2019年7月新番《Bem》是根據(jù)50年前風(fēng)靡一時(shí)的番劇《妖怪人間貝姆》改編而來(lái)，講述了貝姆、貝拉以及貝羅三位關(guān)系似家人一般緊密的妖怪想要人類的故事，該番是以主線“隱形會(huì)議”追擊貝姆一行怪串起的單元?jiǎng)?，每集講一個(gè)基調(diào)較陰暗的故事。

近年來(lái)，老番新拍并不少見(jiàn)，但質(zhì)量卻參差不齊，成功的有2015年大火的《阿松》，2018年獲得豆瓣評(píng)分9.1分的《魯邦三世 PART5》。這些番劇都為了適應(yīng)現(xiàn)在的市場(chǎng)做出了一定程度的改編，例如《阿松》在人物塑造上下足了功夫，用六胞胎們突變的性格，以留個(gè)觀眾無(wú)限的想象和創(chuàng)作的空間，《魯邦》則把目光放在了時(shí)代的改變上，引入了網(wǎng)絡(luò)輿論這一話題。《bem》也不例外，選擇了人物整形，我只能說(shuō)整的好，JK的潛力果然是無(wú)限的。

但人設(shè)的改動(dòng)并沒(méi)有讓《bem》在中國(guó)獲得理想的成績(jī)，這只能說(shuō)明《bem》在劇情上，制作上還是有一些瑕疵的

首先，制作時(shí)不時(shí)的貧窮，例如開(kāi)局第2分鐘的路人鬼畜斗舞

第七集的狗糧

第八集顏值忽高忽低的媽媽

其次是作畫(huà)與劇情起飛的第四集，該集由于回避京都動(dòng)畫(huà)大火，不得不緊急進(jìn)行改動(dòng)，結(jié)果不僅僅延遲一周播放，劇情也只能獻(xiàn)祭，粉塵男也只能白給，觀眾也大多勸退。制作組也像被打擊到了一樣，之后的敘事節(jié)奏越來(lái)越謎。

再者，就是套路了，套路誤會(huì)，套路反轉(zhuǎn)，但真實(shí)黑幕。

值得一提的是第九話制作組在敘事結(jié)構(gòu)上有了創(chuàng)新，女警官線也可能要真正開(kāi)始了？

但除此之外，《bem》也有許多優(yōu)點(diǎn)

首先，一定要提的就是音樂(lè)方面了，op吹爆，簡(jiǎn)直不要太好聽(tīng)，反正人活著不就是為了蘋(píng)果女王和坂本真綾么，bgm也由負(fù)責(zé)過(guò)《終末的伊澤塔》的未知瑠擔(dān)當(dāng)，推薦直接感受一下第一話第9分鐘的音樂(lè)。

核心內(nèi)容方面，貝姆他們百年來(lái)不斷掙扎，想要成為人類，而人類卻可以輕易就放棄自己人類的身份，變成妖怪，用其他人的生命來(lái)滿足自己欲望。以此看來(lái)妖怪好像比人類還有人性。

我想貝姆所追尋的成為人類，就是被人所理解，不用再去隱瞞自己是妖怪的事實(shí)，不用隱瞞自己的外表，讓自己的存在有意義罷了，但他們純潔善良的內(nèi)心，他們體內(nèi)所擁有的力量，使他們與人類社會(huì)格格不入。人類追尋的是力量，懼怕的也是力量。所以貝姆堅(jiān)持不能殺人，一旦用這個(gè)力量傷害了人，人內(nèi)心的恐懼就一輩子都無(wú)法抹去，但貝姆他們的力量對(duì)于人類來(lái)說(shuō)過(guò)于強(qiáng)大，他們不會(huì)讓無(wú)法反抗的力量存在在自己身邊，即使他們向善，可是在他們令人恐懼的身軀前，對(duì)人類來(lái)說(shuō)他們是不是好怪又有什么所謂呢？而人類自己呢？在摒棄妖怪的同時(shí)，卻又不斷地制造妖怪。為了自己的仕途，可以兩面三刀殺害友人，為了自己的惡趣味，可以殘害小動(dòng)物。丑陋的社會(huì)，膨脹的欲望中不斷孕育的是新的妖怪?；蛟S人妖注定殊途，只是因?yàn)槿祟惛永溲T了。

找到自己存在的意義對(duì)于貝姆他們來(lái)說(shuō)就是脆弱而又虛幻的夢(mèng)想，但不管機(jī)會(huì)多渺茫，我任希望他們心存希望。

總的來(lái)說(shuō)，這部番劇還是值得一追的，老番有自己獨(dú)特的魅力。

《妖怪人間貝姆》是1968年（昭和43年）始播的系列動(dòng)畫(huà)，之后以此為原著衍生了大量的作品。今季新番之一的《BEM》也是其中之一。老動(dòng)畫(huà)（漫畫(huà)）新拍總是有一個(gè)問(wèn)題。舊世代和新世代的審美鴻溝該如何去平衡？不僅是在作畫(huà)上，作品的劇情節(jié)奏與思想內(nèi)容的差異會(huì)直接影響觀眾的接受度。《明日之丈》的致敬作品《Megalo Box》通過(guò)不太改變?nèi)宋镄愿窈兔\(yùn)，把世界進(jìn)化到后現(xiàn)代的蒸汽朋克時(shí)代和杰出的音樂(lè)的手法讓看過(guò)《明日之丈》的老觀眾們?cè)诙恳恍碌耐瑫r(shí)還能感到了“傳承”的代入感。新的《科學(xué)小飛俠》則是干脆地切斷了與舊作劇情的聯(lián)系，討論起了現(xiàn)代英雄的定義與新世代的“惡魔”的真實(shí)身份。《多羅羅》則是通過(guò)改變?nèi)宋镄愿褡兂闪藗闻韵虻墓制嫖镎Z(yǔ)。Netflix的《惡魔人 crybaby》則是混入了更多歐美的暴力美學(xué)和悲劇神話的元素使其成為了一個(gè)瘋狂的、難以評(píng)價(jià)的動(dòng)畫(huà)。

《BEM》則是提取了“想要成為真正的人類”這一點(diǎn)著重描寫(xiě)。雖然現(xiàn)在的日本年輕人在更積極的嘗試擺脫——日本的“恥文化”里的恥是恥じらい的根深蒂固的恥。在此之內(nèi)有“真貨”和“冒牌”的概念。真貨是一個(gè)事物或人物的理想、完美的狀態(tài)；冒牌則是無(wú)法達(dá)到這些狀態(tài)的人事物（現(xiàn)實(shí)狀態(tài)）。比起探討如何成為“真貨”，如何面對(duì)自己那種“明知道無(wú)法成為真貨卻又無(wú)藥可救地憧憬、并想要接近成為真貨存在”的心境是日本哲學(xué)里常出現(xiàn)的話題之一。在這樣的文化氛圍中，大概才會(huì)有“生而為人十分抱歉”這樣悲傷的詩(shī)句，也會(huì)有“冒牌也有冒牌它獨(dú)有的味道”這樣肯定的語(yǔ)句出現(xiàn)。也不知道是否是因?yàn)榱?xí)慣了這樣的思想，因此在看新篇《BEM》的時(shí)候，看到了褪去昭和年代幼稚的動(dòng)畫(huà)角色的形象，看到了“外圍”和“內(nèi)城”的差距，看到了“外圍”的千奇百怪的底層生活以及嚴(yán)肅的貝姆他們渴望成為人類、又強(qiáng)調(diào)自己不是人類的姿態(tài)的時(shí)候，我無(wú)法停止思考“冒牌”與“真貨”的概念。想要成為人類的怪物和想要成為怪物的人類。貝姆一心一意想成為人類，因此立下了規(guī)矩，展開(kāi)行動(dòng)。貝拉和貝羅則被他吸引到了他的身邊。貝拉則是生活上雖然過(guò)上了與普通人無(wú)差的生活，但是因?yàn)樯矸莺蜕砩系囊蛩厥蛊錈o(wú)法獲得歸屬感，想要成為“真正的”人類。而貝羅則是在一方面無(wú)法忍受人類的陰暗面，一方面又無(wú)法抗拒人類的光明面的誘惑。如果要用現(xiàn)實(shí)的眼光去看，這三類人都可以找到活生生的真實(shí)人類的原型。而渴望這些“冒牌貨”的幕后黑手，渴望這些冒牌貨的純粹與美麗的黑暗勢(shì)力究竟象征著什么？

當(dāng)然，關(guān)于背景音樂(lè)擔(dān)當(dāng)?shù)摹皊oil& pimp sessions”的爵士配樂(lè)又把《BEM》帶上了一個(gè)新的境界的事情，我覺(jué)得只要知道這個(gè)組合的人都無(wú)須多言。soil& pimp sessions作為千禧年后的爵士樂(lè)隊(duì)，是難得能站在超級(jí)主流行列里的爵士樂(lè)隊(duì)。他們對(duì)爵士樂(lè)的理解非常的豐富，不僅制作過(guò)流行爵士、爵士嘻哈、冷爵士，也和很多新人、大牌歌手進(jìn)行過(guò)共同創(chuàng)作。椎名林檎、yojiro noda、nagaoka　ryusuke......看《BEM》時(shí)，偏愛(ài)Chill Hip Hop的我一聽(tīng)到那首"The Light and The Shadowland"就忍不住跟著搖頭。