從畫面上，剛開始他生活中每天不停重復(fù)的動(dòng)作注釋做得很精巧，很喜歡。包括片尾的制作和整個(gè)電影音樂的配合都覺得很舒服。
   整個(gè)觀看的過程一直有許多疑問在腦袋里，那個(gè)對(duì)他生活做出記述的女人是誰？在找工作的黑人女孩和那個(gè)騎自行車的小孩跟他又會(huì)產(chǎn)生什么關(guān)系？他這么一個(gè)無害的人會(huì)有什么結(jié)果呢？為什么他就會(huì)死？包括基本上要到結(jié)尾時(shí)，他到底是活是死？就算他必須死又是怎么個(gè)死法？
   主人公不是英雄，也不是倒霉鬼。他本身不好也不壞，就像你，就像我。
   看他每天的工作和生活，開始的時(shí)候覺得他就是一個(gè)嚴(yán)重的強(qiáng)迫癥患者（對(duì)于數(shù)字），可是慢慢覺得其實(shí)我們都一樣，都在或多或少，有意或無意的強(qiáng)迫自己，就是電影里那個(gè)詞“毫不知曉“。 我們是不是每天都在做著許多“毫不知曉”的事情？只是沒有人在我們耳邊紀(jì)錄并不停的念給我們聽，讓我們更了解自己和善待自己。其實(shí)有許多可以阻止和不可避免的事情等著我們，我們無從知道。雖然很多時(shí)候我們對(duì)自己不夠好，也不會(huì)沒有原因的去審視自己的一切，電影中的他是幸運(yùn)的。他開始改善自己的生活了，一點(diǎn)一點(diǎn)越變?cè)胶?，珍惜別人善待自己，我害怕老天對(duì)一個(gè)正在努力的人做出不公平的事情，可是本身沒有所謂的老天爺和上帝，公平更不知怎么定義了。看到快結(jié)束了，我抱著他必死的心情面對(duì)他的死亡，撞車的那一幕，我差點(diǎn)哭了。 許多人面臨死亡毫不知情，可是他不一樣。
    喜歡這部片子，雖然那種巧合不一定存在，可是主人公那樣的人物卻隨處可見，我們可以更好的。

這是06年喜劇作品裏,
讓我比較有印象的一部了。

這不是純粹的一般讓人XD的喜劇,
你會(huì)聽到耳邊時(shí)不時(shí)有一個(gè)神經(jīng)質(zhì)女作家悲劇情節(jié)式的描敘。

我看得時(shí)候一直想:
Kay Eiffel會(huì)安排怎樣的死法給主人公Harold Crick,
Harold Crick會(huì)不會(huì)見到Kay Eiffel並阻止她對(duì)他"無意的摧殘",
結(jié)局是不是來個(gè)反轉(zhuǎn)的SHOCK,
....等等。

果然、結(jié)局被我猜到。
不過我不為這一點(diǎn)失望,
就像Kay Eiffel最後對(duì)Hilbert教授所說的,
Harold Crick是個(gè)"想讓他活下去的那種人"。

這只是一部有點(diǎn)點(diǎn)神奇的有趣輕喜劇,
不用過多用你優(yōu)秀的邏輯去找出不合理瑕疵。
為它的荒謬和他的認(rèn)真笑笑就好。

      一位國稅審計(jì)員，過著一板一眼的生活，有一天要去查一位面包店女老板的帳，對(duì)她一見鐘情，并慢慢的追求她，終于搞到手了。其實(shí)原本一成不變的生活，很難改變，是因?yàn)樵谒亩吙傆幸粋€(gè)女性的聲音令他無法忍受，經(jīng)過多方咨詢調(diào)查，終于發(fā)現(xiàn)這是一位女作家的聲音，他在描述主人公的生活，并且絲毫不差，最恐怖的是他知道第二天就要死亡，而且可以說是一個(gè)不可避免的事情，所以他義無反顧的去承擔(dān)了，奇幻的事他沒有死，因?yàn)樽骷腋牧私Y(jié)局，悲劇變成了喜劇，傳世經(jīng)典也無法鑄成了。
    說到底，你撇去故事新穎的結(jié)構(gòu)不談，它只是講述了一個(gè)俗套的道理，在死前你會(huì)做些什么，我認(rèn)為是做好平常身邊的每一件事，你的本職工作，關(guān)心一下你的朋友，對(duì)你的愛人互訴衷腸。其實(shí)也是你每天都要做的事。

Harold Crick，一名稅務(wù)局公務(wù)員，每天用數(shù)字精確著自己的生活，按部就班，一成不變。他的這種生活狀態(tài)，令創(chuàng)造他的“上帝”，──悲情小說家Karen Eiffel，也束手無策，不知道如何妥善地安排他死於非命。直到有一天，Harold Crick知道他的創(chuàng)造主Karen Eiffel正在給他安排死亡，意識(shí)到這樣行尸走肉的生活也是自己的人生，自己的人生不應(yīng)該這樣匆匆結(jié)束。他不願(yuàn)坐以待斃，走進(jìn)了吉它店……

這一部風(fēng)格奇怪的電影，看上去怪誕不堪卻非常寫實(shí)，我們自刻板的Harold Crick和像患強(qiáng)迫癥的Karen Eiffel身上，都會(huì)瞥見自己的影子，發(fā)出會(huì)心微笑。影片涉及我以前曾經(jīng)討論過的內(nèi)容：“未來已經(jīng)安排，只是尚未發(fā)生?！钡降子袥]有命運(yùn)？在命運(yùn)面前，是接受命運(yùn)？還是通過自身努力改寫命運(yùn)？或和那個(gè)“上帝”共同譜寫自己的命運(yùn)？像Harold Crick那樣？

先說點(diǎn)題外話

核心創(chuàng)意=整部電影？

電影總要有賣點(diǎn)才有人關(guān)注。特效，史詩場(chǎng)面或者片場(chǎng)外的是是非非都可以做到這一點(diǎn)。這也使得相對(duì)波瀾不驚的生活浪漫類影片越來越難生存。這類電影往往投資中等，會(huì)有買明星面子來看的觀眾，不過總的來說他們還是靠故事本身的吸引力來維持票房。盡管被無數(shù)人詬病，但為了迎合大眾的口味，好萊塢愛情片劇情套路依舊格外的保守。有情人終成眷屬是必然法則。然而我們又不再滿足于單純的愛情故事，而是要不斷看到新鮮的噱頭。于是有了Holiday的交換女友，Click的萬能遙控器，50 times first date的不斷失憶，當(dāng)然還有stranger than fiction的筆下求生。編劇們渴望出奇制勝，于是讓主人公們遇到種種怪事，哪怕它們異常荒唐或者超自然。
我們不難看到這種趨勢(shì)，越來越多的商業(yè)愛情電影靠一個(gè)構(gòu)思撐起整個(gè)故事，然后一切的情節(jié)建立于這個(gè)與眾不同的前提或背景之上。
這也就是我說的，一個(gè)核心創(chuàng)意，然后故事照舊發(fā)展。編劇筆下求生的核心創(chuàng)意一出。Crick就開始外他的命運(yùn)四處奔波。
這是很自然的走向，我們也從中看到了編劇們“無盡的想象力”。
然而，這種模式開始出問題了。
當(dāng)核心創(chuàng)意等于一部電影的時(shí)候，我們發(fā)現(xiàn)整個(gè)電影的故事用一兩句話概括就已經(jīng)綽綽有余了。stranger than fiction就非常典型?！耙粋€(gè)人的生活正成為一部小說的情節(jié)，當(dāng)主人公發(fā)現(xiàn)作者要將自己寫死的時(shí)候他拋棄刻板的生活來努力改變小說，也是他人生的結(jié)局?！彪m然這句話很羅嗦，但除了影片末尾，所有情節(jié)在簡介里用一句話就說清楚了。我們?cè)诳措娪爸巴耆梢詰{借相當(dāng)少的背景了解就清楚知道全盤情節(jié)的走向，人物的命運(yùn)。當(dāng)創(chuàng)意從吸引人看電影的工具變成電影的全部時(shí)，熒幕前的兩個(gè)小時(shí)極有可能變得相當(dāng)無趣。你會(huì)看一部你知道走向的電影嗎？這就是我再無聊也不想看Just my luck的原因。
我不否認(rèn)這些創(chuàng)意本身非常富有想象力，讓人拍案叫絕。可眼前一亮之后，我們還有必要看演員把這個(gè)過場(chǎng)走一遍嗎？我相信很多人和我一樣遵循著大致了解劇情再?zèng)Q定是否觀看的擇片模式，僅靠一個(gè)構(gòu)思為框架擺出來的影片，往往很難真的有觀眾。
而且，在很多情況下，創(chuàng)意的華麗外表下隱藏的往往還是老套的情節(jié)，男女主人公換個(gè)背景直接上……
在夜宴結(jié)束之后，一度認(rèn)為馮小剛下一部的下一部電影將是喜劇《貴族》。這貌似是個(gè)類似《王孫夢(mèng)》的中國版故事，又是可以一句話說清的。后來馮導(dǎo)接拍雅虎搜星的廣告短片，結(jié)果使用了這個(gè)創(chuàng)意，于是前者的拍攝計(jì)劃就自然地被取消了。幾十分鐘的短片，兩個(gè)小時(shí)的電影，骨子里都是一個(gè)意思。
核心創(chuàng)意=整部電影？編劇們?cè)谕祽小?br>
關(guān)于stranger than fiction

收一收，收一收
Stranger than fiction看完給人非常完整的感覺。導(dǎo)演手法的運(yùn)用非常嫻熟，現(xiàn)實(shí)與小說自認(rèn)地融合，交叉，渾然一體又界限分明。如果說有缺憾，就像我前面說的，一個(gè)比較兼得的創(chuàng)意拉成兩個(gè)小時(shí)總會(huì)有點(diǎn)點(diǎn)冗長。
影片的主旨是發(fā)人深省的，Crick機(jī)械的生活使他不去思考人生的意義，不去追求愛情和快樂，而生死的威脅使他重新認(rèn)識(shí)生活。
我是人定勝天的堅(jiān)定擁躉，所以從影片開始就再努力尋找這種趨勢(shì)。姑且算它有吧。人可以控制人自己的生活，Crick的努力也正是為了改變命運(yùn)。他四處尋找奇怪聲音的來源，拯救自己。當(dāng)然電影不僅僅是這樣。后來Crick讀了Karen的小說，被文藝的力量所感染，甚至愿意為不朽的作品而犧牲。撞車是心甘情愿，這又何嘗不是他在掌控自己的命運(yùn)？他大可以要求Karen讓他活著，這無可厚非，可他選擇了順著劇情，成就經(jīng)典。不說這個(gè)情節(jié)怎么找都有些別扭，Crick從一開始就在控制著他的生活。我始終愿意相信，是Crick自己在決定他刷幾次牙，而Karen的文字不過是一個(gè)調(diào)皮的巧合……
結(jié)尾的眾生相大概也是這個(gè)意思，每個(gè)人都在經(jīng)營自己的生活。
記得最后Karen把定稿拿給教授看的時(shí)候，面對(duì)后者的可惜，她說她改結(jié)局的原因是Crick是個(gè)好人，而好人應(yīng)該活下去。這是很真誠的，卻是被我們忽視的。善良的人應(yīng)該得到善報(bào)，他們利他，他們是高尚的靈魂，他們高貴，應(yīng)該被保護(hù)，被尊重。我們總是強(qiáng)調(diào)自信、勇敢、正直，那，善良……
影片中Crick選擇了用生命換偉大作品，而作家Karen到反而選擇了犧牲作品換Crick的命。文藝與生命，究竟誰輕誰重？這個(gè)，真的很難說……

關(guān)于演員的表現(xiàn)忍不住加幾句。喜劇往往對(duì)演員要求比較低，大牌們也多是露一下臉罷了，不用真刀真槍飚演技。
法瑞爾的木訥總覺得很不自然，就像看李亞鵬演郭靖（其實(shí)比那個(gè)好很多）。女主角么一開始拽得很后來就柔情似水了……
Emma Thompson的歇斯底里我看起來很到位（文藝片看太少），人物整個(gè)也比較合理。達(dá)斯丁霍夫曼就有點(diǎn)倚老賣老了，大量文學(xué)知識(shí)和游泳教練這些細(xì)節(jié)淪為標(biāo)簽，人物印象不深刻。

　　又是一部關(guān)于生活的電影，不象《身為人母》那樣絕望，也不象《陽光小美女》那樣肆意，《奇幻人生》用其獨(dú)特的方式、異想天開的碰撞，道盡生活的點(diǎn)滴，既有趣又深刻。

奇怪的聲音
　　“這是關(guān)于一個(gè)名叫哈羅德的男子和他的腕表的故事。他的一切都和數(shù)字有關(guān)，他不停的在計(jì)算并且少言寡語，他的腕表更是惜字如金。整整１２年，每一個(gè)工作日，哈羅德都會(huì)將他的３２顆牙齒一顆不拉的刷上７６次，左右刷３８次，上下刷３８次。整整１２年，每一個(gè)工作日，他打領(lǐng)帶都打溫沙結(jié)而不是雙結(jié)的，這樣可以節(jié)省４３秒…………”
　　伴隨著畫外音，鏡頭從俯瞰城市的大全鏡集中到主人公哈羅德的身上。一個(gè)循規(guī)蹈矩、一成不變的人，一個(gè)蕓蕓眾生里普通、毫不起眼的人，孤獨(dú)一人，唯一擅長的是和數(shù)字打交道。這個(gè)世界在他的眼里，看到的不是風(fēng)景，而是反映大小、距離、時(shí)間等等度量的具體數(shù)字。
　　當(dāng)我們以為畫外音只是影片的旁白的時(shí)候，作為被描述者的哈羅德竟然也聽到了這個(gè)“畫外音”。他嚇了一跳，我們也有些吃驚。不過作為觀眾的我們只是好奇的期待著故事將怎樣發(fā)展下去，而哈羅德則惶惶不安起來，被困擾的同時(shí)還會(huì)無辜的被旁人以為是精神分裂。影片的設(shè)置非常巧妙，突破常規(guī)的這個(gè)奇怪的聲音，讓觀眾、影片主人公、以及現(xiàn)在還未知的第三方敘述者來了一次有趣的互動(dòng)。觀眾仿佛處于和影片人物相同的位置，一起有尋找答案的愿望，影片也就更引人入勝了。
　　同時(shí)，影片開始插入一個(gè)女作家遭遇創(chuàng)作瓶頸的事。她無法為她小說的主人公找到一個(gè)最合適的死法，而遲遲不能完稿。通過一些細(xì)節(jié)，我們大概就能知道可憐的哈羅德便是女作家小說中的主人公。這時(shí)候，哈羅德和作家兩條線各自發(fā)展，讓人感覺可能是“戲中戲”的結(jié)構(gòu)。
　　通過達(dá)斯丁霍夫曼扮演的文學(xué)教授，兩條線索逐漸接近。在一段錄象中，哈羅德發(fā)現(xiàn)發(fā)現(xiàn)了困擾他的奇怪聲音的源頭——那個(gè)正為小說結(jié)尾冥思苦想的女作家。兩條線索交匯，最讓人吃驚的是兩者是在同一個(gè)空間里并行發(fā)展了（并非一般的“戲中戲”），女作家正在書寫哈羅德現(xiàn)實(shí)里的生活！

控制或被控制的生活
　　這個(gè)奇怪的聲音出現(xiàn)后，哈羅德的生活被打亂了。當(dāng)他又開始一天枯燥重復(fù)的動(dòng)作和行程，那個(gè)聲音用一種厭惡的口氣讓哈羅德也不得不停下腳步，審視自己一成不變的習(xí)慣。其實(shí)他并不喜歡他的工作他的生活，只是和大部分人一樣對(duì)這一切并不太在意，慢慢就變的麻木了，忘記了真正生活的取舍得失。說他被聲音困擾，還不如說是他被自己的生活方式困擾，當(dāng)他意識(shí)到自己是這么的單調(diào)、無聊。
　　那個(gè)聲音用第三人稱來敘述他的生活，讓他覺得自己成了某個(gè)文學(xué)作品中的人物。他找到一名文學(xué)教授幫助他分析未來。當(dāng)然了這樣沒有頭緒的工作，很難有個(gè)明確的結(jié)果出來，“故事”的發(fā)展是難以琢磨的。教授讓他忘掉這一切，過自己想要的生活。而哈羅德還遭遇了愛情，雖然經(jīng)歷了一些挫折，但最后的甜蜜似乎證明他的“故事”是個(gè)喜劇。喜劇意味著他的“故事”有個(gè)美好的結(jié)尾，他可以繼續(xù)活下去。當(dāng)一切似乎柳暗花明的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)了他的真正的“作者”——那個(gè)女作家。而女作家的作品以悲情聞名，她的小說的主人公都將以死亡作為結(jié)尾。
　　關(guān)于哈羅德發(fā)生轉(zhuǎn)折了的生活，是女作家書寫的結(jié)果呢，還是他自己改變的呢？女作家是從小說人物的那只嚴(yán)格控制他生活的腕表入手，由于腕表的異常導(dǎo)致了他生活的改變。而現(xiàn)實(shí)里的哈羅德則是因?yàn)樗牭搅四莻€(gè)奇怪的聲音。而聲音（也就是作家的小說）描述的就是他的生活，就象上面說到的，他的困擾或者說他的改變其實(shí)是因?yàn)橐庾R(shí)到了他現(xiàn)實(shí)生活的無意義，只是通過了一種非常戲劇化的方式來觸發(fā)和體現(xiàn)。他的生活還是他的生活，他的改變也導(dǎo)致了最后結(jié)局的某種必然。

兩個(gè)結(jié)局
　　哈羅德知道了“作者”之后，就要找到這位要想方設(shè)法弄死他的作家。而女作家這時(shí)也已經(jīng)完成了最后結(jié)局的草稿。關(guān)于女作家這部分，影片刻畫了她尋找靈感的狀態(tài)和環(huán)境。她將觀察到的許多細(xì)節(jié)，如騎自行車的小孩，剛找到工作的女司機(jī)，車禍，滾落的蘋果，結(jié)合起來完成了最后的結(jié)局。

　　預(yù)想的結(jié)局。哈羅德的生活已經(jīng)改變，變的積極，也有了愛情。三個(gè)星期前腕表罷工后重新的設(shè)定的時(shí)候比正確的時(shí)間快了三分鐘，所以這天他去上班的時(shí)候早到了公車站。意外發(fā)生在他面前，騎車的孩子摔倒，他去把孩子扶起來，自己卻被駛來的公車撞倒，死了。
　　小說的這個(gè)結(jié)局，在影片中獲得很高的評(píng)價(jià)。教授認(rèn)為一部杰作由此誕生了，而哈羅德自己看過之后，竟然也愿意就這樣死去。最后的悲劇往往更具震撼力，人物的宿命，必然與偶然，對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，關(guān)于生命的意義，這樣的結(jié)局的確包含著許多值得思考回味的東西。但這畢竟不是最后的結(jié)局，雖然有片中人物的肯定，但限于篇幅和非真正重點(diǎn)，這個(gè)結(jié)局沒有得到充分渲染，沒有完全體現(xiàn)出應(yīng)有的力量。這是影片中讓人覺得表現(xiàn)上稍弱的一點(diǎn)，但也是取舍的必然吧，無傷整體。

　　最后的結(jié)局。與預(yù)想結(jié)局的唯一區(qū)別就是哈羅德沒有死。教授對(duì)這個(gè)結(jié)局有些不滿（從文學(xué)上），女作家說，他知道自己將死，他能夠阻止但仍愿意去做，誰會(huì)讓這樣的人去死呢？這是小說的結(jié)局，也是電影的結(jié)局。哈羅德在病床上醒來，女友喂他餅干吃，一切都會(huì)好起來。人們常常會(huì)為生活的一成不變而感到恐懼，而生活中的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)、再尋常不過的普通物品，卻往往會(huì)在關(guān)鍵時(shí)刻給予幫助和力量，只是平時(shí)并不為人注意罷了。對(duì)哈羅德來說，他的那塊腕表，結(jié)果就救了他的命。
　　哈羅德的生活，在小說和現(xiàn)實(shí)之間，在小說和電影之間，在碰撞里尋找到了意義。自己的生活還是要自己來編寫，幸福和精彩都在可能錯(cuò)過的日常生活中。

意義非常的腕表
　　腕表，開始代表著哈羅德的生活。這個(gè)只顯示數(shù)字、并時(shí)不時(shí)發(fā)出定時(shí)鈴聲的東西，嚴(yán)格劃分著哈羅德日常生活的每一步。從某種意義上說，它定義著哈羅德的生活，它代表時(shí)間，也代表著他的生活和生命。
　　所以當(dāng)女作家要改變哈羅德的生活的時(shí)候，也要從這只腕表下手。腕表的異況，徹底改變了哈羅德的生活。沒有了時(shí)間的限制，他才能突破原來生活的框架，去嘗試去尋找。雖然在影片中段的大部分時(shí)間里出現(xiàn)不多，但在前后起著呼應(yīng)和對(duì)比的作用。
　　最大的意義當(dāng)然還是體現(xiàn)在最后的結(jié)局上。不僅因?yàn)橥蟊淼年P(guān)系，造成時(shí)間上的差別和意外，導(dǎo)致救人事件的發(fā)生。更重要的是它還救哈羅德一命，從作為單調(diào)枯燥生活的象征，到如新生般獲得意義的關(guān)鍵，腕表作為哈羅德和女作家眼中的普通又特殊的物品，體現(xiàn)了哈羅德的改變，還有女作家觀點(diǎn)的改變。它是生活的象征，也是影片的主題和意義的所在。

不得不說的精彩表演
　　艾瑪·湯普森扮演的女作家實(shí)在太搶眼了，讓人都會(huì)忘了威爾·法瑞爾（扮演哈羅德）的精彩?？嗫嗨妓髦械钠＞搿o助的神情，尋找靈感時(shí)的神經(jīng)質(zhì)，刻意控制的肢體語言，最后選擇結(jié)局時(shí)的痛苦掙扎和爆發(fā)，而當(dāng)她作品完成去拜訪教授時(shí)，又完全換了一幅神情，實(shí)在是太精彩了。
　　而威爾，好萊塢當(dāng)紅的喜劇明星，在奧斯卡上還深情演唱作為一個(gè)喜劇明星的不幸，在影片中洗盡鉛華，扮演一個(gè)埋沒于生活的小人物。他的笨拙和無奈，雖然也會(huì)帶著一些喜感，但背后帶給觀眾更深的是同情和沒有距離障礙的認(rèn)同感。
　　其他主要演員，達(dá)斯丁·霍夫曼、扮演女友的瑪吉·吉倫哈爾、扮演作家助手的奎恩·拉提法，雖然不及上面兩位那樣突出，但也都將各自人物的個(gè)性、特色表現(xiàn)的十分到位，一起演繹了這部精彩的電影。