劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 18:10
詳細(xì)劇情
加布里埃（馬修·阿馬立克 Mathieu Amalric 飾）是一名在出版社工作的編輯，近日里，他對自己的工作產(chǎn)生了強(qiáng)烈的質(zhì)疑。曾經(jīng)，加布里埃是一名自由職業(yè)者，可以隨心所欲的創(chuàng)作自己喜愛的作品，如今，他被局限在狹窄的辦公室之中，無比懷念曾經(jīng)自由的生活，可又下定不了辭職的決心?！ ≡诟星樯罾铮硬祭锇Ｒ彩沁@樣的猶豫不決。他十分想念前女友珍妮（珍妮·巴利巴爾 Jeanne Balibar 飾）的成熟和性感，卻又放不下現(xiàn)任女友安娜（維吉妮·拉朵嫣 Virginie Ledoyen 飾）的年輕和單純。亞德（弗朗索瓦·克魯塞 Fran?ois Cluzet 飾）是加布里埃的好友，他的死訊讓加布里埃開始重新思考起什么才是他生命中真正重要的東西。
長篇影評
1 ) 漸遠(yuǎn)的青春， 如朋友的話語
這是我很喜歡的一類法國電影,
情節(jié)簡單, 但真實(shí)親切, 情感真摯.
Late August, Early September 就是一個(gè)很好的例子. Thirty-Something 的友誼現(xiàn)實(shí)愛情.
More people die of heartbroken。
愛情和絕癥并不老套， 天天都在發(fā)生， 沒有愛情就是最可怕的病，
這里是一些影評:
"It is in the thirties we want friends," F. Scott Fitzgerald wrote. "In the forties, we know that they can’t save us any more than love did." This beautifully orchestrated French film directed by Olivier Assayas provides a thought-provoking and engaging meditation upon this truth.
"Idealism gives way to compromise for a group of frustrated friends in Olivier Assayas’ modest yet moving new film."
In "Late August, Early September," the characters are constantly tempted by both bitterness and guilt. Assayas understands those temptations, but he doesn’t give in to them. The cautious hopefulness of the film lies in the characters’ realization that there is a life to be lived -- a good life -- beyond the compromises we are all forced to make.
情節(jié)簡單, 但真實(shí)親切, 情感真摯.
Late August, Early September 就是一個(gè)很好的例子. Thirty-Something 的友誼現(xiàn)實(shí)愛情.
More people die of heartbroken。
愛情和絕癥并不老套， 天天都在發(fā)生， 沒有愛情就是最可怕的病，
這里是一些影評:
"It is in the thirties we want friends," F. Scott Fitzgerald wrote. "In the forties, we know that they can’t save us any more than love did." This beautifully orchestrated French film directed by Olivier Assayas provides a thought-provoking and engaging meditation upon this truth.
"Idealism gives way to compromise for a group of frustrated friends in Olivier Assayas’ modest yet moving new film."
In "Late August, Early September," the characters are constantly tempted by both bitterness and guilt. Assayas understands those temptations, but he doesn’t give in to them. The cautious hopefulness of the film lies in the characters’ realization that there is a life to be lived -- a good life -- beyond the compromises we are all forced to make.
2 ) 最精彩的要數(shù)馬里吉他大師Ali Farka Touré的作品
阿薩亞斯緊接著《迷離劫》后拍攝的自傳性作品。全片采用當(dāng)年盛行的dogme手提攝影，晃動(dòng)的鏡頭配上粗糙的畫質(zhì)，給影片帶來極為樸素的現(xiàn)實(shí)感。劇本絕大部分都寫得真摯感人，起初似乎是講男主角深陷在前度與現(xiàn)任之間難以自拔的男女情事，實(shí)際上卻以散點(diǎn)敘事的視角衍生出其身邊好友的情節(jié)線索，嘗試探討死亡與生命的話題，尤其是面對摯友愛人死亡后，如何繼續(xù)生活這一點(diǎn)處理得較為精彩。
唯獨(dú)影片最后三分之一突然變得瑣碎而敷衍，黑屏分隔手法出現(xiàn)過多，讓人感覺剪輯不夠從容，節(jié)奏稍顯倉促。不過人物刻畫算是比較成功，平分秋色的兩位女主角讓我印象深刻：讓娜·巴利巴爾的精靈古怪表情，維吉妮·拉朵嫣一觸即發(fā)的蠻橫暴烈性格，都很有生活氣息感。
私下認(rèn)為這部跟《愛我就搭火車》有不少類似之處，同樣是描寫高級知識分子圈里一個(gè)知名人物死后給身邊親人朋友帶來的影響。兩部作品都給我這種印象：在這個(gè)圈子里，作家彼此之間既有著深厚的情誼，也暗藏著彼此嫉妒的齷蹉心理，比如這部影片里男主角在好友死去之后對其作品的態(tài)度與評價(jià)就能見一斑。文人相輕的道理看來在西方也是同樣適用。
影片最精彩的要數(shù)配樂。出自馬里傳奇吉他大師Ali Farka Touré的布魯斯作品，時(shí)而歡快輕盈，時(shí)而哀怨動(dòng)人，清澈的吉他彈奏里透出躍動(dòng)的畫面感，絕對是令我意想不到的非洲民謠珍寶！Goye Kur和Hawa Dolo這兩首極力推薦。
唯獨(dú)影片最后三分之一突然變得瑣碎而敷衍，黑屏分隔手法出現(xiàn)過多，讓人感覺剪輯不夠從容，節(jié)奏稍顯倉促。不過人物刻畫算是比較成功，平分秋色的兩位女主角讓我印象深刻：讓娜·巴利巴爾的精靈古怪表情，維吉妮·拉朵嫣一觸即發(fā)的蠻橫暴烈性格，都很有生活氣息感。
私下認(rèn)為這部跟《愛我就搭火車》有不少類似之處，同樣是描寫高級知識分子圈里一個(gè)知名人物死后給身邊親人朋友帶來的影響。兩部作品都給我這種印象：在這個(gè)圈子里，作家彼此之間既有著深厚的情誼，也暗藏著彼此嫉妒的齷蹉心理，比如這部影片里男主角在好友死去之后對其作品的態(tài)度與評價(jià)就能見一斑。文人相輕的道理看來在西方也是同樣適用。
影片最精彩的要數(shù)配樂。出自馬里傳奇吉他大師Ali Farka Touré的布魯斯作品，時(shí)而歡快輕盈，時(shí)而哀怨動(dòng)人，清澈的吉他彈奏里透出躍動(dòng)的畫面感，絕對是令我意想不到的非洲民謠珍寶！Goye Kur和Hawa Dolo這兩首極力推薦。
選擇很難，然而正是那些缺憾和隨機(jī)性才讓生活變得如此迷人啊。碎片式的處理帶來妙不可言的生活質(zhì)感，還有那銷魂如舞蹈般的情欲戲~酒吧和宴會(huì)最能考驗(yàn)導(dǎo)演的水平，阿薩亞斯一直都干得不錯(cuò)。就算是在阿薩亞斯所有作品中也能排入第一梯隊(duì)，薇拉原來是17歲的米婭漢森洛夫！
這部電影讓我記住了Virginie Ledoyen的臉
不少美妙的時(shí)刻，后半段尤為動(dòng)人，塑造時(shí)間的流動(dòng)感上還是不太自如，感覺阿薩亞斯少用點(diǎn)手持?jǐn)z影的時(shí)候感覺更好。
調(diào)度充滿了一種哭后的狀態(tài)。不知道為什么，其實(shí)人已經(jīng)特別疲，覺得特別累，幾乎爬不起來了。但看完這片還是想拍電影。
極其舒緩，極其散漫。淡如白水，卻又不是毫無回味。
很好很好。
鏘鏘老師很愛這部片的開頭，電影製作課時(shí)候差點(diǎn)被指定仿拍[歷年學(xué)長姐都有被要求仿這段]。阿薩亞斯「話中有話」的對白，配合表演、調(diào)度等，導(dǎo)演功力很強(qiáng)。法國影評人/電影理論家拍的片子，對情感的描摹也都帶著辯證和哲思
在亞德去世之后，一切都開始變得明朗。不再像前半段的游移，妥協(xié)與堅(jiān)持，總是努著，甚至亞德也是在內(nèi)心的固執(zhí)和外在的緘默——一種巴黎式的糾結(jié)？而后，人們接受了復(fù)雜，接受了由死亡帶來的絕望，反倒可以真正面對自己的生活了。一個(gè)有趣的點(diǎn)，蓋布里埃覺得亞德的作品總是固執(zhí)于他的小世界，卻在他死后被其他人欣賞(所以，介入作者的現(xiàn)實(shí)生活，會(huì)改變對作品的看法嗎？)。而如果蓋去寫，又會(huì)是什么樣？
late august, early september。喜歡片名不喜歡片子，總覺得這個(gè)時(shí)節(jié)才是一年年的轉(zhuǎn)折分界點(diǎn)。想起來了就加上來。
青澀的Mia Hansen-L?ve值得加一星aww 片子本身還行吧 時(shí)間的流動(dòng)拍得過于隨意 沒什么印象深刻的點(diǎn) sehr “parisian” vielleicht?
倘若德國「柏林學(xué)派」的電影人把他們弘揚(yáng)「自我革命」精神的電影拍得都如《奧斯陸，8月31日》這樣「邏輯」清晰，光看標(biāo)題就能令人「秒懂」會(huì)意，那么也不至于被觀眾拒之千里。明明有更適宜的「自殺」方法，明明有更接地氣的「親民」路線，為何不把《再見初戀》這一嚴(yán)肅的哲學(xué)命題拍得更「emo」有趣？這恐怕要從民族性格、文化基因、歷史底蘊(yùn)和個(gè)人審美志趣上找找原因了。個(gè)性拘謹(jǐn)，姿態(tài)激進(jìn)——作品從未真正做到「深入大眾」的夏娜萊克也是向往「法式接吻」的吧，從《漫漫吾日》里就可以看出，到了《馬賽》就愈加明顯。不過，更容易從「局外人」視角反觀自身，把握歷史規(guī)律并贏得歷史主動(dòng)的德國文藝青年，確實(shí)比好動(dòng)「戀愛腦」的法國知識分子更冷靜一點(diǎn)。畢竟，模仿是最高級的崇拜——崇拜，讓未走出模仿階段的《八月末九月初》失去了自己的主權(quán)。
在主角群身上看到處處現(xiàn)世的投影，諸多觸動(dòng)，些許安慰
7.3 碎片堆疊，時(shí)間字幕卡，阿薩亞斯的片總有種絮絮叨叨啰嗦中年人的感覺。
2013champo
阿薩亞斯的文藝腔+法國新浪潮遺風(fēng)。紅玫瑰與白玫瑰+生存困境與創(chuàng)作自由。心靈的出口，契如創(chuàng)作的瓶頸。PS：手持?jǐn)z影同質(zhì)于《清潔》的艱難律動(dòng)，生活情境的細(xì)致描摹契如侯麥的詩意絮叨，而人物命運(yùn)走向上的雙色逆差則予人以巨大的迷惘和無力。另，片名使我想到曾哥的《獅子座》。
HK-D9《我的愛情遺忘在秋天》
拉朵嫣的力作。真不好下載，2013.10.20
很喜歡。Amalric的角色一直重復(fù)地精確描繪他人，卻難以摸清自己。正如所有角色擁有獨(dú)立鮮明的運(yùn)動(dòng)速率，Amalric則是缺失的，始終被他者牽制，融入其所在的環(huán)境。而當(dāng)他的人格開始獨(dú)立，卻造成了整體的紊亂，而最終在動(dòng)蕩孤立中繼續(xù)自我的裁剪與拼湊。
放松，散文詩般的生活點(diǎn)滴匯聚
一看名字就喜歡的電影。我不知道怎么表達(dá)，電影里人物之間的感情非常細(xì)膩，成熟，親切，非常舒服。沒有華麗的技巧，所要表達(dá)的感情卻非常豐富，很真實(shí)親切。感覺就像《love before sunset》，從頭到尾都是人物之間的對話，盡管愛情已經(jīng)不在，同樣也是非常溫情浪漫的電影。