香港導演高子彬的《殺出個黃昏》默默無聞，所描寫的情節(jié)和主題，正好與日本導演北野武的《龍三和他的七人黨》相互照應，仿佛兩個心心相印，英雄惜英雄的暮年好漢，在夕陽下互相扶持。老派的地下結(jié)社運動隨著東亞國家經(jīng)濟泡沫增長期的放緩，戰(zhàn)后社會管制力量由松到緊，法治的健全，已經(jīng)逐漸消亡，正象一個意氣風發(fā)的青年走向了暮年。隨之走向衰弱的，還有地下結(jié)社運動初期所倡導的俠義價值觀。這些價值觀在五六十年代時，東亞的國家地下結(jié)社運動高漲的時候，所秉持的傳統(tǒng)俠客精神，也已經(jīng)日趨衰落。隨之而來的是，純粹以利益為追求，以暴力為支撐的社會邊緣犯罪組織價值觀的形成。 北野武的作品秉持了他一貫的冷峻，即使用戲諧、滑稽的形態(tài)來描寫老派結(jié)社組織的衰弱，也充滿了冷峻的笑話。日本的結(jié)社形態(tài)在2000年以后，隨著社會經(jīng)濟泡沫的破滅，以及社會反暴力法的實施，基本走向末路。幾個老人組織起來的地下結(jié)社形態(tài)，己結(jié)成為社會的邊角料和笑料，但同時，影片也向原有的俠義價值觀做了致敬。 高志斌的作品加入了溫暖的感情主題，從音樂、色彩，以及描寫的歌廳、小飯店這一類的場景，也充滿了濃濃的老式港片的味道。同時也懷念了老派地下組織所秉持的俠肝義膽，兄弟情誼。 影片還模仿了法國電影《這個殺手不太冷》當中，殺手爺孫之間的細膩感情色彩，為這部懷念題材的作品，增加了一絲黃昏的溫暖。

圍城之內(nèi)，有人想進來，有人離開，有人離不開。2021年的香港因移民而出現(xiàn)了棄老個案，在高齡化社會老人問題是對政權(quán)的助燃劑、社會的情緒壓抑無法排解。近年香港電影出現(xiàn)了不少關(guān)注弱勢社群的電影，形成本土風潮的一道小風景，更是由新導演執(zhí)導，關(guān)注露宿者有《麥路人》與《濁水漂流》、同志性小眾的有《翠絲》與《叔叔》，同時後者《叔叔》也是關(guān)心老人議題的?！稓⒊鰝€黃昏》以老人為題材，不去探究社會問題的前因與如何排解，沒有以上提過的電影有立場與偏鋒的視野，一旦有立場就會有麻煩，批評太多恐怕會趕客影響票房收益，加上市民也不想看悲情牌頭的電影。《殺出個黃昏》是關(guān)心老人的，當中亦有令人唏噓的內(nèi)容，然而它的設定是苦盡甘來，既道出老人的青春鞔歌亦講求自愛與自救。電影以幽默、自嘲的形式、市井而帶有教化作用。同悲同喜，生活都要繼續(xù)。再者，在這段社會出現(xiàn)離別情緒時間出現(xiàn)，教人關(guān)心老人，兼具活在當下的意義。

黃金一代遇上年輕人

首先要向林家棟先生說感謝，他與古天樂可算是撐起香港電影的命脈?，F(xiàn)在連吳君如也擔綱做電影監(jiān)製，香港電影暫時死不去也多得投資者。坦白講，聽過幾位導演講過要賣樓賒數(shù)拍電影，即使有錢如楊凡也要賣樓。林家棟與導演高子彬相識於無綫電視，導演高子彬從電視到電影也擔綱過數(shù)次副導，已屆中年才得到正印導演的角色。林家棟跟他商討決定先拍《殺出過黃昏》並拿出與TVB編劇何靜怡合撰的劇本，看看能不能打響名堂，而這亦是個難得的機會集齊謝賢與馮寶寶兩位昔日的電影明星出山。特別是四哥除下眼鏡滿是眼紋演出冷酷而若有所思的廢老殺手，馮寶寶昔日是灸手可熱的童星，92年復出後最主要演媽媽角色。有留意粵語片、懷舊的觀眾會感到親切，幾十年來老戲骨再一次初逢，除了謝賢作為小生外還有配角的周驄叔也曾經(jīng)是粵語片小生。以前謝賢的電影多是配南紅與嘉玲，馮寶寶是比他少十幾年，這次合作演朋友也沒有違和感。《殺出過黃昏》是稀有的片種，近年四哥罕有在電視劇《法證先鋒4》出現(xiàn)，拍電影更是稀客，身體力行支持新人與新導演。

要讚的是電影的確殺出條血路，亦做到新老的傳承，特別是顧定軒與鍾雪瑩的運用。鍾雪瑩扮演中學生稚嫩、反叛、展現(xiàn)對老人家有人情味與關(guān)心，與謝賢一段似幻似真的爺孫情，橋段參考伊朗導演阿巴斯的《東京出租少女》、《似是有緣人》，將陌生人當成是認識的人將錯就錯，而這段爺孫關(guān)係由錯誤開始，紫瑩（鍾雪瑩飾）僱用殺手殺害自己，田立秋(謝賢飾）不忍下手，雙方的關(guān)係由情感勒索開始到後來信任對方，老人家從古板從脫節(jié)到走進青年人的世界，並立心擔起保護年青人的責任。一老一嫩同是孤獨人互相守望，紫盈得不到父母的愛，以為得到愛情就是得到全世界，極力留住渣男。經(jīng)過一系列的事，由老人家勇救年輕人。長輩同心救年輕人，支撐年輕人，為她撐起頭上的一片天，意義上寄語社會老幼一起承擔，一起面對未來，不須心灰，頂硬上。

離苦得樂 解脫人生

電影其中的大命題是孤獨、是老無所依、亦都是助人自救。主角們感受到時不與我，被麵店解僱的田立秋重回到老本行當殺手與昔日同伴再戰(zhàn)江湖，但他們要殺的不是壞人，而是買兇殺自己的無依長者，成立耆英天使的互助社。田立秋、阿鳳（馮寶寶飾）與葉一叢（林雪飾）曾經(jīng)是聞風喪膽的殺手，秋負責動手、鳳負責把關(guān)補刀、叢負責開車，三人互相合作。而三人的年紀實際亦有差距，在粵語片時代謝賢可以做馮寶寶的父親，謝賢也可以做林雪的父親了。三人出生在不同的年代，出奇地沒違和感，那當然謝賢一出永遠都是主角，鋒茫太露，第一眼一定集中在他身上。林雪很適合做下把角色，癡情的嫖客、傻傻戇戇、肉肉酸酸、搞笑能手；馮寶寶的媽媽角色根深蒂固，被兒子與家嫂壓逼只有委曲求全。三人各施其職，分工適宜，人人有戲有故事。

電影前半三位去殺一心求死的老人，滿足他們的願望，正所謂可以笑的話不會哭，有錢有健康，開心怎會想死？殺手佈下精心局面，不留手尾、謝賢手起刀落，殺人也可以殺得帥氣，天下唯獨一人。再論，西方社會有錢可以安樂死，香港人連選擇也無，甚至連談論的權(quán)利與自由也因其正確性而被剝奪。 周驄叔演的老人，兒孫滿堂又如何？有錢又如何？孤獨是人類命運共同體。離苦得樂，無怨無悔。

阿鳳為家庭付出，為兒子鋪橋搭路，換來的是有手有腳住老人院，而她根本未到要別人照顧的層面，還要仰人鼻色、寄人籬下，欠下一身兒女債，連一世人打拼回來的歌廳心血也付諸流水。其中鳳在飯桌上罵廢柴兒子李燦琛的一段有影后味道，飯來將口還要不懂感恩，家裡的相見好同住難，父母與仔女的交惡將照顧責任外判，是冤孽。無奈的是這亦是很多家庭的寫照，畢竟親情與利益兩難全?？吹靡沧屓司拘模粋€人老了就是家庭的負累，仔女成家立室也有自身考慮，婆媳間係自古也兩難全。

電影內(nèi)外也要面對現(xiàn)實

《殺出個黃昏》是一套側(cè)寫社會問題的片，點出了家庭、社會的疏離感與老人政策、社福政策的不足，戲裡戲內(nèi)同呼吸，當我們不能表達，圍城裡只有反抗與接受，一同荒謬。在電影中阿叢體弱多病也只能在醫(yī)療系統(tǒng)裡拖癥，最後竟然要以坐監(jiān)方能「躺平」。坐監(jiān)至少有人照顧有食有住，也免卻了在社會打滾，三餐不繼的憂慮。電影用也無風雨也無晴的態(tài)度，淡然面對當中的社會問題與人生態(tài)度。

現(xiàn)實的香港因移民潮而棄老，或者將照顧責任外判給留港的家屬，老人問題只會有增無減。去年香港一年有四百多宗老人自殺案、因病的、因疫情的、情緒病、厭世的，數(shù)字是歷年之冠。面對前路，無論是那個階層也是摸石頭過河。特別是現(xiàn)在連發(fā)聲的渠道也沒有，社會愈走向消極時，我們更應該想法積極，自己轉(zhuǎn)念與盡量做可做的事。

回到電影本身，也要面對拍攝的缺點。在劇本前半大開殺戒，到中段紫瑩的出現(xiàn)改變了事情的推進，由很爽快地殺人到世代之爭、家庭、愛情的支線，內(nèi)容包羅萬有，奈何結(jié)構(gòu)散亂，無疑是眼高手低。對新導演還是要求稍低，現(xiàn)在要拍電影隨時等十年八年，還未知以後會如何，這部片拍攝期間還撞正香港社會事件期間拍攝與疫情對電影業(yè)的打擊，在香港這個時候讓老人開心，讓年輕人認識老演員，大家一起愛護香港人、愛護香港電影，一起懷舊、一起進步才是正事。雖則電影還是靠演員與情懷支撐，現(xiàn)在的港片在敘事手法上普遍花的心思與功夫也不足，已是通病，即使大片也一樣婆媽，所以劇本很重要。個人亦比較想看導演的劇本，畢竟導演已經(jīng)是中年人了，是需要建立自己的名牌，走出來。

擁抱 青春 夕陽無限好 黃昏的風景也燦爛

老年人驀然回首，青春韶華老去，仍可以再青春，只要心境年輕、開明仍然可以擁抱青春。比如，現(xiàn)在的老人中心竟然有電競、老人家有跆拳道班，活到老、學到老。在電影中主題曲《青春之歌》與插曲《倦》是神來之筆，林家棟多才多藝參與填詞，亦找來酒廊歌手黑妹演唱，在戲中阿鳳的酒廊如今已是夕陽工業(yè)，只餘老一輩光顧，而黑妹是同時代的歌手，由她演唱份外合適，她的歌聲豪氣雄亮，不畏年老，勵志打氣，「我有無盡希望 像玫瑰般盛放」，寄語要擁抱青春，存樂觀的心。

在電影結(jié)尾，加插了一段彩蛋，三位主角翻唱葉德嫻的《倦》，流出真摯的淚水，唱出老人家年老老無所依，要寄人籬下的苦處，看盡世態(tài)炎涼，不來也不去。老人家開金口唱歌，戲內(nèi)戲外，動之以情。對於這部電影，有不足處但仍有提醒與鼓勵，祝四哥與寶寶姐老如松柏，無論如何《殺出個黃昏》確是創(chuàng)了紀錄，教人如何不愛四哥與寶寶姐。

已好久沒有一部港片能如此耐人尋味、甚至讓人迷醉了，腦中竟有再看一遍的沖動。本以為這定是出自名家之手，可細看演職名單，發(fā)現(xiàn)竟是個陌生的中年導演“高子彬”，再看編劇和監(jiān)制，才發(fā)現(xiàn)了“何靜怡”“林家棟”兩個略微熟悉的名字。一個名不見經(jīng)傳的導演，一個TVB沉浸多年的編劇，一個大器晚成的香港演員——兩男一女——三位人到中年的香港影人；聯(lián)想到片中的三位主角謝賢（飾演田立秋）、馮寶寶（飾演蔡鳳）、林雪（飾演葉一叢）——同樣兩男一女——三位步入晚年的港影前輩，突然感慨萬千：這絕非一部靠某個導演、某個編劇或某個演員作為標簽的普通港片，而是中老兩代香港影人的集體凝心之作，正如片名一樣：邁入黃昏的他們，面對歲月不期，竭盡自己有限的氣力渴望殺出一條血路，既呼喊出內(nèi)心對香港的深深熱愛，更渴望喚醒出香港電影乃至香港社會重獲新生的希望。

我們常引古人詩句：“夕陽無限好，只是近黃昏?！蔽霓o優(yōu)美，意境迷人，可靜心想想，此句感慨更多的非夕陽之靜美，而是晚年的落寞，夕陽再好也無法“盡好”，失去的總比獲得的要多得多?；氐诫娪埃@個故事所講述的正是現(xiàn)代香港那個“青春漸逝去、夕陽無盡好”的角落，用一種詼諧的口吻陳述著老齡港人們的孤獨感。三位主人公便是這份孤獨感的三個側(cè)面的生動寫照：

田立秋的孤獨在于被社會拋棄：他本就是一個孤膽殺手，無情無語本是他最強的盔甲，可依然逃不過被社會疏離的窘境。賴以營生的一技之長干被現(xiàn)代飲食機器所替代、坐公交不會用電子支付、聽不明白年輕人的流行語、更玩不轉(zhuǎn)智能手機。在他的眼里，這個曾經(jīng)的江湖變得越發(fā)陌生。廣播里傳來一聲吟唱：“與其緬懷過去，不如想想如何面對未來?！边@是何等的諷刺，對于他，還有多少未來可言？

蔡鳳的孤獨在于被親情拋棄：作為一代紅顏歌女，她曾經(jīng)是那么的人見人愛，看著歌舞廳的墻上掛著的那一張張青春倩影，可以想象她有過怎樣眾心捧月的花樣年華，寂寞本與她無緣，然而如今卻依然不得不面對兒子的不解、媳婦的不屑、孫子的別離，親人在她最需要的時候集體離她而去，而養(yǎng)老機構(gòu)的生冷飯食更增添她的孤獨與苦澀。

葉一叢的孤獨在于被真愛拋棄：他心懷俠義之夢——故事開篇坐在駕駛位的他，還拿著本武俠書津津有味地閱讀著——渴望著人生能賜予他一段英雄美人的傳奇，但現(xiàn)實給他的卻是一段金錢包裹的糖衣愛情，還有纏繞一身的疾病。于身于心，他都是遍體鱗傷的，可健康于他也都是一種奢望，醫(yī)院答復他的只有漫漫的等待。為此，他只能在黑店野藥里去尋求片刻“速度與激情”的滿足，繼續(xù)拿有限的積蓄去買來一個華而不實的“勿忘我”的承諾。

這份夕陽的孤獨感本是苦不堪言的，但香港影人似乎不甘于一味的怨聲載道，畢竟這也非他們的全貌，青春不在是真，但滿腔熱血才是他們的真性情，影片也成了他們內(nèi)心寫照的一體兩面：當以隱忍的口吻訴完了衷腸，他們更想傾訴的是，他們依然擁有著一顆有趣、有情、有義的靈魂，還閃爍著人情溫暖的目光。故事也就開啟了他們的自我拯救之路。

他們重出江湖，成了同齡老人尋求生命解脫的“天使”；他們抱團取暖，彼此慰藉被現(xiàn)實折磨得傷痕累累的心靈；他們義無反顧，攜手去拯救一群迷失歧路的少年......經(jīng)過一次次遲暮與青春的碰撞，一場場老江湖與小朋友的沖突，在幽默與戲謔的情節(jié)中傳達著孤老們善良的初心與未老的情感，那份原本難以彌合的“代溝”與裂痕也漸漸找到了達成和解的可能，看得讓人歡笑、同情、迷醉。

電影落幕，我還沉醉在故事的有趣與有情之中不愿醒來。我自知無法切身體悟那些老人的孤獨有多傷痛，但影片還是讓我傾聽到了他們哀婉由不乏動人的吟唱，看到了他們面對人生匆匆，揮灑生命的精彩，宛如一杯經(jīng)典年份的威士忌，在小酌細飲中品出一味夕陽無“盡好”，黃昏亦醉人的惆悵之美。

另外，港片愛好者應該也能在影片中隱約感受到老一代影人對于香港電影青黃不接的現(xiàn)狀所流露出的嘆息、提攜與關(guān)懷、傳承之情。我想，單就這部電影本身是成功的，出彩的，令人印象深刻的。但復興香港電影絕非靠前輩“廉頗不老”的驚鴻一瞥所能華麗轉(zhuǎn)身的，期待更多的新人一輩能在這個“哀而不怨、傷而不怒”的故事中找回香港電影那顆炙熱、獨特的初心，重新拍出令人耳目一新、不乏經(jīng)典的好電影吧。

記錄還是要寫的

僅僅是個人對于看完后的一份記錄，不代表什么

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最初看完是有些失望的，一總老年人的電影應該這樣去認為嗎

因為看不懂，這片子想要講什么，所以就按自己知道的寫一寫吧

人物呢

一個殺手，秋

一個司機，葉

一個情報接單人，鳳

三人年輕時在一起做事，中間發(fā)生了什么，可能是鳳結(jié)婚，所以三人就散了

沒想到，到老了，鳳又招集兩人，重操舊業(yè)，不知道是怎么想的吧。

于是故事變開始的，看到這錯誤的認為是一個寶刀未老 挑戰(zhàn)自我 再創(chuàng)輝煌

的故事。。。。。。

也的確是這樣的故事 ，但很當下，很傳統(tǒng)，可能說是很曖人

他們對面了老年人的問題，又做了現(xiàn)代年輕人的榜樣

老年沒錢看病想死

有錢面對孤獨也想死

。。。。

年輕愛情就是天大的事，想死

。。。

還有胖子他真的愛嗎？可能他讓自己相信那是真愛，因為真的沒有來愛他啊。

所以，當朋一個電話他就什么都丟下的去了。

。。。

最后組成的新家，給人一種感覺，只要有愛，只要希望還在，一切都不重要，我們可以成為家人。

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后來想想，這是一部女性電影

一切都很好，所以不應該告訴你們，這之后的事，單親家庭成長的孩子面對的問題會更多

最早對謝賢四哥的認識還是在他和兒子謝霆鋒一起出席活動的時候，一個老人家梳著一絲不茍的頭發(fā)，一身肌肉，然而，在這部戲里面，明顯可以看到一個真正的暮年形象，皮膚凹陷，看到干癟身材，和當年那個肌肉健碩的老頭，完全不像一個人。

說起這部劇，我以為啥時候黃昏會更加在于現(xiàn)實題材的描寫，對于那些沒有金錢，沒有能力生存的活下去的人的一種解脫，在這個情況下，產(chǎn)生了故事。

結(jié)果去布局得導演討用著這個現(xiàn)實題材的殼子撞了一個非常俗套的港劇，三個老人，年輕時都 有江湖的色彩，偉岸的形象。到了現(xiàn)在產(chǎn)生了很大形象上的偏差。造成了色衰體弱心虛。

可能導演最最開始的時候，通過漫畫型的展示就告訴我們，這不是一個探討現(xiàn)實生活的故事。他沒有最現(xiàn)實的直白的勾畫，香港對底層些人的生活狀態(tài)，比如吃不起藥，看不起病的人，僅僅是一個噱頭，而不是真正的細節(jié)，那那些活不下去的人，更多的來展示只是一個符號，而沒有勾畫他的底層的含義。這一點我對這部電影有挺大的失望的一個好的切入口，卻把它勾畫的變成了一個最俗套的故事。少女的成長故事和老年人自己的轉(zhuǎn)型重獲新生

熟悉的故事下面還有一個問題，就是演員的演技，老演員能看到他們的實力，然而我真的不覺得。四哥演得有多么令人出彩。林雪和洪寶寶對我來說也是一種碎俗套的觀感，完全沒有人物的區(qū)別和其他也處理都是一樣的。而這里面所謂的女主角，那個少女演的真的太匠氣了，完全就是一種卡通片的展現(xiàn)？

本以為一部氣象獎最佳男主角的電影會有很大的特別，我真的讓我看到港劇的戶型，沒想到還是一個很普通的片子，我沒有看到任何讓我真正眼前的樣子，點可能出了這個題材的想象力吧，然而，拍這種老年題材，我覺得他不如飛越老人院。

老年人的體裁有太多可怕的了，尤其是這種現(xiàn)在的生活狀態(tài)，包括這個社會的一方改變，顛覆，甚至是這種老后貧窮，其實太多點可以著重描寫這部片子，片子拍成這樣，有些讓人可惜。

影片毫無掩飾的展示著衰老的細節(jié)，英雄也好、玉潤也罷，終將躲不掉遲暮與珠黃。

日年復復庸碌之中，已近不惑。偶觀此片竟有共鳴，正如臧克家作文“有些人活著，他已經(jīng)死了”，我常感覺自己已經(jīng)老去，生活就像快要凝固的樹汁，如蠅蚊深陷其中無法自拔，余生的歲月愈發(fā)粘稠，卻來不及變成琥珀，只會禁錮著一切掙扎，而我連值得追憶事物都乏善可陳。這人生，真乏味。

看一部電影，體會另一段人生，仿佛通過一部精彩的電影，可以短暫的逃離生活里的平庸。港片里，我們通常不待見李燦森所飾角色的窩囊、無奈和不肖，我們更喜歡謝賢們靚麗帥氣、精彩霸氣。悲劇如此、喜劇如是。就像騙女孩上床，為了哆嗦幾秒鐘，事前冗長的斗智斗勇，和事后沒完沒了的麻煩才是生活的全部。

有研究說，人體每隔七八年全身細胞都會換一遍，那么8年前的自己，還是自己嗎？我覺得不是，因為你理解不了幾年前的自己有多么傻逼，更理解不了和自己當年一樣大的兒子為什么會如此不可理喻。

結(jié)尾落入窠臼，鐘雪穎輟學生子艱難生存，林雪應阻攔pc心梗離世，馮媽該養(yǎng)老院里無人探望蒼老癡呆，謝賢該被弱雞小孩用自己的刀所傷，昏暗后巷中掙扎爬行緩慢死去。

好吧，向日漸西山的香港和香港電影以及高齡演員致敬。