前面故事劇情略。

第三時間線

在這一條時間線里，我們滿足這些條件：

男孩在案發(fā)當晚沒有出門，沒有被車撞死。

男孩目睹了分尸，像警察舉報，卻因為兇手的詭計而不被相信。

男孩接到了20年的自己的視頻電話，交代了一些事情（導演含混過去了）

男孩沒有打亂女主原本的時間線。

女主和自己丈夫相愛，并生了女兒。

女主突然醒來，擁有了前2條時間線的記憶，卻沒有第3條的。

（導演設定：只要是碰過電視開關的人，都可以擁有之前其他時間線的記憶，而新的時間線里的記憶，需要觸摸才能解鎖。）

女主在房間內(nèi)，沒有找到舊電視機。

這很重要，因為沒有舊電視，3天之前女主就不會通過電視干擾1989年，就不會有第二條時間線。

女主找到了兇手隱藏的尸體，成功把這樁舊案揭發(fā)。

女主又遇到了男孩，兩個人再次相愛。

女兒也有了，愛情也有了，殺人案也解決了，女主圓滿了。

看到這里，整部電影基本上就是三條時間線，最后坍縮融合成一條實線。

電影沒有平行宇宙，只有蝴蝶效應。因此這條實線，最終成為了現(xiàn)實。

而每一個圈的地方，都是小男孩在接受了來自未來的指示后，改變了命運的軌跡。

一切似乎都很圓滿，但是，唯獨有一個BUG。

即，如果第三條時間線的女主并沒有用電視改變過男孩的命運?？赡泻s又活了下來，那么在第三條時間線里，男孩是怎么活下來的呢？

也就是我圖中標記了BUG的那個地方。

這個BUG，我們稱為：電影發(fā)展順序與第三條時間線成立之間的矛盾。

那個BUG的地方，也就是故事最開始，是因為女主通過視頻電話救了男孩，所以才有了后面的故事。

但是，因為多次的蝴蝶效應之后，我們現(xiàn)在來到了第三條時間線，（只不過男主和女主理論上還保持著3條時間線的記憶。）

可是，在這條時間線里，女主是沒有電視的，那么男孩最初想要不被車撞，就只有自己救自己。

也就是男主在第二條時間線內(nèi)，告訴小時候的自己，你長大以后，要跟自己通過這個風暴說，不要干擾女主的正常結婚生女，不然她會自殺。

但是同時你還要救自己。所以你必須在同一個地點，抱著電視機來跟自己通話。

男主可以在風暴發(fā)生的前一天偷走電視，然后又在風暴第一天，女主剛搬家那天悄悄實行救援通話，然后再把電視拿走，形成一條完美的時間線。（好勉強）

可是這依然會造成bug，也就是在這樣時間順序里，男主小時候被救了兩次，一次是女主救得，這已經(jīng)存在了第一條線里，一次是男主自己救的，這是現(xiàn)在的第三條線。

電影的敘事是第一條線第二條線第三條線的順序，最后三條線融合成實線。

女主留著前兩條線虛線的記憶。

但在第三條線的回憶里，男主的記憶就會被更改，完全變成第三條線的記憶，也就是自己救自己。

可隨后，女主說你只是不記得了，于是兩個人便同時擁有了3條線的記憶，于是，這個bug就合理了。

當然，這只是在物理上合理了，可在回憶上還并沒有合理。

即此處男主有兩個記憶，我到底是被自己救的，還是被女主救的？

正確時間順序的答案是女主救了我，我再告訴自己救自己，然后我再自己救自己?？梢驗榍懊娴亩家呀?jīng)被虛掉了，所以只剩下第三條。

這里就可以理解為三條線合并成一個混沌的特殊的記憶，而男主和女主因為這一段神奇的經(jīng)歷而獨自擁有了這三條記憶。

而導演講的設定也是按下電視機開關的人會擁有，所以男主和女主就類似有主角光環(huán)，

所以一切也就，算是說得通順了。（略勉強但完全可以圓上，難怪導演要含混過去，因為實在不好表達）

所以，雖然有瑕疵，但電影其實可以講通順的。

你看懂了嗎？

①如果你是死硬劇透抵制黨，堅信對于一部懸疑片，知道得越少觀影體驗越好的話，那么要鄭重警告，哪怕僅僅知道此片的片長，都可能成為一種嚴重的劇透，甚至比直接透露主謀的名字更嚴重。畢竟即使不看時間，生物鐘還是會提示電影的進度條，在某個時間點，它可能會告知一些你不想知道的信息。

②比起導演奧里奧爾·保羅上一部名聲大噪的《看不見的客人》，這個劇本依然扎實嚴謹，本可以玩得天昏地暗的設定，非?？酥频卦谛「窬掷锞幙椓_網(wǎng)，這一點值得喝彩。如果中途你覺得某個橋段敷衍到經(jīng)不起推敲，多半不是導演放低了要求，更有可能是把真相拼圖上的某一塊悄悄塞給了你。

③不像《看不見的客人》那樣有明確的謎題，嚴格來說也沒有什么兇手可猜，但故事仍然提供了同步思考解謎的參與感。身份的不確定是保羅永遠熱衷的游戲，在他早期的《茱莉亞的眼睛》和《女尸謎案》就對這種興趣暴露無遺。本片的好玩之處在于，連謎面都是隱藏起來的，為聰明的觀眾搶答謎底提供了更大的障礙，當然，樂趣也更豐富。

④也許是《看不見的客人》被認為太過理性缺少感情，這一次保羅沒有死扣精準冷酷的智力游戲，引入大量蝴蝶效應式的不確定性，以及浪漫到堪比愛情片的邂逅和守護，后半段更像是一場好萊塢式的深情泛濫。西班牙懸疑片的鐵粉可能會略感失望，但充滿感性的路人觀眾會有更多好感。

⑤說到底，整個故事線索繁密，時序顛倒，但講得通俗流暢，哪怕不愛動腦子，也可以輕輕松松欣賞所有的跌宕起伏，看完了不留任何疑惑。比起那些動不動讓人刷N遍的“燒腦”大片，這樣關愛觀眾的懸疑片編寫難度更高，也更給人親切感。

以下評論涉及劇透。

第一次上豆瓣，為了評一下這個電影。原本看了電影簡介是滿懷期待去看的，懸疑推理，腦中構建的是一個聰穎勇敢的女主形象?？赡苁俏姨^于理想化了吧，說實話女主的人設讓我膈應的慌。主要為幾點。1. 女主說對她原來世界線的老公一見鐘情，而從電影中看到，當時他有女友而女友就在邊上，所以女主對別人的男朋友一見鐘情？女主是否是小三插足？我們先打個問號吧。2. 女主跳躍到第二個世界線的時候，剛開始有點混亂可以理解，畢竟誰突然遭遇這種事情大都會比較混亂。但是劇情都已經(jīng)過半了，而女主居然還在不停的跟各種人表明：我不是這個世界線的人，而且我沒有精神病，你要幫我。難道不是應該掩飾自己的情況，然后通過別人探聽消息，再想辦法收集回去的必要信息和道具。最后嘗試回去嗎？你是非要別人把你當精神病抓到精神病院才安心是吧？人家尼克還是個小男孩的時候在發(fā)現(xiàn)別人都不相信他時，都學會隱藏自己了，你已經(jīng)是個成年人了還不知道該怎么做么？照她這樣按平時的劇情游戲的流程，早就bad ending好幾回了。要不是因為男主是隱藏NPC女主還真沒有希望過關。這種智商和心理素質(zhì)真的能成為主刀外科醫(yī)生嗎？3. 女主用跳樓來威逼尼克，讓他不要去揭發(fā)殺人的鄰居，因為這會影響她的生活，她的女兒會因此無法出生。但她沒想過尼克會因此承受精神分裂的誤解很多年嗎？而且這樣利用別人對她的愛，她不會覺得內(nèi)疚么？從她最初在第一條世界線通過電視救尼克，到第二條世界線她愿意給一個幾乎沒有希望的小女孩動手術來看她應該是個有良心的人。但她利用尼克對她的感情讓尼克幫了她后，她跳到有女兒又有尼克的世界線時，居然還好意思面對尼克，而且一點都不愧疚的樣子。我知道她會為了女兒而回去的，此時會利用別人的感情幫她回去是無可奈何的，但利用了別人卻毫無內(nèi)疚感的表現(xiàn)讓我覺得很惡心。如果這不是崩人設的話，我只能說女主臉皮太厚了。

個人認為，一部電影的優(yōu)劣，包括劇情，人設，畫面，配音配樂及選角。其中最重要的便是劇情和主角的刻畫。這部電影的劇情算是合理，畫面，配音及選角都不錯。而主角的中尤為重要的女主的人設卻讓人覺得很奇怪，一個能做到行業(yè)頂尖的人理應有聰明的大腦，那為什么除了樓頂以死逼迫男主那段以外，會有如此降智的表現(xiàn)？一個回去救人的善良的人為什么會利用別人只為了自己的一己私欲？而事后卻絲毫不內(nèi)疚？這樣的人設在膈應我的同時也給我?guī)砹瞬皇娣挠^感。所以我沒法給這部電影打高分。

看了《看不見的客人》，再看這部《海市蜃樓》。我想用“攤煎餅”來形容這位西班牙導演的電影表現(xiàn)手法?！娴暮芟矚g完反轉(zhuǎn)。

只不過，在《看不見的客人》一片中由于不涉及“時空錯位”，又有多段反轉(zhuǎn)事實上只是男主虛偽的狡辯，所以的邏輯都完美的呼應上了。

而到了《海市蜃樓》，情況就變的復雜了，我承認，這一部的節(jié)奏較上一部更好，劇情緊湊，全程無尿點。但錯亂的時間軸卻造成了大量的bug。觀影時，由于信息量太大，你可能發(fā)現(xiàn)不了這些邏輯上解釋不通的點。但細琢磨，你會發(fā)現(xiàn)很多的漏洞。有些漏洞，前后對應一下，可補，有些則越扯越大。

對我個人而言，看這部電影也好似是“攤煎餅”。整體觀感翻轉(zhuǎn)了好幾次。

事件理論

在某一個雷暴夜，雷電擊中兩個不同時空的同一臺電視，電視前的人可以隔空對話。這一設定影片中并沒有給出科學的解釋。嗯！這不重要。這只是一個設定。

由于這一設定，女主拯救了一個生活在1989年的小男兒。而這個小男孩在長大成人后，為了不破壞女主完整的生活，再一次在雷暴夜開啟電視。整部電影出現(xiàn)了兩次翻轉(zhuǎn)，三個平行的“時空”。

這里還有另一個無法解釋的超自然設定。即，無論時光如何翻轉(zhuǎn)，女主都會帶著之前的記憶。在第二個時空中，她錯失的生活片段也可以通過與人的肢體接觸找回來。

我們生活在四維空間

英國女作家阿加莎.克里斯蒂寫過一本偵探小說叫《走向決定性的時刻》她在里面這樣寫：

“以下就是！當你看到謀殺案的報導——或者，比方說，讀到一本謀殺案的小說時，通常你都是先看到謀殺案。這全錯了。謀殺案早在很久以前就已經(jīng)開始。一件謀殺案是很多不同情況的極點，這一切都在某一特定時刻匯集到某一特定地點?！?/blockquote>

一個事件是多方面原因造成的，而事件之后的影響也如光波一般散開，持續(xù)發(fā)酵。

草蛇灰線

1.女主在第一次翻轉(zhuǎn)之前職業(yè)是護士。她在一次手術之后驕傲的對主刀醫(yī)生說“如果自己沒有放棄神經(jīng)外科，如今這個手術就應該是她主刀了?！迸c同事的對話中可以看出她是為了女兒放棄的學業(yè)，但她并沒有后悔。

在之后的故事線中，由于沒能遇到第一次翻轉(zhuǎn)之前的丈夫，也沒有女兒，她真的成了主刀醫(yī)生。而她女兒的名字，是她最后一位病人的名字。

演女兒的小演員還挺可愛的

2.在第一次時空交錯的夜晚，女主在丈夫的牛仔褲口袋中翻出了一包印著旅館logo的火柴。她丈夫當時的反映很奇怪，聲稱這盒火柴來自塞維利亞的某個旅館。后來證明其實是一所本地旅館，而那個男人，無論娶誰都不會做到專一。

暴露奸情的火柴

3.影片開始不久，特寫給到女主丈夫的脖頸處，那里有一塊傷疤。在第一次翻轉(zhuǎn)之后，女主被告知，她口中的丈夫事實上只是他的一個病人，那位病人在她這里做過手術。這與之前出現(xiàn)的傷疤呼應上了。

時間軸

1.女主在一個雷暴夜，發(fā)現(xiàn)自己家里的一臺舊電視可以與1989年的同一天互連。她利用這一點救了本應在這一天撞見鄰居殺妻，并在躲避過程中被汽車撞死的小男孩尼克。

為了讓小男孩相信自己，她對他表明“認識他的朋友”。并講出了與尼克的朋友，也就是那個機長，相識的過程。（在火車站相遇）但是沒有說明具體時間。（正常人也不會記得那么清楚。）

這也造就了尼克在成長過程中一直在她所說的車站等她，并偽造了偶遇。

作為偶遇時間原本的主角，機長在這一幕中也出現(xiàn)了。不過他被童年的小伙伴截和了。只能悲催的站在一邊，靠在柱子上看報紙。

截圖

2.女主在第一次雷暴夜之前查過“殺妻犯”的供詞，知道他預計的埋尸地點（屠宰場）。

在雷爆夜拯救尼克之后，小男孩沒有死，那么鄰居殺妻并分尸的陰謀也就沒有敗露。尸體按照原定計劃埋到了屠宰場。由于在設定中，女主的記憶是連貫的，所以她能準確的說出埋尸地點。這一點，連親眼目睹分尸，并成為警官，對此事追究多年的尼克也做不到。

時間軸中的bug

如果不過分深究，這個故事的時間線是合理的，但有幾個小點還是讓我挑出了毛病。

女主在雷暴夜通過老電視與生活在1989年的小男孩尼克對話。次日醒來，她發(fā)現(xiàn)兩日前做過的手術需要正在進行，而她本人正是主刀醫(yī)生。也就是說，時間倒回了兩天。

那么，在這條時間軸中雷暴夜從未發(fā)生，女主從未跟小男孩對話?；谶@樣的假設：

尼克也應該從未在電視中看到女主。

↓

那么沒有得到提示的尼克應該在雷暴夜死亡。

↓

如果尼克死亡，在車站等候多年，并偽裝偶遇也就不成立了。

↓

女主的人生不會被改寫，她依然會在雷爆夜打開電視。

---

這樣一來，就形成了一個前后解釋不通的“閉環(huán)”?？梢哉f，在第一個雷暴夜后翻轉(zhuǎn)的故事是無法自圓其說的。

緊接著出現(xiàn)的第二次翻轉(zhuǎn)或許可以為第一次翻轉(zhuǎn)提供適當?shù)难a充。女主為了要回自己的女兒選擇“自殺”（她是在逼尼克），隨后尼克再次開啟了老電視，并與過去的自己進行交流。

“他對過去的自己說了什么？”電影中并沒有給出明確的指示。顯而易見的是他并沒有去尋找女主，偽造偶遇，甚至壓根就不認識她。（沒有在電視中見到她）

那么，是誰在那個暴風夜拯救了尼克？他自己嗎？

這又陷入了一個是先有雞還是現(xiàn)有蛋的怪圈。未來的自己可以解救現(xiàn)在的自己嗎？這聽起來怪怪的。（嗯，不管是先有的雞還是現(xiàn)有的蛋，這位導演只想攤煎餅。）

（如果你非要說這是平行世界，那倒是個解釋！但是影片中也并沒有出現(xiàn)相關內(nèi)容。）

作為重要道具的電視機

不意外

除了時間軸上的問題，作為懸疑電影幾處太過明顯的暗示，使得后面的揭秘失去了意外感。這不算是大毛病，只是略有點“匠氣”。

1.機長的媽媽在提到尼克之死的時候反應過于激烈，這也就暗示著她與事件相關，果然。

2.女主發(fā)現(xiàn)時空被更改，女兒從未出生，丈夫是別人的。周圍所有人都以為她瘋了。只有一個警察相信他。那個警察就是她救過的小男孩，這一指向就相當明顯了。

致敬

同樣是搞懸疑的，《海市蜃樓》導演應該是希區(qū)柯克的粉絲。片中多次出現(xiàn)致敬希胖的橋段。

1.女主喪失身份，擁有雙重記憶的橋段很像《愛德華大夫》。

2.片中旋轉(zhuǎn)的臺階令人想到《迷魂記》。

《迷魂記》&《海市蜃樓》

3.尼克發(fā)現(xiàn)尸體，并圍觀分尸的片段很有《驚魂記》的意思。

《驚魂記》&《海市蜃樓》

4.鄰居殺妻，以及那只不停叫喚的狗，有《后窗》的影子。

《后窗》&《海市蜃樓》

壁紙細節(jié)

“殺妻兇手”家的壁紙與傳統(tǒng)壁紙紋樣不一樣，像是一張畫。我仔細研究了一下。應該是盧梭的作品。

電影截圖

從花朵的分布來看，“兇手”背后的壁紙應該是這一塊。↓↓↓

盧梭畫作局部

完整的畫面暗示著一場謀殺?！?/p>

盧梭畫作

小結

整體而言，這部電影的觀影體驗還是不錯的。女主重生后思考問題的邏輯比尋常的網(wǎng)絡爽文“合情合理”的多。畢竟從前的記憶也是有溫度的，即便重生后擁有帥氣忠犬的男友，成功的事業(yè)，也不可能說接受就接受。更何況還有女兒，任誰有個長到會打醬油的女兒，都會舍不得，放不下。（當然，最后的結尾，我還是覺得女主太貪心了，女兒也想要，帥哥也不想丟。）

可以說，這部電影雖然在時間軸上存在著解釋不通的邏輯。但情感線走的十分端正?？赐甏似?，我反而要重新思考“穿越”“重生”文存在的意義。

對于一個成年人來說，無論我穿越或是重生到何處，花128分鐘（海市蜃樓的片長）妄圖回到正常的生活才是正確的打開方式。

很多朋友都給出了詳細的攻略，姑且就叫攻略吧…這部影片對很多喜歡此類型電影的人來說，看完開頭就能猜到結尾！導演給的線索太明顯了太多了！影片開始安赫爾追小男孩喊的話，和特殊反應，讓人知道這一切并不是小男孩看上去的那樣！必有一些隱情！女主薇拉的老公戴維火柴的不正常反應，讓人懷疑一定有事。戴維的朋友奧托出現(xiàn)后，交代了兩件事，一個是他母親談到小孩被車撞案件后的特別反應，也讓認很容易知道她和這個案件必須有關系！另一個就是這個小孩尼克和女主是同齡人，因為是奧托的發(fā)小??！那么之后薇拉改變了歷史讓尼克活了下來，導演會不會讓他倆在一起呢？可是薇拉有老公啊，雖然薇拉到了第二條時間線后她老公不認識她，但是情理上說不過去，結合之前她老公火柴的特殊反應，問題就簡單了，他老公出軌了?。〈骶S一出軌尼克和薇拉就可以順理成章的在一起了，再結合安赫爾和奧托老媽得反應，認是不是奧托老媽殺的呢？影片到這看了10分鐘多點，基本后邊都是印證這些猜測內(nèi)容，導演果然不會叫人失望……如果沒發(fā)現(xiàn)這些細節(jié)，只能說明你看的影片和書少……

再來談談bug，我不清楚導演是怎么設定的，是平行空間？還是平行時間的不同空間？平行空間不可能了，薇拉改變歷史來到第二時間線，第一時間線的薇拉呢？消失了？怎么也說不過去吧？這個暫且不提，第一時間線的薇拉第一次改變歷史，帶著記憶進入第二時間線，然后在第二時間線自殺，第二時間線的尼克改變歷史，讓自己不去找薇拉，也就有了第三時間線，電影設定第一時間線和第三時間線到暴風雨結束都是一樣的！那么問題來了尼克改變了歷史，與薇拉有什么關系呢？為什么第三時間線的薇拉有第一和第二兩個時間線的記憶？而尼克沒有，有人說時間沒到，結尾尼克看到薇拉后眼睛紅了，這時候想起來薇拉的，即使是這樣，時間上來看為什么薇拉會先恢復記憶？而改變歷史的尼克沒有？觸發(fā)恢復之前時間線記憶的到底是什么？有一種說法叫觀測者，對于改變歷史的人，他們是觀測者，他們會帶有之前時間線的記憶！第一次改變歷史薇拉是觀測者，她帶著記憶可以理解，第二次尼克改變歷史，尼克是觀測者啊，與薇拉有啥關系？她憑什么也帶著記憶？

還有最主要的！大家都知道蝴蝶效應吧？一個蝴蝶煽動翅膀（其實說的事蜜蜂），會造成千公里外的龍卷風暴！這并不夸張，薇拉改變歷史讓尼克活了下來，其實改變得并不是他們幾個人的一生！比如撞死尼克的司機，再比如處理該案件的所有人，那得有多少人？都會把處理該案件的時間去處理別的事情，這中間誰會不會出意外？撞死尼克的司機會不會撞到別人？或者自己死亡？這些人的生活變了，那和他們該時間接觸的所有人生活或多或少都會變！尼克沒死，25年接觸的人和事改變了多少人？滾雪球吧！再來看看電影基本沒什么改變！電影最后一定是男主讓過去得自己別去找薇拉，但是這樣薇拉就會一定和奧托相遇火車嗎？別忘了奧托和尼克是發(fā)小，尼克死了，奧托自己坐火車相遇薇拉，尼克沒死??！奧托是不是和尼克在一起的時間會很長？好吧就算奧托自己相遇薇拉，奧拓把戴維介紹給薇拉認識？？？那尼克呢？？？有了尼克還介紹戴維？認不認識戴維都是個事?。?！有人會抬杠，有一種說法，過程改變了但是結果不會變！比如薇拉和奧托沒有尼克的相遇，比如哪個時間線尼克最后都是警察！那么我也抬杠，薇拉只是讓小時候尼克別出去！那我是不是可以說，本來尼克是要死的，即使他沒出去，也必須死！汽車可以開進來？或者安赫爾來尼克家里追他出去！總之尼克必須死！未來不會變？其實更容易讓人理解的說法是不同空間的自己，除了樣子，其他的都會不一樣！你改變了一點事，整個空間都會和之前得軌跡完全不一祥！時間跨度越大，改變的越多！像電影里尼克第二時間線小時候被人說精神病！天天等薇拉！找薇拉，這樣環(huán)境下長大的尼克當了警察，留了那樣的發(fā)型，穿了那樣得衣服！第三時間線的尼克生活眼圈不一樣，長大后，還是一模一樣？小時候的生活環(huán)境對一個人一點影響也沒有？？？合理不？我就問合理不？？邏輯呢？導演也不能就因為自己想怎么樣就必須怎么發(fā)展吧？好吧你厲害，你是導演！我更喜歡蜘蛛俠平行空間的設定！還有李連杰的救世主！這樣設定也可以，但是能不能讓人際關系復雜些，讓未來變化更大些！至少發(fā)型，著裝，職業(yè)改變一些？別做的那么廉價？？

來噴我吧，但請拿出邏輯！

《海市蜃樓》一片從故事創(chuàng)意、邏輯自洽、燒腦程度和情感力量幾個方面來看，都只能說“還行”，達不到優(yōu)秀。比起《看不見》，遜色多了。

對于時空旅行、平行宇宙這一套，我個人向來表示隔閡，因為不信服，所以沒法喜歡，更沒法感動。（除非是《忌日快樂》這種小品之作，明確是來搞笑、搞怪的借題發(fā)揮，對它的寬容度可以高很多，不需要邏輯強大到哪兒去。）

不信服文藝作品里的時空穿梭、改變歷史，是因為我認為歷史事件是無窮個因素綜合造成的，任意某個因素的改變，都會新造出一條不同的路徑，環(huán)環(huán)相扣，則從設定的起點A時刻到設定的終點B時刻之間就會存在著無窮多條發(fā)展路徑。那么當你回到過去，你怎么可能保證只改變其中一個因素而其他所有影響因素都絕對不發(fā)生變化？那么最終你怎么能保證從那無窮種可能路徑中選擇到你想要的那一條？【《忌日快樂2》里倒是給出一種解決方法：窮舉試錯。好歹說得過去。但理論上，從A時刻到B時刻應該是存在無窮條路徑的，試錯也試不完?！?/p>

我個人最不信服的一點在于，女主為什么執(zhí)意要找回這個女兒？

1、從邏輯上看

女主一心一意要找回她的Gloria，可是，她就算再跟David相識相愛，怎么能保證他們這一次就會生出exactly一模一樣的Gloria呢？男性一次射精數(shù)量幾千萬、上億，她怎么保證恰恰仍然是那一粒精子贏得賽跑、再次基因組合出一模一樣的Gloria呢？這是多么多么低的概率??？更大更大的可能是，她會生出另外一個女兒，或者還是個兒子。反正不是Gloria。那她到底執(zhí)念個啥呀？她與尼柯那么相愛不也能生他個一二三四個嗎？為啥非跟花心不忠的David生一個？顯然她也沒有愛David愛到如此偏執(zhí)的地步?！虼耍鳛檎麄€片子的核心矛盾，“找回女兒”的邏輯基礎就不怎么扎實、不讓人信服。

2、從情感上看

好吧，文藝作品不歡迎杠精。我愿意退讓一步，那么請你在情感上說服我也行。

為什么Gloria這個女兒是女主必須以死相爭的呢？為什么Gloria對女主來說是不可替代的？——編劇導演沒有對此給出足夠有力的說明。光光喊一句“母愛大過天”的口號是不足以感人的，即使是以母愛為核心的感人故事也必須要充填以豐富的細節(jié)才能散發(fā)出血肉飽滿的溫度。編導必須把這個女兒的不可替代性解讀出來，必須把母女情感的深厚濃烈呈現(xiàn)出來，才能扎扎實實地打動觀眾。【譬如《靈異孤兒院》（我最喜歡的電影之一）里的女主為什么找兒子，就很令人信服：因為兒子是絕癥患者、因為兒子像她一樣是孤兒、因為她有心靈創(chuàng)傷、因為她一直懷抱著關懷照料孤兒群體的理想……影片中把母子心連心肝連肝表現(xiàn)得非常充分完整，并把女主易感脆弱偏執(zhí)的個性也刻畫得很清楚。】

此外，劇本比較刻意，人工痕跡重，燒腦程度不高，體現(xiàn)在：1、警官出現(xiàn)不久，我就猜出他是尼柯；2、共進晚餐時，艾托媽媽失態(tài)，我就猜出當年她是兇手；3、第一條時間線里，老頭莫名其妙地招認自己將要埋尸于屠宰場，這純粹就是為了推動第二條時間線的故事發(fā)展而設置的；4、第二條時間線里，女主一覺醒來發(fā)現(xiàn)世界變化而不可置信，從而表現(xiàn)出癲狂狀態(tài)，甚至到警察局報案，這一段劇情拖沓、重復，更不符合女主高智高能的人設，沒必要。

不過，總體而言，作為娛樂片，還算好看。

小小補充：豆友質(zhì)疑說：沒有必要強調(diào)Gloria不可替代，因為有哪位母親愿意回到過去、重新生一個和現(xiàn)在不一樣的孩子？ 我覺得，豆友這個觀點本身、不帶任何附加情境設定的話，可能基本上人人都會點頭同意，但是本片對這個命題是有附加設定的，本片就是要讓女主在真愛與孩子之間做出選擇。因為按本片設定，她回到有女兒的時空就必須不與尼柯相識相愛。真愛or孩子，這個選擇不艱難嗎？顯然在這兩者之間，女主選了孩子，那作為觀眾我就希望看到更令人信服的理由。狗血一點說，比如女主很難懷孕，好不容易才生了這個娃；或者這個娃有先天疾病，女主如何如何照顧、移植骨髓之類女兒才恢復健康，母女同甘共苦患難的情份……我是瞎說噴點狗血，但我的意思就是導演你得把女主選擇女兒的理由交代得更充分更扎實一點。

按設定，女主這就是個二選一的一錘子買賣，她和男主誰都不知道大結局能保證一場魚+熊掌雙豐收啊，如果知道，那他們就高高興興一起改變歷史，沒什么好痛苦的，女主也不需要以死相逼的。對不對？

真愛or孩子，這個選擇甚至可以上升到女性主義的層面來討論。選真愛是為自己活，選孩子是為孩子活。21世紀的今天，難道女性還必須被傳統(tǒng)的母性角色所束縛、必須母性至上血脈至上嗎？——當然，這個扯得遠了，娛樂片就沒必要這么討論了。