看《THE LOST CITY迷失城市 》，其實(shí)是想了解一下古巴的那段歷史及音樂(lè)，“哈瓦那”---帶給我的聯(lián)想從來(lái)就不僅僅是那雪茄的濃郁。但可能還是因?yàn)榘颂嗟恼闻c歷史，盡管電影也有可看的情節(jié)，音樂(lè)也不錯(cuò)，結(jié)果還是令我于半夢(mèng)半醒間觀至THE END。所以這里想說(shuō)的不是電影本身，而是關(guān)于迷失。不知為什么，這個(gè)片名令我很自然地想到了這個(gè)話題，盡管有些跑題。

  

    一個(gè)人的一生中應(yīng)該總有一段甚至若干片段迷失的時(shí)間吧，或長(zhǎng)或短，看各人的造化了?？赡転榱四硞€(gè)人，可能為了某個(gè)事件，亦可能是為了某樣物品。有人是沉溺于其中，其樂(lè)無(wú)窮；有人是不得已而為之，痛苦萬(wàn)分；有人是喜憂參半，矛盾重重。無(wú)論如何，總有那么點(diǎn)不清醒，因?yàn)闆](méi)有了自我。只有當(dāng)你真正走出來(lái)了，才會(huì)釋然于往昔，而且那段經(jīng)歷往往是能夠幫助你成長(zhǎng)的。倘若是清醒著迷失，那常常又會(huì)為努力調(diào)節(jié)自己失衡的心靈而掙扎。其實(shí)，太清醒的人生也是蠻辛苦的，因?yàn)槟惆咽裁炊伎辞辶?，那還有什么能激發(fā)你的熱情了呢？也許，生命抑或生活中有一段迷失的歲月，未必完全壞事，只要能夠把握方向，走出迷途。亦或許，你的人生經(jīng)歷因此而豐富了許多。

    兀的就想到了描寫迷失的高手村上春樹(shù)：“每個(gè)人都有一片屬于自己的森林，迷失的人迷失了，相逢的人會(huì)再相逢?！被蛑?、或彎、或曲、、、、、、的迷途，冥冥中不定是你的必經(jīng)之路。

這是一部憂傷的電影，探討的是一個(gè)很炎嚴(yán)肅的問(wèn)題，當(dāng)然解釋的是美國(guó)的民主，就像主人公最后也是在美國(guó)找到了自己自由靈魂的歸宿。自由、民主到底是什么，在每個(gè)人眼里都有不同的答案。每個(gè)人都有屬于自己靈魂所追求的東西。我重來(lái)沒(méi)有好好思考過(guò)這些形而上學(xué)的東西，看完片子，在想如果我處于那個(gè)時(shí)代我將如何做出自己的選擇。沒(méi)有答案，因?yàn)槟鞘侨绻?，也許會(huì)很狂熱也會(huì)會(huì)很憂郁，要看我來(lái)自那里和誰(shuí)在一起。
喜歡電影里那個(gè)柵欄窗，光影之間卻耐人尋味。喜歡電影里的音樂(lè)，有薩克斯的jazz，有陽(yáng)光也有淚水。

這是一部嚴(yán)肅的影片，所以，請(qǐng)給予應(yīng)有的尊重。
對(duì)于那些一開(kāi)始就著墨于批判影片政治立場(chǎng)的人，我的建議是先讀一讀美國(guó)憲法、喬治華盛頓傳記和馬恩全集，如果對(duì)于你們真正理解民主或完全讀懂共產(chǎn)主義仍舊鮮有幫助，那么，就請(qǐng)別著急著先給影片帖上資本主義或者社會(huì)主義的標(biāo)簽，現(xiàn)在已經(jīng)不是冷戰(zhàn)時(shí)期，也不是后冷戰(zhàn)時(shí)期。用客觀的態(tài)度去看這部影片，這不僅僅是一部關(guān)于家庭，關(guān)于愛(ài)情的電影，更是一部關(guān)于愛(ài)國(guó)主義，關(guān)于自由信仰的電影，這一切不應(yīng)當(dāng)是通過(guò)廣播或者教科書(shū)來(lái)宣傳來(lái)灌輸，而應(yīng)當(dāng)由自己去思考去經(jīng)歷去選擇，唯有自己真正信仰的才會(huì)不惜一切去堅(jiān)持。這部電影正是關(guān)于一個(gè)男人的思考、選擇、堅(jiān)持，還有對(duì)祖國(guó)深切的感情。

這是一部注定過(guò)度表達(dá)的電影。當(dāng)我看到導(dǎo)演在花絮中講述他如何用16年的努力來(lái)拍出這樣一部影片的時(shí)候，當(dāng)我得知他的家庭因?yàn)榭ㄋ固亓_政權(quán)上臺(tái)被迫離開(kāi)古巴的時(shí)候，我就知道這部電影并不會(huì)輕松。1958-1959，巴蒂斯塔在新年倒臺(tái)了，卡斯特羅帶來(lái)了社會(huì)主義，在大資產(chǎn)階級(jí)眼中，革命仍然顯得荒唐?？ㄅ龛F爾解構(gòu)過(guò)法國(guó)大革命，我不知道對(duì)于古巴的社會(huì)主義革命，這個(gè)現(xiàn)代主義的作家會(huì)怎么看。然而我們看到了這部站在大資產(chǎn)階級(jí)立場(chǎng)上反對(duì)卡斯特羅政權(quán)的片子——至少在美國(guó)，它政治正確。

我能深切體會(huì)到導(dǎo)演的怨念。他或許在古巴會(huì)很幸福，然而5歲就被迫背井離鄉(xiāng)來(lái)到美國(guó)。在影片中他自己扮演了一個(gè)角色，古巴上流社會(huì)重要家庭的長(zhǎng)子。這個(gè)家庭的影響力真的很巨大，甚至能夠影響古巴的社會(huì)走向。每次家庭聚餐的時(shí)候強(qiáng)調(diào)的“不許遲到”，不啻為對(duì)規(guī)矩和秩序的竭力維持。而這個(gè)家族對(duì)古巴政治的態(tài)度也是如此，他們求穩(wěn)，一味地求穩(wěn)，卻不想到次子和幼子都參加了革命：次子參與行刺巴蒂斯塔總統(tǒng)，而幼子甚至成為了卡斯特羅和格瓦拉的親密戰(zhàn)友。于是兄弟之間的不同選擇也指稱這古巴在50年代末十字路口上的不同方向，于是戲劇沖突就在這里纏繞和展開(kāi)。當(dāng)次子死在巴蒂斯塔的保鏢手中，當(dāng)幼子因?yàn)楸扑啦付e槍自盡，長(zhǎng)子菲戈也只有遠(yuǎn)走美國(guó)。

這是一部充滿了時(shí)間感慨的電影。導(dǎo)演Andy Garcia出演這部片子的時(shí)候已經(jīng)年過(guò)半百，然而一切正如16年前，他扮演的是一個(gè)三十出頭的藝術(shù)家兼舞廳老板。16年的時(shí)光在化妝師的巧妙手筆之中被掩蓋，他真是駐顏有術(shù)?；蛟S是怨念帶他穿越了時(shí)光的山谷。然而影帝達(dá)斯汀霍夫曼便讓人不忍多看他一眼——一個(gè)猥瑣的老年黑手黨老大。我的人生啊，霍夫曼都老成這個(gè)樣子了么……

這也是一部充滿了怨念的電影。影片中，家族次子因?yàn)樗烙诖虤⑿袆?dòng)，卡斯特羅上臺(tái)之后，他的遺孀被授予一個(gè)極度荒唐的稱號(hào)：“年度革命寡婦”，那個(gè)時(shí)候菲戈的女友死于恐怖分子的炸彈，而弟弟臨死前托她照顧的弟媳和他已經(jīng)擦出了愛(ài)的火花?？墒撬恰澳甓雀锩褘D”，于是她不得不嫁給了革命，繼續(xù)著她的政治生涯——于是兩人注定不能相守，多年后在美國(guó)的土地上見(jiàn)面，依然是執(zhí)手相看淚眼，依然是飛鳥(niǎo)和魚(yú)的愛(ài)情。然而菲戈是想留下的，他熱愛(ài)古巴的土地，熱愛(ài)古巴的歌舞，然而卡斯特羅的政府告訴他，他的樂(lè)隊(duì)使用的薩克斯風(fēng)是“帝國(guó)主義的樂(lè)器”。他知道他不能留在古巴，然而他只有遠(yuǎn)離這里，留下一切，包括手表，戒指，鈔票，家族的信物，只帶走無(wú)盡的鄉(xiāng)愁。

所以我們不難理解，為什么卡斯特羅在影片中從未出現(xiàn)過(guò)一個(gè)正臉，為什么參加游擊隊(duì)的幼子必須自殺。Andy Garcia愛(ài)著的是歌舞的古巴和泥土的古巴，而并非政治的社會(huì)主義古巴。然而這樣一部影片又不能拒斥政治。所幸切·格瓦拉已經(jīng)是一個(gè)全球青年的文化符號(hào)，于是他堂而皇之地出現(xiàn)在電影中。所以刺殺總統(tǒng)那一段的平行剪輯才會(huì)如此精彩，槍戰(zhàn)和舞蹈的對(duì)切，那沖進(jìn)總統(tǒng)府的刺殺者們踏著屬于古巴的舞步。原來(lái)Andy Garcia演過(guò)教父3，所以他情愿采用一種教父式的故事方式?？墒撬廊徽f(shuō)得太多了，可是他依然迷戀他內(nèi)心的古巴。那一番半個(gè)世紀(jì)的鄉(xiāng)愁，怎能是一部?jī)蓚€(gè)半小時(shí)的電影說(shuō)得清楚的啊。

CUBA！卡斯特羅！格瓦拉！
 
本片的主角就生活在那個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代，只不過(guò)他不是英雄，雖然他的父親是前政府的高官，他的兄弟曾為了革命刺殺前總統(tǒng)，他心愛(ài)的女人成了聯(lián)合國(guó)的大使，但他始終都不是個(gè)英雄，他是一個(gè)夜總會(huì)的老板，他是一個(gè)向往自由古巴的詩(shī)人，他是一個(gè)真正愛(ài)過(guò)的男人，他是一個(gè)手里拿著16mm寶萊克斯的紳士，他是一個(gè)真正生活在那兒的人。
 
一段戲劇性并不很強(qiáng)的故事，卻恰恰顯得那么真實(shí)，在古巴音樂(lè)的襯托下，顯得那么的熱情、那么的悲傷、那么的可愛(ài)、那么的浪漫。
 
在他坐飛機(jī)離開(kāi)哈瓦那飛向紐約的那一刻，他就注定會(huì)是個(gè)悲劇人物，至少我是這樣以為，但他并沒(méi)有背判他的祖國(guó)，他所希望的和千百萬(wàn)的古巴兄弟想的一樣，那就是擁有一個(gè)自由的古巴，自由的古巴。
 
又是自由，我們追求的都是這個(gè)，為了自由，我們可以不自由，但最終得到的自由又有何用途呢，也許是為了我們的愛(ài)人，也許是為了我們的后人，但是我們被自由束縛了，牢牢的束縛在了我們追求自由的土地上，鳥(niǎo)一定要離開(kāi)籠子嗎，幸好我們不是只鳥(niǎo)。
 
Andy Garcia自導(dǎo)自演了這部非常精彩的影片，更加令人驚詫的是，這只是Andy Garcia第一次指導(dǎo)影片。
 
演員陣容更是有Inés Sastre、Dustin Hoffman、Bill Murray的加盟，再加上Andy Garcia自己，看來(lái)是沒(méi)什么讓他在表演上費(fèi)心的事情了。
 
CUBA！一個(gè)至今仍在發(fā)展的國(guó)家，一個(gè)創(chuàng)造過(guò)奇跡的國(guó)家，一個(gè)自由的國(guó)家！


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一絲邏輯 [Little Logic]
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這個(gè)片子很長(zhǎng)，甚至可以說(shuō)冗長(zhǎng)，否則我就力薦他了。身處同是社會(huì)主義國(guó)家的我，從這個(gè)片子里回顧古巴的共產(chǎn)主義革命，真是感慨良多。

“生命誠(chéng)可貴，愛(ài)情價(jià)更高，若為自由故，兩者皆可拋”這首短詩(shī)可以看作電影的主線。另外電影對(duì)于革命、文化、愛(ài)國(guó)也進(jìn)行了探討。

50年代的哈瓦那對(duì)于某些人來(lái)說(shuō)是天堂，電影里面表現(xiàn)突出的是夜總會(huì)的歌舞文化（典雅的，不是黃色的），在革命之后都不復(fù)存在了。不過(guò)相比中國(guó)的十年浩劫，古巴那檔子事還真不算什么。

所以你看了這個(gè)片子，對(duì)照一下俺們國(guó)家，就會(huì)覺(jué)得更加心痛。