在這種機(jī)緣之下，意猶未盡，才有了搜索觀看這部《大鬧天宮》電影的經(jīng)歷。了解發(fā)現(xiàn)，此劇中的一位優(yōu)秀青年武生演員王璐，已經(jīng)告別舞臺(tái)，做了老師，在網(wǎng)上做了一番調(diào)研之后，不勝唏噓，于是有了下筆的沖動(dòng)，關(guān)于此處的感想，也會(huì)在后文闡述。

在此說(shuō)明，此文是希望能有更多的年輕人可以了解戲曲，走近戲曲，并且從一些側(cè)面讓大家知道戲曲演員們的辛苦和堅(jiān)守！

由于我也是一枚剛?cè)腴T的萌新戲迷，所以所述戲曲知識(shí)并不一定準(zhǔn)確完善，歡迎資深人士批評(píng)指正。另，一些感悟和見(jiàn)解，有可能會(huì)引起老戲迷朋友的不適，在此先致歉各位，畢竟我是希望通過(guò)這篇文章，讓年輕的戲曲小白朋友們能夠?qū)蚯a(chǎn)生興趣。

言歸正傳，首先我想先講一講我所了解到的各種幕后故事，當(dāng)然，受資源所限，我也是知之甚少，現(xiàn)將這些內(nèi)容總結(jié)歸納在這一部分。

一、幕后故事部分

這部電影是純粹地請(qǐng)了一批戲曲人來(lái)拍攝戲曲人自己的故事，在京劇的傳承和發(fā)展上最怕的就是不懂的領(lǐng)導(dǎo)懂行的，最終呈現(xiàn)出來(lái)的東西未免有失偏頗。反觀《大鬧天宮》，從導(dǎo)演到演員，服裝，道具，各路專家，等等，幾乎是清一色的戲曲人，實(shí)話實(shí)說(shuō)，這部電影想要不成為經(jīng)典也難！

傳統(tǒng)上，京劇《大鬧天宮》就有“唱死天王累死猴”的說(shuō)法，其中有很多古老的昆曲曲牌，也有二十八個(gè)天神與孫悟空對(duì)打，難度極高。

導(dǎo)演程箓出身京劇世家，懂戲曲、懂電影、懂新技術(shù)。程箓導(dǎo)演就曾經(jīng)飾演過(guò)美猴王，我相信在他的心中，大圣這個(gè)人物，一定是一種情懷，一種精神！程箓導(dǎo)演說(shuō)：“電影熒幕前會(huì)無(wú)限地放大，每一下、每一刀、每一棍、包括每一個(gè)翻、每一個(gè)亮相，都要極度精準(zhǔn)。”

藝術(shù)指導(dǎo)張關(guān)正說(shuō)：“我們演出的時(shí)候，扮上戲最多兩個(gè)多鐘頭三個(gè)鐘頭，在這兒拍攝經(jīng)常是勾上臉，一待將近十個(gè)小時(shí)。剛勾完很干凈，等你幾個(gè)鏡頭拍完，汗就出來(lái)了，只能用紙輕輕地蘸，之后還要繼續(xù)再畫再添油彩?！睆埨蠋熦?fù)責(zé)給“小猴王”們勾臉把關(guān)。關(guān)于勾臉的相關(guān)衍生知識(shí)介紹，會(huì)在第二部分內(nèi)容中。

拍攝武戲和文戲有著很大的不同，為了突出高難度武打絕活，將鏡頭沖擊力呈現(xiàn)到極致，可以說(shuō)劇組是煞費(fèi)苦心。藝術(shù)指導(dǎo)張四全介紹：“尤其是我們叫‘打蕩子’，就是群體開(kāi)打，孫悟空打這些天兵天將，這一會(huì)竄毛過(guò)去，一會(huì)翻過(guò)去，一會(huì)他一低頭這兒又過(guò)去，這又把他給打趴下，那兒蹦過(guò)去，這要非常熟練。”張四全老師負(fù)責(zé)開(kāi)打部分的指導(dǎo)。

這里的開(kāi)打真是非常精彩，因?yàn)閰R聚了全國(guó)優(yōu)秀的武戲演員，又有福建京劇院這個(gè)有著70年深厚武戲積淀的老牌院團(tuán)打底，這里的開(kāi)打場(chǎng)面恢宏，設(shè)計(jì)巧妙，功夫過(guò)硬，讓人看得是眼花繚亂，目不暇接。其中我印象最深的是一位演員從五位演員的身上翻過(guò)去，這個(gè)動(dòng)作非常危險(xiǎn)，以往在舞臺(tái)上看的時(shí)候，都是趴在地上的演員隨時(shí)調(diào)整位置，好讓翻跟頭的演員平穩(wěn)翻過(guò)去，這次在電影中趴在地上的“小猴子”們居然一動(dòng)不動(dòng)！而且一趴就是五只小猴子！真是讓我看得心驚膽戰(zhàn)，像這種鏡頭的成功，我相信是無(wú)數(shù)次的汗水甚至是磕碰受傷換來(lái)的……這樣的場(chǎng)面數(shù)不勝數(shù)，還請(qǐng)大家自己去看一看，找一找，就可以會(huì)心地領(lǐng)略到我們戲曲人那份對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著與追求！

“我們想讓觀眾看到，原來(lái)京劇演員真的可以翻成這樣，把子可以打成這樣！所以我們不回去用一些特技的手法去渲染這些東西，而是讓演員們展示他們自己真正的功夫！”導(dǎo)演程箓?cè)缡钦f(shuō)。

拍這部對(duì)演員的要求不僅僅是基本功，還有體力的要求，每一個(gè)鏡頭要反復(fù)拍攝打磨，力求達(dá)到最好的效果，關(guān)于這一點(diǎn)，有關(guān)于四位“小猴王”的采訪，我會(huì)在下面整理出來(lái)，大家可以詳細(xì)地了解京劇電影的拍攝難度有多大。首映禮的采訪環(huán)節(jié)，沒(méi)有魏學(xué)雷，所以關(guān)于魏學(xué)雷的采訪內(nèi)容相對(duì)較少。

先說(shuō)說(shuō)戲份最重的王璐，“我覺(jué)得拍電影和在舞臺(tái)上表演最大的不同，是在心理上，舞臺(tái)上都是一場(chǎng)一場(chǎng)的呈現(xiàn)，是根據(jù)劇情去推進(jìn)的，在攝影棚中，拍攝是跳躍式的，沒(méi)有心理預(yù)熱的過(guò)程，要求演員情緒要隨時(shí)到位，拍到哪里就要展現(xiàn)哪種情緒，這是需要我們?nèi)ミm應(yīng)的。我們呀提前預(yù)熱，讓自己的情緒能夠達(dá)到表演時(shí)的應(yīng)該有的狀態(tài)?！?/p>

詹磊則說(shuō)：“拍攝電影，有好幾個(gè)不同的機(jī)位，楊少春老師就跟我說(shuō)，你這個(gè)地方的戲可以再多一點(diǎn)，還要注意面對(duì)鏡頭?！?/p>

魏學(xué)雷說(shuō)：“我演的《八卦爐》，開(kāi)始也有點(diǎn)害怕，因?yàn)樽叩哪莻€(gè)技巧，比我舞臺(tái)演出的時(shí)候要高出一米多，面對(duì)鏡頭，要比舞臺(tái)上還要細(xì)致，才能在鏡頭下感覺(jué)到合適?！?/p>

而作為福建京劇人的代表，李哲說(shuō)：“能與全國(guó)這么多優(yōu)秀的青年武戲演員一起飆戲，感覺(jué)非常幸福。我演的《偷桃盜丹》，展現(xiàn)了孫悟空可愛(ài)的一面，要非常準(zhǔn)確和精細(xì)，不能有一點(diǎn)‘臟’的東西出現(xiàn)。”

在首映式的采訪環(huán)節(jié)，是三只猴王排排站，主持人問(wèn)三人最難忘、最困難的事情的時(shí)候，詹磊和李哲一致指向王璐說(shuō)：“你先來(lái)”，而王璐則自嘲地念叨：“怎么又是我先來(lái)。”可見(jiàn)三小只的可愛(ài)，雖然在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的藝術(shù)形象是那么成熟，但面對(duì)鏡頭展現(xiàn)自己的時(shí)候還都是很靦腆。

王璐說(shuō)：“最難忘的事是頭疼，我們帶著那么沉的盔頭，還要使勁把它勒上，實(shí)際上是堅(jiān)持不了多長(zhǎng)時(shí)間的，在劇場(chǎng)一場(chǎng)戲最多兩個(gè)多或者三個(gè)小時(shí)，而一個(gè)鏡頭的拍攝，少則十分鐘，多則半個(gè)小時(shí)。一天下來(lái)就是九個(gè)或者十個(gè)小時(shí)，尤其是我們武戲勒得比平時(shí)還要緊，有一天是在拍和李長(zhǎng)庚的對(duì)手戲，雖然中間有拿下來(lái)休息，但是掭了之后再勒實(shí)際上更疼，那天晚上回到賓館發(fā)現(xiàn)后腦勺根本不能碰，一直火辣辣地疼，第二天后腦勺這一圈還是紅的?？梢哉f(shuō)疼得在片場(chǎng)是坐立不安，停下來(lái)休息的時(shí)候會(huì)感覺(jué)更疼，所以就不停地走動(dòng)，分散一下注意力，來(lái)緩解疼痛。在導(dǎo)演調(diào)光、調(diào)機(jī)位的時(shí)候，我們就只能等待，又不能總掭，因?yàn)槔疹^也是很麻煩，一勒就需要十幾分鐘，為了不耽誤拍攝進(jìn)程，能堅(jiān)持就堅(jiān)持一下。所以說(shuō)我印象最深的就是那一天，整個(gè)頭都是木的。”

李哲說(shuō)：“我印象最深刻的是盜丹中的一小段，那是我第一次拍，NG了二十幾條，這個(gè)挑戰(zhàn)挺大的，找不到感覺(jué)，突然由舞臺(tái)到影棚，狀態(tài)非常不適應(yīng)，那天晚上拍到十二點(diǎn)多。這是對(duì)我心理的挑戰(zhàn)，適應(yīng)能力的挑戰(zhàn)，進(jìn)入狀態(tài)的挑戰(zhàn)，還有對(duì)所有人體力上的挑戰(zhàn)。”

王璐補(bǔ)充說(shuō)：“十二點(diǎn)多已經(jīng)散戲了?！?/p>

主持人問(wèn)最后是怎么克服的這個(gè)困難呢？

李哲答道：“那沒(méi)辦法，最后就是硬上，那么多人都等著你，怎么辦？就是一遍一遍地來(lái)，最后二十多條也沒(méi)有達(dá)到自己最好的狀態(tài)，只能說(shuō)是一個(gè)遺憾吧。但這個(gè)過(guò)程中的這種提高，讓我覺(jué)得是最可貴的?！?/p>

詹磊在一旁幫腔說(shuō)：“他比較謙虛。”

最后采訪詹磊時(shí)，他說(shuō)：“其他他們二位說(shuō)的這些也都是我真實(shí)的感受，不管是他們先說(shuō)還是我先說(shuō)，這些問(wèn)題都很明顯。勒頭，在舞臺(tái)上最多不會(huì)超過(guò)三個(gè)小時(shí)，而拍電影一勒就是一天，大家都很認(rèn)真，一絲不茍，但想要呈現(xiàn)好的東西，就需要反復(fù)打磨，所以更需要演員隨時(shí)調(diào)整狀態(tài)。我覺(jué)得他們二位說(shuō)的特別準(zhǔn)確，一個(gè)是勒頭的頭疼，特別難以忍受，還有一個(gè)就是狀態(tài)，畢竟拍攝過(guò)程中吃了很多苦，但是呈現(xiàn)出來(lái)到底是什么樣的，我們也都很忐忑。在拍攝過(guò)程中，每次看回放，總是能找到不足，我們特別害怕就是，已經(jīng)很努力地在拍了，但最后呈現(xiàn)出來(lái)的效果不是導(dǎo)演想要的，也不是我想要的，這個(gè)就很痛苦。因?yàn)槊總€(gè)人心目中都有一個(gè)自己理想中的孫悟空，我們也沒(méi)有能做到完美，也不能做到完美，我們四個(gè)人就是一直在努力，尋找自己最合適的風(fēng)格。包括我們演的部分也不一樣，像剛才李哲師哥說(shuō)的，他為什么總是不滿意，這是一個(gè)導(dǎo)演和演員相結(jié)合的過(guò)程，最終還要呈現(xiàn)在觀眾面前，我們不敢說(shuō)是想要拍成一部經(jīng)典，但是希望這是一部能夠流傳下來(lái)的作品。最后還是希望大家多多關(guān)注，能夠喜歡這部作品?！?/p>

可以看出，小猴王們即使功夫如此過(guò)硬，仍然是虛懷若谷，謙恭自守，當(dāng)作品要面對(duì)觀眾檢驗(yàn)的時(shí)候，依然是如此忐忑不安，這樣的胸懷，又哪一點(diǎn)比不上那些明星們呢？

真心地呼吁廣大年輕朋友，能夠更多的關(guān)注一下我們戲曲界的小哥哥小姐姐們，追星如果能追到這么有正能量的明星，也是一種幸福呀！

其實(shí)通過(guò)他們的采訪，我想大家也能夠感受到，我們京劇演員呈現(xiàn)出來(lái)的都是非常樸素、非常真實(shí)的自我，而且他們面對(duì)采訪，不包裝自己，不靠“賣慘”來(lái)營(yíng)銷自己，讓我覺(jué)得非常難得！包括李哲在說(shuō)的時(shí)候總是在說(shuō)自己不滿意的地方，好像他的拍攝真的有什么失誤一樣，其實(shí)他的表演已經(jīng)非常精彩了。他所說(shuō)的不滿意應(yīng)該是他內(nèi)心對(duì)藝術(shù)追究中的不滿意，我能感覺(jué)到他是真的太愛(ài)這部電影了，所以才對(duì)自己要求如此之高，這是一種對(duì)藝術(shù)精益求精、永無(wú)止境的精神！而且在觀看紀(jì)錄片的時(shí)候，更多的是介紹京劇藝術(shù)上的成績(jī)，對(duì)于拍攝中的苦和累只是一筆帶過(guò)，當(dāng)演員在做技巧動(dòng)作的過(guò)程中出現(xiàn)失誤，張四全老師在問(wèn)他們：“怎么樣？”他們更多的是在說(shuō)著：“沒(méi)事！沒(méi)事！”對(duì)于這樣的磕碰，好像是已經(jīng)習(xí)以為常了。

說(shuō)句實(shí)話，就他們吃得這些苦，拿到現(xiàn)在的流量小生身上，那一定是大肆宣傳營(yíng)銷，制造話題，動(dòng)輒一點(diǎn)小狀況，都會(huì)被宣傳成多么敬業(yè)。而對(duì)比我們的戲曲演員，特別是武戲演員，這些辛苦和受傷，可以說(shuō)是天天在上演，可是我們的京劇人卻從不用這些噱頭來(lái)強(qiáng)調(diào)自己，宣傳自己，在今天這樣的社會(huì)，我們能從京劇人身上學(xué)習(xí)的東西真的是很多很多！僅僅是這種樸實(shí)無(wú)華的匠人精神，就可以讓我們受益匪淺！

我想不管是這4位小美猴王，還是其他任何一位演職人員，都非常珍惜這次電影拍攝的機(jī)會(huì)，就是想把自己所學(xué)所能，充分地展示到廣大觀眾的面前！

不僅主演都是優(yōu)秀的青年演員，更有眾多的京劇名角兒甘當(dāng)綠葉，為這部經(jīng)典的京劇電影武戲作品增添色彩。像溪中路老師，當(dāng)代的武生泰斗，飾演二郎神，鏡頭并不多，可是一出場(chǎng)氣場(chǎng)很足。還有花臉名家舒桐老師，飾演托塔李天王。

而這部戲的配樂(lè)，也給了觀眾聽(tīng)覺(jué)上的饕餮盛宴！力爭(zhēng)傳統(tǒng)與時(shí)尚相結(jié)合，使觀眾耳目一新。

作曲家李鳳閣說(shuō)：“我們是有打擊樂(lè)，但并不是從頭到尾都是打擊樂(lè)，這樣會(huì)使觀眾的聽(tīng)覺(jué)疲勞，我們用了很多過(guò)去傳統(tǒng)的曲牌，在演奏曲牌當(dāng)中，加入打擊樂(lè)，既體現(xiàn)了戰(zhàn)斗的場(chǎng)面，又是一種美的享受?！?/p>

在舞美設(shè)計(jì)上，凌霄殿、老君爐等場(chǎng)景，場(chǎng)面唯美大氣，令人宛如置身于天宮之中，同時(shí)，電影使用了CG、動(dòng)畫等影視高科技手段，給觀眾帶來(lái)全方位的試聽(tīng)體驗(yàn)。導(dǎo)演程箓說(shuō)：“老君爐最后的爆炸，在舞臺(tái)上是沒(méi)法展現(xiàn)的，還有天兵天將，和托塔李天王點(diǎn)兵的場(chǎng)景，就可以把它做成在天空之中，這些我們?cè)陔娪爸卸伎梢酝ㄟ^(guò)特效展現(xiàn)出來(lái)。”

藝術(shù)指導(dǎo)李幼斌說(shuō)：“四個(gè)人演一個(gè)人物，不同的形式出現(xiàn)，不同風(fēng)格的展示，不同技術(shù)特色的發(fā)揮?！彼奈恍∶篮锿踝诘亩际抢钆?，但是每個(gè)人在細(xì)節(jié)方面又各具特色。

二、戲曲知識(shí)部分

這是京劇電影工程中前兩批二十部中的唯一一部武戲。

《大鬧天宮》一劇的前身是《安天會(huì)》，后由李少春、翁偶虹等將此劇改編為《大鬧天宮》，是京劇中的傳統(tǒng)經(jīng)典劇目。

翁偶虹在改編劇本之時(shí)，直接收到了周恩來(lái)總理具體至文本細(xì)節(jié)的三點(diǎn)指示：“一、寫出孫悟空的徹底反抗性；二、寫出天宮玉帝的陰謀；三、寫出孫悟空以樸素的才華斗敗了舞文弄墨的天喜星君?！?/p>

從《安天會(huì)》到《大鬧天宮》，劇目名稱的變化本身就反映出“主體的顛倒”：前者的主體是天庭，是封建皇權(quán)；后者的主體才是孫悟空，是革命者?？梢哉f(shuō)，“主體的顛倒”是新中國(guó)文藝改造的重要步驟。

舞臺(tái)版《大鬧天宮》基本上是二小時(shí)十多分鐘，電影版是一小時(shí)四十分鐘，情節(jié)更加緊湊，更適合現(xiàn)在的年輕人觀看。

孫悟空的服裝

《大鬧天宮》總共由十場(chǎng)戲構(gòu)成，分別是：《凌霄殿》、《水簾洞》、《御馬監(jiān)》、《紫宸宮》、《花果山》、《鬧瑤池》、《鬧丹房》、《八卦爐》、《聚靈臺(tái)》、《凱旋圖》。

其中第一場(chǎng)《凌霄殿》、第九場(chǎng)《聚靈臺(tái)》沒(méi)有孫悟空；

第二場(chǎng)《水簾洞》，孫悟空穿猴蟒、草王盔、孤尾亮相，是京劇中非正統(tǒng)的扮相；

猴蟒，玉帶，草王盔，狐尾，翎子

第三場(chǎng)《御馬監(jiān)》，這場(chǎng)戲有兩套服裝，先出現(xiàn)的是紅色的官衣紗帽、手拿扇子表明了他身份的變化，表演上借鑒小花臉的身段，凸顯此時(shí)他既滑稽又得意的狀態(tài)，開(kāi)打之后，則以一襲短打衣褲亮相，露出猴子本色，突出了他不甘被馴服，也不甘被侮辱的性情；

官衣，紗帽，折扇

打衣打褲（注意，此打衣打褲也是繡猴旋紋和猴毛紋）

打衣打褲

到《花果山》時(shí)，孫悟空更以扎黃靠示人，這又是與他“齊天大圣”封號(hào)相一致，突出孫悟空的威武英氣；

黃靠

《鬧瑤池》，穿得是制度衣，盔頭叫鉆天盔，上面全是絨球和串珠，演員一動(dòng)，頭上的珠球就會(huì)“嘩嘩”作響，很是精巧；

孫悟空特制制度衣

鉆天盔特寫

關(guān)于制度衣，我找到了一份很詳盡的介紹，給大家發(fā)出來(lái)，大家就可以從一件衣服上面體會(huì)古人的藝術(shù)審美，這種在細(xì)節(jié)上精益求精的匠心正應(yīng)該是我們從傳統(tǒng)文化中傳承的精髓。制度衣真真體現(xiàn)了孫悟空超脫三界外，不在五行中的灑脫不羈！

《凱旋圖》，穿得是猴甲，內(nèi)襯彩衣彩褲，這一身扮相英武俊美。

不同場(chǎng)次人物扮相的豐富變化既充分展現(xiàn)了京劇各種服飾的美，又凸顯了角色在不同情境下的不同狀態(tài)和心態(tài)，并與各場(chǎng)表演的技藝、開(kāi)打相匹配。

猴甲

猴甲

孫悟空這個(gè)人物，包羅萬(wàn)象，雖然大都是由武生來(lái)應(yīng)工，但實(shí)際上每個(gè)行當(dāng)?shù)谋硌萜鋵?shí)都有涉及。首先他有武生的功架、功底，他還有花臉夸張的表演（《水簾洞》中身段的表演，其中這一場(chǎng)的翎子功也借鑒了小生的表演），他也有武丑的靈動(dòng)的技巧（《御馬監(jiān)》中載歌載舞的片段），甚至他還要有一些旦角的唯美的表演在里面（與紅鸞月孛的開(kāi)打）。所以演猴戲看似簡(jiǎn)單，實(shí)則很難。

值得一提的是，在《御馬監(jiān)》一折，孫悟空一邊唱曲牌，一邊舞動(dòng)這個(gè)折扇，拋扇、翻腕耍扇，這個(gè)程式是1956年李少春先生訪問(wèn)日本時(shí)，從日本歌舞伎借鑒來(lái)的，這一套載歌載舞的動(dòng)作更加符合孫悟空的人物性格和人物特點(diǎn)，所以我們可以看出，京劇藝術(shù)也不是一成不變的，它是在反復(fù)的演出實(shí)踐當(dāng)中，不斷打磨，是一門精益求精的傳統(tǒng)藝術(shù)。

《大鬧天宮》共有160余位演職人員參與，一個(gè)巨大的工程就是有四十多位演員需要勾臉，臉譜顧問(wèn)張關(guān)正：“臉譜藝術(shù)在這個(gè)戲中得到了全面的展示。在劇場(chǎng)中，觀眾即使在第一排，也離舞臺(tái)有十幾米遠(yuǎn)，看到的臉譜也只是一個(gè)大概的輪廓。而現(xiàn)在看電影，電影屏幕就有十幾、二十幾甚至三十幾平方米大，這樣大的屏幕，就是演員的一張臉，那個(gè)沖擊力有多大?。　?/p>

“《大鬧天宮》有一個(gè)特點(diǎn)，它是一個(gè)神話戲，有這么多的勾臉的人物，那是其他劇目目前都不會(huì)有的，希望通過(guò)大鬧天宮這些不同人物的臉譜的變化當(dāng)中，去悟到京劇藝術(shù)當(dāng)中寫意夸張的，甚至是錯(cuò)位變形的手法來(lái)體現(xiàn)人物?！?/p>

在這一部分，還想給大家普及南北孫悟空戲的特點(diǎn)，以下出自楊少春先生的介紹：孫悟空戲，俗稱“猴戲”，是武生行當(dāng)?shù)姆种?，歷史傳承久遠(yuǎn)，異彩紛呈，自民國(guó)時(shí)期至今，由于南北方文化差異，和戲曲演員對(duì)猴戲的不同理解，以及相互借鑒，創(chuàng)造出了唱念、身段、造型、臉譜、穿扮各具特色的孫悟空形象，且有各自的看家絕活，南派以藏襠、屈腿、含胸、拔背的表演出猴的本來(lái)面目，講究“人學(xué)猴”的表演特色；北派以龍身、鷹眼、雞腿表現(xiàn)孫大圣的美猴王大猴氣魄，講究“猴學(xué)人”的表演特色。

三、感想感悟

純屬個(gè)人觀點(diǎn)，我個(gè)人認(rèn)為王璐的扮相更符合我心目中的孫悟空形象，御馬監(jiān)里他靈動(dòng)活躍的大眼睛滴溜溜一轉(zhuǎn)，把孫悟空的頑皮淘氣展現(xiàn)得淋漓盡致，而之后的開(kāi)打，雙目圓睜，眉眼之間盡顯英氣。

李哲俏皮的小虎牙，則展現(xiàn)了孫悟空偷吃仙桃時(shí)伶俐可愛(ài)的一面。

詹磊的大圣功架穩(wěn)健，開(kāi)打動(dòng)作舒展靈動(dòng)，生動(dòng)活潑，把大圣的英武之氣刻劃入微！

魏學(xué)雷的《八卦爐》一場(chǎng)，展現(xiàn)了他過(guò)硬的基本功，動(dòng)作干凈利落，我印象最深的就是那一雙大長(zhǎng)腿！

關(guān)于這部電影的評(píng)價(jià)，我閱讀了一篇關(guān)于龔應(yīng)恬導(dǎo)演的采訪，我覺(jué)得作為一位導(dǎo)演，將這部電影的與眾不同和對(duì)文化傳承的重要意義。

京劇電影《大鬧天宮》：在克制的基礎(chǔ)上完全打開(kāi)自己的想象力

我個(gè)人的總結(jié)，這部電影有“四絕”：電影工程中絕無(wú)僅有的一部武戲；絕對(duì)真實(shí)的一招一式開(kāi)打；絕對(duì)優(yōu)秀的演職班底；絕對(duì)震撼的畫面沖擊！

所以我要說(shuō)，這真的是一部愛(ài)京劇、懂京劇的京劇人們拍出來(lái)的原汁原味、非常精彩的電影。

很遺憾，我在網(wǎng)上沒(méi)有搜到關(guān)于這部電影的長(zhǎng)評(píng)，只有幾十篇短評(píng)，而且評(píng)論內(nèi)容確實(shí)有一些讓我寒心！現(xiàn)在京劇日漸式微，已經(jīng)有很多人在說(shuō)京劇“曲高和寡”，在我看電影的過(guò)程中，彈幕也不是很多，而且有一部分說(shuō)是沒(méi)看懂，說(shuō)實(shí)話，年輕人現(xiàn)在能懂一些戲曲的太少了。

如果戲迷朋友們?cè)龠@么吹毛求疵，一味地認(rèn)為京劇就要在劇場(chǎng)里演，不能夾雜一丁點(diǎn)新東西，那以后的京劇也很難發(fā)展，只能是在小眾圈子里路越走越窄！

我說(shuō)一個(gè)讓我比較印象深刻的例子，很早以前我看了一個(gè)節(jié)目，是讓一些明星答戲曲題目闖關(guān)，有一道題是問(wèn)馬鞭是做什么用的，讓四位明星每人按照自己的想法來(lái)做一個(gè)騎馬的動(dòng)作，當(dāng)時(shí)四只馬鞭是由四位京劇演員以戲曲牽馬的姿勢(shì)拿上舞臺(tái)的，其中一位明星走到京劇演員跟前，沒(méi)有接過(guò)馬鞭，而是直接想要騎到演員身上，弄得我們京劇演員很是尷尬。

所以這就有點(diǎn)像“1+1=2”，我們覺(jué)得這不用學(xué)都應(yīng)該會(huì)，但是你要是問(wèn)一個(gè)幼兒園的孩子，未必每一個(gè)小朋友都能回答上來(lái)。

作為老戲迷，你一看孫悟空拿著馬鞭就是在御馬監(jiān)展示騎馬、馴馬的技巧，而不懂京劇的朋友看到這里，可能會(huì)覺(jué)得孫悟空自己拿根棍在那自?shī)首詷?lè)地耍什么呢？

而這個(gè)時(shí)候，天空中出現(xiàn)幾匹云朵做的馬匹在蹦來(lái)跳去，我覺(jué)得很好啊，這樣就能讓不懂戲曲的朋友在看的時(shí)候更能夠理解孫悟空此時(shí)在做什么，展示得是什么樣的技巧。

當(dāng)年梅大師創(chuàng)排新戲的時(shí)候不也是被老一輩的先生們看不慣的嗎？我們已經(jīng)是21世紀(jì)的新時(shí)代了，對(duì)待創(chuàng)新這件事更不應(yīng)該排斥和抵觸，對(duì)于戲曲人進(jìn)行的這些嘗試和探索更應(yīng)該包容和鼓勵(lì)。

對(duì)于我這個(gè)半吊子戲迷來(lái)說(shuō)，我就認(rèn)為這次的嘗試非常之好！對(duì)于舞臺(tái)上無(wú)法呈現(xiàn)的一些神來(lái)神往的仙人之姿也可以很好的體現(xiàn)，讓觀眾們具有更好的觀賞性。說(shuō)到這里，我不得不提一句，一部分網(wǎng)友認(rèn)為這部電影的特效廉價(jià)，不如好萊塢大片，我實(shí)在不知道一部京劇電影的特效和好萊塢大片的特效有什么可比性！好萊塢大片的制作成本是多少，咱們這部電影的制作成本才多少？而且演職人員大把的心思都花在了演員本身的技術(shù)技巧上，用在特效上的心力物力本就有限，可這不正是制作這部電影的初衷嗎？盡可能的保持演員原汁原味的表演，在此基礎(chǔ)上增加一些特效，使電影更具有觀賞性。

所以，我還是希望不管是普通觀眾，還是廣大戲迷，在看完電影之后，能夠盡量多地體會(huì)到我們京劇武戲人的辛苦與不容易，能夠給與他們更多的關(guān)懷與寬容！即使是大家因?yàn)闊釔?ài)而有所褒貶，也請(qǐng)大家先褒后貶，畢竟演職人員們付出的心血和汗水，值得我們尊敬與肯定！

我的這篇影評(píng)，冗長(zhǎng)瑣碎，如能有堅(jiān)持看完的朋友，那一定是真愛(ài)戲曲的朋友，感謝您的戲曲的關(guān)注和熱愛(ài)！

在此文的最后，我找到了一篇1958年關(guān)于李少春《鬧天宮》的影評(píng)，及其難得！看過(guò)之后發(fā)現(xiàn)寫得是絲絲入扣，細(xì)膩而有見(jiàn)地！貼上來(lái)供大家欣賞，也可以讓大家對(duì)李派大圣戲能夠有更加深刻的認(rèn)識(shí)。當(dāng)然，文中有一些動(dòng)作技巧，可能現(xiàn)在已經(jīng)看不到了，但這并不影響我們看這篇文章從中學(xué)習(xí)欣賞這部戲曲的方法。相比之下，我的評(píng)論只能是門外漢的一點(diǎn)粗鄙之語(yǔ)。

李少春的孫悟空

福州日?qǐng)?bào)記者 吳暉

大鬧天宮的故事膾炙人口、“美猴王”家喻戶曉、大圣文化信仰信者甚眾、“國(guó)粹”京劇圈粉無(wú)數(shù)……由福建京劇院排演、福建電影制片廠拍攝的京劇電影《大鬧天宮》，明日將在第六屆絲綢之路國(guó)際電影節(jié)上首映。這是本屆電影節(jié)展映的160部影片中唯一的戲曲影片，也是首個(gè)入選第二批“京劇電影工程”的劇目、“京劇電影工程”兩批20部電影中唯一的“武戲”。

京劇電影《大鬧天宮》是如何從當(dāng)年神話劇《真假美猴王》躍上大銀幕的，此次如何以電影藝術(shù)形式演繹“齊天大圣大鬧天宮”，電影將帶給人們?cè)鯓拥囊曈X(jué)沖擊和震撼？昨日，記者采訪了相關(guān)人士，為讀者揭秘背后的故事。

“小弟”勇挑“大梁”

大圣文化信仰源于福建順昌，福建與京劇猴戲同樣有著深厚淵源。早在1981年，福建京劇院便將神話劇《真假美猴王》搬上舞臺(tái)，在全國(guó)多地巡演，轟動(dòng)一時(shí)。

2017年5月，第二批“京劇電影工程”協(xié)調(diào)會(huì)在上海召開(kāi)，首個(gè)列入的劇目就是京劇電影《大鬧天宮》，由福建京劇院負(fù)責(zé)排演、福建電影制片廠負(fù)責(zé)拍攝。

消息傳來(lái)，福建京劇人深感振奮。把傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的國(guó)家重點(diǎn)文化工程交給福建京劇院，無(wú)疑是對(duì)這些年來(lái)福建京劇事業(yè)發(fā)展的極大肯定。

雖然比起國(guó)家京劇院等國(guó)家一級(jí)院團(tuán)，福建京劇團(tuán)算是“小弟弟”，底子薄、名角少，但福建人天生就有一股“愛(ài)拼才會(huì)贏”的拼搏精神。在福建省委、省政府部署下，大家心往一處想、勁往一處使，擼起袖子加油干，一周內(nèi)就成立了福建省京劇《大鬧天宮》領(lǐng)導(dǎo)協(xié)調(diào)組，負(fù)責(zé)項(xiàng)目實(shí)施過(guò)程中重要問(wèn)題的統(tǒng)籌協(xié)調(diào)。相關(guān)工作也緊鑼密鼓地展開(kāi)：2017年6月下旬，《大鬧天宮》項(xiàng)目在福州啟動(dòng)；當(dāng)年11月7日，排練啟動(dòng)；當(dāng)年12月8日，完成彩排；當(dāng)年12月16日，配合央視完成“空中劇院”錄播。

“猴王”提攜“小猴”

《大鬧天宮》以著名戲曲劇作家翁偶虹的文學(xué)劇本為基礎(chǔ)，舞臺(tái)的流派和風(fēng)格則以京劇大師李少春上世紀(jì)50年代《大鬧天宮》的舞臺(tái)呈現(xiàn)為主要參考。然而，福建京劇人和電影人不滿足于此，鉚足了勁要在傳承經(jīng)典的基礎(chǔ)上加以弘揚(yáng)和創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)京劇國(guó)粹與影視科技的完美結(jié)合。

在“京劇電影工程”領(lǐng)導(dǎo)小組的支持下，《大鬧天宮》劇目藝術(shù)專家指導(dǎo)委員會(huì)成立，邀請(qǐng)了一大批全國(guó)京劇專家全程指導(dǎo)，包括國(guó)家京劇院原院長(zhǎng)吳江、國(guó)家京劇院原副院長(zhǎng)趙書成、福建京劇院一級(jí)導(dǎo)演李幼斌等。從劇目的遴選，到電影劇本的研討審視，再到演員陣容的敲定等，名家們積極出謀劃策、悉心指導(dǎo)?！熬﹦‰娪啊洞篝[天宮》集結(jié)了全國(guó)10余個(gè)專業(yè)院團(tuán)的逾百位優(yōu)秀演員，我們將之視為承載京劇武戲歷史性突破的重大任務(wù)?！备＝ň﹦≡涸洪L(zhǎng)金于賢告訴記者。

以演“美猴王”著稱的張四全擔(dān)任舞臺(tái)版執(zhí)行導(dǎo)演，中央戲劇學(xué)院的王璐、福建京劇院的李哲、北京京劇院的魏學(xué)雷和詹磊等4名青年演員出演不同場(chǎng)次的“美猴王”。每只小“美猴王”均由久負(fù)盛名的大“美猴王”親自傳授、指導(dǎo)，其中，國(guó)家京劇院的老師負(fù)責(zé)指導(dǎo)王璐、福建京劇院一級(jí)導(dǎo)演李幼斌負(fù)責(zé)指導(dǎo)李哲、北京京劇院一級(jí)演員楊少春負(fù)責(zé)指導(dǎo)詹磊和魏學(xué)雷、北京京劇院一級(jí)演員張四全負(fù)責(zé)統(tǒng)籌全劇開(kāi)打部分的藝術(shù)指導(dǎo)。

每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)眼神、每一個(gè)筋斗、每一個(gè)身段……全劇各個(gè)表演細(xì)節(jié)都在導(dǎo)師的琢磨、提煉下完成，“美猴王”在舞臺(tái)上立起來(lái)了！參與《大鬧天宮》創(chuàng)排工作的著名京劇表演藝術(shù)家李維康感慨地說(shuō)：“創(chuàng)排破除了門戶之見(jiàn)、行當(dāng)之限，非常罕見(jiàn)，《大鬧天宮》為京劇藝術(shù)傳承書寫了濃墨重彩的一筆。”

從“小舞臺(tái)”躍上“大銀幕”

“立足舞臺(tái)版，高于舞臺(tái)版。”“京劇電影工程”領(lǐng)導(dǎo)小組對(duì)《大鬧天宮》劇組提出了高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求。

如何使銀幕版高于舞臺(tái)版？福建電影制片廠努力尋找戲劇與電影藝術(shù)表現(xiàn)形式的最佳契合點(diǎn)。導(dǎo)演程箓告訴記者：“基于舞臺(tái)版，電影版重新編排了部分場(chǎng)次的武戲，讓呈現(xiàn)在大銀幕上的武戲更具觀賞性。舞美設(shè)計(jì)幾易其稿，打破舞臺(tái)局限，力求唯美大氣，數(shù)十張京劇臉譜的大集合成為該片一大亮點(diǎn)?！?/p>

據(jù)介紹，為了更加契合當(dāng)代觀眾的影視審美，影片合理運(yùn)用了現(xiàn)代電影中的CG、動(dòng)畫和電影拍攝技巧等，結(jié)合影視高科技，在銀幕上放大京劇武戲的高難度技巧，凸顯視覺(jué)沖擊，極大提升了影片的觀賞性。

程箓說(shuō)：“我們希望通過(guò)京劇電影《大鬧天宮》，講好中國(guó)故事，讓中國(guó)文化更好地走出去，傳播中華優(yōu)秀文化，讓更多的人更好地了解中國(guó)?！?/p>