配樂鋪滿每一個(gè)鏡頭，而是根據(jù)內(nèi)在情緒的變化對(duì)各種音效進(jìn)行組合。這種剪輯中的“音效設(shè)計(jì)”讓音效不再是簡單地單獨(dú)存在，也賦予了它敘事的功能。
（1）《《In The Blink Of An Eye》》
（2）《An Interview with Walter Murch》
                                

這部影片再次證明了拐走別人的老婆終會(huì)害人害己特別悲慘，令我印象最深刻的是影片中那位印度扒雷專家。歐美總會(huì)歌頌他們自己的戰(zhàn)爭英雄，就算影片里出現(xiàn)極個(gè)別的印度阿三，也總是沿街玩蛇或在餐桌旁站著的侍者形象，而在這樣一個(gè)精心設(shè)計(jì)的大片里，放一個(gè)正面的印度阿三簡直是他媽的太有氣魄了！