第1集

比拳頭，比狠，比道德無下限，比貪得無厭，船醫(yī)好像一只無知小白兔走進(jìn)了狼窩

看到英國(guó)人，船，19世紀(jì)，就想到《泰坦尼克號(hào)》，果然保險(xiǎn)單一掏出.....

像《悲慘世界》底層的無序，比旅店老板夫婦更無良的人們奪一口自己的食，那個(gè)年代的服化道好像總喜歡臟兮兮得鐵銹色

燈光黑得可以

后面會(huì)發(fā)生什么？

第2集

終于開燈了！（bushi

哇哦這一集開始好看了起來，第一集昏昏沉沉的鋪墊漸漸在第2集有序漫開，劇情走向也更符合起承轉(zhuǎn)合，看起來make sense，且讓人想追下去。

茫茫北海中破冰前行，從捕獵海豹作為熱身運(yùn)動(dòng)，到駛向龐然巨鯨，引領(lǐng)這艘大船前進(jìn)的源動(dòng)力不是蒸汽機(jī)，卻比之更為強(qiáng)勁永恒：對(duì)殺戮的原始沖動(dòng)，對(duì)金錢和隨之帶來軟香美夢(mèng)的欲求。

這2件東西，穿行在億萬年來一貫如此的冰川海面之間，顯得格外......相稱。

這就是自然，這就是人類。

或許沒有太多文明的痕跡，但這股原始的力量生猛強(qiáng)大到文明的念頭，哪怕只是冒個(gè)頭，都會(huì)被狠狠壓制，唾笑，乃至捶死。

That's where 史詩感 comes from.

History is brutal.

那種遼闊而冰冷的史詩感甚至有《權(quán)力的游戲》的味道。而船內(nèi)的微觀世界也像《恐怖游輪》，一點(diǎn)點(diǎn)揭開危險(xiǎn)，一步步走入深淵。但，已經(jīng)在賊船上，下不去了。

取景非常壯闊，運(yùn)鏡非常靈活，什么“遠(yuǎn)景冰山 中景捕鯨小艇 前景快速略過海面的冰塊”，什么“從遠(yuǎn)處的小艇平搖到眼前的這艘，對(duì)主角推近景，他的背后還有一縷斜陽”...絕了，看得目不轉(zhuǎn)睛。

P.S.

Oh. 剛發(fā)現(xiàn)原來是bbc拍的...難怪風(fēng)景這么...像風(fēng)景紀(jì)錄片lol

第3&4集

好邪性啊臥槽...

坑人不成，先把自己害個(gè)半死，為了一點(diǎn)點(diǎn)貪婪，窟窿越捅越大。

怎么可以如此急轉(zhuǎn)直下，喪失控制，全盤計(jì)劃之外，聽天由命??

沒有了安全感，沒有了船長(zhǎng)，沒有了船，沒有了大部分同伴，沒有了藥，食物，燃料........

直接夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)《荒野求生》......啊不，是難度系數(shù)100倍的《極地求生》.......

因紐特人有點(diǎn)東西

Drax作為一個(gè)野蠻人，有點(diǎn)聰明機(jī)警得過分了昂

雖然，不太明白這幫人是如何挺過暴風(fēng)雪的（連船里的人都挺不過，他們赤手空拳躺在帳篷里卻行？）

第5&6集

這特么是個(gè)啥劇啊...幾乎每集一個(gè)類型片？

當(dāng)你以為是看遠(yuǎn)洋捕撈，捕魚卻只占了一集戲份。船上倒是一個(gè)個(gè)沒有善茬，搞得船長(zhǎng)本人都掛了。

當(dāng)你以為在看海洋黑幫片，突然全體船員集體下船登陸北極，轉(zhuǎn)臺(tái)極地探險(xiǎn)。

當(dāng)你以為在看貝爺生存課，又猛一個(gè)轉(zhuǎn)身，神神叨叨地開始講神明，自然，與原住民之間的因緣。

再一回頭，已經(jīng)回歸文明世界，開始開膛手杰克的城市廝殺，復(fù)仇血恨。

但這不是批評(píng)的意思。它太不類型了，太沒有傳統(tǒng)的起承轉(zhuǎn)合推導(dǎo)出中心思想了，反而使得經(jīng)歷過這一切荒誕的醫(yī)生，小木屋中醒來之后的那種，深深，深深的疲憊，顯得異常真實(shí)。

當(dāng)你也曾經(jīng)帶著道德觀念和自省自問，去經(jīng)歷過這一切，幾乎死去，死了一回后醒來。你會(huì)不會(huì)也覺得，why bother, what to say, why there has to be a reason?

沒有的，都是人編織出的故事和narrative，好讓自己去相信，或有種依附在理性上的安全感。其實(shí)并沒有。其實(shí)一旦脫離routine的環(huán)境，什么事情都可以發(fā)生，而且發(fā)生得沒有道理。醫(yī)生曾跪在雪地嘶吼WHY it happens to me，后來大熊來了。醒來后，他便不再care了。

另外發(fā)現(xiàn)生死攸關(guān)的時(shí)刻，為了自己爭(zhēng)取利益去說服別人的negotiation skill真的好重要啊，Drax勸Cavendish幫自己開鎖，Baxtar勸Sumner槍口開恩，都是臨陣不慌，實(shí)際百分百自私為自己脫身卻說得花好道好令對(duì)方心動(dòng)，其精彩程度可以在談判史上留下一筆。

這部短劇的篇幅更像文學(xué)，深而廣，沒有所謂一以貫之的主旨，卻有魂在（醫(yī)生本人）。

神奇

It’s one of those tv shows that emits a scent of blood and the bitingly cold Arctic.

One thing I don’t particularly like about is the revelations of all the riddles are done in a tedious fashion. When creating a character that comes with a complex background, it’s more conventional to focus on some specific incidents that indicate the change of him/her, instead of cutting corners and just bluntly unveiling the information via the protagonist’s dream..

Also splendid characterization, Colin Farrell served it so well.

安德魯·海格(Andrew Haigh)新劇《北海鯨夢(mèng)》(The North Water)片尾曲《駕著老戰(zhàn)車前進(jìn)》(Roll the Old Chariot Along)是一首水手號(hào)子(sea shanty)，是水手們?cè)诜蟿谧鲿r(shí)唱的歌，往往由一名水手起頭領(lǐng)唱，隨后其他水手加入合唱，據(jù)說源自黑人靈歌(African-American spiritual)，亦有一說歌詞源自基督教救世軍的贊美詩，而曲調(diào)來自蘇格蘭里爾舞曲，這首歌在岸上亦頗為流行，被用作棒球比賽的助威歌，版本不同歌詞有出入，《北海鯨夢(mèng)》第一二三五集片尾曲版本便不同。

水手號(hào)子（或譯為海船號(hào)子、海員號(hào)子）是從英法兩國(guó)海軍的勞動(dòng)號(hào)子演化而來，16世紀(jì)中葉首次出現(xiàn)相關(guān)記載，而英文中"sea shanty"一詞作為水手的勞動(dòng)號(hào)子是在19世紀(jì)早期才出現(xiàn)在美國(guó)的商船上。sea shanty不同于sea song（船歌），號(hào)子只在體力勞動(dòng)過程中唱，船歌卻可以在航程中翹腳閑唱，且號(hào)子從來沒有伴奏，船歌卻可有五花八門的伴奏。

劇中還唱過另一首著名的《水手小子，離開她》(Leave Her, Johnny)，her/she指船，這是在船抵達(dá)目的地后?？繏佸^、清理甲板時(shí)才唱的保留曲目，研究者Frank Thomas Bullen在《海上勞作之歌》(Songs of Sea Labor)中寫道：“在最后一天之前就唱這首歌，其效果無異于叛變?！?/p>

劇中水手們?cè)凇爸驹刚咛?hào)”帆船上唱著水手號(hào)子北上極地獵殺海豹與鯨，攫取皮、肉、油脂與鯨骨（用于制作鯨骨裙），嗜血的狂歡，暴利的貪婪，這也許是一場(chǎng)有去無回的旅程。

以下歌詞選的是民謠歌手David Coffin所唱版本。

Oh, we'd be alright if the wind was in our sails

We'd be alright if the wind was in our sails

We'd be alright if the wind was in our sails

And we'll all hang on behind...

And we'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

And we'll all hang on behind!

Oh, we'd be alright if we make it round The Horn

We'd be alright if we make it round The Horn

We'd be alright if we make it round The Horn

And we'll all hang on behind...

And we'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

And we'll all hang on behind!

Well a night on the town wouldn't do us any harm

A night on the town wouldn't do us any harm

Oh, a night on the town wouldn't do us any harm

And we'll all hang on behind...

And we'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

And we'll all hang on behind!

Now, another festival wouldn't do us any harm

Oh, another festival wouldn't do us any harm

Woah, another festival wouldn't do us any harm

And we'll all hang on behind...

And we'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

And we'll all hang on behind!

And we'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

And we'll all hang on behind...

今年直至目前為止，正式上映的影片中，英、美電影界都普遍欠缺藝術(shù)電影導(dǎo)演的“重磅之作”。與之相對(duì)的，倒是劇集的聲量越來越大、好作品層出不窮，幾乎每個(gè)月都有多部高分劇集亮相。其中，曾經(jīng)是電影節(jié)、頒獎(jiǎng)季?？偷膶?dǎo)演安德魯·海格與巴里·詹金斯，更是端出了自己最新的劇集作品。

五月播出的《地下鐵道》，以極為震懾人心的視聽與敘事手法，完成了一部堪稱是當(dāng)代美劇史上“新經(jīng)典”式的杰作。而另一邊，安德魯·海格也不示弱，他在新劇《北海鯨夢(mèng)》里完成著自己宏大的野心。

《北海鯨夢(mèng)》改編自伊恩·麥奎爾的同名小說，聚焦于1859年北極冰海里，一艘捕鯨船上的奸殺案與人心斗爭(zhēng)。其題材容易令人聯(lián)系至《荒野獵人》與《黑暗之心》，但安德魯·海格在改編上顯然擁有著自己的鮮明角度。

本劇總計(jì)4集，分別是3集1小時(shí)+1集90分鐘。這樣的長(zhǎng)度大致相當(dāng)于兩部電影，不長(zhǎng)不短，既能以充足的篇幅刻畫人物群像，同時(shí)又能保持?jǐn)⑹碌暮?jiǎn)約高效。就其觀感而言，幾乎與電影的形制無異，是典型的“影集”式創(chuàng)作。

《北海鯨夢(mèng)》的故事圍繞杰克·奧康奈爾飾演的薩姆納醫(yī)生展開。

他曾是一名在印度飽受戰(zhàn)爭(zhēng)痛苦，同時(shí)“聲名狼藉”的戰(zhàn)地醫(yī)生。后來回到英格蘭，在偶然的際遇下成為了捕鯨船上的醫(yī)生。由于見識(shí)了太多的死亡與為之抱有的愧疚，他只能依賴超量的麻醉藥渾噩度日，此次登船某種程度上也是為了逃離過去的恐懼。

在18-19世紀(jì)的英國(guó)，捕鯨行業(yè)是最為重要的行業(yè)之一。一只鯨魚的脂肪往往能成為當(dāng)時(shí)的十噸燃料，其他部位也都能物盡其用，滲入日常生活中的各行各業(yè)。

但在劇集發(fā)生的1859年，石油的發(fā)現(xiàn)讓捕鯨生意日漸衰落，同時(shí)鯨魚的數(shù)量也因?yàn)榇饲暗倪^度捕殺而迅速減少。以至于捕鯨船只能一路北上，深入北極蠻荒的極地冰海里，才能尋覓到鯨魚的蹤跡。

與此同時(shí)，蒸汽輪船也已開始流行，傳統(tǒng)的捕鯨船到了淘汰的邊緣。薩姆納醫(yī)生踏上的捕鯨之旅，其實(shí)是一趟不折不扣的通向地獄的旅程。

曾經(jīng)失敗的船長(zhǎng)與大副，與船主勾結(jié)，準(zhǔn)備在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)制造一場(chǎng)“極地沉船事件”，讓這艘將要被淘汰的船“被自然淘汰”，從而騙取巨額的保險(xiǎn)金。

科林·法瑞爾飾演的魚叉手達(dá)拉克斯，則是一個(gè)為了錢財(cái)而罔顧人倫的惡人。他冷血而又殘酷，在開船前夜犯下傷害搶劫的罪行，又與另一位船員密謀未來讓薩姆納醫(yī)生遭遇“非自然死亡”，從而搶走他的戒指。

這群人心懷鬼胎，倒是在捕獵上擁有好運(yùn)。然而，在接連捕獲到海豹與鯨魚之時(shí)，船上卻發(fā)生了一起惡行的奸殺案：青年船童約瑟夫的尸體被發(fā)現(xiàn)在了甲板的木桶里。

約瑟夫在死前兩天，找薩姆納醫(yī)生治療自己的肛腸。他被船上的一個(gè)男人強(qiáng)奸了，并因此染上性病，但他卻不肯說出那個(gè)人的名字。很多人都有嫌疑，包括企圖息事寧人的船長(zhǎng)與大副，也包括惡人達(dá)拉克斯以及其他船員。

經(jīng)過驗(yàn)尸后發(fā)現(xiàn)，約瑟夫的死因是遭人掐死。船上謠言四起，一位同志身份的木匠被不由分說地視為兇手——即使他干凈、沒有性病與打斗傷痕，甚至因?yàn)榕f傷而沒有掐死人該有的力氣。然而，達(dá)拉克斯卻站出來造謠：他親眼看到這位木匠曾與約瑟夫交談；再加上同志的身份，導(dǎo)致木匠被指控為兇手。

真兇仍舊逍遙法外，下一個(gè)受害者也許就快要出現(xiàn)；而所有人的禍心也都尚未展開，這艘船的地獄之旅才剛剛開始。

薩姆納醫(yī)生必須要直面過往的恐懼與當(dāng)下的痛苦，一次次被打入命運(yùn)的深淵，被迫在這片冰海里進(jìn)行著令人窒息的、殘酷的斗爭(zhēng)。

之所以稱《北海鯨夢(mèng)》是安德魯?海格導(dǎo)演的野心之作，不僅在于他這次企圖創(chuàng)作出一部宏大、復(fù)雜、處于極地極端環(huán)境下、融合諸多要素的“歷史冒險(xiǎn)懸疑群像劇”；更在于他沒有拋棄自己鮮明的作者性，在經(jīng)典戲劇模式下，仍舊夾雜了自己反戲劇化、瑣碎而詩意的私人化敘事，充滿情緒特征的鏡頭語言。

同時(shí)，又沒有讓這些成為劇集戲劇性的掣肘，近乎完美地平衡了兩種本不相融的敘事體系。

導(dǎo)演安德魯·海格

安德魯?海格是一位英國(guó)70后導(dǎo)演，他并不高產(chǎn)，作品（劇集《尋》、《周末時(shí)光》、《45周年》、《賽馬皮特》）也并不高調(diào)，如此活到“年近半百”。

也許在有些觀眾眼中，即使放在英國(guó)，他也算不得是“引人注目”的導(dǎo)演。但如果深入觀看過他的電影，就能發(fā)現(xiàn)它們的出色。

海格的風(fēng)格，通常是在短時(shí)間內(nèi)對(duì)人物進(jìn)行白描，最大化地突出人物瑣碎私密的細(xì)節(jié)，以簡(jiǎn)單的情節(jié)獲得一種獨(dú)特的戲劇沖突：微弱的、突發(fā)瞬間的、私密的，卻又是人物在日常流動(dòng)中迎來自身命運(yùn)傾覆的決定性時(shí)刻。

這一點(diǎn)在《45周年》里表現(xiàn)得尤其突出。女主凱特在婚姻到達(dá)45周年之際，發(fā)現(xiàn)自己的丈夫愛的并不是自己，而是50年前因山難去世的前女友的“幽靈”：一些信件與照片。這部電影的絕大多數(shù)生活流描摹都很精彩，但最精彩的無疑是兩處：

凱特“自欺欺人”地認(rèn)為自己已經(jīng)處理好了婚姻問題，恢復(fù)回了以往的生活，但起夜的她卻突然目擊到丈夫在閣樓上翻看舊物。又一夜，她在起夜時(shí)摸著閣樓的樓梯，唯有沉默。窗外雨聲淅瀝，仿佛作為一個(gè)注腳。

四十五周年婚姻紀(jì)念宴來臨之際，一曲“Happy Together”，杰夫一篇滿口“娶你是這輩子最好決定”的演講稿，一曲共舞，藍(lán)色的燈光打到了凱特的身上，她卻選擇把手甩開，欲哭無淚。

如果沒有意外的起夜、目擊，如果前女友的尸體沒有“重見天日”，凱特的生活仍舊能保持美滿與穩(wěn)定。而只是如此平常的一個(gè)行動(dòng)，卻讓她再也無法在看到閣樓時(shí)內(nèi)心安寧，因?yàn)樗裏o法不意識(shí)到——自己的人生建立在徹頭徹尾的謊言之上，美滿實(shí)則只是歲月虛幻的泡沫。而一切又是這么偶然。

類似的鏡頭語言、敘事手法，在《北海鯨夢(mèng)》這樣的歷史題材類型劇中得到了沿用：

人物仍舊是一個(gè)情感上的邊緣者，薩姆納醫(yī)生始終以游魂的姿態(tài)反觀自己生活的現(xiàn)狀，并始終保持著孤獨(dú)的痛苦。

在首集的尾聲，伴隨著薩姆納醫(yī)生稍帶詩意的“日志體獨(dú)白”，是船只靠住冰原的聲音與海豹的嘶啞聲——

“沒有理由，正是天才之處；不合邏輯，近乎白癡之舉；

也許生活無法被迷惑，也無法因喋喋不休而屈服；

而是應(yīng)該以一個(gè)人能做到的任何方式，生存、度過下去。”

薩姆納醫(yī)生學(xué)著和其他船員那樣，去捕殺海豚。然而血腥的氣息與意料之外的溺水，在死亡的威脅前，他再次回想起了印度戰(zhàn)場(chǎng)里因他而死的小男孩，那男孩甚至帶著血污穿越到了冰川之上。

在壓抑、冰冷的影調(diào)中，世界盡頭的冰與血呈現(xiàn)出了強(qiáng)烈的沖擊力……這種高度類型化，又高于一般類型片/劇的表述，是海格的首次嘗試，卻同樣飽含著他的個(gè)人風(fēng)格。

“世界如同地獄，人在其中既是飽受折磨的靈魂，又是面目猙獰、作惡多端的魔鬼。”

主角要如何在粗狂而又殘酷的男性斗爭(zhēng)里存活、反擊、指控兇手？

安德魯·海格要如何在極端環(huán)境的捕獵冒險(xiǎn)與撲朔迷離的懸疑氛圍中，展開對(duì)影像風(fēng)格的“新類型化”嘗試？

這兩項(xiàng)，是我期待《北海鯨夢(mèng)》后續(xù)的最大原因。

人是飽受折磨的靈魂也是作惡多端的惡魔！

1.英音太太太太好聽了

2.一點(diǎn)感情戲都沒有 可太喜歡了！

3.全員惡人 些許壓抑

一直希望醫(yī)生能活到最后 不負(fù)眾望 活著了

勇敢 勇敢 太勇敢 ?。?/p>

看完劇想坐輪船 想看看飄在海上是什么感覺 雖然我很害怕 但想試試

英音太好聽了是真的

薩姆納最后在柏林動(dòng)物園看到困在籠中的北極熊，其實(shí)那就是他以前的自己，饑腸轆轆、野心勃勃卻被環(huán)境條件制約無法實(shí)現(xiàn)人生。薩姆納小時(shí)候，父母雙亡，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)無人照管，可以想象那是一種怎樣的狀態(tài)，后來被父母的主治醫(yī)師收養(yǎng)，算是穩(wěn)定了一段時(shí)間，可以學(xué)醫(yī)從軍，但是他始終渴望具備獨(dú)立的財(cái)富，渴望不再被恐懼所壓制，所以他才遵守了邪惡上司的命令，去掠奪財(cái)物，那枚戒指就是他懦弱貪欲心的象征。

很奇怪的是，氣質(zhì)弱的人往往有對(duì)快感沉溺的癮癥，因?yàn)槿粘Ｄ軐?shí)現(xiàn)愿望的機(jī)會(huì)不多，所以他們總是一遍又一遍的借助各種手段，比如醫(yī)生薩姆納就借助鴉片酊去抓住熟悉的快感，可惜的是人類的大腦往往在復(fù)習(xí)熟悉快感的同時(shí)也會(huì)復(fù)習(xí)過去記憶深刻的事情，薩姆納其實(shí)根本不想回憶起他無法阻止那個(gè)小男孩被殺的事情，但是鴉片的癮癥是和德里大反攻同時(shí)染上的，就像你把大段課文里的關(guān)鍵字摘出來組成一個(gè)諧音順口溜，記住順口溜就會(huì)回憶起大段的課文，他舒服的同時(shí)也被這段傷痛折磨。

德拉克斯說的話，有時(shí)候也有點(diǎn)道理，他說你們這種人自以為自己很聰明，總是思考事情的原因，難道事情接二連三的發(fā)生，第二件事就比第一件事重要，第三件事就比第二件事重要？在德拉克斯眼里不過是發(fā)生罷了，他毫不感激給他買酒的那個(gè)人，船艙男孩并沒有出賣他他卻決意殺掉他，兩個(gè)愛斯基摩人幫助了他，他卻割斷了睡夢(mèng)中他們的脖子。

事實(shí)證明，薩姆納殺熊、殺人也是一把好手，比起他做外科手術(shù)一樣的沉穩(wěn)。很多事情他不干的原因就是柏林動(dòng)物園熊坑的那圈鐵柵欄，他接受的氣弱事實(shí)在他外邊包起了一圈鐵柵欄，自己阻止了自己，惡棍德拉克斯，照他的尿性，他起碼應(yīng)該肝硬化，患梅毒，被法官吊死，被冰雪凍死，但是沒有，他死于自己找死，他不相信薩姆納會(huì)殺人，于是就眼睜睜的看著薩姆納把匕首扎進(jìn)他的脖子，夠離奇。

有時(shí)候很奇怪，不管在哪里，發(fā)生的事情里面最復(fù)雜的都是人與人之間的事情，單獨(dú)看，其實(shí)非常的荒謬，薩姆納的上司，就因?yàn)槔掀攀悄芯簦运?dāng)上了軍官，三個(gè)軍醫(yī)就要聽他都命令去搜刮財(cái)寶，薩姆納他們?nèi)绻皇撬懒送椋y保不會(huì)藏匿珠寶。薩姆納被軍事法庭審判，被開除軍籍，他反而覺得去最危險(xiǎn)的地方會(huì)比去其他地方更安全一點(diǎn)，事實(shí)是，財(cái)富還是需要在所謂的文明社會(huì)中得到，船東的保險(xiǎn)賠償金在城里，薩姆納得到他們靠的也不是奉獻(xiàn)自己的醫(yī)術(shù)。

這電影傳遞出來的意思就是財(cái)物、資源、信息這些由人創(chuàng)造出來的東西其實(shí)屬于共同人類所有，你要得到它們，不需要親自創(chuàng)造出來，你只需要宣稱對(duì)它們有擁有權(quán)，沒人反對(duì)，你就贏了。薩姆納學(xué)醫(yī)救人換價(jià)值，他在軍隊(duì)里換到了嗎？船東辛辛苦苦搞策劃得到的賠償金，屬于船東了嗎？海豹和鯨魚的生命天然屬于人類？

北極熊是嚴(yán)酷自然錘煉出的頂級(jí)物種，薩姆納殺掉北極熊，以北極熊為包裹，生存下來，這不是神跡，這是頂級(jí)成功者。有時(shí)候，就是這么奇怪，你干掉了那層透明的自我設(shè)限，你基本上就無所不能。