2020年的高分懸疑臺(tái)劇，沖著大幅宣傳的16禁大尺度場(chǎng)面和反轉(zhuǎn)出演的林心如刷完了整部劇，雖遲但到，五星推薦。整個(gè)故事根據(jù)一群通過(guò)自殺完成對(duì)方遺愿的普通人作為故事主線，抽絲剝繭，逐步揭開(kāi)我們所不熟知的、在生命完結(jié)線徘徊的一群人的故事。誰(shuí)是被害者，誰(shuí)又是加害者，在現(xiàn)在這個(gè)紛紛擾擾、一刻得不到喘息的社會(huì)里，如何定義存在。

相比林心如一如既往穩(wěn)定的演技輸出，更讓人留下深刻印象的是方毅任和徐海茵。無(wú)論是因亞斯伯格癥無(wú)法共情人類諸多情感而格格不入的方毅任，還是童年陰影揮之不去、嗜血工作掩飾內(nèi)心的徐海茵，人物性格立得很穩(wěn)，從一開(kāi)始的鋒芒畢露逐步因?yàn)檫z愿清單事件不斷喪命的人軟化內(nèi)心，兩個(gè)角色的心路歷程從故事中的細(xì)枝末節(jié)展現(xiàn)的十分自然。最為驚艷的是徐海茵和李雅均在最后監(jiān)獄的對(duì)話，對(duì)于我來(lái)說(shuō)很有效的反轉(zhuǎn)了故事想要傳達(dá)的宗旨，活著比死去更需要勇氣，只有活著才能看到希望從未磨滅，只有活著才能為自己爭(zhēng)取到實(shí)質(zhì)的理解，而死去，無(wú)疑是讓愛(ài)你的人更加渴求一份勇氣罷了。

整部劇故事十分完整，結(jié)局對(duì)每一個(gè)人物都做了真正的反轉(zhuǎn)，傳達(dá)出無(wú)比深刻的理念。對(duì)每個(gè)活著的人接下去人生的設(shè)定無(wú)不在點(diǎn)明，活著才能有更多希望，因?yàn)槿酥挥谢钪拍苡兴鳛?。趙承寬是個(gè)意外的驚喜，直到最后一刻才能理解他，他所有前期表現(xiàn)出來(lái)令人不解、厭惡的行徑其實(shí)不存在任何的惡意和居心，只是一個(gè)普通人會(huì)有的情緒和行為，本質(zhì)的善良是需要通過(guò)時(shí)間來(lái)延展的。

如果你是一名過(guò)氣歌手，已經(jīng)完全被市場(chǎng)遺忘，被人們遺忘，這個(gè)時(shí)候，有人告訴你可以讓你再次“火”起來(lái)，讓更多的人關(guān)注到你和你的最新專輯，但是，條件是用你的生命去交換，你愿不愿意？如果你是一名性別錯(cuò)亂者，從小到大一直想要變成女性，卻從來(lái)不被父母所理解，被別人嘲笑和霸凌，這個(gè)時(shí)候，有人告訴你可以讓你實(shí)現(xiàn)愿望，并且成全另一個(gè)人的夢(mèng)想，代價(jià)是犧牲掉你的生命，你愿不愿意？如果你是一名房地產(chǎn)公司的員工，在以付出自己健康為代價(jià)的基礎(chǔ)上，一次又一次為公司獲得更大的利益，最后卻因?yàn)榛嘉赴┒还緹o(wú)情拋棄，連售樓獎(jiǎng)金都拿不回來(lái)，這個(gè)時(shí)候有人出面說(shuō)可以幫你搞垮公司，但是要你去公司最新開(kāi)發(fā)的樓盤自焚，你愿不愿意？...... 就是這樣的五個(gè)人，因?yàn)樗麄兌枷氲阶詺?，都在同一家醫(yī)院看過(guò)病，而結(jié)識(shí)一個(gè)幕后大BOSS，再加上警察局鑒識(shí)科（法醫(yī)）科員的女兒，一起設(shè)計(jì)很大的一個(gè)局，把所有人都列入一份“遺愿清單”，以所有人的死亡來(lái)?yè)Q取別人對(duì)他們的關(guān)注和同情，這就是臺(tái)劇《誰(shuí)是受害者》所講述的故事。該片一開(kāi)場(chǎng)，浴缸溶尸，自焚等兇案現(xiàn)場(chǎng)的大尺度，血腥程度就要嚇走一波人，不過(guò)請(qǐng)不要被嚇跑，堅(jiān)持看到最后，結(jié)局很溫暖人心。當(dāng)然，歷來(lái)寫觀后感我都不會(huì)過(guò)多的去敘述劇情，因?yàn)椋旱谝?，劇透太多的話大家去看就沒(méi)多少意思啦；第二，平鋪直敘的去講述劇情是沒(méi)有生命力的文字。所以，老規(guī)矩，我從兩個(gè)方面來(lái)探討看完這部劇我的感受。 第一方面，在這樣一個(gè)新聞媒體，網(wǎng)絡(luò)自媒體，網(wǎng)絡(luò)大V等各種信息狂轟亂炸的時(shí)代，作為一名記者，在做新聞報(bào)道的時(shí)候，在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布任何內(nèi)容的時(shí)候，是完全不顧被報(bào)道者及其家人的死活（參見(jiàn)另一部臺(tái)劇《我們與惡的距離》），只管商業(yè)利益最大化還是面對(duì)自己的良心，考慮到有可能對(duì)別人帶來(lái)不好的影響甚至是傷害而中肯的去發(fā)布文章？這應(yīng)該是擺在每一名記者，甚至在今天這樣的時(shí)代，擺在每一名用文字或鏡頭記錄別人生活的人面前的一個(gè)問(wèn)題。因?yàn)槲覀冇刑嗟摹熬W(wǎng)紅”為博眼球，博出位而不擇手段，有的假裝去幫助貧困山區(qū)的孩子，結(jié)果在分發(fā)完所謂的“捐贈(zèng)物品”，擺拍完畢后立馬就收回；有的以模仿，嘲笑，捉弄傷殘或有智力缺陷的人為樂(lè)；有的為制造“噱頭”和吸引關(guān)注就造謠甚至是發(fā)布不雅視頻等等?！墩l(shuí)是受害者》里的女主，也就是那個(gè)女記者，因?yàn)閺男”凰赣H帶著全家在車上“開(kāi)尾氣”自殺而留下陰影，用她自己的話說(shuō)，從而變得“嗜血”，一心只追逐利益最大化和名氣；而在跟隨男主一路追查這些案子之后，開(kāi)始慢慢關(guān)注到人性，回歸到理性思考，回歸到人性里的“善”。希望每一名媒體人，都能夠秉持新聞報(bào)道的職業(yè)操守，在充分為被報(bào)道者考慮的前提下，保持新聞報(bào)道的真實(shí)性和客觀性，不要誤導(dǎo)試聽(tīng)，簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)就是“接地氣，說(shuō)人話”。 第二方面，其實(shí)整部電視劇的主題是探討“自殺”這個(gè)話題。劇中幾個(gè)主角都被設(shè)定在不完美的家庭中，刑偵隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)“寬哥”，因?yàn)橐恍姆旁诠ぷ魃?，而忽略?duì)自己家庭，尤其是有殘疾的兒子的照顧，導(dǎo)致他的兒子患上抑郁癥和父子關(guān)系的疏離；鑒識(shí)科的“方毅任”，不但忙于工作，而且自身患有“艾斯伯格”癥，從癥狀描述來(lái)看，應(yīng)該也是屬于“自閉癥”的一種，導(dǎo)致家庭離異，女兒長(zhǎng)期處于被忽視的狀態(tài)，多次進(jìn)出“少管所”，而且和還和本片的幕后大BOSS一起策劃這一系列案件來(lái)引起他的關(guān)注。導(dǎo)演和編劇對(duì)這些角色的設(shè)定是有用心的，就是為引起大家對(duì)于這些社會(huì)特殊人群，邊緣人群，甚至說(shuō)弱勢(shì)人群的關(guān)注。幕后大BOSS叫“李雅均”，由林心如飾演，一直到最后，她都還是執(zhí)迷不悟，認(rèn)為勸那些人自殺是在幫助他們，其實(shí)不然，誰(shuí)都沒(méi)有權(quán)力決定別人的生死，包括那個(gè)人自己。從基督教來(lái)看，《圣經(jīng)》里雖然沒(méi)有直接說(shuō)不可以自殺，但是在“十誡”里有記載，“不可殺人”，殺死自己也算是殺人，所以穌哥的態(tài)度是明確的；佛教里的《成實(shí)論》、《梵網(wǎng)經(jīng)》和《大智度論》等經(jīng)典里都明確說(shuō)明自殺乃是一種“大惡”的做法；而中國(guó)的“道家”一直以來(lái)都追求的是“修行”和“長(zhǎng)生”之法，所以更不可能支持自殺的。這是從宗教的角度來(lái)闡述不可自殺，從電視劇和人性的角度來(lái)說(shuō)，莊子提出：子非魚(yú)，安知魚(yú)之樂(lè)？這個(gè)道理用在電視劇里的幕后大BOSS身上也是再適合不過(guò)：子非彼，安知彼之苦？她一心只想勸他們自殺，然后用他們的命，他們的血來(lái)報(bào)復(fù)社會(huì)，報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)他們的人，卻忘了幫助他們?nèi)ふ覄e的解決辦法，只要活著，就有希望，就有出路，而自殺，死亡，只不過(guò)是懦弱的表現(xiàn)，對(duì)家人，對(duì)自己，對(duì)生命，都是及其不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)。 很開(kāi)心有部劇能夠關(guān)注到這些問(wèn)題，去年開(kāi)始到現(xiàn)在，一直就是臺(tái)劇的“爆發(fā)年”，當(dāng)我們的腦海里還回響著"last dance"的旋律時(shí)，又給我們眼前一亮的驚喜，希望臺(tái)劇繼續(xù)這樣的拍下去，希望大陸這邊也能夠拍出如此深刻的，揭露社會(huì)問(wèn)題，關(guān)注弱勢(shì)群體的好劇。其實(shí)，話說(shuō)回來(lái)，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化方方面面的進(jìn)步和人們意識(shí)的覺(jué)醒，在現(xiàn)實(shí)生活中，我們已經(jīng)可以很驚喜的看到“人性”的回歸和“人文關(guān)懷”的覺(jué)醒，當(dāng)我們?cè)诳峁芬魳?lè)的搜索欄內(nèi)打上“自殺”兩個(gè)字的時(shí)候，出來(lái)的歌單是如此的治愈和安慰，17年的時(shí)候我們也驚喜的看到一個(gè)非常暖心的廣告：這個(gè)世界，總有人在偷偷愛(ài)你。 是的，這個(gè)世界如此美好，這個(gè)世界也總有人在偷偷愛(ài)著你，因此，無(wú)論怎樣，都不要放棄，因?yàn)椋篢omorrow is another day. 加油~

上一年有一個(gè)在家鄉(xiāng)的表哥自殺了，沒(méi)有去考究是不是事實(shí)的全部，只聽(tīng)到媽媽說(shuō)，手機(jī)身份證都沒(méi)有帶上，走到河邊，咚的一聲就跳下來(lái)了。

今年剛剛發(fā)生在上為身邊的事，老公的兩個(gè)孖生表妹在家和農(nóng)藥自殺了，也是毫無(wú)預(yù)兆。

我覺(jué)得要自殺的人，大多數(shù)都也沒(méi)想過(guò)自己的死是否有意義。像劇中劉光勇的太太說(shuō)，他只是不知道怎么面對(duì)痛苦。

在面對(duì)痛苦想拉著我不去自殺的是：我還沒(méi)找到一種必死無(wú)疑并且沒(méi)有任何痛苦的死法；我的尸體不能不麻煩到任何人去處理；我還有愛(ài)我的親人朋友吶～活著，確實(shí)需要更大的勇氣啦！

這是一個(gè)很大很糾結(jié)的命題。劇情到最后，徐海茵和李雅均爭(zhēng)執(zhí)如何面對(duì)生活中的苦難。乍聽(tīng)一下，似乎海茵更有道理，因?yàn)樗懒说纳K結(jié)了，唯有活著才能看到之后的希望。但她是站在事后的角度去說(shuō)，她知道三個(gè)月后怎樣兩年后會(huì)怎樣?？墒菍?duì)于那些選擇離開(kāi)的人來(lái)說(shuō)呢？他們不知道，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，眼前大概只有無(wú)盡的黑暗。如果有可能，有人可以和他們說(shuō)，什么時(shí)候你的苦痛就會(huì)過(guò)去?；蛟S他們還真的會(huì)后悔，后悔自己為什么那么早放棄?？上](méi)有這種可能。一個(gè)人在不同的情境下得所思所想可能會(huì)發(fā)生天翻地覆的改變。生與死，真的就在一剎那間。

我們或許可以試著想開(kāi)。單單想著，起碼他們選擇的那一刻，求得了自我解脫。

誰(shuí)也不誰(shuí)，誰(shuí)也不能真的感同身受誰(shuí)，所以誰(shuí)也替不了誰(shuí)做決定，也沒(méi)有資格去評(píng)價(jià)別人對(duì)自己的裁定。當(dāng)然，人活著，總要努力抓住希望的。

最好的是，we face the truth and go to work to turn it round.

2020，疫情來(lái)勢(shì)洶洶，這是一個(gè)人與人、人與世界的物理距離被迫疏離的時(shí)代。

但又是前所未有想要打破這座孤島，期待著能夠被“誰(shuí)”找到，讓“我”值得存在的時(shí)代。

《誰(shuí)是被害者》擊中人心的，就是這樣一種情緒。

l 透明人間&孤島人間: 誰(shuí)能找到我

“透明人間”———一個(gè)從日語(yǔ)反輸入、具有現(xiàn)代社會(huì)群體烙印的詞語(yǔ)，指的是群體中沒(méi)什么存在感的透明人。

就是這樣一群人，死的時(shí)候窮極所有只為沐浴閃光、登上最喧囂的舞臺(tái)。他們是《誰(shuí)是被害者》連環(huán)案件中，掀起了一波又一波最重要的麻煩制造者。因?yàn)槭峭该魅耍饪垦哉Z(yǔ)的吶喊已然不夠，就用生死的分量，去聲嘶力竭的表達(dá)。

主創(chuàng)采訪中透露了故事設(shè)置中的一種反諷：“活著的時(shí)候沒(méi)人在乎你是誰(shuí)，但你死之后大家就有興趣了?！蔽以詾檫@種表達(dá)本身帶著一種悲情戲劇色彩，離大多數(shù)人的世界并沒(méi)那么近。但年初這場(chǎng)變故，讓所有人經(jīng)歷了太多。一時(shí)間，人人都淪陷在了孤島。誰(shuí)都有那么一刻，成為迷惘的孤島人間。

故事中流浪的透明人間，用“連環(huán)遺愿”的方式串聯(lián)起一種悲鳴般的羈絆。

故事外流浪的孤島人間呢？有人彈著吉他，為陽(yáng)臺(tái)外無(wú)數(shù)個(gè)點(diǎn)燈的陌生家庭歌唱。有人投放電影，與街區(qū)鄰里分享自己典藏的情懷。有人走出舒適區(qū)，為了他人生死而不顧自己生死的奔波。

孤獨(dú)與羈絆，我們都在尋找著適合自己的串聯(lián)方式。片尾曲完美詮釋了這種每個(gè)人都在拼命表達(dá)的心聲，很好聽(tīng)。

《誰(shuí)》

演唱：Karencici

作曲 : 李友廷

作詞 : 李友廷

害怕伸出手　裝作 什么都不想要

這樣也好 每天說(shuō)服著自己

在原地停留 等著你　也等著我自己

你若能懂 現(xiàn)在別再猶豫　走進(jìn)我的心

誰(shuí) 能夠找到我

在人海中 流浪等待 愛(ài)　將我的輪廓填滿

誰(shuí) 想要找到我

多么希望 擁有一個(gè)你　讓我值得存在

你能否由衷　容納每一種的我

我會(huì)愿意 賠上一切的愛(ài)

l 絕望&希望：只要還活著

這部劇可以看做是獻(xiàn)給孤島世界中每個(gè)人的一曲離歌，盡管難掩一種悲情基調(diào)和強(qiáng)烈控訴感。但作為一種媒介，聚焦透明人間，嘗試與他們產(chǎn)生“對(duì)話”，又通過(guò)結(jié)局（徐海茵獄中的是非對(duì)峙），以及開(kāi)場(chǎng)（蘇可蕓錄音棚緩緩吟唱的《還活著》），明明白白的傳達(dá)出這部劇的情感議題和生死價(jià)值判斷。

李雅鈞代表一種極致，她主張“有些人，死了比活著有意義”，而劇中主角是涇渭分明的對(duì)立，堅(jiān)信黑暗里應(yīng)該去堅(jiān)持，直到找到那一絲光明。通過(guò)蘇可蕓這個(gè)角色，也可以窺其一二。這是一個(gè)出場(chǎng)不過(guò)寥寥，她的一曲歌卻會(huì)給人留下深刻印象的角色。

蘇可蕓年華遲暮，是一位風(fēng)光殆盡的女歌星。她身上滿是風(fēng)霜，歌唱時(shí)卻仍眸中閃耀。唱響的是一首生命終曲，棚內(nèi)的身影卻有一種無(wú)論何種滄桑，依舊會(huì)重燃對(duì)表達(dá)的渴望之情。這種情緒隨著聲線悠然而出，牢牢抓住了人心。

只要活著，活著就好。哪怕是糾纏，哪怕是折騰。

在網(wǎng)上搜到這首歌的原唱陳小霞講述這首歌的誕生，覺(jué)得很有感觸，分享給大家。

│歌曲故事

這首歌的誕生來(lái)自于一次深夜里的迷路。

她很喜歡也很習(xí)慣用摩托車作為代步工具，因?yàn)榭梢砸贿咈T一邊想事情，尤其是想她正在進(jìn)行的創(chuàng)作，意思就是一邊騎車一邊腦子里在譜寫旋律，所以常常會(huì)騎到一些「欸？這里是哪里？」的地方去。

有次她夜里騎車回家，等她意識(shí)過(guò)來(lái)時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己在一條荒涼偏僻的小路上，兩旁沒(méi)有建筑物，沒(méi)有路燈，世界一片漆黑。

她聽(tīng)著自己的心跳聲，安定自己的恐懼，慢慢地繼續(xù)往前騎，不知道騎了多久，才終于騎回到有燈火有人煙的路上。

「還活著」是她當(dāng)時(shí)腦子里出現(xiàn)的第一個(gè)念頭。

事后她回想那個(gè)經(jīng)歷，想著當(dāng)時(shí)的感覺(jué)，想到自己六十幾年來(lái)的人生。

這輩子不是第一次只有自己一個(gè)人在漆黑里摸索著往前走，沒(méi)有燈光沒(méi)有同伴看不到前方，但是能怎么樣呢？既然決心要前往，既然不想待在原地，當(dāng)然得繼續(xù)前進(jìn)。

走到現(xiàn)在，還活著，還能寫歌也還在寫歌。

孤獨(dú)是一定要的，也就是孤獨(dú)，自己才可以一直處于能夠創(chuàng)作的狀態(tài)。雖然生命中的各種苦難還在繼續(xù)糾纏，但是只要心里面還有旋律在起伏流淌，自己的靈魂就有一扇亮著燈火的窗。

「還活著」想傳達(dá)的意義就如同歌名一樣，經(jīng)歷過(guò)生命的曲折跌宕，才知道最好的風(fēng)景不是終站而是過(guò)程，嘗遍人生的喜怒哀樂(lè)，是生命的啟發(fā)，在黑暗中聽(tīng)見(jiàn)自己始終頑強(qiáng)的心跳，還活著就是一種生命送來(lái)的祝福。

《還活著》

作曲 : 陳小霞

作詞 : 陳小霞/李子恒(zih heng li)

編曲Arranger:陳輝陽(yáng)(Chan Fai Young)

還活著 還在糾纏

生死的對(duì)弈 殘缺的夢(mèng)想

還能歌唱 也能感傷

靈魂的窗口透著燈光

還活著

在沒(méi)有星星沒(méi)有月亮孤寂的路上

黑暗中 聽(tīng)著自己

始終頑強(qiáng)的心跳

而寧?kù)o 依舊是最美的旋律

很幸運(yùn)能有權(quán)力唱出悲觀的自己

一首首 昨日傷口

親吻別人的心靈

深夜里 被人情冷暖過(guò)的心

還沒(méi)有失溫 還活著

在沒(méi)有答案沒(méi)有盡頭生命旅途上

荒蕪中 發(fā)現(xiàn)自己

脆弱背后的堅(jiān)強(qiáng)

而活著 永遠(yuǎn)是最難的動(dòng)詞

很慶幸能夠歌唱一種安慰的力量

一首首 明日港口

停泊別人的背影

天亮后 大海中沉浮過(guò)的人

還沒(méi)有絕望 還活著

還活著 不會(huì)無(wú)恙

孤單之必要 孤獨(dú)是必然

人生很短 人生也長(zhǎng)

最好的風(fēng)景不是終站 是過(guò)程

近兩年，網(wǎng)飛始終在不遺余力地拓展華語(yǔ)劇市場(chǎng)。

遺憾的是，結(jié)果卻并不理想。

從噱頭十足的《罪夢(mèng)者》，到后來(lái)的《極道千金》與《彼岸之嫁》。

評(píng)分一路下跌（7.1，5.8，4.9），讓觀眾大失所望。

最近，又有一部網(wǎng)飛出品的華語(yǔ)劇來(lái)了。

萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，它竟然實(shí)現(xiàn)了口碑逆襲，為網(wǎng)飛打了一場(chǎng)翻身仗——

誰(shuí)是被害者

導(dǎo)演:莊絢維 / 陳冠仲 編劇:梁舒婷 / 徐瑞良 / 黃雨佳 主演:張孝全 / 許瑋甯 / 王識(shí)賢 / 黃河 / 李沐 上映日期:2020-04-03(中國(guó)臺(tái)灣)

集數(shù)：8 單集片長(zhǎng): 60分鐘

這是上個(gè)月末剛上線的一部劇集。

截止目前，豆瓣評(píng)分8.1，是網(wǎng)飛目前出品的華語(yǔ)劇最佳。

此劇改編自臺(tái)灣暢銷小說(shuō)《第四名被害者》。

從名字就能看出來(lái)，這是一部犯罪懸疑題材的作品。

劇集不僅延續(xù)了原作燒腦和推理的部分，在尺度上更是大到驚人，且完全沒(méi)有馬賽克。

每集的開(kāi)頭，都有一段鄭重提示。

注意這幾個(gè)關(guān)鍵詞：“暴力場(chǎng)面”“身心不適”“斟酌觀賞”

這可不是在嚇唬人。

第一集剛開(kāi)始，就出現(xiàn)了浴缸里“溶尸”的特寫鏡頭。

到了第二集，被焚燒的“焦尸”又完整地呈現(xiàn)了出來(lái)。

就連主演之一的許瑋甯也表示，被劇中“尸體”的還原程度嚇得反胃。

（手動(dòng)馬賽克，給大家感受下）

尺度之外，這部劇真正大獲好評(píng)的部分，是其精妙的設(shè)定和緊湊的劇情。

男主角方毅任（張孝全 飾）是一名患有亞斯伯格癥的鑒識(shí)官。

先給大家簡(jiǎn)單科普一下：

亞斯伯格癥被認(rèn)為是自閉癥的一種，其主要癥狀為社交困難、溝通困難，以及個(gè)性偏執(zhí)等等。

而鑒識(shí)官的主要工作，就是從犯罪現(xiàn)場(chǎng)取證，并運(yùn)用相關(guān)專業(yè)技能來(lái)輔助推理、幫助破案。

這兩個(gè)特征結(jié)合，將方毅任變成了個(gè)不近人情、只關(guān)心案件的“怪人”。

而女主角徐海茵（許瑋甯 飾）和方毅任恰恰相反。

她是一家知名媒體的資深記者，在職場(chǎng)打拼多年，深諳人際往來(lái)之道。

她可以為了獲得一手資訊，八面玲瓏、謊話連篇。

不僅如此，她還和在私下和警局的人交往密切，以套取各類案件的最新消息。

這兩個(gè)看似水火不容、格格不入的人，卻因?yàn)橐黄疬B環(huán)殺人案被聯(lián)系在了一起：

一名失蹤女歌手，被發(fā)現(xiàn)死在了一家旅館的浴缸里。

浴缸里放置了濃度極高的強(qiáng)酸，被發(fā)現(xiàn)時(shí)，尸體已經(jīng)面目全非。

發(fā)生命案的旅館房間里，沒(méi)有他人進(jìn)出的痕跡。

而女歌手尸體的死狀，竟和她未發(fā)表的最后一張專輯封面照一模一樣。

一時(shí)間，這起駭人聽(tīng)聞的溶尸案，占據(jù)了各大媒體的頭條。

女歌手的專輯也成功發(fā)表，并且銷量驚人。

當(dāng)方毅任介入尸體調(diào)查時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)驚人的事實(shí)——

女歌手明明有整容史，可是這具尸體的面部骨骼卻毫無(wú)整容痕跡。

更驚人的是，根據(jù)尸體的下半身骨骼特征可判斷，這應(yīng)該是一具男尸。

換句話說(shuō)，這名死者并不是這個(gè)女歌手。

那死者到底是誰(shuí)？為什么死狀要模仿女歌手的封面照？失蹤的女歌手又在哪里？

這些疑問(wèn)尚未解決，很快又發(fā)生了第二起命案。

在一棟還未完工大樓里，發(fā)生了焚尸案。

尸體已經(jīng)被燒得面目全非，無(wú)法確認(rèn)身份。

但是在尸體附近，卻發(fā)現(xiàn)了一張工牌。

工牌上的工程師，恰好就職于這棟大樓的開(kāi)發(fā)商。

經(jīng)過(guò)警方的尸檢和調(diào)查，發(fā)現(xiàn)這名死者并非工牌上的人。

她真正的身份，竟是上一起溶尸案中被認(rèn)為的死者，也就是那名失蹤的女歌手。

不僅如此，這兩具尸體都有一個(gè)共同點(diǎn)：死前體內(nèi)被注入了大量的麻醉劑。

也就是說(shuō)，這兩起案件很可能是同一個(gè)人所為。

按照這個(gè)邏輯推理，下一個(gè)死亡的人，就是工牌上的工程師。

果不其然，很快警方又發(fā)現(xiàn)了工程師的尸體。

與此同時(shí)，第一個(gè)旅館中的死者身份也查明了：

他是一家夜店的男服務(wù)生，從小有性別認(rèn)知障礙，并渴望成為女性。

隨著案件逐漸深入，死者的身份都漸漸明晰。

但真正的兇手，直到現(xiàn)在仍然銷聲匿跡。

警方通過(guò)總結(jié)了這幾起案件，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)重要的共同點(diǎn)。

每一個(gè)死亡的人，都在死前完成了自己難以實(shí)現(xiàn)的愿望：

服務(wù)生希望成為女性，在死前扮演成女歌手，愿望達(dá)成后死在旅館。

女歌手希望發(fā)表專輯，在死前專輯大賣，愿望達(dá)成后死在大樓。

工程師希望揭發(fā)自己所在的黑心公司，在死前成功揭露，愿望達(dá)成后死在倉(cāng)庫(kù)……

換句話說(shuō)，這是一個(gè)有計(jì)劃和預(yù)謀、精心設(shè)計(jì)的連環(huán)殺人案。

至于兇手是誰(shuí)？TA為什么要幫助死者實(shí)現(xiàn)愿望？又為什么要?dú)⑷耍?/p>

這些謎題就不過(guò)多劇透了，大家可以去劇中尋找答案。

同為犯罪懸疑題材，為什么《誰(shuí)是被害者》能夠超越《罪夢(mèng)者》，獲得觀眾的普遍好評(píng)？

在我看來(lái)，是因?yàn)榇藙≡谌宋镌O(shè)定和劇情設(shè)置上，都體現(xiàn)出了華語(yǔ)劇里難得的用心程度。

先來(lái)說(shuō)說(shuō)人物設(shè)定。

張孝全飾演的方毅任，患有亞斯伯格癥（和美劇《非典型少年》的主角是同一種病癥）。

為了演好這個(gè)人物，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)找來(lái)專業(yè)的心理醫(yī)生，進(jìn)行專業(yè)的分析與指導(dǎo)，使得這個(gè)人物的言行更貼近真實(shí)。

片中有一場(chǎng)戲讓人印象深刻：

方毅任和徐海茵在停車場(chǎng)，商榷利益交換的條件。

上一秒，方毅任還認(rèn)為自己占據(jù)主動(dòng)，振振有詞。

可當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己的把柄被徐海茵握在手中，被對(duì)方威脅時(shí)。

他馬上變了一副臉色，然后徐徐走回自己的車內(nèi)。

性格中狂躁、偏執(zhí)、近乎瘋狂的部分，在這個(gè)密閉的空間里徹底爆發(fā)。

當(dāng)他發(fā)泄完情緒，下一秒，又無(wú)縫切換回冷靜理智的狀態(tài)。

他巧妙地利用自己手上的資源優(yōu)勢(shì)，和徐海茵交換信息。

一個(gè)在極度狂怒與極度理智之間搖擺的病人形象，由此鮮活地立了起來(lái)。

徐海茵這個(gè)角色同樣如此。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)找來(lái)了專業(yè)的記者，去研究和發(fā)掘他們身上的工作狀態(tài)，用于劇中的角色塑造。

片中有一場(chǎng)讓人印象深刻的戲：

徐海茵為了采訪第一個(gè)死者（男服務(wù)生）的家屬，謊稱自己是提供相關(guān)社會(huì)服務(wù)的工作人員。

她事先做了一系列小動(dòng)作：

衣服，從低胸襯衣?lián)Q成了純白色的衛(wèi)衣。

頭發(fā)，從披肩扎成了馬尾。

目的很明顯，就是為了博取受害者家屬的好感與信任。

更絕的還在后面——

為了完美營(yíng)造一個(gè)人畜無(wú)害的社工形象，她在出發(fā)之前，刻意滅掉了自己還沒(méi)抽完的煙。

可是，當(dāng)死者的妹妹出來(lái)后。

徐海茵意外地發(fā)現(xiàn)，其妹妹也喜歡抽煙。

于是她又馬上掏出煙，和死者妹妹坐在臺(tái)階上一起抽。

這幾處細(xì)節(jié)上的動(dòng)作設(shè)計(jì)，已然將一個(gè)為達(dá)目的而無(wú)所不用其極的記者形象，淋漓盡致地呈現(xiàn)在觀眾面前。

除了人物設(shè)定上的走心，《誰(shuí)是犯罪者》在劇情上也值得一提。

劇集圍繞著連環(huán)殺人案展開(kāi)，環(huán)環(huán)相扣，層層解密。

最重要的是，在緊湊的劇情和精巧的故事之上，它將矛頭直指當(dāng)前普遍存在，卻不被廣泛重視的社會(huì)議題：

性別認(rèn)同、校園霸凌、企業(yè)壓榨、外貌歧視等等。

從劇名開(kāi)始，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的“野心”就昭然若揭——

他們并未將鏡頭聚焦于作案手段高超的加害者，而是重點(diǎn)關(guān)注這一個(gè)個(gè)不被社會(huì)關(guān)心和重視的受害者，以及他們所代表的底層人物群像。

通過(guò)這群想要放棄生命的人，來(lái)反映社會(huì)問(wèn)題，并探究其背后自殺動(dòng)因。

以此引發(fā)大眾對(duì)這些問(wèn)題的關(guān)注、以及對(duì)自殺群體的關(guān)愛(ài)。

根據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國(guó)每年有約30萬(wàn)人自殺。

走向自殺的現(xiàn)實(shí)原因多種多樣，但有一個(gè)情感上的共同點(diǎn)卻殊途同歸：

這些下定決心去自殺的人，都覺(jué)得自己不被重視和在乎了，覺(jué)得自己在這個(gè)世界活著沒(méi)有意義。

這點(diǎn)恰好和鑒識(shí)工作形成一種悲傷的聯(lián)結(jié)——

因?yàn)殍b識(shí)人員的職責(zé)，就是通過(guò)細(xì)枝末節(jié)的線索，去還原死者生前的每一個(gè)細(xì)節(jié)，去關(guān)心死者生前的每一件小事。

正如制作人曾瀚賢所說(shuō)：

“鑒識(shí)科學(xué)有一句話，生前沒(méi)有人在乎你是誰(shuí)。

當(dāng)人死了，卻拼命用各種方法查出你是誰(shuí)，可惜傷心的點(diǎn)在于，人已經(jīng)死了。”

從這個(gè)角度來(lái)看，《誰(shuí)是被害者》想要探討的核心，仍然是對(duì)于生與死意義的思考。

生命的意義到底是什么？死亡的意義又是什么？

這是一個(gè)永恒的哲學(xué)問(wèn)題，沒(méi)有人能給出完美的答案。

但《誰(shuí)是被害者》給出了它的答案：

不論是選擇生還是選擇死，我們都在選擇過(guò)出自己有價(jià)值的人生。

只不過(guò)，有的人選擇有價(jià)值地活著，有的人選擇有價(jià)值地死去。

但是，那些選擇有價(jià)值地死去的人，卻忽略了一點(diǎn)：

死亡何其簡(jiǎn)單，又何其短暫。

一直努力活著，才是最大的考驗(yàn)。

活得有價(jià)值，是比死得有價(jià)值，更有價(jià)值的一件事情。

*本文作者：張不才