這是2017年的一個采訪了。

那時候還沒有《風(fēng)平浪靜》，當(dāng)時的李霄峰正在忙著他第二部電影《追·蹤》（后改名《灰燼重生》）的后期制作。

采訪是為《小說界》雜志做的，于是內(nèi)容主要圍繞著閱讀和寫作，后來在雜志刊登的標(biāo)題叫《李霄峰：感傷的，感傷的，感傷的小說家》。

當(dāng)時印象很深的是李霄峰非常會講故事，記性超級好，情緒十分具有感染力。他給我講托爾斯泰的《復(fù)活》，講《克魯采奏鳴曲》中的《魔鬼》……《魔鬼》這樣一個短篇小說被他講得驚心動魄?；貋砗?，我立刻買了一本《克魯采奏鳴曲》……

不知道李霄峰多年之后還會不會記得這個春日午后。在他北京的家中，和煦的陽光自窗外照進(jìn)來，客廳里有一些亂，最顯眼的便是中間桌子上放著的電腦，他正忙著做他第二部電影《追·蹤》的后期制作。

采訪中他一直在抽煙，大口喝茶，說到開心處爽朗地“哈哈哈哈……”大笑，怒罵時則是無奈但又?jǐn)蒯斀罔F的語氣。

這個下午，他講了列夫·托爾斯泰的《復(fù)活》，講了托爾斯泰的另一個短篇小說《魔鬼》……李霄峰很會講故事，很懂得取舍和側(cè)重，也懂得語言和語氣的渲染。他當(dāng)年在高鐵上看《復(fù)活》，看到流亡西伯利亞途中，西蒙松對聶赫留朵夫說：“瑪絲洛娃雖然她不能接受你的愛，但是她覺得你是否同意這件事（瑪絲洛娃和西蒙松在一起），對她來說很重要?！痹咎稍谧紊系乃徽鸷车枚酥绷松眢w。而當(dāng)他那天重新再講這個故事，再講到這里，原本放松地躺在沙發(fā)上的他，再一次地，坐直了身體。

“當(dāng)我看到托爾斯泰的時候，這世界上對我來說就只有一個高峰了”

李霄峰的電影《追·蹤》中，兩個男主角是通過一本書認(rèn)識的，“其中一個人在書上留了言，另一個人買了這本二手書，回家之后發(fā)現(xiàn)上面的留言，還有地址，結(jié)果兩人就成為了筆友”。這本書便是托爾斯泰的《復(fù)活》。

《追·蹤》的劇本改了十二稿，其中一稿的作者是寫了《心理罪》的徐展雄，正是他將托爾斯泰推薦給李霄峰。之前，李霄峰當(dāng)然已經(jīng)看過很多文學(xué)大師的作品，但“當(dāng)我看到托爾斯泰的時候，這個世界上對我來說就只有一個高峰了”。

李霄峰看的第一本托爾斯泰的書是他的短篇小說集《克魯采奏鳴曲》，他最喜歡里面《魔鬼》那一篇，他說：“托爾斯泰一輩子都在懺悔和自省”。

三十歲的李霄峰看完《克魯采奏鳴曲》后，很長時間不想再看托爾斯泰，“因為我覺得他真的已經(jīng)在那兒了”。

2015年，《少女哪吒》受邀成為俄羅斯薩哈林國際電影節(jié)開幕影片，李霄峰利用這個機(jī)會專門去了一趟莫斯科托爾斯泰故居。薩哈林其實離莫斯科并不近，坐飛機(jī)得坐七個小時。

“我先去了普希金故居”。普希金故居給李霄峰的感覺很堂皇，“他是俄羅斯文學(xué)的太陽，因為普希金是第一個讓文學(xué)走進(jìn)俄羅斯人民群眾的作家”。因此“我到了普希金故居的書房，是有一種權(quán)貴感的。感覺說：這哥們兒還是挺享受自己的文學(xué)地位的”。

托爾斯泰故居也很大，李霄峰說：“但一到他書房，我稍微有點(diǎn)震驚。因為他書房書桌腿鋸得特別短，然后他要匍匐著寫作，而且那個書桌很簡單”。通過故居里的展品，能看到托爾斯泰七十多歲的時候開始學(xué)自行車，“當(dāng)時騎自行車剛開始流行”。他自己種地，自己打獵，還自己做手工，“給他女婿親自用牛皮縫了一雙皮靴”……“我到今年還有這個感受：托爾斯泰一輩子都想擺脫自己的階層給自己帶來的那種罪孽，那種對靈魂的很深的很虛偽的束縛——其實這個是很難擺脫的”。李霄峰說，“我覺得他一直知道自己頭頂永遠(yuǎn)有個東西是高于自己的，如果今天你要讓我說的話，那這個東西就是道德的力量。”

托爾斯泰寫《復(fù)活》用了十年的時間。李霄峰看完一遍之后，就再也無法看第二遍了，“它已經(jīng)不能用‘好’來形容了……有些東西是把你擊垮的，而有些東西是人性的復(fù)蘇?！蓖袪査固┠欠N又雄渾又溫柔的力量感，總是讓李霄峰覺得親近。

“讀者跟作品之間需要緣分”。李霄峰說。他和陀思妥耶夫斯基之間就很難產(chǎn)生這種親近。他那次去俄羅斯，也去了陀思妥耶夫斯基的故居，路過，就進(jìn)去看了一眼。只看了一眼，“有時候很奇怪，裝修風(fēng)格就跟你不是一路人”。

“我看了很多人的短篇，但是能夠把短篇做到完美的只有塞林格”

電影《少女哪吒》是李霄峰拍的綠妖的小說。故事講述的是兩個女孩長達(dá)數(shù)年的友誼和成長。而友誼的開始，是她們中學(xué)時一起惡作劇被老師罰在操場跑步，然后聊起來，發(fā)現(xiàn)班上的女生都在看瓊瑤，而她們在看三毛，她們是不一樣的。

中學(xué)時的李霄峰也是不一樣的。他那個時候特別討厭魯迅，“我覺得是因為課本的原因”。直到多年之后重讀，才發(fā)現(xiàn)：“他是一百多年來中國最偉大的作家”。李霄峰說，“跟他一比，胡適就是個小學(xué)生”。

中學(xué)時，李霄峰看的是蘇童和余華，“蘇童在文學(xué)語言上是很有自己一套的，他是個很有天分的人。余華呢，更接近于西方小說的架構(gòu)，更強(qiáng)一些，更工整。其實蘇童天賦更高”。

作為男生，他看武俠小說也比較多，“上高中的時候，我是喜歡古龍多于金庸的”。他看的第一套武俠小說就是古龍的《多情劍客無情劍》。

大學(xué)后，李霄峰申請去比利時留學(xué)，原本的專業(yè)是藝術(shù)與哲學(xué)，半年之后才改考另一所學(xué)校的電影系。所以，“有段時間最苦悶的時候，我看了大量的哲學(xué)書籍，像尼采，像叔本華”。很多的經(jīng)典名著，“包括像《紅樓夢》，都是在上完大學(xué)才看的”。

他喜歡塞林格，有段時間出去旅行，行李里塞著一本《九故事》?！霸诙唐霞词沟浇裉?，最牛的還是塞林格。我看了很多人的短篇，但是能夠把短篇做到完美的只有塞林格”。

他喜歡在旅途中閱讀，“我前些年比較‘功利’，帶的都是李安的《十年一覺電影夢》”。那本書是他2003年在香港買的，然后每年都要讀一遍。

在他的《失敗者之歌》中，有一個故事寫了他在飛機(jī)上看雷蒙德·卡佛。當(dāng)時國內(nèi)還沒出版卡佛的書，“我是幫朋友在紐約買的一本英文的，在飛機(jī)上我就把它讀完了”。李霄峰說，“其實我的英文并沒有牛到那個程度，但我居然全都看懂了。我就意識到一件事：就是美國的短篇小說是怎么來的？是很短的句子、很簡單的詞給文學(xué)帶來了普世性的重要作用”。

他還喜歡南非作家J.M.庫切，喜歡奧爾罕·帕慕克。帕慕克有本書叫《天真的和感傷的小說家》，是他在美國哈佛大學(xué)做的文學(xué)講座的手稿?！罢f得很好，我也感同身受”。帕慕克將小說家分為兩種人，一種是天真的，還有一種是感傷的?！八e的就是托爾斯泰的例子”。

“他把托爾斯泰是歸于哪一類呢？感傷的嗎？”

“是感傷的，感傷的，感傷的……”

“我要能在五十歲前把汪曾祺的《復(fù)仇》給拍了，我就死而無憾了”

在李霄峰心中，導(dǎo)演界有“四大天王”：“第一天王很遺憾是個日本人，黑澤明，對我來說他就是電影界的托爾斯泰”。第二位是謝晉，“謝晉是唯一能和黑澤明等量齊觀的。這兩個人都不是那種拘泥于某一類型電影的，但是在刻畫人物上兩個人都是最牛的”。第三位是李安，第四位是楊德昌。

李安的電影，很多都是改編自文學(xué)著作。而幾乎每看一部，李霄峰都會也將原著找來讀，《斷背山》更是第一時間看完就在網(wǎng)上買了英文原版。

在李霄峰看來，對于文學(xué)作品的影像化，“好的電影它一定是一次再創(chuàng)造”。但《斷背山》卻例外，“《斷背山》小說怎么樣，電影基本上就怎么樣，因為文字里面是有氣質(zhì)的”。有些文字天生就已經(jīng)有了畫面感。他舉例唐代詩人盧綸的《塞下曲》之一：“月黑雁飛高，單于夜遁逃，欲將輕騎逐，大雪滿弓刀”?！拔耶?dāng)時看完了就覺得：你把分鏡頭全弄完了呀！最后‘大雪滿弓刀’還突然到了一個特寫上?！?/p>

李安作品中李霄峰最喜歡的是《與魔鬼共騎》。電影最后，那個黑人奴隸將曾經(jīng)并肩戰(zhàn)斗的主人埋葬，這時他說：“你知道我主人死的時候我是什么感受嗎？我自由了?！崩钕龇逭f：“他和主人的感情是很深的，他是把他好好安葬的，他很難過的……但最后他說：‘我自由了！’我覺得這個導(dǎo)演太厲害了”！

“毫無疑問文學(xué)是電影的土壤，一個國家文學(xué)怎么樣，你就看電影。文學(xué)最能夠直接反映這個社會的氣氛”。李霄峰說，“你看現(xiàn)在的氣氛是什么樣的作家在當(dāng)紅，是什么樣的作家在不停地出書……你就知道這是個什么時代了”。

拍完《追·蹤》，他終于決定將自己的書《失敗者之歌》搬上銀幕?！拔視贸鰜砦宓搅鶄€故事中的人，來組成一個新的故事。不過能拍多少還不知道，但我想到這個還挺興奮的”。

他還簽下了韓松《冷戰(zhàn)與信使》的電影版權(quán)，“他是科幻作家中為數(shù)不多有文學(xué)性的”。

不過他自己最想改編的還是汪曾祺的小說《復(fù)仇》。那是一篇汪曾祺早年的小說，“很多人把那篇小說當(dāng)做一個習(xí)作，我完全不同意，那個東西是真正有叛逆心的，有很奇絕的想象力”。李霄峰說：“我要能夠在五十歲之前把《復(fù)仇》給拍了，我就死而無憾了”。他算了算，還有十二年。

他還見過汪曾祺的兒子和女兒，臨別的時候送了他們一本《失敗者之歌》。汪曾祺的女兒已經(jīng)是個年紀(jì)很大的老太太了，“她指著我的書名，你看這名兒，怪不得能喜歡汪曾祺呢”！

“我覺得寫作上有個人對我有很強(qiáng)烈的影響，就是福樓拜”

有一本書，李霄峰看過十遍以上，那便是福樓拜的《包法利夫人》，“我覺得寫作上有個人對我有很強(qiáng)烈的影響，就是福樓拜”。他看的《包法利夫人》是周克希翻譯的，當(dāng)時就把他看傻了，“他怎么可以把一個屋子里的事物描繪得那么清晰？它們的位置，這用文字表達(dá)是很難的……同時它又是完美的”。李霄峰說，“那個小說可以說是完美。包括最后包法利夫人跟萊昂在馬車?yán)锵嗪玫臅r候，從馬車?yán)锶映霾徒砑?。那么猥瑣的一幕，他都把它描述得很美。我?dāng)時也是驚為天人”。

李霄峰很早的時候就開始寫東西，少年時代他的日記本一度會在全班、全校甚至其他學(xué)校的小圈子流傳。之后開始寫影評，還曾給張元寫過劇本，后來慢慢開始嘗試寫小說，“我不是有意要寫小說的，我是在寫的過程中突然發(fā)現(xiàn)我有寫小說的可能性，我才去嘗試著寫”?！妒≌咧琛返暮蟀氩糠志驮絹碓浇咏≌f了。

第一篇小說的嘗試是《閱讀》，講的是一個出租車司機(jī)，他收工回家最愜意的事情就是熱水泡腳的同時掏出客人遺失在他車上的手機(jī)，開始閱讀他們的短信，想象背后的故事……“那篇真的是我在丟了手機(jī)之后寫的”。

然而李霄峰自己最滿意的一篇是《了不起的時刻》。這一篇他從2013年寫到2014年，前后修改就花了一個多月的時間。他寫東西的習(xí)慣是一定要關(guān)手機(jī)，然后反復(fù)地修改?！鞍▽憚”疽惨粯?，反復(fù)地修改”。他說，“那篇寫得很好。還有一篇叫《回家的路》也寫得很好”。

然而這兩篇很多讀者都并沒有看到過，因為沒有收錄在《失敗者之歌》的紙書中，只有電子書有。

而且，《了不起的時刻》也是李霄峰最后一篇“認(rèn)認(rèn)真真給寫完改完的小說”，因為，“拍了電影后幾乎就沒時間寫過小說了”。

想起李霄峰說他有次看一張照片，是顯微鏡下的雪花，看到雪花的結(jié)構(gòu)，是完完全全的完美。李霄峰說：“我就想：最完美的東西總是最容易消失的，一定是匆匆一瞥的”。

李霄峰薦書——

《共產(chǎn)黨宣言》：“我認(rèn)真的，《共產(chǎn)黨宣言》是一首詩，近一百多年、兩百多年沒有超越它的。它那個詩性，語言的精準(zhǔn)很牛的。馬克思確實是很偉大的思想家”。

《誰來跟我干杯》：“古龍的一本散文集，他講了很多人生很本質(zhì)的東西。其實古龍是很本質(zhì)的作家，雖然他后期寫得很爛，但不妨礙他是淤泥里的夜明珠”。

《謝晉談藝錄》：“很小的一本書，都是他平常的發(fā)言啊，自己想到的話啊，創(chuàng)作的總結(jié)啊……很好的東西，講了很多對文藝的看法?；畹剿莻€份上，什么沒拍過??？歌功頌德的也拍了，鞭撻社會的也拍了，直指人心的也拍過……而且每一個都拍得很好。你去看他《紅色娘子軍》，太牛了！我都嚇傻了！這可比第五代牛多了。真的，叫不拘一格?。∵@才是電影啊”。

（原文刊于《小說界》2017年第4期）

睡不著，吐槽一下昨天看的風(fēng)平浪靜，這電影是我三年內(nèi)看過質(zhì)量最好的爛片[贊] 看完心情巨復(fù)雜，不知道該心疼演員多一點(diǎn)還是心疼自己多一點(diǎn)還是心疼電影票多一點(diǎn)。（我因為手機(jī)沒電還用了臨時充電寶花了10塊錢我真的好心疼） 演員演得很好，畫面審美很好。故事情節(jié)也非常好，好就好在一點(diǎn)也不符合邏輯[贊] 這不是一部普通的爛片，因為普通的爛片在開頭就爛得非常徹底，你可以及時離開影院不浪費(fèi)兩個小時。 但是這部電影不一樣，主演演員演得特別好，畫面審美也很好，好到你覺得：不會吧，不會這么簡單吧，一定會有反轉(zhuǎn)吧。等了兩個小時，嘿嘿嘿，沒有[贊] 但是我不懂，是出了什么問題??！怎么會那么離譜！？？？？ 1.一個劇情犯罪電影，開頭五分鐘內(nèi)就介紹好受害者殺人犯目擊證人無辜配角而且沒有任何反轉(zhuǎn)，認(rèn)真的嗎?。。。? 2.案情也很離譜。為什么富人區(qū)的大別墅臺風(fēng)天不關(guān)門？高中生看別墅不關(guān)門就亂進(jìn)門？不光進(jìn)了還上樓開門偷看？一十八九歲大小伙子被一耍酒瘋的大叔壓倒還毫無還手之力？大叔往他臉上按了個西紅柿還是什么水果蔬菜他就捅了人家一刀？就算是高中生沒教養(yǎng)又沖動又慫又力氣?。ㄌ豢赡芰耍。?，他爸那可是成熟理智能扛事的人設(shè)，也看人家不關(guān)門就進(jìn)去了還補(bǔ)了一刀？殺人犯一跑就是15年案子咋都破不了？ 3.感情線也很迷。潘曉霜為什么那么喜歡宋浩??？她初戀是高中同學(xué)，很可能當(dāng)時有男朋友啊，年輕時候跟男主就只有幾面之緣。退一萬步也說不上宋浩是她的白月光吧。而且15年不見還對宋浩有好感，不管他變丑沒錢又冷淡，強(qiáng)行約吃飯約電影各種暗示勾引都被拒，強(qiáng)行上床，三分鐘同意結(jié)婚，不介意老公在她懷孕期間紙醉金迷，有一天還徹夜不歸不接電話（他老公替別人埋尸去了），最后知道老公是殺人犯之后也絲毫不埋怨。這是什么絕世好女人，比田螺姑娘都牛逼。對了，還有無辜的受害者的女兒，我要對殺人犯怒喊了，兄弟，你一個大叔，跟蹤受害者女兒想補(bǔ)償人家真的很奇怪好吧??？？？結(jié)果還能讓小姑娘誤會您對您有好感！我服了，您一個經(jīng)歷過人生巨變的早早成熟的大叔，不知道怎么最大化地幫助和保護(hù)一個小女孩嗎？最后還讓這個女孩間接因為您死了，就不能更離譜哈。 情緒激動了，評價偏頗了。不排除是因為我水平不夠，年紀(jì)太小，經(jīng)歷不足所以看不懂的可能性。電影也不應(yīng)該太看邏輯，應(yīng)該看表達(dá)的觀念，所以這其實是一部偽裝成犯罪劇情電影的法制宣傳片。 槽多無口。 要睡了不吐槽了！看了篇夸它的影評叫“命運(yùn)的內(nèi)核與萬分之一的偏差”。妙啊。 每個堅持看完的人都會不停地在離開與留下之間徘徊，不知不覺之中，兩個小時就過去了。我們本有一個立刻離開的機(jī)會，但是我們沒有珍惜，萬分之一的偏差讓我們留在這里，如果能再重來一次……

＃劇情完全配不上演員演技是什么體驗＃

——10.6觀影后

過了兩天我情緒平靜多了，也看了影評和很多評論，沒想到閱讀量一下子那么多，似乎憑一己之力把票房拉低了。。。好幾百？其實就是覺得可惜和失望，故事如果能講好絕對是個好故事，演員都是好演員，畫面音樂都出彩，車?yán)锎騻愫退魏谱詺s父那里真的很絕（還是在夸演員演技）。剛看了Sir電影采訪章宇我的意難平也平了點(diǎn)——弒父部分被剪掉了鏡頭：宋浩拿刀捅了他爸，臺詞“我還，你也還”，刀落的聲音，全部都被剪掉了。（總之就是把最好的都剪掉了，丟下了莫名其妙的部分）。

能大概想象到那個結(jié)局。

如果是未剪的就好了，至少結(jié)局可以做到震撼。

還有人私信問我為啥不喜歡這個電影，不為啥，就是看著生氣。

跟宋浩捅出去那一刀是一樣的，他明明一個前途無量準(zhǔn)名牌大學(xué)生，怎么就沖動了呢。這電影明明是個好電影這里也好那里也好，怎么就離譜成那樣。

看了采訪我還發(fā)現(xiàn)我沒理解錯宋浩，而且還很討厭他。

在我眼里，這個人，懦弱，擰巴，不壞但絕對談不上善良。我同情他但也討厭他，他的好處抵不了他的壞處。

人活著應(yīng)該有某個信念，要么是自強(qiáng)，要么是善良，要么不要良心只要過得好，隨便相信點(diǎn)什么。他什么都不信，他沒有任何反應(yīng)，真的像章宇說的，他像個“洞”。他受良心譴責(zé)但是不敢承擔(dān)責(zé)任，他知道自己有可能被查到但還是選擇結(jié)婚，他妻子快生了他就不報警埋掉那個無辜女孩。如果他沒崩潰呢？如果案子永遠(yuǎn)查不出來呢？我真的很討厭又覺得沒辦法討厭這個角色（章宇是真的演得很好）

最后，關(guān)于看不看和好不好看，大家仁者見仁智者見智，愛看不看，也別杠別給我私信，我要是想討論我就回了。

歡迎認(rèn)真探討和挖掘不同角度，但不歡迎引戰(zhàn)攻擊和無腦無據(jù)，發(fā)貼自由所以我寫了，你要是不同意你大可以新開個貼懟我，大家要是贊同你的話會給你點(diǎn)贊，而不是把我點(diǎn)到影評第一名。而且我真不在乎我是第幾，要是有人把為啥那么離譜說的明明白白我還挺感謝。

至噴子：不好好說話跟我bb賴賴沒禮貌我會懟回去然后合理使用投訴功能哈，有閱讀障礙和理解障礙就不要出來晃悠還發(fā)表意見，你的意見一點(diǎn)也不重要~沒人在乎~

勿cue溜了。

在萬圣節(jié)這天下午有幸去看了《風(fēng)平浪靜》的超前點(diǎn)映，因為堵車稍微遲到了幾分鐘，跑得大汗淋漓錯過了開場，喘著粗氣剛好契合了臺風(fēng)天少年和父親雨中幾次狂奔的氛圍。 隔了一天再回憶這部電影，我想給幾位演員的演技打10分，影片營造的氛圍感打9分，給劇本打6分。 首先說下氛圍。 少年氣和少年時光都是一種非常珍貴易碎的東西，在影視作品里，優(yōu)等生往往很容易與報送和高考失之交臂。在不可名狀的命運(yùn)的推動下，《風(fēng)平浪靜》把沿海小鎮(zhèn)的晦暗陰冷勢利的氣氛、觥籌交錯又暗流涌動的虛偽人情、少年一夜從優(yōu)等生變?yōu)樘臃傅膫}惶絕望刻畫得非常到位。而安頓下來的少年終于鼓起勇氣撥通了母親的電話，石雕廠的混凝土塊左搖右晃，少年心思也左搖右擺，混凝土塊驟然墜地，驚起一地白塵，少年最終掛掉尚未接通的電話，放棄了坦白的機(jī)會，一顆少年心也同樣蒙塵。 章宇天生有一種覆于層層風(fēng)浪之上的堅硬冰層的質(zhì)感，15年后從石雕廠漫天粉塵中走出來的男人已經(jīng)長了胡子，一通電話讓他重返故鄉(xiāng)參加母親的葬禮也是他年少時光的葬禮。本來應(yīng)該只是一段短暫的回程，因為高中同學(xué)潘曉霜的糾纏變得充滿不確定性。一直到這里，這部電影都稱得上完美，我以為后面要開始講優(yōu)等生如何打破迷局，走上贖罪之路，沒想到他竟然在物是人非中墮入了更深的深淵。 從這里我要開始說劇本的問題。 我知道很多人會把潘曉霜形容為一朵明艷的花，是映在神情空洞內(nèi)心忐忑的老少年眼睛里的一縷煙火。但是我不喜歡這樣的設(shè)定，潘曉霜對主角的愛是缺乏邏輯的愛，同樣，當(dāng)年受害人留下的孤女對主角突如其來的親近也缺乏邏輯。我想，編劇或許想要表達(dá)：女孩，無論年紀(jì)，都是沖動而不可琢磨的，還處心積慮和神秘的老同學(xué)、老男人產(chǎn)生糾葛。但是我真的不喜歡看到鏡頭借由一個不幸的老少年的視角對兩個女性的意淫，還要美其名曰——命運(yùn)的糾葛。 更何況，主角的父親還輕描淡寫地用“你媽也同意了，總得給宋家留個后”來解釋自己的新家庭的存在，用一句輕飄飄的“我去醫(yī)院問了，是個丫頭”來用對兒子的關(guān)心美化他進(jìn)行胎兒性別鑒定的違法行為。我想，或許是編劇想展現(xiàn)偏遠(yuǎn)小城市里的傳統(tǒng)氛圍、手握小權(quán)力的人一手遮天。但是這兩處情節(jié)的確引起我個人的不適，這部電影里，我非常清晰地感覺到，幾乎所有的男性都在爭奪在破壞，女性都在守護(hù)在修復(fù)。我甚至覺得，宋佳飾演的潘曉霜這個角色存在的意義不大，只是為了喚醒章宇角色對美好生活的欲望，最后再讓他為了真相和正義，摧毀這種美好生活，制造悲劇美。導(dǎo)致整部電影里，章宇三分之一的時間都花在體驗激烈的愛情，體驗塑料兄弟情，體驗惡勢力醉生夢死的生活，最后發(fā)現(xiàn)，tmd這不是我想要的，你們這群摧毀正義的人渣！ 我真心希望，編劇在打磨劇情的時候，能夠意識到，女性角色，不是主角意識的投影，不應(yīng)該是推動劇情發(fā)展的工具人，也不是被鏡頭凝視的對象。 章宇和李鴻琪的兄弟情也設(shè)計得比較空洞，我個人感覺是剪輯的緣故導(dǎo)致了邏輯缺失，非常遺憾，李鴻琪在電影里貢獻(xiàn)了讓人非常印象深刻的“小丑”式表演型人格演出。但是不想多談了。 章宇、宋佳、張硯輝、李鴻琪……可以說是非常有實力的陣容，這部電影本來可以更好，十五年前那段我基本上都在心里給這部電影打上9分+了，非常遺憾，希望國內(nèi)寫現(xiàn)實題材的電影編劇們繼續(xù)加油！

首發(fā)于“娛理”公號

11月6日，“《風(fēng)平浪靜》，洶勇上映。”

電影選擇這句作為宣傳語，想來一方面是因為在這個舉目荒蕪的檔期，一部這樣體量的電影上映需要一定勇氣；

另一方面，這部電影的故事本身也很“勇敢”，像一柄刺破長夜的匕首，讓人性的光輝照亮那些隱秘的角落。

章宇飾演的男主角叫宋浩，一個高考保送名額被副市長的兒子奪走的優(yōu)等生。因為一場意外，他不得不遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)十五年。十五年后再次歸來，他發(fā)現(xiàn)自己和周圍人都被卷入一張官商關(guān)系勾連而成的巨大羅網(wǎng)，同時他也開始面對自己內(nèi)心的拷問。

雖然是題材上的巧合，卻也不得不令人想起前段時間震驚全網(wǎng)的群體性高考替考事件，以及一系列籠罩在普通人身上的壓力和宿命?！讹L(fēng)平浪靜》在泉州拍攝，伴隨著海水的潮漲潮落、風(fēng)雨的驟起驟停、焰火的忽明忽暗，一股暗流涌動的情緒也時刻縈繞在觀眾心頭。影片所呈現(xiàn)出來的粗糲、草莽的閩南江湖氣，也成為國內(nèi)大銀幕一道獨(dú)特的風(fēng)景線。

由黃渤監(jiān)制，李霄峰執(zhí)導(dǎo)，章宇、宋佳、王硯輝、李鴻其、鄧恩熙主演的這部獨(dú)具一格的電影，背后是如何誕生的呢？

重塑

《風(fēng)平浪靜》的故事，不是一開始就這樣的。而是像一棵樹苗，在李霄峰加入后，慢慢長成了現(xiàn)在的模樣。

幾年前，導(dǎo)演李霄峰和制片人頓河在上海電影節(jié)相遇。頓河看過李霄峰的上一部電影《灰燼重生》（曾用片名《追·蹤》），很喜歡，兩人一見如故。

頓河覺得，李霄峰的電影，主人公身上總背負(fù)著一份古典浪漫主義式的道德自省，這在當(dāng)下社會里十分難得。

“我們兩個都很反感‘成年人只講利弊，小孩子才論對錯’這句話，有一類人永遠(yuǎn)不會跟自己的過錯和解。有道德的人才會被道德約束，善良不只是一種品質(zhì)，它是一種能力，需要培養(yǎng)需要習(xí)得。否則它就是無用的怯懦，我們要把善良鍛造成一把匕首，閃光有力?！鳖D河表示。

章宇

價值觀層面迅速達(dá)成統(tǒng)一后，頓河和李霄峰決定合作，把《灰燼重生》里還沒講透的主題繼續(xù)講下去。

當(dāng)時頓河手上已經(jīng)有一個正在開發(fā)的項目，是一個有些黑色荒誕色彩的少年犯罪故事：一位少年意外犯下罪行后，出走十年，回來后卻發(fā)現(xiàn)投案無門——沒有證據(jù)，沒有證人，沒人相信他自首時說的話。李霄峰加入后，就在這個大綱的基礎(chǔ)之上，帶著編劇余欣一起重新梳理整個故事，尤其是推翻重寫后半段。

那時候，劇本初稿上的名字還叫《重返西園碼頭》，入圍了金馬創(chuàng)投。

《重返西園碼頭》參加創(chuàng)投時的PPT劇情簡介

從入圍到宣講之間的兩三個月時間里，劇本再次做出重大調(diào)整——李霄峰認(rèn)為，宋浩一定得娶妻生子，這樣他的人生境遇才會更有戲劇性。

李霄峰查閱過很多真實案件，上世紀(jì)90年代因為偵破技術(shù)有限，很多殺人犯都藏匿人間，過上了平靜安定的生活。有的妻子結(jié)婚多年都不知道丈夫婚前有過命案，安徽甚至有位德高望重的方丈，殺人20多年后才落網(wǎng)?！吨胤滴鲌@碼頭》也調(diào)整了思路，從一個荒誕故事，慢慢向正劇方向靠攏。開機(jī)之前，劇本已經(jīng)改過十五六稿。

黃渤是金馬創(chuàng)投的決審評委之一，對這個項目很感興趣。因為沒有適合他年齡的角色，最終就做了影片的監(jiān)制，從劇本到最后的剪輯、音樂選擇等都有深度參與。在人物細(xì)節(jié)處理上，黃渤和李霄峰有過不同意見，但作為監(jiān)制，黃渤尊重了導(dǎo)演的選擇。

監(jiān)制黃渤

改名

《重返西園碼頭》這個名字雖文藝，但表意不夠明確，作為院線片需要改名。

開機(jī)之前，出品方貓眼想了二十多個片名，拿給李霄峰和頓河看。李霄峰和頓河不約而同看上了《風(fēng)平浪靜》——

這個名字跟故事內(nèi)核反差很大——表面風(fēng)平浪靜，暗里波濤洶涌。每個人都希望自己的人生能夠風(fēng)平浪靜，像漁夫出海打漁希望不要碰到風(fēng)浪一樣，其實只是一種自我安慰；別人覺得你的生活過得風(fēng)平浪靜，但無法言說的痛苦只有自己知道，就像這部電影給人的感覺。

那天晚上，李霄峰收到頓河發(fā)來的一首歌，客家語歌手陳永淘的《風(fēng)平浪靜》。不但片名湊巧一致，歌曲中漂泊、淡淡憂傷的情緒，也跟主角心境十分貼合。

這首歌最終成為了電影的片尾曲，詞有略微修改，章宇演唱。陳永淘念了一遍客家語的詞，章宇反復(fù)聽了三天，然后只唱了四遍，歌就成了。很別致，很好聽。

這首歌帶來的全新的閩南風(fēng)，也是促成劇組選擇在泉州取景的原因之一。

迷影

李霄峰早年從國外學(xué)電影歸來，曾在陸川、張元團(tuán)隊以不同職位參與電影制作，在決定自己做導(dǎo)演之前，他的另一個為人熟知的身份是影評人。

作為一名迷影型導(dǎo)演，李霄峰的三部長片作品——《少女哪吒》《灰燼重生》《風(fēng)平浪靜》內(nèi)里有很多一以貫之的東西。比如頓河提到的“道德自省”主題，比如一對同性主角的人物關(guān)系設(shè)置，比如視聽語言流露出的某種表現(xiàn)主義風(fēng)格。

《風(fēng)平浪靜》里宋浩的結(jié)局，也更明顯地表現(xiàn)出哪吒式的原型，以及俄狄浦斯情結(jié)——

哪吒是自裁，宋浩是“還給你”，然后比哪吒更進(jìn)一步地宣告了對父權(quán)的挑戰(zhàn)。

李霄峰稱他自己在創(chuàng)作時都沒有意識到三部電影的共同點(diǎn)，頓河則認(rèn)為一個故事勢必會傳達(dá)出一位導(dǎo)演的審美和價值觀。

“（制片人和導(dǎo)演）同為迷影人的身份，從我個人角度來講，反倒會讓我比較警醒?！鳖D河說，“因為容易有價值觀先行，我們還是希望最終能落回到故事本身，回到表演，回到視聽語言，而不是用某個評價系統(tǒng)來指導(dǎo)工作。

所以相比李霄峰導(dǎo)演的前兩部電影，《風(fēng)平浪靜》做了一些調(diào)整，尤其是樸松日老師（攝影指導(dǎo)）加入后，‘迷影感’和劇情留白少了一些，整體性強(qiáng)了一些。很多設(shè)計都融入得比較自然，對普通觀眾來說，有時候你把設(shè)計的比例調(diào)低一些，好的設(shè)計感反而出來了。”

即興

從幕后到臺前，《風(fēng)平浪靜》都有不錯的班底。李霄峰這次沒有做很詳細(xì)的分鏡，拍攝過程更像是一場自由放松的集體創(chuàng)作，產(chǎn)生了很多即興火花。

“你說電影是要解決什么問題的呢？首先要解決的是本體建設(shè)問題，樸松日說劇本只能占到一部電影的30%，某種角度來說我是同意這句話的。電影首先是一個視聽的領(lǐng)域，根據(jù)題材來找它自己的風(fēng)格?！崩钕龇逭f。

李霄峰形容樸松日是一位“直覺型攝影指導(dǎo)”，每次到現(xiàn)場都有很多對光的感受，拍法簡單卻又奏效。樸松日之前拍過《過春天》，也是以清新靈動的影像風(fēng)格給觀眾留下深刻印象。

《過春天》《風(fēng)平浪靜》劇照

美術(shù)指導(dǎo)鐘誠，之前作品有《邊境風(fēng)云》《少女哪吒》《蘭心大劇院》。聲音指導(dǎo)盧克，作品有《武俠》《少女哪吒》《灰燼重生》。包括副導(dǎo)演、執(zhí)行導(dǎo)演等等，都是一路跟李霄峰一塊摸索成長過來的年輕人，彼此之間高度默契。

《風(fēng)平浪靜》里有很多備受觀眾稱贊的視聽細(xì)節(jié)設(shè)計。比如紅藍(lán)閃爍的警燈、五顏六色的焰火映照在主人公臉上，臺風(fēng)天里被吹起的窗簾，宋建飛在萬有良家時那個俯瞰前推的鏡頭……

宋浩和萬小寧（鄧恩熙）站在走廊里，聲控?zé)艉雒骱鰷绲膭?chuàng)意是章宇想出來的，微妙地烘托了那一時刻親密、曖昧、尷尬的氣氛——宋浩因為犯罪愧疚，一直跟蹤關(guān)注著萬小寧的成長，想像兄長一樣保護(hù)她，而假裝早熟實則單純的萬小寧卻會錯了意。

《風(fēng)平浪靜》，鄧恩熙、章宇

宋浩和潘曉霜的愛情戲是這部壓抑電影中最耀眼的一抹亮色，很多動作也是靈光一閃想出來的。

比如拍兩人開車時突然趕上下雨，大家就說，不如就讓宋佳打把傘怎么樣？于是才有了在漏雨的車?yán)飺蝹愕睦寺虼a。

比如宋佳突然問章宇，“你覺得我胖嗎？”把鏡頭后的主創(chuàng)都逗笑了，戲中效果出奇得好。

比如收費(fèi)站求婚，李霄峰讓全劇組的車都圍著收費(fèi)站一圈一圈地開，不?！案蓴_”他們的表演。章宇露出了唯一一次開心的笑，宋佳幫他抹了抹嘴角蹭的酸奶，狀態(tài)好極了。

《風(fēng)平浪靜》收費(fèi)站求婚

比如宋浩跟岳父去超市采購，拿了一罐貨架靠最里位置的奶粉——李霄峰是直到看回放才發(fā)現(xiàn)章宇表演的這個細(xì)節(jié)，顯示出被愛情浸潤后一個生命的改變，是對前文一個很好的呼應(yīng)。

比如宋浩給懷孕的妻子洗澡、教她用呼吸法緩解不適那場戲，也是章宇和宋佳一起商量后向?qū)а萏岢鰜淼?。原本從新婚到宋浩被李唐栽贓陷害，中間似乎少了一段能體現(xiàn)兩人相濡以沫的情節(jié)，李霄峰覺得這個主意很不錯，讓美術(shù)組臨時改做了浴室的景。

比如李唐搶過宋浩的手機(jī)給萬小寧發(fā)了短信，萬小寧才會出現(xiàn)在夜晚的路邊等待。發(fā)短信的細(xì)節(jié)也是章宇提出來加上的。

這就是好演員的魅力。無須導(dǎo)演提要求，他們自己就會思考和創(chuàng)作，給劇本更添一份彩。

《風(fēng)平浪靜》片場，導(dǎo)演李霄峰，主演李鴻其、章宇

泉州

《風(fēng)平浪靜》在泉州取景，那是一座特別的城市——雖然地處南國，但海邊有大塊大塊黑色的礁石，和休漁期成千上萬停泊著的漁船，給人一種北方的粗獷感和肅穆感。不同年代、不同風(fēng)格的建筑都有所保留，像一本泛黃的老畫冊。

起初主創(chuàng)到泉州考察，一看到這些景象便被吸引住了。

世界煙火大師蔡國強(qiáng)就是泉州人。蔡國強(qiáng)曾游歷世界，但最終也是回到老家泉州，在夜晚的海邊實現(xiàn)了畢生夢想的作品《天梯》。

《風(fēng)平浪靜》里，宋佳和章宇吃完火鍋唱的歌也是閩南歌，主演之一的李鴻其來自臺灣，帶點(diǎn)口音。

濃濃閩南情。

專注

章宇是全片第一個定下來的演員，頓河和李霄峰都覺得他是宋浩的唯一人選。

他們和章宇見面的那天，從下午兩點(diǎn)聊到五點(diǎn)，說，“要不，咱們點(diǎn)點(diǎn)酒吧？”

然后李霄峰就喝斷片了。等他清醒過來，看見一屋子都是章宇的“酒友”，王傳君等，大家酣暢淋漓地聊到了下半夜。

第二天，章宇參與主演的《無名之輩》就上映了，票房大爆，頓河開玩笑說他的片酬開低了。

“章宇是一個很有天分的演員，這一點(diǎn)不用我贅述了”，李霄峰講道，“他最寶貴的一點(diǎn)是什么？專注。”

“電影拍攝期間，章宇是卸載微信的，除了個別人通過電話以外，沒有其他人能找到他。

章宇以前從貴州話劇團(tuán)剛來北京的時候，在郊區(qū)租房子住，自己做飯。他會在家附近貼小廣告，給白領(lǐng)們送自己做的外賣。不管是作為演員還是藝術(shù)創(chuàng)作者，這種主動跟生活接觸的意識是很可貴的。

他就連剝一個橘子，都會全神貫注地望著那個橘子，一片一片地剝開，然后才發(fā)覺我一直在旁邊盯著他。章宇真的太好玩了，他是一個完全能忘了外界對他的看法的人。”

《風(fēng)平浪靜》平遙展映后，主創(chuàng)被請上臺，章宇依然沉浸在宋浩的悲劇人生里，難受得無法講話。晚上回到酒店，章宇對李霄峰講，他看到求婚那場戲就會哭，他覺得在那一刻，“宋浩終于開始像個人了?！?/p>

不搭

宋佳來演潘曉霜，一開始監(jiān)制黃渤是不太贊成的，黃渤覺得宋佳氣場太強(qiáng)。

李霄峰也還記得，章宇和宋佳第一次站在一起試戲時的那種“不搭”感——

“宋佳穿著一條大長裙子，顯得整個人人高馬大的。章宇呢穿一身工裝，瘦瘦小小地站在旁邊。我一看就樂了，覺得他們倆怎么這么有喜感呢。

然后我就意識到，他們可能會成為一對很不一樣的情侶，不是像傳統(tǒng)的霸道總裁和小女孩那種。潘曉霜是一個特別清楚地知道、主動追求自己想要的東西的女人，他們兩個的感覺是對的?！?/p>

拍攝親密戲份時，李霄峰清了場。拍完他才進(jìn)去，看到章宇和宋佳裹著毯子看著他，眼神像孩子一樣干凈——這場戲無關(guān)性愛，而是一個心灰意冷受過傷的男人，和一個像小花一樣努力綻放的女子互相取暖。

影片結(jié)尾，潘曉霜再次穿上一條紅艷美麗的長裙，在陽光下笑著走過。作為妻子和孩子媽媽，她在心里同意了宋浩的勇敢選擇，是一個胸懷大氣的女人，她依然充滿生命的熱烈。黃渤這才確信，“人家用活生生的例子告訴你，好演員的塑造能力到底有多強(qiáng)。”

反差

跟隱忍沉默的宋浩、燦爛生動的潘曉霜相比，李鴻其飾演的宋浩發(fā)小李唐，顯得有些做作和浮夸。有觀眾對李鴻其的演技提出懷疑，而李霄峰和頓河恰恰認(rèn)為，李鴻其的表演十分精準(zhǔn)有層次。

片中原本有一場宋浩和李唐的對手戲，因為篇幅和敘事節(jié)奏的關(guān)系刪掉了。那場戲的情節(jié)是，在網(wǎng)球場會面后，李唐約宋浩第二天帶他在城里轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。

第二天，李唐手里拿著兩瓶可樂出現(xiàn)在宋浩面前。他們兩個像兒時一樣走街串巷，李唐隨手拿起小吃攤上的食物就走，攤販們知道他是副市長家的公子，也都不敢做聲。

他們上了天臺，望著下面的老城區(qū)，到處是高高低低的小樓。李唐說，兄弟，別走了，有錢咱們一起賺?？匆娔莻€地方了嗎？馬上要拆了。你不是喜歡石雕嗎？到時候我給你開個工作室，你就安安心心搞你的設(shè)計。

宋浩愣住，不知該怎么回答。

宋浩和李唐之間，有恨也有愛。李唐并非只是一個腦袋空空的花花公子，他說過一句話，“記得這面墻嗎，原來都是書，是我爸買來裝點(diǎn)門面的，但我全看完了?！?/p>

李唐是個讀書人，他不會不知道自己注定一輩子陷在父親的權(quán)力漩渦里，他的人生已經(jīng)廢了?？墒撬魏凭尤贿€像少年時代一樣干凈，赤子之心、少年心性還在，李唐內(nèi)心是不甘的，便產(chǎn)生了毀滅的欲望。

所以，直到宋浩按李唐的計劃撞了萬小寧之后，李唐才終于卸下浮夸油膩的公子哥偽裝——之前都是他精心表演出來的人設(shè)而已。連那套小丑式的紫西裝，都是李鴻其自己從臺灣帶來的，為的就是給角色增加反差感。

“從我個人觀點(diǎn)來看，我覺得李鴻其真的演得挺好的，他用比較獨(dú)特的方式去刻畫了一個人物內(nèi)心的空虛。他有參考《燃燒》里的人物狀態(tài)，對宋浩有一種很復(fù)雜的情感?！鳖D河說。

片中宋浩對李唐的感情同樣很復(fù)雜。他驚詫于為何李唐知道卻隱瞞了秘密十五年，痛恨他碾碎了自己心里最后一個純凈的角落（萬小寧）。在游船上，宋浩本有機(jī)會殺了李唐，卻又覺得他脆弱可憐。在略帶詭異的《大海啊，故鄉(xiāng)》眾人陶醉氣氛中，宋浩放下了李唐，一個人跳海離開了。

章宇也對李鴻其的表演大加贊賞：“他跟宋浩形成一個極大的反差，雖然我沒有表露，但他給了我很大刺激。李唐一直在戳宋浩，你怎么不動啊，你不是牛逼嗎，來玩啊……鴻其那種演法，我覺得是很貼切的?！?/p>

十五年

正式公映前，《風(fēng)平浪靜》已經(jīng)先后在上海、平遙兩個電影節(jié)展映，接受最嚴(yán)苛的影迷觀眾的檢驗。

有觀眾提出，宋浩明明是高智商學(xué)霸，如何會被命運(yùn)碾壓至此？15年里宋浩和李唐究竟遭遇了什么，讓他們變得和小時候完全不一樣了？

其實，《風(fēng)平浪靜》編劇余欣也是個學(xué)霸——高中獲得過兩屆新概念作文大賽一等獎，被保送上廈門大學(xué)中文系，寫這個劇本期間還考上了張獻(xiàn)民的研究生。學(xué)霸擅長考試，但在其他方面，并不一定是影視劇中的那種高智商腹黑人設(shè)，甚至可能比一般人遲鈍。

“生活的重?fù)?，到底會給一個少年的心靈帶來多大影響？如果他又有一種道德上的自律，15年足以讓他變成一個對社會非常不敏感的人。”李霄峰說。

《風(fēng)平浪靜》，周政杰飾演少年宋浩

宋浩就是這樣一個不敏感的人。他15年來的工作就是每天面對一塊石頭，雕刻成各種客戶要求的模樣。他甚至都不知道父親又有了一個兒子，不知道父親和李唐家走得這么近。

原本有個鏡頭成片里刪掉了，是宋浩走出石雕廠，一大片霧氣散去，他背后是一排肅穆的佛像。

那就是宋浩如今的心境。

而李唐就像那些一頭扎進(jìn)社會大染缸，早已變得面目全非的人，連自己都討厭自己。

頓河表示，目前觀眾提出的這些關(guān)于劇情的疑問，都是劇本階段主創(chuàng)就已經(jīng)充分討論過的選擇。雖然最終取舍不見得完全正確，但至少這些問題都是考慮過的。

爆發(fā)

全片最后也是最震撼的一場戲，就是宋浩、宋建飛父子在船上的對手戲。有觀眾問，怎么理解這對父子隱忍15年，此刻卻突然爆發(fā)？為什么他們給自己選擇了這樣的結(jié)局？

“很多社會新聞里都能看到，人會因為一些細(xì)節(jié)引燃自己壓抑的情緒。有句話叫成年人的崩潰都是一瞬間，很多這種現(xiàn)象是偶然，但對于這部電影來說，我覺得它有必然性。萬小寧是他罪孽心靈的最后一點(diǎn)慰藉，萬小寧的死成了壓垮他的稻草。

孩子出世后，他才可以去嘗試選擇復(fù)仇。而他復(fù)仇的時機(jī)是準(zhǔn)確的也是粗糙的——他必須等到父子倆都在場才可以去做這微弱的復(fù)仇，而恰好就是在他工作的收費(fèi)站，父子倆都出現(xiàn)了，那正是一個宣泄憤怒的好時機(jī)?！崩钕龇逭f。

《風(fēng)平浪靜》，父子相見

所謂爆發(fā)的源頭，就是片中章宇那句簡簡單單的，“我撐不住了”，而已。

李霄峰透露，選擇王硯輝來飾演宋浩的父親，也正是看中了演員身上的那股“草莽氣”。

宋建飛是一個可以橫沖直撞直接闖入副市長辦公室，想找他理論理論的人。當(dāng)他看到兒子從萬有良家出來，便進(jìn)去查看并立即決定補(bǔ)刀，殺伐決斷。他一個兒子毀了，他知道自己就必須去蹚這趟渾水，然后把希望留給新的伴侶和兒子。

但宋浩并不認(rèn)同這種父權(quán)。如果說父親新生了一個兒子、自己成為“棄子”只是令他傷心失落的話，得知當(dāng)年自己并不是殺人兇手，而是父親幫了他，或者說在犯罪的道路上推了他一把時，宋浩的內(nèi)心才真的崩潰了。一直仰視的父親原來是那么偽善、自私的男人，他接受不了。

船上父子的戲份，在正片中有所刪減。刀是父親帶來的，伴隨著那句話，“你先把我給了斷了吧。”然后就是宋浩以當(dāng)年他們犯下罪行的方式，救贖了自己和父親。

這對父子，以及李唐、潘曉霜、萬小寧，《風(fēng)平浪靜》里的每個主人公都沒能過上風(fēng)平浪靜的人生。

“南風(fēng)撩人 撩來撩去

釣梹 吾知幾時黏手心

……

撐一條船 離開岸邊八百米

有無歡喜，小貓知”

《風(fēng)平浪靜》上映前我還是很期待的，章宇、宋佳、王硯輝、李鴻其……個個都是實力派演員。

我印象中上映前有7.5分吧（因為7月在上影節(jié)上映了，所以很早就開分了），上映第二天就掉到6.8了，估計落腳點(diǎn)在6分左右。

劇

透

分

割

線

看了電影的都知道這部電影bug很多，雖然說每部電影都有bug，但《風(fēng)平浪靜》是一開始就有層出不窮的bug。

電影講述的是，宋浩小時候捅了人，于是背井離鄉(xiāng)去了廣州。

15年后，意外之下他又回到了家鄉(xiāng)，被迫面對15年前的陳年往事。

我們先不說他回到家鄉(xiāng)之后發(fā)生了什么，光是故事的背景，即“15年前宋浩捅人”，就完全站不住腳。

故事的背景都站不住腳，這就注定了整部電影的上限不會很高。

宋浩捅人這段太多槽點(diǎn)了，比我的頭發(fā)還多。

宋浩竟然不知道好兄弟的家住在哪兒。

雖然后面李唐說過，他爸不允許他帶兄弟回家。

但他爸不允許你去他家，你就不知道他家在哪兒了嗎？

宋浩完全可以把李唐送到家門口不進(jìn)去啊。

（而且后來李唐說他爸不允許他帶兄弟回家這段感覺也是強(qiáng)行填坑，強(qiáng)行解釋宋浩為什么當(dāng)初會走錯）

后來宋浩問潘曉霜為什么知道他家在哪兒，這說明潘曉霜沒進(jìn)過他的家。

潘曉霜沒進(jìn)過宋浩的家，但她也知道宋浩住在哪兒，所以宋浩怎么不知道李唐住在哪兒？你好意思說你是李唐的好兄弟？

就算你不知道李唐住在哪兒，你就不能敲一下門嗎？

他門也不敲，進(jìn)去之后也不問有沒有人，而是直接上二樓，難怪被當(dāng)成小偷。

萬有良是真的冤，就算沒喝酒也會覺得宋浩是小偷。

宋浩捅了萬有良一刀，又沒捅死，他不叫救護(hù)車，不報警，也不告訴父母，而是離家出走？

他一沒成年（也有可能成年了），二沒捅死，就算判刑也不會判得很重，有什么必要畏罪潛逃？

宋浩不知道李唐家在哪兒就算了，宋建飛也走錯了，他走錯就走錯吧，他不走到法外狂徒張三的家，不走到李四的家，而且恰好也走到了萬有良的家。

萬有良的內(nèi)心戲：所以編劇你是鐵了心要我死咯？

宋建飛明知道萬有良沒死，還要補(bǔ)一刀把他弄死，硬生生把有期徒刑變成了死刑。

父子都是人才啊，清華大學(xué)趕緊來收人吧。

宋浩“恰好”不知道李唐住在哪兒，“恰好”萬有良沒有關(guān)門，宋浩“恰好”沒敲門，“恰好”被當(dāng)成小偷，“恰好”智商下線，捅了人不叫救護(hù)車而是直接跑了，“恰好”宋建飛也走錯了，“恰好”宋建飛也智商下線，不叫救護(hù)車而是補(bǔ)了一刀，這一切又“恰好”被李唐看見了……

你數(shù)一數(shù)，要多少個“恰好”才會產(chǎn)生宋建飛父子殺人，并且被李唐目睹的結(jié)果？

但凡其中任何一個環(huán)節(jié)出了問題，都不會產(chǎn)生這樣的結(jié)果。

電影有巧合是很正常的，但巧合太多了，就成了“強(qiáng)行”。

導(dǎo)演、編劇“強(qiáng)行”要宋建飛父子殺人，強(qiáng)行要宋浩不自首，而是離家出走。

你覺得宋建飛父子很蠢，因為明明坐幾年牢就能解決的問題，非要上升為死刑。

但歸根結(jié)底，是導(dǎo)演、編劇水平太差了，才把宋建飛父子拍得很蠢。

水平高的話，完全可以把一切拍得很合理。

相比之下《心迷宮》就高明太多了，同樣是男主角不小心殺了人，父親去善后，但你不會覺得當(dāng)時還有更好的辦法，也不會覺得有bug。

當(dāng)校長把宋浩的保送名額給李唐后，宋建飛非常憤怒，要去找李衛(wèi)國，這說明宋建飛知道教育的重要性，也知道上一所好大學(xué)意味著什么，所以為了宋浩的前途他可以和上司對著干。

但宋浩離家出走時，他卻不攔著宋浩，眼睜睜看著宋浩從高材生變成一個工人。

殺人的是他，他卻對妻子說是宋浩殺了人。

后來他升官發(fā)財了他也不叫宋浩回來，直到妻子去世才叫他回來。

他這15年來飛黃騰達(dá)了，他沒有想過宋浩，而是決定重新生一個兒子，就當(dāng)沒有宋浩這個兒子，果然是親生的。

是他補(bǔ)了一刀，是他殺了人，也是他任由宋浩離家出走而不阻止。

但最后覺得自己犧牲很大，覺得宋浩這也不該做、那也不該做、是個拖油瓶的人，也是他。

這就很矛盾。

宋建飛為了保送名額去找李衛(wèi)國，以及補(bǔ)刀，這些行為說明在設(shè)定中宋建飛是一個為了兒子的前途不擇手段的人，是一個慈父，而且是慈過頭了的慈父，甚至可以為了兒子的利益?zhèn)λ说睦妗?/p>

但導(dǎo)演、編劇水平太差了，最終把宋建飛拍成了萬惡之源，拍成了最大毒瘤。

其實最大毒瘤哪是宋建飛，而是導(dǎo)演、編劇，畢竟王硯輝又不能決定能怎么演，不能怎么演，他身為一個演員只能服從導(dǎo)演、編劇的命令。

然后就是宋浩和潘曉霜的感情戲。

很多人覺得他倆的感情戲很浪漫，但如果把性別對調(diào)一下，如果是一名女性回到家鄉(xiāng)，她的高中同學(xué)卻一直纏著她，一定要她做自己的女朋友。

她明確拒絕了對方，對方仍然死纏爛打，甚至故意砸壞她的擋風(fēng)玻璃，讓她走不了，還去她家里，還要霸王硬上弓……

你還會覺得這段感情戲很浪漫嗎？

再說，如今的宋浩不過是個普普通通的人，有什么值得潘曉霜死纏爛打的？

有人說，因為章宇長得很帥啊。

章宇是長得很帥，但現(xiàn)在他不是章宇，他是宋浩。

也許章宇能把潘曉霜迷得死去活來，但宋浩沒有這個魅力，因為宋浩的人設(shè)就是一個普通人，只不過小時候成績很好而已。

我能理解15年前潘曉霜喜歡宋浩，但我理解不了宋浩有什么特點(diǎn)能讓潘曉霜迷戀15年，能讓15年后潘曉霜仍然喜歡他。

拍愛情片，或者說拍包含愛情元素的電影，一定要有一方愛上另一方的原因，但這部電影里，潘曉霜愛上宋浩沒有原因。

還是那句話，是導(dǎo)演、編劇強(qiáng)行要潘曉霜愛上宋浩，而且被拒絕了也不放棄，感覺就像非他不可一樣。

潘曉霜從頭到尾就做了一件事，即追求宋浩，并且和他結(jié)婚生女。

感覺這就是個可有可無的角色。

潘曉霜不是為了自己而存在，而是為了留下宋浩而存在，所以她才會對宋浩愛得死去活來。

潘曉霜愛宋浩的動機(jī)不是來源于她自己，而是來源于導(dǎo)演和編劇。

宋佳也是為數(shù)不多的顏值、演技兼具的演員，結(jié)果被導(dǎo)演拍成了工具人，她的作用就是把宋浩留下來，才會有后面李唐利用宋浩的故事。

同樣的，萬小寧這個角色也是工具人，她存在的目的就是被李唐撞死，然后讓宋浩來善后。

萬有良也是工具人，他存在的目的就是被殺。

如果深究的話，你會發(fā)現(xiàn)所有角色都是工具人，沒有哪個是為了自己而存在的，全都是為了推動劇情而存在。

結(jié)局就更崩了。

宋建飛居然自殺了。

宋浩不應(yīng)該自殺，因為他的性格是一個很老實的人，現(xiàn)在他已經(jīng)有老婆孩子了，自殺不符合他的人設(shè)，就算了為了老婆孩子他也應(yīng)該活下去。

章宇、宋佳、王硯輝、李鴻其都是好演員，無奈導(dǎo)演水平太差了。

差到什么地步呢？差到四個王者都帶不動一個青銅的地步。

章宇真的是個潛力股，《藥神》的黃毛、《大象席地而坐》的于城、《無名之輩》的“眼鏡”胡廣生都給人留下深刻印象。

演了這三部電影后，他的資源明顯好多了，即將在田壯壯的《鳥鳴嚶嚶》的擔(dān)任男主角，還將和張譯一起出演張藝謀的《最冷的槍》。

章宇在一夜成名后，不去拍商業(yè)大片，而是能禁得住誘惑，沉下心來，繼續(xù)接小制作電影，或者商業(yè)屬性不那么大的電影，這很難得。

這一點(diǎn)和宋浩是一致的，確切說，和宋浩的一部分特質(zhì)是一致的。

雖然李唐給宋浩47萬，但宋浩也不收，因為他不是什么錢都要，也要看這筆錢干不干凈，正如章宇也不是什么電影都接，也要看這部電影值不值得拍。

所以雖然《風(fēng)平浪靜》拍得很一般，但章宇仍然是一大看點(diǎn)。

如果換個人來演，電影只會更差。

遇到好導(dǎo)演的時候，他的表演會讓電影錦上添花。

遇到一般的導(dǎo)演，他也能把三流電影變成二流電影。

章宇讓我聯(lián)想到張譯，實力過硬，但就是火不起來。

但近幾年張譯的演技終于被發(fā)現(xiàn)了，遇到了馮小剛、林超賢、管虎、張藝謀、賈樟柯、路陽、曹保平……終于有大展拳腳的空間了。

千里馬常有，而伯樂不常有。

光有演技是不夠的，也需要伯樂，需要好導(dǎo)演。

如今章宇要和田壯壯、張藝謀合作了，他值得一個更大的舞臺，也值得被更多的人看見。

引言

大概是從2014年起，“現(xiàn)實主義犯罪片”這個概念火了。這個題材可以拉出長長的片單：

《白日焰火》（2014）

《心迷宮》（2014）

《烈日灼心》（2015）

《暴裂無聲》（2017）

《暴雪將至》（2017）

《風(fēng)中有朵雨做的云》（2018）

《南方車站的聚會》（2019）

無數(shù)的導(dǎo)演沖破審查的禁區(qū)，用黑暗陰沉的色調(diào)，直白地描繪過去不常見的犯罪場面，并且試圖對犯罪背后的社會現(xiàn)實做出批判，或是對人性的復(fù)雜予以展現(xiàn)。

應(yīng)當(dāng)說，我們很需要這個題材。畢竟太平盛世，不是吹出來的；而電影產(chǎn)業(yè)要發(fā)展，也離不開現(xiàn)實。但是，是不是“沖破審查”、“大尺度犯罪”就成了某種擋箭牌，可以掩蓋創(chuàng)作上的種種偷懶，并把主創(chuàng)送上道德的制高點(diǎn)呢？

顯然不是。

飯要一口一口地吃，故事要老老實實地講?！讹L(fēng)平浪靜》，我給了個及格分，這是就電影本身綜合而言的——故事雖平庸，但幾位演員的表演還可圈可點(diǎn)，所以給了個及格分。

那為什么我不推薦大家看呢？

因為它號稱是一部“現(xiàn)實主義犯罪片”，卻名不副實。

犯罪片是形式，批判現(xiàn)實是內(nèi)容。現(xiàn)在形式算是及格了，內(nèi)容呢？我以為我能看見一篇至少是本科水平的論文，結(jié)果只看見了東拼西湊抄出來的百度百科。

每種電影都有一個立足之本，比如《鋼鐵俠》，打得不好看，再有深度也沒用；而一部號稱“現(xiàn)實主義”的電影不能批判現(xiàn)實，演員就是演出花兒來，那也是白搭。

好了，概念性的東西先噴到這里，下面我從本片的開端、沖突、高潮這三幕，具體地噴一噴這部電影。

一、開端：劇本說要死人，于是就死了人

犯罪片通常以一起犯罪為開端。

15年前，成績優(yōu)異的高中生宋浩（成年由章宇飾演）的保送名額，被校長送給了他的好兄弟、父親是副市長的李唐（成年由李鴻其飾演）。大雨中宋浩去找李唐理論，發(fā)現(xiàn)李唐家對面的房門開著，鬼使神差地走了進(jìn)去，結(jié)果被房主誤認(rèn)為是小偷，遭到毆打，情急之下將其刺成重傷。以為自己殺了人的宋浩飛速逃離。這一切被宋浩父親宋建飛（王硯輝飾演）看到，他為了孩子不坐牢，將房主殺死。

隨后，宋浩遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。

我不得不說，這起犯罪實在是過于無厘頭了。我本來以為是宋李兩家人理論，出現(xiàn)傷亡；結(jié)果是死了個路人甲。

有人會說：無巧不成書。我當(dāng)然承認(rèn)，任何故事包括犯罪故事的設(shè)計都需要偶然因素。但是對現(xiàn)實主義犯罪片來說，“犯罪”與“現(xiàn)實”是緊密聯(lián)系的，也就是說，故事的偶然中存在現(xiàn)實的必然?！讹L(fēng)平浪靜》開端發(fā)展的必然，應(yīng)該是宋李兩家產(chǎn)生沖突；如果電影想直接反映“保送名額分配不公”這種社會現(xiàn)實，也應(yīng)該直面頂替者與被頂替者的沖突。

順帶一提，有的大V在評論時把“保送名額分配不公”說成“高考頂替”，不知道是筆誤還是偷梁換柱。應(yīng)該說這完全是兩碼事：前者是處于灰色地帶，因為高中確有分配保送名額的權(quán)利，只不過這個權(quán)利可能被濫用；而后者則完全是黑色的、違法的。在評論里扯“高考頂替”，有炒作社會熱點(diǎn)的嫌疑。

總之，電影本來似乎要說一個社會問題，突然虛晃一槍去扯進(jìn)來一個無關(guān)的人，美其名曰“展現(xiàn)命運(yùn)無?！保歉揪褪窃谘谏w情節(jié)設(shè)計能力的不足。這就好像是西門吹雪葉孤城對決紫禁之巔，葉孤城腳下一滑踩禿嚕了一塊瓦片，瓦片掉下去砸死一個小太監(jiān)。這種情況下，可憐的不是小太監(jiān)，是讀者觀眾。

我們看看《爆裂無聲》是怎么安排犯罪的：煤老板昌萬年和律師徐文杰在山上進(jìn)行私密交易，交易完成后昌萬年看到了男孩張磊的羊群 ，想買遭到拒絕。射箭愛好者昌萬年直接彎弓搭箭，張磊為了保護(hù)羊被誤傷。最后昌萬年威脅律師弄死了張磊，并將尸體藏在山洞中。

這里也有偶然：三人的相遇就是一起偶然。但考慮到三人分別象征著三個階層，那么這種相遇也就不那么偶然了，因為三個階層本來就生活在同一片天空下。

接下來的情節(jié)發(fā)展很大程度上都是必然：昌萬年是社會頂層，平日里說一不二，他當(dāng)然不會接受拒絕，想要就一定要得到；張磊是社會底層，羊是他的一切，他不惜一切也要保護(hù)。所以兩個階層的代表相遇，勢必引發(fā)沖突，最后釀成慘案。

《風(fēng)平浪靜》與《爆裂無聲》，到底誰的犯罪設(shè)置更合理、更巧妙，誰的犯罪更能反映現(xiàn)實、批判現(xiàn)實，不用多說了吧。

說實在的，《風(fēng)平浪靜》這種設(shè)置犯罪的方式給人一種感覺，就是揭露社會陰暗面一定要死人，沒有死人的條件創(chuàng)造條件也要死。

二、沖突：一個主角，三個NPC

15年后，由于母親過世，宋浩回來了。昔日的“好兄弟”李唐成了地產(chǎn)商，到處拆遷。

宋浩在家里逗留了一段時間，這期間他主要做兩件事：一是隱藏，極力隱藏自己的過去，所以他對誰都不親近，包括拒絕老同學(xué)潘曉霜（宋佳飾演）的追求；二是贖罪，因為當(dāng)年他“殺死”的屋主有一個女兒萬小寧（鄧恩熙飾演），如今正好15歲了，他決定做一些補(bǔ)償。

應(yīng)當(dāng)說，章宇在這一幕的演繹是很精彩的，將內(nèi)心的沖突與掙扎都表現(xiàn)出來了。

但無奈的是，和他演對手戲的三位：李唐、萬小寧、潘曉霜，全程都是工具人，工具屬性分別用四個字就可以概括：邪魅總裁、叛逆少女、叛逆婦女（沒有對宋佳不敬的意思，成年女子都可以稱婦女）。過于工具人的角色，好演員也很難發(fā)揮，而且與主角宋浩的沖突也沒法很精彩。李唐反正就是壞，上學(xué)時搶人家保送名額，長大了行賄、強(qiáng)拆、勒索、殺人，無惡不作。萬小寧和潘曉霜就是要霸王硬上弓，最后宋浩從了潘曉霜，畢竟從了萬小寧這電影就沒法上映了。

我們再來看看《烈日灼心》是怎么安排沖突的：三個與謀殺案有牽連的人，也是要一面隱藏，一面贖罪。在隱藏線，鄧超與段奕宏二人的角色爆發(fā)了激烈的沖突；在贖罪線，郭濤與王珞丹二人的角色爆發(fā)了激烈的沖突；此外，隱藏與贖罪本身也是一對沖突：他們越是贖罪做好事，越引人注意，就越難以隱藏。

相比之下，章宇一個人其實相當(dāng)獨(dú)力難支。

三、高潮：有個人他很慘，后來他死了

一個多小時過去了，《風(fēng)平浪靜》總算迎來了一個還算驚人的轉(zhuǎn)折：原來當(dāng)年宋浩所做的一切都被李唐看在眼里，現(xiàn)在他用宋浩的車撞死了釘子戶萬小寧，然后威脅宋浩幫他收尾。為了掩蓋當(dāng)年的錯誤，宋浩和父親宋建飛不得不犯下新的錯誤，然后在錯誤的道路上越走越遠(yuǎn)。終于，宋浩承受不住了，自殺，完。

其實就宋浩的個人故事來說，還是不錯的，章宇演得也非常好：先是無妄之災(zāi)，然后一步錯、步步錯，最終走向滅亡。問題是這個簡單的事情被抻長到兩個小時，就非常讓人犯困了。何況還存在前面我們說的工具人問題。

但是，我們說的批判現(xiàn)實呢？在哪里？電影一開始好像是想說保送名額分配不公問題，后來又好像想說強(qiáng)拆、腐敗。什么都說了，什么都是蜻蜓點(diǎn)水。一切都是為了虐主角而服務(wù)的。虐了倆小時，最后終于把主角虐死了。

死前，章宇飾演的宋浩痛苦而茫然地望向銀幕前的觀眾。演技確實牛。

這又是一個熟悉的鏡頭，很像韓國電影《殺人回憶》結(jié)尾的宋康昊——他死死地盯住觀眾，意為真正的兇手就在觀眾之中。這一盯確實叫人毛骨悚然。

模仿鏡頭沒什么問題，但我不知道模仿這個鏡頭是想干啥。觀眾可沒有害宋浩，都是劇本害的。

其實這就是我前面說的，形式大于內(nèi)容。覺得這個鏡頭很有“殺傷力”，也不管是不是用力過猛，就直接用了。事實上，如果前面對現(xiàn)實的批判沒有分量，想僅憑這么一個眼神鎮(zhèn)住觀眾，那是不可能的。

結(jié)語

通過前面用《暴裂無聲》《烈日灼心》《殺人回憶》進(jìn)行對比分析，你可以發(fā)現(xiàn)本片處處都在套模板，我們可以稱之為“現(xiàn)實主義犯罪片”模板，那就是：

開端是一個社會陰暗面引發(fā)的犯罪，中間是主角被命運(yùn)玩弄，結(jié)尾是一地雞毛。

套模板沒什么問題，但一點(diǎn)多余的腦筋不想動，就過分了?？梢哉f本片比起《爆裂無聲》的精巧設(shè)計，差了十部《風(fēng)雨云》。

這就很像是小資產(chǎn)階級式的矯揉造作。小資產(chǎn)階級一方面有物質(zhì)基礎(chǔ)和文化水平去悲天憫人，一方面又缺乏勇氣或理論水平去剖析為什么會這樣。于是只能學(xué)著自己看過的經(jīng)典作品——還學(xué)不到點(diǎn)子上——疾呼一聲：“唉，他好慘呀！他死啦！”便也就罷了。

我當(dāng)然不是說這種疾呼沒有意義——畢竟，我給本片打了及格分呢。但是……唉，算了我就直說了吧，我覺得這玩意兒就是毫無意義。

從《金剛川》到《風(fēng)平浪靜》，我對現(xiàn)在歷史、現(xiàn)實題材影視作品的理論水平和價值判斷深表憂慮。與其看這種看似憂國憂民、實則空洞無物的作品，還不如看看照著你的底線猛攻的《上海堡壘》算了，好歹還能圖一樂兒。