在北大百年講堂看的。去之前在網(wǎng)上做功課時，發(fā)現(xiàn)很多人說悶，就抱著中途提前回家的低期望值去了。結(jié)果發(fā)現(xiàn)實在是一個驚喜！雖然我們前后還是有很多人早早離場（左右沒有因為都是自己人），但其實這是部特別緊湊濃縮的影片，一句廢話都沒有。比如很多背景在對話中交代，但翻譯不太好，以至于漏過一兩句就看不懂了。
導(dǎo)演Amos Gitai以長鏡頭聞名，網(wǎng)上褒貶不一。實際一看，果然長鏡頭一個接一個，可我真是喜歡這個手法。每個鏡頭都是特別明確完整的意義段落，使整部電影整潔極了，鏡頭之間的干脆利落甚至凜冽突兀都反而很好地烘托了影片的氛圍。
另外，《撤離加沙地帶》的題材我也不陌生。這種民族之間的誤會和隔閡，我在幾次出入藏區(qū)的經(jīng)歷中體會得很多。看著銀幕上的巴以沖突，我聯(lián)想到的一直是漢藏之間的微妙關(guān)系，那總是不能簡單地用誰善誰惡來概括的。每每想到這里，心里就堵得慌——有太多種多樣的復(fù)雜情況和情感糾結(jié)成團，一言難盡啊……

文藝片專業(yè)戶茱麗葉·比諾什在近兩年有多部片子，分別是侯孝賢的《紅氣球之旅》、阿薩亞斯的《夏日時光》、塞德里克·克拉皮斯的《巴黎》、阿巴斯《生命》以及阿莫斯·吉泰的這部，唯一不那么文藝的是美國片《親親老爸》。

========================================================

　　■文藝補白

　　最新文藝片推薦

　　《流離家族》

　　導(dǎo)演：阿莫斯·吉泰

　　演員：茱麗葉·比諾什


影片具有頂級的技術(shù)水準(zhǔn)，內(nèi)里的情感與外部的修飾保持著難能可貴的活力平衡。 ——《綜藝》 Ronnie Scheib

比諾什又一次精彩的演出貢獻，通過她的角色觀察折射出巴以沖突的面貌?！妒子场?Karl Rozemeyer

阿莫斯·吉泰持續(xù)性地關(guān)注現(xiàn)代以色列的歷史，并到達一個不可避免的敏感點，這是一個講述人類在一場更大的游戲中被當(dāng)成抵押品的故事?！睹咳浙y幕》 Dan Fainaru


阿莫斯·吉泰的作品多次進入戛納和威尼斯電影節(jié)的競賽單元，他在電影中表現(xiàn)以色列人的生活狀態(tài)，長期關(guān)注這片紛爭不斷的土地。他的新片《流離家族》同樣也是如此。

阿莫斯·吉泰（Amos Gitai）的作品多次進入戛納和威尼斯電影節(jié)的競賽單元，他在電影中表現(xiàn)以色列人的生活狀態(tài)，長期關(guān)注這片紛爭不斷的土地，帶給觀眾啟迪。他出片速度很快，多數(shù)影片與政治緊密結(jié)合，使得他在整個世界影壇顯得相當(dāng)獨特。阿莫斯·吉泰的電影常常包含著此類主題：不論旅程的起點在何方，終點往往要回到以色列；人物可能會表現(xiàn)出行動或者內(nèi)心層面的自我放逐，但往往會出現(xiàn)回歸。

新片《流離家族》（Disengagement）同樣具有以上特征，影片以2005年以色列從加沙地帶單方面撤離猶太人定居點為引子，帶出一個流離家庭的分合悲喜。安娜和尤里的父親行將就木，這對同父異母的姐弟得以在法國重逢。不料父親的遺囑卻讓他們大吃一驚，命運將兩人帶回了正在進行中的加沙撤離行動，直面這個國家的又一次撕裂與傷痛。

《流離家族》有著前后截然不同的兩段故事。前半段有著少許曖昧，安娜這個人物多少顯得輕浮，相反尤里心事重重，下火車后看指南針的小細節(jié)值得一提。不過影片在后半段很快作出相關(guān)解答，離開安逸悠閑的法國后，形成環(huán)境、人物、情感等多重對比。在法國部分，配角人物看起來都比較安靜，像那位記者以及律師等人；以色列部分卻有著緊張不安的氣氛，尤里本人或是那個鬧離婚的朋友更有怒氣沖沖的時候。

影片包含大量的長鏡頭，動輒五六分鐘。阿莫斯·吉泰從不忌諱別人對他的鏡頭評頭論足，《9·11短片集》里的一鏡到底，《自由地帶》（Free Zone）開頭十分鐘的長鏡頭，都容易被視作是在彰顯其作者電影的氣質(zhì)?！读麟x家族》有多處人物眾多、混亂沖突的場合，像以軍士兵的兩次行動和結(jié)尾的拆遷高潮，拍攝難度均是不小。然而攝像機的移動、人物的走位，都顯示了導(dǎo)演良好的駕馭能力。不斷變化的視點最后落在了茱麗葉·比諾什（Juliette Binoche）扮演的安娜身上，她一下子成了真實的受害者。

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/1535942/

夏日，微熱的午后。

想看電影，找到這部，早有預(yù)感，會很沉重。看到那么多的獲獎，最后還是看了。

看得好累～
有種無語的感覺。

太復(fù)雜的人種和政治。人為什么要如此強調(diào)自己方式的好，并要求別人也是如此呢？

這不就是赤裸裸的侵略、強暴么！

海報很迷人。

喜歡母女相見擁抱時的寧靜和精靈般的背景聲。
那時候我流淚了。

還有最后姐弟的擁抱～
我又流淚了

太沉重。
不要任何人的入侵！??！

這是由一系列大大小小的破碎組成的故事。破碎的地點，主動或被動斷裂的關(guān)系，以及戰(zhàn)爭。
    導(dǎo)演的蒙太奇體現(xiàn)在影片截然不同的前后兩部分。前半部分曖昧、靜謐，安娜與同父異母的弟弟尤里為參加父親的葬禮在法國重逢，輕浮艷情的安娜讓姐弟關(guān)系，朦朧地變成一對正常男女的欣賞，她享受其中、歡愉其中。弟弟尤里相對則顯得內(nèi)斂而游刃有余。他不承認這個父親、父親帶來的國籍、和他混亂的家庭，但還是從以色列駐加沙軍隊趕回法國處理葬禮和遺產(chǎn)分配。在遺產(chǎn)宣讀中，姐弟倆意外地獲知父親另外的安排——將一部分財產(chǎn)給安娜年少時在以色列生產(chǎn)并拋棄的女兒。
     前半部分運用大量長鏡頭，舒緩、安靜的氛圍下，有一種靜默的壓力。在躺著遺體的空曠的房里，安娜對父親與丈夫這兩個角色的輕薄暴露無遺，她慵懶地處理感情，仿佛只關(guān)心錢，父親的死造成了分離，不管她在乎與否，并且她即將與丈夫離婚，這些分離看似是安娜一心期待的，但在夜深時她還是會哭泣，一種讓人無措的脆弱，總是被夜的隱忍牽扯出來，屋外席地睡著一地難民，在深淺不一的呼吸中，暗藏著不安——脆弱引發(fā)的不安。尤里躺在他們之中，這卻是他的一個靜夜。
      后半部分還是由分離開始。安娜在空闊的院落中給弟弟剪頭發(fā)，粗暴的，在“咔嚓咔嚓”中，帶著分離的隱喻。這一幕是溫情的，懷舊的，算是他們在法國的最后的時刻。短發(fā)的尤里英氣十足，而安娜褪去紅唇濃妝與黑絲睡裙，留下只是同陽光般潔白的肌膚和一臉歲月滄桑。姐弟兩在入境處被迫分開，尤里回到軍營，安娜被尤里的朋友丹尼接走，幫助她尋找女兒。
      在加沙地帶，故事的氣氛緊張起來。不斷出現(xiàn)的軍隊，嫵媚的安娜目中是大塊的迷惘，一貫沉穩(wěn)的尤里也為了父親遺物的損壞，一輛車，大發(fā)雷霆，兇神惡煞的士官，軍事撤退演習(xí)……導(dǎo)演阿莫斯扮演了丹尼的形象，在短短的出場中，他借丹尼的口又?jǐn)⑹隽怂麄€人在戰(zhàn)時遇到導(dǎo)彈襲擊的經(jīng)歷，正如他所說，“戰(zhàn)爭是對生命的巨大浪費。”而那部被尤里千辛萬苦從法國運回的汽車，也是阿莫斯電影里一種關(guān)于“放逐”“流離”“遷徙”“模糊國界”的符號，正如本片另一個譯名：流離家族。父親遺留的這部車，隱喻著這個家族：父親過世、兒子是法籍以色列人，女兒未曾謀面的女兒在加沙。
     隨著以軍的撤退，在加沙地帶的以色列移民也被軍隊強制撤出。安娜與女兒在這場部隊與居民的對峙中，又一次分離，并且似乎意味著永別。話語空白，直到女兒被抬上車子，車子揚長而去，始終迷惘的安娜仿佛才清醒過來，她追隨在塵土中消失的汽車，片刻后又怒氣沖沖地返回。弟弟尤里是撤退軍隊的長官，在他的擁抱里，安娜的悲傷終于發(fā)泄出來，她哭喊著“Leave me! leave me!（別管我?。?，她可以輕易地恨尤里，但尤里已經(jīng)是她全部所有了，在這一切的分離之后，她還能擁有的，不正是這個懷抱嗎。
      自然帶來的分離（死亡），戰(zhàn)爭帶來的分離，人情變幻帶來的分離，阿莫斯除了通過故事來解釋，還運用語言的功效來說明。安娜說英語、法語；尤里說帶有希伯來語口音的英語以及希伯來語，他會法語卻拒絕與安娜說法語；安娜的女兒生長在加沙，同樣說希伯來語、和生硬的英語。當(dāng)安娜在沙漠的居住區(qū)中終于找到女兒時，她們可以緊密、忘情的擁抱，語言卻成了不明顯卻讓人不舒服的障礙。一個母親，一個女兒，本應(yīng)是最親密的人，分享最多的相似，而眼前這對母女，不論氣質(zhì)、容貌、語言，都形同陌路。一個擁抱又能彌補什么呢，分離的硬傷將橫亙于親情之間，這是永恒。
      安娜是劇中唯一一個說純正英語的角色，這讓主角的她，一定程度上又成了一個游離在這一圈以色列人、阿拉伯人之外的旁觀者。整部影片很大程度上是通過安娜的變化，以及安娜眼中的事態(tài)發(fā)展展開的，有一種悲從中來的平凡樸實。朱麗葉?比諾什（安娜）的表演依舊細致，從最初的輕浮女人，到最后擔(dān)負著交雜的離別的傷心女子，她本可以養(yǎng)尊處優(yōu)的人生，在加沙地帶被打成一地碎片。這其中戰(zhàn)爭是誘因，它危害的輻射是出人意料的。
      阿莫斯是有“烏托邦”情節(jié)的。影片開始，尤里這個法國籍以色列人，和一個荷蘭籍巴基斯坦人在火車上的調(diào)情正是他理想主義的表現(xiàn)。這是種現(xiàn)實的理想主義，在讓觀眾看到了種種堅硬現(xiàn)實后，留有憧憬與期待，正是阿莫斯對國家、種族、宗教等問題的人文關(guān)懷。

影片接近結(jié)尾時，出現(xiàn)一個三分鐘的運動長鏡頭。高高架在隔離網(wǎng)之上的攝像機隨著茱麗葉·比諾什的運動，表現(xiàn)了隔離網(wǎng)兩邊的為各自原因而憤怒的巴以群眾。

隔離網(wǎng)那邊，巴勒斯坦老頭對著比諾什扮演的安娜，叫著她完全聽不懂的阿拉伯語，“離開我們的土地，你們有武器，我們有血，帶著你們的武器和我們的血離開?！备綦x網(wǎng)這邊，正在撤離加沙的以色列軍隊開始拉走那些頑固的猶太釘子戶并拆除他們的簡易定居點。居民和軍隊爭吵著的也是她陌生的希伯來語。但對她來說，這些陌生都意味著迷茫和憤怒。

鏡頭剛從阿拉伯抗議者那邊搖開，旋即跟著安娜進入一個精致的花房，曾被她遺棄多年的女兒在這里準(zhǔn)備帶走最愛的植物?；ǚ堪察o而美好，似乎步步迫近的推土機與它無關(guān)。花房的另一邊，憤怒中的拆除正在以軍隊控制的節(jié)奏進行著。

安靜與混亂，就在這么一個運動長鏡頭里被并置了。安靜屬于這對“初次相見”的母女，混亂屬于加沙地帶的日常。似乎因為這次重聚，地理上的流離失所、命運上的顛沛流離、摧毀親情的流離家族，可以和他們無關(guān)，至少此刻在心靈上，母女倆重新架構(gòu)了一座血脈之橋。

安娜和女兒在長鏡頭的注目下，穿越喧囂的人群、對抗的軍民，走向即將被起重機懸空的居所——臨時定居點。起重機一抬手，親情這座花了20多年才架設(shè)起的血脈之橋隨即斷裂，女兒在掙扎中被以軍帶走，而指揮官竟是她自己的叔叔——安娜同父異母的弟弟。

這是荒誕而現(xiàn)實的，是導(dǎo)演阿莫斯對家族、民族脆弱身份的集中“掃射”。電影開頭，火車上，導(dǎo)演就讓安娜的以色列弟弟在歐陸列車上，邂逅了一位持荷蘭護照的來自耶路撒冷的阿拉伯女子，“我?guī)缀鯖]在荷蘭住過，也不會說尼德蘭語?！倍材冗@邊的家族同樣離散而身份難辨，父親在以色列留下了一個兒子（其國際法教授的身份也頗具含義），而后堅決回到法國，并不讓安娜學(xué)習(xí)希伯來語。安娜在以軍中服役的弟弟更炫耀著自己四種以上的血統(tǒng)，為顯這種“國際化身份”，他來到法國阿維尼翁時，不住才過時父親留下的大城堡，而選擇以各國難民棲居骯臟地下世界。

這些復(fù)雜身份的主人公，若丟給戈達爾，則或許成為《我們的音樂》中的一次相遇和辯駁；若丟給肯洛區(qū)，或許將給他們加入多重的現(xiàn)實矛盾，以利于社會標(biāo)本觀察；若丟給好萊塢，或許有了一段精彩的結(jié)合著個人成長的家族發(fā)現(xiàn)史。但在阿莫斯這，他將這段滿布戲劇感的家族史丟給讓娜.莫羅扮演的遺產(chǎn)分配委托人，寥寥數(shù)語就告訴安娜，你父親怎么樣過，你得把一部分遺產(chǎn)帶給你留在加沙的女兒。隨后將更多的筆墨，留在法國消費社會的此處（青春不再的安娜赤裸著追求“懶惰”和“可愛”的古堡）以及加沙沖突社會的彼處（因語言障礙而迷茫落寞的猶太定居點），從而觀察歷史政治和社會現(xiàn)實是如何作用于人、作用于家庭。

（芷寧寫于2009年7月28日）
   茱麗葉特·比諾什堪稱文藝片里的常見身影，這兩年來已不年輕的她接片速度不減，連續(xù)主演了侯孝賢的《紅氣球》，塞德里克·克拉皮斯的《巴黎》，奧利維耶·阿薩亞斯的《夏日時光》以及阿莫斯·吉泰的《分離》。除卻《分離》，其它三部都是08年影片，而07年的《分離》卻是這幾部中最后看到的。
   《分離（Disengagemen）》又譯作《流離家族》，故事的發(fā)生背景很敏感，05年以色列撤離西岸加沙地帶的現(xiàn)實背景，有關(guān)這部分的戲份雖然只出現(xiàn)在影片后半部，但因之前的對照和鋪墊，反而給人強烈的蒼涼感，個體卷入后的無能為力，個體命運于整個時局的飄搖，一如《每日銀幕》所言，“……這是一個講述人類在一場更大的游戲中被當(dāng)成抵押品的故事。”
   該片給很多人的初印象有一絲分離之感，似乎前部分冗長曖昧，后部分又急促寫實，然而這種分離感卻是表相的，也是必須的——當(dāng)安娜在安閑富裕的法國豪宅時，動蕩的加沙地帶對她而言是遼遠的，雖然同父異母的軍人弟弟從以色列匆匆趕來參加父親的葬禮，弟弟的神情疲憊而嚴(yán)肅，但安娜依舊無法感同，她所有的狀態(tài)都是游離的；
   對身份顯赫父親的去世、不合丈夫的疏離，安娜是一副無所謂的樣子，甚至故意挑逗著弟弟，顯得嬉皮、大膽又略帶神經(jīng)質(zhì)，一切于安娜而言，仿佛早就失去了意義，她的作所作為是對自己一種放縱和放逐；
   葬禮后，安娜隨弟弟去了以色列，她年輕時曾在那里遺落了一個女兒，她要去找尋她。一進入特殊區(qū)域，一切都變得緊張起來，沒有參考經(jīng)驗的安娜依舊淡然，不論在沙漠上與教徒結(jié)伴同行，還是看到鐵絲網(wǎng)兩邊都在抗議著的人群。很快，混亂沖突的場面越來越真實，越來越犀利，最后，安娜看到剛相認不久的女兒被強行帶走，此時的她無法再游離再淡然，她的悲慟她的無助難以用言語表述，曾經(jīng)遠在巴黎的安閑得有些無聊的女士一下變成了真正的受害者之一，于是，表相上的分離感成全了影片的現(xiàn)實感，甚至流露著親歷記錄感。
   為襯托因地點變換而造成的前后落差，影片用角色言行的前后對照來表明環(huán)境的迫人，安娜自不用說，其它角色的配置也是如此，如伊始，在遠離加沙時局的火車上，一個巴勒斯坦人和一個以色列人能輕松相處。再如，弟弟來法國時雖看起來嚴(yán)肅，但言行溫和，一旦返回軍事管轄區(qū)，甚至剛下了船，從繼承的遺產(chǎn)汽車因手續(xù)不全而不能及時提取開始，弟弟的情緒就變得焦慮，他的同僚更是緊張鼓噪，焦躁不安，說話都是快頻率大嗓門。
   導(dǎo)演阿莫斯·吉泰的拍片意圖十分明顯，他一如既往地關(guān)注著現(xiàn)代以色列的變化，反映著敏感動蕩的時局，表現(xiàn)著人們的束縛、命運與抗?fàn)?。同時，他是一個很有個性的導(dǎo)演，影片采用了大量的長鏡頭，有的長達六分多鐘，仿佛一種冷靜的親歷，也是一種個性的彰顯。吉泰的影片中還閃爍著溯源感，不論始于何方，最后都要回到以色列；尋親，尋夢，更尋找自己。
   影片在高潮部分顯露出記錄片的味道來，如以軍士兵的兩次行動和片尾的被迫拆遷。在這些場景中，阿莫斯·吉泰采用了攝像機移動、人物走位等手法來表現(xiàn)著沖突的升級與混亂。吉泰曾言他拍攝這部電影，不是只要觀眾用頭腦去理解，還必須用情感去融入。最后當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)茫然的安娜，當(dāng)畫面轉(zhuǎn)為追車之后的空鏡時，觀眾的內(nèi)心也仿佛有東西在下墜。
   不可否認，此次比諾什再次準(zhǔn)確地拿捏了角色的內(nèi)心世界，對此《首映》贊道：“比諾什又一次精彩的演出貢獻，通過她的角色觀察折射出巴以沖突的面貌。”片中，比諾什在去尋找女兒之時，脖子上圍著一條色彩怡人的藕荷粉色長圍巾（有的海報將其變?yōu)榈{色），這一外部修飾似乎在強調(diào)一種內(nèi)心的情感，一種需要回溯并維系的情感。
（http://nicolew.blog.hexun.com/35537940_d.html）