王晶大概也是港片的代表性人物了，雖然他濫拍成性，并且個性十分不討喜（主要不討主流精英階層的喜吧）。

我一直不太喜歡王晶的個性，也不太喜歡他的電影（可能因為本來就不怎么喜歡喜劇片……）總感覺他風格過于圓滑討巧，少了電影作為藝術形式的原創(chuàng)度和鮮明風格，但也不得不承認，他是一位相當懂得迎合觀眾心理，很有商業(yè)頭腦，并且相當成熟，懂得在有限的空間內(nèi)將自己才華最大化的導演。

在他拍過的少數(shù)武俠片中，《新少林五祖》（《洪熙官》）大概是在童年記憶的cctv6中，每次看到預告就必看的武俠電影。也正是這部電影，李連杰也成為了我童年的男神，至今也不免心心眼。

新少林五祖

王晶導演

1994年上映

《新少林五祖》說起來，主線劇情真是爛俗老套，單一無聊，有趣的是人物的塑造，這似乎也是王晶的長處，總能出乎意料在已經(jīng)完全商業(yè)化的模式中翻出一些新意來，父子親，母女情，還有愛情……王晶在武俠的情感世界里，注入了完全不同于傳統(tǒng)江湖的現(xiàn)代感。一個字形容“萌”！~~

洪熙官和洪文定，紅豆和朱小倩，以及洪熙官和紅豆……這片的看點似乎全在感情戲上了（當然打動也設計得很精彩，似乎那個時期的武俠電影武指都相當厲害，畢竟是最有創(chuàng)意的巔峰期啊，洪熙官的那一桿銀閃閃長槍，酷到?jīng)]朋友~~）

明明亡命天涯東躲西藏刀口舔血窮困潦倒相依為命的兩父子，還都頂著一張千年面癱臉，又嚴肅又較勁又苦逼。但對話卻很Q彈：

“昨天妳把我唯一的一條內(nèi)褲給洗破了?！?/blockquote>

“對不起?！?/blockquote>

“沒關系。（拿出內(nèi)褲）我把這條內(nèi)褲改了。改小了給你穿?！?/blockquote>

“謝謝爹。（接過）誒？那你不是沒有內(nèi)褲穿了嗎？”

“沒關系，比較涼快！”

哈哈哈哈……

這樣的對白大概只有面癱臉說出來才最有意思吧。

謝苗演得洪文定真的很罕見，少有影視劇刻畫成功過這類孩子（日本的《帶子狼雄》算不算？）：太聰明，太懂事，智商高，情商更高。他不需要小心呵護，不需要無微不至，不需要考慮“原生家庭的傷害”，甚至都不需要喂飽，給他一個梨他就接著，叫他忍他就能白忍著被人打，沒吃就餓著，有了青菜白飯就滿足。到了關鍵時候，幫爹打架輸不了，不僅可以沿途留暗記，關鍵時刻還能陪爹上刀山下火海，救個命什么的（幾輩子修來的福能攤上這樣的兒子），甚至不用提醒鋪墊就會毫不猶豫自動喊“媽”，簡直是爹地情感路上的神助攻啊。

然而這樣的孩子也實在不好帶，他純粹得像一塊明鏡，無論什么小隱私小心思都會在他孩童明澈的赤子之心中倒映出來。第一次交手就知道爹對比自己大不了幾歲的女飛賊動了感情：

“爹，喜歡這個姐姐？”

“胡說！”

“你教過我：絕對不可以對敵人有仁慈之心。每招發(fā)出必盡全力。猶如獅子撲兔。但是，你剛剛不但對她仁慈，還沒有盡到全力。”

“我唯一喜歡的，就是你娘?！?/blockquote>

“忍無可忍，無須再忍。唉！”

然后又是：

“爹，為什么不解釋清楚?！?/blockquote>

“不必解釋，有些事，解釋也沒用。”

“你是不是喜歡紅豆姐？”

“胡說?！?/blockquote>

“你教過我：以不變應萬變，可是為什么，你剛才一聽到她叫，馬上就全變了?！?/blockquote>

“文定……我……”

“不必解釋，有些事，解釋也沒用?！?/blockquote>

所有的掩飾和自欺都被無情戳穿，這孩子甚至比你自己更早發(fā)現(xiàn)那些原本不愿承認的真相——這對習慣性撒謊的成人可不太妙。

活寶女飛賊母女也實在可愛，明明打家劫舍，卻整得跟扮家家似的，每天還為了一點點瑣碎的小事爭來吵去：

“hi，hi！女兒呀，你過來！我覺得今晚對月色好美噢。照得我人也漂亮起來了！”

“媽！妳中了男人的奶（一種春藥）！臉紅得跟番茄一樣！”

“誒呀。難怪我這全身發(fā)熱。而且還想脫衣服呢。”

“快點用內(nèi)力逼出來！”

“嘿。。呀。。哈。。哈。?；?。。。誒呀，我哪會什么內(nèi)功呀？”

“那我就幫不了妳了?！?/blockquote>

“完了完了。守寡守了這么久，難道今天晚上就要晚節(jié)不保？”

“媽，如果是真的，那就恭喜你咯?！?/blockquote>

想來，這大約是現(xiàn)代人理想的親子關系了吧?？偢杏X在中國人的武俠世界里，倫理是相當沉重的話題。綱常，血緣……似乎一旦和這個沾邊，就變得不好玩，不僅不豪氣不快意，還往往很悲情。不是替父（母）報仇，就是以身救父（母），再不就是父母之命（之仇）橫亙在愛人之間，想來傳統(tǒng)的親子關系，和“孝”啊“順”啊，“父母之命大過天”，“父父子子君君臣臣”聯(lián)系起來，更像沉重的枷鎖，帶著太多的控制與被控制，支配和權利欲。而現(xiàn)代人卻更希望擁有“伙伴”與“伴侶”，即使父母子女之間，也更期待情趣相投志趣相合的陪伴和共同成長關系。王晶非常敏銳的發(fā)現(xiàn)了這一點，他對親情的處理也就格外輕松，格外溫馨。

再說說愛情。

武俠片中女飛賊女黑幫和捕快之類正面角色的情感絕不鮮見，而且似乎也往往是女性主動（男人的性幻想嗎？既要……又要……），當食草系男主遇上食肉系女主，自然會產(chǎn)生天然的戲劇張力（是不是那個時代比較流行這樣的了？）。何況清秀的李連杰似乎天然有著禁欲系氣質(zhì)，對手卻是整個90年代熒屏上最風情萬種美艷無匹骨子里都浸著清純性感的三級片女王邱淑貞（還是從不露點的三級片女王），再次感嘆王晶挺會設計的。世界上往往兩極的事會互相吸引，也是常理吧。

即使我是個女人，我也要說，邱淑貞真是“銷魂蝕骨”

“你醒了？你被暗器傷得很深，我不馬上救你的話，你會沒命的。”

“那豈不是什么都被你看到了？”

“我沒別的選擇?！?/blockquote>

“你欺負人家，人家是黃花大閨女，叫我以后怎么嫁人啊？”

“如果你一定要我負責的話，我娶你?！?/blockquote>

“嫁你啊，嫁你有什么好？自己的兒子又不管，出來混，連個小弟都沒有，又被人家追，我可是第一次哦，高級客棧都不找一家，帶人家到這種破廟來，又扒光人家衣服，我都快冷死了，你還有心情在那里烤火?！?/blockquote>

“你閉嘴，一句話，嫁不嫁?！?/blockquote>

“嫁！……”

話音未落就迫不及待的一聲“嫁”，然后是連女人都會動心的嘟嘴懊悔的長音（答應太快開始害羞啦）……我的媽呀，就憑這個撒嬌長音，邱淑貞就迅速成為了我的女神。（可惜這聲長音只有粵語版有。）

“我中了毒鏢，多虧他救了我?！?/blockquote>

“哎呀，謝謝謝謝……”

“他人好好，還幫我吸毒療傷?！?/blockquote>

“什么，你是說，用嘴巴？吸毒療傷？”

“是啊，他費盡全力，吸得好干凈啊?！?/blockquote>

“我看你是腦筋有問題，你是不是存心讓別人白吃你養(yǎng)了好多年的小乳豬啊？”

“誒……洪先生，借一步說話，借一步說話，這邊請，這邊請……這樣吧，老板，算我吃虧了，整個女兒都給你，八萬八。”

“媽，媽，你看他像不像有錢人？”

“你說了？”

“不像啊。”

“唉！”

吸毒療傷然后定情這類武俠劇中已經(jīng)爛到極點的橋段都能變得如此可愛，真是佩服死這部電影的編劇了。

《新少林五組》的劇情線實在乏善可陳，可這些插科打諢的小細節(jié)卻撐起了整部電影鮮明的個人風格。再緊張的時刻都能時不時跳幾句出人意料的幽默臺詞。都說王晶擅長搞笑，能把搞笑做到如此有生活氣息，如此渾然天成又現(xiàn)代感十足，更重要的是還能升華一下人物的個性和情感，這就是天賦了吧。

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這部劇，大約也是我對李連杰的“定情之作”了。

當然，潦倒、苦逼之中依然自帶堅毅，保守迂腐的草食系生物，還真是蠻可愛的。但更重要的是，作為看過的第一部李連杰古裝作品，年少的我立即被他的個人魅力吸引。

也許是個人審美的緣故，自己始終比較傾向于有著儒家風范，深沉溫柔的男性（可能我也比較容易被禁欲系吸引吧？），香港的男演員固然演技好的很多，但大概由于地域文化，有這種氣質(zhì)的并不太多。李連杰去港時間晚，在那個時代，他的氣場，確實和香港本土演員大不一樣。

從《龍行天下》到《黃飛鴻》、《方世玉》、《中南海保鏢》、《黑俠》之類，都是武打劇，以真刀真槍的動作為主，扮演人物也不是有著復雜內(nèi)心世界的復合型，反而相對單純。但比起之前的李小龍成龍，后來的趙文卓和甄子丹，李連杰的演技最細膩。他不張揚，不做作，眉宇之間自有一種氣度，他塑造的角色也非常經(jīng)典耐看，完全不是那種一開始就震住你，氣場全開的氣質(zhì)型演員（比如李小龍），也不太高調(diào)不那么鮮明（比如周潤發(fā)），甚至也不是把自己生命都放進去的投入型（就像后期的張國榮，或者周星馳），只能說，李連杰演得，真的很真誠。

（這一點上他很像劉松仁，但劉松仁沒有李連杰的儒雅和疏離，應當說，劉松仁的戲路完全為角色服務，演得更有層次更豐富，但似乎，也過于低調(diào)。）

君子潤如玉——我覺得，很少有演員能像李連杰擔得起這樣的評價了。正是他身上傳統(tǒng)俠者的內(nèi)斂，溫潤，甚至有幾分壓抑，才成全了他的獨特。

整個香港影視劇，應當說，在它娛樂事業(yè)巔峰期的八九十年代甚至二十一世紀初，對外來演員，尤其是內(nèi)地演員不是太友好。據(jù)說，吳京就深受挫敗，困擾得從年輕時的清純少年，變成了激憤大叔。但唯有李連杰，不僅在香港本地大紅，陡然升至身價最高的影星，還能走出一條國際化道路，真的不是沒有道理。

李連杰塑造的所有人物，似乎都能看出他的心性：明晰、恬淡、平和、退讓、多思、寬容、分寸和“純”。我真的很欣賞這份已經(jīng)日漸稀少幾近絕跡的氣質(zhì)。

雖然武打明星稱得上演技派的實在很少（可能也不那么需要），但我想，李連杰確實是最好的。所以，他后來才能演《投名狀》，還主動演了一些完全沒有武打的文藝片。好不好或許還另有標準（因為演技要看天賦），這些嘗試本身就讓我有些感動。

一直滿足于吃雞蛋但對老母雞不感興趣的我，會因為熒幕上的李連杰而對生活中的李連杰也同樣感到親近，大約，也是因為感受到，他的內(nèi)心和情感世界，應該異常真摯、細膩和多思吧。

當然，也因為，從骨子里，他實在很“傳統(tǒng)”。

我就是喜歡這有點刻板的傳統(tǒng)。

李連杰的《新少林五祖》（又有名《洪熙官》）我斷斷續(xù)續(xù)地這幾天看了五六遍，越看越喜歡。倒不是說劇情多么深刻出眾，也不是制作多么精良無比，比起李連杰在黃飛鴻系列中大開大合的宗師氣度，橫評時代特色的廣闊宏圖，這部電影在氣度和境界上還是小了些。但我還是非常喜歡。喜歡什么？喜歡李連杰所飾演的洪熙官這一角色在這部電影中所傳達出來的那份感覺。 五月天阿信曾經(jīng)在他的博客中寫道：“人生如同凝望無言的風景，總是說不出的感覺最抓人”。感覺，是一種超脫理性的神奇存在。當我們在評價李連杰的好、了不起、偉大之時，我們不僅用客觀理性來評價他，我們還用感覺來作為尺度。對于我們觀眾而言，對一部作品或者一位奇才（比如李連杰或者徐克）的評價，如果僅僅停留在客觀理性層面的贊美，那再好也只是“好”，我們則容易陷入“美則沒矣，毫無靈魂”的境地。就像我對成龍電影的評價，有些很好，但是它好它的，與我無關。只有在客觀理性層面評價的基礎上，再加上感性層面的認同，才能動人，才能打動人，才能任其無情也動人，我們才會愛上才會迷戀。李連杰這些電影的好，不僅在于其中客觀理性要素上的好，比如鬼才徐克的劇本、導演才華，比如李連杰自己的氣質(zhì)、氣度、武功、演技、顏值…更在于其中的情感要素。情感要素靠什么表現(xiàn)？靠細膩，也就是感覺來表現(xiàn)。 李連杰不僅武戲強，文戲也極強。很多人只看到他的動作之美，卻忽略了他的演技之強。他非常細膩，這不僅體現(xiàn)在演技中，更體現(xiàn)在感覺中。為什么同樣是黃飛鴻，趙文卓、成龍就演不出他那種一代宗師的氣度？一者是他與生俱來的靈氣、正氣、大氣之雜糅，這剛好是其他演員所欠缺的。二是他表現(xiàn)得非常細膩。他的眼神戲非常出彩，是他表演的點睛之筆。 言歸王晶的這部電影。我之前曾經(jīng)說過，對這部電影很有感覺。王晶的搞笑有時過于俗氣和輕浮，看著覺得空洞和乏味，而李連杰在本劇中的一本正經(jīng)和苦大仇深的身世經(jīng)歷則中和了這種輕浮，再加上實打實漂亮利落的武打，以及各種神奇的兵器，使得這部電影顯得很厚重而輕快，不至于因為嚴肅而乏味，也不至于因為搞笑而下流空洞。王晶的導演容易飄忽，需要李連杰的正氣來中和，或者周星馳的搞笑加工來落地。 而在此種既輕快又沉重的基調(diào)下，李連杰硬生生地憑借自己的顏值和氣質(zhì)演出了一種“我見猶憐”的味道。為什么會有這種味道呢？這要從父子關系說起。 上陣父子兵是本劇的特色。謝苗的出色演繹在本劇中也功不可沒。但為什么，“我見猶憐”的感覺，不是出在這個這么小就失去除父親以外的家人，跟著爹浪跡江湖到處吃苦的孩子身上，卻出現(xiàn)在父親身上呢？我想這體現(xiàn)在父子關系的深刻性上。 這種關系越深刻，其實越體現(xiàn)洪熙官的不容易——盡管條件這么辛苦，孩子卻這么懂事，說明他爹實在會帶孩子。1、從一方面來講，文定他爹對他實在不好。1）他很小的時候，他爹因為要亡命天涯而下狠心，讓他在木馬和刀之間選擇，如果選擇木馬便殺了他。2）他跟著爹，亡命天涯，風餐露宿，經(jīng)常吃不飽穿不暖。3）他得很努力很辛苦地拼命認真學武。父親說什么時候可以休息，他才會休息。4）受到別人欺負他不能還手，因為爹說要忍。他不能發(fā)脾氣不能撒嬌不能耍性子，爹說什么才是什么。5）別人家的父親都是教小孩玩耍，他爹教他殺人。6）他跟著爹到處被追殺。7）他爹在打斗中，為了保護別人的孩子選擇讓他被壞人抓走，為了讓他給爹留下有意義的線索……還有很多，我們有時候會感慨，他爹對他實在不好！ 但他超級懂事。從故事的細節(jié)可以看出來，文定不僅僅是懂事，也不僅僅只是聽話，他非常非常愛他的爹。爹說什么他都聽，不僅僅因為這是正確的，也不僅僅因為爹嚴肅，而且因為他非常非常愛他的爹。為什么呢？除了天生的對爹的愛之外，文定其實很明白，他爹對他實在太好了！ 2、他爹對他實在太好了。 1）他爹為什么對他不好？不是他爹故意虐待他，而是他們父子的境地本身就是如此悲慘。每個人的起跑線不一樣，他的爹是一位偉大的革命者，對于他爹而言，自己的身家性命首先是革命事業(yè)的，其次才是自己的。所以，他爹不惜離開家去從事革命事業(yè)，舍得一身剮也要將當時的統(tǒng)治者拉下馬。這是電影開頭他爹讓文定在木馬和刀之間做選擇的原因。對于洪熙官而言，首先是革命事業(yè)，所以帶著孩子是累贅。但是他愛孩子，他不能剝奪孩子生存的權利，所以他把這個選擇交給天意。天意如何便如何？這難道還不夠體現(xiàn)愛嗎？從前在洪熙官心里，一切的排序是這樣的：先革命事業(yè)，然后自己。現(xiàn)在有了洪文定，排序變成這樣：先革命事業(yè)，然后文定。從前他還有自己，但有了文定以后，他就沒有自己了。這樣的父愛難道不夠嗎？2）文定之所以懂事，還在于他從小與父親一起亡命天涯，在這個過程中，可以想象得到的是，他的父親為了父子倆可以生存下來，一定吃了很多苦。從電影里就可以看出，短短一個半小時的電影，為數(shù)不多的幾場打架，他爹為了保護他，替他接暗器和擋傷害的次數(shù)便不下五次。本來為了消滅馬寧兒而選擇的同歸于盡的方式，也因為文定的突然出現(xiàn)而放棄。洪文定很懂事啊，總是在他爹身先士卒有危險的去幫助他爹，在他爹放棄生命拯救大家的時候去及時救助他爹?？梢哉J為，文定越懂事，說明在這一路成長過程中，他爹為了他和革命事業(yè)，所吃的苦越多，所受的傷越深。表面上看，他爹特別絕情特別狠，但事實上，在那樣一個山窮水盡走投無路的境況下，他爹真的是完全地舍棄了自己，只為文定，只為革命事業(yè)。文定深深地明白，為了他可以活下去，他爹得吃多少的苦。這是為什么洪文定會那么懂事的原因。 更何況，他爹的顏值這么高…武功這么強…人品這么好…各個方面堪稱完美…哈哈哈 也許我們對洪熙官所產(chǎn)生的“我見猶憐”的感覺，與洪文定對爹的乖巧懂事是一掛的。因為太懂得洪熙官的不易，又太佩服他的能力，以及他對革命事業(yè)的獻身，對孩子的深情，所以我們對他愛的深沉。 更有甚者，洪熙官身上有一股很濃的強大感和脆弱感的雜糅感覺，這種氣質(zhì)非常迷人。強大感，體現(xiàn)在每時每刻，不僅武藝高強，而且聰明能干。脆弱感，也伴隨著強大，形影不離。每次他展示強大的時候，一定會為了守護而受傷，或者因為事業(yè)而被出賣。他殺人時的狠絕，以及在救人時的無私，凌厲的美貌以及深情的眼神，這種綜合氣質(zhì)前無古人，也后無來者。我很喜歡最后的那場打斗，他爹為了救他們，差點被馬寧兒殺了，當時洪熙官力盡伏地，任由馬寧兒打，一直吐血卻毫無還手之力的時候，所展現(xiàn)出的那種脆弱感與強大感綜合的感覺…以及洪熙官最后為了救文定而與馬寧兒一起跳下去，用超帥但牛頓看了棺材板都壓不住的超大力氣，反向拋物線地將馬寧兒踢到硫酸鋼里殺了他以后，洪熙官任由繩子吊著一動不動時那種強大感和脆弱感的結合。這一刻，除了了不起，也許我們也說不出什么贊嘆的話了。而文定拉著他的爹，本來一直少年老成毫無波瀾的孩子，用一句哭腔喊出了一聲拖長聲調(diào)的“爹～～”…那個時候，我們對洪熙官的那種強大所生發(fā)出的敬佩感，會轉化成對這對父子的愛憐。他們既強大又脆弱，尤其是洪熙官，對于他這樣“可以見天下，卻不能見自己”“對得起革命，對得起天下，對得起孩子，卻對不起自己”的人，也許“我見猶憐”就是最好的敬意。所以呀，冷面寒槍洪熙官，的確是任是無情也動人。 PS我覺得洪文定是個爹控…??上一個讓我覺得這么爹控的還是諾一對他爸爸劉燁……