劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 100%的戲份發(fā)生在攝影棚里的一艘救生船道具上
2 ) 淺析怒海孤舟的故事細節(jié)/個人理解
故事并不復(fù)雜，也沒有太多的大起伏，但是同樣可看性非常強。整個戰(zhàn)爭期間求生的過程里發(fā)生的事件轉(zhuǎn)折得很自然，也較為真實。比如眾人在討論德國人說航線錯誤的時候，蓋斯插話進來，以精神狀態(tài)似乎不太好的模樣打斷，但后來又將話題引回關(guān)于航海狀況上。同樣當(dāng)艾莉絲向斯坦利傾訴自己過去的境遇時，斯坦利安慰她看天上的星星卻意外通過金星發(fā)現(xiàn)他們偏離了航線。（總結(jié)就是，船上所發(fā)生的如兩對情侶，蓋斯被鋸?fù)鹊仁虑榈陌l(fā)生，最后都會回到航行求生的主線上來，不用過多的筆墨展開，處理得當(dāng)）
1.《怒海孤舟》由于一直都是在一艘船上展開的故事，看的時候一直在想究竟是怎么拍出來的，總不可能真的是在海上攝影。（大致猜測便是后面放了個海洋漂動的背景？）因為一直是集中在船上的戲，給人有一種小型舞臺劇的感覺；并且群像的攝影非常飽滿，群像畫面幾乎是占滿整個鏡頭，打光恰到好處也使得黑白影像的刻畫更為鮮明。
2.對群像的刻畫非常到位。每個人的角色都是鮮活生動的。簡單淺析就是考威富有質(zhì)疑精神是帶著謹慎懷疑，對德國士兵不太信任的態(tài)度?？的菥哂欣硇?，還有人道主義精神。愛莉絲具有愛心與善意等等。工廠主協(xié)商管理，在面對一些強硬的事情上也具有妥協(xié)。這樣一群人才支撐起了這樣一場戲。
3.對影片戰(zhàn)爭內(nèi)容以及德國士兵的淺談：影片里有一幕是幾人談到，戰(zhàn)后又將有繁榮經(jīng)濟。我覺得或許是在有意映射？國家通過戰(zhàn)爭手段轉(zhuǎn)移國內(nèi)矛盾以此獲得發(fā)展和一定繁榮。對于德國納粹士兵的態(tài)度，在戰(zhàn)爭期間，士兵和普通百姓肯定是完全不同的。康妮的人道主義精神并沒有錯，真實歷史上也存在著德國人德國士兵一些善心的事件。但實際上對于戰(zhàn)爭期間的敵方來說，想要做到像康妮他們這群普通民眾一樣相互扶持渡過，這樣的敵人畢竟還是少數(shù)中的少數(shù)?？的菟麄儾⒉皇菦]有“接受”他一定程度上的自私，但在經(jīng)歷了他們和他共享物資，他幫助蓋斯手術(shù)，可最終卻將蓋斯推倒下海。當(dāng)他們有能力可以決定他生命的時候，他們沒有這么做；但他卻輕而易舉地就能決定蓋斯去死。這才是讓人最痛心的地方。一如農(nóng)夫與蛇的故事。
這是我看的希胖的第二部。他的大多電影我都有簡單了解過內(nèi)容，但并沒有看過，猜測可能他的電影并沒有太強的什么政治隱喻，只能說是剝離出戰(zhàn)爭對普通民眾的摧殘這一面。（尤其就是蓋斯被鋸斷腿精神不太穩(wěn)定心心念念著女孩，眾人撇下德國士兵后絕望的片段，康妮太餓？以至于被迫“放棄”自己珍愛的手環(huán)，而在吊起大魚時又跌落海中后的狂笑）但其實很明顯感覺，希胖的主要目的也不是刻畫戰(zhàn)爭對人們的創(chuàng)傷。主體還是末世求生。
3 ) 希區(qū)柯克的救生艇
其實這部片子低于我的期望。救生艇這么狹小的空間，一群被迫同舟共濟的人，缺水缺食的極端環(huán)境，這些因素的相加，應(yīng)該制作出一部更加懸疑驚悚的片子。不過，六十幾年前的片子了，希大導(dǎo)又是懸疑片祖師爺，我自然不該拿現(xiàn)代智慧和變態(tài)想象力結(jié)晶的《24小時》標準來要求它。
其中也有超出我預(yù)期的部分。
其一是戰(zhàn)爭背景。幸存者中有一個德國軍艦艦長，逼仄的救生艇上多了這么一個眾矢之的就顯得更擁擠了，偏偏他是艇上唯一懂得航海和海上求生的人，留他還是殺他，疑他還是信他，都是戲劇必須的矛盾沖突。最后大家不約而同沖上去把他扔進海里的情節(jié)，更是突如其來的高潮，毫無預(yù)兆就來了，等觀眾反應(yīng)過來已經(jīng)結(jié)束，來不及緊張，只能回味。
其二是最出彩的角色，女?dāng)z影師康妮。片子開頭，海水一片狼藉，碎片浮尸和油污之間，她獨自坐在救生艇上拿著攝影機拍攝，貂裘裹身，鉆飾在手，行李整齊放在腳邊，雍容自得，仿佛在等待時尚晚宴的開場。這是一個擁有控制力的女性，強硬干練而不失柔美，不管身處什么環(huán)境都從容不迫，她的金發(fā)在陽光下閃爍的光芒比手上的鉆石還耀眼。
4 ) 偏見，打破還是印證？
和希區(qū)柯克的其他影片相比，《救生艇》的氣質(zhì)明顯不同，不論是在題材還是拍攝技巧方面。這部電影被認為是希區(qū)柯克在“簡約主義（minimalism）”藝術(shù)方面的重要實驗：無閃回、切換鏡頭，不采用配樂，全部拍攝都在制片廠的攝影棚進行……這些都不能不說是這個古怪又滿腹才華的胖子的又一創(chuàng)舉。這部電影也被認為是希區(qū)柯克的“有限布景（limited-setting）”電影之一（他的《后窗》、《電話謀殺案》也可以歸入此類），并出現(xiàn)了他電影作品中難得一見的“群像戲”。這使人自然地聯(lián)想到之后的一些電影，譬如《十二怒漢》，繼而計算著兩者有多少相似之處，后者又可能受到了前者的多少啟發(fā)。
《救生艇》拍攝于二戰(zhàn)戰(zhàn)況最為激烈的時期，這也使得它看上去政治意圖十分明顯，于是也削弱了希區(qū)柯克電影中許多招牌式的懸疑元素。雖然從人物設(shè)定上不難看出影片對于種族、階級和性別等方面問題的思考，但政治的主題依然主導(dǎo)了整部電影。因此上文所說的“群像”，本質(zhì)上也只是表現(xiàn)出二戰(zhàn)雙方在精神上的較量。這大概也是為什么故事原作者約翰·斯坦貝克決意要把自己的名字從主創(chuàng)名單里劃掉，他的自然主義傾向和希區(qū)柯克風(fēng)格化的呈現(xiàn)之間，本身就有太多分歧。
這種政治意圖不僅反映在電影里，還出現(xiàn)在當(dāng)時各方的評論聲中。就在1944年1月13日，《救生艇》在美國上映的第二天，《紐約時報》便撰文表示了對電影的不滿，認為它美化了納粹，并且有抹黑民主制度的嫌疑。雖然不管是哪一方，都把反對納粹作為了默認的前提。
這些爭議現(xiàn)在看來已經(jīng)變得陳舊，無關(guān)宏旨，至少也已沒有當(dāng)時那般激烈。在觀看這部電影的過程中，我腦海中出現(xiàn)的，反倒是另外一個古老的爭議：強奸一個妓女比強奸一個修女嚴重嗎？在《救生艇》中，這個問題完全可以轉(zhuǎn)化為：一個納粹士兵一定比一個普通人該死嗎？
我驚訝于自己為何會對這兩個問題的答案產(chǎn)生懷疑，因為我一度以為自己已經(jīng)知道了這個問題的答案。毋庸置疑，站在人道主義的高度講，兩個問題的答案都是否定的。但漸漸地，我發(fā)現(xiàn)自己真正困惑的，是人類的偏見。
所以我更愿意把《救生艇》看作是一部解構(gòu)偏見的電影。很多時候，那些所謂的政治正確只是給我們提供了一種捷徑，這種觀念是現(xiàn)成的，不需要經(jīng)過思考的。我并不否認這些政治正確，只是認為它在人們大腦中形成的腦回路過于簡單，限制了人認知的養(yǎng)成。就像許多解構(gòu)犯罪的電影，《救生艇》給我的答案是，偏見的問題是無解的。
有趣的是，在單向空間最近出品的一個視頻節(jié)目《十三邀》里，許知遠表達了他制作這個節(jié)目的初衷，“我會帶著我的偏見出發(fā)，等待這些偏見被打破，或被再次印證”。我突然很贊同這樣的表述，沒有偏見，就沒有對世界的看待方式。
5 ) lifeboat
小小的地方拍完整部電影，牛哇！我還特別在觀察海浪的顛簸程度和船的晃動幅度來判斷是不是用投影背景+studio拍攝的。但是高潮那段戲看起來又像是實拍。查完：在studio里拍的。
Hitchcock planned the camera angles for the film using a miniature lifeboat and figurines. Four lifeboats were used during shooting. Rehearsals took place in one, separate boats were used for close-ups and long shots and another was in the studio's large-scale tank, where water shots were made. Except for background footage shot by the second unit around Miami, in the Florida Keys and on San Miguel Island in California, the film was shot in the 20th Century Fox studio on Pico Boulevardin what is now Century City.
我自己的感受：
從德國人上船那一刻起，事情開始有趣起來——要不要救？不救的話，是否是人類自相殘殺，成了下一個納粹？另外，這是個戰(zhàn)犯，他們沒有決定戰(zhàn)犯生殺大權(quán)。救的話，這人來自十惡不赦的納粹誒。再加上，我們對他這么仁慈，他們有對我們的女人、嬰兒仁慈嗎？
當(dāng)時投票是平票，大家讓黑人服務(wù)員Joe也投票，他說：我也有投票權(quán)？哈哈哈哈哈。到后面大家開始懷疑德國人的時候，又命令黑人去偷手表。就很諷刺。
在劇情大轉(zhuǎn)折的時候基本都是暴雨交加，船不停晃蕩。謀殺完德國人之后開始問：where to? What for? We killed the motor.(德國人)
最后開始反思：He was kind enough, strong enough to bring us to the concentration camp. We let Nazi helps us row, help us think.
信息補充：
和特呂弗的采訪：
特呂弗：At one time I was under the impression that Lifeboat intended to show that every one is guilty, that each of us has something to be ashamed of, and that your conclusion meant that no one man is qualified to pass judgment on others. But now I believe that I was mistaken in that interpretation. 希胖：You were indeed; the concept of the film is quite different. We wanted to show that at that moment there were two world forces confronting each other, the democracies and the Nazis, and while the democracies were completely disorganized, all of the Germans were clearly headed in the same direction. So here was a statement telling the democracies to put their differences aside temporarily and to gather their forces to concentrate on the common enemy, whose strength was precisely derived from a spirit of unity and of determination.
當(dāng)時有一點爭議，因為把德國人描繪得和同船其他人比起來強大很多。
圖片：
6 ) 懸念的真相
但是，“懸念”一詞卻并不足以概括希區(qū)柯克這個名字。僅管希區(qū)柯克對于驚嚇他的觀眾們確實很有興趣，但也有一些時候，他的目的，或者說他的事實結(jié)果卻不僅僅是制造了恐慌，更是明白樸實地告訴了我們一些被深刻隱藏著，卻是眾所周知的秘密?！毒壬А肪褪沁@樣一部電影。
在我看來，這里沒有什么提心吊膽。很集中的場景和劇情：一艘客輪被德國潛艇擊中，幸存者們被命運驅(qū)趕到一艘小小的救生艇。不同的職業(yè)、身份、階層、國籍、人種，被不可抗拒的客觀外力強置于一個公共空間。這時，有些平時永遠不會相遇的人，永遠不會較量的心思，不得不同舟共濟。故事來了。思想、語言、立場、性格，這些元素組合，必然會發(fā)生一些有意思但不可預(yù)料的化學(xué)反應(yīng)。這是一個深具寓意和文化思考的故事。簡練而巧妙的結(jié)構(gòu)，極富張力地折射出人心世態(tài)，暴露了人性潛意識里的多種面貌與情感本質(zhì)。
懸念。還是必須說回懸念?！爱?dāng)觀眾知道電影角色所不知道的事情，并在情感上強烈希望能夠及時發(fā)現(xiàn)籠罩在他頭上的命運時，他們就會感到一種獨特的緊張?！?——這是一位德國的電影史專家對希區(qū)柯克電影方法的專業(yè)解釋。“獨特的緊張”，這是懸念的效果。但是，“觀眾知道”，這是懸念的基礎(chǔ)。這個解釋真是討好。你看，觀眾在電影之外扮演了俯視者，成了全知全能的上帝。雖然這個上帝只能眼睜睜地看著罪惡而束手無措。這個上帝，他只被委派了哀聲嘆氣和驚聲尖叫的職能。然而，他們知道！這就行了，懸念涎生于足夠聰明有判斷力的觀眾。懸念產(chǎn)生的同時，是觀眾對自我智力的滿意認定?？墒?，電影短暫。通常，經(jīng)歷了無數(shù)的心慌意亂，希區(qū)柯克幾乎總是好心腸地讓他的主人公轉(zhuǎn)危為安。幾十分鐘后，懸念隨著主人公的虛驚一場宣告解除。親愛的上帝履行完他們的緊張任務(wù)，重返人間。這時，觀眾一邊從亮起燈的電影院往外走，一邊做著角色調(diào)整。現(xiàn)實生活的救生艇就停在門外，那可不如坐在觀眾席上那么清楚明白。換回真實世界，其實，緊張還是一樣，卻并不獨特，增加了一種荒唐。不過與電影里的角色做了對位替換，從一個為別人瞎操心的觀眾變成了現(xiàn)實劇情里的懸念主人公。
我同意希區(qū)柯克的最高貢獻在于將“懸念”這個詞豐富化。不再是輕薄的把戲，他擴展了我們對“懸念”的語義學(xué)理解。但是我更認為，希區(qū)柯克的“懸念”研究價值并不僅僅體現(xiàn)在犯罪領(lǐng)域里（僅管希區(qū)柯克的全部視線無一例外地全部落在了犯罪學(xué)上），而是寓示出我們?nèi)粘Ｉ詈突窘煌?，隱秘而又無所不在的突然性。懸念的物理學(xué)解釋其實是落差。電影院里，是戲劇主人公的無知與觀眾洞察的落差。而現(xiàn)實生活中，則是時間運動帶來事物不可預(yù)知的非邏輯變化。誰也無法預(yù)測，下一秒會發(fā)生什么。比如，下一秒，你把視線投向窗外，對，就是大街上那任意的兩個人。你看，其中一個向另一個走去，越走越近，越走越近……多近？近到兩人可以被納入同一個鏡頭。這時——“懸念”就產(chǎn)生了。
這不是電影方法，這是希區(qū)柯克的世界觀。希區(qū)柯克，也就是一種伴隨著不安和危險的現(xiàn)實真相。
一步步騙取信任vs一步步淪陷的故事，威利形象很豐滿，惡毒有心機，怎么還被批美化納粹？希區(qū)的電影總有明確的動機及明顯的“時代局限性”，比如這片就是想拍小場景群像，女主水都沒得喝了還想著撩漢黑人主要任務(wù)就是吹笛子，但跟著他走觀感很投入，這套路我吃哎。
8。二戰(zhàn)期間，希胖拍了這么個片，怪不得被批的很慘。不過對于人性的刻畫以及在一艘救生艇這么狹小的空間拍一部片，是很贊的。
做足了減法，單一場景的“密室”電影。不同性別、種族、階級、國籍人物的群像刻畫，群戲調(diào)度自然很棒，人物眾多，也沒有臉譜化。有意思的是，這次在劇情上并沒有太大的矛盾沖突刻畫與懸疑加餐（溫吞不吸引人），更多的是呈現(xiàn)一種其人物本身面對極端情況下的最真實的反應(yīng)以及對人性的揭露諷刺。最被影迷津津樂道的還是希胖特別的客串，幽默極了～
即便不是最好的希胖，也不得不說，他開創(chuàng)了太多題材的先河，成為了后人可以佇立的巨人肩膀。
情節(jié)較弱、意識形態(tài)過于強烈。不同種族、信仰、地位、年齡的人被困于一密閉環(huán)境這一想法啟發(fā)了后來太多的密閉懸疑電影，所謂經(jīng)典，就是用來引導(dǎo)、啟發(fā)和超越的。P.S.希胖在第25分04秒時在報紙上出鏡，是一則以他減肥前后對比的照片為主的減肥藥廣告。
在一個狹小有限的空間里通過出色的群戲表演的推進而逐漸展開引入入勝的故事情節(jié)，張力十足。我們不如一塊沉下去，Connie？結(jié)局處情節(jié)的設(shè)計很棒！且Hitchcock的露臉方式好有創(chuàng)意。
希區(qū)柯克對戰(zhàn)爭的探討選擇了一個相對幽閉的空間，對德國人牛X的專業(yè)技能和奸猾、盲從刻畫的入木三分。從技術(shù)層面來說，如此有張力的群戲，和對每個角色的細致描寫都堪稱典范。希區(qū)柯克本人出現(xiàn)在報紙的減肥廣告里，可愛之至。
[2019年11月希胖√] 三項奧斯卡提名（導(dǎo)演、原著劇本、黑白攝影）。希胖拍起主旋律政宣片也真是有一套。對德國人形象的塑造，以及對小空間的構(gòu)思非常有意思，
雖然摻雜了較多的政治指向，但作為密閉空間群戲來說依然是一部佳作。不同身份地位、政治主張的人們困在救生艇上，再加上一個攻擊他們的德國人，在與大海相處斗爭的過程中矛盾不停激化又不停的形成微妙平衡，在打破又黏合的過程中幾對人的心態(tài)變化和最后結(jié)局時一個回環(huán)式的設(shè)定都很具有諷刺性。我反正是很吃希胖這套的~
黑人，富人，女人，納粹，各種種族，各種性別，各種階級的人在一個救生艇上把自己人性光輝和黑暗的一面都毫無保留的展現(xiàn)出來，以為希區(qū)柯克會像奪魂索里那樣運用幾個超長的長鏡頭解決整部電影，但顯然我高估他了。
經(jīng)典創(chuàng)造了今后向各個方面發(fā)展的無限可能性
非典型希區(qū)柯克作品。雖然有些地方有些做作，但是構(gòu)思獨特、立意深遠、表演出眾（難能可貴的是群像），算是希區(qū)柯克社會批判比較明顯的一部。 8 out of 10
從類型片來說，接近五星，開同類先河；不僅是談?wù)撊诵院鸵庾R形態(tài)的問題，利用角色間的磨合摩擦制造戲劇沖突、控制整體節(jié)奏進展；情緒焦點不重復(fù)，無形中轉(zhuǎn)移對單一場景的依賴，制造出更豐富的時空；最有意思的是，畫框外洋溢的個人故事，流淌到銀幕上再生的效果非常強烈。雖然編劇保留了 斯坦貝克的名字，但其實兩人的合作失敗了。
怒海漂孤船，何人得生還？ 雖是大師的作品，但竊以為對人性的刻畫不是特別的深刻。
茫茫大海，一葉孤舟，所有的故事從此展開。這種環(huán)境最考驗人性，也考驗意志和身體。一旦堅持不下去就徹底出局了。很難不讓人想起李安的《PI》?；蛟S李安就是學(xué)的它吧。全片對納粹德國佬的恨意可謂溢出屏幕。電影中的德國人，陰險狡詐、反復(fù)無常、陽奉陰違、殘忍狠毒，壞得徹頭徹尾。結(jié)尾非常好。并沒有完全大團圓，而是留了個半開放式的想象空間。在這變幻莫測的茫茫大海上，他們并未徹底得救。等待他們的，依然是未知的明天。7分。
空間緊湊可是演員的張力十足。個性鮮明，懸念迭起
雖然政治性太強太直接，但孤舟上的群戲還是拍得非常抓人，小空間少人物大背景。
http://www.tudou.com/programs/view/gz4j9Gaqueo/
第三帝國來的年輕人，上了一輛滿是敵人的戰(zhàn)船...然而事實是納粹實在是在電影中被妖魔化了，體力極強，也不睡覺——這其實是一部政治為主的戰(zhàn)時宣傳片呢.. 凄慘的鏡頭和狂喜的鏡頭，在逃生的過程中，都飽含了讓人心酸的黑白感情。
這是最不希區(qū)柯克的一部，這些群像式的人物，對于戰(zhàn)爭的拷問，倒挺像薩特的小說風(fēng)格了，整部電影發(fā)生在一艘救生艇上的故事是很奇妙，也很有看點，可惜確實像話劇，鏡頭語言并不高超，而希區(qū)柯克懸念大師最擅長的那一套東西完全沒有展現(xiàn)出來。