結束一天的安排后，我端上一杯冷飲，看了這部據(jù)說打了9.1分的蠟筆小新劇場版。

不算太新穎的劇情，一些傻乎乎的壞人，以及拯救世界的春日部防衛(wèi)隊。本次出場的反派，阿健留著一個列儂式的鍋蓋頭，復古圓框眼鏡，上衣扎進紅色皮帶，極喜歡銀白色老爺跑車（2000GT）。懷抱著回到20世紀，重建這個他認為的骯臟的世界的目的。壞人總有些莫名其妙卻又令人同情的目的，這也是蠟筆小新系列中反派一貫的特點。

同伴是位漂亮的女性，名叫茶子，穿著樸素的短裙，總是面無表情。但這位反派令人同情之處，便在于她對阿健單方面的愛戀。一直支持著阿健不可理喻的夢想，和阿健一樣保持著冷漠的表情（實際上茶子是感情豐富的，這從她的羞澀和自殺未遂后吐露出自己的害怕看得出，長久以來，她只是一直在模仿阿健而以。）在結局處，害怕死亡的茶子，也以非常平靜的表情，與阿健十指緊扣，牽手自殺。中間處廣志問阿?。骸澳銈z是情侶嗎？”他果斷說不是，細心的觀眾會發(fā)現(xiàn)女方的模樣有了令人唏噓的變化。直到一同自殺，這個一直支持阿健異想天開不可理喻的夢想的女人，也未曾真正得到他的愛。

過去因為這部動畫一些明顯或暗喻的成人內(nèi)容，使得蠟筆小新一直帶有某種意義上的少兒不宜的標簽。這部劇場版仍舊沒有擯棄這一特征，只是稍微弱化了些。但作為一部動畫電影，爆笑的對話、異想天開的劇情、趣味十足的追車動作戲，這些都為進影院的孩子們值回了票價。能想象到公映時，影院中此起彼伏的笑聲和叫聲。

另一方面，這次的劇場版也給成人，尤其是為人父的男人很好的觀影體驗。我相信，無論有意或被逼無奈陪著孩子看這部電影的父親，在看到廣志追憶從兒童到一名父親的經(jīng)歷時，都會有所觸動。在這個有雙臭腳的男人的腦海里，不斷放映這一幕又一幕：坐在爸爸單車的后座上同去釣魚、背著書包一個人騎車上學、認識了女伴一同推車回家、分手后一人落寞地推著車、畢業(yè)后獨自一人乘車來到陌生城市、得到工作不安地向新同事問好、工作出錯受到領導批評、認識美伢兩人共步在櫻花盛開的路上、小新出生......尤其是在最后一幕，廣志加班疲憊不堪，回到家后，小新和小葵來到門口聞爸爸的臭腳。當時原本愁眉苦臉的廣志見到這倆便馬上露出溫馨的笑容，這又何嘗不是大部分父親的親身體會呢？在外再苦再累，見到家里的孩子，聽到他們童言無忌的話，心里的疲憊一掃而光。

列儂男的計劃泡湯，并不是出于其自身的悔改，實際上直到他預備與玲子結束生命時，他也未曾意料到自己夢想的不可理喻。他所傾心的20世紀：夕陽、低矮樓房、咖喱飯、騎自行車送外賣的人.....這些他所癡迷的過去，我想大概不過是他對自己生命稀缺的彌補。列儂男一直說這個世界充滿金錢和欲望，是那么的骯臟，即使是孩子，也是些對著自己銀色跑車撒尿的壞孩子。錯的不是這個時代，而是他內(nèi)心世界的荒涼，遍體鱗傷的小新不斷地抱著他的腿，試圖阻擾他按下開關時，他那冷漠的遲疑讓觀眾心痛?？梢钥闯?，直到最后他即將成功按下“回到過去”啟動鍵，他也沒有一絲高興，即使看到“過去氣體”的氣壓減到零，他也不過平靜地對自己世界的居民說：“你們想回21世紀了嗎？好，你們?nèi)グ??！苯Y局即使是按其所想，成為了人人兒童化的“20世紀”，列儂男大概也不會有任何滿足感。反倒是與玲子自殺未遂后，看到玲子為自己的軟弱而蹲在地上，抱頭哭泣時，列儂男才慢慢從小新一家人身上明白些事，才伸出雙手去擁抱玲子。

整個電影，卻還是面向著孩子的，善良的導演在安排完一場苦情的自殺戲后，讓小新出來解釋了反派的舉動——“怎么你們蹦極不帶我？”用笑聲緩和了結局沉重的氣氛，也讓孩子回到家后仍能帶著笑做個好夢。而大人們明白，今夜卻將要思考許多。幾年前看的部名叫《午夜巴黎》的電影，同樣探討了過去好還是現(xiàn)在好的問題，主角在一場夢過后，才發(fā)覺所有人都覺得過去好，別人都羨慕著前人的時代。這部《大人帝國的反擊》，卻從另一個角度回答了這個問題，用小新的話說就是：“我要和爸爸媽媽、小葵、小白他們生活在一起，永遠也不分開，然后變成大人，娶像大姐姐一樣漂亮的人！”

所以，諸君，過去的終究已過去，現(xiàn)在我們只需懷抱著愛好好地在這個時代活下去，即使帶著一雙臭腳和27年的房貸。

《蠟筆小新》劇場版的核心主題可以籠統(tǒng)歸結為拯救世界和捍衛(wèi)未來兩類。前者也可以被理解為保衛(wèi)現(xiàn)在，也即小新一家和朋友們?yōu)榱税矊幍纳畈槐淮驍_，要與有野心的陰謀家、大財閥、童年不幸的專家、想要征服宇宙的外星人等等作戰(zhàn)。在這個過程中，要么是小葵的屁股上被放了炸彈，小新具有超能力，要么就是野原家地下有溫泉、仙人掌可以吃人?？傊嫠济钕刖佣?。后者捍衛(wèi)未來的主題則現(xiàn)實向更多一些，生活氣息也非常濃厚。除了主角光環(huán)開掛以及動畫片中沒有疾病死亡這類黑色情節(jié)外，影片幾乎都在復刻我們的生活。典型的是《大人帝國的反擊》、《呼風喚雨我的新娘》以及《機器人爸爸》、《B級美食大作戰(zhàn)》還有《夢境大作戰(zhàn)》這幾部片子。這其中《大人帝國的反擊》質(zhì)量最優(yōu)秀，也是所有劇場版中含義最豐富的一部。我們不妨從以下幾個方面入手看一看這部動畫片中隱藏了什么。

1、美好的舊時光

《大人帝國反擊》其實是一部非?；疑酥梁谏挠捌幸荒幸慌畠晌淮蠓磁稍噲D通過釋放某種懷舊氣體，讓全日本的大人都放棄進入21世紀而回到八十年代。且不說這與真理教東京地鐵事件有著某種“呼應”或關聯(lián)，單是他們企圖用一種理想化的生活替代所有人各自的生活而言，就足有深意。

與現(xiàn)實中的“政治強人”不同，兩位反派在片中不是許諾一個未來，而是提供了未來的替代：美好的舊時光。那是日本召開東京博覽會的日子，經(jīng)濟繁榮，不景氣的場景壓根兒還沒有在人們腦海中出現(xiàn)，也正是許多70后無憂無慮的童年生活。在反派許諾的過往中，日本的街道上熙熙攘攘、穿梭的人群、緊密的人際關系，雖然古樸但又開放的生活風氣——影片特意提到，一男一女這兩位反派并非夫妻，但也不止于情侶，他們正在“同居”，是80年代日本年輕人流行的起居方式。

不過反派召喚大家回到舊時光的方法卻并不是用過往的美好來替代當下的糟糕。他們修建了20世紀博覽會展覽館，在其中復制了80年代的生活景象，凡是進入展覽的成年人都會受到影響而不再愿意承擔成年人的責任。影片中開篇用了十多分鐘的時間鋪墊小新的爸媽在展覽館中玩兒的如何開心。父母難得和孩子一起玩兒想象中的游戲，十分溫馨。但一轉(zhuǎn)頭，鏡頭回到家中日常生活，一切變得恐怖起來。美伢不再做飯，廣志沉迷錄像帶，兩人也不照顧小葵，抱著小新的零食吃起來沒完沒了。這一強烈對比非常有趣。它似乎在說，如果我們厭倦現(xiàn)在而試圖回到過去，其實是我們在放棄自己的責任、逃避自己的職責。

進一步往下來，情節(jié)的發(fā)展更加具有現(xiàn)實感。大人們都去做了小孩子，沉迷于自己的童年。小孩子們就需要擔負起責任。小新不得不照顧小葵，還要和幼兒園朋友們試圖拯救大人。生活對他們而言不再快樂，完全成為一切人對一切人的戰(zhàn)爭：霸道的孩子搶占了超市，不允許他們吃東西；父母們?yōu)榱?0世紀博覽會的門票竟然可以出賣自己的孩子，要把他們也抓到反派陣營。這好像是說，如果社會不正常地回到一部分人的天堂時，那對另一部分人而言這就是地獄。

2、贏得未來的代價

影片中一開始小新的父母受到反派的蠱惑或者說中了他們釋放的懷舊氣體，變得不再認識小新和小葵。這里有兩個細節(jié)很有趣。第一個細節(jié)是童年或潛意識對人的影響。在吸入懷舊氣體后，廣志只要別人許諾給他一張博覽會門票，就會對自己孩子下手；美伢只要別人稱贊她是美少女戰(zhàn)士，她也可以不認自己的孩子，哪怕小葵抓著她的褲腳祈求母親的愛。我們常會覺得前輩們經(jīng)歷過一些事情，可能會將之看透看破，讓這些事情不再重演。但是這個故事好像在說，如果有人真的一心想讓某段歷史重演時，經(jīng)歷過這些事情的人們反而不會阻止，而是深受其蠱惑。并且更知道應該怎么做才能夠取悅主宰自己命運的人，而對任何妨礙到自己利益的人痛下殺手。就好像廣志、美伢還有小新幼兒園的園長為了獲得反派的信任，在高速路上和小新一行人展開的“生死追逐”一樣。夢魘的可怕并不在于它的后果，也不在于它再次發(fā)生的可能性，而是遭遇過夢魘的人會成為夢魘的一部分或者別人的夢魘（Yue Xin's mothoer and advisor, OK?)

第二個細節(jié)是小新拯救了大家的未來，讓21世紀如期而至，沒有讓大人們沉湎于20世紀80年代。當然這是主角光環(huán)，沒啥稀奇之處。不過影片在結尾高潮部分有非常燃燒的5分鐘，小新沖上博覽會的高塔，越向上跑自己就越孤獨，最后是一個人連摔帶跌最先跑到控制懷舊氣體的閥門面前。在為未來而戰(zhàn)的過程中，小新的朋友們早早被抓住，父母也被控制，更多的人通過電視屏幕看著他無動于衷。作為一部動畫片當然最好的辦法是讓主角這樣沖下去，直到最后的勝利。在實際生活中，是不是每一個人都要這樣去做？這樣做有什么樣的后果？

3、生活一點兒也不文藝

《蠟筆小新》很多梗都來自“屎尿屁”，比如廣志的臭腳、美伢的大屁股、小新時不時脫褲子、小葵愛帥哥等等。影片中核心橋段是小新找到了80年代時自己的父親，脫下他的鞋子，讓他聞自己的臭腳味而把他拉回到現(xiàn)實。這個橋段也貢獻了小新27年映畫來最感人的3分鐘片段：

在這個片段中，有一個細節(jié)，是廣志勞碌一天回家，進門后脫鞋把小新和小葵熏到躺倒在地上?？此坪芷降踔劣悬c兒“俗”的片段，卻是非常真實，細想一下還略微感人：只有一個工薪上班族才會每天奔波不得閑，為了薪水還要西裝革履看似人生贏家其實民工一般跑業(yè)務。辛苦的勞作撐起一個家，而孩子們對他的印象就是：爸爸腳太臭了。因此臭腳作為戲謔和調(diào)侃，是在家人看來能夠體現(xiàn)廣志生活真是境況的代表。這是最真實的廣志。用它將廣志喚醒，在影片中出現(xiàn)了多次。只要懷舊氣息來襲，廣志馬上開始聞自己的鞋子，以此地獄反派的哄騙。

4、過去就讓它過去，走向未來是當下的責任

誰不想過簡單的生活、永遠無憂無慮、永遠沒有責任，不會出汗、腳臭、挨罵、擠電車……但這是我們的生活，沒有人可以逃避。我們懷念某種過去，如果不是別有用心那便是逃避生活的責任。影片中的反派在看到自己的舊時光計劃失敗后，想要從博覽會塔上跳下去，放棄生命。但最終還是沒有勇氣這么做。遇到不愿面對的事物，回到過去是最簡單的，面對和選擇徹底放棄才是最難的。兩位反派看似灑脫的人生選擇（影片中他們的衣食住行都模擬80年代新潮青年），其實充滿了文藝的逃避。永遠沒有放下過去，也就永遠過不好現(xiàn)在，當然就會厭惡未來?，F(xiàn)實生活中也一樣，很多人試圖回到美好的那個年代，甚至不惜付出巨大代價。雖然這種行為連動畫片編劇都不贊成，但還是祝你們成功！

小學時期涼席上和倆三伙伴看著奧特曼DVD 捉蚱蜢 打彈珠打板板 收集溜溜球和陀螺 扮演著流行的動畫里的強者 塑料簡易彈簧小手槍 有火藥味的只會響的左輪 又能喝又能滋水的五毛水槍（一個大板子上全是各種各樣小玩具） 五毛錢的盜版可樂飲料 湖南岳陽人特有的小賣部一箱箱超級好吃的的五毛一包麻辣（辣條） 夏天特有的冰花 誰更能吃辣的超級比拼 小心翼翼養(yǎng)小鴨 忘不了跟著奶奶一起刮獎 奶奶買錯了的飛機玩具 跟姐姐比賽誰五毛錢買的東西吃得久以至于把東西放壞 抽屜里無數(shù)紙做的沙包 姐姐吵架時用粉筆畫出討厭的話 跟著姐姐學跳皮筋 上姐姐陽臺小黑板上的虛擬數(shù)學課 花炮（煙花）放完后的過家家烤串 丟小棒與噶步?。ㄓ螒蛎┖蜕倌昴X子里創(chuàng)建的無代碼本記游戲 夕陽挖出小小水溝水渠 假期去釣小龍蝦 可愛的早餐的黑網(wǎng)吧 駐著小木枝踏青冒險 過幾天就要換一個流行游戲 破布袋裝著缽子里還有帶回家的饅頭 爺爺夏天的夢話 爺爺三八大杠馱著我下坡總是提著一口氣 流水席里的飲料永遠屬于小孩 印象深刻田里的瀑布和橋長大了卻再也找不見 田里的蝌蚪 和生吃的蠶豆和陽光下剝離開的蠶豆葉皮 摘棉花 外公田里屬于我的小鋤頭 學單車和永不會松手的騙人爺爺 我自己的獨一的彈簧床……

該死的夕陽 好美

抱歉 我自顧自說 這屬于湖南岳陽小鎮(zhèn)獨有的記憶

將來我也會如此回憶今天的日子

二十世紀的日本和二十一世紀的日本可以說是兩個日本，截然不同到有深刻意義的兩個日本。

在劇場一開頭，便是展現(xiàn)大阪萬國博覽會和廣志扮演有著強烈時代寓意的昭和系奧特曼。描繪的畫面處處生意盎然，宛如盛世。二十一世紀之前的日本，由于二戰(zhàn)后經(jīng)過兩次經(jīng)濟的迅速發(fā)展，以及當年嬰兒潮人口紅利的強力助攻，在日本這塊土地上的人們享受了有史以來幸福值最高的幾十年。哪哪都是一片生機勃勃，人民群眾愿意生小孩，大家都有錢消費投資，一個東京的地價就能買下整個美國，當時的日本是世界第二大經(jīng)濟體僅次于美國。在二戰(zhàn)后百業(yè)凋零的日本僅僅通過幾十年的時間，就取得了其他國家?guī)装倌甓紱]能得到的驕人成就（耳熟）。

戰(zhàn)后的發(fā)展

昭和系奧特曼

強盛的日本

市場金融，工業(yè)科技和各類文化等產(chǎn)業(yè)不僅在國內(nèi)遍地開花，在國際上更是處處爭雄。日本民眾對未來都充滿了希望，相信未來會比現(xiàn)在更好，相信二十一世紀的日本必然比二十世紀更加強盛，好日子還在后頭呢。

憧憬和夢想

然而月盈則虧，盛極必衰。這個亙古不變的生命周期在當時日本演變的更為迅速。

由于對未來經(jīng)濟的過分樂觀，整個日本都在歡天喜地的用未來的錢過度消費與投資， 鵝城的稅都收到90年以后了。在傲慢與貪婪的促使下，當時其整體經(jīng)濟已經(jīng)脫實向虛，大炒股市與房地產(chǎn)泡沫，當時的福布斯富豪榜上，前四名都是日本的房地產(chǎn)大佬。

德不配位必受其害，即使貿(mào)易順差再高，紙面數(shù)字再驚人，在西方國際大資本市場眼里也只是看到一把長得特別健壯肥美的韭菜而已，它們覺得是時候給上最后一管強心劑，準備收割了。在八十年代，五大經(jīng)濟強國一紙看似重大利好日本的廣場協(xié)議將日本經(jīng)濟帶入了最后的瘋狂。透支了未來的代價總是得連本帶利的還，這黑心的高利貸遠比想象要沉重，可曾想到他們透支賺的是未來“斷子絕孫”的錢。

經(jīng)濟危機全面爆發(fā)，房地產(chǎn)硬著陸，各種金融壞賬爆出，為了保護日本國內(nèi)吃得腦滿腸肥的大財閥大資本，代價幾乎都通過各種丑陋的方式轉(zhuǎn)嫁了國民承擔償還。同時國際形勢發(fā)生了巨大變化，日本的政治地位也不復從前，從此日本進入了倒退的二十年。

等到了真正二十一世紀，在2001年上映了劇場版電影《蠟筆小新之呼風喚雨！大人帝國反擊戰(zhàn)》，它更像是一種諷刺，一記耳光，一聲嘆息。經(jīng)濟衰退所帶來的巨大生活壓力下民眾的生活越來越難過，失業(yè)率高工作難找，收入入不敷出還要償還大量貸款，等等諸如此類經(jīng)濟衰退衍生問題充斥著日本民眾的生活。

為了逃避現(xiàn)實壓力，越來越多人選擇沉浸在自己的幻想世界中無法自拔

生活工作壓力下越來越多的的日本人變成丁克，不愿意也沒有足夠的本錢養(yǎng)小孩。當年的人口紅利逐漸轉(zhuǎn)化為當今的社會老齡化壓力，而生育率低導致未來人口預期銳減，使得日本的未來更加看不到朝氣與希望。

電影里兩位適育年齡的反派也沒有子嗣。一拳超人動畫第一集有毛琦玉也吐槽了這個少子化問題。（相對應的蠟筆小新里琦玉縣的娃貌似不少）

一擊男里細看其實還有很多反映社會問題的元素

萬萬令昭和時期的日本人想不到的是，未來日本人的生活會變的如此艱難壓抑，日本成為了全世界都出名的高自殺率國家。

之前和一位曾在日本留學的同學交流他當時去日本的感想評價，他說他曾經(jīng)很向往日本，然而當時去了才發(fā)現(xiàn)原來令他向往的那個日本已經(jīng)不在了，首先令他驚訝的是年輕人都似乎活著較為貧困的樣子，琳瑯滿目的商品像是為外國游客準備的（中國人），大部分本地年輕人手頭都很緊，包里放著一堆超市促銷海報和各種優(yōu)惠券，男女朋友間拿出來請客用也不會覺得不好意思很正常，想起來看一拳超人里琦玉老師兜也藏著一堆。

這點日本國民更有體會吧，現(xiàn)在日本國會就是個縮影，開個會里面全是毫無生氣的老頭子在打瞌睡，對他們而言重要性堪比中國兩會的會議，卻一片死氣沉沉，充滿了衰老遲暮的氣息。

在日本，總有老年人批評斥責本國年輕人沒有奮斗精神，卻不說年輕人在日本 “縱式社會” 下奮斗也難出頭。據(jù)統(tǒng)計日本50歲以上的人占有的金融資產(chǎn)達到82.4%。20-30歲的年輕人僅僅占0.3%。好的職位大都被老年人占據(jù)，財富大都集中老年人的手里。 因為老齡化，老年人人口越來越多，選票比例也越來越大，政客也會為了選票在政策上更有利于老年人而不是年輕人。

成年人自己生活都自顧不暇，對孩子問題也更傾向于選擇視而不見

由此日本年輕人面對著一眼能看到頭的階級固化的人生，無法對自己的前途產(chǎn)生積極奮斗的想法，既然再努力再拼也是難有希望，更多的年輕人便選擇了佛系草食系，減少對五光十色世界的欲望與追求，這也對應了蠟筆小新家里客廳一直掛著那四個字“色即是空”。

無欲無求便沒有痛苦

在童年看見那樣的盛世，享受著那么好的時代，如今卻要生活在如此丑陋壓抑的當下，放誰不會懷念呢？生活太艱辛痛苦，有的人選擇活在自己不切實際的幻想中，有的人選擇沉溺在過去懷念的日子里，還有的人不得不面對生活卻又不夠堅強，便選擇了自殺。

或許作者也在想這么個問題，到底是什么支撐著我們堅持著活下去，他給出的答案是家庭。

”因為我……我只想和爸爸媽媽 小葵和小白一起生活下去 "渾身傷痕累累，疲憊不堪的小新如是說道。也因為全程直播小新在困境中仍選擇堅持下去，這份感動讓人們從沉浸在過去的幻象中醒來，懷念氣氛從最高值降到了最低。最后阻止反派二人自殺的，也是那象征和平與希望的鴿子，那只有自己一窩家庭的鴿子。

人生一路的成長，要面對的總比想象中的多。 中島美嘉在2010年因患耳管開放癥接近失聲，停止一切演唱活動，并發(fā)癥導致耳疾，聽力下降 “發(fā)出了多大的聲音，聲音出來是怎樣的，自己完全不知道”。（耳管開放癥：講話時自己的聲音會放大，容易耳鳴，無法分清音階準確性）之后在音樂事業(yè)幾乎絕望的情況下，不愿就此放棄的她硬是在現(xiàn)場演唱的過程中依靠高跟鞋跺腳掌控節(jié)拍，歌曲間奏的地方她更是雙膝跪地觸摸音響尋找音樂的節(jié)奏點，即便這樣，她也還是在用近乎失聲的嗓子，用嚴重下降的聽力，用這首歌表達出她對這個世界的希望 《曾經(jīng)我也想過一了百了》 。（ 日文直譯《曾經(jīng)我也想過要去死》 ）據(jù)說演唱當年日本的自殺率降到了近年來最低。

「曾經(jīng)我也想過一了百了，想到像你這樣的人，存在這個世界上，讓我稍微對這個世界有了期待」

中國的近代史和日本的發(fā)展的何其相似，未來我們走的路是怎樣我們無法知曉，更何況相較起日本，人家是成為發(fā)達國家后才步入老齡化，而我們是未富先老，同樣面對可能存在的經(jīng)濟蕭條，我們的大多數(shù)普通人所面對的挑戰(zhàn)更大。

但就像此劇片想表達的一樣，我知道無論如何，我們都會找到或擁有我們珍視的東西，堅信著它，一定會堅持的走下去，不放棄人生，不沉湎于哀愁，不懼于苦難，堅持走下才可能會有希望。畢竟，連一個天天露兩瓣屁股玩的小屁孩兒都做到了，更何況君爾，是不是？

比起一直以來太多假大空毫無心意的東西，我真心感謝蠟筆小新一家，感謝臼井義人與其工作組，能真正用心地給我們創(chuàng)造出這觸及我們心靈深處的美好作品，謝謝??！

那些熨燙人心的道理我都懂，但是真正安慰我的，不是那些道理，是你們

謝謝你們一家子~

關于過去的味道

我們都曾經(jīng)坐在爸爸的自行車后座上吹著春天的風，都曾經(jīng)在夏天的池塘邊打著瞌睡曬太陽，都曾經(jīng)擁有吃不完的零食和屬于自己的春日部防衛(wèi)隊。我們也在后來遇見了初戀，告別了初戀。青澀的步入社會，甚至結婚生子后，對那種味道的記憶卻并不會減退。喚起回憶的可能是像極了那時候的建筑，是那時候愛看的動畫片、愛聽的歌。孩童時代和青春歲月都太過于美好，以至于任何細節(jié)都能讓人迅速掉進“過去”的假象里，甚至只是這種，有些浪漫的黃昏。

關于成長和責任

那些在公車上打瞌睡的中年人，為了生活瑣碎斤斤計較，偶爾被上司批評同事嘲笑，和鄰里的攀比中總是敗下陣來，歲月的打擊漸漸成了人生的主旋律?？墒沁@些疲憊到甚至有些不太體面的中年人，也曾經(jīng)是渴望見到月亮上的石頭的小孩子，也有過自己渴望的徽章，也沉迷扮幼稚家家酒。而把他們喚回到現(xiàn)實的，是難聞的鞋子味道，是為了家人過得更好所付出的汗水的味道，是讓人即使面對可怕的中年人生也心甘情愿的味道，這味道的名字大概是——責任。

關于活在當下

可是廣志，在回憶起過往驚醒的時刻，為什么會趴在地上大哭起來呢？我不覺得那眼淚是因為自己回不去的孩童時代，而是在悔恨自己居然因為沉迷孩童時代，忘記了中間所有那些無比珍貴的回憶。過去之所以可貴，是因為過去堆砌了最美好的當下：是因為我在經(jīng)歷“過去”的路上，遇見了現(xiàn)在的美伢、小新、小葵、和小白呀。

這部「大人帝國的反擊」，我大哭了三場。

第一次大哭，是小新見到了小時候的廣志，說：爸爸，我來接你了，我們回家吧。

第二次大哭，是廣志的一生。里面有一個細節(jié)太溫暖了：廣志喪著臉回到家，開門就是美伢微笑的臉，家里溫暖明亮，換好了鞋子，小新和小葵探出期待的小腦袋，廣志也跟著笑了起來。

第三次大哭，是摔得灰頭土臉的小新朝著反派大喊：我什么都不要，我只要和爸爸媽媽小葵小白永遠在一起。就算會吵架和生氣，我也要和他們在一起。

就是扛不住了哇！太好哭了哇！

我所鐘愛的，根本不是什么過去的味道，而是從過去所帶給我的，一直陪伴我走到現(xiàn)在的，你們呀。