這不是恐怖片因為一毛錢的恐怖都沒有。這不是懸疑推理片 因為懸念像十幾年前的狗血劇還狗血。
  要說值得一看嗎？還是可以看的。因為這幾個女演員的顏值還確實夠勁。而且穿著情趣旗袍來回走。你這明顯是賣肉啊。民國時的婦女會穿著透明和露溝的旗袍大白天來回走嗎？總之在花叢里野*合的片段還是很過癮很讓人充血的。
  在顏值和服裝造型上比國內(nèi)其他片確實好很多啊。
 燕敏的臉是玻璃做的嗎？摔一跤就面目全非了。那所謂的傷疤很明顯是貼了倆塊膠皮啊。你說燒傷還靠點譜。這人物bug太多。發(fā)現(xiàn)心上人被搶走你消失什么啊。這別墅不是你的嗎？直接把他們趕走不行了嗎？自己跑什么。http://www.xiangjiaoyy.com/movie/118326.html

     華語影壇久乏驚悚之風(fēng)，香港電影的那個時代已經(jīng)過去了。且不用說香港，就是日、韓、泰晚近以來的恐怖電影也乏善可陳。這倒可能不是電影本身的原因，而與一個時代的整體風(fēng)尚相關(guān)。經(jīng)濟學(xué)有個“裙邊理論”，說街上女生的裙子越短，經(jīng)濟狀況便越好;而經(jīng)濟危機時，女子們大多選擇穿長裙?？此撇幌喔傻膬杉?，其實或許有著密切的關(guān)聯(lián)。驚悚電影的缺乏，大概也因為今天的中國光怪陸離，觀眾們也不缺精神刺激了吧。更何況，既往的驚悚電影經(jīng)典歷歷，從閃靈到貞子，哪一部都夠幾晚上睡不著，何必去看新片呢?


這實在是所有選擇驚悚題材的導(dǎo)演，所首先要面臨的困難。這一困難，可有突破的可能?《花咒》給了我們一個答案。

　　這是一部把故事背景設(shè)置在1930年代的電影，其間民國風(fēng)范十足。羅彬飾演的上賀書明洋腔洋調(diào)，將早年藝術(shù)海歸的愛欲與情感表現(xiàn)得淋漓盡致;而齊志飾演的上官天則一副軍人派頭，有板有眼。海歸、軍隊、政府要員、貴族小姐與丫環(huán)、花匠不多的幾個角色和寥寥幾處場景，便一下使“民國范”呼之欲出。顯然，那個動蕩的年代，無論多少風(fēng)流、陰暗，都已傳作談資，供后人發(fā)揮。因此，民國范恰使《花咒》的“驚悚”有了一個歷史的限度，其間出乎常理的演繹成分也在觀眾的包容之中。本來，驚悚電影不同于生活電影的地方，就在于它的“非日常性”。正是懷著“生活在別處”的愿望，導(dǎo)演帶我們走進了一個薰衣草的世界——那真是不食人間煙火的浪漫，或者與浪漫相勾連的情欲。

　　電影最引人注意的畫面，莫過于那片極致浪漫的紫色薰衣草花海。這在密云的薰衣草莊園被建構(gòu)成一處毫無衣食之憂的世外桃源，而桃源里的人們卻無一不被情欲所煎熬：賀書明與曲燕敏、曲燕貞姐妹三角戀愛，又與私人醫(yī)生越界，燕貞有難言之隱，燕敏因愛生恨，甚至連花匠老袁、丫環(huán)夏荷都被情欲所控制。漫漫花海包圍的古堡，成了被情欲逐漸扼殺的孤島。如果不是上官云和小妍的介入，這個孤島就將被情欲的愛恨所徹底吞沒。可是，就連這兩名偵探，也各自帶著情感的傷痕與憂慮。這濃烈而又潛在的“情”成了驚悚之外最大的看點。它與唯美的影調(diào)合在一起，讓觀眾的“驚悚”情緒有了極大的緩沖。

　　如果說《京城81號》贏在大腕明星的加盟和現(xiàn)實流言的風(fēng)傳，那么《花咒》就恰走了一條迥異的路。它的出色點不僅在于故事講述得婉轉(zhuǎn)到位，或者時不時來一個插科打諢的無厘頭——這本是導(dǎo)演李克龍的長項，關(guān)鍵的是導(dǎo)演在驚悚之間用了大量的唯美元素，包括浪漫到令人陶醉的薰衣草花海、月夜下的德國古堡，精致的上層生活細節(jié)，還有注定要受爭議的情色片段。試想，一片花海間的情欲，會是一種怎樣的視覺沖擊?《花咒》就做到了這一點。賀書明和蘇岑之間的不倫之舉，被大片紫色的、耀眼的薰衣草包圍，很容易讓人想起當(dāng)年王小帥導(dǎo)演的《左右》片末，離了婚的肖路與玫竹在刺眼的大紅被單下重新結(jié)合。強烈的視覺沖擊，同樣也降低了驚悚與推理在觀眾心間造成的緊張感。

　　于是，一部以恐怖為題材的電影，出現(xiàn)了類型的位移。它既是一部愛情片，也是一部偵探片?！耙恢慌蚱さ睦恰?，引誘著你步步進入故事之中，讓驚悚最終只是觀影的視覺體驗。換句話說，導(dǎo)演并沒有想讓《花咒》只是一部驚悚片，他所做的這些“手腳”都是為了讓驚悚不那么驚悚，或者說，只是成為一種“輕驚悚”。他的用意，當(dāng)在別處。

　　輕驚悚，是指驚悚電影中混雜著其他電影類型，這些類型使驚悚效果得到緩減，觀眾從而把目光放在了驚悚之外的另一些元素中，獲得更多觀影體驗?！痘ㄖ洹肪褪侨绱?，既“花”(唯美的浪漫與情色交織)且“咒”(恐怖的鬼魂與推理并在)，“花”在“咒”前，先“花”后“咒”。比如電影中的血腥場面，多為特技動畫替代，可一些流暢的特殊機位鏡頭，如越軸、翻轉(zhuǎn)、俯拍、側(cè)拍等，卻突顯了視覺對心理的壓迫之感，使人無由地緊張、害怕。這當(dāng)是繼承了自《閃靈》以來恐怖電影鏡頭語言的優(yōu)秀傳統(tǒng)。限于體制，中國電影的恐怖片很難有實質(zhì)性進展，但以“輕驚悚”為突破，《花咒》可謂先驅(qū)。

　　民國范、浪漫調(diào)與電影中處處隱匿的“美”，無不構(gòu)成了對驚悚視覺的緩和。剝?nèi)ン@悚的外衣，《花咒》娓娓道來的那個故事，把看似甜美的愛情和暗藏危機的誘惑擺置在觀眾面前，他們終將思考的，不是“鬼”的有無，而是如何面對自己的內(nèi)心，如何面對那極易受到引誘而喪失自我、傷害他人的人性。用驚悚片來討論人生，本就有些圓鑿方枘，“輕驚悚”更殊為不易。對于這一點，《花咒》是否做足了呢?答案大概因人而異吧。

文/夢里詩書

無以見真鬼的中國恐怖電影桎梏，不應(yīng)當(dāng)一直成為黔驢技窮的理由，如何尋找內(nèi)容上的創(chuàng)新，劇情邏輯的夯實，方才是中國恐怖電影成長的方向，而對于電影《花咒》將偵探，驚悚，愛情契于一體，雖仍難免有其強差人意，但比之更多泛濫成災(zāi)的庸作，一場花為心生咒的破案迷局電影勝之有道。


《花咒》顯而易見仍舊是一部低成本的小作，那故弄玄虛的音效，幾場白衣女鬼眼口帶血嚇人的畫面便構(gòu)成了電影所謂的驚悚，在這一點上其顯然仍舊是國產(chǎn)鬼片唬人如出一轍的標(biāo)配，電影所能引人入勝的是有著一個劇情性充實發(fā)生在民國年間的偵探破案故事，這對比已經(jīng)用爛了的荒山遇險，旅途奇遇等題材上伊始便有新穎之處，悲劇性的愛情是電影的脈絡(luò)，為愛所不能延生的心咒怨恨則是電影的引索，毒花便是這怨而生的產(chǎn)物，而背景聚焦的則是一片花海中的豪宅，視覺上的美感為人眼前一亮，就是在這樣一片田間花海中的恐怖陰霾，美與惡間所產(chǎn)生的視覺沖突，并未有恐怖電影慣用陰暗壓抑的基色，確是未曾料想的。


一個中肯精練的故事，確能掩蓋太多的瑕疵，電影在懸疑上出色的塑造，是今下許多國產(chǎn)恐怖電影所難能望其項背的，開篇私人偵探上官天和他的助理所接納的僅是一個因妻子自殺的鬧鬼案件，而后則演變?yōu)槭й櫭园?，最后真相揭開則是一場為愛生恨，令人寒暄不已的連環(huán)兇殺案，花的命題同樣一直貫穿始終，它是愛的因由，也是咒的節(jié)點。電影的謎團并非開始就得以拋出，而是隨著劇情的深入層層延伸，從而懸疑迭起，一直隱于暗處卻又無時不刻的兇手，兩女一男的人物主場，每個人身上都背負著自已不為人知的過往，直到最后真相揭開，方才讓人恍然難料結(jié)局的全部，但這些節(jié)點卻又都能暗合前篇的埋線契于情理之間，邏輯上回味雖有微瑕，但電影本身卻有著值得被人認可的完成度。


驚悚只是電影的噱頭，偵探才是劇情的發(fā)展，而落足則是花為心生咒，掙扎于愛與不愛間的悲情，電影礙于成本所限驚悚鬼嚇人橋段確過于拙劣，但總是比之一無是處，純以裝神弄鬼忽悠人的鬼片強于百倍，矮子堆里挑將軍，對此片的稱贊也更是對飽受中國式鬼片種種天雷滾滾的無奈。（轉(zhuǎn)載須注明：原作者夢里詩書)

本片收尾部分讓我想起今年熱映《全城通緝》《女生宿舍》，同樣是驚悸駭人的偵破懸疑，同樣沉思情欲廝殺與惡性報復(fù)，不同的是《花咒》前面更像《京城81號》民國兇宅路線，卻走向了大叔搭配蘿莉的偵破路線，而大出所料的意外結(jié)尾，居然能圓得相對靠譜點，還有一個“愛情遭遇妒火便銳變成毒藥”寓意，這都是難能可貴的。當(dāng)然你不可能苛求《花咒》能有多高超水準(zhǔn)，在內(nèi)地審查制度叫恐怖片不能有“真鬼”和“大尺度血腥色情”的時代里，你根本看不到《見鬼》《雙瞳》那種華語恐怖精品，連做到《催眠大師》都是不可思議奇跡，李克龍編導(dǎo)《花咒》不是絕對佳作，而是像向一部佳作靠攏的內(nèi)地驚悚片。
　　
《花咒》的故事其實不復(fù)雜，講述一個民國古宅女主人墜樓自殺，男主人請來私家偵探調(diào)查，而接二連三的神秘殺戮，仿佛有靈異在噬魂。相比其它陰森灰暗的恐怖片，李克龍編導(dǎo)盡管有暴力與情色元素，卻在某種意義上，走唯美文藝路線。尤其唯美鮮艷的紫色薰衣草花海中，海外歸來的年輕畫家賀書明，同燕貞、燕敏姐妹相遇時，洋溢出旖旎浪漫氛圍，而那斷了線的藍風(fēng)箏，或許象征著情感糾葛的無常宿命。而賀書明為燕貞繪畫時，對方除了拿草遮住關(guān)鍵部位，基本是唯美展現(xiàn)全裸，讓人聯(lián)想起《泰坦尼克號》中杰克與露絲。而那棟民國兇宅里，無論門窗、桌椅、鎖匙，還是各位主角服裝，都充滿著古典韻味。
　　
縱觀《花咒》人物，目睹厲鬼現(xiàn)身的賀書明、美貌女傭夏荷、失蹤蘇岑醫(yī)生和燕敏、丑陋駭人花匠老袁、前來查案警局人員，簡直都有作案可能，這樣大量放出煙霧彈，迷惑了所有人。那場厲鬼半夜出沒的戲中，漂浮半空的恐怖冤魂，遲遲跑來的女傭，更是引發(fā)偵探的疑竇叢生，越想抽絲剝繭，卻發(fā)現(xiàn)手腳被鬼影牢牢束縛。而不斷閃回追憶里，剛扯出賀書明與蘇岑有一腿，馬上便得知是對方老婆安排，好容易女傭在屋內(nèi)試裝，下面則橫尸在酒窖，還有真相中妻子曾被養(yǎng)父強奸，這樣出乎意外的各種反轉(zhuǎn)，全片用得很巧妙。盡管就那么幾個人物，你可能提前猜到誰是真兇，容易術(shù)、毒花、毀容、女扮男裝等離奇元素現(xiàn)身，也讓作品陷入不能推敲的尷尬，但因愛生恨、因恨復(fù)仇的殺人動機，仍不免令人唏噓。
　　
當(dāng)好萊塢恐怖片漸成體系，《電鋸驚魂》《靈動：鬼影實錄》等多個賣座系列紅遍全球，我國電影市場隨著飛速發(fā)展，內(nèi)地恐怖電影由于風(fēng)險小回報大，成為一種特定商業(yè)類型片。偏偏隨著《魔鏡》《B區(qū)32》《孤島驚魂》等粗制濫造爛片，卻贏得高額票房利益，敗壞了內(nèi)地恐怖電影名聲，導(dǎo)致同類作品均被人不看好。今年暑期熱映《京城81號》破天荒有女鬼復(fù)仇橋段，卻都是模模糊糊、模棱兩可去講述，最終還是用迷藥幻覺收尾，導(dǎo)致罵聲與質(zhì)疑?！痘ㄖ洹纺?？基本屬于《死亡派對》《京城81號》那種稍微能圓點結(jié)局的作品，本片沒任何大牌明星，多數(shù)青年演員有表演稚嫩弊病，插科打諢搞笑還有點生澀，但偷情、野合、手淫、厲鬼夜游、密室行兇、墻壁藏尸等重口味元素俱全，走推理懸疑路線，并沒侮辱觀眾視聽。
　　
這是一場情欲釀造殺戮？看似美麗愛情，被燃燒妒火焚燒后，換來毒藥與噩夢？當(dāng)女主角廖蔚蔚傾情演唱《你永遠看不到》片尾曲時，甜蜜空靈、悅耳動聽，“你永遠看不到愛你多深....一針一針刺到我的心..你是否聽到刺出血的聲音.”，我認為這部敗筆N多小片，尚能帶來一些沉思。

  如今民國題材的故事是越來越受歡迎了，尤其是自從廣電總局頒布了“建國之后禁止妖怪成精”的禁令之后，民國時期的電影，尤其是驚悚、懸疑類型更是大行其道，《花咒》屬于其中之一。作為一部小成本電影，在賀歲檔如潮的大明星大制作中，或許市場前景不佳，而且如今國產(chǎn)驚悚恐怖電影遭遇信譽危機，《花咒》這部電影究竟如何呢？這里只是研究一下這部電影有多少潛力。
   
   作為一部驚悚恐怖片，《花咒》片如其名，或許有些提前劇透的嫌疑，想當(dāng)年《女蛹》也是著這方面的了道。畢竟作為一部嫌疑片，在片名中就能窺探電影的內(nèi)容確實感覺整個人都不好了。其實《花咒》這個名字并不是為了劇透，片名很貼切，可以這樣理解，花海中的古宅詛咒。本片的概念其實來源于史蒂芬·金的一部經(jīng)典恐怖小說《血色玫瑰》，“血色玫瑰”是一座莊園的名字，因周邊無數(shù)美麗的玫瑰花而得名，卻因自建屋起就災(zāi)厄不斷，不僅多名建筑工人慘死，落成后又有多人接連失蹤而聞名。這部小說曾經(jīng)拍過一部電視電影，基本還原了小說的精華，但就是太長，足足拍了254分鐘。《花咒》的設(shè)定跟《血色玫瑰》很像，同樣是一棟西式莊園，本片則加重了“花”在電影中的比重。



   茫茫無際的花海，一棟美麗的洋房，電影的畫面美的有些不像話。大量濾鏡和柔和光的使用，遠近景切換之下，清風(fēng)中的花瓣如波浪層層涌動，幾乎能夠感受到片中撲面的花香。本片技術(shù)上的成就可以說是有目共睹。與時下很多電影注重CG和電腦特效進行場景渲染不同，起初電影的美景還以為是布景甚至畫布，但電影臨近結(jié)尾處的一個逐漸拉遠的長鏡頭，能看到電影場景的全貌，本片完全是實拍，在攝影技術(shù)和光影的效果下打造出美輪美奐的畫面。這么漂亮的畫面對于一部恐怖片來說合適嗎？其實電影正是要的反差效果，雖然電影如此美麗，卻不是浪漫愛情電影，秘密、謀殺和鬼魂交織而成的驚悚故事。



   作為一部懸疑驚悚片，文章里就不劇透了。只是簡單說一下的電影工整的結(jié)構(gòu)。在同類電影里，本片算不上突出，但信息量很大，從故事層面來講，一棟洋房接二連三的出現(xiàn)死亡和始終事件，古宅的主人、女傭、花匠成了最大的嫌疑人。不得不說電影的故事走向一直在誤導(dǎo)觀眾，關(guān)于真兇的猜測在房屋中幾位人選中選擇，這種結(jié)構(gòu)屬于最基本的阿加莎式懸疑片設(shè)定，花海和古宅構(gòu)成了一個天然的密室，看過《名偵探柯南》的朋友一定會對這種結(jié)構(gòu)不陌生。但不可否認的是，對比于《名偵探柯南》劇場版中多位身份復(fù)雜的相關(guān)人士，本片被圈定的嫌疑人有些不夠。也就是說，如果單純的走阿加莎式推理路線會很難支撐起90分鐘劇情，因此電影設(shè)置了兩位外來人士，偵探+小弟，男女搭配的私家偵探人物設(shè)定參考美劇《基本演繹法》，但實際人設(shè)實際上是囧探二人組的設(shè)置，兩位角色性格一開一合，互為補充，可以調(diào)節(jié)氣氛。而且作為外來人士，進入密室格局之中打破了原有的既定平衡，能夠?qū)Ρ酒∪醐h(huán)節(jié)進行補充。想必本片的導(dǎo)演也深知這一點，因此在陰森、緊張的氣氛中，還加入了搞笑元素，并且與劇情結(jié)合的很緊湊，沒有突兀之嫌，這一點在同類電影中比較難得。



   《花咒》的雖然是民國時期的故事，但價值觀依然是現(xiàn)代的，而且是最炙手可熱的噱頭，渣男+撕逼大戰(zhàn)。電影在花海的選擇中，選擇了薰衣草也是有意深化主題。薰衣草的花語是“等待愛情”，在歐洲傳統(tǒng)中，薰衣草似乎與愛情天然相關(guān)，大量的愛情傳說或民間習(xí)俗都涉及到薰衣草，就像電視劇《薰衣草》所演繹的那樣，薰衣草意味著一種含蓄的示愛，正如電影中幾位角色對愛情的表達一般。電影的故事因愛而起，也因錯愛而結(jié)束。



  由此可見，《花咒》在驚悚懸疑電影中并不出眾，但起碼比較用心，沒什么bug和雷點，比起國產(chǎn)同類很多粗制濫造的電影要好很多，最起碼是在用心做一部電影，也沒有什么野心，也許不會太突出，但還會感受到其中的誠意，最起碼電影的畫面層次感和色調(diào)很強，可以做成3D，卻沒有做。

記得看過好萊塢恐怖驚悚片《招魂》，沒有過多的信息注入，把一件事講得透徹。相較國產(chǎn)的恐怖片，大部分都打著無神論的旗號，最終全是人嚇人的伎倆。而《花咒》同樣此類貨色，雖然畫面唯美，但卻有顆驚悚的心，雖然劇情設(shè)置有些小心思，但卻未能掀起大的風(fēng)波。
影片賣點較多，唯美的愛情，偷窺狂的縱欲，私家醫(yī)生的奸情，養(yǎng)父與養(yǎng)女的亂倫，似乎富裕的家庭都有不堪的秘史。影片開始虛張聲勢來個鬼魅出動，繼而私家偵探（好像是捉鬼大師）介入，正兒八經(jīng)辦案的偵探卻隔岸觀火，如此的劇情設(shè)置似乎還可以通暢，但仔細想想，卻有些不倫不類，無非就是一個富裕家庭糜爛的生活隱私大窺探，看得人乏味異常。
再說影片設(shè)置的懸疑點是豪宅別墅人口的莫名失蹤，但最大的懷疑者卻被蓄意淡忘，最終又一點點的剝離帶出，如此的先否定再肯定的推理方式固然很新奇，但沒有更多實質(zhì)的意義。因為作為觀眾來說，早應(yīng)該猜到倆姐妹爭一男人的結(jié)果，不是你死就是我活。編劇逗了個圈子，才慢慢的旁敲側(cè)擊引出更多命案中的失蹤人口的下落。最終大玩一把易容術(shù)，讓人更是啼笑皆非?？磥磉@易容術(shù)技術(shù)含量也不高，什么人都可以玩幾下。
影片最不靠譜的就是特效的制作技術(shù)含量很小兒科，鬼魅的形象想必來自日本的鬼怪片，看起來不中不西。還有在酒窖發(fā)現(xiàn)的陳尸完全就是電腦制作出來的東東，沒有一丁點真實的影像，不知道這是怕嚇壞觀眾，還是根本就沒有努力還原陳尸原貌的技術(shù)，總之這點粗制濫造讓觀眾感覺很離譜。還有曲燕敏易容成花匠老袁，最終鏡頭一閃，就進行了互換，老袁作為一個粗農(nóng)肩膀比較寬，而偽裝的曲燕敏身材根本就和老袁不搭，如此唬弄觀眾，真是毫無誠意。從這就可以看出，影片投資成本之低，以假亂真就想蒙住觀眾，看來觀眾未必都是傻帽。
影片片名取得很有詩意，但整個故事毫無詩歌的韻味，除了那一片薰衣草的花海，還有那套洋別墅，其實這套洋別墅感覺也是假的，無非是利用繪畫將其促成出現(xiàn)在鏡頭下。最終導(dǎo)出為愛復(fù)仇的女子曲燕敏通過栽種醉心花也叫情人花來釀制毒藥陷害賀書明和曲燕貞，愛情可以讓人發(fā)瘋發(fā)狂，影片本來可以升華一些正能量的東西，但最終還是被古話殺人者償命所害。賀書明死了還和曲燕敏會心一笑，這種笑泄露了謎底，他們生不能比翼雙飛，死也要做地下鬼。原來賀書明所有和曲燕貞的柔情蜜語，都是虛假作祟，看到最后，劇情如此一次次的自我推翻，我們都不知道該相信誰是真還是假？
本來影片開始恐怖驚悚氣氛還是比較濃郁，通過音效的幫助，再加上化妝技巧的給力以及背景的設(shè)置，但隨著故事的逐步推進，就漸漸發(fā)覺，這仍然是一場人嚇人的作梗，當(dāng)然影片首先采用篩選法將兇手一個個否定，最終居然被一個出師不久的小妍識破，這讓人大跌眼鏡。原來人家什么都知道，就是觀眾最愚昧，這不是逗人玩恐怖游戲嗎？整部影片粗制濫造，讓人哭笑不得，看了真是會瞎自己的眼睛，太侮辱觀眾智商。（文/溫翔）