如果一部科幻電影，硬將它劃分為另類靈異型，是完全沒有浪費精力討論的必要，因為冥界里的世界是根本不需要邏輯的。


首先，Aeolus號世里始終有“3”個潔西：

A善良版潔西(她始終由左舷登船）
B邪惡版潔西(她始終由右舷登船)

每個潔西（善良A、邪惡B）分別會有3個不同角色：
剛剛登船時候的潔西、經(jīng)過一次循環(huán)后的潛伏者潔西、第二次循環(huán)后的蒙面人潔西

這個循環(huán)式這樣的：
潔西（第一次）登船----（擊落蒙面人落水）潛伏者-----蒙面人（被新登船潔西擊落水）


其次，為什么說一定有“兩種”潔西存在呢？

電影有一個極其重要的設(shè)定“l(fā)oops”，即“循環(huán)：
始終有五人小隊上船，潔西丟掉的鑰匙，寫著“kill they all”紙條，掉入水道的項鏈，死掉的海鷗。。。等等，以上劇情始終反復(fù)循環(huán)著

然而船上的故事并不是簡單的重復(fù)著，它又有細微的差別，比如
當潔西與格林格拌嘴分開，當潔西再一次回到餐廳，這時。。。
A劇情潔西先看到餐桌上食物變質(zhì)，再回頭看見渾身是血的維克特
這時維克特像潔西A發(fā)起攻擊，潔西A搏斗中誤殺了維克特
B劇情潔西先看到餐桌上食物變質(zhì)，再回頭（此時維克特本該出現(xiàn)）
看見潛伏者潔西A拿槍指著維克特，兩個潔西第一次（或n次）時空交匯
潛伏者潔西A（有槍，項鏈已丟失）對此時的登船潔西B（項鏈未丟失）說
“you are not me”這里的劇情是完全不同的


一開始潔西登船，打落蒙面潔西入水，到最后被新登船的潔西打落水中（完全鏡像發(fā)生的劇情）

好，我們回到第一幕：
當?shù)谴瑵嵨鰽在搏斗中誤殺了維克特
此時劇院槍聲響起，登船潔西A趕到已晚，格林格已死，緊接著唐尼、薩麗相聚中槍
后登船潔西A與蒙面潔西A船尾甲板處，肉搏并將蒙面潔西A打入水中
此時，登船潔西A隨著新登船的五人小隊，轉(zhuǎn)變成了潛伏者潔西A。

第二幕：
潛伏者潔西A拿槍與登船潔西B相遇后，登船潔西B掩面逃開
直到船尾與蒙面潔西B搏斗，登船潔西B都再未出現(xiàn)過？于是這里就十分奇怪？
當劇場蒙面潔西B槍殺死格林格一幕時，出面相救的是潛伏者潔西A，而非登船潔西B？
這里A和B劇情有重大差異，而唐尼、薩麗隨之獲救（當然是暫時的）
當潛伏者潔西A折回餐廳欲就維克特時
更奇怪的是。。。維克特不見了，只有一路血跡通向船身至大海，可能的情況：
1.維克特自殺了（講不通）
2.有人殺了他，把他扔進大海
（誰，唐尼、薩麗、潛伏者潔西A、蒙面潔西B都不可能，只有。。。）
緊接著唐尼被殺死（血字房間）薩麗被殺死（船頂處薩麗墳場）
這時，登船潔西B出現(xiàn)，狂毆蒙面潔西B并將她打入水中（細節(jié)也有變化）
第二幕完

細心的觀眾大概已經(jīng)發(fā)現(xiàn)點什么了
再回到電影第三幕（也可以理解為第一幕）
這時的潔西B應(yīng)當是潛伏者
當劇院激烈槍戰(zhàn)時，作為潛伏者潔西B的她在做什么？
當餐廳維克特與登船潔西A搏斗時，她做了什么？
電影里沒有鏡頭交代，但我們用排除法可以判定,她。。。什么都沒有做
對比第二幕冒死相救朋友的潔西A，這是個巨大的反差?。?br>而同樣在第二幕潛伏潔西A對戰(zhàn)蒙面潔西B時（激烈槍戰(zhàn)，不存在聽不到的情況）
當時還是登船潔西B選擇。。。什么都不做
為甚呢？如果這是一部邏輯嚴密的電影，就一定有什么原因
在第一幕里最后，有2個很小很小的細節(jié)
1.維克特渾身是血的出現(xiàn)時，毫不猶豫的攻擊了登船潔西A
（反過來推理一下，弄傷他的潛伏者潔西B做了什么？）
2.結(jié)尾處，登船潔西A在甲板處找蒙面潔西A時，突然聽到上面有一陣腳步聲音
這時，蒙面潔西出現(xiàn)在她身后，此時五小隊全部犧牲，船上只有“2個”潔西幸存
也就是說這個樓上的聲音只有可能是一個人的---此時的潛伏者潔西B
目睹好友一個個死去，她卻站在高處默默欣賞，這時的她是一個真真的潛伏者
默默地。。。耐心等到下一幕，終于我們等來了那個殘忍的割喉蒙面潔西B?。?！
（也就是第一幕的潛伏者潔西B）
我們大概能猜到結(jié)果了：這個潔西是與另一個潔西是完全不同的兩個人！
劇情A里的潔西，直到第三幕成為蒙面潔西時，才堅定了自己殺戮的念頭
（在此前，她一直在努力救自己的朋友）
劇情B里的潔西，在餐廳兩個潔西相遇之后，就已經(jīng)回復(fù)了她本來的面目
（第一個目標就是奄奄一息的維克特，把他扔進海里）
現(xiàn)在我們可以推斷，當（第二幕）潛伏者潔西A用槍指著登船潔西B時
潔西B的記憶恢復(fù)了~~~那是魔鬼般的回憶~~~無數(shù)次重復(fù)死亡、殺人、循環(huán)
那是一個真正地獄使者潔西的復(fù)蘇??！

這個復(fù)雜的故事，一個善良版的潔西A，一個邪惡版的潔西B
因為一次偶然（注定）的意外：兩個潔西相遇了
潔西A沒有記憶，所以判定為意外；卻注定了潔西B記憶的恢復(fù)
反過來潔西B再殘忍的對待下一個潔西A；形成下一個潔西A的意外
偶然形成的原因確是注定的（紙團，項鏈，薩麗墳場、死鴿子）
猶如一個精確運作的機械表，沒有一個零件是多余的
分裂成兩截的潔西，當一個跌入海中，另一個隨之上船，周而復(fù)始
潔西A夾在兩個潔西B之間，潔西B夾在兩個潔西A之間（從邏輯上來說，如果只有單純兩個潔西來回循環(huán)是講不通地，而只有三角循環(huán)才是平衡地，注意看電影封面，標題里那個英文單詞Triangle里的字母a，那是一一個恐怖的三角形?。?br>
ps小彩蛋：
1.西西弗斯的故事是貫穿全片的關(guān)鍵
2.游輪的時鐘始終是8:17分
3.殺死薩麗夫婦的房間是237號也是潔西家的房號
4.潔西撿到的自家鑰匙其實是一個死循環(huán)
5.潔西帶頭套是不希望被格林格認出來
6.車禍發(fā)生時,兒童樂隊的鼓號標志和Aeolus號一模一樣，而他們演奏的曲子正是潔西觸發(fā)游輪上的的唱片
7.結(jié)尾潔西與“driver”的對話再次點題了西西弗斯欺騙死神的那個故事
8.這個故事究竟是一個亡靈死去后的世界，還是一個身負著對兒子的自責的單親母親的異次元呢？片頭和片尾巧妙的剪輯在了一起。。。“goodbye，plz return”“yes，I promise”

這次描寫是媽媽的心理和潛意識，把它當作是心理學電影

電影由開始到結(jié)束都是一個又一個的死循環(huán)，哪里是始點？沒有答案。原因只有一個，Tommy。 電影無論哪里作為始點，都是以她內(nèi)心狀況表現(xiàn)：內(nèi)疚，憎恨，懺悔 痛苦。

為了方便我寫的文章，我定為：

Tommy死了是一個事實，失去至親的悲痛，女主角不愿意接受現(xiàn)實，而導致這個事情的發(fā)生是因為她做錯事了，車禍。她不止是內(nèi)疚，她不能面對自己竟然是這樣的母親，兒子的自閉令她倍感絕望，沒有假期，每天對著一個有問題的兒子，動不動拿生活壓力發(fā)泄在兒子上，甚至使用暴力，這個正是她最不愿意面對的事情。她試圖忘記自己是這樣的母親，她告訴自己很愛兒子。

所以產(chǎn)生這一系列的糾結(jié)。

按照電影的路線：

1前奏 ：記憶的喚醒

她的潛意識抹去她負面記憶，她只記住：媽媽只記住跟你一起的時光。大概意思是這樣，，至于深有含義的一句話，留到最后解釋。(標1）

她有意識地抹擦掉自己是一個施暴的母親。

在到達港口，女主角似乎已經(jīng)發(fā)生了事情，是的，something has happened.

那個小帆船，其實很健全的，
而為什么他們的小船會翻？這個我留給最后說。（標2）

先說這個風暴 其實代表女主角內(nèi)心的負面意識，女主角由出游已經(jīng)是心神不定，風暴起到一個記憶前奏喚醒的暗示作用。

風暴過后出現(xiàn)的大輪船代表女主角的內(nèi)心深處，所以她不斷有dejavu的感覺。

而船名的“AEOLUS”（是風神，之前的暴風，可以聯(lián)系上了吧，戲中說到這個意思是跳過死神的戲法BLA BLA BLA劇中提到，就是致命車禍發(fā)生后，女主 已經(jīng)靈魂出竅 遇上死神（司機）她成為風神的角色，試圖一次又一次的死循環(huán)去改變他兒子的命運 并且沒有答應(yīng)死神會回來）

2 中段：潛意識中的密碼

冰箱紙條，停止的表，237房間 ，海鷗

女家的冰箱紙條，是greg留的紙條：8點30到港口

大輪船(內(nèi)心），是女主角不斷糾結(jié)的地方，她認為這些錯誤是因為她們上了船，她在這里還沒完全恢復(fù)記憶。她不斷把自己的過失推倒別人身上，而其他人物的設(shè)定代表了各種不可控制的可變動因素，其他人的結(jié)果只有一個，就是死亡。 在女主角當時思想認為，只要他們死了，或者阻止他們上船。就等于自己可以控制這些變動因素。

在其他人提及到大船鐘表停止的時間，就是女主角手表的時間。8點17分-------------------車禍發(fā)生的時間。

AND 237房間，這個其實就是她家房子的門牌號碼，很多的暴力發(fā)生在237房間，殺害，傷害，里面的鏡子也就是內(nèi)心不斷告訴她事實：我是一個暴力的母親。但她還是沒有記起來，還在潛意識中。

海鷗的出現(xiàn)其實是在家的時候聽見的聲音和家里的掛畫，還有她出海，所以由此聯(lián)想出大輪船。


3結(jié)束循環(huán)

在女主看到無數(shù)的循環(huán)點（自己，信紙，sally 尸體，項鏈etc...）

還有她在大輪船很多次否認是自己做的-------------她一直不能面對自己，內(nèi)疚，憎恨，痛苦。

試圖改變，但是沒有成功。

片中女主第一次進入循環(huán)（其實也是無數(shù)次了）聽到的那個播放碟，她不小心碰斷音，也預(yù)示她進入循環(huán)不是她想也是意外，（兒子的死不是她想的也是意外）。

死循環(huán)里面是不斷提示自己犯了錯誤要面對，另一方面在外的自己不斷逃避責任。

還有一個特點，就是女主角當中分了好多個自己，我們可以由衣服去辨別，衣服最少的就是女主角1，代表她越來越“清醒”，衣服越多的，戴面罩的，代表女主角N 不愿意面對事實，固執(zhí)，越來越陷入。到最后女1屈服于這個糾結(jié) 成了面罩女，導演的思維很嚴謹，基本沒有漏洞。

片中幾處特寫女主角沒有眨眼的眼睛，也暗示她在車禍現(xiàn)場，沒完全死去，身體在昏迷，靈魂在糾結(jié)。

3 真相：家庭暴力

女主回歸家，開始播放片頭一樣的音樂，這個音樂類似音樂盒，在人為上鈕會不停播放----她看到自己對待自己的兒子 也就是她懊悔的意識終于喚醒了。

但也就是因為這個，當中沒有發(fā)生過自己殺自己的情景。母親的轉(zhuǎn)變，暗示了她兒子有一個精神失常的母親，下一秒發(fā)瘋，打兒子，下一秒又變得愛兒，這就是兒子發(fā)抖的原因，車上不愿意看母親的原因。

車禍發(fā)生后，遇到死神，死神已經(jīng)告訴她怎么都救不回兒子。女主不接受現(xiàn)實，要回去改變。到前文說提到的她騙了死神，不回來。當然死神也不容易騙，你睡了洗去你記憶。
這樣的話可以解釋到女主到港口一片迷茫的樣子。

（標1）
車禍現(xiàn)場，I close my eyes, and I think of something nice ,like being with u..... 片頭說話應(yīng)該就是她最后想對兒子說的話。

標2

帆船必翻是因為開始女主角撿起了玩具翻了的帆船。


PS:她兒子真的是有點偏執(zhí)，要保持原有物件的模樣，在車上 兒子指向車外，也是雙關(guān)暗示，血跡，車本來沒有的，他討厭這樣。二是車禍的發(fā)生


還有女主打破當中的死循環(huán) 也就是節(jié)外生枝中的一環(huán)而已，無論你怎么改變 幅度怎么大，你改變不了結(jié)局。


她對gerg說的im sorry 是對殺了他的悔意。


文字可能表達不好，希望大家明白我說什么，又可能不夠詳細，我想已經(jīng)有好多高人寫了出來。

這個是我個人的觀后感

看完我真的覺得挺悲哀，想起以前的很多心理暗示的電影。

做人不能做一些后悔的事情，人生苦短，珍惜現(xiàn)在。

      本文包含深度劇情分析。

      在《K星異客》里，關(guān)于宇宙的命運，有這么一段話“它會崩潰為一點，然后再度膨脹，這樣周而復(fù)始。當宇宙再度膨脹后，所有的一切都會重演。你所犯過的錯誤全會重演，一次又一次，永遠輪回?！边@種說法很有些宿命論的意思，因為假如這種理論成立，我們不知道自己的這次生活是零點首映還是CCTV6重播。但如果再假設(shè)自己面對的是源初的生活，這個理論就很有積極的意義。顯而易見的，這時我們鼓起勇氣應(yīng)當做正確的選擇，極力彌補已經(jīng)做錯的一切，以免罪惡感和愧疚感在時間的漩渦里一次次啃噬本就痛苦的靈魂。

    如果說西緒福斯的傳說是解讀本片劇情的鑰匙，那么《K星異客》的這段話可以作為本片最好的注腳。在“循環(huán)”的設(shè)置上，兩者是相似的。更為相似的，隨著對劇情的認識，兩者在“不要犯錯”的告誡方面也是一致的。只是《K星異客》里，醫(yī)生鼓起勇氣最終和兒子交流，皆大歡喜；本片中Jess試圖彌補在兒子面前“兇母親”的形象，卻不能完成。一正一反，相得益彰。

    為了支持以上的結(jié)論，下面寫寫對劇情的理解。這方面的分析比較多，跟風贅述如下。

1. 關(guān)于“兩個”Jess和AEOLUS船上的循環(huán)
      看過此片的人都會知道，船上永遠保持這三個Jess的狀態(tài)，依花橘子的說法，命名為登船者、潛伏者、黑衣人（我覺得蒙面人這個說法不夠準確）?！昂谝氯恕北坏谴叽蛳麓瑫r，其余四個人均已死亡，這時候會出現(xiàn)五人海上呼救的鏡頭。然后五人上船，新的“登船者”出現(xiàn)，原來的“登船者”和“潛伏者”自動進入下一狀態(tài)。如此周而復(fù)始。

    但是我們也會注意到，第一個“登船者”Jess遇到的事情和第二個“登船者”Jess（此時上一個Jess成為“潛伏者”）遇到的是不一樣的。第一個Jess遇到的“黑衣人”始終戴著頭罩，最后站著被斧子砍下海。這個“黑衣人”比較善良，至少在殺“自己”的時候很猶豫。第二個登船的Jess遇到了上一個“潛伏者”，有過被自己用槍指著的經(jīng)歷，她遇到的“黑衣人”比較冷酷手刃Downey和Sally，最后被“登船者”用鐵棒打倒在船上然后推下海，此時的“黑衣人”是除下頭罩的。
    
    她們遇見的情況不一樣并不是什么BUG，而表明了影片設(shè)置更為巧妙的一面。電影鏡頭始終跟蹤的Jess遇到帶頭罩的“黑衣人”，最后也成了帶頭罩的“黑衣人”。電影展示的是一個完整的過程，從登船到被打下船。但是它并沒有展現(xiàn)出船上發(fā)生的一切事情。更確切的講，關(guān)于船上的事電影展示的只有大概四分之三的部分，缺少冷酷“黑衣人”形成的過程。

    比較合理的解釋就是登船之后的Jess會有兩個不同的發(fā)展方向，分別變成帶頭罩的“善良黑衣人”，以及“冷酷黑衣人”，然后被打下船。“登船者”最后會變成登船時候的“黑衣人”，這是一個嚴格對應(yīng)的過程。而此時夾在中間的“潛伏者”則會在下一階段變成另一種類型的“黑衣人”。比較簡單的描述，“善良黑衣人”和“冷酷黑衣人”交替出現(xiàn)，ABAB循環(huán)。而每種“黑衣人”的形成過程都是嚴格復(fù)制出現(xiàn)的。

    這種分歧的原因，特別是“冷酷黑衣人”的出現(xiàn)，是因為“潛行者”的影響。最明顯的就是電影里Jess用槍指著Jess的那個鏡頭。那一段的表演很精彩?！暗谴摺盝ess面對拿槍的自己，表情是很豐富的，震驚、驚愕……觀者可以自己細細品味。我們注意到鏡頭更隨的那個Jess甚至在成為“潛伏者”的一段時間里都不知道“黑衣人”就是自己。而第二個登船的Jess通過上述鏡頭和后面同伴的死亡很早就能判斷黑衣殺手就是另一個自己，也就較早意識到了這種瘋狂的循環(huán)。她希望跳出循環(huán)回到兒子身邊，絕望來得越早，瘋狂也就越可能發(fā)生。對于“冷酷黑衣人”的形成，影片是虛寫一筆，也使影片讓人犯暈——一個主要的情節(jié)省略了。但是如果都表現(xiàn)出來，片子反而會失掉很多懸疑的味道。實際上，這個過程也比較難表現(xiàn)，人物性格轉(zhuǎn)變確實很大。如此既回避了難點，也留給了觀眾想象空間，使其更吸引人。影片編導是同一個人，實在是神人一個。

    簡單講，Jess上船后有兩個發(fā)展方向，變成兩種不同的黑衣人被打下船。這是兩個獨立而又相互影響的過程。兩條發(fā)展線路，三種狀態(tài)。如果將船上發(fā)生的一切分成一個個模塊的話，需要分成六塊，每塊里有個不同的Jess。最有意思的，登船到被打下船的過程每次發(fā)生的時候是嚴格復(fù)制的。另外，船上的情節(jié)是沒有BUG的，完全沒有，細節(jié)嚴絲合縫，特此再拜編導。

2. 關(guān)于“清零”
    在“循環(huán)”過程中，有些是“清零”的，如Theater的尸體，有食物的大廳尸體。有些是積累的，如Jess留言條、船底的項鏈、Sally尸體和鴿子尸體。這個只能按某豆友（真抱歉忘了是誰）的說法，Jess影響下，會有特定的（或無關(guān)緊要）的東西不會清零?？梢援斪鲭娪暗囊粋€設(shè)定。

3. 關(guān)于循環(huán)起點
    我認為是影片結(jié)尾的車禍之后。因為之前鏡頭中心的Jess所發(fā)生的一切都是符合邏輯的（加上一個循環(huán)假設(shè)），但是車禍之后，她毫發(fā)無損的看著車禍現(xiàn)場。后備箱袋子里的Jess出來了，袋子不見了。如果只是車禍撞擊，尸體不可能那么容易就從袋子里出來。Jess帶著所有的記憶上出租車，上船，然后在船上小睡之后失掉了大部分記憶，只有點deja vu（似曾相識的感覺）。有人認為這個地方應(yīng)該是起點，我覺得不對，這是個很好解釋的情節(jié)，關(guān)于心理防御的“壓抑”理論。

4. 終極劇情
    影片最大的困惑在于車禍之后Jess的出現(xiàn)，那時她沒有受傷。我理解的劇情是這樣的。前一天Jess受到Greg邀請，打算第二天帶兒子一起去船上玩兒。出發(fā)前她又一次對兒子發(fā)脾氣了（很好理解這不是第一次。智力問題的孩子確實折磨人）。然后船上花裙子開車帶兒子去坐船，路上遇到車禍她和兒子都死了。死后她想起對兒子的態(tài)度覺得很愧疚，和死神（這個情節(jié)了，有神論的引入很正常）做交易想再看看兒子道歉補償然后就回來。結(jié)果她騙了死神，受到懲罰就進入了西緒福斯式的苦難循環(huán)。其實她是可以跳出來的。就在上船前，出租車司機對Jess說：“我不停計程表，你會回來是嗎？”但是Jess沒有回來，她依然希望回到船上經(jīng)歷一切再回來改變一切。只是很可惜在船上她失憶了，于是一切悲劇重演。出租車司機其實是死神。

    這個解釋有點狗血，不過鑒于西緒福斯傳說在劇中舉足輕重的地位。我們對比一下就會發(fā)現(xiàn)其合理性。西緒福斯的故事，維基百科描述如下（其實劇中Sally大概說了一句）：

    西緒福斯以其狡猾機智聞名，他的機智令他囤積了大量財富。當他感到死神塔納托斯差不多來時，他就蒙騙塔納托斯令死神自己帶上手銬。結(jié)果地上再沒有人進入冥國，人們停止對冥王哈得斯進行獻祭。宙斯命戰(zhàn)神阿瑞斯去西敘福斯那里釋放塔納托斯，塔納托斯立即攝走西敘福斯的靈魂。西敘福斯臨死前叫妻子不要對冥王作獻祭，冥王哈得斯及冥后佩爾塞福涅等不到獻祭，西敘福斯就希望冥王放自己回人間，叫妻子作獻祭后再回來。然而，西敘福斯并沒有依約回到冥界，這激怒了哈得斯，哈得斯再派塔納托斯去攝走西敘福斯的靈魂。
由于他太狡猾，他被判要將大石推上陡峭的高山，每次他用盡全力，大石快要到頂時，石頭就會從其手中滑脫，又得重新推回去，干著無止境的勞動。

    西緒福斯的苦役就是由于沒有履行對死神的承諾，他沒有回來。Jess要跳出循環(huán)其實也是履行承諾回來就行——她對出租車司機的答復(fù)是“Yes”。所以上述劇情還是可以講得通的，基本上Jess的經(jīng)歷就是西緒福斯傳說的現(xiàn)代版忠于原著的演繹。再回到本文開頭的所謂“意義”，再看就比較好理解了。犯過的錯誤是不可彌補的，特別是有些事情，一旦錯了就無法自我救贖。人身在世，當慎之又慎，善待自己更善待親人、朋友。


    這部片子毫無疑問是2009年最佳懸疑作品。雖然筆者09年觀影有限，但影片水準不輸《穆赫蘭道》，晦澀程度低點，觀者有目共睹，09最佳當之無愧。