對足浴店上班的妹子特寫, 金華想找個有錢的,回去相親的經(jīng)歷, 以及她吐槽怕胖子壓死, 非常貼切的想法和語言. 姐姐被足浴店老板哄騙, 說明底層人還是斗不過那些有生意頭腦的人. 老太太想讓姐姐嫁給癱瘓的兒子, 顯露出人的劣根性. 弟弟(兒子)少不更事, 在姐姐(母親)的影響下最終決定承擔(dān)起責(zé)任去找靜. 靜的成長與日日打麻將的媽媽脫不了干系, 原生家庭的環(huán)境太重要了. 最后的反轉(zhuǎn)交代了她為什么對弟弟像兒子一樣, 錢不能存自己卡里, 要金華幫忙. 為什么說自己皮膚過敏要戴口罩, 是怕人認(rèn)出來. 當(dāng)初她"殺"死那個陳闕生沒有承擔(dān)起責(zé)任, 對比最后自己的弟弟(兒子)用于承擔(dān)責(zé)任, 也算是成功的教育了. 對于女性, 在整個片中都是弱勢的, 很貼近現(xiàn)實(shí)生活, 也是導(dǎo)演要表達(dá)的吧, 很成功, 作為八零后看了特別有感觸.

1. 對足浴店上班的妹子特寫, 金華想找個有錢的,回去相親的經(jīng)歷, 以及她吐槽怕胖子壓死, 非常貼切的想法和語言. 2. 姐姐被足浴店老板哄騙, 說明底層人還是斗不過那些有生意頭腦的人. 老太太想讓姐姐嫁給癱瘓的兒子, 顯露出人的劣根性. 3. 弟弟(兒子)少不更事, 在姐姐(母親)的影響下最終決定承擔(dān)起責(zé)任去找靜. 靜的成長與日日打麻將的媽媽脫不了干系, 原生家庭的環(huán)境太重要了. 4. 最后的反轉(zhuǎn)交代了她為什么對弟弟像兒子一樣, 錢不能存自己卡里, 要金華幫忙. 當(dāng)初她"殺"死那個陳闕生沒有承擔(dān)起責(zé)任, 對比最后自己的弟弟(兒子)用于承擔(dān)責(zé)任, 也算是成功的教育了. 5. 對于女性, 在整個片中都是弱勢的, 很貼近現(xiàn)實(shí)生活, 也是導(dǎo)演要表達(dá)的吧, 很成功, 作為八零后看了特別有感觸.

Hello豆瓣的朋友們，大家好!

我是演員?？刁?，在《一江春水》中飾演小東的?色。很高興能夠在 豆瓣上和大家?面。也希望能與大家在這個平臺上多多交流。

回憶起這段經(jīng)歷，不禁讓我覺得能夠進(jìn)入《一江春水》這個大家庭，是我那一年里最大的幸運(yùn)。在這短短的幾個月的時間里，讓我學(xué)習(xí)到了許多也成?了許多。

起初看到《一江春水》的組訓(xùn)時，并沒有太多的想法。權(quán)當(dāng)是正常面試去?了一下組。在?到導(dǎo)演的時候覺得導(dǎo)演是一個非常和善的人，我們除了試戲，還聊了一下我過往的人生經(jīng)歷，聊了一下我對?色的看法，聊了一下人生理想等等?？偠灾褪窍嗾勆鯕g。當(dāng)時就覺得誒!不錯有戲!于是我開開心心的回家等著后續(xù)的通知。可后續(xù)的消息卻遲遲沒有到來。在經(jīng)歷了眾多強(qiáng)烈的思想斗爭之后我又聯(lián)系了《一江春水》的制片人也就是?逸老師，詢問我面試的結(jié)果。?逸老師和我說讓我先來 十堰體驗(yàn)生活試試看。在這一刻我懸著的心終于放了下來，心想成了!殊不知。。踏上十堰的這一刻，就是我噩夢般磨練的開始。。

初到十堰這個陌生的城市，還沒有適應(yīng)，導(dǎo)演就把我?guī)У搅艘婚g出租屋，也就是我們后來幾個月 的家里。告訴我接下來的幾個月他會和我還有姐姐也就是蓉姐一起生活在這里。并且這里也會是我 們拍攝的主要場地，讓我們提前適應(yīng)在這里的生活，熟悉這個房子里的一切。導(dǎo)演給我和姐姐兩個 人一起一個月的生活費(fèi)是1000元。目的也是讓我們真實(shí)的代入?色。當(dāng)時我一度認(rèn)為!導(dǎo)演好摳 ?!兩個人這么一點(diǎn)錢，這誰能過的下去啊，難道要每天清水煮白菜么!可事實(shí)證明我打臉了。萬 萬沒想到，在姐姐的精打細(xì)算下。我們真的就過下去了，甚至每天還能吃到肉!!當(dāng)然。。肉并不 是重點(diǎn)。重點(diǎn)是我在這個過程中漸漸的理解了導(dǎo)演的良苦用心。我和姐姐每天自己做飯菜，出?全靠步行，買菜就等菜場下班去砍價，排隊(duì)搶超市的低價促銷等等。這個過程讓我和姐姐培養(yǎng)了十足 的默契，同時也真真切切的讓我體會到了生活的另一面，更讓我明白了現(xiàn)在生活的來之不易。

當(dāng)然體驗(yàn)生活對我來說并不是噩夢，相反，還讓我有了全新的體驗(yàn)，雖然有些苦，但每天還是充滿了歡樂。對我來說真正的痛苦來自于精神上的折磨。。我們每天除了正常生活以外，白天我們都需要研讀劇本，構(gòu)思人物的前史，把這個?色所有的故事以及往前的每一年的故事都要寫出來。然后我們再一一去排演，除了劇本的內(nèi)容我們也會排演前史部分的戲。而在排練的過程中，我時常會找不到狀態(tài)，放不開自己，腦子里每時每刻都在構(gòu)思我應(yīng)該要怎么去演，而導(dǎo)演總是告訴我。我要 的不是你去演。而是真實(shí)的感受。只要你在演就是錯誤的。說的每一句話做的每一個動作都是錯誤的。因?yàn)槲沂俏遥也]有代入到人物當(dāng)中。這番話對于當(dāng)時的我來說實(shí)在是。。太高級了。我很難去理解去做到。于是。。不論我怎么做。在導(dǎo)演看來都是錯。我每天聽到的都是不對，錯的，這不是我想要的東?，你到底有沒有用心?你到底有沒有努力?而我每天在被導(dǎo)演教育完之后。即使半夜會一個人躲在被子里委屈，我第二天都會不要臉的繼續(xù)說!今天我一定可以的!一直到最嚴(yán)重的一次，導(dǎo)演直接說，你到底行不行，不行就回家。我再去找別的演員。當(dāng)時的那一瞬間所有的情緒積壓到了極致，我爆發(fā)了。。我哭著喊著說我真的不懂到底什么叫不帶表演的表演，我真的不懂什么叫真實(shí)，我真的每天都在想，我真的每天都在力。。看到我這個樣子，導(dǎo)演反而興奮了起來!!。。說你現(xiàn)在這樣就是真實(shí)，你放下了所有的顧忌，你什么都沒有去思考，自然而然的表達(dá)。并且也有不是夸張的那種張力。我終于把你逼出來了。。當(dāng)時我就???原來就是這樣?就這么簡單?我被折磨了一個多月就因?yàn)槲覜]有宣泄自己的情緒?我覺得自己就像一個傻子一樣。。所有人看我都是恭喜啊恭喜啊，你終于突破了。。可我自己都不明白我到底突破啥了。不過經(jīng)過這一次之后，再去排練時，我開始漸漸放松下來，不再去想我應(yīng)該說什么話我應(yīng)該做什么動作。自然而然的仿佛和這個?色融為了一體。我就是小東!我說啥我做啥都是對的!可能也就是這樣。。最終我沒有被導(dǎo)演趕走。。繼續(xù)參與了一江春水的拍攝。

在一江春水正式開機(jī)的時候，一切都非常的順利，當(dāng)然這一切都?xì)w功于導(dǎo)演的用心良苦讓我們?nèi)ンw驗(yàn)生活。在兩個多月的相處下，我和姐姐的默契和感情都是真實(shí)的，很多功夫我們都提前下好了。不論是劇本里有沒有的內(nèi)容，我們都爛熟于心。幾乎大部分的戲份我們都是一條就過了。除了我給姐姐按腳的那一場戲。。也是我拍攝最多條的一場戲。當(dāng)時導(dǎo)演說感情要克制，眼淚多了就不珍貴了，然后又因?yàn)樽筮呇劬δ抢镉泄?，所以要求我在吧啦吧啦一大段詞說完到我準(zhǔn)備去找靜的這一句話的瞬間抬頭看著姐姐然后左邊眼睛掉一顆眼淚。。重點(diǎn)是必須是左邊眼睛，也只能是一顆眼 淚。不能多不能少。。在拍攝的時候我時?？刂撇蛔∵€沒說到就哭了出來，有的時候哭多了，有的 時候眼淚沒掉下來，有的時候眼淚掉錯邊了。。于是不斷反復(fù)。天知道最后那一場戲我是怎么度過 的。。不過好在結(jié)果是好的。我還是順利的完成了這一場戲。yeah!

最后全片文章下來我好像吐槽的有點(diǎn)太多了哈哈哈，我就不多廢話啦，我說的這些僅僅只是這幾個月發(fā)生的事情中的九牛一毛，還有非常非常多的故事，有開心的，也有難過的，但不論是什么，每一件事情，都使我發(fā)生了點(diǎn)點(diǎn)滴滴的變化，最后成為大家看到的這個小東。也許仍舊不完美。但我也還在進(jìn)步的路上不斷前行著。希望未來有機(jī)會將更多的故事分享給大家，也希望有機(jī)會可以給大家看到更好的我。 最后的最后!!感謝大家對《一江春水》的支持!謝謝~

從FISRT青年電影展的國內(nèi)首映，到"冬暖2021"的展映，再到1月7日影片在全國范圍內(nèi)的公映，「一江春水」在豆瓣的評分始終保持在7分以上。雖然整部影片是大量的冷靜的固定鏡頭，也沒有用到太多音樂輔助氛圍，但從觀影結(jié)束的第一分鐘開始，就能帶著觀眾一同思考導(dǎo)演在里面埋下的各種細(xì)節(jié)。

導(dǎo)演高啟盛說，電影的拍攝初衷，并非為著票房，也并非為著榮譽(yù)。只是希望看看自己的表達(dá)能否讓自己滿意，能否與觀眾達(dá)到某種程度的交流。也正如導(dǎo)演之意，影片在與大家見面之前，他便開始爭取著每一次與觀眾交流的機(jī)會，希望聆聽每一份建議與疑問。他說，影片其實(shí)也無需刻意解讀，但是我們每個人心里都會有自己的思考與答案，那就很好了。

影片結(jié)束后，再次登錄豆瓣，看看大家后續(xù)的想法，才看見導(dǎo)演與李妍錫（女主角）、祝康笠（男主角）各自從自己的角度分享著電影的拍攝筆記。電影里是一小時四十分鐘的細(xì)水長流，卻也讓人看到影片之外每個人付諸的真心和收獲的默契。拋開女性視角的外衣，導(dǎo)演以自己的細(xì)膩表達(dá)著他的人文關(guān)懷，也希望這份獨(dú)特的敘事能有更多的人來關(guān)注、駐留，以及參與到討論之中。

小雜志 x 高啟盛talking after the film

大家好，我是「巴塞電影」的內(nèi)容主編、新浪微博的影評人Mr WG 。

「一江春水」是導(dǎo)演的長片處女作，在今年第15屆FIRST青年影展上入圍了主競賽單元，并且主演李妍錫拿下了最佳演員獎（不分男女），這部影片也在2022年的1月7日正式全國公映。 作為導(dǎo)演的第一部劇情長片，「一江春水」是沒有女性凝視的，導(dǎo)演站在一個女性的視角來拍攝女性的困境，這在華語電影當(dāng)中是很少見的，讓我很驚艷。影片當(dāng)中呈現(xiàn)了女性困境式的群像，您作為一個男性為什么會選擇來拍女性題材？

我一直都覺得，在很多文藝作品中表現(xiàn)女性的情感，對我而言是相對容易一點(diǎn)的事情。女性的情感比較細(xì)膩、豐富，層次會比較多，也與我自己的性格有點(diǎn)兒相近?？赡芨渌膶?dǎo)演不太一樣，但不是說明我有多好，我只是覺得不難。

第二點(diǎn)，我在創(chuàng)作的時候，其實(shí)并沒有想要去關(guān)注女性這個群體，我想表達(dá)的就是我自己而已。這里面的男男女女六個人，每個人都是我自己的一部分縮影。所以，我其實(shí)還是從自我出發(fā)，去創(chuàng)作這個劇本、拍攝這部電影。我只是把我身上很多不同的面、不同的性格放在了不同的人身上。 它不關(guān)乎男女，我關(guān)注的就是人本身，所以一開始是模糊了性別的。只不過我更容易將女性的情感表達(dá)出來，所以就選擇了女性為主角。這是一個很私人的情感體驗(yàn)，但是相信很多觀眾也看到了共鳴。

影片的編劇也是導(dǎo)演本人，實(shí)際上劇情是有反轉(zhuǎn)的，但導(dǎo)演并沒有刻意去設(shè)置懸念，可是最后會有一種恍然大悟的感覺，里面有非常多伏筆做得非常好。蓉姐自首時自白的那段戲，演得非常好。弟弟的身份是有所變化的，其實(shí)前面的一些伏筆都安插好了。 所以想問導(dǎo)演，在做劇本的時候是怎么設(shè)計(jì)蓉姐這個人物，以及各個人物的命運(yùn)是怎么安排的？

首先從創(chuàng)作劇本的角度來說，我個人喜歡相對平實(shí)一點(diǎn)的故事，但是一定得有反轉(zhuǎn)或者驚喜，不能一直平鋪到底，否則觀眾可能會受不了。就像我們以前讀莫泊桑那些小說一樣，前面就是生活狀態(tài)，但最后會有一個反轉(zhuǎn)的結(jié)局，如果沒有這樣的結(jié)局，會覺得好像少點(diǎn)兒什么。

當(dāng)然，為了這個反轉(zhuǎn)的結(jié)局，前面一定是需要有鋪墊的，只是這個鋪墊呢，不會太明顯。就像影片里面出現(xiàn)的餃子一樣，其實(shí)餃子在這個戲里面就只出現(xiàn)了那么一下，它只在畫面的左下角一點(diǎn)點(diǎn)，然后就直接放進(jìn)嘴里了，沒有專門拍一個特寫，我覺得沒有必要。觀眾能讀解到就是就讀解到，讀解不到也沒有關(guān)系，就是一個故事而已、一個女人的命運(yùn)而已，但是讀解到了當(dāng)然會有一種喜悅。

只是這種做法，有人會喜歡，有人會不喜歡，有些人會覺得沒有鋪墊很突然。但實(shí)際上鋪墊肯定是有的，只是從蓉姐這個人物的設(shè)置來說，她不可能很張揚(yáng)地去把自己的事情跟任何人說，甚至（有些事）她連自己都沒有去想過。所以，很多時候不是不鋪墊，而是不應(yīng)該鋪墊。我覺得我不應(yīng)該站在一個上帝視角去告訴觀眾（所有的故事），那不是我想要的，觀眾應(yīng)該可以感受到很多。比如說，看到警察她立馬就要躲起來，這是一個習(xí)慣性（行為），她不是害怕，是在生活狀態(tài)中已經(jīng)形成一種習(xí)慣了。

??「一江春水」劇照

這個就是敘事的魅力了，大家可以看到這個劇本的張力很好，那么這三個女性角色——蓉姐、靜、田阿姨，她們之間是不是流動的？也就是說田阿姨可能代表著蓉姐的未來，靜現(xiàn)在的經(jīng)歷實(shí)際上是蓉姐以前的經(jīng)歷，她們?nèi)齻€之間是不是也有彼此的串聯(lián)？

在創(chuàng)作的時候，其實(shí)我們不可能把每一個規(guī)劃或者結(jié)構(gòu)想得非常的清晰，它不是建一棟大樓要畫設(shè)計(jì)圖，每一處都會畫得很仔細(xì)，想好各種環(huán)節(jié)要怎么安排。 這其實(shí)是一個很長的過程，要拍三個女人在三個不同年代經(jīng)歷類似的人生境遇，我不能說沒有這樣的安排，但是確實(shí)很多時候是靈感或者機(jī)緣巧合，而不是一開始就規(guī)劃好了。但受過訓(xùn)練的編劇，一定會有一個意識去指揮你這樣做，這在潛意識里其實(shí)是有的。

昨天有一個蘇州的觀眾，他說這個電影里有很多“門”的意象，一開始就是蓉姐推開了門，她把手伸到陽光底下比劃了一下，包括她最后走進(jìn)家門、走進(jìn)公安局的門，以及從趙三強(qiáng)家里回到自己家也是開門，“門”的形象有很多，其實(shí)也代表了這個女人的生活。我說我在拍的時候根本沒有想這些，你要回家不就得開門嗎？你要進(jìn)去哪兒，不就是要進(jìn)門嗎？但是潛意識里，確實(shí)形成了這樣一個概念和象征符號。這個觀眾說的也沒錯，可能比我還要高明，能看到這一點(diǎn)。

小東去找了靜，他最后有沒有找到靜呢？從蓉姐在自述里推斷，她14歲左右的時候，就一個人從東北往南，到了湖北把小東拉扯大，挺難的。那靜和蓉的命運(yùn)會有相似嗎？

小東能不能找到，他去哪兒找，我覺得沒有交代的必要。人生就是這樣，只要小東敢于走出家門、能擔(dān)負(fù)起責(zé)任，就已經(jīng)是勝利了。至于能不能找到，他們是否還有緣分，這個都已經(jīng)不重要了。包括靜到底是去了哪兒、做了什么樣的事情，是成功了或飛蛾撲火般往外闖，都可以不用交代，去想象。生活里每個人的命運(yùn)，都會有不同的可能，也給了觀眾無限的想象吧，你認(rèn)為他怎么樣都可以。

您為什么把蓉姐的年齡設(shè)定得這么年輕？

因?yàn)樽钤缭O(shè)定的是將近40歲，但是我選定李妍錫時候她就只有32歲，那就32歲。

但是她32歲，離家出走時是19歲，這個年紀(jì)是不是有點(diǎn)過于年輕了？

那才是一件悲劇?。?

但是我覺得從邏輯上來說，如果是那么小的女孩子帶著個孩子，應(yīng)該是很顯眼的，很難這么低調(diào)。

低調(diào)也是一種邏輯，顯眼也是這種邏輯，什么都可以是邏輯，所以我覺得沒有絕對的。

??「一江春水」劇照

這個就是影片好的地方，它能給觀眾提供解讀的空間。聊了文本之后，咱們聊回畫面和聲光。大家有沒有注意到，導(dǎo)演用了很多固定機(jī)位，全篇是沒有背景音樂的，在最后走字幕的時候，我們也能聽到“嗶嗶啵啵”燒火的聲音，這是現(xiàn)場收聲。沉浸到這個片子的過程當(dāng)中，我甚至?xí)詾樗羌o(jì)錄片。

這個問題就是從技術(shù)層面來說的，包括攝影、燈光，以及是否需要配樂。我是從2017年開始籌備這個項(xiàng)目，我在那個時候，更喜歡客觀一點(diǎn)地看待問題，這個女人的故事雖然是編出來的，但是我還是希望能讓它更生活、更真實(shí)、更貼近觀眾，所以我沒有太刻意把我想表達(dá)的情緒強(qiáng)加給觀眾，所以攝影機(jī)都是不動的。如果讓攝影機(jī)動也可以，但這就是另外一個影像風(fēng)格了。

我希望觀眾只是看到了一個大街上普普通通的女人，我們在擦肩而過的時候不會去注意她，但是她的背后也有秘密和隱私，有她的喜怒哀樂，這就是人生。我們在生活中遇到太多太多這樣的人，都不會去留意。所以，我只是想把這么一個故事很簡單很客觀地呈現(xiàn)出來。

你說影片沒有配樂，其實(shí)一開始也想有音樂，想煽一下情，尤其是最后。曾經(jīng)有發(fā)行方跟我說過，很多時候觀眾的離場感受很重要。在離場那一瞬間，如果他們覺得這個情感很舒服，就會有好評；如果覺得很壓抑，可能就會不喜歡?；谶@個原理，我們在配樂上糾結(jié)過，也找過老師做，但是都不合適。到最后，當(dāng)我覺得表演和劇情，以及情緒氛圍足夠撐起畫面的時候，就不需要配樂了，沒有甚至比有還要好。我盡量做減法，包括表演也是。這只是客觀地展現(xiàn)了一段感情，而不是一定要讓你看到這個女人有多么的艱難、可悲，或者愚蠢。有的人說這個女人很可悲，有的人說她很蠢，都沒有關(guān)系，每個人的三觀經(jīng)歷都不同，讀解的角度就不同。

所以這也是對文本和情感表達(dá)的自信。影片中關(guān)于菩薩的座像，想請導(dǎo)演解釋一下為什么會有這個菩薩的座像？

影片里面蓉姐住的家，是我們租的一個真實(shí)的民房。我們在開拍之前體驗(yàn)生活，也住在這個房子里面。這個觀音菩薩原本就是家里的一個陳設(shè)。我們把很多生活雜物都清理掉的時候，覺得這個觀音菩薩在這個家出現(xiàn)是特別和諧的事情，包括家里的整個裝修色調(diào)，我們沒有做任何美術(shù)層面的改變。因?yàn)樗呀?jīng)足夠好了，何必再去改變它們。

第二也是因?yàn)槲覀儧]有錢，但是當(dāng)我第一眼見到這個觀音菩薩，覺得它呈現(xiàn)出的氣質(zhì)特別柔、特別美，特別能讓人靜下心來。那種美不是咱們世俗說的美，我看到它覺得質(zhì)感像玉一樣舒服，覺得它在這個家出現(xiàn)太合適了，所以就沒有把他請出去。

在電影里，蓉姐也確實(shí)需要有精神的寄托，讓自己平靜。所以菩薩就一直存在，但是我并沒有拍蓉姐拜（菩薩）的畫面。

??劇組拍攝時租的房子｜來源：李妍錫

影片當(dāng)中也出現(xiàn)了蓉姐一個人在岸邊，看流水東去的形象，這和片名「一江春水」有什么聯(lián)系嗎？

一開始這個劇本叫「蓉姐」，因?yàn)槭∈聝郝?，我挺不喜歡起名字的。但是我會覺得「蓉姐」這個名字的格局太小了。不是我有多大野心，想做一個多么牛逼的片子，我是覺得我想表現(xiàn)的不是蓉姐一個人，是圍繞這個足療店的很多人，包括小東、靜等等。雖然小東從來沒有在足療店出現(xiàn)過，雖然靜和蓉姐沒有那么熟。

我想描述的是一群普通人，他們有不同的職業(yè)，每個人都有自己生存的困境，每個人都在掙扎，每個人都在努力地改變，每個人都沒有放棄生活，不論他做了什么樣的舉措，是對還是不對，是道德還是不道德。所以后來想叫什么呢？其實(shí)挺困難的。

因?yàn)槲覀冊卩y縣勘景的時候，那里有一條大江，也就是一開篇蓉姐下臺階的大江，不知道哪一天靈感突然來了，就叫「一江春水」吧。其實(shí)也沒有什么特別規(guī)劃好的，有時會怕大家去過度解讀電影。

之前有一個很年輕的小姑娘問我，“江水向東流，火車向西開，這是有什么意象嗎？”因?yàn)榛疖嚺銮砷_過了，我不是非要拍火車。包括蓉姐從田阿姨家下來時，有個火車的聲音，那都不是后期配音，就是真的火車經(jīng)過了。我不太喜歡故意加什么，除了她回到大山里時的烏鴉叫是加的，我想讓它有點(diǎn)兒生氣。那些羊的聲音是本身旁邊就有羊，只是我們錄了然后放進(jìn)去的。

??「一江春水」劇照

我也注意到電影的英文名叫「River ofSalvation」，Salvation是指救贖、自救。

那個“救贖之河”是我找了一個美國同學(xué)起的，其實(shí)他起了個名字之后，我問是什么意思。他說是救贖意思，我覺得就這樣，也沒有什么特別。

我看到電影的拍攝地點(diǎn)是湖北十堰，對嗎？

對，湖北十堰鄖縣。

為什么會選擇這個地方呢？

導(dǎo)演您是陜西人呀，因?yàn)槲覀兛吹狡杏幸粋€足療的客人，講的就是陜西話。

為什么我選擇湖北，那就跟他有關(guān)了，這個客人扮演者就是我的一個合作伙伴，也是這個片子的制片人。因?yàn)樗顷兾魅耍谖錆h工作。小成本電影一定是需要有人支持的，這個支持是不計(jì)代價的，他能懂我要干嘛，不會就“為什么”“怎么干”浪費(fèi)不必要的精力。

所以我找到他，他也愿意幫我做。你看，他的名字在片尾字幕出現(xiàn)了很多次（就知道），他做了非常多事情。如果不是這樣的話，這部電影是拍不出來的。小成本電影難就難在沒有錢，這是一個很重要的事實(shí)。他的資源都在十堰，那我們就去十堰拍了。

導(dǎo)演很真性情。

他們講的武漢話是現(xiàn)學(xué)的嗎？

不是。除了靜和姐姐兩個演員，其他人都是武漢人。演員現(xiàn)學(xué)一種方言，會讓電影效果大打折扣。如果演員碰巧的是上海人，那可能就是說上海話，如果是廣州人那說廣東話，這種真實(shí)的原生態(tài)的東西是我想要的。

這部電影的演員都非常出色，不只是女主角，也包括小東、靜，都非常好，這是選角方面還是在演員調(diào)教方面的成果？

這其實(shí)包括了很多層面。

選擇演員我靠的是直覺。這個演員一進(jìn)門，就大概能知道他是不是可以。就像相親，那個人進(jìn)來讓你眼睛一亮，那你一定是喜歡他的。這不是指情愛上的喜歡，而是覺得他的氣場和你想象中是一樣的。李妍錫來試鏡的時候，是非常普通的狀態(tài)，穿著很普通的衣服，梳著很普通的發(fā)型，也沒有化妝，然后她坐下來，怯生生的，和其他演員不太一樣。我們知道，大部分演員的形體、神情、相貌、氣質(zhì)都比較出眾，但（電影里）我不想要他們以一個“演員”的狀態(tài)出現(xiàn)。李妍錫后來跟我說，她是穿著她們家保姆的衣服來的。因?yàn)樗隽斯φn，知道蓉姐只是一個普通的按腳女工而已。

?? 李妍錫拍攝前學(xué)習(xí)按摩技法｜來源：李妍錫

飾演靜的演員，當(dāng)時剛在武漢大學(xué)讀大一，還沒開始學(xué)表演。她往那兒一坐，不用演也不用開口，眼睛就在傳達(dá)某種氣質(zhì)和狀態(tài)，我就知道是她了。

小東的角色（在選擇時）相對困難一些。這個年紀(jì)的男孩子會演戲不多，試了好多好多，我想看到這個演員的一切可能性，包括情感的釋放。但這對?？刁遥ǖ艿艿陌缪菡撸┯悬c(diǎn)難，他給我感覺太過理性，情感很難釋放出來。他不是沒有（情緒），他覺得他心里已經(jīng)“萬馬奔騰”了，但在我看來就是“呆若木雞”。最后實(shí)在是沒人可選（笑），再不決定要到冬天了，春天一過又得一年。

我們?nèi)齻€在出租屋里體驗(yàn)了兩個月的生活，磨合姐弟倆之間的默契。剛開始我每天都在訓(xùn)斥?？刁遥菚r候?qū)λ粷M意了。有一天我告訴他，我已經(jīng)給你買票了，你立刻就可以去火車站回武漢了。我不是在否定他，這是當(dāng)時的狀態(tài)。但他有一個特別好的特質(zhì)，每到第二天早上，他蓬頭垢面地起來后說：“哇，導(dǎo)演，我們再來吧！”就跟打了雞血一樣，我覺得這個好厲害。

準(zhǔn)備拍攝的時候，我們做了很多功課，比如最重要的撰寫人物小傳。我大概告訴了他們?nèi)宋锏某砷L經(jīng)歷，然后他們姐弟倆會有一個互相溝通的過程，再把大家都認(rèn)定的大事件演一遍。比方說蓉姐養(yǎng)不活小東，要把他拋棄的時候。雖然這些戲在我的電影里不出現(xiàn)，但是我需要演員心里得有。這個功課說起來簡單，但是其實(shí)做了蠻長時間，但最后?？刁彝瓿傻梅浅：?，還有很多姐弟倆之間臨時的現(xiàn)場發(fā)揮。比如蓉姐在沙發(fā)上要打小東但沒起來（的那個場景），以及在扔水漂的時候蓉姐差點(diǎn)滑倒，那都是現(xiàn)場真實(shí)發(fā)生的，但?？刁覜]有出戲，立馬就能接上話，我覺得這是演員很好的一個素質(zhì)。

他跟蓉姐兩個人在一起的時候，我當(dāng)時就覺得會不會是情侶？

我懂我懂，曾經(jīng)有人說起過他們太像情侶了，但是我確實(shí)沒有往那方面考慮，完全沒有。

他們當(dāng)時在體驗(yàn)生活的時候，是不是產(chǎn)生了感情？

實(shí)話實(shí)說么？沒有，真的沒有。

但是就算沒有感情，默契還是存在的。包括姐弟倆吃飯的時候，翹著二郎腿的姿勢都是一樣的。這些都是我們要求的，而且不是現(xiàn)場要求，是在生活中要養(yǎng)成這個習(xí)慣。我其實(shí)很想去培養(yǎng)他們倆的那種情感，但是沒有那么容易，兩個完全陌生的人一下子能產(chǎn)生很強(qiáng)烈的情感，那也蠻怪的。所以這是一個尺度的問題，但是演員最終呈現(xiàn)的效果是非常好的，這就行了。

??「一江春水」劇照

最后在回到北方老家的時候，姐姐是在喂鹿，我注意到鏡頭給了鹿一個特寫，拍了鹿的眼睛，下一個鏡頭就切回到了姐姐的眼睛，我當(dāng)時覺得這兩雙眼睛的眼神有點(diǎn)像，都很無辜，那這兩雙眼睛之間有什么關(guān)系嗎？

沒有什么關(guān)系，只是覺得鹿的眼神很干凈，它在直視鏡頭。你認(rèn)為它有什么象征就有什么象征，你認(rèn)為它沒有就沒有。

在一定程度上，鹿是這個部電影里我最刻意的一個元素，鹿在我們中國人的傳統(tǒng)觀念里，它還是一種神圣、純潔的象征，它能讓電影有所升華。如果最后出現(xiàn)的是一群豬或者羊，效果會完全不一樣。

當(dāng)我知道這個地方有鹿的時候，（就決定要拍攝它）。后來我們的制片人后悔了，因?yàn)椋ㄅ臄z）鹿是要去溝通的，不是隨便便便在大街上就能給你牽過來(拍攝)的。其實(shí)劇本里最后寫道，蓉姐一個人在火堆邊的時候，有一頭受傷的小鹿臥在了她的腳下。后來，我想我們有沒有電腦特技，不可能真的弄一個頭顱，就算了。

??「一江春水」劇照

很想看到你下一部作品，會是關(guān)于什么的呢？

下一部作品可能寫男人吧，有觀眾說我是“厭男主義”，描寫的全是“渣男”，我的下一個本子已經(jīng)有了，寫的一個男人的堅(jiān)強(qiáng)。（笑）其實(shí)我的出發(fā)點(diǎn)都是人，沒有男女，人的情感是共通的。

您對票房有什么期待嗎？

實(shí)話實(shí)說，沒有對票房有特別的期待。2017年開始做這部電影的時候，我最大的目的就是看看自己對電影、對生活的認(rèn)知，以及自己對電影技術(shù)的掌握到底是什么樣的。在拍完之后已經(jīng)我已經(jīng)有了答案了，從這個角度來說它的使命已經(jīng)完成了。

電影拍攝是從2017年到2018年，再到2019年。在2018年拍完的時候已經(jīng)到春天了，所以最后的雪景是2019年補(bǔ)的，等了一年才拍的雪景。從創(chuàng)作到送審、拿龍標(biāo)的過程中，我確實(shí)沒有想過，它能不能公映、是否參賽或者得獎，沒有太去想名和利的事情。

但是電影拍出來后，不僅有一部分人認(rèn)可它，我自己對它也是認(rèn)可的，是敢于把它拿出來給大家看的，這點(diǎn)很重要，所以這個層面上它已經(jīng)完成它的任務(wù)了。我覺得我的目的已經(jīng)達(dá)到了。

同時，影片會在1月7日能全國上映，還有一個很不錯的公司來做宣發(fā)，這對我來說完全是錦上添花的事情，非常開心。至于票房，能有多少錢就算多少吧。但是如果觀眾覺得好，還是希望多支持。因?yàn)橛^眾不支持的話，可能所有的小成本電影都拍不了，中國的小成本電影可能會越來就越少，甚至看不到了。

??“冬暖2021“「一江春水」交流現(xiàn)場來源：深圳華夏星光國際影城

---

主持人簡介 MrWG 著名影評人，新浪微博電影大V巴塞電影內(nèi)容主編，香港電影資深研究者

---

嘉賓高啟盛

主持MrWG

主辦方

全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟

內(nèi)容整理

小雜志LittleMagazine

場地支持

深圳華夏星光國際影城

（深圳南山書城店） ---

-關(guān)注我們-

▽

生活縫隙，皆溫暖。

一江春水的片名應(yīng)和著武漢的河，片中好幾次看水的場景，野草繁生，清水漫過石頭與土地，緩慢地向下游流走。人看水，水像人。據(jù)說在拍攝期討論片名時，曾考慮過“蓉姐”。這個名字也有著它詞語上的勾連，像是許鞍華的《桃姐》。高啟盛說，想來想去，還是覺得“格局小了”，其實(shí)是講“一江春水”主要還是一種態(tài)度，“恰似一江春水向東流”，而不僅僅是關(guān)乎一個人的生活。

生命是自然流淌的，是綿綿不息，有著韌性和包容性。這是一種很中國古典式的對生命的理解，包括“上善若水，水利萬物而不爭”，我們可以在整個文化里找到很多敘述相似概念的表達(dá)。

影片采用很自然的方式把觀眾插入到蓉姐的生活中，4：3的畫幅，沒有背景音樂，武漢方言，固定機(jī)位，只是看人生活，看人說話，看人處理自己與世界的關(guān)系。在一部表現(xiàn)小人物的電影中，拍攝者的態(tài)度尤其重要，他們的生活也僅僅是生活而已，不高出一分，不矮一分。不以浪漫的方式將其藝術(shù)化，也不表現(xiàn)高高在上的憐憫。自然，寬容，溫柔，不僅僅對于拍電影很重要，對于理解他人的處境也尤為關(guān)鍵，而但凡不能理解，但凡摻雜一點(diǎn)虛偽，人物就會變得扁平刻板。

映后談里，有人問高啟盛，他是怎樣去了解到武漢的一個足療城里一個按摩師的日常生活。他說，這是他看待世界的習(xí)慣，而這樣的習(xí)慣從他開始觀察這個世界就有了。對人感興趣，周圍的人，地鐵上的人，各種各樣的人。這不是一種通過走訪，通過調(diào)研數(shù)據(jù)，通過閱讀報(bào)告，能夠獲得的理解。很多搞創(chuàng)作的人活得很自我，以為通過自己能夠詮釋別人的生活，甚至生發(fā)出更高一層的意義。但這樣的人，很多時候連自己的生活處境都在逃避，無論是沉迷于大而無當(dāng)?shù)臄⑹拢€是精致浮夸的修辭。

燈光昏暗的老式足浴店，說不出漂亮話的女技師?！安淮蚵閷⒕徒o老子滾”。影片中的靜不算是個好女孩，但她去酒店一間一間地聽里面的聲音，小貓一樣地讓人背下去，那時候她也在發(fā)光。所謂的真實(shí)，很復(fù)雜又很簡單，我們每天都面對著真實(shí)，但有一些時候，真實(shí)的分量更重，這不是所有創(chuàng)作者都能夠感知的。

影片里出現(xiàn)過兩次的觀音，是一個很好的例子。再多一些對它的敘述，就會顯得做作，但它卻是剛好又在那里。導(dǎo)演把這個說成“緣分”，是又不是。觀音所代表的慈悲，那一種宗教上的隱忍，那種文化潛移默化賦予人的性格，有很多東西可以說。但卻又不能說，能說的所有東西是，它已經(jīng)先在那里了。這是一種具有高度藝術(shù)自知的敏感。

還有蓉姐的善良。她的善良源于當(dāng)年她遇著事，沒有人幫她，所以她知道有多苦。后來終于回到北方烤爐子，她什么也沒說，眼淚落下來了。人的生命和鹿的生命，和水草的生長，和雪落，和火爐，那只撥火爐的手。

我總覺得我們應(yīng)該有很多這樣的影片去講述各種各樣的人的生活，應(yīng)該有很多的創(chuàng)作者懷抱這樣一種態(tài)度。以此來告訴人們，世界怎樣實(shí)在地偏離著我們在互聯(lián)網(wǎng)消費(fèi)景觀中所看到的那些或光鮮或凄涼的生活，來告訴人現(xiàn)實(shí)的人是怎樣地活著。

“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”

憑借著《一江春水》，在第15屆FIRST青年電影展上，李妍錫獲得了最佳演員的殊榮。

李妍錫何許人也，沒有多少人知道，即使她曾經(jīng)參演過張藝謀的電影《十面埋伏》，但是那不過是童年往事，大眾更是沒有多少印象。

此后最受關(guān)注的就是她主演的短片《冬泳》，該片也是獲得了北美青年電影節(jié)評委會大獎。她還曾參加過《快樂女聲》的海選，可是顯然不盡如人意，還是回到了演員之路上，一步步堅(jiān)持和努力，最終憑借著《一江春水》驚艷四方。

對于《一江春水》，除了生活流的鏡頭展現(xiàn)，李妍錫無疑讓人看到了影后級別的表演，不露痕跡，真實(shí)自然，如果不去細(xì)究，根本看不出這是在表演，而就是真的現(xiàn)實(shí)生活中的一個洗腳妹——蓉姐。

在影片的最后，真相逐步揭開，回到家中坐在篝火旁的李妍錫，眼中泛淚，先是笑，心中是舒緩的，壓力終于得以釋放，開始松弛了下來，面對著生活的嘲弄，她顯然略顯無奈、哭笑不得，然后是痛哭，有著委屈有著不甘，似乎在述說著這些年歷經(jīng)的艱難坎坷，最后再是微微一笑長舒一口氣，徹底放下了包袱，扔掉了口罩，變得自信堅(jiān)定，如獲新生。

這樣一段長鏡頭，除了柴火燃燒的噼里啪啦之聲，李妍錫用無聲的表演，將一個隱藏十九年的自我徹底扒開，富有層次性的表演，貫穿在每一小段的細(xì)微表情之中，精準(zhǔn)到位，令人共情引人共鳴，絕對可以稱得上影后級的表演。

再回到整部影片中，這部定位于女性犯罪懸疑的電影，顯然在前面的一大部分劇情中，我們很難會將它與犯罪懸疑片關(guān)聯(lián)起來，一切都是純生活流的呈現(xiàn)，娓娓道來，每一個鏡頭都對準(zhǔn)的是普通人的生活日常，紀(jì)錄片式的鏡頭以及表演，卻在一點(diǎn)點(diǎn)的鋪墊，為后續(xù)的反轉(zhuǎn)埋下了大量伏筆。

整個敘事結(jié)構(gòu)上，最為關(guān)鍵的一環(huán)就是蓉姐的自首，徹底將前面的一切細(xì)節(jié)伏筆揭曉，如此反轉(zhuǎn)極大提升了整部電影的質(zhì)感，讓這部影片的張力達(dá)到了最大化。

整部影片以及片中的人物就像蓉姐所說的“人生就像燙腳，一開始燙得受不了，只要堅(jiān)持一下，就越燙越舒服?！睂τ谶@部影片來說，同樣是如此，一開始感覺無味平淡，但是只要堅(jiān)持一下，越看越爽快。

這句話不僅富有人生哲理性，更是對觀影有著指導(dǎo)意義。

片名為“一江春水”，首先會讓聯(lián)想到李煜的詩：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！睉n愁就像江水一樣無盡奔赴。而對于該片來說，同樣就像這一江春水一樣，波瀾不驚之下卻暗流涌動，最終匯入江河讓人恍然大悟。這一江春水，所包含的太多太多，有愁有苦，有甜有樂，有愛有恨，但是終歸是會匯入大海，而被稀釋獲得某種解脫。

蓉姐和小九，從姐弟關(guān)系到母子關(guān)系，在影片的前半部分已經(jīng)讓我們感受到了關(guān)系之復(fù)雜性，可是不到最后，我們依然還是會以姐弟關(guān)系對待?！暗艿堋毙|與女友靜，實(shí)際上就是蓉姐和前男友的再現(xiàn)，當(dāng)靜謊稱懷孕之后，蓉姐的緊張不安之下又是鎮(zhèn)靜的，她告訴靜的是自己的“弟弟”會負(fù)責(zé)的，實(shí)際上是她自己代表著“弟弟”來安撫靜的。

“負(fù)責(zé)”，這一詞匯對于蓉姐是沉重的又是現(xiàn)實(shí)的，因?yàn)檫@個詞，讓她為此隱姓埋名十九年，她不能讓悲劇再次上演，但是這更是作為一個女性應(yīng)該被予以落實(shí)的責(zé)任?！氨撑选辈粦?yīng)該是婚戀的結(jié)果。

從十九年前的逃亡開始，蓉姐就早已不是自己了，謊稱有病而戴上口罩不能示人，與兒子以姐弟稱呼對待，不能辦理各種證件，也不再喜歡吃東北水餃……這一切的一切，都讓她對生活十分的敏感和警惕。當(dāng)然也有著自己的不幸，又遭遇老板的背叛，又被大姐一點(diǎn)點(diǎn)誘騙，生活對她是太過不公，可是為了生活，她又不得不隱忍，始終躲在陰暗的角落里。

然而當(dāng)小九的女友懷孕到離家出走，以及自己生活的變化，讓她開始轉(zhuǎn)變，她帶著小九來到河邊說道，“人生沒有過不去的坎”“只要你想做，沒有什么是做不到的”。

蓉姐這番話是對小九說的，更是對自己說的。

小九要學(xué)會獨(dú)立和成長了，不能再依靠自己了，而自己也要離開這個熟悉而又陌生的小城，學(xué)會去面對不堪的過去了。

最后的反轉(zhuǎn)，看似給她開了個大大的玩笑，讓她哭笑不得，但是這就是現(xiàn)實(shí)生活，一切都不由得自己去決定，而是需要你去勇敢坦然面對。

不管“姐弟關(guān)系”，還是“母子關(guān)系”，這種關(guān)系在影片中被細(xì)膩而真實(shí)地表達(dá)著，親切溫暖又感動，超乎了一般的親子關(guān)系，也只有歷經(jīng)了種種不幸、坎坷之后，才能夠有著如此對待，這是不幸的生活教給蓉姐的。

蓉姐、靜、金花等女性群像，讓這部影片從單個女性上升到了整個女性群體，婚戀理應(yīng)是給大眾帶來幸?？鞓返模皇悄撤N罪責(zé)和苦難，這需要所有人的負(fù)責(zé)，對自己人生的負(fù)責(zé)，對他人人生的負(fù)責(zé)，責(zé)任在婚戀中超過了所有一切，遠(yuǎn)比物質(zhì)財(cái)富更加重要。

三餐四季的過活，看似簡單，但是又充滿著不確定性，生活不會每天對你微笑，甚至還會給你開玩笑，但是作為一個人來說，應(yīng)該對自己的一切負(fù)責(zé)，迎難而上，向陽而生。