結(jié)束一天的安排后，我端上一杯冷飲，看了這部據(jù)說(shuō)打了9.1分的蠟筆小新劇場(chǎng)版。

不算太新穎的劇情，一些傻乎乎的壞人，以及拯救世界的春日部防衛(wèi)隊(duì)。本次出場(chǎng)的反派，阿健留著一個(gè)列儂式的鍋蓋頭，復(fù)古圓框眼鏡，上衣扎進(jìn)紅色皮帶，極喜歡銀白色老爺跑車(chē)（2000GT）。懷抱著回到20世紀(jì)，重建這個(gè)他認(rèn)為的骯臟的世界的目的。壞人總有些莫名其妙卻又令人同情的目的，這也是蠟筆小新系列中反派一貫的特點(diǎn)。

同伴是位漂亮的女性，名叫茶子，穿著樸素的短裙，總是面無(wú)表情。但這位反派令人同情之處，便在于她對(duì)阿健單方面的愛(ài)戀。一直支持著阿健不可理喻的夢(mèng)想，和阿健一樣保持著冷漠的表情（實(shí)際上茶子是感情豐富的，這從她的羞澀和自殺未遂后吐露出自己的害怕看得出，長(zhǎng)久以來(lái)，她只是一直在模仿阿健而以。）在結(jié)局處，害怕死亡的茶子，也以非常平靜的表情，與阿健十指緊扣，牽手自殺。中間處廣志問(wèn)阿?。骸澳銈z是情侶嗎？”他果斷說(shuō)不是，細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)女方的模樣有了令人唏噓的變化。直到一同自殺，這個(gè)一直支持阿健異想天開(kāi)不可理喻的夢(mèng)想的女人，也未曾真正得到他的愛(ài)。

過(guò)去因?yàn)檫@部動(dòng)畫(huà)一些明顯或暗喻的成人內(nèi)容，使得蠟筆小新一直帶有某種意義上的少兒不宜的標(biāo)簽。這部劇場(chǎng)版仍舊沒(méi)有擯棄這一特征，只是稍微弱化了些。但作為一部動(dòng)畫(huà)電影，爆笑的對(duì)話(huà)、異想天開(kāi)的劇情、趣味十足的追車(chē)動(dòng)作戲，這些都為進(jìn)影院的孩子們值回了票價(jià)。能想象到公映時(shí)，影院中此起彼伏的笑聲和叫聲。

另一方面，這次的劇場(chǎng)版也給成人，尤其是為人父的男人很好的觀影體驗(yàn)。我相信，無(wú)論有意或被逼無(wú)奈陪著孩子看這部電影的父親，在看到廣志追憶從兒童到一名父親的經(jīng)歷時(shí)，都會(huì)有所觸動(dòng)。在這個(gè)有雙臭腳的男人的腦海里，不斷放映這一幕又一幕：坐在爸爸單車(chē)的后座上同去釣魚(yú)、背著書(shū)包一個(gè)人騎車(chē)上學(xué)、認(rèn)識(shí)了女伴一同推車(chē)回家、分手后一人落寞地推著車(chē)、畢業(yè)后獨(dú)自一人乘車(chē)來(lái)到陌生城市、得到工作不安地向新同事問(wèn)好、工作出錯(cuò)受到領(lǐng)導(dǎo)批評(píng)、認(rèn)識(shí)美伢兩人共步在櫻花盛開(kāi)的路上、小新出生......尤其是在最后一幕，廣志加班疲憊不堪，回到家后，小新和小葵來(lái)到門(mén)口聞爸爸的臭腳。當(dāng)時(shí)原本愁眉苦臉的廣志見(jiàn)到這倆便馬上露出溫馨的笑容，這又何嘗不是大部分父親的親身體會(huì)呢？在外再苦再累，見(jiàn)到家里的孩子，聽(tīng)到他們童言無(wú)忌的話(huà)，心里的疲憊一掃而光。

列儂男的計(jì)劃泡湯，并不是出于其自身的悔改，實(shí)際上直到他預(yù)備與玲子結(jié)束生命時(shí)，他也未曾意料到自己夢(mèng)想的不可理喻。他所傾心的20世紀(jì)：夕陽(yáng)、低矮樓房、咖喱飯、騎自行車(chē)送外賣(mài)的人.....這些他所癡迷的過(guò)去，我想大概不過(guò)是他對(duì)自己生命稀缺的彌補(bǔ)。列儂男一直說(shuō)這個(gè)世界充滿(mǎn)金錢(qián)和欲望，是那么的骯臟，即使是孩子，也是些對(duì)著自己銀色跑車(chē)撒尿的壞孩子。錯(cuò)的不是這個(gè)時(shí)代，而是他內(nèi)心世界的荒涼，遍體鱗傷的小新不斷地抱著他的腿，試圖阻擾他按下開(kāi)關(guān)時(shí)，他那冷漠的遲疑讓觀眾心痛?？梢钥闯觯钡阶詈笏磳⒊晒Π聪隆盎氐竭^(guò)去”啟動(dòng)鍵，他也沒(méi)有一絲高興，即使看到“過(guò)去氣體”的氣壓減到零，他也不過(guò)平靜地對(duì)自己世界的居民說(shuō)：“你們想回21世紀(jì)了嗎？好，你們?nèi)グ伞！苯Y(jié)局即使是按其所想，成為了人人兒童化的“20世紀(jì)”，列儂男大概也不會(huì)有任何滿(mǎn)足感。反倒是與玲子自殺未遂后，看到玲子為自己的軟弱而蹲在地上，抱頭哭泣時(shí)，列儂男才慢慢從小新一家人身上明白些事，才伸出雙手去擁抱玲子。

整個(gè)電影，卻還是面向著孩子的，善良的導(dǎo)演在安排完一場(chǎng)苦情的自殺戲后，讓小新出來(lái)解釋了反派的舉動(dòng)——“怎么你們蹦極不帶我？”用笑聲緩和了結(jié)局沉重的氣氛，也讓孩子回到家后仍能帶著笑做個(gè)好夢(mèng)。而大人們明白，今夜卻將要思考許多。幾年前看的部名叫《午夜巴黎》的電影，同樣探討了過(guò)去好還是現(xiàn)在好的問(wèn)題，主角在一場(chǎng)夢(mèng)過(guò)后，才發(fā)覺(jué)所有人都覺(jué)得過(guò)去好，別人都羨慕著前人的時(shí)代。這部《大人帝國(guó)的反擊》，卻從另一個(gè)角度回答了這個(gè)問(wèn)題，用小新的話(huà)說(shuō)就是：“我要和爸爸媽媽、小葵、小白他們生活在一起，永遠(yuǎn)也不分開(kāi)，然后變成大人，娶像大姐姐一樣漂亮的人！”

所以，諸君，過(guò)去的終究已過(guò)去，現(xiàn)在我們只需懷抱著愛(ài)好好地在這個(gè)時(shí)代活下去，即使帶著一雙臭腳和27年的房貸。

《蠟筆小新》劇場(chǎng)版的核心主題可以籠統(tǒng)歸結(jié)為拯救世界和捍衛(wèi)未來(lái)兩類(lèi)。前者也可以被理解為保衛(wèi)現(xiàn)在，也即小新一家和朋友們?yōu)榱税矊幍纳畈槐淮驍_，要與有野心的陰謀家、大財(cái)閥、童年不幸的專(zhuān)家、想要征服宇宙的外星人等等作戰(zhàn)。在這個(gè)過(guò)程中，要么是小葵的屁股上被放了炸彈，小新具有超能力，要么就是野原家地下有溫泉、仙人掌可以吃人?？傊嫠济钕刖佣?。后者捍衛(wèi)未來(lái)的主題則現(xiàn)實(shí)向更多一些，生活氣息也非常濃厚。除了主角光環(huán)開(kāi)掛以及動(dòng)畫(huà)片中沒(méi)有疾病死亡這類(lèi)黑色情節(jié)外，影片幾乎都在復(fù)刻我們的生活。典型的是《大人帝國(guó)的反擊》、《呼風(fēng)喚雨我的新娘》以及《機(jī)器人爸爸》、《B級(jí)美食大作戰(zhàn)》還有《夢(mèng)境大作戰(zhàn)》這幾部片子。這其中《大人帝國(guó)的反擊》質(zhì)量最優(yōu)秀，也是所有劇場(chǎng)版中含義最豐富的一部。我們不妨從以下幾個(gè)方面入手看一看這部動(dòng)畫(huà)片中隱藏了什么。

1、美好的舊時(shí)光

《大人帝國(guó)反擊》其實(shí)是一部非?；疑酥梁谏挠捌幸荒幸慌畠晌淮蠓磁稍噲D通過(guò)釋放某種懷舊氣體，讓全日本的大人都放棄進(jìn)入21世紀(jì)而回到八十年代。且不說(shuō)這與真理教?hào)|京地鐵事件有著某種“呼應(yīng)”或關(guān)聯(lián)，單是他們企圖用一種理想化的生活替代所有人各自的生活而言，就足有深意。

與現(xiàn)實(shí)中的“政治強(qiáng)人”不同，兩位反派在片中不是許諾一個(gè)未來(lái)，而是提供了未來(lái)的替代：美好的舊時(shí)光。那是日本召開(kāi)東京博覽會(huì)的日子，經(jīng)濟(jì)繁榮，不景氣的場(chǎng)景壓根兒還沒(méi)有在人們腦海中出現(xiàn)，也正是許多70后無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的童年生活。在反派許諾的過(guò)往中，日本的街道上熙熙攘攘、穿梭的人群、緊密的人際關(guān)系，雖然古樸但又開(kāi)放的生活風(fēng)氣——影片特意提到，一男一女這兩位反派并非夫妻，但也不止于情侶，他們正在“同居”，是80年代日本年輕人流行的起居方式。

不過(guò)反派召喚大家回到舊時(shí)光的方法卻并不是用過(guò)往的美好來(lái)替代當(dāng)下的糟糕。他們修建了20世紀(jì)博覽會(huì)展覽館，在其中復(fù)制了80年代的生活景象，凡是進(jìn)入展覽的成年人都會(huì)受到影響而不再愿意承擔(dān)成年人的責(zé)任。影片中開(kāi)篇用了十多分鐘的時(shí)間鋪墊小新的爸媽在展覽館中玩兒的如何開(kāi)心。父母難得和孩子一起玩兒想象中的游戲，十分溫馨。但一轉(zhuǎn)頭，鏡頭回到家中日常生活，一切變得恐怖起來(lái)。美伢不再做飯，廣志沉迷錄像帶，兩人也不照顧小葵，抱著小新的零食吃起來(lái)沒(méi)完沒(méi)了。這一強(qiáng)烈對(duì)比非常有趣。它似乎在說(shuō)，如果我們厭倦現(xiàn)在而試圖回到過(guò)去，其實(shí)是我們?cè)诜艞壸约旱呢?zé)任、逃避自己的職責(zé)。

進(jìn)一步往下來(lái)，情節(jié)的發(fā)展更加具有現(xiàn)實(shí)感。大人們都去做了小孩子，沉迷于自己的童年。小孩子們就需要擔(dān)負(fù)起責(zé)任。小新不得不照顧小葵，還要和幼兒園朋友們?cè)噲D拯救大人。生活對(duì)他們而言不再快樂(lè)，完全成為一切人對(duì)一切人的戰(zhàn)爭(zhēng)：霸道的孩子搶占了超市，不允許他們吃東西；父母?jìng)優(yōu)榱?0世紀(jì)博覽會(huì)的門(mén)票竟然可以出賣(mài)自己的孩子，要把他們也抓到反派陣營(yíng)。這好像是說(shuō)，如果社會(huì)不正常地回到一部分人的天堂時(shí)，那對(duì)另一部分人而言這就是地獄。

2、贏得未來(lái)的代價(jià)

影片中一開(kāi)始小新的父母受到反派的蠱惑或者說(shuō)中了他們釋放的懷舊氣體，變得不再認(rèn)識(shí)小新和小葵。這里有兩個(gè)細(xì)節(jié)很有趣。第一個(gè)細(xì)節(jié)是童年或潛意識(shí)對(duì)人的影響。在吸入懷舊氣體后，廣志只要?jiǎng)e人許諾給他一張博覽會(huì)門(mén)票，就會(huì)對(duì)自己孩子下手；美伢只要?jiǎng)e人稱(chēng)贊她是美少女戰(zhàn)士，她也可以不認(rèn)自己的孩子，哪怕小葵抓著她的褲腳祈求母親的愛(ài)。我們常會(huì)覺(jué)得前輩們經(jīng)歷過(guò)一些事情，可能會(huì)將之看透看破，讓這些事情不再重演。但是這個(gè)故事好像在說(shuō)，如果有人真的一心想讓某段歷史重演時(shí)，經(jīng)歷過(guò)這些事情的人們反而不會(huì)阻止，而是深受其蠱惑。并且更知道應(yīng)該怎么做才能夠取悅主宰自己命運(yùn)的人，而對(duì)任何妨礙到自己利益的人痛下殺手。就好像廣志、美伢還有小新幼兒園的園長(zhǎng)為了獲得反派的信任，在高速路上和小新一行人展開(kāi)的“生死追逐”一樣。夢(mèng)魘的可怕并不在于它的后果，也不在于它再次發(fā)生的可能性，而是遭遇過(guò)夢(mèng)魘的人會(huì)成為夢(mèng)魘的一部分或者別人的夢(mèng)魘（Yue Xin's mothoer and advisor, OK?)

第二個(gè)細(xì)節(jié)是小新拯救了大家的未來(lái)，讓21世紀(jì)如期而至，沒(méi)有讓大人們沉湎于20世紀(jì)80年代。當(dāng)然這是主角光環(huán)，沒(méi)啥稀奇之處。不過(guò)影片在結(jié)尾高潮部分有非常燃燒的5分鐘，小新沖上博覽會(huì)的高塔，越向上跑自己就越孤獨(dú)，最后是一個(gè)人連摔帶跌最先跑到控制懷舊氣體的閥門(mén)面前。在為未來(lái)而戰(zhàn)的過(guò)程中，小新的朋友們?cè)缭绫蛔プ。改敢脖豢刂?，更多的人通過(guò)電視屏幕看著他無(wú)動(dòng)于衷。作為一部動(dòng)畫(huà)片當(dāng)然最好的辦法是讓主角這樣沖下去，直到最后的勝利。在實(shí)際生活中，是不是每一個(gè)人都要這樣去做？這樣做有什么樣的后果？

3、生活一點(diǎn)兒也不文藝

《蠟筆小新》很多梗都來(lái)自“屎尿屁”，比如廣志的臭腳、美伢的大屁股、小新時(shí)不時(shí)脫褲子、小葵愛(ài)帥哥等等。影片中核心橋段是小新找到了80年代時(shí)自己的父親，脫下他的鞋子，讓他聞自己的臭腳味而把他拉回到現(xiàn)實(shí)。這個(gè)橋段也貢獻(xiàn)了小新27年映畫(huà)來(lái)最感人的3分鐘片段：

在這個(gè)片段中，有一個(gè)細(xì)節(jié)，是廣志勞碌一天回家，進(jìn)門(mén)后脫鞋把小新和小葵熏到躺倒在地上。看似很平淡甚至有點(diǎn)兒“俗”的片段，卻是非常真實(shí)，細(xì)想一下還略微感人：只有一個(gè)工薪上班族才會(huì)每天奔波不得閑，為了薪水還要西裝革履看似人生贏家其實(shí)民工一般跑業(yè)務(wù)。辛苦的勞作撐起一個(gè)家，而孩子們對(duì)他的印象就是：爸爸腳太臭了。因此臭腳作為戲謔和調(diào)侃，是在家人看來(lái)能夠體現(xiàn)廣志生活真是境況的代表。這是最真實(shí)的廣志。用它將廣志喚醒，在影片中出現(xiàn)了多次。只要懷舊氣息來(lái)襲，廣志馬上開(kāi)始聞自己的鞋子，以此地獄反派的哄騙。

4、過(guò)去就讓它過(guò)去，走向未來(lái)是當(dāng)下的責(zé)任

誰(shuí)不想過(guò)簡(jiǎn)單的生活、永遠(yuǎn)無(wú)憂(yōu)無(wú)慮、永遠(yuǎn)沒(méi)有責(zé)任，不會(huì)出汗、腳臭、挨罵、擠電車(chē)……但這是我們的生活，沒(méi)有人可以逃避。我們懷念某種過(guò)去，如果不是別有用心那便是逃避生活的責(zé)任。影片中的反派在看到自己的舊時(shí)光計(jì)劃失敗后，想要從博覽會(huì)塔上跳下去，放棄生命。但最終還是沒(méi)有勇氣這么做。遇到不愿面對(duì)的事物，回到過(guò)去是最簡(jiǎn)單的，面對(duì)和選擇徹底放棄才是最難的。兩位反派看似灑脫的人生選擇（影片中他們的衣食住行都模擬80年代新潮青年），其實(shí)充滿(mǎn)了文藝的逃避。永遠(yuǎn)沒(méi)有放下過(guò)去，也就永遠(yuǎn)過(guò)不好現(xiàn)在，當(dāng)然就會(huì)厭惡未來(lái)。現(xiàn)實(shí)生活中也一樣，很多人試圖回到美好的那個(gè)年代，甚至不惜付出巨大代價(jià)。雖然這種行為連動(dòng)畫(huà)片編劇都不贊成，但還是祝你們成功！

小學(xué)時(shí)期涼席上和倆三伙伴看著奧特曼DVD 捉蚱蜢 打彈珠打板板 收集溜溜球和陀螺 扮演著流行的動(dòng)畫(huà)里的強(qiáng)者 塑料簡(jiǎn)易彈簧小手槍 有火藥味的只會(huì)響的左輪 又能喝又能滋水的五毛水槍?zhuān)ㄒ粋€(gè)大板子上全是各種各樣小玩具） 五毛錢(qián)的盜版可樂(lè)飲料 湖南岳陽(yáng)人特有的小賣(mài)部一箱箱超級(jí)好吃的的五毛一包麻辣（辣條） 夏天特有的冰花 誰(shuí)更能吃辣的超級(jí)比拼 小心翼翼養(yǎng)小鴨 忘不了跟著奶奶一起刮獎(jiǎng) 奶奶買(mǎi)錯(cuò)了的飛機(jī)玩具 跟姐姐比賽誰(shuí)五毛錢(qián)買(mǎi)的東西吃得久以至于把東西放壞 抽屜里無(wú)數(shù)紙做的沙包 姐姐吵架時(shí)用粉筆畫(huà)出討厭的話(huà) 跟著姐姐學(xué)跳皮筋 上姐姐陽(yáng)臺(tái)小黑板上的虛擬數(shù)學(xué)課 花炮（煙花）放完后的過(guò)家家烤串 丟小棒與噶步丁（游戲名）和少年腦子里創(chuàng)建的無(wú)代碼本記游戲 夕陽(yáng)挖出小小水溝水渠 假期去釣小龍蝦 可愛(ài)的早餐的黑網(wǎng)吧 駐著小木枝踏青冒險(xiǎn) 過(guò)幾天就要換一個(gè)流行游戲 破布袋裝著缽子里還有帶回家的饅頭 爺爺夏天的夢(mèng)話(huà) 爺爺三八大杠馱著我下坡總是提著一口氣 流水席里的飲料永遠(yuǎn)屬于小孩 印象深刻田里的瀑布和橋長(zhǎng)大了卻再也找不見(jiàn) 田里的蝌蚪 和生吃的蠶豆和陽(yáng)光下剝離開(kāi)的蠶豆葉皮 摘棉花 外公田里屬于我的小鋤頭 學(xué)單車(chē)和永不會(huì)松手的騙人爺爺 我自己的獨(dú)一的彈簧床……

該死的夕陽(yáng) 好美

抱歉 我自顧自說(shuō) 這屬于湖南岳陽(yáng)小鎮(zhèn)獨(dú)有的記憶

將來(lái)我也會(huì)如此回憶今天的日子

二十世紀(jì)的日本和二十一世紀(jì)的日本可以說(shuō)是兩個(gè)日本，截然不同到有深刻意義的兩個(gè)日本。

在劇場(chǎng)一開(kāi)頭，便是展現(xiàn)大阪萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)和廣志扮演有著強(qiáng)烈時(shí)代寓意的昭和系奧特曼。描繪的畫(huà)面處處生意盎然，宛如盛世。二十一世紀(jì)之前的日本，由于二戰(zhàn)后經(jīng)過(guò)兩次經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，以及當(dāng)年嬰兒潮人口紅利的強(qiáng)力助攻，在日本這塊土地上的人們享受了有史以來(lái)幸福值最高的幾十年。哪哪都是一片生機(jī)勃勃，人民群眾愿意生小孩，大家都有錢(qián)消費(fèi)投資，一個(gè)東京的地價(jià)就能買(mǎi)下整個(gè)美國(guó)，當(dāng)時(shí)的日本是世界第二大經(jīng)濟(jì)體僅次于美國(guó)。在二戰(zhàn)后百業(yè)凋零的日本僅僅通過(guò)幾十年的時(shí)間，就取得了其他國(guó)家?guī)装倌甓紱](méi)能得到的驕人成就（耳熟）。

戰(zhàn)后的發(fā)展

昭和系奧特曼

強(qiáng)盛的日本

市場(chǎng)金融，工業(yè)科技和各類(lèi)文化等產(chǎn)業(yè)不僅在國(guó)內(nèi)遍地開(kāi)花，在國(guó)際上更是處處爭(zhēng)雄。日本民眾對(duì)未來(lái)都充滿(mǎn)了希望，相信未來(lái)會(huì)比現(xiàn)在更好，相信二十一世紀(jì)的日本必然比二十世紀(jì)更加強(qiáng)盛，好日子還在后頭呢。

憧憬和夢(mèng)想

然而月盈則虧，盛極必衰。這個(gè)亙古不變的生命周期在當(dāng)時(shí)日本演變的更為迅速。

由于對(duì)未來(lái)經(jīng)濟(jì)的過(guò)分樂(lè)觀，整個(gè)日本都在歡天喜地的用未來(lái)的錢(qián)過(guò)度消費(fèi)與投資， 鵝城的稅都收到90年以后了。在傲慢與貪婪的促使下，當(dāng)時(shí)其整體經(jīng)濟(jì)已經(jīng)脫實(shí)向虛，大炒股市與房地產(chǎn)泡沫，當(dāng)時(shí)的福布斯富豪榜上，前四名都是日本的房地產(chǎn)大佬。

德不配位必受其害，即使貿(mào)易順差再高，紙面數(shù)字再驚人，在西方國(guó)際大資本市場(chǎng)眼里也只是看到一把長(zhǎng)得特別健壯肥美的韭菜而已，它們覺(jué)得是時(shí)候給上最后一管強(qiáng)心劑，準(zhǔn)備收割了。在八十年代，五大經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)一紙看似重大利好日本的廣場(chǎng)協(xié)議將日本經(jīng)濟(jì)帶入了最后的瘋狂。透支了未來(lái)的代價(jià)總是得連本帶利的還，這黑心的高利貸遠(yuǎn)比想象要沉重，可曾想到他們透支賺的是未來(lái)“斷子絕孫”的錢(qián)。

經(jīng)濟(jì)危機(jī)全面爆發(fā)，房地產(chǎn)硬著陸，各種金融壞賬爆出，為了保護(hù)日本國(guó)內(nèi)吃得腦滿(mǎn)腸肥的大財(cái)閥大資本，代價(jià)幾乎都通過(guò)各種丑陋的方式轉(zhuǎn)嫁了國(guó)民承擔(dān)償還。同時(shí)國(guó)際形勢(shì)發(fā)生了巨大變化，日本的政治地位也不復(fù)從前，從此日本進(jìn)入了倒退的二十年。

等到了真正二十一世紀(jì)，在2001年上映了劇場(chǎng)版電影《蠟筆小新之呼風(fēng)喚雨！大人帝國(guó)反擊戰(zhàn)》，它更像是一種諷刺，一記耳光，一聲嘆息。經(jīng)濟(jì)衰退所帶來(lái)的巨大生活壓力下民眾的生活越來(lái)越難過(guò)，失業(yè)率高工作難找，收入入不敷出還要償還大量貸款，等等諸如此類(lèi)經(jīng)濟(jì)衰退衍生問(wèn)題充斥著日本民眾的生活。

為了逃避現(xiàn)實(shí)壓力，越來(lái)越多人選擇沉浸在自己的幻想世界中無(wú)法自拔

生活工作壓力下越來(lái)越多的的日本人變成丁克，不愿意也沒(méi)有足夠的本錢(qián)養(yǎng)小孩。當(dāng)年的人口紅利逐漸轉(zhuǎn)化為當(dāng)今的社會(huì)老齡化壓力，而生育率低導(dǎo)致未來(lái)人口預(yù)期銳減，使得日本的未來(lái)更加看不到朝氣與希望。

電影里兩位適育年齡的反派也沒(méi)有子嗣。一拳超人動(dòng)畫(huà)第一集有毛琦玉也吐槽了這個(gè)少子化問(wèn)題。（相對(duì)應(yīng)的蠟筆小新里琦玉縣的娃貌似不少）

一擊男里細(xì)看其實(shí)還有很多反映社會(huì)問(wèn)題的元素

萬(wàn)萬(wàn)令昭和時(shí)期的日本人想不到的是，未來(lái)日本人的生活會(huì)變的如此艱難壓抑，日本成為了全世界都出名的高自殺率國(guó)家。

之前和一位曾在日本留學(xué)的同學(xué)交流他當(dāng)時(shí)去日本的感想評(píng)價(jià)，他說(shuō)他曾經(jīng)很向往日本，然而當(dāng)時(shí)去了才發(fā)現(xiàn)原來(lái)令他向往的那個(gè)日本已經(jīng)不在了，首先令他驚訝的是年輕人都似乎活著較為貧困的樣子，琳瑯滿(mǎn)目的商品像是為外國(guó)游客準(zhǔn)備的（中國(guó)人），大部分本地年輕人手頭都很緊，包里放著一堆超市促銷(xiāo)海報(bào)和各種優(yōu)惠券，男女朋友間拿出來(lái)請(qǐng)客用也不會(huì)覺(jué)得不好意思很正常，想起來(lái)看一拳超人里琦玉老師兜也藏著一堆。

這點(diǎn)日本國(guó)民更有體會(huì)吧，現(xiàn)在日本國(guó)會(huì)就是個(gè)縮影，開(kāi)個(gè)會(huì)里面全是毫無(wú)生氣的老頭子在打瞌睡，對(duì)他們而言重要性堪比中國(guó)兩會(huì)的會(huì)議，卻一片死氣沉沉，充滿(mǎn)了衰老遲暮的氣息。

在日本，總有老年人批評(píng)斥責(zé)本國(guó)年輕人沒(méi)有奮斗精神，卻不說(shuō)年輕人在日本 “縱式社會(huì)” 下奮斗也難出頭。據(jù)統(tǒng)計(jì)日本50歲以上的人占有的金融資產(chǎn)達(dá)到82.4%。20-30歲的年輕人僅僅占0.3%。好的職位大都被老年人占據(jù)，財(cái)富大都集中老年人的手里。 因?yàn)槔淆g化，老年人人口越來(lái)越多，選票比例也越來(lái)越大，政客也會(huì)為了選票在政策上更有利于老年人而不是年輕人。

成年人自己生活都自顧不暇，對(duì)孩子問(wèn)題也更傾向于選擇視而不見(jiàn)

由此日本年輕人面對(duì)著一眼能看到頭的階級(jí)固化的人生，無(wú)法對(duì)自己的前途產(chǎn)生積極奮斗的想法，既然再努力再拼也是難有希望，更多的年輕人便選擇了佛系草食系，減少對(duì)五光十色世界的欲望與追求，這也對(duì)應(yīng)了蠟筆小新家里客廳一直掛著那四個(gè)字“色即是空”。

無(wú)欲無(wú)求便沒(méi)有痛苦

在童年看見(jiàn)那樣的盛世，享受著那么好的時(shí)代，如今卻要生活在如此丑陋壓抑的當(dāng)下，放誰(shuí)不會(huì)懷念呢？生活太艱辛痛苦，有的人選擇活在自己不切實(shí)際的幻想中，有的人選擇沉溺在過(guò)去懷念的日子里，還有的人不得不面對(duì)生活卻又不夠堅(jiān)強(qiáng)，便選擇了自殺。

或許作者也在想這么個(gè)問(wèn)題，到底是什么支撐著我們堅(jiān)持著活下去，他給出的答案是家庭。

”因?yàn)槲摇抑幌牒桶职謰寢?小葵和小白一起生活下去 "渾身傷痕累累，疲憊不堪的小新如是說(shuō)道。也因?yàn)槿讨辈バ⌒略诶Ь持腥赃x擇堅(jiān)持下去，這份感動(dòng)讓人們從沉浸在過(guò)去的幻象中醒來(lái)，懷念氣氛從最高值降到了最低。最后阻止反派二人自殺的，也是那象征和平與希望的鴿子，那只有自己一窩家庭的鴿子。

人生一路的成長(zhǎng)，要面對(duì)的總比想象中的多。 中島美嘉在2010年因患耳管開(kāi)放癥接近失聲，停止一切演唱活動(dòng)，并發(fā)癥導(dǎo)致耳疾，聽(tīng)力下降 “發(fā)出了多大的聲音，聲音出來(lái)是怎樣的，自己完全不知道”。（耳管開(kāi)放癥：講話(huà)時(shí)自己的聲音會(huì)放大，容易耳鳴，無(wú)法分清音階準(zhǔn)確性）之后在音樂(lè)事業(yè)幾乎絕望的情況下，不愿就此放棄的她硬是在現(xiàn)場(chǎng)演唱的過(guò)程中依靠高跟鞋跺腳掌控節(jié)拍，歌曲間奏的地方她更是雙膝跪地觸摸音響尋找音樂(lè)的節(jié)奏點(diǎn)，即便這樣，她也還是在用近乎失聲的嗓子，用嚴(yán)重下降的聽(tīng)力，用這首歌表達(dá)出她對(duì)這個(gè)世界的希望 《曾經(jīng)我也想過(guò)一了百了》 。（ 日文直譯《曾經(jīng)我也想過(guò)要去死》 ）據(jù)說(shuō)演唱當(dāng)年日本的自殺率降到了近年來(lái)最低。

「曾經(jīng)我也想過(guò)一了百了，想到像你這樣的人，存在這個(gè)世界上，讓我稍微對(duì)這個(gè)世界有了期待」

中國(guó)的近代史和日本的發(fā)展的何其相似，未來(lái)我們走的路是怎樣我們無(wú)法知曉，更何況相較起日本，人家是成為發(fā)達(dá)國(guó)家后才步入老齡化，而我們是未富先老，同樣面對(duì)可能存在的經(jīng)濟(jì)蕭條，我們的大多數(shù)普通人所面對(duì)的挑戰(zhàn)更大。

但就像此劇片想表達(dá)的一樣，我知道無(wú)論如何，我們都會(huì)找到或擁有我們珍視的東西，堅(jiān)信著它，一定會(huì)堅(jiān)持的走下去，不放棄人生，不沉湎于哀愁，不懼于苦難，堅(jiān)持走下才可能會(huì)有希望。畢竟，連一個(gè)天天露兩瓣屁股玩的小屁孩兒都做到了，更何況君爾，是不是？

比起一直以來(lái)太多假大空毫無(wú)心意的東西，我真心感謝蠟筆小新一家，感謝臼井義人與其工作組，能真正用心地給我們創(chuàng)造出這觸及我們心靈深處的美好作品，謝謝??！

那些熨燙人心的道理我都懂，但是真正安慰我的，不是那些道理，是你們

謝謝你們一家子~