看到李紅旗這個(gè)名字，不知為何，我立刻聯(lián)想到了偉人的一段話“我們必須堅(jiān)持真理，而真理必須旗幟鮮明。我們共產(chǎn)黨人從來(lái)認(rèn)為隱瞞自己的觀點(diǎn)是可恥的……我們的宣傳工作，應(yīng)當(dāng)是生動(dòng)的，鮮明的尖銳的，毫不吞吞吐吐的。這是我們革命無(wú)產(chǎn)階級(jí)的戰(zhàn)斗風(fēng)格……”

恭喜謝苗老師，近年來(lái)在適合自己的定位的舒適區(qū)產(chǎn)生多部佳作，在某些商人導(dǎo)演還依靠買熱搜買推廣蹭熱點(diǎn)流量做電影商品的時(shí)候，我們卻看到有謝苗老師在動(dòng)作電影領(lǐng)域，堅(jiān)守陣地，穩(wěn)扎穩(wěn)打，低調(diào)發(fā)育，茁壯成長(zhǎng)的成果。謝苗參與的電影團(tuán)隊(duì)，他們的進(jìn)步性扎實(shí)的體現(xiàn)在電影中，如果有影迷看過(guò)謝苗近年來(lái)的作品，他及團(tuán)隊(duì)的進(jìn)步是肉眼可見的，一部影片比一部影片的優(yōu)秀，而這種上升的勢(shì)頭，從《東北警察故事2》中所表現(xiàn)出來(lái)的質(zhì)量來(lái)看， 仍然遠(yuǎn)遠(yuǎn)未到其瓶頸。

謝苗的身上繼承了李連杰的功夫電影的嚴(yán)肅的那種特質(zhì)，這不同于成龍大哥那種詼諧靈動(dòng)的動(dòng)作風(fēng)格，也不同于甄子丹老師那種渾厚穩(wěn)重的自信，更不是吳京老師那種輕盈飄逸的轉(zhuǎn)換騰挪。謝苗的身上，有一種功夫的嚴(yán)肅性——兇狠毒辣迅速果決， 這種嚴(yán)肅性在這部電影中，與他那種憤怒的氣質(zhì)尤為吻合，這種探索結(jié)合電影劇情中的身份，使得他的暴力性得到了充分的發(fā)揚(yáng)而不至于使人感到不適。我認(rèn)為，他們的團(tuán)隊(duì)對(duì)于謝苗功夫路子的這種把握特別的合適。他很憤怒，他的憤怒并非是一種對(duì)生活的憎恨，對(duì)自身的憎恨，而是源于一種高于生活的、理想主義的、嫉惡如仇的憤怒，這種憤怒，猶如嚴(yán)肅的利刃，猶如出鞘的長(zhǎng)槍，巡弋于城市的上空，往每一個(gè)深溝和陰影中投射，時(shí)刻準(zhǔn)備的爆發(fā)和懲戒罪惡。這個(gè)點(diǎn)，與謝苗那張稍顯稚嫩卻眉頭緊皺、表情深沉的臉結(jié)合在一起，就像是金剛怒目、天神下凡，而他也象征著暴力機(jī)關(guān)真正的純粹的暴力性，這種暴力性并非是對(duì)于平民百姓的，而是專門對(duì)于不法分子所表現(xiàn)出來(lái)的。

功夫， 不是猴戲，我們可以看到以好萊塢為首的資本引導(dǎo)著世界觀眾，將李小龍所呈現(xiàn)給世界的功夫表現(xiàn)從實(shí)戰(zhàn)、強(qiáng)橫、暴力、硬碰硬的對(duì)抗方式，軟化為東躲西藏，地上翻滾，跳來(lái)跳去的舞蹈表演。他們要求演員念詩(shī)意的半文半白的對(duì)白，拿著兩根仙女棒或馬桶抽組成的雙截棍揮舞，教育人們不要在意功夫的嚴(yán)肅性、力量感、反抗性與功夫背后的正義性和倫理觀念，而去閹割功夫的陽(yáng)剛一面，去柔軟，去包容，去隱忍，去承受各種各樣的侵害，立地成佛/放棄抵抗/自我馴化/原諒對(duì)手。他們用各式各樣的包裝和新奇概念標(biāo)簽化功夫電影，最后卻指向特定的群體，暗示與培養(yǎng)年輕人，你們的價(jià)值觀是有問(wèn)題的，你們的家庭觀是有問(wèn)題的，你們的文明是有問(wèn)題的。于是中國(guó)的武俠敘事，從八極拳，長(zhǎng)拳，八卦掌等漸漸的變成輕巧靈動(dòng)的詠春，變成了似乎能夠解釋一切宇宙問(wèn)題的太極，變成了黑洞和母女爆頭痛哭的文化懺悔現(xiàn)象。于是近些年來(lái)，國(guó)內(nèi)的大熒幕上的功夫也隨之愈發(fā)離譜起來(lái)，不僅僅是老派的套架再也看不見了，甚至連自由搏擊都少見了，特效與慢鏡頭，吊鋼絲與視頻剪輯統(tǒng)治性的覆蓋了大部分動(dòng)作戲，那些功夫演員武術(shù)替身們無(wú)處可去，紛紛轉(zhuǎn)行離開，消失在生活的灰色邊界中。一時(shí)間功夫電影放眼寰球竟然沒有了中國(guó)人的身影，而成為了西方影視工業(yè)的一張名片，他們揮舞著功夫的大棒用蹩腳的拳法拯救世界殺穿戰(zhàn)場(chǎng)賺的盆滿缽滿，而那些中國(guó)最優(yōu)秀的武師與武指只能遠(yuǎn)渡重洋去為他們出售自己的技術(shù)討口飯吃…… 可是在這樣的大環(huán)境中，我們總是能看到一兩個(gè)仍然在掙扎的身影，謝苗就是其中一個(gè)。他拍了很多所謂的爛片，爛到讓人同情，甚至是為他惋惜。許多觀眾都在猜測(cè)腹誹他的自甘墮落，為他不能力抗資本奉獻(xiàn)佳片而揶揄他，似乎謝苗就是通俗小說(shuō)中的那名“傷仲永”的主角，被年少成名慣壞了，不成器了。然而其實(shí)真正看了他近年來(lái)拍的電影，才明白他的嚴(yán)肅和認(rèn)真，敬業(yè)和拼搏，這些年，他依然保持著靈活的身手，也依然在功夫電影的領(lǐng)域一步一個(gè)腳印的前進(jìn)著，他的作品中沒有關(guān)于他懈怠和驕傲的表現(xiàn)，他的憤怒在他的作品中表現(xiàn)出一種抗?fàn)幒鸵靶U的勁頭，這種勁頭賦予了他新的氣質(zhì)，使他成為了一種跟王寶強(qiáng)老師，范偉老師類似的演員，這種演員，有生活的積淀，這使得他們所飾演的角色，往往有一種透過(guò)大熒幕打動(dòng)觀眾們的特別的，真正的人的氣息。

謝苗，王寶強(qiáng)，范偉老師，都用同一種對(duì)事業(yè)的執(zhí)著和質(zhì)樸的職業(yè)精神不斷盛產(chǎn)佳作。2023年注定是個(gè)好年份， 前有范偉老師珠玉在前的犯罪嫌疑電影《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，后有王寶強(qiáng)老師鄉(xiāng)村格斗題材的《八角籠中》，如今謝苗的《東北警察故事2》緊隨其后，在動(dòng)作敘事領(lǐng)域， 為觀眾們接二連三的獻(xiàn)上了優(yōu)秀的答卷。

《東北警察故事2》的成功，不僅僅是謝苗自己的成功，一部電影的成功是團(tuán)隊(duì)的成功，它整體的劇情流暢度，與生活經(jīng)驗(yàn)的貼合度，戲劇性轉(zhuǎn)折的合理性，節(jié)奏的把控，畫面的生動(dòng)、鮮活，臺(tái)詞的口語(yǔ)化等等，都做到了網(wǎng)絡(luò)大電影的極致，其實(shí)這部電影，已經(jīng)具備了上線熒幕的基本素質(zhì)，當(dāng)然其血腥暴力鏡頭肯定會(huì)嚇退一部分觀眾，所以是天然的具有了一定的觀影門檻的自我限制。其實(shí)我們可以從作品中看出團(tuán)隊(duì)對(duì)于動(dòng)作片如何發(fā)展的思考與探索，不同于依靠制造殺戮與疼痛的效果來(lái)滿足當(dāng)代人被閹割的暴力性換取票房與口碑的當(dāng)代商業(yè)動(dòng)作片非主流流行趨勢(shì)，在《東北警察故事 2》中，采取更似一種老港片式的動(dòng)作邏輯——表現(xiàn)肢體與精妙的技擊、摔跤遠(yuǎn)大于用血腥與死亡的沖擊觀眾的視覺與思維。但是必須指出的，是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也沒有放棄那種非主流鏡頭敘事形式，而是通過(guò)人為的、有意識(shí)的壓縮并且將其放在正義方身上而弱化了其中的非義性等調(diào)節(jié)手段，使其不那么扎眼與殘酷。這種取舍與調(diào)解對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)也是一種盡責(zé)的規(guī)勸，不要被那些所謂的動(dòng)作片里的殺戮機(jī)器摧毀馴化自己的理性，人類文明的進(jìn)步本身就是對(duì)暴力性的駕馭而非墮落成被暴力快感駕馭的野獸。 難能可貴的是，是這部電影背后的政治指導(dǎo)，不機(jī)械不教條，它非常好的在情與法，在個(gè)人與集體，在道德和倫理與規(guī)則和法治中，做到了極好的平衡，雖然還有一些不足，但是總體來(lái)說(shuō)表現(xiàn)出極高的完成度，使得電影成為很好的響應(yīng)了《文藝座談會(huì)》精神的作品模板，這種模板對(duì)同類電影都有一種極富視野的借鑒和榜樣作用，探索出了一種電影表現(xiàn)在新時(shí)代的邊界感，讓后面的創(chuàng)作者可以沿著這條轍印安全的繼續(xù)發(fā)揮自己的想象力，這很珍貴。

在看《東北警察故事2》之前，我剛剛結(jié)束了南朝鮮電影《犯罪都市3》的觀看，兩部電影題材雷同自然能夠比較，高下優(yōu)劣的差距也十分明顯，雖然擁有巨星馬東錫的南朝鮮《犯罪都市3》的投資是《東北警察故事2》的幾倍，然而無(wú)論是敘事還是影片表現(xiàn)力，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)及不上后者。兩部電影都是講述警察打擊犯罪團(tuán)伙的故事，然而盤踞在南朝鮮的日本黑道與南朝鮮黑警合作販毒，廣搜組的逼斗俠如入無(wú)人之境的扇所有犯罪分子大逼斗的故事，看的讓人忍俊不禁，直呼南朝鮮人的滑稽胡謅之下表現(xiàn)出來(lái)的脆弱敏感的自卑性格。反觀《東北警察故事2》的敘事，從開頭的引，埋下線頭，警察的職業(yè)習(xí)慣和思考方式，對(duì)于城市的掌控和了解，抽絲剝繭探聽走訪，使得案件的層層遞進(jìn)順理成章，監(jiān)控，攔截，狙擊與分兵，警力的動(dòng)員和組織都有表現(xiàn)出來(lái)，謝苗作為主角穿針引線，只承擔(dān)部分追捕功能近而引發(fā)一場(chǎng)場(chǎng)動(dòng)作戲，使得電影合理許多，值得一提到是，電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)充分考慮到在我們這個(gè)環(huán)境下，歹徒作為黑惡勢(shì)力，也并非窮兇極惡至殺人放火的水平，因此僅僅依靠人多而能與謝苗作為孤警打了個(gè)堪堪旗鼓相當(dāng)，這些都是可以接受的，這使得電影中的動(dòng)作技術(shù)能夠壓制在一個(gè)可控范圍內(nèi)而不顯得突兀和離譜，至少比大逼斗抽什么拿武士刀的殺手，拿手槍的黑警要現(xiàn)實(shí)許多。

不同于南朝鮮奔放的精神勝利式編劇情懷，中國(guó)的文人，往往更偏愛現(xiàn)實(shí)主義題材作品，總是不自覺的愿意在文藝作品中反映和表現(xiàn)一些社會(huì)現(xiàn)象，這些社會(huì)現(xiàn)象是客觀的因素造成的，也是主觀的因素造成的。區(qū)別于西方人愛強(qiáng)調(diào)一切都源于人的性，但是中國(guó)人則注重務(wù)實(shí)，更愿意結(jié)合具體的情況，條件和問(wèn)題來(lái)思考。在《東北警察故事2》中，無(wú)論是犯罪分子還是警察，還是普通人，受害者均有自己的立場(chǎng)，導(dǎo)演與編劇的敘事野心是有一些的，比如那個(gè)經(jīng)典的悖論“每個(gè)人都有一個(gè)價(jià)格，你不答應(yīng)，只不過(guò)價(jià)格喊得不夠高”和謝苗在安慰受害者女孩的那句“不要道歉，壞的是那些人，與你無(wú)關(guān)”。人是有高于生活的東西的，《東北警察故事2》展示了一種畸形的獸化資本文明，反派的性（獸）欲，金錢觀念，極端暴力性，明確的專制性等等，同時(shí)也展現(xiàn)了一種反抗這種獸化的資本法則的理想主義者，謝苗為首的，維護(hù)公平、法治的人民衛(wèi)士，他們一個(gè)月拿幾千塊錢工資，奔波在一線，遍體鱗傷但是卻敢于反抗一種極端野蠻的叢林獸群秩序，謝苗最后同馬教練的對(duì)決，謝苗緩緩地拉下車庫(kù)門選擇在黯淡的車庫(kù)中獨(dú)斗困獸，充滿了作為人截留一只倉(cāng)皇逃竄的狼王的隱喻，而最終的結(jié)局，也是為這條禽獸套上了象征法律的手銬?？梢哉f(shuō)從深層的角度來(lái)觀察整個(gè)故事背后的價(jià)值觀念的斗爭(zhēng)，一氣呵成，收放自如。這個(gè)故事有正有奇，有輕有重，有感情有法律，有立場(chǎng)有觀點(diǎn)，有哲思有辯證，綜合的看，其實(shí)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的水平其實(shí)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于中國(guó)電影文本市場(chǎng)上相當(dāng)多的人了。

當(dāng)然，一部電影不可能沒有優(yōu)點(diǎn)，《東北警察故事2》的缺點(diǎn)的確是客觀存在的，譬如

一、雖然它具有黑土地的氣息但是并沒反映出黑土地的獨(dú)特性，即沒有通過(guò)影片表現(xiàn)出標(biāo)題的“東北”的“東北性”，雖然里面的演員的口音和方言是東北口音，但是其實(shí)這并不能反映出東北地區(qū)的特性，比如黑土地的濕地風(fēng)景，比如黑土地的工業(yè)集群，比如黑土地一望無(wú)垠的稻田，比如黑土地的皚皚白雪，比如黑土地幽默的風(fēng)土人情等等，這使得這個(gè)故事從“東北警察故事”塌陷成“警察故事”，或者說(shuō)《憤怒的警察故事》，這使得故事可以發(fā)生在任何城市而不突兀，比如海南島等。這其實(shí)是一種創(chuàng)作短視，當(dāng)然也不是主創(chuàng)故意為之的。解決的辦法可以從主創(chuàng)多深入觀察東北生活，體驗(yàn)東北生活，了解一些東北的特色地理環(huán)境知識(shí)，去濕地公園轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，還有老工業(yè)區(qū)，老日據(jù)區(qū)，老仿俄區(qū)等街坊資料等學(xué)習(xí)一下，多做一些表現(xiàn)形式的大膽創(chuàng)新和探索，比如將一些搏擊安排在巷戰(zhàn)中做到環(huán)境做更有機(jī)的融合等等…這樣可能會(huì)有更驚艷的效果，也更容易吸引全國(guó)未去過(guò)東北旅游對(duì)東北人文地理不了解的觀眾們的興趣與關(guān)注。

二、影視配樂嚴(yán)重反映出資金不足的短板。電影中謝苗憤怒的氣質(zhì)的確很適合朋克音樂，而黑土地的悠揚(yáng)又適合手風(fēng)琴等樂器，東北是老工業(yè)區(qū)，有著豐富的音樂記憶，尤其是紅色音樂，工人音樂記憶。比如大火的“漠河舞廳”就是利用樂器優(yōu)勢(shì)，牢牢地抓住一種群體記憶，用音樂敘事，將東北林場(chǎng)的故事與愛情故事與音樂很好的結(jié)合在一起，風(fēng)靡全國(guó)。音樂本身的成就是有限的，但是它喚醒的人們對(duì)于東北記憶的懷念，激發(fā)的對(duì)于沒有去過(guò)東北的人對(duì)于東北的想象，寬慰了人們對(duì)于一個(gè)逝去的年代和夭折的愛情的惆悵的感受。好的電影必須要配合好的電影，謝苗的戰(zhàn)斗背景音樂不夠奔放狂野，不夠憤怒，不夠朋克，雖然用了電吉他和貝斯，但是鼓點(diǎn)和金屬的燥感太過(guò)謹(jǐn)慎，不知是處于害怕喧賓奪主還是刻意迎合最后那段打斗的節(jié)奏，導(dǎo)致音樂被動(dòng)的跟隨電影節(jié)奏而表現(xiàn)的僵硬，沒有很好的調(diào)動(dòng)起來(lái)觀眾的情緒，斷斷續(xù)續(xù)的停頓讓觀眾非常難受。解決的辦法其實(shí)還是從預(yù)算中找，提前規(guī)劃好角色性格與配套的音樂主體，安排好音樂情緒與電影敘事情緒的同一性，相信這部電影的成功也會(huì)為這部電影帶來(lái)更多的投資，希望未來(lái)團(tuán)隊(duì)能夠在音樂上多投入一些資金，使得未來(lái)的影片能夠得到更好的更多元的表現(xiàn)途徑。

三、劇情的短板。劇情是有一定短板的，當(dāng)然這種短板是出于戲劇性的考量，比如盡可能的讓謝苗孤軍深入，因此產(chǎn)生了一些個(gè)體先于組織命令的主管英雄主義的情況，這無(wú)意會(huì)將客觀現(xiàn)實(shí)扁平化，將復(fù)雜案情簡(jiǎn)單化，給一些識(shí)別能力不太高的觀眾帶來(lái)直觀的沖擊大于辯證的邏輯思考的負(fù)面影響和不良模仿沖動(dòng)。再就是對(duì)于犯罪集團(tuán)涉黑涉惡的描述過(guò)于刻板臉譜化，恨不得滿臉壞寫在腦門上，這很容易被一部分受到西方電影熏陶的觀眾所抵觸——他們的觀念中反派和壞人必須具有獨(dú)特魅力，表現(xiàn)出某種復(fù)雜性，譬如年初比較火的高啟強(qiáng)等犯罪類型。他們對(duì)于真實(shí)的涉黑涉惡的罪犯接觸較少，所以崇尚一種有層次的戲劇性反派，而本劇的反派則過(guò)于單薄了，它們惡的過(guò)于直接，這降低了它們的信服力。譬如涉黑涉惡的犯罪手段表現(xiàn)問(wèn)題，還有些比如小周獨(dú)自看押罪犯十八等等之類的劇情，這些都會(huì)成為一部分觀眾攻擊的點(diǎn)。當(dāng)然，這也僅僅是第二部而已，相信未來(lái)團(tuán)隊(duì)一定會(huì)在本次的經(jīng)驗(yàn)上不斷的迭代，將此類問(wèn)題逐漸的解決掉。

總的來(lái)看，《東北警察故事2》在今年的國(guó)產(chǎn)電影中，絕對(duì)是對(duì)得起觀眾的一部作品，無(wú)論是演員的表演，尤其是其中的女性演員的表演——其中幾個(gè)鏡頭有女性被扇，被毆打的鏡頭，可以明顯看出來(lái)是女演員真的被打到面部，這讓人不禁敬佩劇中的女性演員，她們跟謝苗一樣真刀真槍的上，她們配得上一份褒獎(jiǎng)，配得上觀眾的掌聲。也相信這些真正尊重演藝事業(yè)的演員們，一定會(huì)在未來(lái)的演藝人生中收獲更高級(jí)的榮譽(yù)！

一部好的電影，往往能夠?qū)ι鐣?huì)產(chǎn)生積極的作用，它不應(yīng)該是挑唆彼此的對(duì)立，撕裂彼此的信任，加劇彼此的對(duì)抗；它必須承擔(dān)一種教育責(zé)任，加強(qiáng)人民與反黑反惡的斗爭(zhēng)，加強(qiáng)人民對(duì)于黑惡勢(shì)力受害者的包容和關(guān)懷，更能夠提高人民的審美，振奮人民的精神，鼓舞人民的行動(dòng)，豐富人民的視野；它必須承擔(dān)一種宣傳責(zé)任，鮮活警察的形象，表現(xiàn)警察的生活，還原警察的情感，闡述警察的信念，使人民與警察的聯(lián)系更加緊密，對(duì)于警察的原則和方針更加的理解和支持。

這部電影，雖然還有許多不足，但是它真切的走在正確的路上，它勇于承擔(dān)一部電影應(yīng)該承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任，這一點(diǎn)是值得廣大人民群眾肯定的。

《東北警察故事2》是誕生在黑土地這片文藝熱土之上的優(yōu)秀作品，近年來(lái)隨著短視頻的興起，東北人民的文藝觀和創(chuàng)造性得到了更多的發(fā)展空間，與南方的飯圈文化不同，東北的文藝作品往往扎根于民間與基層，鄉(xiāng)村與社會(huì)邊緣，野蠻向陽(yáng)，無(wú)拘無(wú)束。黑土地的人們?cè)趪?yán)寒和廣袤的濕地中培養(yǎng)出獨(dú)特的幽默感和道德觀，他們的文藝作品其實(shí)一直站在流行的最前沿的夾縫中，一面它們極其包容，能夠迅速吸收不同的風(fēng)格，一面它們質(zhì)樸而坦誠(chéng)，粗獷而直爽的展示自己的道德觀與價(jià)值觀，在某個(gè)時(shí)期它們經(jīng)受著資本巨大的沖擊，在異化與抗擊異化中不斷的修復(fù)自己龐大而笨拙的身軀，它們?nèi)缤M(jìn)入了一場(chǎng)不能說(shuō)的泡沫的二十年，從驕傲的長(zhǎng)子淪為勞務(wù)輸出、人口流失的問(wèn)題大區(qū)。面對(duì)世界的動(dòng)蕩表現(xiàn)出無(wú)所適從和不知所措，這一切都反映在幾十年的東北文藝作品中——在那些嬉笑怒罵間總有一抹掩飾不住的悲愴和方徨。

然而隨著黨和國(guó)家振興東北的實(shí)際投入不斷增加，東北的文藝作品近年來(lái)也煥發(fā)了新的活力，產(chǎn)出了無(wú)數(shù)膾炙人口的經(jīng)典影視作品，無(wú)論是正劇還是網(wǎng)劇皆有，不同于那些寄生于互聯(lián)網(wǎng)虛浮的偶像流量小生答卷，東北近年來(lái)產(chǎn)出的文藝作品往往是禁得起時(shí)間檢驗(yàn)，含金量十足的優(yōu)質(zhì)文藝資產(chǎn)。而這片飽受創(chuàng)傷卻依然生機(jī)勃勃的土地，之所以能夠不斷地推動(dòng)文藝陣線，為文藝奉獻(xiàn)優(yōu)秀的表演者和創(chuàng)作者，孕育關(guān)于文藝的思考和自我批判的奮進(jìn)力量，除了那山與綿延的森林，高原的天空與一望無(wú)垠的肥沃黑土地上所承載的豐收的熱情，更深層次的原因，我借由一段王寶強(qiáng)老師的故事，來(lái)解釋這種現(xiàn)象的背后源動(dòng)力：

王寶強(qiáng)當(dāng)年導(dǎo)演爛片《大鬧天竺》被金掃帚獎(jiǎng)點(diǎn)名，他決意去現(xiàn)場(chǎng)領(lǐng)取金掃帚獎(jiǎng)，許多人曾勸他不要去，認(rèn)為金掃帚獎(jiǎng)一不是專業(yè)的，二不是權(quán)威學(xué)院和行業(yè)所為，三是沽名釣譽(yù)嘩眾取寵罷了。然而王寶強(qiáng)老師卻敏銳的察覺到看似荒誕的金掃帚獎(jiǎng)背后的群眾敘事問(wèn)題，他認(rèn)為必須要站在一個(gè)批評(píng)主題的平臺(tái)上，這個(gè)平臺(tái)上，可以讓他對(duì)觀眾道歉，可以讓觀眾們看見他接受群眾批評(píng)的態(tài)度，他對(duì)于自己首部電影的不嚴(yán)謹(jǐn)和自己水平的限制， 為觀眾獻(xiàn)上了一部爛片感到懺愧，他去了，他在所有人都沒當(dāng)回事的掌聲中真正的檢討自己，六年后，他真的用更好的作品回報(bào)觀眾。

這個(gè)例子，說(shuō)明了無(wú)論是《東北警察故事2》團(tuán)隊(duì)全體及謝苗還是王寶強(qiáng)，還是屢次產(chǎn)出優(yōu)秀佳作的黑土地文藝熱土與棲息其上的創(chuàng)作者們，他們其實(shí)是有著相同的共性：

心里記得人民，人民就記得你；

心底尊重觀眾，觀眾就尊重你。

意外地好看。比第一部更好看 。動(dòng)作打斗總體感覺挺爽，特別是狹窄空間里的幾場(chǎng)打戲：第一部在巴士車上，第二步在男廁所里，還有在車?yán)锇⒈笠恢皇执蛑苤埽ǜ杏X她和紅旗挺搭是不？）。

特別是最后馬強(qiáng)把紅旗打暈厥過(guò)去后，說(shuō)了句“一個(gè)月多少錢，這么玩命？”，然后提著錢準(zhǔn)備開車走時(shí)。 “一個(gè)月3150，基本工資2100...”

我哭死。連京州不允許這么牛逼的人存在，你松洲一個(gè)小警察這么搞得跟個(gè)系統(tǒng)BUG似的。沒有加入、正直無(wú)私、不講情面、休假無(wú)聊、只想工作、鐵漢柔情...

故事情節(jié)的過(guò)渡也很流暢，比如開頭那個(gè)跳樓小伙家里擺喪事那場(chǎng)戲，紅旗就很突然的來(lái)他們家，當(dāng)我正在想“他們?cè)趺凑J(rèn)識(shí)？”，這時(shí)畫外音幾句對(duì)話就介紹清楚了。

我知道這是爽片。因?yàn)槲覀兊南到y(tǒng)沒那么好，更沒有那么玩命的BUG

國(guó)產(chǎn)片來(lái)說(shuō)，還算不錯(cuò)的電影。演員演技不尬，打斗戲精彩，就是劇情有點(diǎn)牽強(qiáng)，仿佛劇情的存在就是為了帶出打斗戲而已。

這兩天刷短視頻看到兩三個(gè)謝苗威風(fēng)暴擊壞人的片段——?jiǎng)∏樽呦蚩雌饋?lái)有點(diǎn)土，但又有點(diǎn)點(diǎn)爽，土爽土爽的感覺，被勾引起了想看的欲望?？赐暾w感受就是上面這句話。

說(shuō)實(shí)話，比挺多國(guó)產(chǎn)片、網(wǎng)絡(luò)大電影好蠻多的了。

夸完了，接下來(lái)要滿足我的吐槽欲了：

電影劇本是咋寫的啊，編劇純純是為了帶打斗戲倒推寫的故事吧？

怎么就那么巧，男主角相親就相中夜總會(huì)被逼良為娼的妹子？

怎么就那么巧，去到夜總會(huì)就遇到男主角從小一起長(zhǎng)大的兄弟？

怎么就那么巧，兄弟明知道男主角是警察，也不管警察的價(jià)值觀，就帶他去認(rèn)識(shí)自己的黑社會(huì)老大？仿佛巴不得向警察兄弟大聲喇叭說(shuō)：“哥，你看我混的這個(gè)地方就是黑社會(huì)，你來(lái)看看呀！”

怎么就那么巧，這黑社會(huì)老大就是害死警察另一個(gè)朋友的主使人。警察就這么順理成章的去追查他的犯罪。

而且相親妹子變節(jié)通風(fēng)報(bào)信給警察的細(xì)節(jié)也太傻了吧，就在黑老大的地盤、門口給警察打電話。就不能回家后偷偷的打嗎？是巴不得黑老大不知道她告密嗎？

這么一連片的“順理成章”構(gòu)成了整個(gè)故事。

看得我直牙癢癢。這故事設(shè)定，還不如說(shuō)警察內(nèi)部受到舉報(bào)或線人提供線索，安排男主角去和夜總會(huì)妹子相親，順藤摸瓜發(fā)現(xiàn)自己發(fā)小在夜總會(huì)工作，和他套交情，讓他帶自己去認(rèn)識(shí)黑老大，假意要當(dāng)黑警，表明自己干警察掙那三千塊錢工資不甘心，讓黑老大帶自己發(fā)財(cái)，然后暗中查案……怎么想都覺得我這種設(shè)定更符合邏輯常理。

嗯，吐槽完畢。還是再夸一句謝苗打斗戲還是挺有誠(chéng)意的——哦對(duì)了，最后的高潮打斗中，警察被黑老大用杠鈴片用力打脊椎倒在地上，那種程度都能到脊椎斷裂半身不遂了吧，咋做到一轉(zhuǎn)眼又生龍活虎的出現(xiàn)再斗一場(chǎng)？我還是不理解。

電影整體劇情方面其實(shí)還是稍微帶有一些網(wǎng)大的草率，基本就是個(gè)略低配的馬東錫警察電影的模板。主角的角色設(shè)定什么的也都是按著傳統(tǒng)套路來(lái)的。電影本身水平我個(gè)人感覺是3星，不過(guò)打戲這一塊是真的很用心了，所以我按著個(gè)人喜好加一星。尤其是現(xiàn)在2023年在院線都快看不到純正的功夫動(dòng)作電影了，能在網(wǎng)大里看到如此高水準(zhǔn)的打斗場(chǎng)面真的太驚喜了。唯一美中不足的是，雖然看得出來(lái)動(dòng)作設(shè)計(jì)方面受到了很多甄子丹mma類電影的影響，但動(dòng)作節(jié)奏還是更偏向傳統(tǒng)的風(fēng)格，招式一板一眼。這個(gè)節(jié)奏在1v多的群毆戲里看著很出彩，但是涉及到摔跤纏斗/巴柔等部分的時(shí)候看著就有點(diǎn)奇怪了。雖然動(dòng)作本身邏輯是對(duì)的，但就沒有了纏斗動(dòng)作轉(zhuǎn)換時(shí)該有的流暢度，而是依舊像站立打斗一樣你一下我一下。一個(gè)很明顯的例子就是好幾次他們把拳打出去之后都不收回，就放在那等對(duì)方下個(gè)動(dòng)作。這個(gè)就是卡節(jié)奏帶來(lái)的缺陷了。不過(guò)整體上還是特別精彩的，而且在這個(gè)一眾打星都快打不動(dòng)的時(shí)候謝苗可能真的就是未來(lái)的打星接班人了。希望他早日搞出牛逼的院線電影。

《東北警察故事2》。7分。

秦鵬飛導(dǎo)演，謝苗主演作品。

大家都在等謝苗，一個(gè)謝苗，一個(gè)釋小龍，再不火的話，動(dòng)作演員真的要斷檔了。

“東北警察故事”這個(gè)IP本身還是局限性比較大，如果要打造系列的話，不如《目中無(wú)人》，很多網(wǎng)友都很期待《目中無(wú)人2》能在院線大賣，大家都真心期待。

謝苗飾演的東北警察李紅旗繼續(xù)抓犯罪分子，黃賭毒集團(tuán)，從小馬仔一路挖到大姐大再挖到黑老大，最后挖到大BOSS，一路打過(guò)去，動(dòng)作戲真精彩，尤其是洗手間和自家兄弟十八那一戰(zhàn)，在狹小空間拍出了很多細(xì)節(jié)，尤其是腳上功夫，非常好。

但李紅旗沒有風(fēng)格，動(dòng)作戲和人物性格都風(fēng)格不明顯，不像《葉問(wèn)》，動(dòng)作戲非常瀟灑；也不像成龍大哥的《警察故事》，動(dòng)作戲非常拼命而又很滑稽。

總之，謝苗還差一個(gè)好本子，或者說(shuō)他還差在大片里的一個(gè)經(jīng)典橋段。

但謝苗真的該火了?。?！

網(wǎng)大有這個(gè)水平實(shí)屬難得，故事雖然俗套簡(jiǎn)單，但這本身就是為了打戲而服務(wù)的劇情，這么來(lái)看我認(rèn)為是合格的。動(dòng)作戲方面確實(shí)是酣暢淋漓，拳拳到肉，效果非常的不錯(cuò)，尤其是狹小空間的貼身格斗編排的很精彩，不會(huì)輸給大制作的動(dòng)作片，還加入了大量mma元素，近身纏斗，柔術(shù)，鎖技等等，看得出團(tuán)隊(duì)用心想要打造一部好的動(dòng)作電影，但是總有一種點(diǎn)到即止的感覺，每場(chǎng)打戲剛把我點(diǎn)燃，就突然打完了，不知道是不是網(wǎng)大的制作規(guī)模限制了還是經(jīng)費(fèi)問(wèn)題，就是還沒讓人腎上腺素飆升的快感，不過(guò)相比現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的網(wǎng)大環(huán)境，我覺得這個(gè)團(tuán)隊(duì)真的值得表?yè)P(yáng)，我去了解了一下，發(fā)現(xiàn)這個(gè)團(tuán)隊(duì)還有一部作品《目中無(wú)人》，口碑也還算不錯(cuò)，說(shuō)明這個(gè)團(tuán)隊(duì)一直有在努力拍出更好的作品。 總之我是推薦大家看看這部網(wǎng)大，也許得到了更多觀眾的支持，這個(gè)團(tuán)隊(duì)就能不斷的進(jìn)步，拍出更好的作品。