2019年7月新番《Bem》是根據(jù)50年前風(fēng)靡一時的番劇《妖怪人間貝姆》改編而來，講述了貝姆、貝拉以及貝羅三位關(guān)系似家人一般緊密的妖怪想要人類的故事，該番是以主線“隱形會議”追擊貝姆一行怪串起的單元劇，每集講一個基調(diào)較陰暗的故事。

近年來，老番新拍并不少見，但質(zhì)量卻參差不齊，成功的有2015年大火的《阿松》，2018年獲得豆瓣評分9.1分的《魯邦三世 PART5》。這些番劇都為了適應(yīng)現(xiàn)在的市場做出了一定程度的改編，例如《阿松》在人物塑造上下足了功夫，用六胞胎們突變的性格，以留個觀眾無限的想象和創(chuàng)作的空間，《魯邦》則把目光放在了時代的改變上，引入了網(wǎng)絡(luò)輿論這一話題?！禸em》也不例外，選擇了人物整形，我只能說整的好，JK的潛力果然是無限的。

但人設(shè)的改動并沒有讓《bem》在中國獲得理想的成績，這只能說明《bem》在劇情上，制作上還是有一些瑕疵的

首先，制作時不時的貧窮，例如開局第2分鐘的路人鬼畜斗舞

第七集的狗糧

第八集顏值忽高忽低的媽媽

其次是作畫與劇情起飛的第四集，該集由于回避京都動畫大火，不得不緊急進行改動，結(jié)果不僅僅延遲一周播放，劇情也只能獻祭，粉塵男也只能白給，觀眾也大多勸退。制作組也像被打擊到了一樣，之后的敘事節(jié)奏越來越謎。

再者，就是套路了，套路誤會，套路反轉(zhuǎn)，但真實黑幕。

值得一提的是第九話制作組在敘事結(jié)構(gòu)上有了創(chuàng)新，女警官線也可能要真正開始了？

但除此之外，《bem》也有許多優(yōu)點

首先，一定要提的就是音樂方面了，op吹爆，簡直不要太好聽，反正人活著不就是為了蘋果女王和坂本真綾么，bgm也由負(fù)責(zé)過《終末的伊澤塔》的未知瑠擔(dān)當(dāng)，推薦直接感受一下第一話第9分鐘的音樂。

核心內(nèi)容方面，貝姆他們百年來不斷掙扎，想要成為人類，而人類卻可以輕易就放棄自己人類的身份，變成妖怪，用其他人的生命來滿足自己欲望。以此看來妖怪好像比人類還有人性。

我想貝姆所追尋的成為人類，就是被人所理解，不用再去隱瞞自己是妖怪的事實，不用隱瞞自己的外表，讓自己的存在有意義罷了，但他們純潔善良的內(nèi)心，他們體內(nèi)所擁有的力量，使他們與人類社會格格不入。人類追尋的是力量，懼怕的也是力量。所以貝姆堅持不能殺人，一旦用這個力量傷害了人，人內(nèi)心的恐懼就一輩子都無法抹去，但貝姆他們的力量對于人類來說過于強大，他們不會讓無法反抗的力量存在在自己身邊，即使他們向善，可是在他們令人恐懼的身軀前，對人類來說他們是不是好怪又有什么所謂呢？而人類自己呢？在摒棄妖怪的同時，卻又不斷地制造妖怪。為了自己的仕途，可以兩面三刀殺害友人，為了自己的惡趣味，可以殘害小動物。丑陋的社會，膨脹的欲望中不斷孕育的是新的妖怪?；蛟S人妖注定殊途，只是因為人類更加冷血罷了。

找到自己存在的意義對于貝姆他們來說就是脆弱而又虛幻的夢想，但不管機會多渺茫，我任希望他們心存希望。

總的來說，這部番劇還是值得一追的，老番有自己獨特的魅力。

《妖怪人間貝姆》是1968年（昭和43年）始播的系列動畫，之后以此為原著衍生了大量的作品。今季新番之一的《BEM》也是其中之一。老動畫（漫畫）新拍總是有一個問題。舊世代和新世代的審美鴻溝該如何去平衡？不僅是在作畫上，作品的劇情節(jié)奏與思想內(nèi)容的差異會直接影響觀眾的接受度?！睹魅罩伞返闹戮醋髌贰禡egalo Box》通過不太改變?nèi)宋镄愿窈兔\，把世界進化到后現(xiàn)代的蒸汽朋克時代和杰出的音樂的手法讓看過《明日之丈》的老觀眾們在耳目一新的同時還能感到了“傳承”的代入感。新的《科學(xué)小飛俠》則是干脆地切斷了與舊作劇情的聯(lián)系，討論起了現(xiàn)代英雄的定義與新世代的“惡魔”的真實身份?！抖嗔_羅》則是通過改變?nèi)宋镄愿褡兂闪藗闻韵虻墓制嫖镎Z。Netflix的《惡魔人 crybaby》則是混入了更多歐美的暴力美學(xué)和悲劇神話的元素使其成為了一個瘋狂的、難以評價的動畫。

《BEM》則是提取了“想要成為真正的人類”這一點著重描寫。雖然現(xiàn)在的日本年輕人在更積極的嘗試擺脫——日本的“恥文化”里的恥是恥じらい的根深蒂固的恥。在此之內(nèi)有“真貨”和“冒牌”的概念。真貨是一個事物或人物的理想、完美的狀態(tài)；冒牌則是無法達到這些狀態(tài)的人事物（現(xiàn)實狀態(tài)）。比起探討如何成為“真貨”，如何面對自己那種“明知道無法成為真貨卻又無藥可救地憧憬、并想要接近成為真貨存在”的心境是日本哲學(xué)里常出現(xiàn)的話題之一。在這樣的文化氛圍中，大概才會有“生而為人十分抱歉”這樣悲傷的詩句，也會有“冒牌也有冒牌它獨有的味道”這樣肯定的語句出現(xiàn)。也不知道是否是因為習(xí)慣了這樣的思想，因此在看新篇《BEM》的時候，看到了褪去昭和年代幼稚的動畫角色的形象，看到了“外圍”和“內(nèi)城”的差距，看到了“外圍”的千奇百怪的底層生活以及嚴(yán)肅的貝姆他們渴望成為人類、又強調(diào)自己不是人類的姿態(tài)的時候，我無法停止思考“冒牌”與“真貨”的概念。想要成為人類的怪物和想要成為怪物的人類。貝姆一心一意想成為人類，因此立下了規(guī)矩，展開行動。貝拉和貝羅則被他吸引到了他的身邊。貝拉則是生活上雖然過上了與普通人無差的生活，但是因為身份和生理上的因素使其無法獲得歸屬感，想要成為“真正的”人類。而貝羅則是在一方面無法忍受人類的陰暗面，一方面又無法抗拒人類的光明面的誘惑。如果要用現(xiàn)實的眼光去看，這三類人都可以找到活生生的真實人類的原型。而渴望這些“冒牌貨”的幕后黑手，渴望這些冒牌貨的純粹與美麗的黑暗勢力究竟象征著什么？

當(dāng)然，關(guān)于背景音樂擔(dān)當(dāng)?shù)摹皊oil& pimp sessions”的爵士配樂又把《BEM》帶上了一個新的境界的事情，我覺得只要知道這個組合的人都無須多言。soil& pimp sessions作為千禧年后的爵士樂隊，是難得能站在超級主流行列里的爵士樂隊。他們對爵士樂的理解非常的豐富，不僅制作過流行爵士、爵士嘻哈、冷爵士，也和很多新人、大牌歌手進行過共同創(chuàng)作。椎名林檎、yojiro noda、nagaoka　ryusuke......看《BEM》時，偏愛Chill Hip Hop的我一聽到那首"The Light and The Shadowland"就忍不住跟著搖頭。