看《THE LOST CITY迷失城市 》，其實是想了解一下古巴的那段歷史及音樂，“哈瓦那”---帶給我的聯(lián)想從來就不僅僅是那雪茄的濃郁。但可能還是因為包含了太多的政治與歷史，盡管電影也有可看的情節(jié)，音樂也不錯，結(jié)果還是令我于半夢半醒間觀至THE END。所以這里想說的不是電影本身，而是關(guān)于迷失。不知為什么，這個片名令我很自然地想到了這個話題，盡管有些跑題。

  

    一個人的一生中應(yīng)該總有一段甚至若干片段迷失的時間吧，或長或短，看各人的造化了?？赡転榱四硞€人，可能為了某個事件，亦可能是為了某樣物品。有人是沉溺于其中，其樂無窮；有人是不得已而為之，痛苦萬分；有人是喜憂參半，矛盾重重。無論如何，總有那么點不清醒，因為沒有了自我。只有當你真正走出來了，才會釋然于往昔，而且那段經(jīng)歷往往是能夠幫助你成長的。倘若是清醒著迷失，那常常又會為努力調(diào)節(jié)自己失衡的心靈而掙扎。其實，太清醒的人生也是蠻辛苦的，因為你把什么都看清了，那還有什么能激發(fā)你的熱情了呢？也許，生命抑或生活中有一段迷失的歲月，未必完全壞事，只要能夠把握方向，走出迷途。亦或許，你的人生經(jīng)歷因此而豐富了許多。

    兀的就想到了描寫迷失的高手村上春樹：“每個人都有一片屬于自己的森林，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢?！被蛑薄⒒驈?、或曲、、、、、、的迷途，冥冥中不定是你的必經(jīng)之路。

這是一部憂傷的電影，探討的是一個很炎嚴肅的問題，當然解釋的是美國的民主，就像主人公最后也是在美國找到了自己自由靈魂的歸宿。自由、民主到底是什么，在每個人眼里都有不同的答案。每個人都有屬于自己靈魂所追求的東西。我重來沒有好好思考過這些形而上學的東西，看完片子，在想如果我處于那個時代我將如何做出自己的選擇。沒有答案，因為那是如果，也許會很狂熱也會會很憂郁，要看我來自那里和誰在一起。
喜歡電影里那個柵欄窗，光影之間卻耐人尋味。喜歡電影里的音樂，有薩克斯的jazz，有陽光也有淚水。

這是一部嚴肅的影片，所以，請給予應(yīng)有的尊重。
對于那些一開始就著墨于批判影片政治立場的人，我的建議是先讀一讀美國憲法、喬治華盛頓傳記和馬恩全集，如果對于你們真正理解民主或完全讀懂共產(chǎn)主義仍舊鮮有幫助，那么，就請別著急著先給影片帖上資本主義或者社會主義的標簽，現(xiàn)在已經(jīng)不是冷戰(zhàn)時期，也不是后冷戰(zhàn)時期。用客觀的態(tài)度去看這部影片，這不僅僅是一部關(guān)于家庭，關(guān)于愛情的電影，更是一部關(guān)于愛國主義，關(guān)于自由信仰的電影，這一切不應(yīng)當是通過廣播或者教科書來宣傳來灌輸，而應(yīng)當由自己去思考去經(jīng)歷去選擇，唯有自己真正信仰的才會不惜一切去堅持。這部電影正是關(guān)于一個男人的思考、選擇、堅持，還有對祖國深切的感情。

這是一部注定過度表達的電影。當我看到導(dǎo)演在花絮中講述他如何用16年的努力來拍出這樣一部影片的時候，當我得知他的家庭因為卡斯特羅政權(quán)上臺被迫離開古巴的時候，我就知道這部電影并不會輕松。1958-1959，巴蒂斯塔在新年倒臺了，卡斯特羅帶來了社會主義，在大資產(chǎn)階級眼中，革命仍然顯得荒唐?？ㄅ龛F爾解構(gòu)過法國大革命，我不知道對于古巴的社會主義革命，這個現(xiàn)代主義的作家會怎么看。然而我們看到了這部站在大資產(chǎn)階級立場上反對卡斯特羅政權(quán)的片子——至少在美國，它政治正確。

我能深切體會到導(dǎo)演的怨念。他或許在古巴會很幸福，然而5歲就被迫背井離鄉(xiāng)來到美國。在影片中他自己扮演了一個角色，古巴上流社會重要家庭的長子。這個家庭的影響力真的很巨大，甚至能夠影響古巴的社會走向。每次家庭聚餐的時候強調(diào)的“不許遲到”，不啻為對規(guī)矩和秩序的竭力維持。而這個家族對古巴政治的態(tài)度也是如此，他們求穩(wěn)，一味地求穩(wěn)，卻不想到次子和幼子都參加了革命：次子參與行刺巴蒂斯塔總統(tǒng)，而幼子甚至成為了卡斯特羅和格瓦拉的親密戰(zhàn)友。于是兄弟之間的不同選擇也指稱這古巴在50年代末十字路口上的不同方向，于是戲劇沖突就在這里纏繞和展開。當次子死在巴蒂斯塔的保鏢手中，當幼子因為逼死伯父而舉槍自盡，長子菲戈也只有遠走美國。

這是一部充滿了時間感慨的電影。導(dǎo)演Andy Garcia出演這部片子的時候已經(jīng)年過半百，然而一切正如16年前，他扮演的是一個三十出頭的藝術(shù)家兼舞廳老板。16年的時光在化妝師的巧妙手筆之中被掩蓋，他真是駐顏有術(shù)。或許是怨念帶他穿越了時光的山谷。然而影帝達斯汀霍夫曼便讓人不忍多看他一眼——一個猥瑣的老年黑手黨老大。我的人生啊，霍夫曼都老成這個樣子了么……

這也是一部充滿了怨念的電影。影片中，家族次子因為死于刺殺行動，卡斯特羅上臺之后，他的遺孀被授予一個極度荒唐的稱號：“年度革命寡婦”，那個時候菲戈的女友死于恐怖分子的炸彈，而弟弟臨死前托她照顧的弟媳和他已經(jīng)擦出了愛的火花?？墒撬恰澳甓雀锩褘D”，于是她不得不嫁給了革命，繼續(xù)著她的政治生涯——于是兩人注定不能相守，多年后在美國的土地上見面，依然是執(zhí)手相看淚眼，依然是飛鳥和魚的愛情。然而菲戈是想留下的，他熱愛古巴的土地，熱愛古巴的歌舞，然而卡斯特羅的政府告訴他，他的樂隊使用的薩克斯風是“帝國主義的樂器”。他知道他不能留在古巴，然而他只有遠離這里，留下一切，包括手表，戒指，鈔票，家族的信物，只帶走無盡的鄉(xiāng)愁。

所以我們不難理解，為什么卡斯特羅在影片中從未出現(xiàn)過一個正臉，為什么參加游擊隊的幼子必須自殺。Andy Garcia愛著的是歌舞的古巴和泥土的古巴，而并非政治的社會主義古巴。然而這樣一部影片又不能拒斥政治。所幸切·格瓦拉已經(jīng)是一個全球青年的文化符號，于是他堂而皇之地出現(xiàn)在電影中。所以刺殺總統(tǒng)那一段的平行剪輯才會如此精彩，槍戰(zhàn)和舞蹈的對切，那沖進總統(tǒng)府的刺殺者們踏著屬于古巴的舞步。原來Andy Garcia演過教父3，所以他情愿采用一種教父式的故事方式?？墒撬廊徽f得太多了，可是他依然迷戀他內(nèi)心的古巴。那一番半個世紀的鄉(xiāng)愁，怎能是一部兩個半小時的電影說得清楚的啊。

CUBA！卡斯特羅！格瓦拉！
 
本片的主角就生活在那個動蕩的時代，只不過他不是英雄，雖然他的父親是前政府的高官，他的兄弟曾為了革命刺殺前總統(tǒng)，他心愛的女人成了聯(lián)合國的大使，但他始終都不是個英雄，他是一個夜總會的老板，他是一個向往自由古巴的詩人，他是一個真正愛過的男人，他是一個手里拿著16mm寶萊克斯的紳士，他是一個真正生活在那兒的人。
 
一段戲劇性并不很強的故事，卻恰恰顯得那么真實，在古巴音樂的襯托下，顯得那么的熱情、那么的悲傷、那么的可愛、那么的浪漫。
 
在他坐飛機離開哈瓦那飛向紐約的那一刻，他就注定會是個悲劇人物，至少我是這樣以為，但他并沒有背判他的祖國，他所希望的和千百萬的古巴兄弟想的一樣，那就是擁有一個自由的古巴，自由的古巴。
 
又是自由，我們追求的都是這個，為了自由，我們可以不自由，但最終得到的自由又有何用途呢，也許是為了我們的愛人，也許是為了我們的后人，但是我們被自由束縛了，牢牢的束縛在了我們追求自由的土地上，鳥一定要離開籠子嗎，幸好我們不是只鳥。
 
Andy Garcia自導(dǎo)自演了這部非常精彩的影片，更加令人驚詫的是，這只是Andy Garcia第一次指導(dǎo)影片。
 
演員陣容更是有Inés Sastre、Dustin Hoffman、Bill Murray的加盟，再加上Andy Garcia自己，看來是沒什么讓他在表演上費心的事情了。
 
CUBA！一個至今仍在發(fā)展的國家，一個創(chuàng)造過奇跡的國家，一個自由的國家！


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一絲邏輯 [Little Logic]
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這個片子很長，甚至可以說冗長，否則我就力薦他了。身處同是社會主義國家的我，從這個片子里回顧古巴的共產(chǎn)主義革命，真是感慨良多。

“生命誠可貴，愛情價更高，若為自由故，兩者皆可拋”這首短詩可以看作電影的主線。另外電影對于革命、文化、愛國也進行了探討。

50年代的哈瓦那對于某些人來說是天堂，電影里面表現(xiàn)突出的是夜總會的歌舞文化（典雅的，不是黃色的），在革命之后都不復(fù)存在了。不過相比中國的十年浩劫，古巴那檔子事還真不算什么。

所以你看了這個片子，對照一下俺們國家，就會覺得更加心痛。