對(duì)足浴店上班的妹子特寫, 金華想找個(gè)有錢的,回去相親的經(jīng)歷, 以及她吐槽怕胖子壓死, 非常貼切的想法和語(yǔ)言. 姐姐被足浴店老板哄騙, 說(shuō)明底層人還是斗不過(guò)那些有生意頭腦的人. 老太太想讓姐姐嫁給癱瘓的兒子, 顯露出人的劣根性. 弟弟(兒子)少不更事, 在姐姐(母親)的影響下最終決定承擔(dān)起責(zé)任去找靜. 靜的成長(zhǎng)與日日打麻將的媽媽脫不了干系, 原生家庭的環(huán)境太重要了. 最后的反轉(zhuǎn)交代了她為什么對(duì)弟弟像兒子一樣, 錢不能存自己卡里, 要金華幫忙. 為什么說(shuō)自己皮膚過(guò)敏要戴口罩, 是怕人認(rèn)出來(lái). 當(dāng)初她"殺"死那個(gè)陳闕生沒(méi)有承擔(dān)起責(zé)任, 對(duì)比最后自己的弟弟(兒子)用于承擔(dān)責(zé)任, 也算是成功的教育了. 對(duì)于女性, 在整個(gè)片中都是弱勢(shì)的, 很貼近現(xiàn)實(shí)生活, 也是導(dǎo)演要表達(dá)的吧, 很成功, 作為八零后看了特別有感觸.

1. 對(duì)足浴店上班的妹子特寫, 金華想找個(gè)有錢的,回去相親的經(jīng)歷, 以及她吐槽怕胖子壓死, 非常貼切的想法和語(yǔ)言. 2. 姐姐被足浴店老板哄騙, 說(shuō)明底層人還是斗不過(guò)那些有生意頭腦的人. 老太太想讓姐姐嫁給癱瘓的兒子, 顯露出人的劣根性. 3. 弟弟(兒子)少不更事, 在姐姐(母親)的影響下最終決定承擔(dān)起責(zé)任去找靜. 靜的成長(zhǎng)與日日打麻將的媽媽脫不了干系, 原生家庭的環(huán)境太重要了. 4. 最后的反轉(zhuǎn)交代了她為什么對(duì)弟弟像兒子一樣, 錢不能存自己卡里, 要金華幫忙. 當(dāng)初她"殺"死那個(gè)陳闕生沒(méi)有承擔(dān)起責(zé)任, 對(duì)比最后自己的弟弟(兒子)用于承擔(dān)責(zé)任, 也算是成功的教育了. 5. 對(duì)于女性, 在整個(gè)片中都是弱勢(shì)的, 很貼近現(xiàn)實(shí)生活, 也是導(dǎo)演要表達(dá)的吧, 很成功, 作為八零后看了特別有感觸.

Hello豆瓣的朋友們，大家好!

我是演員祝康笠，在《一江春水》中飾演小東的?色。很高興能夠在 豆瓣上和大家?面。也希望能與大家在這個(gè)平臺(tái)上多多交流。

回憶起這段經(jīng)歷，不禁讓我覺(jué)得能夠進(jìn)入《一江春水》這個(gè)大家庭，是我那一年里最大的幸運(yùn)。在這短短的幾個(gè)月的時(shí)間里，讓我學(xué)習(xí)到了許多也成?了許多。

起初看到《一江春水》的組訓(xùn)時(shí)，并沒(méi)有太多的想法。權(quán)當(dāng)是正常面試去?了一下組。在?到導(dǎo)演的時(shí)候覺(jué)得導(dǎo)演是一個(gè)非常和善的人，我們除了試戲，還聊了一下我過(guò)往的人生經(jīng)歷，聊了一下我對(duì)?色的看法，聊了一下人生理想等等。總而言之就是相談甚歡。當(dāng)時(shí)就覺(jué)得誒!不錯(cuò)有戲!于是我開(kāi)開(kāi)心心的回家等著后續(xù)的通知?？珊罄m(xù)的消息卻遲遲沒(méi)有到來(lái)。在經(jīng)歷了眾多強(qiáng)烈的思想斗爭(zhēng)之后我又聯(lián)系了《一江春水》的制片人也就是?逸老師，詢問(wèn)我面試的結(jié)果。?逸老師和我說(shuō)讓我先來(lái) 十堰體驗(yàn)生活試試看。在這一刻我懸著的心終于放了下來(lái)，心想成了!殊不知。。踏上十堰的這一刻，就是我噩夢(mèng)般磨練的開(kāi)始。。

初到十堰這個(gè)陌生的城市，還沒(méi)有適應(yīng)，導(dǎo)演就把我?guī)У搅艘婚g出租屋，也就是我們后來(lái)幾個(gè)月 的家里。告訴我接下來(lái)的幾個(gè)月他會(huì)和我還有姐姐也就是蓉姐一起生活在這里。并且這里也會(huì)是我 們拍攝的主要場(chǎng)地，讓我們提前適應(yīng)在這里的生活，熟悉這個(gè)房子里的一切。導(dǎo)演給我和姐姐兩個(gè) 人一起一個(gè)月的生活費(fèi)是1000元。目的也是讓我們真實(shí)的代入?色。當(dāng)時(shí)我一度認(rèn)為!導(dǎo)演好摳 ?!兩個(gè)人這么一點(diǎn)錢，這誰(shuí)能過(guò)的下去啊，難道要每天清水煮白菜么!可事實(shí)證明我打臉了。萬(wàn) 萬(wàn)沒(méi)想到，在姐姐的精打細(xì)算下。我們真的就過(guò)下去了，甚至每天還能吃到肉!!當(dāng)然。。肉并不 是重點(diǎn)。重點(diǎn)是我在這個(gè)過(guò)程中漸漸的理解了導(dǎo)演的良苦用心。我和姐姐每天自己做飯菜，出?全靠步行，買菜就等菜場(chǎng)下班去砍價(jià)，排隊(duì)搶超市的低價(jià)促銷等等。這個(gè)過(guò)程讓我和姐姐培養(yǎng)了十足 的默契，同時(shí)也真真切切的讓我體會(huì)到了生活的另一面，更讓我明白了現(xiàn)在生活的來(lái)之不易。

當(dāng)然體驗(yàn)生活對(duì)我來(lái)說(shuō)并不是噩夢(mèng)，相反，還讓我有了全新的體驗(yàn)，雖然有些苦，但每天還是充滿了歡樂(lè)。對(duì)我來(lái)說(shuō)真正的痛苦來(lái)自于精神上的折磨。。我們每天除了正常生活以外，白天我們都需要研讀劇本，構(gòu)思人物的前史，把這個(gè)?色所有的故事以及往前的每一年的故事都要寫出來(lái)。然后我們?cè)僖灰蝗ヅ叛?，除了劇本的?nèi)容我們也會(huì)排演前史部分的戲。而在排練的過(guò)程中，我時(shí)常會(huì)找不到狀態(tài)，放不開(kāi)自己，腦子里每時(shí)每刻都在構(gòu)思我應(yīng)該要怎么去演，而導(dǎo)演總是告訴我。我要 的不是你去演。而是真實(shí)的感受。只要你在演就是錯(cuò)誤的。說(shuō)的每一句話做的每一個(gè)動(dòng)作都是錯(cuò)誤的。因?yàn)槲沂俏?，我并沒(méi)有代入到人物當(dāng)中。這番話對(duì)于當(dāng)時(shí)的我來(lái)說(shuō)實(shí)在是。。太高級(jí)了。我很難去理解去做到。于是。。不論我怎么做。在導(dǎo)演看來(lái)都是錯(cuò)。我每天聽(tīng)到的都是不對(duì)，錯(cuò)的，這不是我想要的東?，你到底有沒(méi)有用心?你到底有沒(méi)有努力?而我每天在被導(dǎo)演教育完之后。即使半夜會(huì)一個(gè)人躲在被子里委屈，我第二天都會(huì)不要臉的繼續(xù)說(shuō)!今天我一定可以的!一直到最嚴(yán)重的一次，導(dǎo)演直接說(shuō)，你到底行不行，不行就回家。我再去找別的演員。當(dāng)時(shí)的那一瞬間所有的情緒積壓到了極致，我爆發(fā)了。。我哭著喊著說(shuō)我真的不懂到底什么叫不帶表演的表演，我真的不懂什么叫真實(shí)，我真的每天都在想，我真的每天都在力。。看到我這個(gè)樣子，導(dǎo)演反而興奮了起來(lái)!!。。說(shuō)你現(xiàn)在這樣就是真實(shí)，你放下了所有的顧忌，你什么都沒(méi)有去思考，自然而然的表達(dá)。并且也有不是夸張的那種張力。我終于把你逼出來(lái)了。。當(dāng)時(shí)我就???原來(lái)就是這樣?就這么簡(jiǎn)單?我被折磨了一個(gè)多月就因?yàn)槲覜](méi)有宣泄自己的情緒?我覺(jué)得自己就像一個(gè)傻子一樣。。所有人看我都是恭喜啊恭喜啊，你終于突破了。?？晌易约憾疾幻靼孜业降淄黄粕读?。不過(guò)經(jīng)過(guò)這一次之后，再去排練時(shí)，我開(kāi)始漸漸放松下來(lái)，不再去想我應(yīng)該說(shuō)什么話我應(yīng)該做什么動(dòng)作。自然而然的仿佛和這個(gè)?色融為了一體。我就是小東!我說(shuō)啥我做啥都是對(duì)的!可能也就是這樣。。最終我沒(méi)有被導(dǎo)演趕走。。繼續(xù)參與了一江春水的拍攝。

在一江春水正式開(kāi)機(jī)的時(shí)候，一切都非常的順利，當(dāng)然這一切都?xì)w功于導(dǎo)演的用心良苦讓我們?nèi)ンw驗(yàn)生活。在兩個(gè)多月的相處下，我和姐姐的默契和感情都是真實(shí)的，很多功夫我們都提前下好了。不論是劇本里有沒(méi)有的內(nèi)容，我們都爛熟于心。幾乎大部分的戲份我們都是一條就過(guò)了。除了我給姐姐按腳的那一場(chǎng)戲。。也是我拍攝最多條的一場(chǎng)戲。當(dāng)時(shí)導(dǎo)演說(shuō)感情要克制，眼淚多了就不珍貴了，然后又因?yàn)樽筮呇劬δ抢镉泄?，所以要求我在吧啦吧啦一大段詞說(shuō)完到我準(zhǔn)備去找靜的這一句話的瞬間抬頭看著姐姐然后左邊眼睛掉一顆眼淚。。重點(diǎn)是必須是左邊眼睛，也只能是一顆眼 淚。不能多不能少。。在拍攝的時(shí)候我時(shí)?？刂撇蛔∵€沒(méi)說(shuō)到就哭了出來(lái)，有的時(shí)候哭多了，有的 時(shí)候眼淚沒(méi)掉下來(lái)，有的時(shí)候眼淚掉錯(cuò)邊了。。于是不斷反復(fù)。天知道最后那一場(chǎng)戲我是怎么度過(guò) 的。。不過(guò)好在結(jié)果是好的。我還是順利的完成了這一場(chǎng)戲。yeah!

最后全片文章下來(lái)我好像吐槽的有點(diǎn)太多了哈哈哈，我就不多廢話啦，我說(shuō)的這些僅僅只是這幾個(gè)月發(fā)生的事情中的九牛一毛，還有非常非常多的故事，有開(kāi)心的，也有難過(guò)的，但不論是什么，每一件事情，都使我發(fā)生了點(diǎn)點(diǎn)滴滴的變化，最后成為大家看到的這個(gè)小東。也許仍舊不完美。但我也還在進(jìn)步的路上不斷前行著。希望未來(lái)有機(jī)會(huì)將更多的故事分享給大家，也希望有機(jī)會(huì)可以給大家看到更好的我。 最后的最后!!感謝大家對(duì)《一江春水》的支持!謝謝~

從FISRT青年電影展的國(guó)內(nèi)首映，到"冬暖2021"的展映，再到1月7日影片在全國(guó)范圍內(nèi)的公映，「一江春水」在豆瓣的評(píng)分始終保持在7分以上。雖然整部影片是大量的冷靜的固定鏡頭，也沒(méi)有用到太多音樂(lè)輔助氛圍，但從觀影結(jié)束的第一分鐘開(kāi)始，就能帶著觀眾一同思考導(dǎo)演在里面埋下的各種細(xì)節(jié)。

導(dǎo)演高啟盛說(shuō)，電影的拍攝初衷，并非為著票房，也并非為著榮譽(yù)。只是希望看看自己的表達(dá)能否讓自己滿意，能否與觀眾達(dá)到某種程度的交流。也正如導(dǎo)演之意，影片在與大家見(jiàn)面之前，他便開(kāi)始爭(zhēng)取著每一次與觀眾交流的機(jī)會(huì)，希望聆聽(tīng)每一份建議與疑問(wèn)。他說(shuō)，影片其實(shí)也無(wú)需刻意解讀，但是我們每個(gè)人心里都會(huì)有自己的思考與答案，那就很好了。

影片結(jié)束后，再次登錄豆瓣，看看大家后續(xù)的想法，才看見(jiàn)導(dǎo)演與李妍錫（女主角）、祝康笠（男主角）各自從自己的角度分享著電影的拍攝筆記。電影里是一小時(shí)四十分鐘的細(xì)水長(zhǎng)流，卻也讓人看到影片之外每個(gè)人付諸的真心和收獲的默契。拋開(kāi)女性視角的外衣，導(dǎo)演以自己的細(xì)膩表達(dá)著他的人文關(guān)懷，也希望這份獨(dú)特的敘事能有更多的人來(lái)關(guān)注、駐留，以及參與到討論之中。

小雜志 x 高啟盛talking after the film

大家好，我是「巴塞電影」的內(nèi)容主編、新浪微博的影評(píng)人Mr WG 。

「一江春水」是導(dǎo)演的長(zhǎng)片處女作，在今年第15屆FIRST青年影展上入圍了主競(jìng)賽單元，并且主演李妍錫拿下了最佳演員獎(jiǎng)（不分男女），這部影片也在2022年的1月7日正式全國(guó)公映。 作為導(dǎo)演的第一部劇情長(zhǎng)片，「一江春水」是沒(méi)有女性凝視的，導(dǎo)演站在一個(gè)女性的視角來(lái)拍攝女性的困境，這在華語(yǔ)電影當(dāng)中是很少見(jiàn)的，讓我很驚艷。影片當(dāng)中呈現(xiàn)了女性困境式的群像，您作為一個(gè)男性為什么會(huì)選擇來(lái)拍女性題材？

我一直都覺(jué)得，在很多文藝作品中表現(xiàn)女性的情感，對(duì)我而言是相對(duì)容易一點(diǎn)的事情。女性的情感比較細(xì)膩、豐富，層次會(huì)比較多，也與我自己的性格有點(diǎn)兒相近?？赡芨渌膶?dǎo)演不太一樣，但不是說(shuō)明我有多好，我只是覺(jué)得不難。

第二點(diǎn)，我在創(chuàng)作的時(shí)候，其實(shí)并沒(méi)有想要去關(guān)注女性這個(gè)群體，我想表達(dá)的就是我自己而已。這里面的男男女女六個(gè)人，每個(gè)人都是我自己的一部分縮影。所以，我其實(shí)還是從自我出發(fā)，去創(chuàng)作這個(gè)劇本、拍攝這部電影。我只是把我身上很多不同的面、不同的性格放在了不同的人身上。 它不關(guān)乎男女，我關(guān)注的就是人本身，所以一開(kāi)始是模糊了性別的。只不過(guò)我更容易將女性的情感表達(dá)出來(lái)，所以就選擇了女性為主角。這是一個(gè)很私人的情感體驗(yàn)，但是相信很多觀眾也看到了共鳴。

影片的編劇也是導(dǎo)演本人，實(shí)際上劇情是有反轉(zhuǎn)的，但導(dǎo)演并沒(méi)有刻意去設(shè)置懸念，可是最后會(huì)有一種恍然大悟的感覺(jué)，里面有非常多伏筆做得非常好。蓉姐自首時(shí)自白的那段戲，演得非常好。弟弟的身份是有所變化的，其實(shí)前面的一些伏筆都安插好了。 所以想問(wèn)導(dǎo)演，在做劇本的時(shí)候是怎么設(shè)計(jì)蓉姐這個(gè)人物，以及各個(gè)人物的命運(yùn)是怎么安排的？

首先從創(chuàng)作劇本的角度來(lái)說(shuō)，我個(gè)人喜歡相對(duì)平實(shí)一點(diǎn)的故事，但是一定得有反轉(zhuǎn)或者驚喜，不能一直平鋪到底，否則觀眾可能會(huì)受不了。就像我們以前讀莫泊桑那些小說(shuō)一樣，前面就是生活狀態(tài)，但最后會(huì)有一個(gè)反轉(zhuǎn)的結(jié)局，如果沒(méi)有這樣的結(jié)局，會(huì)覺(jué)得好像少點(diǎn)兒什么。

當(dāng)然，為了這個(gè)反轉(zhuǎn)的結(jié)局，前面一定是需要有鋪墊的，只是這個(gè)鋪墊呢，不會(huì)太明顯。就像影片里面出現(xiàn)的餃子一樣，其實(shí)餃子在這個(gè)戲里面就只出現(xiàn)了那么一下，它只在畫面的左下角一點(diǎn)點(diǎn)，然后就直接放進(jìn)嘴里了，沒(méi)有專門拍一個(gè)特寫，我覺(jué)得沒(méi)有必要。觀眾能讀解到就是就讀解到，讀解不到也沒(méi)有關(guān)系，就是一個(gè)故事而已、一個(gè)女人的命運(yùn)而已，但是讀解到了當(dāng)然會(huì)有一種喜悅。

只是這種做法，有人會(huì)喜歡，有人會(huì)不喜歡，有些人會(huì)覺(jué)得沒(méi)有鋪墊很突然。但實(shí)際上鋪墊肯定是有的，只是從蓉姐這個(gè)人物的設(shè)置來(lái)說(shuō)，她不可能很張揚(yáng)地去把自己的事情跟任何人說(shuō)，甚至（有些事）她連自己都沒(méi)有去想過(guò)。所以，很多時(shí)候不是不鋪墊，而是不應(yīng)該鋪墊。我覺(jué)得我不應(yīng)該站在一個(gè)上帝視角去告訴觀眾（所有的故事），那不是我想要的，觀眾應(yīng)該可以感受到很多。比如說(shuō)，看到警察她立馬就要躲起來(lái)，這是一個(gè)習(xí)慣性（行為），她不是害怕，是在生活狀態(tài)中已經(jīng)形成一種習(xí)慣了。

??「一江春水」劇照

這個(gè)就是敘事的魅力了，大家可以看到這個(gè)劇本的張力很好，那么這三個(gè)女性角色——蓉姐、靜、田阿姨，她們之間是不是流動(dòng)的？也就是說(shuō)田阿姨可能代表著蓉姐的未來(lái)，靜現(xiàn)在的經(jīng)歷實(shí)際上是蓉姐以前的經(jīng)歷，她們?nèi)齻€(gè)之間是不是也有彼此的串聯(lián)？

在創(chuàng)作的時(shí)候，其實(shí)我們不可能把每一個(gè)規(guī)劃或者結(jié)構(gòu)想得非常的清晰，它不是建一棟大樓要畫設(shè)計(jì)圖，每一處都會(huì)畫得很仔細(xì)，想好各種環(huán)節(jié)要怎么安排。 這其實(shí)是一個(gè)很長(zhǎng)的過(guò)程，要拍三個(gè)女人在三個(gè)不同年代經(jīng)歷類似的人生境遇，我不能說(shuō)沒(méi)有這樣的安排，但是確實(shí)很多時(shí)候是靈感或者機(jī)緣巧合，而不是一開(kāi)始就規(guī)劃好了。但受過(guò)訓(xùn)練的編劇，一定會(huì)有一個(gè)意識(shí)去指揮你這樣做，這在潛意識(shí)里其實(shí)是有的。

昨天有一個(gè)蘇州的觀眾，他說(shuō)這個(gè)電影里有很多“門”的意象，一開(kāi)始就是蓉姐推開(kāi)了門，她把手伸到陽(yáng)光底下比劃了一下，包括她最后走進(jìn)家門、走進(jìn)公安局的門，以及從趙三強(qiáng)家里回到自己家也是開(kāi)門，“門”的形象有很多，其實(shí)也代表了這個(gè)女人的生活。我說(shuō)我在拍的時(shí)候根本沒(méi)有想這些，你要回家不就得開(kāi)門嗎？你要進(jìn)去哪兒，不就是要進(jìn)門嗎？但是潛意識(shí)里，確實(shí)形成了這樣一個(gè)概念和象征符號(hào)。這個(gè)觀眾說(shuō)的也沒(méi)錯(cuò)，可能比我還要高明，能看到這一點(diǎn)。

小東去找了靜，他最后有沒(méi)有找到靜呢？從蓉姐在自述里推斷，她14歲左右的時(shí)候，就一個(gè)人從東北往南，到了湖北把小東拉扯大，挺難的。那靜和蓉的命運(yùn)會(huì)有相似嗎？

小東能不能找到，他去哪兒找，我覺(jué)得沒(méi)有交代的必要。人生就是這樣，只要小東敢于走出家門、能擔(dān)負(fù)起責(zé)任，就已經(jīng)是勝利了。至于能不能找到，他們是否還有緣分，這個(gè)都已經(jīng)不重要了。包括靜到底是去了哪兒、做了什么樣的事情，是成功了或飛蛾撲火般往外闖，都可以不用交代，去想象。生活里每個(gè)人的命運(yùn)，都會(huì)有不同的可能，也給了觀眾無(wú)限的想象吧，你認(rèn)為他怎么樣都可以。

您為什么把蓉姐的年齡設(shè)定得這么年輕？

因?yàn)樽钤缭O(shè)定的是將近40歲，但是我選定李妍錫時(shí)候她就只有32歲，那就32歲。

但是她32歲，離家出走時(shí)是19歲，這個(gè)年紀(jì)是不是有點(diǎn)過(guò)于年輕了？

那才是一件悲劇?。?

但是我覺(jué)得從邏輯上來(lái)說(shuō)，如果是那么小的女孩子帶著個(gè)孩子，應(yīng)該是很顯眼的，很難這么低調(diào)。

低調(diào)也是一種邏輯，顯眼也是這種邏輯，什么都可以是邏輯，所以我覺(jué)得沒(méi)有絕對(duì)的。

??「一江春水」劇照

這個(gè)就是影片好的地方，它能給觀眾提供解讀的空間。聊了文本之后，咱們聊回畫面和聲光。大家有沒(méi)有注意到，導(dǎo)演用了很多固定機(jī)位，全篇是沒(méi)有背景音樂(lè)的，在最后走字幕的時(shí)候，我們也能聽(tīng)到“嗶嗶啵?！睙鸬穆曇簦@是現(xiàn)場(chǎng)收聲。沉浸到這個(gè)片子的過(guò)程當(dāng)中，我甚至?xí)詾樗羌o(jì)錄片。

這個(gè)問(wèn)題就是從技術(shù)層面來(lái)說(shuō)的，包括攝影、燈光，以及是否需要配樂(lè)。我是從2017年開(kāi)始籌備這個(gè)項(xiàng)目，我在那個(gè)時(shí)候，更喜歡客觀一點(diǎn)地看待問(wèn)題，這個(gè)女人的故事雖然是編出來(lái)的，但是我還是希望能讓它更生活、更真實(shí)、更貼近觀眾，所以我沒(méi)有太刻意把我想表達(dá)的情緒強(qiáng)加給觀眾，所以攝影機(jī)都是不動(dòng)的。如果讓攝影機(jī)動(dòng)也可以，但這就是另外一個(gè)影像風(fēng)格了。

我希望觀眾只是看到了一個(gè)大街上普普通通的女人，我們?cè)诓良缍^(guò)的時(shí)候不會(huì)去注意她，但是她的背后也有秘密和隱私，有她的喜怒哀樂(lè)，這就是人生。我們?cè)谏钪杏龅教嗵噙@樣的人，都不會(huì)去留意。所以，我只是想把這么一個(gè)故事很簡(jiǎn)單很客觀地呈現(xiàn)出來(lái)。

你說(shuō)影片沒(méi)有配樂(lè)，其實(shí)一開(kāi)始也想有音樂(lè)，想煽一下情，尤其是最后。曾經(jīng)有發(fā)行方跟我說(shuō)過(guò)，很多時(shí)候觀眾的離場(chǎng)感受很重要。在離場(chǎng)那一瞬間，如果他們覺(jué)得這個(gè)情感很舒服，就會(huì)有好評(píng)；如果覺(jué)得很壓抑，可能就會(huì)不喜歡?；谶@個(gè)原理，我們?cè)谂錁?lè)上糾結(jié)過(guò)，也找過(guò)老師做，但是都不合適。到最后，當(dāng)我覺(jué)得表演和劇情，以及情緒氛圍足夠撐起畫面的時(shí)候，就不需要配樂(lè)了，沒(méi)有甚至比有還要好。我盡量做減法，包括表演也是。這只是客觀地展現(xiàn)了一段感情，而不是一定要讓你看到這個(gè)女人有多么的艱難、可悲，或者愚蠢。有的人說(shuō)這個(gè)女人很可悲，有的人說(shuō)她很蠢，都沒(méi)有關(guān)系，每個(gè)人的三觀經(jīng)歷都不同，讀解的角度就不同。

所以這也是對(duì)文本和情感表達(dá)的自信。影片中關(guān)于菩薩的座像，想請(qǐng)導(dǎo)演解釋一下為什么會(huì)有這個(gè)菩薩的座像？

影片里面蓉姐住的家，是我們租的一個(gè)真實(shí)的民房。我們?cè)陂_(kāi)拍之前體驗(yàn)生活，也住在這個(gè)房子里面。這個(gè)觀音菩薩原本就是家里的一個(gè)陳設(shè)。我們把很多生活雜物都清理掉的時(shí)候，覺(jué)得這個(gè)觀音菩薩在這個(gè)家出現(xiàn)是特別和諧的事情，包括家里的整個(gè)裝修色調(diào)，我們沒(méi)有做任何美術(shù)層面的改變。因?yàn)樗呀?jīng)足夠好了，何必再去改變它們。

第二也是因?yàn)槲覀儧](méi)有錢，但是當(dāng)我第一眼見(jiàn)到這個(gè)觀音菩薩，覺(jué)得它呈現(xiàn)出的氣質(zhì)特別柔、特別美，特別能讓人靜下心來(lái)。那種美不是咱們世俗說(shuō)的美，我看到它覺(jué)得質(zhì)感像玉一樣舒服，覺(jué)得它在這個(gè)家出現(xiàn)太合適了，所以就沒(méi)有把他請(qǐng)出去。

在電影里，蓉姐也確實(shí)需要有精神的寄托，讓自己平靜。所以菩薩就一直存在，但是我并沒(méi)有拍蓉姐拜（菩薩）的畫面。

??劇組拍攝時(shí)租的房子｜來(lái)源：李妍錫

影片當(dāng)中也出現(xiàn)了蓉姐一個(gè)人在岸邊，看流水東去的形象，這和片名「一江春水」有什么聯(lián)系嗎？

一開(kāi)始這個(gè)劇本叫「蓉姐」，因?yàn)槭∈聝郝?，我挺不喜歡起名字的。但是我會(huì)覺(jué)得「蓉姐」這個(gè)名字的格局太小了。不是我有多大野心，想做一個(gè)多么牛逼的片子，我是覺(jué)得我想表現(xiàn)的不是蓉姐一個(gè)人，是圍繞這個(gè)足療店的很多人，包括小東、靜等等。雖然小東從來(lái)沒(méi)有在足療店出現(xiàn)過(guò)，雖然靜和蓉姐沒(méi)有那么熟。

我想描述的是一群普通人，他們有不同的職業(yè)，每個(gè)人都有自己生存的困境，每個(gè)人都在掙扎，每個(gè)人都在努力地改變，每個(gè)人都沒(méi)有放棄生活，不論他做了什么樣的舉措，是對(duì)還是不對(duì)，是道德還是不道德。所以后來(lái)想叫什么呢？其實(shí)挺困難的。

因?yàn)槲覀冊(cè)卩y縣勘景的時(shí)候，那里有一條大江，也就是一開(kāi)篇蓉姐下臺(tái)階的大江，不知道哪一天靈感突然來(lái)了，就叫「一江春水」吧。其實(shí)也沒(méi)有什么特別規(guī)劃好的，有時(shí)會(huì)怕大家去過(guò)度解讀電影。

之前有一個(gè)很年輕的小姑娘問(wèn)我，“江水向東流，火車向西開(kāi)，這是有什么意象嗎？”因?yàn)榛疖嚺銮砷_(kāi)過(guò)了，我不是非要拍火車。包括蓉姐從田阿姨家下來(lái)時(shí)，有個(gè)火車的聲音，那都不是后期配音，就是真的火車經(jīng)過(guò)了。我不太喜歡故意加什么，除了她回到大山里時(shí)的烏鴉叫是加的，我想讓它有點(diǎn)兒生氣。那些羊的聲音是本身旁邊就有羊，只是我們錄了然后放進(jìn)去的。

??「一江春水」劇照

我也注意到電影的英文名叫「River ofSalvation」，Salvation是指救贖、自救。

那個(gè)“救贖之河”是我找了一個(gè)美國(guó)同學(xué)起的，其實(shí)他起了個(gè)名字之后，我問(wèn)是什么意思。他說(shuō)是救贖意思，我覺(jué)得就這樣，也沒(méi)有什么特別。

我看到電影的拍攝地點(diǎn)是湖北十堰，對(duì)嗎？

對(duì)，湖北十堰鄖縣。

為什么會(huì)選擇這個(gè)地方呢？

導(dǎo)演您是陜西人呀，因?yàn)槲覀兛吹狡杏幸粋€(gè)足療的客人，講的就是陜西話。

為什么我選擇湖北，那就跟他有關(guān)了，這個(gè)客人扮演者就是我的一個(gè)合作伙伴，也是這個(gè)片子的制片人。因?yàn)樗顷兾魅?，在武漢工作。小成本電影一定是需要有人支持的，這個(gè)支持是不計(jì)代價(jià)的，他能懂我要干嘛，不會(huì)就“為什么”“怎么干”浪費(fèi)不必要的精力。

所以我找到他，他也愿意幫我做。你看，他的名字在片尾字幕出現(xiàn)了很多次（就知道），他做了非常多事情。如果不是這樣的話，這部電影是拍不出來(lái)的。小成本電影難就難在沒(méi)有錢，這是一個(gè)很重要的事實(shí)。他的資源都在十堰，那我們就去十堰拍了。

導(dǎo)演很真性情。

他們講的武漢話是現(xiàn)學(xué)的嗎？

不是。除了靜和姐姐兩個(gè)演員，其他人都是武漢人。演員現(xiàn)學(xué)一種方言，會(huì)讓電影效果大打折扣。如果演員碰巧的是上海人，那可能就是說(shuō)上海話，如果是廣州人那說(shuō)廣東話，這種真實(shí)的原生態(tài)的東西是我想要的。

這部電影的演員都非常出色，不只是女主角，也包括小東、靜，都非常好，這是選角方面還是在演員調(diào)教方面的成果？

這其實(shí)包括了很多層面。

選擇演員我靠的是直覺(jué)。這個(gè)演員一進(jìn)門，就大概能知道他是不是可以。就像相親，那個(gè)人進(jìn)來(lái)讓你眼睛一亮，那你一定是喜歡他的。這不是指情愛(ài)上的喜歡，而是覺(jué)得他的氣場(chǎng)和你想象中是一樣的。李妍錫來(lái)試鏡的時(shí)候，是非常普通的狀態(tài)，穿著很普通的衣服，梳著很普通的發(fā)型，也沒(méi)有化妝，然后她坐下來(lái)，怯生生的，和其他演員不太一樣。我們知道，大部分演員的形體、神情、相貌、氣質(zhì)都比較出眾，但（電影里）我不想要他們以一個(gè)“演員”的狀態(tài)出現(xiàn)。李妍錫后來(lái)跟我說(shuō)，她是穿著她們家保姆的衣服來(lái)的。因?yàn)樗隽斯φn，知道蓉姐只是一個(gè)普通的按腳女工而已。

?? 李妍錫拍攝前學(xué)習(xí)按摩技法｜來(lái)源：李妍錫

飾演靜的演員，當(dāng)時(shí)剛在武漢大學(xué)讀大一，還沒(méi)開(kāi)始學(xué)表演。她往那兒一坐，不用演也不用開(kāi)口，眼睛就在傳達(dá)某種氣質(zhì)和狀態(tài)，我就知道是她了。

小東的角色（在選擇時(shí)）相對(duì)困難一些。這個(gè)年紀(jì)的男孩子會(huì)演戲不多，試了好多好多，我想看到這個(gè)演員的一切可能性，包括情感的釋放。但這對(duì)?？刁遥ǖ艿艿陌缪菡撸┯悬c(diǎn)難，他給我感覺(jué)太過(guò)理性，情感很難釋放出來(lái)。他不是沒(méi)有（情緒），他覺(jué)得他心里已經(jīng)“萬(wàn)馬奔騰”了，但在我看來(lái)就是“呆若木雞”。最后實(shí)在是沒(méi)人可選（笑），再不決定要到冬天了，春天一過(guò)又得一年。

我們?nèi)齻€(gè)在出租屋里體驗(yàn)了兩個(gè)月的生活，磨合姐弟倆之間的默契。剛開(kāi)始我每天都在訓(xùn)斥?？刁遥菚r(shí)候?qū)λ粷M意了。有一天我告訴他，我已經(jīng)給你買票了，你立刻就可以去火車站回武漢了。我不是在否定他，這是當(dāng)時(shí)的狀態(tài)。但他有一個(gè)特別好的特質(zhì)，每到第二天早上，他蓬頭垢面地起來(lái)后說(shuō)：“哇，導(dǎo)演，我們?cè)賮?lái)吧！”就跟打了雞血一樣，我覺(jué)得這個(gè)好厲害。

準(zhǔn)備拍攝的時(shí)候，我們做了很多功課，比如最重要的撰寫人物小傳。我大概告訴了他們?nèi)宋锏某砷L(zhǎng)經(jīng)歷，然后他們姐弟倆會(huì)有一個(gè)互相溝通的過(guò)程，再把大家都認(rèn)定的大事件演一遍。比方說(shuō)蓉姐養(yǎng)不活小東，要把他拋棄的時(shí)候。雖然這些戲在我的電影里不出現(xiàn)，但是我需要演員心里得有。這個(gè)功課說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單，但是其實(shí)做了蠻長(zhǎng)時(shí)間，但最后?？刁彝瓿傻梅浅：?，還有很多姐弟倆之間臨時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮。比如蓉姐在沙發(fā)上要打小東但沒(méi)起來(lái)（的那個(gè)場(chǎng)景），以及在扔水漂的時(shí)候蓉姐差點(diǎn)滑倒，那都是現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)發(fā)生的，但祝康笠沒(méi)有出戲，立馬就能接上話，我覺(jué)得這是演員很好的一個(gè)素質(zhì)。

他跟蓉姐兩個(gè)人在一起的時(shí)候，我當(dāng)時(shí)就覺(jué)得會(huì)不會(huì)是情侶？

我懂我懂，曾經(jīng)有人說(shuō)起過(guò)他們太像情侶了，但是我確實(shí)沒(méi)有往那方面考慮，完全沒(méi)有。

他們當(dāng)時(shí)在體驗(yàn)生活的時(shí)候，是不是產(chǎn)生了感情？

實(shí)話實(shí)說(shuō)么？沒(méi)有，真的沒(méi)有。

但是就算沒(méi)有感情，默契還是存在的。包括姐弟倆吃飯的時(shí)候，翹著二郎腿的姿勢(shì)都是一樣的。這些都是我們要求的，而且不是現(xiàn)場(chǎng)要求，是在生活中要養(yǎng)成這個(gè)習(xí)慣。我其實(shí)很想去培養(yǎng)他們倆的那種情感，但是沒(méi)有那么容易，兩個(gè)完全陌生的人一下子能產(chǎn)生很強(qiáng)烈的情感，那也蠻怪的。所以這是一個(gè)尺度的問(wèn)題，但是演員最終呈現(xiàn)的效果是非常好的，這就行了。

??「一江春水」劇照

最后在回到北方老家的時(shí)候，姐姐是在喂鹿，我注意到鏡頭給了鹿一個(gè)特寫，拍了鹿的眼睛，下一個(gè)鏡頭就切回到了姐姐的眼睛，我當(dāng)時(shí)覺(jué)得這兩雙眼睛的眼神有點(diǎn)像，都很無(wú)辜，那這兩雙眼睛之間有什么關(guān)系嗎？

沒(méi)有什么關(guān)系，只是覺(jué)得鹿的眼神很干凈，它在直視鏡頭。你認(rèn)為它有什么象征就有什么象征，你認(rèn)為它沒(méi)有就沒(méi)有。

在一定程度上，鹿是這個(gè)部電影里我最刻意的一個(gè)元素，鹿在我們中國(guó)人的傳統(tǒng)觀念里，它還是一種神圣、純潔的象征，它能讓電影有所升華。如果最后出現(xiàn)的是一群豬或者羊，效果會(huì)完全不一樣。

當(dāng)我知道這個(gè)地方有鹿的時(shí)候，（就決定要拍攝它）。后來(lái)我們的制片人后悔了，因?yàn)椋ㄅ臄z）鹿是要去溝通的，不是隨便便便在大街上就能給你牽過(guò)來(lái)(拍攝)的。其實(shí)劇本里最后寫道，蓉姐一個(gè)人在火堆邊的時(shí)候，有一頭受傷的小鹿臥在了她的腳下。后來(lái)，我想我們有沒(méi)有電腦特技，不可能真的弄一個(gè)頭顱，就算了。

??「一江春水」劇照

很想看到你下一部作品，會(huì)是關(guān)于什么的呢？

下一部作品可能寫男人吧，有觀眾說(shuō)我是“厭男主義”，描寫的全是“渣男”，我的下一個(gè)本子已經(jīng)有了，寫的一個(gè)男人的堅(jiān)強(qiáng)。（笑）其實(shí)我的出發(fā)點(diǎn)都是人，沒(méi)有男女，人的情感是共通的。

您對(duì)票房有什么期待嗎？

實(shí)話實(shí)說(shuō)，沒(méi)有對(duì)票房有特別的期待。2017年開(kāi)始做這部電影的時(shí)候，我最大的目的就是看看自己對(duì)電影、對(duì)生活的認(rèn)知，以及自己對(duì)電影技術(shù)的掌握到底是什么樣的。在拍完之后已經(jīng)我已經(jīng)有了答案了，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)它的使命已經(jīng)完成了。

電影拍攝是從2017年到2018年，再到2019年。在2018年拍完的時(shí)候已經(jīng)到春天了，所以最后的雪景是2019年補(bǔ)的，等了一年才拍的雪景。從創(chuàng)作到送審、拿龍標(biāo)的過(guò)程中，我確實(shí)沒(méi)有想過(guò)，它能不能公映、是否參賽或者得獎(jiǎng)，沒(méi)有太去想名和利的事情。

但是電影拍出來(lái)后，不僅有一部分人認(rèn)可它，我自己對(duì)它也是認(rèn)可的，是敢于把它拿出來(lái)給大家看的，這點(diǎn)很重要，所以這個(gè)層面上它已經(jīng)完成它的任務(wù)了。我覺(jué)得我的目的已經(jīng)達(dá)到了。

同時(shí)，影片會(huì)在1月7日能全國(guó)上映，還有一個(gè)很不錯(cuò)的公司來(lái)做宣發(fā)，這對(duì)我來(lái)說(shuō)完全是錦上添花的事情，非常開(kāi)心。至于票房，能有多少錢就算多少吧。但是如果觀眾覺(jué)得好，還是希望多支持。因?yàn)橛^眾不支持的話，可能所有的小成本電影都拍不了，中國(guó)的小成本電影可能會(huì)越來(lái)就越少，甚至看不到了。

??“冬暖2021“「一江春水」交流現(xiàn)場(chǎng)來(lái)源：深圳華夏星光國(guó)際影城

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主持人簡(jiǎn)介 MrWG 著名影評(píng)人，新浪微博電影大V巴塞電影內(nèi)容主編，香港電影資深研究者

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嘉賓高啟盛

主持MrWG

主辦方

全國(guó)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟

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生活縫隙，皆溫暖。

一江春水的片名應(yīng)和著武漢的河，片中好幾次看水的場(chǎng)景，野草繁生，清水漫過(guò)石頭與土地，緩慢地向下游流走。人看水，水像人。據(jù)說(shuō)在拍攝期討論片名時(shí)，曾考慮過(guò)“蓉姐”。這個(gè)名字也有著它詞語(yǔ)上的勾連，像是許鞍華的《桃姐》。高啟盛說(shuō)，想來(lái)想去，還是覺(jué)得“格局小了”，其實(shí)是講“一江春水”主要還是一種態(tài)度，“恰似一江春水向東流”，而不僅僅是關(guān)乎一個(gè)人的生活。

生命是自然流淌的，是綿綿不息，有著韌性和包容性。這是一種很中國(guó)古典式的對(duì)生命的理解，包括“上善若水，水利萬(wàn)物而不爭(zhēng)”，我們可以在整個(gè)文化里找到很多敘述相似概念的表達(dá)。

影片采用很自然的方式把觀眾插入到蓉姐的生活中，4：3的畫幅，沒(méi)有背景音樂(lè)，武漢方言，固定機(jī)位，只是看人生活，看人說(shuō)話，看人處理自己與世界的關(guān)系。在一部表現(xiàn)小人物的電影中，拍攝者的態(tài)度尤其重要，他們的生活也僅僅是生活而已，不高出一分，不矮一分。不以浪漫的方式將其藝術(shù)化，也不表現(xiàn)高高在上的憐憫。自然，寬容，溫柔，不僅僅對(duì)于拍電影很重要，對(duì)于理解他人的處境也尤為關(guān)鍵，而但凡不能理解，但凡摻雜一點(diǎn)虛偽，人物就會(huì)變得扁平刻板。

映后談里，有人問(wèn)高啟盛，他是怎樣去了解到武漢的一個(gè)足療城里一個(gè)按摩師的日常生活。他說(shuō)，這是他看待世界的習(xí)慣，而這樣的習(xí)慣從他開(kāi)始觀察這個(gè)世界就有了。對(duì)人感興趣，周圍的人，地鐵上的人，各種各樣的人。這不是一種通過(guò)走訪，通過(guò)調(diào)研數(shù)據(jù)，通過(guò)閱讀報(bào)告，能夠獲得的理解。很多搞創(chuàng)作的人活得很自我，以為通過(guò)自己能夠詮釋別人的生活，甚至生發(fā)出更高一層的意義。但這樣的人，很多時(shí)候連自己的生活處境都在逃避，無(wú)論是沉迷于大而無(wú)當(dāng)?shù)臄⑹?，還是精致浮夸的修辭。

燈光昏暗的老式足浴店，說(shuō)不出漂亮話的女技師?！安淮蚵閷⒕徒o老子滾”。影片中的靜不算是個(gè)好女孩，但她去酒店一間一間地聽(tīng)里面的聲音，小貓一樣地讓人背下去，那時(shí)候她也在發(fā)光。所謂的真實(shí)，很復(fù)雜又很簡(jiǎn)單，我們每天都面對(duì)著真實(shí)，但有一些時(shí)候，真實(shí)的分量更重，這不是所有創(chuàng)作者都能夠感知的。

影片里出現(xiàn)過(guò)兩次的觀音，是一個(gè)很好的例子。再多一些對(duì)它的敘述，就會(huì)顯得做作，但它卻是剛好又在那里。導(dǎo)演把這個(gè)說(shuō)成“緣分”，是又不是。觀音所代表的慈悲，那一種宗教上的隱忍，那種文化潛移默化賦予人的性格，有很多東西可以說(shuō)。但卻又不能說(shuō)，能說(shuō)的所有東西是，它已經(jīng)先在那里了。這是一種具有高度藝術(shù)自知的敏感。

還有蓉姐的善良。她的善良源于當(dāng)年她遇著事，沒(méi)有人幫她，所以她知道有多苦。后來(lái)終于回到北方烤爐子，她什么也沒(méi)說(shuō)，眼淚落下來(lái)了。人的生命和鹿的生命，和水草的生長(zhǎng)，和雪落，和火爐，那只撥火爐的手。

我總覺(jué)得我們應(yīng)該有很多這樣的影片去講述各種各樣的人的生活，應(yīng)該有很多的創(chuàng)作者懷抱這樣一種態(tài)度。以此來(lái)告訴人們，世界怎樣實(shí)在地偏離著我們?cè)诨ヂ?lián)網(wǎng)消費(fèi)景觀中所看到的那些或光鮮或凄涼的生活，來(lái)告訴人現(xiàn)實(shí)的人是怎樣地活著。

“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！?/p>

憑借著《一江春水》，在第15屆FIRST青年電影展上，李妍錫獲得了最佳演員的殊榮。

李妍錫何許人也，沒(méi)有多少人知道，即使她曾經(jīng)參演過(guò)張藝謀的電影《十面埋伏》，但是那不過(guò)是童年往事，大眾更是沒(méi)有多少印象。

此后最受關(guān)注的就是她主演的短片《冬泳》，該片也是獲得了北美青年電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。她還曾參加過(guò)《快樂(lè)女聲》的海選，可是顯然不盡如人意，還是回到了演員之路上，一步步堅(jiān)持和努力，最終憑借著《一江春水》驚艷四方。

對(duì)于《一江春水》，除了生活流的鏡頭展現(xiàn)，李妍錫無(wú)疑讓人看到了影后級(jí)別的表演，不露痕跡，真實(shí)自然，如果不去細(xì)究，根本看不出這是在表演，而就是真的現(xiàn)實(shí)生活中的一個(gè)洗腳妹——蓉姐。

在影片的最后，真相逐步揭開(kāi)，回到家中坐在篝火旁的李妍錫，眼中泛淚，先是笑，心中是舒緩的，壓力終于得以釋放，開(kāi)始松弛了下來(lái)，面對(duì)著生活的嘲弄，她顯然略顯無(wú)奈、哭笑不得，然后是痛哭，有著委屈有著不甘，似乎在述說(shuō)著這些年歷經(jīng)的艱難坎坷，最后再是微微一笑長(zhǎng)舒一口氣，徹底放下了包袱，扔掉了口罩，變得自信堅(jiān)定，如獲新生。

這樣一段長(zhǎng)鏡頭，除了柴火燃燒的噼里啪啦之聲，李妍錫用無(wú)聲的表演，將一個(gè)隱藏十九年的自我徹底扒開(kāi)，富有層次性的表演，貫穿在每一小段的細(xì)微表情之中，精準(zhǔn)到位，令人共情引人共鳴，絕對(duì)可以稱得上影后級(jí)的表演。

再回到整部影片中，這部定位于女性犯罪懸疑的電影，顯然在前面的一大部分劇情中，我們很難會(huì)將它與犯罪懸疑片關(guān)聯(lián)起來(lái)，一切都是純生活流的呈現(xiàn)，娓娓道來(lái)，每一個(gè)鏡頭都對(duì)準(zhǔn)的是普通人的生活日常，紀(jì)錄片式的鏡頭以及表演，卻在一點(diǎn)點(diǎn)的鋪墊，為后續(xù)的反轉(zhuǎn)埋下了大量伏筆。

整個(gè)敘事結(jié)構(gòu)上，最為關(guān)鍵的一環(huán)就是蓉姐的自首，徹底將前面的一切細(xì)節(jié)伏筆揭曉，如此反轉(zhuǎn)極大提升了整部電影的質(zhì)感，讓這部影片的張力達(dá)到了最大化。

整部影片以及片中的人物就像蓉姐所說(shuō)的“人生就像燙腳，一開(kāi)始燙得受不了，只要堅(jiān)持一下，就越燙越舒服?！睂?duì)于這部影片來(lái)說(shuō)，同樣是如此，一開(kāi)始感覺(jué)無(wú)味平淡，但是只要堅(jiān)持一下，越看越爽快。

這句話不僅富有人生哲理性，更是對(duì)觀影有著指導(dǎo)意義。

片名為“一江春水”，首先會(huì)讓聯(lián)想到李煜的詩(shī)：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！睉n愁就像江水一樣無(wú)盡奔赴。而對(duì)于該片來(lái)說(shuō)，同樣就像這一江春水一樣，波瀾不驚之下卻暗流涌動(dòng)，最終匯入江河讓人恍然大悟。這一江春水，所包含的太多太多，有愁有苦，有甜有樂(lè)，有愛(ài)有恨，但是終歸是會(huì)匯入大海，而被稀釋獲得某種解脫。

蓉姐和小九，從姐弟關(guān)系到母子關(guān)系，在影片的前半部分已經(jīng)讓我們感受到了關(guān)系之復(fù)雜性，可是不到最后，我們依然還是會(huì)以姐弟關(guān)系對(duì)待。“弟弟”小東與女友靜，實(shí)際上就是蓉姐和前男友的再現(xiàn)，當(dāng)靜謊稱懷孕之后，蓉姐的緊張不安之下又是鎮(zhèn)靜的，她告訴靜的是自己的“弟弟”會(huì)負(fù)責(zé)的，實(shí)際上是她自己代表著“弟弟”來(lái)安撫靜的。

“負(fù)責(zé)”，這一詞匯對(duì)于蓉姐是沉重的又是現(xiàn)實(shí)的，因?yàn)檫@個(gè)詞，讓她為此隱姓埋名十九年，她不能讓悲劇再次上演，但是這更是作為一個(gè)女性應(yīng)該被予以落實(shí)的責(zé)任。“背叛”不應(yīng)該是婚戀的結(jié)果。

從十九年前的逃亡開(kāi)始，蓉姐就早已不是自己了，謊稱有病而戴上口罩不能示人，與兒子以姐弟稱呼對(duì)待，不能辦理各種證件，也不再喜歡吃東北水餃……這一切的一切，都讓她對(duì)生活十分的敏感和警惕。當(dāng)然也有著自己的不幸，又遭遇老板的背叛，又被大姐一點(diǎn)點(diǎn)誘騙，生活對(duì)她是太過(guò)不公，可是為了生活，她又不得不隱忍，始終躲在陰暗的角落里。

然而當(dāng)小九的女友懷孕到離家出走，以及自己生活的變化，讓她開(kāi)始轉(zhuǎn)變，她帶著小九來(lái)到河邊說(shuō)道，“人生沒(méi)有過(guò)不去的坎”“只要你想做，沒(méi)有什么是做不到的”。

蓉姐這番話是對(duì)小九說(shuō)的，更是對(duì)自己說(shuō)的。

小九要學(xué)會(huì)獨(dú)立和成長(zhǎng)了，不能再依靠自己了，而自己也要離開(kāi)這個(gè)熟悉而又陌生的小城，學(xué)會(huì)去面對(duì)不堪的過(guò)去了。

最后的反轉(zhuǎn)，看似給她開(kāi)了個(gè)大大的玩笑，讓她哭笑不得，但是這就是現(xiàn)實(shí)生活，一切都不由得自己去決定，而是需要你去勇敢坦然面對(duì)。

不管“姐弟關(guān)系”，還是“母子關(guān)系”，這種關(guān)系在影片中被細(xì)膩而真實(shí)地表達(dá)著，親切溫暖又感動(dòng)，超乎了一般的親子關(guān)系，也只有歷經(jīng)了種種不幸、坎坷之后，才能夠有著如此對(duì)待，這是不幸的生活教給蓉姐的。

蓉姐、靜、金花等女性群像，讓這部影片從單個(gè)女性上升到了整個(gè)女性群體，婚戀理應(yīng)是給大眾帶來(lái)幸福快樂(lè)的，而不是某種罪責(zé)和苦難，這需要所有人的負(fù)責(zé)，對(duì)自己人生的負(fù)責(zé)，對(duì)他人人生的負(fù)責(zé)，責(zé)任在婚戀中超過(guò)了所有一切，遠(yuǎn)比物質(zhì)財(cái)富更加重要。

三餐四季的過(guò)活，看似簡(jiǎn)單，但是又充滿著不確定性，生活不會(huì)每天對(duì)你微笑，甚至還會(huì)給你開(kāi)玩笑，但是作為一個(gè)人來(lái)說(shuō)，應(yīng)該對(duì)自己的一切負(fù)責(zé)，迎難而上，向陽(yáng)而生。